25/4/2016 VersuneesthtisationdesmargesurbainesdansImpurezadeMarceloCohen

Gographieetcultures
80|2011:
Varia

Versuneesthtisationdes
margesurbainesdans
ImpurezadeMarceloCohen
MARIENOLLECARRANDANNELIESOEYEN
p.153168

Abstracts
FranaisEnglishEspaol
CetarticleproposeunelecturetransdisciplinairedelespaceromanesquedansImpureza.
A partir de lanalyse de la reprsentation des marges urbaines dans une mtropole
futuriste et imaginaire, il met en lumire la complmentarit de deux dbats
contemporainssurlavilleetlalittraturedesciencefiction:lafragmentationurbaineetla
dystopie.Larticleinterrogelebasculemententrelesdynamiquessociospatialesdelaville
visible dans luvre et le caractre dystopique de lespace romanesque, comme dviance
ngative de la production spatiale. Les stratgies de rsistance mises en uvre par le
protagoniste du roman sont interprtes comme une dialectique de la
dterritorialisation/reterritorialisation.

Thisarticleaimsatshowingthatatransdisciplinaryanalysisofthenovelisticspacecanfuel
the current debates both in critical studies and geography. Through the analysis of
Impureza, we confront the representation of the urban margins in a futurist and
imaginary metropolis to the concepts of splintering urbanism and dystopia. The shifting
between sociospatial dynamics and dystopian characteristics of spatial production are
questioned,asanegativedevianceofspace.Thestrategiesofresistancethemaincharacter
develops are interpreted as a dialectic dynamics between
deterritorialization/reterritorialization.

EsteartculoproponeunalecturatransdisciplinariadelespacionovelescoenImpureza.El
anlisis de la representacin de los mrgenes urbanos en una metrpoli futurista e
imaginariacuestionacmosecomplementandosdebatessobrelaciudadylaliteraturade
ciencia ficcin: la fragmentacin urbana y la distopa. Balancea entre dinmicas socio
espacialesvisiblesenlaobrayelcarcterdistpicodelaproduccinespacial,comodesvo
negativodelespacio.Interpretamoslasestrategiasderesistenciadelprotagonistacomouna
dialcticadeladesterritorializacin/reterritorializacin.

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Indexing
Motscls: fragmentationurbaine,sciencefiction,dystopie,dterritorialisation
Keywords: urbanfragmentation,BuenosAires,sciencefiction,dystopia,
deterritorialization
Geographicalindex: BuenosAires,Brsil
Palabrasclaves: fragmentacinurbana,BuenosAires,cienciaficcin,distopa,
desterritorializacin

Fulltext
1 Lutilisation de la littrature comme matriau gographique a fait lobjet de
plusieurs expriences en gographie1. Si peu dentre elles se sont consacres aux
romans de fiction2, leur intrt pour la sciencefiction est encore plus rare3. La
critique littraire, quant elle, est marque, depuis quelques dcennies, par le
foisonnement des tudes sur la reprsentation de la ville. Cependant, si la
gographierecherchelalgitimitdelasciencefictioncommesciencesociale4et
sensertcommesupportillustratifladmonstration,lacritiquelittraireadopte
uneapprocheinverse,sattachantfairedelareprsentationdelespacelemoyen
de mieux comprendre les hommes et le monde. Les clivages semblent
insurmontables.Pourtant,commelindiqueA.Musset,ltudeduregardport
parlasciencefictionsurlesproblmessociauxetpolitiquescontemporains[],
estricheenenseignementssurlefonctionnementoulesdysfonctionnementsdes
socits qui lui servent de modle 5. De mme, lanalyse des dynamiques
urbainesvientclaireretstructurerlalectureducritiquelittrairesurcesouvrages
enlesresituantdansuneperspectiveactuelle.
2 Ilsagitdoncdeprolongercettediscussionenadoptantunregarddcentrsur
ses rsultats, et ce double titre. Pour montrer comment les marges urbaines
peuvent tre autant un objet gographique quun projet esthtique, il sagira
dinterroger la pertinence du croisement entre deux dbats qui animent nos
disciplines respectives: la fragmentation urbaine dans les mtropoles pour la
gographieetlareprsentationdystopiquedelaraliturbainedanslesuvresde
sciencefictionpourlacritiquelittraire.
3 Afindedgagerlesenjeuxdececroisement,plusieursniveauxdelecture,nous
verrons tout dabord comment la reprsentation de la ville est tendue entre une
description proche de la ralit et la construction dune dystopie urbaine. Puis
nousanalyseronslerledoubledelammoire,lafoisoutildecontrleterritorial
etdersistanceculturelle.

