A la mmoire de Robert Spencer

LA MUSIQUE DE CHAMBRE AVEC LUTH

AU XVIIIe SICLE
Si l'on excepte les uvres fondatrices de Hinterleithner ( Lauthen-Concert, Vienne 1699 ) et Radolt
( Die Aller Treueste Freindin , Vienne 1701 ), o le luth double la plupart du temps les voix
instrumentales, le luth concertant se dveloppe dans les pays germaniques aprs 1730. Cette anne-l
parait Augsbourg un recueil intitul:

TRIO VI. / III. con Liuto, Flaute traversire, / et Fondamento / III.con Luito,
Violino, et / Fondamento./ Componirt, / Von Philippo Martino, / Und zu finden
bey / Johann Christian Leopold . Kunstverlegern in Augsburg, / Cum Priv. Sac.
Cs. Maj.

Les publications resteront dans ce domaine aussi rares que dans celui des uvres pour luth seul.
Outre le recueil prcdent, on dnombre seulement trois autres ouvrages: les opus 3 et 4 de
Falkenhagen et le Divertimento de Kohaut. Les deux recueils de Falkenhagen sont intituls de mme:

Sei Concerti. / Liuto, Traverso Oboe Violino / e Violoncello

Ils sont parus probablement entre 1741 et 17431 . Malheureusement nous n'avons conserv de
l'opus 3 que la partie de luth. Dans l'opus 4, les deux premiers concertos sont destins explicitement
la flte traversire mais les quatre suivants ne mentionnent aucun instrument prcis pour la partie de
dessus
L'uvre de Carl Kohaut, le dernier grand luthiste viennois, a t publie par Breitkopf Leipzig en
1761, mais nous la connaissons seulement par une copie manuscrite faite par Wilhelm Tappert en 1886
et deux concordances dans les deux sources manuscrites fondamentales pour la musique de chambre
avec luth que nous voquerons ultrieurement. Le titre de l'imprim reproduit par Tappert est le
suivant:

Divertimento Primo / per / il Liuto obligato, / due Violini e Basso /

del / Sigr. Carlo Kohaut.
Lipsia / presso Giov. Gottl. Imman. Breitkopf . / 1761

Il s'agit d'une uvre de forme rellement concertante, contrairement celles dj cites dont
l'criture utilise plutt les brves imitations que les vritables solos de luth.
Le corpus imprim apparat donc comme trs rduit et partiellement incomplet ou de seconde
main. Les sources manuscrites sont heureusement beaucoup plus riches: les deux principales sont le
manuscrit d'Augsbourg et l'ensemble conserv Bruxelles et provenant de la bibliothque de Ftis.
Avant de les dcrire plus avant, il faut tablir une typologie sommaire des formes: nous avons dj
rencontr le trio et le concerto 4 ( deux violons et basse ). Le concerto 5 ( avec quatuor cordes
complet ), le concerto grosso et le quatuor ( luth, violon, alto et violoncelle ) sont les trois autres
formations de base qui pourront prsenter aussi des variantes.
Le manuscrit dAugsbourg2 est une riche collection de 56 fascicules, rassemble la cour de
Bayreuth vers 1760, et qui contient, outre beaucoup d'ensembles, toute l'uvre connue pour luth seul
de Joachim Bernhard Hagen, des lieder, des transcriptions et mme une pice de Vieux Gautier ( plus
de cent ans aprs sa mort ! ).Pour la musique de chambre on peut relever:
6 concertos 5 et 1 concerto 9 ( quatuor + 2 fltes + 2 cors )
4 concertos 4 et 1 concerto 6 ( 2 violons + basse + 2 cors )
2 quatuors
10 trios ( dont 1 avec flte et 1 avec alto )
1 sonate avec violon
 Le corpus de Bruxelles comprend les manuscrits II 4086, II 4087, II 4088 et II 4089 de la
Bibliothque Royale de Belgique. Cet ensemble contient, outre de la musique pour luth seul,
essentiellement de Baron et de Weiss:

2 concerti 5 et 1 concerto 7 ( avec clavecin et violoncelle obligs )

2 concerti 4
2 quatuors et 1 quatuor avec deux cors ajouts
22 trios ( dont 3 avec viole de gambe et 1 avec alto )
2 sonates ( 1 avec flte, 1 avec violon )

