UNIVERSIDADDEBUENOSAIRES

FACULTADDEFILOSOFIAYLETRAS

DEPARTAMENTO:deArtes

ASIGNATURA:AnlisisdePelculasyCrticasCinematogrficas

PROFESOR:AnaMaraAmadoMarcelaVisconti

CUATRIMESTRE:2cuatrimestre2016

AO:2016

PROGRAMAN0622

UNIVERSIDADDEBUENOSAIRES
FACULTADDEFILOSOFIAYLETRAS
CARRERADEARTES

1
ASIGNATURA: ANLISIS DE PELCULAS Y CRTICAS
CINEMATOGRFICAS
PROFESORA:Dra.AnaAmadoMarcelaVisconti

Segundocuatrimestre
Ao2016
PROGRAMA0622

1.FUNDAMENTACIN:

El ejercicio de la crtica y el anlisis de films dependen de distintas convenciones

interpretativasysusrespectivosfundamentostericos.Enestesentido,consideramos
indispensableplantearelconocimientodelasetapasdelacrticacinematogrficaysu
correspondencia con las diferentes posiciones epistemolgicas en el campo de los
estudiosflmicos:desdeelparadigmaontolgico(lasrelacionesentrecineyrealidadde
Andr Bazin, Sigfried Kracauer y entre cine e imaginario de Edgar Morn), al
metodolgico (Christian Metz, los estudios semiticos y narratolgicos) y tomando
principalmente en cuenta las lneas actuales de convergencia o interdisciplina en el
abordaje de los films. Entre ellas: los estudios culturales, las relaciones entre cine,
polticaeideologa,lacuestindeladiferenciasexual,elvnculoentrecine,cultura,
arteypensamiento elaborada poralgunos filsofos(Stanley Cavell,Gilles Deleuze,
JacquesRancire),oinscriptaenfrmulasdescollantes delensayismocrtico(Serge
Daney).Cadamtodohermenuticosevinculaconlaevolucindelasideasenlateora.
Antesqueunalneahistoriogrfica,sinembargo,seprivilegiarndeterminadosmodelos
deanlisiselanlisistextualylosinstrumentosnarratolgicosparalasnarraciones
flmicasclsicas;lascondicionesdefiguraciny/orepresentacinenelcinemoderno,
entreotros,queguiarnyorganizarneltrabajocrticoeinterpretativodelcorpusde
filmsyautoresseleccionados.
Durantelapresentecursadadichocorpusconsistircentralmenteenpelculasdelgnero
musical,encombinacinconotrosgnerosflmicos/audiovisualesyotroslenguajesdel
arteendiversosformatosysoportesapartirdeobrasdeorigendiversogestadasen
distintas etapas y contextos, pertenecientes a distintos regmenes de representacin.
Estasderivacionesformalesytemticasseabordarndesdeunaperspectivaestticaque
respondatantoaunparadigmadegnerocomoeldelcinemoderno,referidasafilms
clsicosamericanos,europeosyasiticos.

2.OBJETIVOS

Adquiriryejercitarconocimientossobrelosesquemasautilizar(mtodo,ejes,lmites,
formasysoportes)comomarcodelanlisis.

2
Vincular los fundamentos tericos utilizados con la aplicacin emprica del trabajo
conceptualysupresentacinentrminosdeescrituraoensayocrtico.

Advertirlascualidadesexpresivasylossignificadosreferencialesylosimplcitosenlas
pelculasqueseabordan.

Desarrollar la capacidad de formular preguntas y respuestas creativas a las

significacionespropuestasporuntextoflmico.

3.CONTENIDOS:

UNIDAD1:Lacrtica,elanlisisylateoraflmica.