Impureza,unmondedystopique?
4 LeromanImpureza, de Marcelo Cohen (1951.) chappe aux classifications
habituellesdesgenreslittraires6.Ilfaitpartiedelunedesuvresmajeuresdela
littraturecontemporaineargentine.Traducteur,critiquelittraireetcrivain,son
auteursedistingueparuntravailcomplexesurlalangue,oregistrepopulaireet
nologismes se mlent dans des espaces imaginaires aux limites de la science
fiction et du fantastique. Impureza constitue lune de ces expriences
gographicolittraires7etsesituedansunetrajectoiredexplorationdesmarges
urbaines de Buenos Aires inaugure par LosAcuticos. Ces nouvelles se situent
dansunDeltaPanoramiquequivoquedenombreuxgardsledeltaduParan,
voisindelamtropoleargentine.Impureza,sedrouledansunbidonvilledune
mtropole imaginaire. Lessentiel de luvre est constitu de la narration des
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souvenirsquelepersonnageprincipal,Neuco,conservedesongrie,Verdey,de
sarencontre,desarivalitavecsonamiAbranChitaBaienas.Cettedescription
donnelieuunemiseenscneduquartierprcaireoilshabitent.
5 En entrant dans la fiction dImpureza, le lecteur sembarque pour un voyage
entre deux mondes : celui quil connat et qui appartient son univers
contemporainceluiquildoitimaginercarilappartientauregistredunmonde
possiblecrdetoutespices.Cetentredeux,ladistanciation,constitue,selonT.
Moylan8 ,lepivotdunevisiondystopiquedelasociturbaine,ausensdune
communautolorganisationdesinstitutionssociopolitiques,desnormesetdes
relations entre les individus sest considrablement loigne dune perfection
laquelletenddelasocitdelauteur9.DansImpureza,ceprocdmritedtre
mis jour : il claire un basculement permanent entre une reprsentation des
processusdefragmentationurbaineluvreaujourdhuidanslesgrandesvilles,
etlesprocdsdeconstructiondunedystopieurbainedansunromanfuturiste.
6 Comme pour les uvres de sciencefiction qui la prcdent, la distanciation
reposeicisuruneprojectiondansunepoquepostrieurecelledelauteur.Nous
autres(Y.Zamyatin)sesitueau26 mesicle,Lemeilleurdesmondes(A.Huxley)
en lan 632 aprs Ford. M. Cohen situe Impureza dans un temps non dat : le
futur (10). Il ne sagit pas dune projection mais bien dune priode relle
rattrapemalgrluiparlepersonnagedeNeuco.Cetespacetempsparticulierse
caractrise par une immobilit palpable travers la description qualitative des
environsduquartier:laplaine[est]sansfutur(17),lamtropoleestanonyme
etexemptederfrencenationale,bienquelleressembleBuenosAires,comme
nous le verrons par la suite. M. Cohen conceptualise cette suspension spatio
temporellecommeuneamplificationdumme10,quiprvienttoutepossibilit
dvolution ou de changement, et situe les espaces analyss dans un temps
cyclique propre lobservation. Ce temps particulier, dans Impureza, est celui
dunedmocratienolibralemarqueparlerleprpondrantdesmdiasdans
la culture populaire et par lexacerbation des fractures socioconomiques et
spatialesurbaines.
7 BuenosAires,M.F.PrvtSchapiraasoulignlerledelamonteduno
libralisme au cours des annes 1990 et celui de linsertion de la ville dans un
systme conomique globalis. Au moment de la crise (19982003), ces
dynamiquescontribuentlaccroissementdelapauvretetduchmagedansla
mtropole.Ellesengendrentuneaugmentationdesingalitssocioconomiques
spatiales11 et de la fragmentation de la ville. Mis en question par F. Navez
Bouchanine (2002), ce concept a fait lobjet dune littrature foisonnante en
sciencessociales,nourriepardestudesdecassurunemtropoleousurundeses
aspects: renforcement du fantasme scuritaire, communautarismes,
diffrenciation croissante de laccs aux services urbains,... Dans le roman, ces
dynamiques semblent avoir atteint un point de nonretour, celui o toute
possibilit dintgration et de connexion entre les espaces socioconomiques
contrastsadisparu.
8 Cet tat peut tre bross grands traits, en une description de la mtropole
dImpureza. Celleci comporte une autoroute intermdiaire qui ceint, telle une
limitetopographiqueetmentale,lavillecapitale.EllerappellelAvenidaGeneral
Paz,quisparelavillecentredeBuenosAiresdesesbanlieues.DansImpureza,
cette image de ceinture napparat quau dbut du roman. Elle nest visible, en
plan, que par ceux qui peuvent slever audessus de la ville. Aprs une
descriptionbrvedusurvoldespacesurbainstalsdepuisunvhiculevolant,la
narrationplongedoncsansretourdanslequotidiendesquartiersdeLamartaet
Lafiera:

UnaprsmididautomnevientdorerlaviedelabanlieueLamarta.Vu
depuislesflycarsquitraversentleciel,entrelavillecapitaleetlescits
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jardins,lepaysageestplat,maiscaptivantcommelaprojectionenplandun
cerveauquirve.(7) 12

9 La localisation de ces quartiers dans la mtropole est dlibrment brouille.

Cetteconfusioninterrogelapossibilitquontleshabitantsdesesituer,mesurer
leurdistanceaucentre,apprcierleurlocalisationlapriphriedelaville.
10 Accols une autoroute, espaces traverss, situs entre deux formes
durbanisation diffrentes (la ville capitale et les citsjardins [barrios
ajardinados]),lesquartiersdeLafieraetLamartasontsituslamargedunbti
quiprludelimmenseplainedelaPampa:olequartiersvanouitdansla
plaine (17). Dans Impureza, les sparations sociales interviennent selon un
schmahorizontal.Laconservationdecettelogiquepropreauxvillesamricaines
sinscritenruptureaveccelleadoptedansdautresuvresdesciencefiction.A.
Musset indique qu Coruscant (Star Wars), les plus riches sisolent dans les
hauteursdunemtropolefortementverticalise,alorsquelesexclussontrelgus
aux tages infrieurs des immeubles13. Ce schma est repris dans plusieurs
romans de sciencefiction. Par exemple, dans High Rise (1975), de lcrivain
britanniqueJamesBallard,lahirarchiesocialeestincarneparunedivisiondela
socit en castes qui se reproduit aussi dans lespace vertical. De la mme
manire,lestagessuprieurssontoccupsparlescasteslesplusleves.
11 Les dynamiques de fragmentation urbaine luvre dans Impureza
apparaissent aussi dans la toponymie. Lafiera, La Sauvage, est le nom du plus
prcaireetdupluspauvredesdeuxquartiers,deceluiquichappeauxrglesde
planificationhabituelles:

Ilyadesterrainsminusculesavecaumilieuleursmaisonsinacheves,
desrangesdelogementsjumels,uncentrecommercialdefournitures,un
cranteurdhistoiresclair,unkiosquedelorganisationHabitantssans
Masques,destemplessectairesenpolycarbonateetdesdiscothquesentle
peinte.(7)

12 Le paysage urbain de Lafiera renvoie la ralit des quartiers informels des

grandesvilleslatinoamricaines,celleoltatdechantierperptueldesmaisons
esquisse des projets damlioration du quotidien dans des espaces prcaires :
larmature de fer est apparente sur les toits les raccords aux rseaux de
distributiondlectricittissentunedentelledeconnexionsarienneslavoirieest
troite, non pave, nausabonde les services urbains sont pour ainsi dire
inexistants (86). Violent et sale, le quartier est fait des rsidus matriels dune
socitconsumriste:

Corpscrusexpossderriredesfentrescouvertesdeplastique,
transactionsurgentesentredespotsdecactus,clignotementdescrans
doccasion,poussiredestineunbourbiervisqueuxfuites,crisdune
amantebattue,coupsdefeu[],pneus,carton,tasdengrenagesenrouille,
clatsdeverre,patronnesquibalaientaufondduneruelle(2728)

13 Les habitants, ouvriers et employs domestiques (24), effectuent des travaux

puisants (4), mal pays (24), et ctoient sans pouvoir sen abstraire une
pollution de lenvironnement due la trop grande proximit des activits
industrielles.
14 LequartierdeLamartabnficiedunedescriptionmoinsabondante.Lencore,
latoponymievientclairerleprofilsocioconomiquedecetespacersidentiel.En
renvoyant,danslevocabulairecourantuneimagededomesticit,LaBobonne,il
voqueaussiunquartierdeclassemoyenneappauvrie,olesmaisonssontcertes
formellesmaisdcrpies.Danscettemargeurbaine,lesconditionsdelaccsdes
habitants aux produits quils fabriquent sont aussi interroges. Les seuls
commercesdeproximitmentionnssontlastationserviceGasomeletuncentre

