REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

UNIVERSIDAD CENTROCCIDENTAL LISANDRO ALVARADO

DECANATO EXPERIMENTAL DE HUMANIDADES Y ARTES
PROGRAMA LICENCIATURA EN ARTES PLSTICAS

LA SENSACIN DE SOLEDAD BAJO LA TEORA DE CARL JUNG

A TRAVS DEL ARTE CONCEPTUAL.

Trabajo presentado como requisito parcial para optar

al Grado de Licenciado en Artes Plsticas

Autor: Mara Fernanda Querales

Tutor (a): Mara Fabiana Zapata

Barquisimeto, Febrero 2011

 DEDICATORIA

Este trabajo se lo dedico a mi soledad, compaera incondicional,

y a Dios por darme la entereza para superarla y seguir adelante
siempre.
 AGRADECIMIENTO

A Dios y mis ancestros por darme la fortaleza, sabidura y consciencia

para llegar hasta aqu y tomar lo mejor de mis experiencias para seguir
adelante.

A mis padres Fanny Romero y Fernando Querales por darme siempre

lo mejor de ellos.

Mis hermanos, Marialejandra y Charly Crespo digno ejemplo de

solidaridad.

A mis tos Dimas y Nora, grandes amigos.

A mi perro Ashton Adolfo, compaero incondicional, mi mejor amigo.

Mis compaeros y amigos de la universidad: Rafhael, ngel David,

Liseth, Deivis, Anglica, Juan, Alex, Mariale, Aranza y Yarkin por tener
siempre extendida su mano para ayudarme en los momentos difciles y
compartir las alegras y triunfos.

A mis profesores y amigos: Natalia Rondn, Cesar Araujo, Cristina

Moncada, Antonio Pavn, Sandra Garca, Mariela.

A mis amigas las leonas, Alejandra, Laurita, Ana, gracias por todo su
cario.

Mis amigos Carlos Enrique, Amanda y Eylyn.

A Carlos Adolfo Arroyo por su apoyo y confianza, son infinitos mis

agradecimientos.

A mi tutora Fabi por confiar en m.

En fin a todas las personas que de una manera u otra me

acompaaron, disculpen las que no estn aqu, pero saben que ocupan
un lugar especial en mi corazn.
 NDICE GENERAL

P.P

RESUMEN. iii

INTRODUCCION.. 1

CAPITULOS

I Planteamiento del Problema

El Problema Artstico 4

Objetivos de la Investigacin.. 8

Justificacin e Importancia. 8

II MARCO REFERENCIAL

Antecedentes de la Investigacin. 12

Bases Tericas.. 27

III MARCO METODOLOGCO

Naturaleza de la Investigacin. 44

Tipo de Investigacin. 45

IV PROPUESTA PLASTICA

Antecedentes Personales 47

La Memoria... 63

Descripcin de la Propuesta . 74

CONCLUSIONES.. 83

REFERENCIAS.. 85

i
 NDICE DE IMAGENES

IMGENES pp.

Imagen N 1. Ausencia..... 18

Imagen N 2. Silla destejindose ....... 19

Imagen N 3. Silla positiva y negativo ..... 21

Imagen N 4. Silla del Cuerpo- silla de la razn ... 22

Imagen N 5 Dos Silla y media 22

Imagen N 6. Una y tres sillas. 24

Imagen N 7. Silla Van Gogh .. 26

Imagen N 8 Antecedentes Personales 48

Imagen N 40. Al memoria .. 66

Imagen N 58 La Propuesta Platica 75

ii
 REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

UNIVERSIDAD CENTROCCIDENTAL LISANDRO ALVARADO

DECANATO EXPERIMENTAL DE HUMANIDADES Y ARTES
PROGRAMA LICENCIATURA EN ARTES PLSTICAS

LA SENSACIN DE SOLEDAD BAJO LA TEORA DE CARL JUNG

A TRAVS DEL ARTE CONCEPTUAL.

Autor: Mara Fernanda Querales

Tutora: Mara Fabiana Zapata

Fecha: Febrero, 2011

RESUMEN

La presente trabajo de grado ubicado dentro del diseo de

investigacin de documental descriptiva, tuvo como propsito analizar de
la sensacin de soledad bajo la teora de Carl Jung a travs del arte
conceptual; en el cual se establecen cuatro objetivos especficos; a saber:
Identificar la soledad bajo las funciones conforme a la Teora de los tipos
psicolgicos de Carl Jung; estudiar las caractersticas del arte conceptual,
para representar la soledad; analizar la silla como elemento cotidiano para
la representacin plstica de la soledad y producir una propuesta plstica
a partir de la sensacin de soledad bajo la teora de Carl Jung a travs del
Arte Conceptual, creando un discurso entendible y lleno de sensaciones
extradas de lo profundo del ser, en el que se maneja una representacin
conceptual y los objetos en el espacio. Con el presente trabajo de grado
se lograr un enfoque global de la soledad desde la perspectiva de la
autora, que a su vez es la base fundamental de estudio, y que fue llevado
al plano artstico a travs de una obra conceptual, tomada como
referencia esta corriente artstica dado que para la autora, fue la forma
ms segura de lograr describir todo lo que siente, piensa, percibe y
analiza en torno a esta emocin. Como propuesta final se unificaron las
funciones descritas en la Teora de Jung, siendo reflejada en una obra
plstica de manera conceptual, dando vida a lo que significa la soledad a
travs de imgenes.

Descriptores: Soledad, Teora de Jung, arte conceptual, la silla

iii
 Introduccin

Desde sus origines, el ser humano es un ser social, histrico, encarnado

de una realidad, y es all en donde se manifiesta como ser de posibilidades.
En virtud de ello, abarca la realidad fsico qumica, ms lo espiritual, y goza
de un carcter singular que la convierte en entidad nica e irrepetible, por
esto mismo, goza de unas cualidades que la constituye la definen y la
distinguen.

De all, que pueda el ser humano experimentar sensaciones generalmente

involucrada a un conjunto de cogniciones, actitudes y creencias sobre el
mundo, que en definitiva utiliza para valorar una situacin concreta y, por
tanto, influyen en el modo en el que se percibe dicha situacin, las
emociones, al ser estados afectivos, indican estados internos personales,
motivaciones, deseos, necesidades e incluso objetivos.

En ese sentido, la investigacin se basa en el estudio de la soledad, como

una de las sensaciones que percibe el ser humano, la cual se pretende
describir a travs del lenguaje plstico interpretado en los objetos, en el que
se tiene como propsito llevar al espectador por medio de los sentidos a
experimentar las emociones y sensaciones que esta producen.

Para esto, conceptual y metodolgicamente ser tomado como referencia

y parte del objeto de estudio una de las teoras desarrolladas por el Psiclogo
y Psiquiatra Suizo Carl G. Jung, uno de los creadores del psicoanlisis desde
una perspectiva contempornea, y dio gran importancia al mundo sensible e
interno de las ideas, emociones y sentimientos del ser humano. Jung en su
teora de los tipos psicolgicos describe el vnculo entre lo consciente y lo
inconsciente y propone los tipos de personalidad.

1
 En ese sentido, el propsito de la propuesta es llevar al pblico a percibir
de manera sensorial, a travs de la silla, lo que ha significado la soledad para
la autora del presente trabajo, y probablemente para muchos seres humanos
que se sienten o se han sentido de esta manera, sin ser escuchados o
acompaados de forma asertiva por quienes los rodean, hasta llegar a
acostumbrarse a vivir en esta realidad.

Para ello, luego de un proceso de investigacin, se tomo la silla como un

objeto cargado de nostalgia, de historia y de tiempo, la misma ha tenido un
valor utilitario a lo largo de la historia sin contar con el carcter simblico de
estatus, culturas, evolucin y crecimiento, siendo una manera de describir lo
que es el ser humano, escuchar el lenguaje de los objetos que lo rodean,
interpretar las cargas energticas que poseen y adentrar en la persona.

En este caso la silla sola, en un espacio vaco con tonalidades fras, que
resume ese momento de dolor a travs de la imagen, llevando as al
resultado de un proceso de introversin que da paso al dolor, a esa realidad
que es la soledad, para extraer de ella lo que se comunica

Es por ello que esta investigacin tratara de formular diferentes opiniones

sobre el anlisis de la sensacin de soledad bajo la teora de Carl Jung a
travs del Arte Conceptual; analizando la silla como elemento cotidiano para
la representacin plstica de la soledad, lo cual conduce este estudio a
producir una propuesta plstica a partir de la sensacin de soledad a travs
del arte conceptual.

Segn lo establecido por la Universidad Centroccidental Lisandro

Alvarado y de acuerdo a los objetivos del estudio, la naturaleza del trabajo
se centra en Proyectos Especiales, perteneciendo a la lnea de investigacin
Espacio, accin y propuesta artstica, ya que se refieren a un trabajo que

2
conllevan a creaciones tangibles, susceptibles de ser utilizadas como
soluciones y aportes a problemas que respondan a necesidades e intereses
artsticos, cuya rea de aplicacin son las Artes Plsticas, adems es un tipo
de investigacin documental.

Por consiguiente, se realizarn cinco (05) captulos detallados a

continuacin:
Captulo I, El Problema Artstico, consta de: Planteamiento del
problema, Objetivos de investigacin y Justificacin e importancia
Captulo II, Marco Referencial, comprende los antecedentes histricos e
investigativos, bases tericas y definicin conceptual.
Captulo III, el Marco Metodolgico, comprende la Naturaleza de la
Investigacin, el Mtodo para la investigacin. Las tcnicas e instrumentos
de recoleccin de datos.
Captulo IV, los Resultados, donde se reflejan los anlisis e
interpretacin de los resultados de los instrumentos, tanto del cuestionario
como de la entrevista, a travs de cuadros y grficos, as como la utilizacin
de la matriz de anlisis crtico.
Captulo V. Propuesta Plstica, comprende: Antecedentes personales,
Descripcin de la propuesta y Memoria. Y por ltimo las Conclusiones.
Finalmente, se presentan las referencias bibliogrficas y los anexos

3
 CAPITULO I

EL PROBLEMA ARTISTICO

Planteamiento del Problema

El ser humano, es mucho ms que un ser lleno de necesidades, es

esencialmente expresivo por lo que est llamado a comunicarse y compartir
con su entorno, todo ser tiende a la entrega y a la participacin, de forma
que est ordenado por esencia a la sociedad. la meta es el recproco, es
decir; dar y participar en los valores personales y por eso en las diversas
estructuras sociales se determina su propia esencia, segn la especie de los
valores personales que en ellas intervienen, tales como el matrimonio, la
amistad, entre otros.

En ese sentido, las sensaciones son vivencias subjetivas, porque

dependen del sujeto y pueden influir significativamente en la sensibilidad al
dolor, en los malestares del funcionamiento de los rganos y en la tolerancia
a tratamientos y medicamentos; porque es innegable que tanto las
sensaciones internas como externas son vividas y percibidas de una manera
diferente por cada sujeto.

En efecto, el hombre y la mujer necesitan estar en contacto con su

entorno, necesitan compartir con otros para poder desarrollarse de una
manera integral y poder as realizarse como persona en cada una de sus
reas. Es por eso que sus relaciones interpersonales deben darse en
diferentes situaciones, entre las cuales se pueden mencionar la familia, los
amigos, compaeros y pareja.

En la misma forma, la sensacin es el resultado de la excitacin nerviosa

que se produce frente a un estmulo tanto fsico como qumico a travs de
los sentidos, siendo el acto comn del que siente y lo sentido. En

4
contraposicin al ser social que es el ser humano, se encuentra la soledad la
cual est inmersa en el ser humano y por tanto en sus manifestaciones,
artsticas, plsticas, cientficas, entre otras.

