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Barroco Musical

Geral

As caractersticas mais marcantes:

- Uso de contrastes dinmicos, dos estilos rebuscados e melodias


ornamentados.

- Grandiosidade e espectacularidade, observada na pera recm criada, e


nas outras obras vocais ou instrumentais de grande porte, oratria, suites
orquestrais, concertos

- Desenvolvimento progressivo da ideia de Harmonia atravs da prtica de


Baixo Contnuo.

- Aparecimento e evoluo das formas dramticas, a pera e a oratria.

- Afirmao da msica instrumental, com formas especificamente


instrumentais.

- Utilizao das tonalidades maiores e menores.

- Substituio do tenor( Cantus firmus) pelo Baixo-contnuo, que constitur


a base da estrutura harmnica da msica.

- Rutura da polifonia contrapontstica e valorizao de vozes extremas. O


baixo(suporte harmnico) e o Soprano (Contorno meldico e expresso de
sentimentos).

- Entrada em vigor de novo sistema de notao mensural, vindo a estabeler-


se desde o final do Renascimento, com todos os valores das notas binrios,
modificados apenas mediantepontos de aumentao e quiltera, com a
adoo sistemtica das barras de compasso..

- Estabelecimento da noo de orquestra, a projeco da famlia dos


violinos, apoiada sistematicamente pelo baixo-contnuo.

- Introduo sistemtica das prticas de ornamentao e imrpoisao na


msica a solo vocal ou instrumental.

- Alternncia entre a monodia acompanhada(por influncia da pera), e o


estilo concertante( influncia dos cori spezzatti venezianos). Tanto na pera
como na msica instrumental agora a melodia na voz superior que ir
concentrar o interesse da composio, sustentada por uma harmnica que
se lhe subordina.

- Itlia, Frana e Alemanha, foram os principais centros musicais.

Baixo Contnuo Linha do baixo, acompanhamento harmnico atravs de


um instrumento harmnico como o cravo ou rgo.
Teoria dos Afetos

Johan Mattheson

Ludovico Viadana

Fases do Barroco

Barroco Inicial-1600,1640

- Estabelecimento da pera e da oratria como gneros fundamentais da


msica dramtica, por exemplo Monteverdi que definiu o novo gnero
opertico com o Orfeu em 1607,e Carisimi como principal expoente da
oratria latina seicentista.

- Estabelecimento e difuso da prtica de baixo-contnuo, sistematizado por


Ludovico Viadana.

- Propagao do novo estilo italiano na tradio germnica, nomeademente


por H. Schutz.

- G.Frescobaldi dos primeiros marcos da msica para tecla barroca.

Barroco Intermdio 1640-80

- Desenvolmento das caractersticas da msica barroca.~

- Cimentao dos principais gneros musicais e as tradies operticas.

- Apogeu do barroco onde se definem as formas da sonata barroca e do


concerto grosso(A. Corelli).

- Desenvolve-se extraordinariamente os reportrios do violino ( Corelli e


Lully)e para cravo e rgo( Frescobaldi e Louis Couperin).

- Define-se na pera os principais estilos nacionais: Alessandro Scarlatti na


Itlia( Criador da Abertura Italiana), Lully na Frana, Purcell na Inglaterra e
Richard Keiser na Alemanha.

Barroco Final 1680 1750 - Vivaldi

- Grandiosidade e complexidade, com o aumento significativo do nmero de


instrumentos e vozes, a maior extenso dasobras musicais e a sua
cerebralizao (J.S.Bach, Haendel e Scarlatti).

- Desvio s convenes, com a mistura de gneros musicais (ouvertures em


pesas instrumentais, sonatas tipo tocata e vice-versa)
SUPERIOR

- Ausncia do Baixo Contnuo com as partitas para instrumentos meldico, a


solo e sonatas), as novas comfiguraes da Suite( Orquestral, trocas ou
substituies das danas, presenteemBach, Haendel e Telemann.

- Progressiva mistura de estilos, presente em Bach,Haendel e Rameau e nos


compositores do estilo galante, unificando um pouco o estilo final barroca
para uma certa universalidade.

Instrumentos Tratados M. Praetorius, Syntagma Musicum.

Formas Instrumentais

Tocatta- Pea de teclado em um s andamento, de forma livre, composta de


escalas, figuraes, acordes, de carcter improvisativo e virtuosstico.

Preldio Forma instrumental com a funo de preparar a composio vocal


ou instrumental, que deveria seguir-se.

Variao sobre um baixo ostinato Consiste num baixo repetido sempre da


mesma maneira, enquanti as outras partes variam a cada nova
exposio( Casi da Passaglia, Chaconne e Folia).

Variaes Livres- Variao em que um determinado tema se transforma a


cada nova exposio, por vezes, apenas mantendo referncias essenciais ao
tema original.

Fuga Pea instrumental( Ou vocal) polifnica contrapontstica imitativa


desenvolvida a partir do Ricercare e do Tento renascentistas. Na composio
musical o tema repetido por outras vozes que entram sucessivamente e continuam de
maneira entrelaada.1 Comea com um tema, declarado por uma das vozes isoladamente.
Pg. 63)

Sonata pea em vrios andamentos, aparentada com suite. Nela destavam-se um ou mais
instrumentos, acompanhados por um Baixo Contnuo. Destingue-se entre:

Da chiese Lento Rpido

Da cmera Rpido Lento

Concerto Pea com vrios andamentos( normalmente Rpido-Lento-


Rpido) para orquestra ou solistas.

Concerto grosso( dilogo da orquestra com um pequeno grupo de


instrumentos solistas).

Concerto de solista( dilogo da orquestracom um solista).

Ritornello

Froberger estabeleceu danas da sute


Sweelink, Pachelbel e Buxtehude.

Carlos de Seixas, Francisco Correiade Araji e Manuel Rodrigues.

Camerata Fiorentina- Grupo de intelectuais surgido em Florena no final do


Renascimento que pretendiam recuperar a msica dos antigos gregos.

Giovanni de Bardi

Peri e Caccini

Dafne

Euridice

pera inicial: Consistia na preponderncia de uma linha vocal mondica em


estilo recitado, para imitar a monodia grega), com acompanhamento de
acordes por um cravo ou alade feita por um baixo cifrado.

Orfeu de Monteverdi

Casa dos Gonzaga, Mntua 1607

Abertura Instrumental- Tocatta

Prlogo

Rittornello repetioes meldicas tipor refro

Aria estrfica intercalada por ritornello

Suite Danas