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commercialLamarta.Ilssontcompltspardenombreuseschoppesderevente
de produits usags. De fait, les deux quartiers sinscrivent en dcalage avec une
socitdeconsommationoutrance,reprsenteparlomniprsencedunattirail
technologiquefuturiste.Ilsincarnentunespacedesortiedescontrainteslgales
et sociales 14 o les produits ne peuvent pas tre achets faute de moyen
financiersmaisobtenusdoccasion,parlevol,ougrcelacharit.
15 Ledcalageentrelaviedanscesquartiersprcairesetlavilleaise,lointaine,
maisaussiceluientrelespacereletlespacedelafictionsontaccentuspardes
associations smantiques qui voquent des progrs technologiques trangers
lunivers du lecteur et presque inaccessibles aux personnages du roman. Les
habitants utilisent les farphones [farphonitos] (39), un tlphone nouvelle
gnration dot de fonctions inexistantes aujourdhui. Des tlviseurs davant
garde,oucranteurs[pantallatores]sontdissminsdanslequartier,lavue
de tous. Si de nouvelles matires inconnues sont mentionnes, comme la
soitille[setilne](28)pourleschaussures,leshabitantsdeLafierafontaussi
usagedematriauxexistantscommeleTergal(19),oulepolycarbonate(7).Les
nologismes sont particulirement florissants dans le champ des moyens de
transport en commun et font cho dautres romans de sciencefiction o la
technologie futuriste est prolifique. Le trameneur [tranviliano] (8) est un
nouveau mode de transport en commun les flaytaxis , les flaycars
[flaycoches] (7), les flaymobiles [flaymvil] (12), sont des automobiles qui
peuvent voler. Ces lments participent de la construction dun univers que M.
Cohen luimme caractrise comme posthumain (Cohen M., consult le 23
janvier2010)auquellespersonnagesdulivrenontquunaccslimitounul.
16 Laprolifrationdestermeslisauxtransportscontrasteparticulirementavec
limmobilit gographique force des habitants. En effet, dans Impureza, se
dplacersesttransformenunenormesocialelaquelleleshabitantsdeLamarta
et de Lafiera ne peuvent satisfaire. Environns de moyens de transport
inaccessibles, les habitants des deux quartiers marginaux doivent se replier sur
lchelleduquartierolequotidienseparcourtpiedou,larigueur,enmoto,et
o la ligne dhorizon correspond la plaine monotone. Cette limitation se
rapprochedunedimensiondelafragmentationurbainetravailleparS.Graham
etS.Marvin.Ilsindiquentquelaprivatisationdesservicesurbains,notamment
celle des transports, pnalise les populations les plus dmunies, en raison de
laugmentationducotdesdplacements15. La reprsentation de cette question
dansImpurezaintroduituneruptureavecdautresuvresdesciencefiction.Sila
plupart des romans du genre font de la critique des rseaux audiovisuels
extrmes un lieu commun16, en revanche, comme lindique A. Sander, la
fascination pour les rseaux de transport prend souvent le dessus17. Dans le
roman de M. Cohen, ils constituent un paysage visuel et sonore presque
inaccessible.Lemoyendetransportcollectifdutrammeneur[tranviliano]est
identifiablesonsifflementfaituvredecharitlorsquelesenfantsimprovisent
une chorgraphie sur le quai de la gare de Lafiera pour que ses voyageurs leur
lancentquelquespicettesparlafentre.Lemprunterresteunacteexceptionnel,
circonscrit un objectif : dpossder ses passagers. De mme, le seul accs
lautoroute qui borde le quartier se situe la stationservice Gasomel, o les
voitures volantes arrivent, sapprovisionnent en carburant et repartent aussitt.
Enmettantenscneunetensionentreunesocitvisible,capitalise,mdiatise
etmondialiselextrme,etlimpossibilitpourseshabitantspauvresdaccder
ses produits lauteur montre un monde au bord de limplosion. Outre la
surveillance policire pisodique, effectue partir de gurites volantes qui
patrouillent autour du quartier, les stratgies de contrle et de domination de
cette marge urbaine mritent dtre analyses. Elles se cristallisent autour de
lusagedesproduitsaudiovisuelsetdeleurconsommation,quiagissentcomme

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devritablessoupapesdescurit.DansImpureza,lespersonnagesdeVerdeyet
dAbrn Chita Baienas en sont les pivots principaux. Lune est temporairement
danseuse de vidos clips, lautre connat une ascension facile dans la chanson.
Leurs productions constituent lunivers audiovisuel quotidien des habitants de
Lafiera et de Lamarta, qui y reconnaissent les genres musicaux auxquels ils
sidentifient : melonches [ melonches] (10), merenguelles [merigeles]
(39),sacresambiances[ambientuchas](52),melodiseux[melodiones]
(52), dquilleuses gunanquillas] (85) et dmnages [mudanzo] (20),
autant dchos teints de nologisme des danses latines actuelles : merengue,
cumbiavilleraetreggaeton.
17 Abran, travers ses chansons, a fait de Verdey la danseuse, une idole qui
transcende les limites du quartier. Par lintermdiaire dune puce lectronique
implantedanssagorge,lechanteurpeutimposerdirectementaucerveaudeses
auditeurs des motions et une mmoire collective vhicule par la frquence
mndex:

Aumomentolesystmeaudiodupropulseurdiffuseunautremelonche
dAbranBaienas,lavapeurformeunesuperficievibrante(...).Lesvoitures
seprcipitentdanslavapeurpolychromeetensortent,dechaquect,plus
lgres,presqueprtessenvoler,commerafrachiesparunritede
passagefacileetinstantan.Lesyeuxdesconducteursbrillent,parfoispleins
delarmes(1011).