Anlisisdefilmsysurelacinconlaevolucindelasformascinematogrficas.Del
cinedelosprimeros tiempos aloscines delamodernidad.Lacrticayelanlisis.
Principalesparadigmasdelateoracrtica.Lasrelacionesentrecineyrealidad(Andr
Bazin,SigfriedKracauer),entrecineylenguaje(ChristianMetz);postestructuralismo:
RolandBarthesyelsentidoobtuso,Roparsylanocindeescritura,larevistaScreeny
elcinemoderno.
Principios tericos y crticos de la crtica de los aos 70. La crtica modernista, la
polticadeautoresfrancesa,laNuevaCrticaangloamericana.Entrelaevidenciadel
cineclsicoylaiconofobiadelcinemoderno.SergeDaney:delaideologadelo
visibleylaviolenciadelarepresentacin,alasderivasydeclivesdelcinemoderno.
La nocin de gnero flmico. Como estructura textual, semntica y sintctica. Las
comediasmusicaleshollywoodenses:cmopensarlahistoriadeungnero.

Filmografadeclasestericas:
UnviajepersonalconMartinScorseseatravsdelcineamericano/APersonalJourney
withMartinScorseseThroughAmericanMovies(MartinScorsese,1995).Primeraparte
Elngelazul(1930),JosefvonSternberg
Marruecos(1930),JosefvonSternberg
MelodasdeBroadway(1953),VincenteMinnelli

Filmografadeclasesprcticas:
LaLoba(1941),WilliamWyler
GoldDiggers(1933),MervynLeRoy
42ndStreet(1933),LloydBacon
FootlightParade(1933),LloydBacon

Bibliografaobligatoria:

Altman,Rick(2000),Losgneroscinematogrficos,Barcelona:Paids.

3
Andrew, Dudley (1978), Siegfried Kracauer y Andr Bazin, en Las principales
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Aumont, Jacques y Michel Marie (1993) Cap. 3: El anlisis textual: un modelo

controvertido y Cap. 4: El anlisis del filme como relato, en Anlisis del film,
Barcelona:Paids

Barthes,Roland(1980)[1957],Enelmusichall,Mitologas,Mxico:SigloXXI

Barthes,Roland(1977)[1963],Queslacrtica?,en Ensayoscrticos.Barcelona:
SeixBarral.

Barthes,Roland(1986),Diderot,Brecht,EisensteinyEltercersentido,enLoobvio
yloobtuso.Imgenes,gestos,voces,Barcelona:Paids.

Bazin,Andr(1966),WilliamWyleroeljansenistadelapuestaenescena,enQu
eselcine?,Madrid:Rialp,(HaynuevaedicindeRialp).

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Bonitzer,Pascal(2007),Losfragmentosdelarealidad,enElcampociego.Ensayos
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Comolli JeanLouis (2010)El plus dereal deBazin, Elcine contra espectculo,

BuenosAires:Manantial.

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SantiagoArcos.

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Bibliografadeconsulta:

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recombinacin(pp.185202).BuenosAires:Cajanegra.

5
Vancheri,Luc(2015),Lospensamientosfiguralesdelaimagen,BuenosAires:Colihue.

UNIDAD2:Ficcinynarracin

Algunos tiles narratolgicos. Los elementos del discursoflmico: relato, narracin,

digesis.Laenunciacin.Narrador(es)einstancianarrativa.Relacinentresonidoe
imgenes.Puntodevistaypuntodeescucha.ChristianMetzylacuestindelavoz
narrativa en la problemtica de la enunciacin. La voz yo de los narradores
explcitos.Laenunciacinimpersonal.Lavozyoyelsonidoenladramatizacindel
campoyelfueradelcampo. Espacioysignificaciones degnero(sexual).Stephen
Heathyelespacionarrativo.Launidadespacialenlaeconomadelcineclsico:mirada
ypuntodevistaenlaorganizacindelespacio.

Filmografadeclasestericas
ElmagodeOz(1939),VctorFleming
Cantandobajolalluvia(1952),StanleyDonen
NewYorkNewYork(1977)MartinScorsese
Buenosmuchachos/Goodfellas(1990),MartinScorsese
Casino(1995),MartinScorsese
Partygirl(1958),NicholasRay

Filmografadeclasesprcticas
ElmagodeOz(1939),VctorFleming
MeetmeinSaintLouis(1944),VincenteMinnelli
Thebandwagon/MelodasdeBroadway(1953),VincenteMinelli

Bibliografaobligatoria:

Altman,Rick(2000),Qusesueleentenderporgnerocinematogrfico?y"Por
quaveces semezclan losgneros?en Los gneroscinematogrficos,Barcelona:
Paids.