Le parallle entre ces deux corpus d'origine diffrente ( l'un vient de la cour de Bayreuth, l'autre de
l'officine de copie de Breitkopf3 ) montre une certaine homognit dans le rpertoire, mme si la
rpartition est diffrente: plus de concertos Augsburg, plus de trios Bruxelles.
En ralit, la distinction n'est pas toujours pertinente car il existe des trios de forme concertante
( Bruxelles 4088, fasc 7, trio concertant anonyme en ut mineur ).
Certains concerti ont des effectifs instrumentaux augments de vents, tels ceux de Ruge ( Augsb.,
fasc. 30 ) avec deux cors, de Toeschi ( Augsb., fasc. 41 ) avec deux cors et deux fltes. La partie de
Neruda ( Brux. 4088, fasc. 4 ) est un quatuor ( luth, viole d'amour, violon et basse ) avec deux cors.
L'criture de ces monstres organologiques est toujours mnage pour laisser sonner le faible luth entre
les interventions des cors, comme c'tait dj le cas dans les parties deux luths du ms. 2001 de
Wroclaw ( Breslau ) o sont utilises cet effet des notes rouges: dans la partie n 11 de M. Thielli, on
trouve cette indication:
NB: Que si la voix des cornes de chasse se joue ensemble, les notes rouges se
taisent en pausant autant.
Le sage scripteur avait compris qu'il est inutile de faire jouer un luth l'unisson d'un cor.

Les quatuors sont parfois des transcriptions de quatuors cordes dont le genre apparat cette
poque. Dans ce cas, le systme employ est assez curieux, car on confie au luth deux voix diffrentes:
dans le quatuor en r majeur de Haydn ( Augsb., fasc. 49 ) la partie de luth est faite de celle du premier
violon et du violoncelle, transposes l'octave infrieure. Le rsultat est rarement satisfaisant
musicalement. Il serait intressant de retrouver l'original du quatuor de Seckendorff ( Augsb., fasc. 11 ).
Certains trios, dont celui de Haydn en fa majeur ( Augsb., fasc. 36 ) sont aussi probablement le fruit
de transcriptions4 .

Les concertos 5 de Krebs et de Fasch sont connues des amateurs grce l'dition moderne de
Ruggiero Chiesa. L'extraordinaire concerto en mi majeur5 de Kohaut ( Berlin ms. 11834 )a t publi
dans la srie Das Erbe Deutscher Musik. Nos deux sources principales contiennent tous les autres
concertos 5 connus ( celui de Sigismund Weiss conserv Dresde est un concerto 4 avec
contrebasse ).
Voici la liste par source de ceux qui nont pas fait lobjet dune dition moderne:

Source Auteur Tonalit

Brux.4086 fasc. 6b Falkenhagen sol mineur

fasc. 9 Durant fa majeur

Augsb. fasc. 2 Hagen la majeur

fasc. 9 Pfeiffer sib majeur ( l e m m e c o n c e r t o s e t r o u ve
sans nom d'auteur dans le ms
Berlin 11834, fasc.9 )
fasc. 18 Kleinknecht ut majeur
fasc. 19 Weiss ut majeur ( les parties instrumentales
manquent )
fasc. 26 Hagen r mineur
fasc. 32 Falkenhagen fa majeur
 Les deux uvres de Falkenhagen sont srement les plus anciennes et prsentent lcriture la plus
archaque: le luth ne se dpartit pas de son rle daccompagnateur et les soli sont le plus souvent des
suites daccords arpgs. Du concerto de Weiss nous navons malheureusement conserv que la partie
de luth6 dont lexamen rvle cependant une criture un peu plus labore mlodiquement que ceux de
Falkenhagen.
Avec le concerto en fa majeur de Paul-Charles Durant qui a probablement succd Falkenhagen et
prcd Hagen la cour de Bayreuth, nous arrivons un style rellement concertant: les parties solistes
sont bien individualises, mlodiquement dfinies et virtuoses souhait. Ce caractre saffirme surtout
dans les deux premiers mouvements, allegro et adagio car le presto est une gigue 6/8 accompagne par
les cordes et le menuet final rappelle les concertos-partitas en forme de suite dont nous verrons des
exemples dans les concertos 4. Il sagit donc dune uvre un peu hybride.
Johann Pfeiffer, Kappelmeister Bayreuth de 1738 sa mort en 1754, et matre de Hagen ntait
probablement pas luthiste. On peut donc penser que son concerto a t labor en collaboration ou
transcrit dun autre instrument par son lve. Le mouvement central andante conduit penser par sa
tessiture grave et son criture une transcription du violoncelle. Quoi quil en soit, lcriture est
parfaitement concertante et nous avons l le prototype du vritable concerto de luth que pratiqueront
Hagen et Kohaut.
Le concerto de Kleinknecht est une uvre de vastes proportions qui va srement gagner une
certaine clbrit7 : le premier mouvement comprend 192 mesures alors que le fa majeur de Krebs nen
a que 184. Il sagit probablement du plus long de tous les concertos de luth8 . Lcriture en est de
qualit bien quun peu convenue, limage des pices pour luth seul du mme auteur ( suite en sib
majeur, Augsburg, fasc. 14 ). En fait il manque Kleinknecht linvention mlodique que lon trouve
dans les deux magnifiques concertos de Hagen: ces deux uvres ralisent lquilibre parfait entre la
partie soliste et lcriture des cordes dont la relle autonomie prsente un intrt pour les
instrumentistes, ce qui nest pas toujours le cas dans la musique de chambre avec luth .