Se sabe que la soledad es uno de las principales causas de sufrimiento

del ser humano, tambin lo es el hecho de que en estos momentos de la
existencia del hombre en sociedad, prcticamente esta marcado a vivir de
esta manera por diferentes razones, la rapidez con la que se debe llevar la
vida, prcticamente a contra reloj para cumplir con los requerimientos
impuestos por la sociedad, el hecho de ser diferentes en pensamientos,
creencias, gustos que hace aislar al ser humano; tambin existen
sensaciones similares cuando se cree que comprende el ser humano y que
se tienen otros intereses y unos problemas muy diferentes que las personas
del entorno.

En ese sentido, Rubio (2007) explico que:

Resulta difcil simplificar en pocas palabras, todos los recodos

que hemos andado y debemos seguir avanzando para tener
una perspectiva fiel del mundo de la soledad. La literatura
potica es un gnero que, como todo arte nace en soledad,
pero que tambin se nutre de esa misma fuente. La prosa ha
construido muchas de sus mejores pginas, gracias a la
angustia que la soledad recrea y es, adems uno de los temas
ms comunes entre los pensadores de todos los tiempos que
han intentado comprenderla. (P. 254)

El referido autor permite evidenciar, que la soledad est inmersa en el ser

humano y por tanto en sus manifestaciones, artsticas, plsticas, cientficas.
Ms aun si se toma en cuenta que el arte proyecta lo que el creador siente, el
arte as como el artista, est compuesto de lo eterno y de lo temporal, de lo
inmortal y de lo deleznable. Por lo tanto, marcha al ritmo continuo de la
compleja vida humana y que sin perder nada de sus rasgos permanentes
esenciales (alma), une a su vez la cambiante (cuerpo) de su imagen sensible
5
 De all, que el ser humano experimente la sensacin de soledad a pesar
de estar rodeado de mucha gente, cuando realiza serios esfuerzos en sus
relaciones personales, mientras que los otros se acomodan en una postura
egosta, receptiva y carente de toda atencin hacia la persona. Entonces,
entra en un gran vaco por falta de cario o comprensin, que produce un
malestar comparable a la soledad fsica ms absoluta. Momento que se
busca describir en este trabajo investigativo a travs del arte conceptual.

Segn Barn y Birne (1998), la soledad se define como la de carencia de

compaa y que se tiende a vincularla con estados de tristeza, desamor y
negatividad (p. 11). Por esa razn, es importante tener en cuenta, aquella
soledad consecuencia de la inadecuada comunicacin o patrones
inadecuados para comunicarse, con respecto a ello Barn y Birne (Ob. cit),
establecen que:

Este tipo de soledad puede estar relacionado con dificultades

de comunicacin, preferencias culturales, diferencias
educacionales o de inteligencia, pero tambin en muchas
ocasiones por falta de habilidad y tiempo para expresarnos, y
comunicar lo que realmente nos preocupa, querernos y poder
ser nosotros mismos. (p. 12)

En resumen, se entiende que una de las peores formas de soledad y

aislamiento, es aquella que comienza desde la infancia y que no ofrece otras
posibilidades que la adaptacin a ella o la resistencia. Cita Rubio (ob. Cit)
que; importantes pensadores, polticos, filsofos fueron nias y nios
solitarios: Isabel Allende, Carl Jung, Chopin, entre muchos otros lo cual hace
pensar que esta no es tan nociva y que adems existe una relacin entre la
soledad y la inteligencia. La segregacin y el aislamiento de un grupo llevan
a la introspeccin, y la mirada hacia s mismos, de all el conocimiento y el
arte pueden ser tomados como refugio.

Es en este punto en el que converge la teora psicolgica de Carl G. Jung

(1969) con el desarrollo de la propuesta plstica, en la que se busca imprimir
6
la sensacin que lleva consigo la soledad. Y as llegar al momento esttico
en el cual se pueda experimentar de manera perceptual lo que se describe
terica y plsticamente.

Desde otra perspectiva el arte es un reproductor de las emociones

humanas y a su vez es productor de ellas, as se da una simbiosis entre la
sensacin y el arte, no pudiendo existir una sin la otra. En este sentido, la
expresin artstica es un producto de la sensacin de la soledad.

En este sentido se toma la teora de los tipos psicolgicos de Carl Gustav

Jung, donde se describen las funciones de la sensacin, pensamiento,
intuicin y sentimiento, tomando la sensacin como una funcin irracional
para representar la soledad, que sern llevados al mbito artstico plstico,
para lograr de esta manera dar forma al marco conceptual de la obra.

Entendiendo el arte conceptual, como aquel pensamiento artstico en el

que las ideas juega el papel fundamental dentro de una obra, siendo el
elemento ms importante que el objeto o el sentido por el que la obra se
cre. La idea de la obra prevalece sobre sus aspectos formales, y en muchos
casos la idea es la obra en s misma, quedando la resolucin final de la obra
como mero soporte.

Atendiendo a las consideraciones expuestas, es preciso plantear las

siguientes interrogantes: Qu es la soledad bajo las funciones conforme a la
Teora de los tipos psicolgicos de Carl Jung?; Cules son las
caractersticas del arte conceptual, para representar la soledad? Qu es la
silla como elemento cotidiano para la representacin plstica de la soledad?
Y por ltimo Cmo puede proponerse una propuesta plstica a partir de la
sensacin de soledad bajo la teora de Carl Jung a travs del Arte
Conceptual?

7
 Objetivos de la Investigacin

Objetivo General

Analizar de la sensacin de soledad bajo la teora de Carl Jung a travs

del arte conceptual.

Objetivos especficos:

1. Identificar la soledad bajo las funciones conforme a la Teora de los

tipos psicolgicos de Carl Jung.
2. Estudiar las caractersticas del arte conceptual, para representar la
soledad.
3. Analizar la silla como elemento cotidiano para la representacin
plstica de la soledad.
4. Producir una propuesta plstica a partir de la sensacin de soledad
bajo la teora de Carl Jung a travs del Arte Conceptual.

Justificacin e Importancia

La importancia de esta investigacin radica en desarrollar y crear una

propuesta plstica conceptual, que pueda representar la sensacin de
soledad experimentada por la autora, a travs del estudio de las funciones
descritas en la teora de Carl G. Jung, en este caso especficamente la
sensacin orientada hacia la soledad.
Esta exploracin lleva a un estudio categrico del ser humano como
protagonista, utilizando la observacin participante en la cual el investigador
(yo) forma parte del medio que se estudia. Por otra parte la informacin
obtenida de este proceso va a ser expresada de manera plstica o artstica a
travs del arte conceptual. En efecto, por medio de esta se logr dar un paso
en el arte apoyada en la investigacin dando una obra conceptual como

8
resultado de un proceso, que est fundamentado y justificado desde la
concepcin de la idea.
La intencin es lograr describir la sensacin de la soledad del ser humano
por medio de un lenguaje plstico que ser estudiado minuciosamente a
travs de la psicologa para utilizar exactamente los elementos que puedan
transmitir las sensaciones, emociones, pensamientos y sentimientos de
manera acertada, determinando as la influencia de la emocin dentro de una
obra de arte.

Segn Carl G Jung (s/f) en su libro El hombre y sus smbolos, dijo que:
Lo que los artistas, al igual que los alquimistas, probablemente
no percibieron era el hecho psicolgico de que estaban
proyectando parte de su psique en la materia y objetos
inanimados. De ah la misteriosa animacin que entraba en
tales cosas y el gran valor atribuido incluso a los escombros.
Proyectaron su propia oscuridad, su sombra terrenal, un
contenido psquico que ellos y su tiempo haba abandonado.

Con esta explicacin se describe ampliamente parte del objetivo de la

propuesta que es transformar un objeto de uso comn, dentro de un espacio,
que ser comunicador de la sensacin de la soledad, por medio del valor
artstico que se le entrega al ser expuesto como obra de arte, Marzona
(2004) dijo: El objeto se expande mas all de los lmites de su apariencia por
nuestro conocimiento de que la cosa es ms que el exterior que nos presenta
ante los ojos.

Es por esto que ha sido tomada la corriente artstica del arte

conceptual como referente para el planteamiento y desarrollo de la obra, ya
que esta nos da la posibilidad de realizar un estudio, terico y profundo sobre
una de las emociones del ser humano, y que da como resultado un trabajo
plstico que ha sido concebido desde lo ms profundo del ser humano, y

9
basado un mtodo investigativo que esta dado por la teora de los tipos de la
personalidad de Carl Jung.

Por otra parte luego de este proceso de reflexin que se llevara a cabo
por medio de las cuatro funciones que posee la personalidad: sensacin,
pensamiento intuicin y sentimiento, sern tomadas estas como el hilo
conductor entre lo interno y lo externo que estar representado por los
elementos plsticos que darn vida a la obra: la silla objeto de uso comn
llevada al plano artstico, el color, la forma y el espacio.

De este modo, este trabajo llega a justificarse en cuanto al anlisis de la

sensacin de soledad bajo la teora de Carl Jung a travs del arte conceptual
y para ello se estudio la soledad bajo las funciones conforme a la Teora de
los tipos psicolgicos de Carl Jung, adems de las caractersticas del arte
conceptual, para representar la soledad y la silla como elemento cotidiano
para la representacin plstica de la soledad.

Por lo expuesto este estudio presenta un aporte social en virtud de

que, le permite a las personas conocer sobre la expresin plstica, como
forma de representacin y comunicacin, emplea un lenguaje que permite
expresarse a travs del dominio de materiales plsticos y de distintas
tcnicas que favorecen el proceso creador.

Por ltimo representa, un aporte metodolgico y acadmico puesto

que, servir como soporte al momento que otros estudiantes no slo de
licenciatura en artes plsticas sino de psicologa o ramas conexas, decidan
hacer investigaciones en el mismo tema o en algunos similares, para as
atender a otros criterios y puntos de vista, que sirvan para ampliar tanto sta
como investigaciones posteriores.

Finalmente y segn lo establecido por la Universidad Centrocidental

Lisandro Alvarado y de acuerdo a los objetivos de investigacin, sta se
10
centra en la lnea de investigacin Espacio, accin y produccin artstica; en
el rea de conocimiento de las Artes Plsticas, cuyo producto se centrar en
generar conocimientos necesarios y pertinentes a la sensacin de soledad
representada en el arte conceptual.

11
 CAPTULO II

MARCO REFERENCIAL

Antecedentes de la Investigacin

Es preciso comentar que en el 1er Congreso Virtual de Psiquiatra

sobre Tipologa Jungiana (2000), celebrado en la Universidad de Salamanca
Espaa, titulado: Sobre Tipologa Jungiana Y Trastornos de la
Personalidad en Patologa Psiquitrica en el cual plantea que,
generalmente en cada individuo predomina una actitud, conscientemente,
permaneciendo la otra inconsciente. La comunicacin entre introvertidos y
extrovertidos no es fcil, cada uno suele subestimar al otro tendiendo a ver
sus aspectos ms negativos, en vez de los positivos

En dicho Congreso se sostuvo que la existencia y la heredabilidad de

las actitudes introvertidas y extrovertida estn plenamente establecidos.
Aunque ser introvertido es normal, quizs podra haber alguna relacin entre
la introversin excesiva patolgica, y los trastornos de la personalidad
(paranoide, esquizoide, esquizotopica) Ser extrovertido tambin es,
indiscutiblemente, normal, sin embargo podra haber correspondencia entre
extroversin excesiva, patolgica y los trastornos de la personalidad
(histrinico, narcisista, limite y antisocial).

Adems de las dos actitudes descritas, Jung describi cuatro

funciones que, segn se utiliza para orientarse en el mundo externo, e
interno. Dos de ellas constituyen el binomio evaluador Lgica-Afecto, en cada
individuo predomina conscientemente una de ellas. Y las otras dos
constituyen el binomio perceptivo Intuicin - Sensopercepcion, tambin hay
un predominio consciente en cada individuo de uno de ellos.