18 LecultequelechanteurrendVerdeysimposedoncauxauditeurscommeune
mmoireuniqueetmotionnelle.Lesindividusnepeuventselapproprierseuls,
maislorsquilscoutentleschansonsdAbranBaienas,ilsdoiventsesoumettre
lhommage,assujettislafrquencemndex.Ceparadoxe,quirappellelabote
empathie invente par Philip K. Dick dans Blade Runner (1968), sintgre
aussidanslavisiondystopiquedelasocitproposeparM.Cohen.Eninventant
ce procd de diffusion technique du souvenir, lcrivain prolonge le toposdela
littraturedesciencefictionmettantengardecontrelecontrledunesocitpar
desmdiasomniprsentsetmanipulsparlespouvoirspolitiques.
19 M.Cohenutiliselasciencefictioncommeunesciencesocialequimetenscne
les problmatiques de la mtropole contemporaine et qui sert dindicateur pour
mesurer une socit en crise. Audel de la critique virulente de la socit
argentine,leromaninterrogeaussiunedialectiquedeladominationmarquepar
le double rle de la mmoire, tantt objet de contrle, tantt outil de rsistance
territoriale.

Lammoire,outildedominationetde
rsistanceterritoriales
20 La domination politique du temps des individus, ou chronopolitique 18 ,
permet de matriser des territoires dans un monde o la compression spatio
temporelleestdevenuesynonymedintgrationsocialeetdenorme.traversles
conceptsdedterritorialisationetdereterritorialisationnoncsinitialementpar
G. Deleuze et F. Guattari19, nous discernerons plusieurs niveaux de lectures de
cette domination dans Impureza, en interrogeant autant son histoire que son
rcit. Ceuxci seront prsents comme des amorces une dialectique entre
soumissionetrsistancecettehgmoniepolitiqueetconomique.
21 Dansleurrapportaurestedelamtropoleetauxautorits,lesdeuxquartiers
fictifssontastreintsunedominationdesindividusetdesprocessussociaux
partirducontrledeleurespacematrieldexistence20.Ceprocessuspeuttre

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mis en regard avec les deux modalits de la dterritorialisation dgages par R.

Haesbaert: une dterritorialisation active, o les individus les plus fortuns,
premiers utilisateurs dun cyberespace et de moyens de communication
rapides,neviventpascettetransformationcommeunlmentimposetpeuvent
se reterritorialiser en se construisant une citoyennetmonde une
dterritorialisationpassive,olespluspauvresvoientsertrcirlemondeautour
deux,sansavoirdautreaccslattirailtechnoscientifiqueinformationnel21
que celui du petit cran. Dans Impureza, cest selon la seconde modalit de
dterritorialisation que vivent les habitants. Limposition dune mmoire
collective organise autour du personnage de Verdey par la frquence mndex
relvealorsdune stratgie de contrle des individus destine les empcher de
dvelopper toute autre identit territoriale, gnratrice dune contreculture en
rsistancefacelordretabli.
22 LeprocessusdedterritorialisationdesindividusdansImpurezasecaractrise
toutdabord,danslafiction,parladisparitiondelammoirefamilialeet,parl
mme, des racines territoriales familiales. Ainsi, Verdey est frappe dune sorte
dorphelinatquitienttantleffacementdesesparentsquauximprcisionssur
sesanctres:

Ellenavaitdautrepossibilitquedattribuersachevelureblondeaux
gnesdesongrandpre,unmatricienslovneetsesyeuxnoirsetsataille
fineunegrandmreguarani.(20)

23 Demme,siquelquesnomsdequartiersperdurent,labsencedesnomsderues
renvoie un gommage de tous rfrents spatiaux. Dans les quartiers informels
actuels de Buenos Aires, les rues disposent au moins dun numro. Linscurit
rgnedanslarue,etlespacepublic,estavanttoutceluidelaviolence(27).
24 Les lieux dinteraction entre les habitants sont vous une fonction bien
prcise:lesdiscothquespourledfoulementphysiquelesanctuairedeVerdey
pourlerecueillementouencorelesstandsdespsychologues,pourlessoins.Cette
organisation de lespace se rapproche de celle sur laquelle sappuie le projet
politiquedutownshipsudafricainilsemblequetoutestfaitpourquelindividu
soitconfrontsasolitude,tantpourexerceraumieuxsatcheindustrielleque
pourvitertoutrassemblementsocial22.Enfin,linvisibilitduquartieretdeses
habitantsdanslesmdiasestsoigneusementsoumiselapprobationpolitique:

PersonneavantAbranBaienasnavaitautantutilisleschansonspour
inculquerauxmarginauxlegotdelamortetdfendrelaviolencecontreles
femmes,contrelesgenshonntesetcontrelespauvreseuxmmes.(42).

