Os Gneros Literrios

Material preparado pelo professor Thalles de Araujo

Graduado em Letras pela Universidade Federal Fluminense

Gnero a maneira pela qual os contedos literrios organizam-se em uma forma, por
apresentarem caractersticas estruturais e temticas muito semelhantes. Eles no so absolutos
em uma mesma obra literria, podendo coexistir em uma composio escrita. Portanto,
costuma-se dizer que o gnero de uma obra o que nela predomina.

A primeira diviso de gneros literrios data da Grcia Antiga e foi feita por Aristteles,
em sua Arte Potica. Segundo o filsofo, possvel identificar trs gneros literrios: o lrico, o
dramtico e o pico, correspondendo cada uma expresso de uma experincia humana. Na
teoria da literatura moderna, assume-se a existncia de um quarto gnero alm dos trs
identificados por Aristteles, o narrativo, que tomou destaque a partir do perodo do
Romantismo, sendo o mais comum na produo literria atual.

O Gnero Lrico

Na Grcia Antiga, os poetas apresentavam suas composies com acompanhamento de

instrumentos musicais. O preferido era a lira, um instrumento de cordas, do qual deriva a
denominao Lrico. Esse gnero ressalta o chamado mundo interior, ou seja, emoes,
sentimentos e estados de esprito. O sujeito do gnero lrico chamado de Eu Lrico, Eu
Potico ou Sujeito Potico. Alguns textos lricos so o soneto, a quadra, a ode, a cantiga, o
cntico, o hino, o salmo, a cano, o provrbio, o dito, etc.

Veja como o Lrico se manifesta:

Amor um fogo que arde sem se ver;

ferida que di, e no se sente; O poeta um fingidor.
um contentamento descontente; Finge to completamente
dor que desatina sem doer. Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.
um no querer mais que bem querer; E os que lem o que escreve,
um andar solitrio entre a gente; Na dor lida sentem bem,
nunca contentar-se e contente; No as duas que ele teve,
um cuidar que ganha em se perder; Mas s a que eles no tm.
E assim nas calhas de roda
querer estar preso por vontade; Gira, a entreter a razo,
servir a quem vence, o vencedor; Esse comboio de corda
ter com quem nos mata, lealdade. Que se chama corao.

Mas como causar pode seu favor

Nos coraes humanos amizade,
Se to contrrio a si o mesmo Amor?
Poema de Fernando Pessoa.
Soneto de Lus Vaz de Cames, O lirismo se manifesta quando o Eu Lrico fala da
O lirismo se manifesta atravs da descrio potica prpria arte de compor poesia sobre o sofrimento
do amor feita pelo Eu Lrico.
 Retrica dos namorados, d-me uma comparao exata e potica para dizer o que
foram aqueles olhos de Capitu. No me acode imagem capaz de dizer, sem quebra da dignidade
do estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de ressaca? V, de ressaca. o que me d ideia
daquela feio nova. Traziam no sei que fluido misterioso e enrgico, uma fora que arrastava
para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca. Para no ser arrastado,
agarrei-me s outras partes vizinhas, s orelhas, aos braos, aos cabelos espalhados pelos
ombros; mas to depressa buscava as pupilas, a onda que saa delas vinha crescendo, cava e
escura, ameaando envolver-me, puxar-me e tragar-me. (...)
Trecho de Dom Casmurro, de Machado de Assis,
o Lrico se manifesta at mesmo em textos em prosa, algo reconhecido como incomum pelo prprio narrador,
que no trecho se transforma em Eu Lrico.

O Gnero Dramtico

No caso do Drama, Aristteles considerou uma caracterstica: eram textos feitos para
serem representados em pblico. O termo drama vem do grego e refere-se ao. Duas
formas de drama eram apresentadas em festivais ritualsticos na antiguidade grega: a comdia
e a tragdia. No contexto dos gneros, ser considerado dramtico todo texto com objetivo
teatral, e no apenas o de histrias tocantes, como na concepo popular. Alm disso, pode-se
considerar que filmes e produes televisivas tambm se enquadram no Drama.

Veja como o texto Dramtico se manifesta de forma diferente dos demais:

Personagens: SOSIAS: Suas costas mereciam um bom

SOSIAS e XANTIAS (escravos de FILOCLON) castigo. Voc sabe ao menos que espcie de
(...) animal estamos vigiando?