12
 De este modo, concluyen estos autores que las funciones
predominantes son conscientes y las no predominantes son inconscientes y
estas actuaran de manera compensatoria. Es comn que los individuos con
una funcin dominante perciban negativamente a aquellos en los que la
funcin dominante es la opuesta.

Por lo expuesto, la importancia de este antecedente se centra en que

las tipologas de la personalidad estn ambas inmersas dentro de un
individuo tomando, en cuanta que por factores hereditarios, sociales, entre
otros, puede estar ms desarrollado uno de los tipos que otro.

Este trabajo busca lograr una fusin entre ambos tipos para lograr un
equilibrio que de cmo resultado la expresin plstica de la emocin de un
ser, por medio de la interiorizacin y seguido de la exteorizacin de la misma.
Por otra parte, el libro Casanto de la Fundacin Museo de Bellas Artes
(2000) sobre el trabajo de la artista plstico, titulado: Casanto Una
Propuesta De Antonienta Sosa en el cual plantea una reflexin sobre el
arte y describe a groso modo el fundamento de su trabajo, que est basado
en el arte conceptual, descrito como un proceso de transito desde lo
perceptual hacia una experiencia antropolgica que podra denominarse
hacer espacio o vivir el lugar. En el que recrea una cantidad de experiencias
personales y la manera en que esta percibe las mismas, la artista realiza
una reflexin retrospectiva que va evolucionando a travs del tiempo desde
el plano, pasando por el volumen, hasta llegar a la afirmacin del proceso de
la experiencia.

La importancia que refleja dicho trabajo est basada en su nivel de

conceptualizacin del trabajo plstico y la profundidad con que est reflejada
la emocin del ser humano dentro del mismo, tambin cabe destacar que
est implcito en el desarrollo de dicho trabajo la naturaleza de la artista que

13
realiza un proceso de introversin que luego es llevado al plano plstico, lo
cual es hecho de forma consciente y sustentado conceptualmente.

De este modo, concluye Sosa que el arte sobrepasa la creacin de las

formas destinadas a satisfacer el goce contemplativo y se asume como un
lenguaje capaz de reflexionar de manera constante sobre el rol de sujeto-
creador, para ella el proceso creativo esta en el acto amoroso de dar y
recibir, sustentado en la conciencia de s mismo como primer paso, as pues
lo autobiogrfico adquiere un especial significado en la trama de la reflexin
esttica, constituida por la unin de los elementos que la identifican.

Por lo expuesto, la importancia de este antecedente se centra en que la

artista establece en su obra una dinmica entre lo artstico y lo personal que
es reciproca e inseparable, por otra parte realiz estudios de psicologa de
los cuales conserva y saca provecho de las metodologas experimentales, y
el psicoanlisis, y a travs de la plstica logra nuevas vas de comunicacin,
dejando en claro que cada ser humano es nico, posee una naturaleza y
una inclinacin que lleva a una interpretacin de la realidad y un lenguaje
propio.

Esta artista es una referencia de suma importancia en el desarrollo del

presente trabajo ya que esta dentro de la corriente del arte conceptual y se
ha movido siempre en la lnea del arte abstracto y arte concepto, dando una
nocin integradora de la emocin, la experiencia vivida y la expresin plstica
basada en la introspeccin dada a modo de proceso reflexivo cotidiano que
rebasa la disposicin de realizar objetos o crear situaciones especificas.

Conforme al libro de Rubio (ob. cit) titulado: Superando la soledad, en el

cual plantea que la soledad es una condicin de las sociedades
modernas, que cada vez conceden menos espacio para las relaciones

14
humanas, esta no es un problema ni un sentimiento nuevo, para la mayora
de la humanidad posee el significado de la ausencia de relaciones
satisfactorias con otras personas, el ritmo de la vida moderna ha hecho cada
vez ms las relaciones interpersonales sean ms escasas y menos
profundas. La sociedad cada vez crea mayor cantidad de medios dedicados
al ocio, a travs de medios audiovisuales, ordenadores, coartando cada vez
ms el uso de las actividades creativas, afectivas y comunicativas llegando
as a una sociedad entretenida pero sola.

De este modo, concluye ngeles Rubio, resulta difcil simplificar, en pocas

palabras, todos los recodos y perspectivas que se han estudiado para tener
una ptica fiel del mundo de la soledad. La literatura potica es un gnero
que, como todo arte, nace en soledad, pero que tambin se nutre de esta
misma fuente (p. 112). La prosa ha construido muchas de sus mejores
pginas, gracias a la angustia que la soledad recrea y es, adems, uno de
los temas comunes entre los pensadores de todos los tiempos que han
intentado comprenderla.

De algn modo, se trata de un enfoque sin prejuicios, que no propone otra

cosa que salir de nosotros mismos y mirar a nuestro alrededor. La
importancia de este antecedente se centra en que da una explicacin de
manera detallada del papel que juega la soledad en el desarrollo dentro de la
sociedad y cmo influye en cada ser humano, y entrega herramientas
necesarias para sobrevivir a esta emocin llena de sensaciones que en
ocasiones pueden causar mucho dolor.

Deca Octavio Paz (1996) en su libro El Laberinto de la Soledad, que

los pases ricos no necesitan fiestas populares y que por el contrario los
pobres cuentan con un gran nmero de ellas. Los pases ricos viven en la
fiesta continua del consumo y la recreacin, ahora bien, tambin podemos
15
afirmar que, tanto unos como otros, se encuentran atravesados por la gran
ola modernizadora, que les expone a la perdida de los referentes humanos y
culturales que arraigan a las personas con su pueblo sus vecinos y su
pasado.

Es preciso comentar el Libro de Carl Gustav Jung titulado: El hombre y

sus smbolos, en el cual plantea que: Mi punto de partida es el hecho
psicolgico de que el artista ha sido en todos los tiempos un instrumento y
portavoz del espritu de su poca. Su obra solo puede ser entendida
parcialmente en funcin de su psicologa personal. Consciente o
inconscientemente, el artista da forma a la naturaleza y los valores de su
tiempo que, a su vez, le forma a l. (p. s/n)

La finalidad del artista moderno es dar expresin a su visin interior del

hombre, al fondo espiritual de la vida y del mundo que permanece individual
en su manera de representacin, el estilo y la calidad de la obra de arte. De
este modo, concluye Carl Gustav Jung que desde el punto de vista
psicolgico dentro del hecho artstico existen dos actitudes, una orientada
hacia el objeto (materia, cuerpo fsico) y el no objeto (espritu) abriendo de
esta manera una brecha entre la conciencia y la inconsciencia y estos
opuestos caracterizan la situacin psquica que busca la expresin en el arte.

Por lo expuesto, la importancia de este antecedente se centra en que

orientados en la teora de tipologas de la personalidad el hombre lleva al
plano fsico lo que se encuentra en su plano psquico basado en su
inconsciente colectivo o personal, llegando as a dar vida a una obra cargada
de su espritu.

Jung en su libro explana que Marcel Duchamp y varios artistas modernos

comparndolos con los alquimistas, con la diferencia de que no estaban
16
protegidos por el orden cristiano, para l, ellos lograban proyectar lo ms
profundo de su psiquis a travs de objetos inanimados, de la materia.

Interpretado psicolgicamente el espritu de los objetos es inconsciente y

se manifiesta cuando se hace consciente o racional a travs del
conocimiento. Es por esta razn que se han tomado como referentes artistas
plsticos que trabajen el arte desde la perspectiva de la vida de los objetos,
de su espritu, que interpretan y conceptualizan lo que est ms all y que
logran dar un sentido reflexivo a la obra. En este caso se pueden citar los
siguientes:

En primer trmino, Romero (Documento en Lnea. 2008), es un artista que

pertenece a una generacin que hacia finales de los ochenta, responde
crticamente, al neoexpresionismos pictrico predominante y toma como
parte de su lenguaje la cultura pop, el diseo grafico y la publicidad medios
que definen estticamente una poca del arte.

Este artista se nutre de objetos o imgenes manufacturados o no para

interpretar formas o smbolos y dar una idea ulterior de los mismos, esta
prctica autorreferencial tiene como antecedente la obra de Marcel
Duchamp, y toma valores del conceptualismo. Estableciendo de esta manera
una idea que debe concretarse en la lectura que de ella hace el espectador.

En su obra ausencia (1995) realizada en antaglio y carboncillo sobre

papel, la importancia radica en extraer las formas aislndolas de sus
contextos, para obtener una idea ulterior, al despojarlas de su relacin
comunicacional, lo que constituye una de las tareas primordiales del arte
actual.

17
 Imagen N 1 Ausencia (1995) tcnica antaglio y carboncillo.

En este sentido, Luis Romero utiliza dramticamente en sus propuestas

diferentes recursos compositivos que logran trastocar el sentido primognito
de los objetos, estableciendo en ellos una idea cuyo anlisis debe
concretarse en la lectura que de ella hace el espectador, y es justamente esa
metamorfosis, donde radica el potencial intelectual de su obra y la
importancia de este antecedente para este trabajo de investigacin.

En segundo trmino, Gonzlez citado en Villanueva (2006), este artista

plstico centra su trabajo en re-inventar el canon histrico del arte y la
utilidad de los objetos de uso comn dando as un sentido artstico al mismo.

18
 Imagen N 2 Silla destejiendoce (2006).

Es as como en sus primeras obras se logra una relacin estrecha con la

estructura de la leccin y la inquietud por explicar la prctica artstica de
nuestros tiempos. All aparecen pizarras, nomenclaturas cifradas, Imgenes
instructivas de sillas, mesas etc.

En sus obras ms recientes, si bien abandona la estructura de la leccin

fsica de la academia ficticia de sus inicios, persiste el inters por acusar la
circularidad del sistema que rodea una obra y los elementos que la
constituyen.

19
 Esta obra realizada con una silla de madera y mecatillo, podemos
visualizar una silla destejindose, lenguaje a travs del cual el artista nos
induce al llegar al anlisis de lo que es una obra de arte y lo que no le es,
provocando una reflexin por parte del espectador.

La importancia de este antecedente esta descrita por el trabajo objetual

que realiza el artista, dndole un uso diferente a estos para llevarlos a un
plano artstico que se encuentra fuera de su contexto, imprimindoles as un
concepto diferente y reflexivo desde la ptica del espectador.

En tercer trmino Sosa (1997), artista plstico, Permio Nacional de Artes

Plsticas en el ao 2000 y destacada creadora consecuente del arte
venezolano. A lo largo de su trayectoria ha explorado las posibilidades
reflexivas del arte desde diferentes lenguajes, que van desde las
producciones pictricas, las acciones en vivo y la instalacin, lo cual le ha
permitido una indagacin permanente en torno a la plasticidad del espacio y
sus connotaciones perceptivas, sin dejar a un lado la fenomenologa natural
del cuerpo. Trazando un puente, no exento de conflictos entre la tradicin
constructiva y los planteamientos conceptuales.

Sosa denota en sus trabajos el predominio de las ideas, las experiencias y

las estructuras en busca de lo ldico y en estos dos extremos se tensa la
convivencia entre lo constructivo y lo conceptual. Las propuestas de esta
artista se articulan a partir de relaciones antitticas, destacndose la
contraposicin tanto fsica como subjetiva, entre el adentro y el afuera. De
ah ese juego que alterna entre lo racional y lo instintivo y por tanto su trabajo
no deviene de preceptos rgidos sino de designios y requerimientos de su
potica.

Entre las creaciones de esta artista se encuentran las sillas que contienen
una gran carga de su naturaleza, de sus vivencias y representa el desarrollo
de sus propuestas basadas en experiencias.
20
 Imagen N 3. Silla positiva y negativo (1981) Madera laqueada en blanco,
(dos mdulos, situacin abierta).