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Aumont,JacquesyM.Marie(1990):Elanlisistextual:unmodelocontrovertido
(Cap.3),Elanlisisdelrelatocomoproduccin(Cap.4)yElanlisisdelaimageny
elsonido(Cap.5),Anlisisdelfilm,PaidsComunicacin.

Aumont,Jacques(1998),Elrostroenelcine,Labocahabla,Barcelona:Paids.

Barthes, Roland (2008) [1978], Representacin, en El placer del texto y leccin

inaugural,BuenosAires:SigloVeintiuno,pp.7475.

6
Chion,Michel(1993),Lastresescuchas(Cap.2),Laescenaaudiovisual(Cap.4)y
Laaudiovisinennegativo(Cap.6),en Laaudiovisin.Introduccinaunanlisis
conjuntodelaimagenyelsonido,Paids,Barcelona

Chion,Michel(2004)Lavozyo,pp.5761yRevelacindelavoz,pp.1125enLa
vozenelcine.Madrid:Ctedra.

DaneySerge(2004)Larampabis,Golpealcorazn,QuesunclipenCine,arte
delpresente.BuenosAires,SantiagoArcos.

Deleuze(2009)CineI.Bergsonylasimgenes.BuenosAires,Cactus

Dlar,Mladen(2008),Unavozynadams,cap3Lafsicadelavoz,BuenosAires,
Manantial

Gaudreault,AndryFranoisJost(1995),Cap.2:Enunciacinynarracin, Cap.3:
Lapalabra ylaimagen, Cap.4:Elespaciodel relatocinematogrfico, Cap.5:
Temporalidad narrativa y cine, Cap. 6: El punto de vista, en El relato
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Heath,Stephen(2000),Espacionarrativo,Fichadectedra,FFyL,UBA.

Metz, Christian (1991), VozYo y sonidos emparentados, en L'enontiation

impersonelleoulesitedufilm,caps.:1a.3,Pars:Ed.Meridiens/Klincksieck,1991.
(Traduccindelactedra;yenBarcelona:Paids,1989)
Rancire,Jacques(2012),Lasdistanciasdelcine,ParteII:Arsgratiaartis:Lapotica
deMinnelli,BuenosAires,Manantial

Rushdie,Salman(2005),ElmagodeOz,Barcelona,Gedisa

Bibliografadeconsulta:
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Bordwell,David(1996),Lanarracinenelcinedeficcin,BuenosAires:Paids.

Bordwell,David(1997),OntheHistoryofFilmStyle,Cambridge:HarvardUniversity
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Burch,Nol(1979),Praxisdelcine,Madrid:Fundamentos

Chion,Michel(2004)Revelacindelavoz,enLavozenelcine.Madrid:Ctedra.

Genette,Grard(1989),FigurasIII,Lumen,"Discursodelrelato",Caps.:1a5.
Ropars,MarieClaire(1972),"Narracinysignificado",ContracampoNro.34.

7
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Stam, Robert, R. Burgoyne, Sandy FlittermanLewis, eds. (1999), La narratologa

flmica y La teora feminista del cine, subtema del Cap. 4, El psicoanlisis,
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Torn,Enrique(1995)."Laluzyelcolor",enElanlisiscinematogrfico(Jess
GonzlezRequena,comp.),Madrid:EditorialComplutense

ZunzuneguiSantos(1989),Cap.XXCineynarratividad,Pensarlaimagen,Madrid:
Ctedra.

UNIDAD3.Latemporalidadenlasteorascrticas.

Losgrandesconceptosdelanlisisdeltiempo.Lanarratologayladobletemporalidad
cinematogrfica. Marcas temporales y grados de diegetizacin. Configuracin y
refiguracindeltiempoenlahistoriayenelrelato.Elflashbackenelcineclsico.
Deleuze y las visiones de la modernidad: representacin, memoria y tiempo. La
imagentiemposeemancipadelgnero:ladisyuncinimagensonidoenelflashback
modernista. Dispositivos narrativos de la subjetividad. Rupturas espaciotemporales.
Ideologaydispositivosdeenunciacintemporal.Cuerpoyespaciotiempo.Laescisin
delovisualylosonoroenelespaciodelamemoria. Conflictos derepresentacin:
Recuerdoymemoria,traumayrepresin.