XANTIAS: Sei, sim, mas o que eu quero

Cenrio:
A casa de FILOCLON, em Atenas; a ao
comea de madrugada; a casa est cercada
por uma rede por todos os lados; no terrao
BDELICLON est deitado e adormecido;
embaixo, em frente porta de entrada,
XANTIAS e SOSIAS esto sentados, um de
cada lado da porta; um deles est tentando
resistir ao sono, enquanto o outro dorme.
SOSIAS (Despertando XANTIAS): Voc a!
Qual o caso, Xantias infeliz?
mesmo dormir mais um pouquinho.
SOSIAS: Ento corra o risco; eu mesmo sinto
um sono gostoso querendo fechar minhas
plpebras
XANTIAS: Voc est delirando ou com o
diabo no corpo?
SOSIAS: No nada disso; estou cheio do
sono que um bom trago d.
(...)

XANTIAS: Estou tentando descansar desta

viglia noturna.

Trecho (adaptado para a grafia atual) da comdia grega As Vespas, de Aristfanes, representada pela primeira
vez em 422 antes de Cristo em Atenas.
Perceba como a forma de composio enfadonha na sua disposio escrita, permitindo porm um dinamismo
na hora da representao diante do pblico.
 O Gnero pico

O pico se manifesta em poemas cuidadosamente compostos, nos quais so

apresentados feitos grandiosos de personagens heroicas. Essas personagens representam ideais
coletivos, smbolos das virtudes e da cultura de um povo. No pico o poeta rogava a inspirao
das musas para escrever suas histrias, de modo que se acreditava serem elas as portadoras de
mensagens gloriosas e da composio perfeita dos poemas. A manifestao por excelncia
desse gnero a Epopeia, poema narrativo longo dividido em partes chamadas cantos ou livros,
e no em captulos.

Veja como a epopeia se manifesta em diferentes pocas:

Canta, Musa, o varo que astucioso, Calipso, ninfa augusta, apetecendo,

Rasa lion santa, errou de clima em clima,
Viu de muitas naes costumes vrios.
Mil transes padeceu no equreo ponto,
Por segurar a vida e aos seus a volta;
Baldo af! pereceram, tendo insanos
Ao claro Hiperinio os bois comido,
Que no quis para a ptria alumi-los.
Tudo, prole Dial, me aponta e lembra.
Da guerra e do mar sevo recolhidos
Os que eram salvos, um por seu consorte
Separava-o da esposa em cava gruta.
O cu, porm, traou, volvendo-se anos,
De taca reduzi-lo ao seio amigo,
Onde novos trabalhos o aguardavam:
De Ulisses condoam-se as deidades;
Mas, sempre infenso, obstava-lhe Netuno,
Este era entre os Etopes longnquos,
Do oriente e ocidente ltimos homens,
Num de touros e ovelhas sacrifcio
A deleitar-se; e estavam j no alcar
Do Olimpo os habitantes em conclio

Trecho inicial da Odisseia, do poeta grego Homero, datada do sculo VIII antes de Cristo, sendo considerada a
segunda obra conhecida da literatura ocidental.
No trecho, o poeta invoca a musa Calipso, aquela que aponta e lembra os feitos do heri Odisseu.

Curiosidade:

Trecho inicial da odisseia em seu idioma original, o Grego. A Odisseia era uma
manifestao literria oral at ser finalmente escrita, na poca de surgimento do alfabeto
grego. Muitos tericos acreditam que Homero a comps reunindo o que havia de comum
em vrias verses faladas da obra, ou que ela na verdade uma juno de vrias histrias
de diferentes pocas adaptadas em uma narrativa nica
As armas e os Bares assinalados
Que da Ocidental praia Lusitana
Por mares nunca de antes navegados
Passaram ainda alm da Taprobana,
Em perigos e guerras esforados
Mais do que prometia a fora humana,
E entre gente remota edificaram
Novo Reino, que tanto sublimaram;
E tambm as memrias gloriosas
Daqueles Reis que foram dilatando
A F, o Imprio, e as terras viciosas
De frica e de sia andaram devastando,
E aqueles que por obras valerosas
Se vo da lei da Morte libertando,
Cantando espalharei por toda parte,
Se a tanto me ajudar o engenho e arte.
Cessem do sbio Grego e do Troiano
As navegaes grandes que fizeram;
Cale-se de Alexandro e de Trajano
A fama das vitrias que tiveram;
Que eu canto o peito ilustre Lusitano,
A quem Neptuno e Marte obedeceram.
Cesse tudo o que a Musa antiga canta,
Que outro valor mais alto se alevanta.

Trecho de Os Lusadas, de Lus Vaz de Cames, a epopeia portuguesa do sculo XVI.

Destaque especial para o comunicado de que todas as glrias do perodo clssico seriam suprimidas pela a glria
ainda maior de Portugal.

O Gnero Narrativo

Considerado um derivado mais moderno do pico, o Narrativo apresenta algumas

particularidades. Seu tema pode ser diverso, retratando costumes, realidades, fantasias, etc. Na
composio h sempre um narrador, que pode narrar em primeira ou terceira pessoa, contando
a histria de personagens que se envolvem em aes, que por sua vez transcorrem em um
espao durante um dado tempo. A toda estrutura narrativa d-se o nome de enredo. So
comuns ao gnero narrativo textos como romance, novela, conto, crnica, fbula, piada, etc.