21
 Imagen N 4 Silla del cuerpo (1998). Silla de la razn (1998). Ambas
maderas laqueada en negro con letras de bronce.

Imagen N 5. Dos sillas y media(1981). Madera laqueada en Blanco (tres

mdulos)

22
 La importancia de esta artista como referencia no solo radica en su
propuesta plstica por medio del objeto en este caso hablamos de la silla,
sino tambin en el hecho de que se vale de estos objetos de uso comn y
cotidianos para describirnos lo que es su interioridad y como la refleja a
travs del arte.

Para esta artista la silla es una abstraccin, en la que nos refleja su

pensamiento analtico el cual utiliza para desmontar las maquinarias
culturales e intentar salir de la alineacin y asumirla conscientemente.

Dice Sosa En este caso el pensamiento analtico ayuda a poner orden al

caos de las percepciones y me proporciona un cierto sosiego frente a la
angustia existencial, me permite moverme dentro de los mundos mas
caticos porque logro darles una estructura y no perderme.

Es as como esta artista, que estudio psicologa, logra drenar sus

experiencias y emociones a travs del arte de una manera consciente, que
es lo que se ha querido lograr con el presente trabajo, encontrar ese punto
en el cual se puede hacer consciente lo inconsciente para expresarlo,
encontrando as ese punto medio o equilibrio en el cual se logra manejar las
percepciones, emociones, sentimientos e intrusiones para ser orientadas de
manera analtica y conceptual en el arte.

Joseph Kosuth (1945) en Toledo E.E.U.U, el cual plasmo Una y tres

sillas, creacin de Joseph Kosuth, artista estadounidense que en 1965 crea
una obra con una silla como protagonista. Esta consiste en una silla plegable
de madera, una fotografa de una silla y una ampliacin fotogrfica de la
definicin de silla extrada del diccionario. Con ello este artista conceptual
busca que el pblico conteste en cul de los tres elementos se encuentra la
identidad del objeto: en la cosa misma, en la representacin o en la
descripcin verbal? Puede descubrirse la identidad de la silla en uno, en
algunos, en todos, o en ninguno de ellos?
23
 Imagen N 6 Una y tres sillas (1945).

Kosuth es un artista de los llamados conceptuales, pero, como todo buen

creador, trasciende a la etiqueta de un movimiento y se posiciona como un
elemento singular en s mismo. En su obra general, y por ende en esta, se
puede apreciar la influencia del nombrado Duchamp; la del surrealista
Magritte (como su obra "Esto no es una pipa" de 1928); o de las teoras
filosficas del lenguaje de Ludwig Wittgenstein y el crculo de Viena.
Lo que viene a decir Kosuth (Ob. Cit) es que el arte es un estado mental (p.
s/n)

Tan importante, o ms, es el proceso intelectual del mismo. Fue Kosuth el

que dijo aquello de "la nica justificacin del arte es el arte. Arte es la
definicin de arte" en su ensayo "Arte despus de la filosofa" (1969).

As en esta obra nos obliga a reflexionar sobre la naturaleza misma de las

ideas del desarrollo de la idea. Como algunos crticos sealaron en su
momento, muestra como es la evolucin de la idea (la definicin de silla) a la
realidad tangible (la propia silla). Es una reflexin de como se entiende la
realidad, es ms real lo pensado que lo realizado? Es, al fin y al cabo, una
24
reflexin humana. Todos somos intelecto, imagen y presencia material.
Todos somos percibidos en esos planos. Si esto no es arte, nada lo es.

La importancia de este antecedente radica en el hecho de que el artista

toma el intelecto como lo ms importante de una obra plstica, y en esta obra
especficamente trabajo la silla como objeto, no bajo el mismo concepto pero
fue utilizada como elemento de representacin con una carga terica, que
conlleva al espectador a una reflexin, anlisis y hasta plantearse preguntas,
que solo l puede responder, basado en su conocimiento previo, su
experiencia y desde su punto de vista.

Por ltimo, es importante mencionar como antecedente de la silla el

trabajo del plstico Vincent Van Gogh (1888, 1889) titulado: La silla de Van
Gogh en el cual introduce un tema nuevo dentro de la pintura, la silla, que
queda en la mitad entre la naturaleza muerta y un cuadro interior de raz
realista. La silla sobre el suelo desnudo sostiene objetos de uso domestico,
una pipa y tabaco, en el fondo una caja con cebollas y una puerta con gran
simplificacin, esta obra permite un gran acercamiento a la psicologa de
Vincent Van Gogh.

De este modo, el artista plantea sus sentimientos interpretado a travs

de la silla vaca, que significa ausencia o muerte, la interpretacin es
compleja, por la complejidad de la psicologa del artista. En su poca en la
Haya, Van Gogh quedo impresionado por el dibujo de una silla vaca
realizada por Fildes y dedicado a la muerte de Dickens.

Por lo expuesto, la importancia de este antecedente se centra en que ya

desde siglos pasados la silla ha formado parte del lenguaje de grandes
maestros de la pintura entre ellos Van Gogh, quien tomo este objeto de uso
comn y cotidiano para dar una significacin a sus sentimientos, por otra
parte el concepto manejado tambin est centrado en la sensacin de

25
soledad, que lo invadi al momento de separarse se su compaero y tambin
artista plstico Gauguin.

El arte ha sido durante toda su historia un hilo conductor para la

comunicacin del ser humano, sus emociones, sensaciones, sentimientos
estn all, ligadas a su expresin plstica y se entrelazan la vida y
sentimientos, es por esto que dicha referencia posee gran importancia en la
realizacin de este trabajo, Vincent Van Gogh fue un artista perturbado que
encontr en el arte el drenaje de sus emociones, un genio excepcional y su
obra constituye un todo indisoluble y homogneo que describe su
interioridad.

Imagen N 7 La silla Van Gohg (1888-1889).

26
 Bases Tericas

La soledad conforme a las funciones de la teora de los tipos

psicolgicos de Carl Gustav Jung.

En principio, es importante tener en cuenta que el psicoanlisis es un

mtodo de tratamiento de enfermedades nerviosas a travs de la
investigacin de los sentimientos reprimidos y ms profundos que subyacen
en el subconsciente, trayendo a la conciencia dicho sentimiento.

Es as como la teora del psicoanlisis del arte fue desarrollada en primer

orden por el psiquiatra Sigmund Freud neurlogo austriaco y creador del
psicoanlisis (Freiberg, 1956 Londres, 1939). El abordaje de Freud posee
dos vertientes, Una en la que se centra en la Imagen del artista, cuya obra
est en directa relacin con su historia personal, y por otra parte considera el
arte regido por un proceso de simbolizacin, el mismo proceso que obra en el
inconsciente individual y preside la cultura.

Por su parte, Freud seala que el artista no es un neurtico, que en el

existe una importante adecuacin a las circunstancias, un autntico proceso
de innovacin consciente de sus impulsos inconscientes y en la ejecucin de
su obra. (p. 126) La creacin de una obra de arte parte de la propia vida
parte del artista, inconscientemente segn su problemtica el artista
escoger el tema y la forma en que ser representado. Freud (1931) en carta
a Yvette Guilbert de marzo de 1931. (Documento en Lnea) Disponible:
www.psiquiatria.com. (Consulta: 2010, Febrero, 12), expuso:

Se forjan fundamentalmente en la infancia: la idea de que los

logros de un artista estn internamente condicionados por las
impresiones de la infancia, la suerte, las represiones, y los
desengaos, nos ha proporcionado mucha luz y esta es la
razn por la que le damos tanta importancia. (p. s/n)

27
 Para Freud esta determinacin de la obra no se produce solo
temticamente. El estilo, el lenguaje, o la forma plstica tambin proceden de
la misma fuente inconsciente.

Es as como mediante la creacin de esta teora se fueron desarrollando

otras vertientes por diferentes estudiosa en la materia que brindaron nuevos
aportes y posibilidades al estudio psicoanaltico del arte. En este caso vamos
a tomar a Carl Gustav Jung quien fue un mdico psiquiatra, psiclogo y
ensayista suizo, Imagen clave en la etapa inicial del psicoanlisis;
posteriormente, fundador de la escuela de psicologa analtica, tambin
llamada psicologa de los complejos y psicologa profunda.

Jung desarroll la teora de los arquetipos en la cual difiere del

pensamiento Freudiano en varios aspectos, sobre todo en lo que atae a la
mayor importancia concedida al proceso de simbolizacin Jung considera
que el hombre es fundamentalmente un creador de smbolos y la pervivencia
de estos smbolos en la mente son estructuras atemporales (los arquetipos)
que conforman el inconsciente colectivo.

Es importante tener en cuenta que, Carl Gustav Jung naci el 26 de julio

de 1875 en una pequea localidad de Suiza llamada Kessewil. Su padre,
Paul Jung, fue un clrigo rural y su madre fue Emilie Preiswerk Jung. El nio
Carl creci rodeado de una familia muy educada y extensa que inclua a unos
cuantos clrigos y algunos excntricos tambin.

El padre inici a Carl en el latn a la edad de 6 aos, lo que desde el

principio acept con gran inters, en especial por el lenguaje y la literatura
antigua. Adems de leer la mayora de las lenguas modernas del occidente
europeo, Jung tambin lea alternativamente varias otras lenguas antiguas
como el snscrito (el lenguaje original de muchos libros sagrados hindes).

28
 Carl era ms bien un chico solitario en su adolescencia, no le importaba el
colegio y no soportaba la competicin. Acudi a un colegio interno en Basel,
Suiza, donde se encontr frontalmente con los celos de sus compaeros.
Empez a utilizar la enfermedad como excusa, desarrollando una tendencia
a desmayarse cuando estaba sometido a una gran presin. Aunque su
primera eleccin de carrera fue la arqueologa, se decidi por la medicina en
la Universidad de Basel. All conoci al famoso neurlogo Kraft-Ebing, y lleg
a trabajar para l. Bajo su influencia, estudi psiquiatra.

Por otra parte, el inconsciente colectivo, para Jung, es un estrato ms

profundo que el inconsciente personal y no se origina de la experiencia
personal sino que es innato. Es el inconsciente no es individual sino
universal, es decir que en diferencia con la psique propia, tiene contenidos y
caracteres de conducta que son, cum grano Sal, los mismos en todas partes
y todos las personas.

As, la teora Junguiana hace caer la balanza de manera directa o indirecta

en el pensamiento sobre el arte en cuanto que es una definicin viable a la
continuidad de los smbolos en las imgenes artsticas a lo extenso del
espacio y el tiempo, as como tambin en el folklore, el mito o la prctica oral.

En este caso de estudio de la teora psicoanaltica del arte se tomo como

referencia a Carl Gustav Jung centrados en la teora de los tipos psicolgicos
o tipologas de la personalidad en la cual Jung divide la psique en tres partes;
la primera es el Yo, el cual se identifica con la mente consciente, relacionado
cercanamente se encuentra el inconsciente personal, que incluye cualquier
cosa que no est presente en la consciencia, pero que no est exenta de
estarlo y el inconsciente personal sera lo que las personas entienden por
inconsciente en tanto incluye ambas memorias, las que se puede atraer
rpidamente a la consciencia y aquellos recuerdos que han sido reprimidos
por cualquier razn.

29
 Como primer paso sern expuestas las tipologas de la personalidad,
introversin y extroversin:

Las personas introvertidas prefieren su mundo interno de pensamientos,

sentimientos, fantasas, sueos y dems, mientras que las extrovertidas
prefieren el mundo externo de las cosas, las actividades y las personas. La
adaptacin vital introvertida tiene igual valor que la extrovertida. Extroversin
es aquel enfoque de las experiencias vitales en el que el sentido de la
realidad dominante del individuo deriva de las acciones y reacciones de su
mundo interior y pensamientos intuiciones, emociones y sensaciones. La
extroversin es la actitud en la que predomina la preocupacin del individuo
por los objetos materiales y las personas.

As como un nfasis excesivo en la introversin puede producir una

adaptacin exterior insuficiente, la extroversin extrema que se fomente en
los valores culturales y educativos predominantes, puede dar lugar a la
despersonalizacin, prdida del sentido de la identidad e inmersin del
individuo en la psicologa conformista de la masa.

