1. Anlisis de la Sonatina op.

36 n1 en Do mayor

Esta sonatina consta de tres movimientos, con el central en la tonalidad de Fa (IV de la

tonalidad principal). Los tres exhiben una forma de sonata en miniatura. Solo el
movimiento central cuenta con una seccin semejante a un Desarrollo, pues los
movimientos extremos enlazan la Exposicin y la Recapitulacin mediante un simple
puente en forma de pedal de dominante.

La sonata del primer movimiento est estructurada del siguiente modo:

||: Exposicin (15 cc.) :||: Puente (8 cc.) | Recapitulacin (15 cc.) :||

La Exposicin consta de un Tema A en Do mayor y un Tema B en Sol mayor. La

Recapitulacin sigue un esquema idntico, pero manteniendo la tonalidad de Do mayor en
ambos temas, cumpliendo as un requisito fundamental de la forma de sonata: Que la
tensin tonal entre la tnica (Do) y la dominante (Sol) expresada en la Exposicin, quede
resuelta en la Recapitulacin mediante el predominio de la tnica (Do).

Tanto el Tema A como el Tema B tienen estructura de periodo binario de 4 + 4 cc. El

solapamiento del ltimo comps de primero con el comps inicial del segundo explica que
el nmero de compases de la Exposicin sea de 15, en lugar de 16.

En relacin con lo anterior, debe aclararse el significado de la escala ascendente del c.8: A
primera vista podra interpretarse como una simple soldadura, es decir, como un fragmento
meldico que enlaza el final de una frase con el inicio de la siguiente sin pertenecer
realmente a ninguna de las dos. A ello contribuye, sin duda, la ausencia de acompaamiento
y el carcter trivial del gesto meldico. Sin embargo, la simetra entre los cc.8-9 y 10-11
nos revela que dicha escala forma, en efecto, parte del Tema B.

En cuanto a la estructura tonal del Tema A, tanto el antecedente (cc.1-4) como el

consecuente (cc.5-8) cadencia en el V grado (semicadencia), pero el consecuente introduce
elementos propios de esta tonalidad (funcin de subdominante, amplificacin de la
dominante mediante el acorde de sexta y cuarta cadencial) y cumple as tambin la funcin
de transicin. Durante la Recapitulacin, el consecuente del Tema A es modificado de modo
que cierre tonalmente el periodo por medio de una cadencia perfecta en Do.

El Tema B tiene estructura de periodo ternario, con un antecedente (cc.8-11) dividido en

dos semifrases simtricas, y un consecuente (cc.12-15) conclusivo mediante una cadencia
perfecta. El Tema B -en Sol mayor en la Exposicin y en Do mayor en la Recapitulacin-
acta as como una amplificacin tonal de la cadencia que cerraba en cada caso el Tema A.
La brevedad de este movimiento revela de forma muy clara que la Exposicin y la
Recapitulacin de una sonata actan en el fondo como un Antecedente (V) y un
Consecuente (I) a gran escala.
Como hemos adelantado, la seccin que media entre la Exposicin y la Recapitulacin de
esta sonata no puede considerarse an un Desarrollo, entendido este al menos como una
seccin modulante de contraste, sino como un simple Puente. Es decir, como un breve
fragmento basado en la dominante de la tonalidad principal cuya funcin es preparar la
Recapitulacin. En este caso, encontramos de nuevo un periodo binario de 4 + 4 cc. en Do
menor (homnimo de la tonalidad principal), basado en el motivo inicial del Tema A y de
carcter semicadencial (es decir, terminado en el V grado.