Deux uvres un peu atypiques relevant de la forme du concerto grosso contiennent des parties
solistes destines au luth: le Concerto per la viola damore, liuto e con tutti glistrumenti sordini dAntonio Vivaldi
et le Concerto grosso fr Theorbe, Flte, Violine, Violoncello in Partitur de Johann David Heinichen tous deux
conservs Dresde 9.
Dans les deux cas, bien que lcriture des soli soit monodique, le luth est charg de raliser le
continuo dans les tutti. Le concerto de Vivaldi a t crit en 1740, bien plus tard que ses autres uvres
pour luth, plutt destines une sorte de mandoline milanaise, et on peut supposer quil tait destin
un luth baroque ou un archiluth. Luvre de Heinichen constitue selon lexpression de Reinhardt
Gbel, un concerto de voyage, destin mettre en valeur les solistes de la cour de Dresde lors des
dplacements du Prince lecteur Frdric Auguste. Dans ce cas, le soliste peut fort bien avoir t Weiss
lui-mme.

Les concertos quatre (sans alto ) sont, dans le corpus existant 10 , le domaine presque exclusif de
Carl Kohaut, n Vienne en 1726 et qui y fit apparemment toute sa carrire jusqu sa mort en 1782,
exerant une fonction de secrtaire de la chancellerie impriale et poursuivant ainsi la ligne des
luthistes viennois au service de lempereur: Peyer qui fut chapelain de la cour, Hinterleithner et
Weichenberger la comptabilit impriale11 .
Ses uvres existantes avec 2 violons et basse se rpartissent ainsi:

Augsburg fasc. 3 la majeur

fasc.10 sib majeur
fasc. 33 fa majeur
fasc. 34 fa majeur

Berlin 11834 fasc. 1 r majeur

fasc. 7 sib majeur
 Le fascicule 10 dAugsbourg contient le Divertimento que Breitkopf avait publi en 1761 et qui ne
nous est connu que par cette copie manuscrite et celle qui se trouve Bruxelles ( II 4086 , fasc. 6 ,
partie de luth seule ). Il existe une dition moderne par Adolf Koczirz dans la srie Das Erbe Deutscher
Musik. Le premier concerto en fa majeur ( fasc. 33 ) est luvre la plus connue ( et la plus enregistre )
de Kohaut: il avait t dit vers 1930 par Hans Neemann chez Vieweg, Berlin12. Le concerto en si
bmol de Berlin a t dit par Karl Schnrl dans la srie Denkmler der Tonkunst in sterreich.
Le style de Kohaut est trs diffrent de celui de Hagen, plus dpouill ( lcriture de la partie de luth
est le plus souvent deux voix ), jouant beaucoup sur les syncopes et les contretemps et un usage
frquent du chromatisme. En bref, lcriture de Kohaut est plus moderne et se rapproche du
classicisme viennois. En gnral, le premier mouvement ( et parfois les autres ) contient, dans sa
deuxime partie, une brve modulation dans la tonalit mineure.
Le concerto en la majeur a une construction atypique: il commence par un adagio suivi dun allegretto
et dun presto manifestant ainsi une acclration constante du tempo, de la mme faon que le
divertimento dont les mouvements sont molto andante, allegretto, minuetto-trio, presto. Les autres uvres
suivent un plan plus habituel vif-lent-vif.
Le concerto de Lauffensteiner est une partita sans relles parties concertantes. Il est conserv
Bruxelles ( ms II 4089, fasc. 14 ). La mme source contient deux quatuors de Meussel dont lun ( fasc.
5 ) contient de vritables soli Concerto / 4 / Liuto / Viola da Gamba / Hautbois overo Violino / /
Violoncello / composto del / Sigre Meussel / G mol
Une place part doit tre rserve au concerto de Sigismund Weiss conserv Dresde dans le
fascicule VI de la collection qui contient lessentiel de la production tardive de son frre. Bien que
soient mentionns cinq instruments, il sagir dun concerto 4 dont la partie de violoncelle est double
par la contrebasse. Lcriture de la partie de luth laisse subodorer une transcription, probablement du
violoncelle.