Por otra parte an cuando los seres humanos sean introvertidos o

extrovertidos, necesitan lidiar con el mundo interno y externo. Cada uno
posee su propia forma de hacerlo, de manera cmoda y til. Jung sugiere
que existen cuatro maneras o funciones de hacerlo:

1- Las sensaciones: Como indica la palabra supone la accin

de obtener informacin a travs de los sentidos. Una persona
sensible es aquella que dirige su atencin a observar y
escuchar, y por tanto, a conocer el mundo. Jung consideraba a
esta funcin como irracional, que comprende ms a las
percepciones que al juicio de la informacin.
2- El pensamiento: Evaluar la informacin o las ideas de
forma racional y lgica. Jung llam a esta funcin como
racional, o la toma de decisiones en base a juicios, en vez de
una simple consideracin de la informacin.

30
 3- La intuicin: Es un modelo de percepcin que funciona
fuera de los procesos conscientes tpicos. Es irracional o
perceptiva como la sensacin, pero surge de una bastante ms
compleja integracin de grandes cantidades de informacin,
ms que una simple visin o escucha. Jung deca que era
como ver alrededor de las esquinas.
4- El sentimiento: Es el acto de sentir, como el de pensar. Es
una cuestin de evaluacin de la informacin que est dirigida
a la consideracin de la respuesta emocional en general. Jung
le llam racional.

Jung (1937), hace referencia a la funcin al hablar de una actividad

determinada que en circunstancias distintas permanece, en principio,
invariable; y energticamente, corresponde a una norma de apariencia de la
libido

En ese sentido, todos los seres humanos, poseen estas funciones. Lo

nico es que simplemente la usa en diferentes proporciones. Cada uno tiene
una funcin superior de preferencia y que est ms desarrollada.; otra
secundaria, de la cual es conscientes de su existencia y la usa solo para
apoyar a la primera. As mismo, el ser humano tiene una terciaria, la cual
est muy poco desarrollada y no es muy consciente y finalmente una inferior,
la cual est muy pobremente desarrollada y es tan inconsciente que el
hombre podra negar su existencia.

De tal modo, la mayora de los hombres slo desarrolla una o dos de las
funciones, sin embargo la meta debera ser desarrollar las cuatro. Jung
considera la trascendencia de los opuestos como un ideal y nos explica que
el autoconocimiento es uno de los aspectos bsicos para el descubrimiento
de la personalidad y contribuye al desarrollo del ser humano llegando as a la
adaptacin en su mundo interno y externo.

Basado en el estudio de esta teora se ir hilando la investigacin

enfocndonos principalmente en la funcin de la sensacin que es la

31
respuesta psicolgica que se da a un estimulo interno o externo, esta se
describe como un hecho psicolgico dado que el mismo estimulo puede ser
percibido de diferentes formas por diferentes individuos, incluso el mismo
estimulo en diferentes momentos de la vida del mismo ser humano puede ser
percibido de diferentes maneras.

Jung (1994) explica que para orientarse y percibir el mundo externo se

utilizan principalmente las impresiones sensoriales, entre ellas la
sensacin.

Dichas sensacin pues ser define como respuestas inmediatas bsicas,

generadas por los estmulos. La sensacin tambin se define en trminos de
la respuesta de los rganos de los sentidos frente a un estmulo (Feldman,
1999).

En ese sentido, Fabro (2005) define las sensaciones como aquella

actividad cognoscitiva nica que capta la naturaleza determinada de los
cuerpos; es tambin una actividad psquica causada por la estimulacin de
un rgano sensorial, por la que conocemos ciertas propiedades sensibles de
las cosas, cuerpos y fenmenos del mundo (p. 450). De all, que pueda
entenderse como un proceso por medio del cual la informacin fsica
recibida, se convierte en informacin nerviosa, reflejada en una actividad
primaria y cognoscitiva que atrae determinados caracteres de los cuerpos y a
actividad psquica causada por la estimulacin de un rgano sensorial.

Dichas sensaciones, conforman la comunicacin entre los seres humanos

y de estos con su entorno, son un proceso fisiolgico a travs del cual la
informacin recibida se transforma en informacin nerviosa que da origen a
la percepcin, proceso mediante el cual recibida es interpretada.

32
 En efecto, segn Fabro (Ob. Cit), las sensaciones pueden ser descritas
desde los siguientes principios:
1. Como una accin Psquica, porque le competen los caracteres
generales de los actos vitales o psquicos.
2. Como un conocimiento legtimo, objetivo y no una simple afeccin o
estado subjetivo, ya que por la sensacin conocemos la existencia de los
cuerpos y sus propiedades sensibles reales; con esta no conocemos la
esencia de lo corpreo pero s captamos sus caractersticas verdaderas.
3. Como conocimiento relativo de un sujeto y de un objeto (realidad
corprea), y depende de las caractersticas que integran las cosas, como
tambin de los factores constitutivos del sujeto que siente: estado general del
sujeto y en particular de sus rganos sensoriales.
4. Como un conocimiento "intuitivo", la sensacin capta su objeto sin
juicio ni discurso, sino de golpe y posee una impresin objetiva desde el
principio.

De esta forma, para Fabro (ob. Cit), las sensaciones poseen tres
elementos bsicos:

1. El estimulo es un cuerpo capaz de inducir a un rgano sensorial.

Fisiolgicamente, un estmulo es un impulso nervioso que induce una
respuesta en alguna parte del cuerpo, estos estmulos pueden ser inducidos
qumica, elctrica o mecnicamente.

El Estmulo es la entrada a un sistema: La entrada es la comunicacin

que el sistema ha recibido en determinado momento desde el entorno, a
travs de las sensaciones. El trmino " estmulo" tiene varios significados: En
fisiologa, un estmulo es algo externo que evoca o influye sobre una
actividad o respuesta fisiolgica o psicolgica.

33
 El estmulo en psicologa, es cualquier cosa que influya efectivamente
sobre los aparatos sensitivos de un organismo viviente, incluyendo
fenmenos fsicos internos y externos del cuerpo. En otros campos, un
estmulo es cualquier cosa que pueda tener impacto sobre un sistema.

2. El rgano sensorial: El rgano sensorial es una estructura

especializada de una o ms clulas receptoras. Terminaciones neurales o
clulas especializadas en contacto con neuronas. Los rganos sensoriales
responden a un estmulo en particular. No interpretan los estmulos - actan
como transmisores. Un rgano sensorial generalmente puede recibir slo un
cierto tipo de estmulo, y por lo tanto, recibir tambin slo ciertas especies de
comunicaciones desde su entorno. El ojo o una cmara de televisin, por
ejemplo, que puede percibir una cierta franja de radiacin electromagntica,
pero nada ms.

3. Una relacin sensorial: Es aquella que se establece entre los rganos

sensoriales y las respuestas que un individuo da ante los estmulos
recibidos. Esta relacin es fundamental para dar inicio y el desarrollo pleno
del proceso del aprendizaje. La alteracin de los rganos sensoriales es
frecuente en las personas mayores. Cuando se analiza la prevalencia de
deterioro de la funcin visual y auditiva en personas mayores de 80 aos, se
determina que existe o se produce una relacin directa entre stas y la
capacidad para realizar actividades de la vida diaria.

Ahora bien, tomando en cuenta la sensacin desde la perspectiva

psicolgica es una emocin que se registra en el estado anmico de una
persona frente a un acontecimiento o experiencia, estas son vivencias
subjetivas ya que dependen del sujeto e influyen directamente sobre la
sensibilidad al dolor, las manifestaciones de malestar del algn rgano etc;

34
de esta manera no podemos negar que las sensaciones internas o externas
se experimentan en forma diferente en cada sujeto.

Para el desarrollo de esta propuesta conceptual tomaremos la sensacin

de soledad la cual se define como la ausencia real o percibida de relaciones
satisfactorias con nuestro entorno y se exterioriza con sntomas de
trastornos psicolgicos y falta de adaptacin, ansiedad, depresin, insomnio
incluso se puede llegar al abuso de drogas y alcohol.

En principio la soledad podra ser un sentimiento normal. Sin embargo,

estar solos puede ser una experiencia agradable y descansada pero tambin
puede convertirse en una de las ms temidas, ante la cual solo pensamos en
huir.

En primer lugar, es importante, tener en cuenta la definicin de soledad, y

por ello Umberto Gialimbertti (s/f). Diccionario de Psicologa. (Libro en Lnea).
Disponible: http: //www.psicologia-online.com/ebooks/personalidad/jung.htm,
(2010, Octubre, 12) la define como:

Una condicin psicolgica que nace de la falta de relaciones

interpersonales significativas o de discrepancia entre las
relaciones humanas que un sujeto desea tener y las que
efectivamente tiene aunque pueden ser insatisfactorias por su
naturaleza, por su nmero o por la incapacidad del sujeto para
establecer o mantener relaciones positivas y significativas con
los dems. Hay un sentido en el que la soledad es un dato que
no puede ir ms all de la existencia humana que nunca puede
salir de su mundo y de su forma de percibir las cosas. (p. s/n)

Adems hay una soledad escogida como estilo de vida para favorecer
experiencias de sentido ulterior al que comnmente se comparte, y una
soledad que se deriva de la percepcin del mundo como hostil, negativo o
indiferente, que conduce a refugiarse dentro de s, hasta que en algunos
35
casos se llega incluso al disgusto con el ser humano mismo, por el hecho de
haber cortado con los vnculos con todo, la existencia se encuentra en la
imposibilidad de proporcionarse as misma otro sentido que el del cautiverio
en la propia individualidad.

Teniendo en cuenta, que existen tres formas de soledad se describen

como, limitacin de la existencia, plenitud de la experiencia y vacio de
experiencia.

En este caso es tomada la soledad en su forma de vaco de la

experiencia, forma en la cual el ser humano est inmerso dentro de s, solo,
con su mundo de ideas que pertenecen a su inconsciente colectivo y
personal, a esa herencia emocional y a lo que est dentro de nosotros
basado en la cultura, la crianza, el medio dentro del cual nos desarrollamos y
que nos hace percibir las realidades de una manera u otra.

Se trata entonces de un ser humano inclinado hacia el mundo interior, de

las ideas, para el cual las sensaciones y sentimientos tienen mayor
importancia, de all que el presente trabajo est basado en el estudio de la
sensacin de soledad experimentado por la autora. Esta ha sido escogida ya
que forma parte de sus experiencias desde los primeros aos de edad, la
soledad a sido una compaera consecuente durante el desarrollo de su vida,
que ha estado llena de ausencias, perdidas, separaciones y la comunicacin
poco efectiva con su entorno.

Esta sensacin se convirti durante mucho tiempo en parte de su

cotidianidad, que ha logrado estudiar concientizar y superar por medio
diferentes tcnicas teraputicas y porque no decirlo del arte, que ha llegado a
su vida a llenar vacios y ser compaera de batallas ganadas contra las
tristeza y periodos de depresiones a causa de la soledad, es por esta razn
que el presente trabajo describe de manera transparente lo se encuentra en

36
los ms profundo de un ser humano, que intenta recrear a travs de las
imgenes lo que ha invadido su realidad de vida.

Ha sido desarrollada a travs del arte conceptual debido a que esta

corriente artstica logra enmarca las ideas y conceptos que describen la
sensacin de soledad, que fue desarrollada a travs de la teora de los tipos
psicolgicos de Jung que nos habla de las cuatro funciones que posee la
personalidad de un ser humano, entre ellas la sensacin que se ha orientado
hacia la soledad, compaera recurrente en un ser humano que se refugia
dentro de s para protegerse del dolor que le causa, la realidad externa que la
perturba y llena de tristeza.

Caractersticas del arte conceptual, para representar la soledad.