Filmografadeclasestericas
Juegodepiyamas/ThePajamaGame(1957),GeorgeAbbottyStanleyDonen
Office(2015),JohnnieTo
Lola(1961),JacquesDemy
Unahabitacinenlaciudad/Unachambreenville(1982),JacquesDemy
LosparaguasdeCherburgo(1963),JacquesDemy
Cabaret(1972),BobFosse
Phoenix(2014),ChristianPetzold
VictorVictoria(1995),BlakeEdwards

Filmografadeclasesprcticas
Cantandobajolalluvia(1952),StanleyDonenyGeneKelly
AllthatJazz(1979),BobFosse
Golpealcorazn/OnefromtheHeart(1982),FrancisFordCoppola
MoulinRouge(2001),BazLuhrmann

Bibliografaobligatoria:

8
Bordwell,David(1996),Cap.6:NarracinyTiempo,enLanarracinenelcinede
ficcin,PaidsComunicacin,Madrid.

Comolli,JeanLouis(2016),Cuerpoycuadro.BuenosAires:Prometeo.

Copjec,Joan(2006),Eldescensoalavergenza, Elsexoylaeutanasiadelarazn,
Espaciosdelsabor,BuenosAires:EdPaids.

Deleuze, Gilles (1996), Optimismo, pesimismo y viaje. (Carta a Srege Daney),

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Deleuze,Gilles (1996)Ms all delaimagenmovimiento, en Laimagentiempo.

Estudiossobrecine2.Barcelona:Paids.

Deleuze, Gilles (1991): Cap. 3. Del recuerdo a los sueos, en La imagentiempo,

Barcelona:PaidsComunicacin,

Deleuze, Gilles (1991) "Puntas de presente, capas de pasado. Cuarto comentario de

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DidiHuberman,Georges(2013).Pueblosexpuestos,pueblosfigurantes.BuenosAires:
Manantial.

Nacache, Jacqueline (2006), El actor de cine. Barcelona, Paidos, La danza (pp. 80

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Stiegler, Bernard (2004), La tcnica y el tiempo. El tiempo de cine y la cuestin del

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Tarkovski,Andrej(1991), Esculpireneltiempo.Reflexiones sobreelcine,Madrid:

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Bibliografadeconsulta:

Deleuze,Gilles(1995),Tenerunaideaencine,enArchipilago22,otoo

Virilio, Paul (1997), Lo entrevisto y El instante de luz, en Un paisaje de

acontecimientos,Barcelona:Paids

Virilio,Paul(1997),Laperspectivadeltiemporeal,en Lavelocidaddeliberacin,
BuenosAires:Manantial

UNIDAD4.Nuevascategorasestticas:aproximacionescrticas

9
Laindeterminacinespacialynarrativaenelcinecontemporneo.Eldispositivodela
miradaenlaconstruccindesentido.Ideologayvaloresdelarepresentacinenelcine.
El sonido y el sentido. Negociaciones entre gneros y subgneros. Estticas de la
imagenynuevastecnologas.

Filmografa(declasestericas)
Mauro(2014),HernnRosselli
Elloroyelcisne(2013),AlejoMoguillansky
Losposibles(2013),SantiagoMitreyJuanOnofriBarbato
Unamujeresunamujer(1961),JL.Godard
Conozcolacancin(2007),AlainResnais
VelvetGoldmine(1998),TodHaynes

Filmografa(declasesprcticas)

Bailarinaenlaoscuridad(2000),LarsvonTrier
8mujeres(2002),FrancoisOzon
Cancionesdeamor(2007),ChristopheHonore