O Gnero Narrativo recebe especial ateno ultimamente. Desde o incio do sculo XX,
tericos tentam explicar o funcionamento deste tipo de literatura, que d mais lugar a fico. O
cientista da linguagem Vladmir Propp, por exemplo, em seu livro A Morfologia do Conto, busca
perceber e sistematizar (organizar) as etapas de uma narrativa e sugere que todas as histrias,
na verdade, tm um ponto comum, no qual h sempre um personagem que sai de seu contexto
de origem para um contexto estrangeiro em busca de um objetivo, o que pode ou no ser literal.
H ainda tericos como Tzvetan Todorov, autor de Introduo a Literatura Fantstica, As
Estruturas Narrativas e Potica da Prosa, que considera que a fico na prosa, ou seja, a
narrativa, remete ao prprio viver de experincias do homem como um todo.

Veja como se manifesta o Gnero Narrativo:

Captulo um - Uma estranha descoberta

Era uma vez duas meninas e dois meninos: Susana, Lcia, Pedro e Edmundo. Esta histria
nos conta algo que lhes aconteceu durante a guerra, quando tiveram de sair de Londres, por
causa dos ataques areos. Foram os quatro levados para a casa de um velho professor, em pleno
campo, a quinze quilmetros de distncia da estrada de ferro e a mais de trs quilmetros da
agncia de correios mais prxima.

O professor era solteiro e morava numa casa muito grande, com D. Marta, a governanta,
e trs criadas, Eva, Margarida e Isabel, que no aparecem muito na histria.
 O professor era um velho de cabelo desgrenhado e branco, que lhe encobria a maior
parte do rosto, alm da cabea.

As crianas gostaram dele quase imediatamente. Mas, na primeira noite, quando ele
veio receb-las, na porta principal, tinha uma aparncia to estranha, que Lcia, a mais novinha,
teve medo dele, e Edmundo (que era o segundo mais novo) quase comeou a rir e, para disfarar,
teve de fingir que estava assoando o nariz. (...)
Trecho de O Leo, A Feiticeira e o Guarda Roupa, de C. S. Lewis, parte da heptalogia As Crnicas de
Nrnia.
O livro como um todo um claro exemplo do Narrativo.

CAPTULO PRIMEIRO

COISAS FUTURAS!

Era a primeira vez que as duas iam ao Morro do Castelo. Comearam de subir pelo lado da Rua
do Carmo. Muita gente h no Rio de Janeiro que nunca l foi, muita haver morrido, muita mais
nascer e morrer sem l pr os ps. Nem todos podem dizer que conhecem uma cidade inteira.
Um velho ingls, que alis andara terras e terras, confiava-me h muitos anos em Londres que
de Londres s conhecia bem o seu clube, e era o que lhe bastava da metrpole e do mundo.

Natividade e Perptua conheciam outras partes, alm de Botafogo, mas o Morro do Castelo, por
mais que ouvissem falar dele e da cabocla que l reinava em 1871, era-lhes to estranho e
remoto como o clube. O ngreme, o desigual, o mal calado da ladeira mortificavam os ps s
duas pobres donas. No obstante, continuavam a subir, como se fosse penitncia, devagarinho,
cara no cho, vu para baixo. A manh trazia certo movimento; mulheres, homens, crianas que
desciam ou subiam, lavadeiras e soldados, algum empregado, algum lojista, algum padre, todos
olhavam espantados para elas, que alis vestiam com grande simplicidade; mas h um donaire
que se no perde, e no era vulgar naquelas alturas. A mesma lentido do andar, comparada
rapidez das outras pessoas, fazia desconfiar que era a primeira vez que ali iam. Uma crioula
perguntou a um sargento: "Voc quer ver que elas vo cabocla?" E ambos pararam a distncia,
tomados daquele invencvel desejo de conhecer a vida alheia, que muita vez toda a necessidade
humana.

Com efeito, as duas senhoras buscavam disfaradamente o nmero da casa da cabocla, at que
deram com ele. A casa era como as outras, trepada no morro. Subia-se por uma escadinha,
estreita, sombria, adequada aventura. Quiseram entrar depressa, mas esbarraram com dois
sujeitos que vinham saindo, e coseram-se ao portal. Um deles perguntou-lhes familiarmente se
iam consultar a adivinha.
Trecho de Esa e Jac, de Machado de Assis.
A prosa de narrativa se tornou popular no Brasil a partir do Romantismo, com figuras como Jos de Alencar e
lvares de Azevedo, mas se consagrou com o Realismo machadiano.