El arte conceptual emergi como movimiento durante los aos 60. En

parte, era una reaccin contra formalismo como entonces fue articulado por
el influyente crtico del arte Greenberg clemente. En 1961 el trmino arte del
concepto, acu por el artista Henrio Flynt en su artculo que lleva el trmino
como su ttulo, aparecido en Fluxus publicacin.

Sin embargo asumi un diverso significado cuando estaba empleado

cerca Joseph Kosuth (ob. Cit) y el ingls Arte y lengua grupo, que desech el
objeto convencional del arte a favor de una investigacin crtica entendida en
el estado social, filosfico y psicolgico del artista. Por los mediados de los
aos setenta haban producido las publicaciones, los ndices, los
funcionamientos, los textos y las pinturas con este fin. En 1970 Arte
conceptual y aspectos conceptuales, la primera exposicin de arte
conceptual dedicada, fue montada en el centro cultural de Nueva York.

37
 El artista francs Marcel Duchamp paviment la manera para los
conceptualistas, proveyendo de ellos ejemplos de trabajos conceptuales
readymades, por ejemplo. El ms famoso de los readymades de Duchamp
era Fuente (1917), un lavabo estndar del urinal firmado por el artista con el
seudnimo R.Mutt, y sometido para la inclusin en la publicacin anual,
exposicin un juried de la sociedad de artistas independientes en Nueva York
fue rechazada.

En trminos tradicionales, un objeto corriente tal como un urinal no se

puede decir para ser arte porque no es hecho por un artista o con ninguna
intencin de ser arte, l no es nico, y posee pocas de las caractersticas
visuales previstas del objeto tradicional, mano-hecho a mano del arte. La
importancia y la importancia terica de Duchamp para los conceptualistas
futuros fueron reconocidas ms adelante por el artista de los E.E.U.U. Jos
Kosuth en su ensayo 1969, arte despus de la filosofa, cuando l escribi:
Todo el arte (despus de Duchamp) es conceptual (en naturaleza) porque
existe el arte solamente conceptual.

De conformidad con Artforum (1967), cita en Marzona (Ob. Cit) Del arte
conceptual la idea o el concepto es el aspecto ms importante del trabajo.
Cuando un artista utiliza una forma conceptual de arte, significa que todo el
planeamiento y decisiones estn tomados de antemano y la ejecucin es un
asunto superficial. La idea se convierte en una mquina que hace el arte,
prrafos en arte conceptual

Esta cita destaca una diferencia muy importante entre el arte concepto y
la obra de arte tradicional ya que en el arte conceptual la obra puede llevar
muy poca o ninguna mano de obra fsica mientras que la obra de arte
tradicional se nutre de las habilidades fsicas y estticas.

38
 El arte conceptual es rescatar al objeto como un elemento provocador de
teora, siendo ms la teora o el concepto que el aspecto formal. Tiene sus
races desde el Dadaismo con la resignificacin del objeto y en 1913
Duchamp nos provoca con su "rueda de bicicleta". Casi 100 aos de historia,
y desde los 60 muchos artistas en una bsqueda ferz de la novedad y
nuevo soporte nos plantea el reinado del concepto. Hoy ms que nunca son
muchos los artistas jvenes que en sus producciones generan desde el
concepto sus objetos plstico.
El artista Sol LeWitt likzae describi as el arte conceptual:

En el arte conceptual la idea o el concepto es la parte ms

importante del trabajo. Cuando un artista utiliza una forma
conceptual de arte, significa que todo el planteamiento y las
decisiones estn hechos de antemano; la ejecucin es un
asunto superficial. La idea se convierte en una mquina que
hace el arte.

En ese sentido, desde el punto de vista de la autora del presente trabajo

plstico, el arte conceptual se define manifiestamente desigual a la burguesa
y contrario al consumo. Los artistas del arte conceptual se valen de
procedimientos inusuales y desiguales para sustentar la idea de su obra.
Eligen fotografas, vdeos, documentales escritos, grabaciones,
presentaciones de actos en pblico y muchos otros materiales efmeros
que les sirven para documentar sus ideas o explicar eventos que ocurren
fuera de los museos.

Otro estudio acerca del vnculo existente entre el arte y el lenguaje se

encuentra en la obra del artista estadounidense Lawrence Weiner. Mediante
el deletreo de frases relativas a las propiedades materiales, tales como
escala, posicin, color e incluso precio, escritas directamente sobre las
paredes de una galera de arte, Weiner elabor arte a partir del lenguaje.
Para su N 051 (1969, Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York), hizo

39
imprimir sobre la pared de la galera las palabras 1.000 GERMAN MARKS
WORTH MEDIUM BULK MATERIAL TRANSFERRED FROM ONE
COUNTRY TO ANOTHER (Material en bruto valorado en 1.000 marcos
alemanes, trasladado desde un pas a otro), con las instrucciones concretas
para que la frase apareciese al lado del material al que haca referencia.

Estas instrucciones carecen deliberadamente de lmites, de forma que en

una exposicin pueden referirse a un montn de tela valorado en 1.000
marcos alemanes y en otra a una pila de ladrillos del mismo valor. Por otro
lado, segn el concepto de Weiner, ni siquiera es necesario que la obra est
construida; puede basta con pronunciar las palabras imaginando la obra.

Por ello, Hanne Darboven, artista conceptual alemana, lleva trabajando

desde 1965 con progresiones numricas y cronolgicas, creando
instalaciones en serie que analizan la naturaleza del tiempo. En su
Kulturgeschichte 1880-1983 (1996, Da Center for the Arts, Nueva York),
1.589 paneles de tamao y formato uniforme reflejan ms de un siglo de
historia, utilizando textos, nmeros, fotografas y tarjetas postales.

En la prctica, muchas de las obras conceptuales se limitaban a

documentar un suceso o una actividad mediante instrucciones, fotografas o
imgenes de vdeo. Adems, algunos artistas proporcionaron directrices para
la ejecucin de performances. Una obra datada en 1970 de Yoko Ono, artista
estadounidense de origen japons, consista en una simple instruccin
escrita: Dibuje un mapa imaginario y sgalo a lo largo de una calle real. Esta
obra demuestra la dificultad de conectar una idea abstracta (el lugar
imaginado) y la representacin visual de la misma (el mapa) con el mundo
verdadero (la calle real).

40
 Otro elemento a resaltar de esta tendencia es que requiere una mayor
implicacin del espectador no solo en la forma de percibirlo sino con su
accin y participacin.

En este caso se tiene en cuenta, que el arte conceptual para representar

la sensacin de soledad tomando sus caractersticas para recrear una
expresin plstica basada en el concepto, obra que ser planteada por medio
de fotografas como registro de recorridos del autor durante los cuales capto
imgenes que le evocan a esos momentos en los que experimenta soledad.

En el trabajo se tomara la soledad como concepto, la fotografa como

registro y la silla como objeto cotidiano que recrea esta sensacin desde la
ptica de la autora.

La silla como elemento cotidiano para la representacin plstica

de la soledad.

El artculo de revista Indicadores de estatus, por Sandro Oramas

(2006),

En muchas culturas en todo el mundo, las sillas han

funcionado como indicadores de estatus adquirido por las
personas dentro de un grupo social y, por ende, son
reservadas a ciertos individuos. Solo aquellos que se ganaban
el privilegios de de sentarse tenan derecho a poseer una silla o
a sentarse en ella, fuese por la edad o por los meritos
adquiridos. Por ejemplo, en Japn, hasta antes de la llegada de
los occidentales no existan sillas. Lo mismo en muchas
comunidades amaznicas donde, de haberlas, solo algunos
miembros de la comunidad hacen uso de ellas. Este privilegio
se manifiesta a travs de recursos simblicos expresos en la
ornamentacin de la silla, que se relacionaban, en muchos
casos, con los meritos o la autoridad, de la persona para la cual
estaba reservada, tales como reyes, jefes de tribu, curanderos,
chamanes, etc.

41
 Segn Oramas (ob. Cit) la silla es aquel asiento con respaldo, por lo
general con cuatro patas, y en que solo cabe una persona (P. s/n)

Ciertamente, la silla puede entenderse como el asiento con respaldo, por

lo general con cuatro patas y en el que solo cabe una persona. A lo largo de
la historia han sido objetos representativos de elegancia, dignidad y sobre
todo desde pocas antiguas eran utilizado por la realeza, eran diseados y
adornados pare demostrar el estatus de la personalidad.

En ese sentido, estos objetos han existido desde pocas antiguas como
por ejemplo en el antiguo Egipto en donde eran confeccionadas en bano,
marfil y madera dorada con dibujos en bajo relieve que relataban la
importancia de quien la ocupaba incluso la historia de su vida.

De este modo, en las antiguas Grecia y Roma las sillas datan de 600
aos antes de Cristo y eran fabricadas en mrmol y adornadas con esfinges
incluso hay una que se conserva aun en la baslica de San Pedro en Roma.
En Grecia y Espaa son conocidas por los altos relieves y las pinturas
representativas de la poca. Ya en la edad media son comnmente utilizadas
como tronos y signos de respeto, aunque cambian en su forma y diseo que
fueron evolucionando a travs del tiempo y con el hombre.

Desde principios del siglo XVI siguen apareciendo la silla y sala a la

palestra el silln clsico espaol, que eran tapizados en elegantes telas de
terciopelo y bordados con delicados hilos dorados. Es as como este objeto
de uso cotidiano ha sido participe de la evolucin histrica del hombre,
teniendo siempre inmerso un concepto, una razn de ser y una forma,
ornamenta, y tamao que describe a quien la utiliza.

42
 En este caso es tomada como objeto de espera, de nostalgia en el que
se sienta una persona para descansar, pensar etc, pero no est ocupada por
esta persona sino por sus sensaciones, sus sentimientos y tristeza durante el
momento de soledad, en este caso es solo una, porque da significado al
hecho de sentirse, solo, abandonado, triste sin nadie a tu alrededor que
pueda llenar ese vaco, que forma parte del estado depresivo de la soledad.

La silla ha sido objeto de expresin para una gran cantidad de artistas,

en diferentes pticas y conceptos, desde poetas, msicos, artistas plsticos,
arquitectos etc. Como por ejemplo Vincent Van Gogh en su obra la silla en la
que da muestra de su sentimiento de soledad expresada en este objeto de
uso comn y cotidiano utilizado para dar soporte a sus emociones y la
sensacin de vacio por falta de un amigo que era para ese momento su
compaero, Gauguin, es esta una muestra de que las emociones dan vida a
lo que est a nuestro alrededor, porque se carga de la energa de quien la
utiliza para determinado fin en este caso el arte.

Utilizando el concepto de silla en el diccionario de la real academia

espaola es un asiento en el que cabe solo una persona, es all en donde se
da sentido a el planteamiento que se utilizada para exponer de forma fsica lo
que est inmerso en les sensaciones experimentadas por la autora.

La silla como un objeto cargado de nostalgia, de historia y de tiempo, ha

tenido un valor utilitario a lo largo de la historia sin contar con el carcter
simblico de estatus, culturas, evolucin y crecimiento, esta es una manera
de describir lo que somos, escuchar el lenguaje de los objetos que nos
rodean, interpretar las cargas energticas que poseen y adentrarnos en
nosotros a travs de ellos que forman parte de nuestra creacin, gustos,
transformaciones etc.

En este trabajo se toma un objeto como smbolo de representacin de la

soledad que es para la autora de dicha investigacin y creacin artstica, una
43
forma artificial y geomtrica con caractersticas tridimensionales fabricada por
el hombre que va mas all de lo que representa, porque es una abstraccin
de sus emociones, significado que va implcito en ella por el concepto, con
una gran carga terica, emocional y espiritual, para lo cual el observador
necesita una clave o convencin de la misma, que ser dado a travs de las
imgenes de registro en un plano bidimensional.