25 On peut interprter la narration de la dterritorialisation dans Impureza,

commelhistoireducontrledesindividus,delammoirecollectiveforceetde
leffacement de lidentit culturelle du quartier par un pouvoir hgmonique.
Daprs T. Moylan, une fiction dystopique se construit toujours autour dune
narration de lordre hgmonique, mais aussi autour dune contrenarration de
rsistance qui se dveloppe quand le citoyen dystopique volue dune
satisfaction apparente vers une exprience dalination suivie dune prise de
consciencecroissanteetduneactionquidbouchesurunvnementdeclimax,
lequelengendre,ounon,ledfioulechangementdelasocit.23.
26 Ici, la structure narrative dImpureza contient une contrenarration claire : le
schma actantiel24 des personnages indique plusieurs stratgies de rsistance.
Face la narration dominante de la dterritorialisation impose, Impureza
contient trois formes de rsistance, dont deux chouent. Premirement, Abrn
Chita Baienas, le chanteur, tente de sextraire de sa condition de prcarit et de
pauvret en recherchant la gloire personnelle par la diffusion de ses chansons,
grce la frquence mndex. Il incarne brivement une figure identitaire

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fondamentaliste25quiraconteenundiscoursviolentlequotidiendeshabitantsde
Lafieraparseschansons,maisdevientviteotagedelacivilisationduspectacleet
delatechnologie.LarsistancedeVerdeysesituesurunautreplan,socialcelui
l. En devenant reprsentante des habitants du quartier, et coordinatrice des
campagnes de solidarit et de nettoyage urbain, les protestations sociales, elle
tchedamliorerlequotidienlocaletcetraversdesdiscourspacifistes:

Nevolezpas,lesgars,cestcequilsveulentquonfassepourmieuxnous
flanquerlaracle,nutilisezpaslemuscle,necalculezpas,nesoyezpas
impatients,lesgars,lesnnettes(26)

27 Nanmoins, elle choue aussi parce que le moyen de visibilisation de son

discourssavreerron.Enchoisissantlascnecommemoyendexpressiondeson
messagesocial,elleserendclbrenonpoursondiscours,maispourlesuccsde
sa danse. Il ne reste aprs sa mort accidentelle que le souvenir de ladoration
quAbrn prouve pour elle. La troisime forme de rsistance la
dterritorialisationestincarneparlercitdusouvenirqueleprotagonisteNeuco
conservedeVerdeyetdesonquartier.Lepersonnagefaitacte,parsammoireet
contresasocit,dunereterritorialisationrsistante.
28 Rsolumentsitudanslepassetlanostalgie,lercitparetpourlammoire
jouelerledunoutildeparcoursetdeconstructiondesterritoiresdansuneville
dystopique.IlinviteanalyserlesdeuxquartierscommeespacevcuparNeucoet
sinscrit dans le cadre dune dialectique entre les espaces domestiques et les
espacespublics.Danssonarticlesurlavillecommenouveauterritoiredans
laventuredelamondialisation,D.Latoucheseposelaquestiondesavoirsiles
nouveauxterritoirespropossparleregardpostmoderneengographie,savoir
lavillergion,lacitcommunicante,l'ethnicit,lequartiercommunautariste,
le corridor scientifique, la zone entrepreneuriale 26 existent vraiment ou
dcoulent dune imagination gographique en manque dinexplor27. Cet
clatementurbainendemultiplesfragmentsdoittreapprofondiselonLatouche
qui indique que, dans le cas de Los Angeles, les enclaves de la fragmentation
urbaineappartiennentquelqu'unettmoignentd'unerichessequines'affiche
plus de la mme manire, pas plus qu'elle ne se consomme selon les mmes
schmas28 .
29 DanslecasdImpureza,lercitdesterritoiresetdeleurmmoireoprecomme
appropriation de lespace. Cependant, ici, son protagoniste se diffrencie
considrablementdelafigureduflneur,cethommedeclassemoyennequi
lexpriencedelapromenadeurbainefournitunstatutdegentlemanquiluiserait
autrement ni 29. Neuco est bien un vagabond (4) qui circule dans les
quartiersdeLamartaetdeLafieraetfaitdesessouvenirsderranceslemodede
lexplorationurbaine.
30 linversedesesvoisinsquiviventdansletempsimmdiatdesmdias,sans
aucune distanciation temporelle, Neuco est happ par le souvenir de son pass.
Au travail, la stationservice Gasomel, le personnage ne se dplace pas et son
horizonvisuelestlimitparlautorouteetparlesanctuairedeVerdey.Parcourir
lesquartiersdeLafieraetdeLamarta,dontilnestjamaissorti,reprsentedonc
uneentreprisementale,destine,entreautres,reconstruireunemmoireintime
etpersonnelledeVerdey.Lesdplacementssontrelativementlimitsdanslercit,
etlorsquilsinterviennent,ilssefontenaveugle,sanscarte,dansunquotidienqui
colle la surface terrestre. Neuco et son camarade Abrn Chita Baienas se
dplacentsurlemodedelerrance,quinedevientvoyagequesouslemprise
desstupfiants.Lorsquilssortentduquartier,cestdansunobjectifbienprcis,
celuidassurerleursurvieentantquevendeursambulantsdansunecapitaleo
ilsfontfiguredemarginaux:

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Ilsparcouraientlesquartierslespluschicsdelacapitaleenvendantdes
ampoulesdecontact,delapeausynthtiquepourlesbrluresdomestiques,
despastillesdedissoludchet,deschewinggumpassetemps,des
empltres,dusantal,desufsdsodorisants,desmchesdamadou,des
quignonsdepain,desserviettes,(...).(35)

31 Lesespacesdomestiquessontceuxquiincarnentlemieuxlesespacesvcuset
expriments par Neuco. Le foyer du professeur et de la veuve reprsente une
premireexprience:cetteincursiondansununiverspetitbourgeoisetdchu,est
brve. Neuco, depuis lextrieur de la maison vit par procuration les ambiances
sonoresdelamaisonavantdtredcouvertetcongdiparleprofesseur.Lefoyer
deNgolo,enrevanche,estdcritcommelemausoleduneinfimebourgeoisie
(93),delanostalgiedutango,dunconfortrudimentaire.Enfin,celuideNeuco,
mtaphoredesarelationavecVerdey,estenconstructionpermanente.Lamour
faitcontrepoidslaprcaritdeslieux:lesmursdebrique,queNeucoconstruit
progressivement, au rythme de ses moyens financiers, remplace peu peu les
plaquesdetleoriginelles.
32 La mmoire rejoint la ralit du futur la fin de luvre en un pisode
cathartiqueolepersonnagedeNeucodcouvrequensefforantdeconserverla
puretdusouvenirdeVerdey,ilnefaisaitqueplierdevantlammoirecollective
impose. Cette nouvelle lucidit agit comme fin de rite initiatique. Neuco peut
alors parcourir dun il averti son quartier en rsistant au temps immdiat du
spectacle.

Conclusion
33 Notre travail avait pour objectif de dterminer comment les marges urbaines
pouvaienttreintgreslafoisdansunprojetgographiqueetesthtique.Notre
mthode a, en dfinitive, beaucoup emprunt aux analyses postmodernes
gographiques et littraires. Pour dcrire un processus gographique bien rel,
celuidelafragmentationurbaine,nousavonseurecourslanalysedelhistoire
dunquotidienordinaire.Ainsi,nousavonsidentifilisolement,limmobilitetla
frustration pousses lextrme dans un quartier marginalis dune mtropole
fragmente.Alanarrationdelapassivitquiprdominedanslequartier,soppose
unecontrenarrationdelarsistancemeneparleprotagonistedeluvre.ce
doublet, se superpose celui dune dialectique entre une dterritorialisation
impose et une reterritorialisation conqurir. Ce processus trouve son essence
dans la narration dune mmoire des lieux. Celleci fait merger de lombre une
villerendueinvisibleparlexacerbationdesingalitssocioconomiques.SelonR.
Campra:Lalittrature,donc,imposeunerinventiondesvillesquelaralit
propose.Ainsi,ilexisteunParisdeBalzac,unParisdeProust,unBuenosAiresde
BorgesetunBuenosAiresdutangoquidurestesontpeuttrelesmmes.30
34 De la mme manire, M. Cohen propose dans son uvre, une vision des
mtropoleslatinoamricainesvuesdepuislextrieurdeleurcentreconomique,
aucurdeleursmarges.SilonsuitJ.Ludmer,ladisparitiondeslimitesentreles
diffrentsgenresrduitnantlimportancedelasparationentrelafictionetla
ralit. Ici, M. Cohen utilise une hybridit transdisciplinaire entre lart et les
sciencessociales,entrelalittratureetlathorieextralittraire.Endonnantlire
une histoire du futur, M. Cohen installe ses personnages dans un quotidien qui
fabrique du prsent et au jeu duquel le lecteur se prte31. En ce sens, luvre
proposeunerinterprtationdelavillelatinoamricaine.