Bibliografaobligatoria:
AmcolaJos(2000), Campyposvanguardia.Manifestacionesculturalesdeunsiglo
fenecido.BuenosAires,Paids.
Badiou,Alain(2009),Ladanzacomometforadelpensamiento,Cap6, Pequeo
manualdeinesttica,BuenosAires:Prometeo
Barthes, Roland (2003), Ensayos crticos, Buenos Aires, Seix Barral, [1955] La
revolucinbrechtiana(pp.6769)y[1956]Lastareasdelacrticabrechtiana(pp.
109115).
Bonitzer,Pascal(2007),DesencuadresyElreflejodesgarrado, en Desencuadres.
Cineypintura,BuenosAires:SantiagoArcoseditor
Brecht,Bertold,Elpequeorganonparateatroescritoenl948,Fragmeno71,Sobrelas
intervenciones musicales, (http://es.scribd.com/doc/24993807/BrechtBertoltPequeno
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ButlerJudith(2010),Deshacerelgnero.Barcelona:Paids.
Comolli,JeanLouis(2002),Delrealismocomoutopa,enFilmarparaver.Escritosde
teoraycrticadecine,Ed.Simurg/FADU,ctedraLaferla

DepetrisChauvin,Irene(2015),Loscuerposdelamsica,Informeescaleno[online].
Disponibleen:http://www.informeescaleno.com.ar/index.php?s=articulos&id=303

Dubois, Philippe (2001), Video y cine: interferencias, transformaciones,

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BuenosAires:Colihue.

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Aires:Excursiones.
SontagSusan(1996)[1964]NotassobrelocampenContralainterpretacin.Buenos
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Zizek, Slavoj (2009), Sobre la violencia. Seis reflexiones marginales. Buenos Aires,
Paids.Cap.6,Violenciadivina:loquenoes(pp.228229).

Bibliografadeconsulta:
Machado, Arlindo (1996), A simulaao da imagem, O imaginario numerico y
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Font,Domenec(2002),Paisajesdelamodernidad,Barcelona,Paids.

Menil,Alain(1991),LEcranduTemps,PressesUniversitairesdeLyon

Rancire,Jacques(2005),Lafbulacinematogrfica,BuenosAires:Paids.

5.REQUISITOS
Asistenciade75porcientoalasclasesdetrabajosprcticos. Sibiennoexisteesta
obligatoriedad para las clases tericas, se sugiere una asistencia regular a las
mismas,yaquelostrabajosparcialesincluirntemasyejemplosconsideradosen
dichasclases.
Para aprobar la materia se debe obtener un promedio minimo de 4 (cuatro) en la
cursada.
Serealizarunprimerexamenparcialpresencialel26/09/16,durantelasdosprimeras
horasdelasclasestericas.
El segundo parcial ser domiciliario, cuyas consignas sern entregadas en las
respectivasclasesprcticasenlasemanadel31deoctubreal4denoviembrede2016.
Lostrabajosdebernserdevueltosasusdocentesenlasemanasiguiente,sinexcepcin.
Serecomiendaaquienesseinscribanenestamateriaposeerlosconocimientosbsicos
sobreellenguajecinematogrfico.

6.OBSERVACIONES:

1
En el espacio de las clases tericas se contar con la presencia de invitados
vinculados con el campo de la crtica y de la realizacin y la escritura
cinematogrfica:LauraCitarella,AgustnMendilaharzu,HernnRosselli,Daniela
Goggi,quienesparticiparndeactividadesespecialesjuntoconlosestudiantesy
docentes.

Durante la cursada se incluirn cambios o agregados en los ttulos de la

bibliografa,filmografaeinvitadosconsignadosenesteprograma.

ProfesoraTitular:Dra.AnaAmadoProfesoraAdjunta:Dra.MarcelaVisconti

Anlisis de Pelculas y Crticas

Cinematogrficas
Profesor:
AMADO, Ana Mara
Composicin

Profesor Adjunto VISCONTI, Marcela

Jefe de Trabajos Prcticos VALDEZ, Mara del Carmen
Jefe de Trabajos Prcticos VELIZ, Mariano
Ayudante de Primera ALARCN. Maria Fernanda
MARTINELLI, Lucas
Ayudante de Primera
Sebastin