La autora ha experimentado la soledad que ha sido compaera

consecuente en su desarrollo como nia, adolescente, adulto, en fin como
un ser humano propenso a vivir una cantidad de experiencias que marcan la
vida y se convierten en huellas permanentes que se transforman con el pasar
del tiempo, durante todos sus aos de vida hay una imagen que refleja de
manera simblica su sensacin en estos momentos, en los que sinti el
cansancio por la espera de relaciones familiares armnicas, sufri la
ausencia de un padre, en otros de una madre incluso hasta llegar al punto de
sentirse invisible ante todo lo que ocurra a su alrededor, dejada a un lado,
olvidada as como estn las sillas que ya no poseen una funcin importante
dentro de su contexto.

Fueron muchos los momentos en los cuales ha mirado a su alrededor y

solo hay silla vacas, llenas de nostalgia por quienes ya no estn, por los que
espera, o simplemente ya no cumplen su cometido, porque no hay quien
pueda ocuparlas. Esta imagen est fijada en su mente de manera indeleble
para dar vida a la sensacin de soledad.

44
 CAPITULO III

MARCO METODOLGICO

Naturaleza de la Investigacin

El presente estudio se realiz bajo el paradigma Cualitativo, siendo

definido por Hernndez como la construccin de teoras prcticas,
conImagendos desde la misma praxis y constituida por reglas y no por leyes.
(Identificacin de las reglas que subyacen, siguen y gobiernan los fenmenos
sociales (p. 13).

Enfocado de conformidad con el Manual de Trabajos de Grado de

Especializacin y Maestra y Tesis Doctorales (2010), dentro de la modalidad
de investigacin de Proyectos Especiales, el cual de conformidad con la
referida norma se refieren a trabajos que conllevan a creaciones tangibles,
susceptibles de ser utilizadas como soluciones y aportes a problemas que
respondan a necesidades e intereses artsticos enmarcados en el perfil del
Licenciado en Artes Plsticas (p. 07)

El carcter de la presente investigacin es Terico plstico, ya que es

el resultado de una investigacin original individual sustentada en
conocimientos y razonamientos tericos, metodolgicos y plsticos acorde a
las normas, especficamente en el anlisis de la sensacin de soledad bajo la
teora de los tipos psicolgicos de Carl Jung a travs del arte conceptual.

45
 Atendiendo a esto para la recoleccin de la informacin de la
investigacin hubo que trasladarse a diferentes espacios pudiendo adquirir
los materiales necesarios en diferentes libros, folletos, revistas, trabajos de
grado, tesis de especialidad, leyes, simposios entre otros, todas estas
fuentes documentales atendiendo a la naturaleza de la investigacin.

La originalidad de la misma se ve reflejada en los anlisis, interpretacin

y utilizacin de la informacin que asent la autora de la investigacin para
llegar al punto central que se explic a lo largo de la temtica, tomando en
cuenta que a medida que la humanidad y el conocimiento evolucionan se
originan nuevas tendencias en todos los aspectos de la sociedad y la
legislacin.

Tipo de Investigacin

La investigacin se enmarca en un diseo documental, con modalidad

descriptiva. As el diseo documental es definido por el Manual de Trabajos
de Grado de Especializacin y Maestra y Tesis Doctorales (ob. Cit) como
un proceso basado en la bsqueda, recuperacin, anlisis, crtica e
interpretacin de datos obtenidos y registrados en investigaciones
anteriores.

En virtud de ello la presente se enmarca dentro de este diseo por

cuanto busca la conceptualizacin de la soledad, as como tambin el
estudio del arte conceptual, como forma plstica intelectual para representar
la soledad, con la finalidad de representar mediante una obra de arte las
sensaciones extradas de ser con la representacin conceptual y los objetos
del espacio.

Por otra parte, ser descriptiva por cuanto est dirigida al anlisis de la
sensacin de soledad bajo la teora de los tipos psicolgicos de Carl Jung a
46
travs del arte conceptual, que permiten distinguir los fundamentos
principales de su naturaleza, pues ser necesario recurrir a modelos tericos
para compararlo con las situaciones propias del fenmeno observado.
Hernndez (1994) plantea que en los estudios descriptivos se resean
caractersticas o rasgos de la situacin o fenmeno objeto de estudio (p.11).
Finalmente, es importante tener en cuenta que la misma se basa en el
mtodo psicolgico, el cual conforme a Hernndez (1994) busca
comprender el fenmeno psicolgico en su complejidad real,
desde una perspectiva ms amplia pero menos rigurosa,
mediante la utilizacin de metodologas cualitativas de
investigacin que enriquecen la descripcin e interpretacin de
procesos que, mediante la experimentacin clsica
cuantificable, resultan ms difciles de abarcar, sobre todo en
mbitos clnicos

De all, que procura una explicacin de los fenmenos en su dimensin

real, asumiendo la realidad del sujeto como un escenario complejo de
procesos integrados e interrelacionados, tanto en el individuo como en su
mundo sociocultural, y con una perspectiva histrico-biogrfica, en el
entendido de que ningn proceso puede ser aislado y, ms an, de que se
trata de procesos irreversibles.

Basndose en la teora del psicoanlisis, la cual posee un mtodo propio

de exploracin de los procesos psquicos inconscientes humanos a travs del
anlisis de sus producciones imaginarias (sueos, fantasas) basndose para
ello en las asociaciones libres del sujeto, sobre las que se monta la
interpretacin psicoanaltica.

47
 CAPITULO IV

PROPUESTA PLSTICA

Antecedentes Personales

La propuesta plstica expuesta en el trabajo de investigacin ha

llevado un desarrollo previo a la elaboracin del trabajo final, este se ha
paseado en diferentes corrientes artsticas lo cual ha conducido este camino
por la experimentacin de diferentes materiales, tcnicas, formas, colores
etc. Pero siempre utilizando el mismo elemento la silla, bajo el concepto de la
soledad, es as como se ha logrado llegar al desenlace de este trabajo en
una propuesta conceptual, medio por el cual ser expresada la emocin de la
soledad desde la perspectiva ms profunda de un ser humano hasta llegar a
su exteriorizacin de manera plstica.

Mediante el desarrollo de la investigacin y a lo largo de la carrera en la

universidad, la experimentacin y descubrimiento de nuevas corrientes y
tcnicas ha sido de gran provecho para el desarrollo de esta propuesta,
como por ejemplo se realizaron ejercicios plsticos en la tcnica del dibujo
utilizando medios hmedos como tinta china, y medios secos como tiza
pastel, carboncillo y grafito.

1.- Mediante un proceso del dibujo al desdibujo en una serie de ocho

dibujos, con una tabla de mdf de 2,20mts x 1,80 mts, en el que fueron
realizados dibujos con tiza pastel, carboncillo y tinta china, los medios fueron
el color negro y blanco, finalmente fue realizada una instalacin en la cual

48
fueron protagonistas las silla como objeto la cual fue fabricada por el autor y
los dibujos que reflejan el proceso antes descrito.

2.- Se realizaron trabajos basados en elementos plsticos como el

punto, la lnea, y el ritmo, utilizando como referente a Kandinski, ejercicios en
los que se utilizo como soporte cartulinas y papel bond y se usaron medios
hmedos y secos en color negro ya que ha sido un elemento que se repite en
la mayora de los trabajos y forma parte del lenguaje plstico del autor.

Imagen N 8

Imagen N 9

49
Imagen N 10

Imagen N 11

50
 Imagen N 12

3.- Con la pintura como lenguaje tambin se realizaron diferentes

ejercicios con medios hmedos como acrlicos, acuarelas y tinta china,
fueron realizadas diferentes composiciones y descomposiciones de la silla y
tambin fueron probados diferentes espacios dentro de los ejercicios
bidimensionales.

51
 Imagen N 13. Medida 50 cm x 80. Tecnica acuarela sobre mdf

Composicion de la silla, tomando tres perspectivas diferentes de la misma

Imagen N 14. Medidas 80x50cm, tecnica acrilico sobre mdf

Composicion de la silla en un espacio imaginario, recreado por el autor y

basado en sus emociones en los momentos de soledad.

Imagen N 15. Medidas 20 x 20 cm. Tecnica Acrilico sobre MDF

52
Imagen N 16. Medidas 20 x 20 cm. Tecnica Acrilico sobre MDF

Imagen N 17. Medidas 20 x 20 cm. Tecnica Acrilico sobre MDF

53
 Imagen N 18. Medidas 20 x 20 cm. Tecnica Acrilico sobre MDF

En este trabajo fueron recreadas las sillas en diferentes espacios, con

perspectivas diferentes, pero con elementos plsticos comunes los colores
acromticos como el negro y el blanco adems se trabajo bajo el concepto
de la soledad a travs de un lenguaje gestual en el uso de la forma, lnea y
la textura.

4.- En la escultura experimental se trabajo con el estudio de diferentes

materiales y medios a travs de los cuales se llevaron a cabo diferentes
ejercicios trabajando la tridimensionalidad del objeto. Con pvc flexible
transparente material con el cual se realizo una silla totalmente cocida a
mano con nailon tranparente y est compuesta por cada parte que la
compone por separado.

Imagen N 19.
54
 Imagen N 20. Medidas 80x20x5cm aproximadamente

Escultura experimental con fotografas intervenidas, medio a travs del

cual se logra una descomposicin de la forma (la silla) debido a las escalas
en las que se tomaron las fotografas y luego se realizo una composicin que
conlleva a visualizar desde diferentes perspectivas lo que en realidad es un
solo elemento. Este ejercicio consta de dos caras en una lo que fue descrito
anteriormente y en la otra con fotografas se describe un espacio vaco con
un juego de varias sillas que al ir acercndose al espectador se reduce tanto
la cantidad de sillas como el tamao. Todas las fotografas fueron
intervenidas para estar en la escala de los grises y modificar sus tamaos.

55
Imagen N 21

Imagen N 22

Imagen N 23
56
Imagen N 24

Imagen N 25

57
 Imagen N 26. Medidas 30x25x20 cm aproximadamente

Ejercicios utilizando cartn, basado en la obra plstica de la artista

Katarcyna Kobro una de las pioneras del arte minimalista, durante la poca
de la post-guerra. Este ejercicio esta descrito por una silla de color negro que
tiene postrada encima un crculo de color blanco, ambos colores acromticos
utilizados de manera intencional, para vida al concepto y el lenguaje plstico
del autor.

58
 Imagen N 27. Mediadas 25x20 cm

Imagen N 28. Mediadas 25x20 cm

5.- Tambin se realizo la experimentacin de otros medios como metal

y alambre dulce.

Imagen N 28

59
 Imagen N 29. Medida 80x 20 cm

Este trabajo fue realizado bajo las premisas del arte minimalista,
utilizando la simplicidad de las formas y un material de fabricacin industrial.

Imagen N 30 Medidas 30x15 cm Imagen N 31. Medidas 35x30

cm

60
Imagen N 33 Medidas 10x8x7 cm

Imagen N 34. Medidas 15x8x17 cm

Estos trabajos experimentales fueron realizados recreando la silla en

diferentes posiciones y descomposiciones, por medio de un lenguaje gestual
y utilizando como material el alambre dulce.
6.- Fue experimentada la tcnica del collage para luego llevarlos al
dibujo, estos fueron realizados con diferentes materiales para su
composicin, y al igual que el resto de los trabajos, se utilizaron diferentes
espacios y formas.

Imagen N 35

61
Imagen N 36

Imagen N 37

62
Imagen N 38. Medidas 21,5x28cm

Imagen N 39. Medidas 21,5x28cm

63
 Todos estos ejercicios fueron trabajados bajo el concepto de la soledad
y utilizando el mismo elemento para representarla (la silla), se realizaron
trabajos bajo las premisas del arte conceptual, se utilizo la tcnica del
gestualismo, siempre los espacios se han manejado en el vaco, los
escenarios no siempre son iguales pero el concepto siempre es el mismo (la
soledad) y es representado por el mismo objeto (la silla).