https://gc.revues.org/424?lang=en 9/13
25/4/2016 VersuneesthtisationdesmargesurbainesdansImpurezadeMarceloCohen

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Notes
1 J.L. Tissier in M. Chevalier (dir.), La littrature dans tous ses espaces, Paris, CNRS
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2S.Savary,Imaginairesduneville,Barceloneparsespaysages,unetudegolittraire,
Thsededoctoratdegographie,Paris1,2005.
3A.Musset,DeNewYorkCoruscant.Essaidegofiction,Paris,PUF,2005.A.Sander,
Lesrseauxdanslasciencefiction,Flux,dossierMetropolis,n51,2003,p.5063.
4Ibid.
5A.Musset,op.cit.,p.3.
6 M. Lombardo, 2008, Las aporas de la ilusin, consult en ligne le 3 juin 2011, sur
http://cle.enslyon.fr/25298237/0/fiche___pagelibre/
7M.Lombardo,2008,op.cit.
8 T. Moylan, Scraps of the Untainted Sky. ScienceFiction, Utopia, Dystopia, Colorado,
WestviewPress,2000.
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9D.Suvin,UtopianismfromOrientationtoagency:whatareweintellectualsunderpost
fordismtodo?,UtopianStudies,1998,p.170.
10M.Cohen,op.cit.,p.158.
11 M.F. PrvtSchapira, Buenos Aires entre fragmentation sociale et fragmentation
spatiale,inF.NavezBouchanine(dir.),La fragmentation en question. Des villes entre
fragmentation spatiale et fragmentation sociale ?, Paris, LHarmattan, coll. Villes et
Entreprises,2002,p.206.
12M.Cohen,Impureza,BuenosAires,Norma,2007.Les rfrences aux pages du roman
sontindiquesentreparenthses.NousremercionsSophieDufaysNarvezpoursonaide
latraductiondesextraitscits.
13A.Musset,op.cit.,p.57.
14A.SierraetJ.Tadi,op.cit.,p.5.
15 S. Marvin et S. Graham, Constructing Premium Network Spaces: Reflections on
InfrastructureNetworksandContemporaryUrbanDevelopment,InternationalJournal
ofUrbanandRegionalResearch,n24(1),mars2000,p.183200.
16A.Sander,op.cit.,p.58.
17Ibid.,p.53.
18 P. Virilio in R. Haesbaert, Le mythe de la dterritorialisation , Gographie et
Cultures,n40,2001,p.54.
19DeleuzeetGuattariconsidrentquelestransformationsetlesrupturesconstantesdela
ralit sociale activent la dterritorialisation. Celleci est toujours accompagne d'une
reterritorialisation,c'estdiredunerefondationdesrelationssocialesetdel'identit.La
notion de dterritorialisation, cre initialement dans LantiOedipe (1977), est dfinie
commeunelignedefuiteenrupturepermanenteaveclordreetlechampsocialexistants.
Elle dtruit les signifis et les formes de lordre, crant des ouvertures et instaurant des
nouvellesrelations.
20R.Haesbaert,op.cit.,p.60.
21M.SantosinR.Haesbaert,op.cit.,p.58.
22Y.Calbrac,op.cit.,p.8.
23T.Moylan,op.cit.,p.148,italiquesdansloriginal.
24 Cette notion conue par A.J. Greimas dsigne la description du rle principal des
personnagesainsiquedeleursrelationsdanslercit(D.Villanueva,Comentariodetextos
narrativos:lanovela,Gijn,EdicionesJcar,1995,p.183).
25R.Haesbaert,op.cit.,p.58.
26D.Latouche,1997,p.414.
27Ibid.
28Ibid.,p.7.
29Ibid.,p.415
30R. Campra, La ciudad en el discurso literario , SyC, n 5, Buenos Aires, EUDEBA,
1994,p.2021.
31J.Ludmer,Literaturaspostautnomas,2006.

References
Bibliographicalreference
MarieNolleCarrandAnneliesOeyen,Versuneesthtisationdesmargesurbaines
dansImpurezadeMarceloCohen,Gographieetcultures,80|2011,153168.

Electronicreference
MarieNolleCarrandAnneliesOeyen,Versuneesthtisationdesmargesurbaines
dansImpurezadeMarceloCohen,Gographieetcultures[Online],80|2011,Online
since25February2013,connectionon25April2016.URL:http://gc.revues.org/424
DOI:10.4000/gc.424

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MarieNolleCarr
Paris3IHEALCREDA

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AnneliesOeyen
UniversitdeGent

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