( suivre )

BIBLIOGRAPHIE
ditions modernes:
 Wiener Lautenmusik im 18. Jahrhundert, d. A. Koczirz, Das Erbe Deutscher Musik, Reihe II:
Landschaftsdenkmale, Alpen- und Donau-Reichsgaue I, Wien-Leipzig, Universal-Edition, 1942.
( Divertimento 4 en sib majeur et le concerto 5 en mi majeur de Kohaut )

Wiener Lautenmusik im 18. Jahrhundert, d. K. Schnrl,

DT, Vol. 84, Graz-Wien, Akademische Druck-u. Verlaganstalt, 1966 ( Concerto 4 en sib majeur
de Kohaut )

Johann Ludwig Krebs, Concerto fa majeur, d. R. Chiesa, Milan, Suvini-Zerboni, 1971

Johann Ludwig Krebs, Concerto ut majeur, d. R. Chiesa, Milan, Suvini-Zerboni, 1970
Johann Friedrich Fasch, Concerto r mineur, d. R. Chiesa, Milan, Suvini-Zerboni, 1971

Johann David Heinichen, Concerto for flute, oboe, violins, violoncello and theorbo, d. G.
Hauwald, Londres, Eulenburg, 1966

Antonio Vivaldi, Le opere, tome 320, d G.F. Malipiero, Milan, Ricordi, 1960

ditions en fac-simil13 :

Adam Falkenhagen Gesamtausgabe, ( 4 vol. ), d. J. Domning, Hambourg, Trekel, s. d.

( 1981/85 )
Bernhard Joachim Hagen, Kammermusik fr Laute ( 3 fasc. ), d. I. Hegen & J. Domning, id., s. d.,
( 1984 )
Paul Charles Durant, Gesamtausgabe Solo- und Kammermusik-Werke fr Laute ( 3 fasc. ), d. J. Domning,
id., s. d., ( 1986 )
Tabulaturen frnkischer Lautenisten, Solowerke, d. J. Domning, id., s. d., ( 1986 )

Chamber music of the 18th Century for lute, transverse flute, oboe, violin, cello & viola da gamba Peer, Alamire,
1990 ( Bruxelles, Bibl. royale Albert Ier, Ms. II 4089 )

Johann Friedrich Fasch: Concerto [ r min ] [ ] Liuto, Violini, Viola e Basso, d. W. Hobohm, Leipzig,
Zentralantiquariat der Deutscher Demokratischer Republik, 1984
 NOTES

1 voir lintroduction de Joachim Domning ldition Trekel.

2 Staats- und Stadtbibliothek, Ms. Tonkunst 2 fasc. III.

3 Cest galement la provenance du manuscrit 11834 de Berlin qui contient 5 concertos attribus Kohaut dont le dernier
tort car il sagit du concerto de Pfeiffer ( Augsb. fasc. 9 )

4 Pour ce qui concerne les uvres de Haydn avec luth, voir larticle de Tim Crawford: Haydns music for lute Le luth et sa
musique II, CNRS 1984.

5 Contrairement ce que lon pourrait penser cette tonalit est utilise dans plusieurs sources tardives:
Falkenhagen, op. 4 n 1, dans les transcriptions darias de Hasse qui se trouvent Leipzig ( Ms. III.11.46a ) et dans le livre
dairs accompagns au luth de Johann-Christian Beyer publi en 1760 chez Breitkopf
Herrn Prof.. Gellerts Oden, Lieder und Fabeln nebst verschiedenen Franzsischen und Italianischen
Liedern, fr die Laute bersetzt

6 Une version reconstitue par Tim Crawford a t donne en concert, avec Andr Burgute en soliste, lors du colloque
Weiss Freiburg, en septembre 1992.

7 Il sera interprt par Hopkinson Smith la Cit de la musique de Paris en mai 1998.

8 La longueur de ces pices est relative car aucune nexcde une dure de 15 minutes.

9 Schsichen Landes bibliothek, Vivaldi: ms. mus. 2359 ( P. 266 / RV 540 ) et Heinichen: Mus. 2398/V/1

10 Il ne reflte pas trs bien la production de lpoque: le catalogue de la vente Breitkopf de 1836 mentionne sept concertos
5 de Kohaut, deux de Straub(e), un de Telemann et neuf de Weiss! De mme, nous navons plus trace de quatre concertos
4 de Hagen, vendus cette occasion.

11 La fonction exacte de Hinterleithner tait Ingrossist der kay. Hof Buchhalterei, soit employ la tenue des livres de la cour
impriale, celle de Weichenberger kaiserlicher Hofkammer-Buchhalterei-Raitofficier, soit officier des comptes de la chambre de la
cour

12 Il est trs difficile de se procurer cette dition; on aura recours au fac-simil de Trekel.

13 La SFL possde des tirages de films pour les manuscrits 4086, 4088 de Bruxelles, du manuscrit 11834 de Berlin et du
manuscrit dAugsbourg.