Memoria

A travs de las sensaciones producidas por la soledad se dar un

anlisis a la informacin que esta trasmite de manera inconsciente para ser
identificadas, hacerlas conscientes y describirlas como imgenes, formas,
colores, espacios entre otras, por medio del pensamiento, que es el
encargado de este proceso y transforma la informacin del inconsciente y las
ideas creando una repuesta a base de juicios, que a su vez estn basados
en ese inconsciente colectivo y personal que describe Jung dentro de su
teora.

Sustentado en las experiencias previas como en este caso la soledad

experimentada por el autor de este trabajo nos dice. La soledad ha marcado
mi desarrollo como nia, adolescente, adulto, en fin como un ser humano
propenso a vivir una cantidad de experiencias que marcan la vida y se
convierten en huellas permanentes que se transforman con el pasar del
tiempo.

De tal modo, las respuestas emocionales que da el organismo del ser

humano, son identificadas en el pensamiento para hacerse consientes de
ellas, en este caso las sensaciones son descritas por el autor como, frio,
vacio, tristeza, miedos, falta de energa, vitalidad y de color para un
desarrollo armnico con la vida.

64
 Como resultado de este proceso, durante los momentos de soledad, el
autor consigui en sus viajes, recorridos por la ciudad, y aun dentro de su
casa un elemento que para l est cargado de nostalgia y que describe de
forma perfecta lo que l puede sentir en estos momentos de soledad, la silla,
objeto que estticamente le produce un gusto, debido a sus diseos, su
utilidad, y la forma en la que han sido encontradas en diferentes espacios en
los que se ha registrado a travs de la fotografa.

La silla abandonada, botada como escombros, o simplemente

dispuesta por diferentes razones en ciertos lugares o en cualquier espacio,
es reflejo de la soledad para el autor, este objeto ha sido fabricado para ser
utilizado por una persona, para su descanso, para la espera, en el se puede
llegar a pensar reflexionar, soar, es por ello que tiene una carga energtica
que puede describir a quien la utiliza o quien la utilizo en un tiempo. Es as
como se ha dado la reflexin y ha sido tomado este objeto de uso cotidiano,
histrico y evolutivo para recrear la soledad de quien realizo este trabajo.

La silla es reflejo tambin de la personalidad del artista que busca a

travs de las formas artificiales y geomtricas aportar orden a lo catico de
sus emociones y sentimientos, lo cual es una tendencia psicolgica del ser
humano, ya que estn presentes en las estructuras y sistemas de
crecimiento de los seres vivos. La silla sola representa el vacio, que se siente
durante la ausencia, de algo, o de alguien.

Por otra parte tenemos los espacios que han sido tomados de la
cotidianidad, algunos solitarios, otros no, pero la soledad de un ser humano
est dentro de si en cualquier lugar en el que se encuentre, es una condicin
interna, en la cual aunque estemos rodeados de personas podemos
continuar sintindose as, por el hecho de no tener una relacin afectiva o
efectiva con nuestro entorno.

65
 Todo este proceso ha sido llevado a cabo para la realizacin del
trabajo de investigacin en el cual el protagonista es la soledad desde la
ptica del autor que a su vez es objeto de estudio, fue llevado al plano
artstico por medio de una obra conceptual, ha sido tomada como referencia
esta corriente artstica dado que para el autor ha sido la manera ms efectiva
de lograr describir todo lo que siente, piensa, intuye y analiza en torno a esta
emocin.

En todo caso, Artforum (1967), con respecto al arte conceptual.

Del arte conceptual la idea o el concepto es el aspecto ms

importante del trabajo. Cuando un artista utiliza una forma
conceptual de arte, significa que todo el planeamiento y
decisiones estn tomados de antemano y la ejecucin es un
asunto superficial. La idea se convierte en una mquina que
hace el arte.
Llegando as al desarrollo final de la propuesta, se unificaron las cuatro
funciones descritas en la teora de Jung, tras un anlisis de la informacin
investigada y la aportada por el autor, la cual fue vaciada en una obra
plstica de manera conceptual y dentro de un lenguaje que se describe
desde el punto de vista del mismo, dando vida a lo que significa la soledad a
travs de imgenes, colores, formas y espacios.

En recorridos por estos diferentes estados del pas fueron tomadas

fotografas que pertenecen a la memoria y registro fotogrfico final de la
propuesta plstica conceptual que fue desarrollada. Dentro de los cuales se
encuentra el estado Lara, Falcn, Carabobo.

Como parte de este proceso se fue desarrollando la memoria,

paralelamente se llevo un registro fotogrfico de sillas encontradas en
diferentes espacios, algunas deterioradas por el paso del tiempo o por la
mano del hombre, abandonadas, arrumadas como escombros, en la ciudad,

66
el campo, incluso en la playa. Esta muestra que esta a continuacin es tan
solo una parte de ellas y es motivo inspirador del desenlace del trabajo final.

Imagen N 40. 25 entre 17 y 18. ONIDEX. Barquisimeto estado Lara.

Imagen N 41. Carrera 19 con calle 8 Barquisimeto- Estado Lara.

67
Imagen N 42. Casero Ojo de Agua Quibor-Edo Lara.

Imagen N 43. Casero Ojo de Agua Quibor-Edo Lara.

68
Imagen N 44. Casero Ojo de Agua Quibor- Edo Lara.

Imagen N 45. Casero Ojo de Agua Quibor- Edo Lara.

69
 Imagen N 46. Municipio Jimnez Quibor.

Imagen N 47.

Imagen N 48.

Imagen 49

70
 .

Imagen N 50. Dispensario Abandonado. Estado Lara

Imagen N 51. Dispensario Abandonado. Estado Lara

71
 Sillas intervenidas junto a los nios de la comunidad que Ojo de Agua
Quibor-Edo Lara.

Imagen N 52

Imagen N 53

72
 Imagen N 54. Chichiriviche- Edo Falcn

Imagen N 55. Museo de Valencia- Edo Carabobo

73
Imagen N 56. Museo de Valencia- Edo Carabobo

Imagen N 57. Patio casa Barquisimeto- Edo Lara

74
 Descripcion de la propuesta plstica

La representacin de todos estos ejercicios plsticos han sido en este

caso la exteriorizacin de emociones en los momentos de soledad, es un
proceso de introspeccin que llega a ser una especie de catarsis hasta cierto
punto teraputica, por medio del cual se obtiene un lenguaje plstico que se
identifique como propia de la autora de la presente propuesta plstica.

Cada una de las lneas, formas, colores y espacios han sido extrados de
las propias emociones y sentimientos de la autora por lo que es un lenguaje
creado para dar vida en el mbito fsico a lo que se encuentra en el plano
psquico o del inconsciente colectivo y personal de quien lo creo.

Es as pues como se logra a travs del estudio de las tipologas de la

personalidad introversin y extroversin, teora creada por Carl Gustav Jung,
el estudio de las sensaciones en este caso la soledad para dar como
resultado un estudio con bases conceptuales que deriva en una obra
plstica.

El hecho de que esta obra haya desembocado en una obra conceptual

se debe a que lo mas importante en este caso no es el objeto plstico, como
objeto, sino todo lo que est detrs del mismo, lo que la compone de forma
terica y la carga de emocional, sentimiento, tristeza y miedo que he llegado
a sentir en los momentos de soledad.

La obra se fue fabricando a partir de las emociones que se convirtieron

en ideas, el proceso para llevarla a cabo fue la experimentacin de la
sensacin de soledad por la autora que recoge por medio de imgenes lo
que simboliza sus sentimientos, el enfoque que tiene sobre ellas y logra
sacar a la luz lo que est inmerso en el mundo de las ideas, utilizando as las
sensaciones producidas por la soledad para lograr un lenguaje plstico
conceptual.

75
A continuacin estn las imgenes finales elegidas.

Imagen N 58.

Imagen N 59.

76
Imagen N 60.

Imagen N 61.

77
 Imagen N 62.

.
Imagen N 63.

78
Imagen N 64.

Imagen N 65.

79
Imagen N 66.

Imagen N 67.

80
 Imagen N 68.

Imagen N 69.

81
 La soledad ha sido una rigurosa maestra, me ha llevado por
caminos que pens nunca recorrer. Me ha llenado de mi.

Mara Fernanda Querales

La soledad me ha enseado cuanto soy capaz de dar,

me ha hecho conocer el amor incondicional.

Mara Fernanda Querales

82
 Silla.

(Del lat. sella).

1. f. Asiento con respaldo, por lo general con

cuatro patas, y en que solo cabe una persona.

La propuesta est conformada por un total de 12 fotografas de registro

unas en formato horizontal, otras en formato vertical, adems tres textos
como apoyo conceptual de la propuesta, todos poseen el mismo tamao de
25 cm x 18cm y sern montadas en MDF de 10mm.

Seran dispuesta en una pared blanca, no tienen un orden espacifico, pero

se tomara en cuenta dejar espacios vacios entre una y otra para dar la
sensacion de soledad a traves de ellos.

83
 CONCLUSIONES

Una vez desarrollada terica, metodolgica y prcticamente la

investigacin titulada: la sensacin de soledad bajo la teora de Carl Jung a
travs del arte conceptual es posible concluir en funcin de los siguientes
hallazgos:
1. Respecto a la soledad bajo las funciones conforme a la Teora de los
tipos psicolgicos de Carl Jung; se tiene que, en esta teora se describen
cuatro funciones que son desarrolladlas por el ser humano, tanto el
introvertido como el extrovertido que son: las sensaciones, el pensamiento, la
intuicin y el sentimiento las cuales son utilizadas en diferentes proporciones
y esto depende la personalidad del ser humano. En este caso tomamos la
sensacin como objeto de estudio para describir la soledad experimentada
por la autora, la cual fue desarrollada terica y conceptualmente, para luego
ser plasmada en una propuesta plstica.

2. Referente a las caractersticas del arte conceptual, para representar la

soledad, se pudo observar que este arte como forma artstica intelectual da
un amplio canal de conocimientos tericos, adems de una gama de
posibilidades que dan forma a diferentes significados que no necesariamente
debes estar reflejados como un objeto artstico, hablando de objeto fsico,
sino que lo ms importante en este caso es lo que construye la obra de forma
conceptual, en la cual la idea prevalece sobre los aspectos formales y esta
es la obra en s, resultando una obra como simple soporte.
3. Se estudio la silla como elemento cotidiano para la representacin
plstica de la soledad, en este sentido se logro a travs de un objeto de uso
cotidiano dar soporte a el planteamiento terico de la sensacin de soledad
experimentada por la autora, de all, el desarrollo terico de la Soledad es lo

84
que se pretende desarrollar por medio de la conceptualizacin de un objeto
poseedor una de forma artificial con caractersticas tridimensionales, en este
caso la silla, que contiene el significado inmerso dentro de su contexto con
una gran carga terica, emocional y espiritual que es dada por el artista en el
momento en el cual se registran imgenes que la llevan al plano artstico de
manera bidimensional.
4. Por ltimo se produjo una propuesta plstica a partir de la sensacin
de soledad bajo la teora de Carl Jung a travs del Arte Conceptual. La obra
de arte busca crear un discurso entendible y lleno de sensaciones extradas
de lo profundo del ser, en el que se maneja una representacin conceptual y
los objetos en el espacio; lo cuales son una extensin de la emocin, el
sentimiento y la percepcin de la autora. Que estuvo inmersa en su
interioridad para identificarlos de manera anloga con la soledad, dando vida
a lo que est dentro de la misma en forma plstica.

De esta manera se consigue representar lo que est inmerso en el

mundo de las ideas de un ser humano y el arte es canal de comunicacin
para exteriorizar las sensaciones experimentadas por la autora en este caso
la soledad, que ha sido su compaera consecuente, que representa
emocionalmente una especie de terapia que la ha llevado al entendimiento,
aceptacin e incluso el disfrute de un estudio introspectivo que lleva a la
reflexin y desemboca en un trabajo plstico.

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