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Ficha n: 3

CURSO COMPLETO DE HISTRIA DA MSICA Mdulo: 1


A msica milenar sentida e ouvida atravs da histria do homem Perodo: 1C

Fernando Santiago dos Santos Todos os direitos reservados ao autor Curso completo de Histria da Msica 2001

MSICA DA RE- VISO GERAL


NASCENA (rias, A languido medieval deu lugar euforia da Renascena. poca dos grandes descobrimen-
tos, das sadas ao mar e do capitalismo, a Renascena trouxe, para a msica, novos estilos e
madrigais, danas, nova viso de mundo, muito mais antropocntrica. O homem passou a ser mais importante
bals, ricercares, e a msica renascentista tende a demonstrar toda a dimenso da exaltao da humanidade,
de suas angstias, seus amores, suas lamrias, seus desenganos, suas vitrias e suas derro-
canzonas, fantasi- tas. Surgem instrumentos novos, corais mais rebuscados e uma sensao de grandiosidade,
as, consorts) seguida posteriormente pelo Barroco.

CARACTERSTICAS MUSICAIS REPRESENTANTES PRINCIPAIS


A Renascena a poca do redescobrimento dos valores humanos. a volta difcil a tarefa de listar nomes para o perodo da Msica Renascentista. H
humanidade, s delcias da vida e dos prazeres. Embora muito do que se vrios annimos que passaram pela linha do tempo, deixando sua marca na
tenha produzido durante a Renascena pertena esfera religiosa, temos um produo musical, tal qual o que ocorreu durante a Idade Mdia. Os msicos
registro da produo secular bastante amplo, que nos permite visualizar o seculares (profanos), entretanto, saram do anonimato medieval e deixaram
mbito musical deste perodo. Foi um perodo de tempo mdio de 150 anos um legado surpreendente. Vamos aos principais nomes:
(relativamente pequeno quando comparado aos mais de dez sculos da Idade Josquin des Prez (/joscn depr/) denominado pelos contempor-
Mdia). neos como o Prncipe dos Compositores, iniciador do perodo, nos
Vamos ao panorama rpido da Msica Renascentista: Pases Baixos
Palestrina italiano que se dedicou polifonia coral
1450 Incio da Renascena, com Josquin des Prez Byrd (/brd/) ingls que se dedicou polifonia coral
1450 a 1525 Perodo dos compositores flamengos Lutero alemo que se dedicou aos corais e ao hinrio protestante
1525 a 1575 Perodo dos compositores ingleses e italianos Jun del Encina (/hun delencna/) espanhol famoso por suas
1575 a 1600 Final da Renascena e transio com o Barroco danas e villancicos
Claudio Monteverdi criou o gnero madrigal na Itlia
A Msica Renascentista caracteriza-se: Orlando di Lasso flamengo, um dos mestres da arte polifnica
a) pelo uso de modos, porm com maior liberdade, medida que vai Thomas Weelkes (/tomas ulks/) mestre em madrigais elizabetanos
aumentando o nmero de acidentes introduzidos nas msicas; Thomas Morley (/tomas mrli/) ingls, comps madrigais e bals
b) pelas tessituras mais cheias e ricas em msicas escritas para quatro ou John Dowland (/djn duland/) ingls, alaudista, escreveu rias
mais vozes; a parte do baixo vocal acrescida do tenor;
Giovanni Gabrieli (/djovni gabrili/) italiano, mestre na polifonia
c) pela utilizao da combinao mais que o contraste, na tessitura musi-
Tylman Susato flamengo, comps danas e canes
cal (oposto ao que ocorreu na Idade Mdia);
interessante sabermos que a lista de nomes seria muito maior, caso os to
d) pela harmonia, onde h maior preocupao com o fluxo e a progresso
prolficos Annimos no tivessem ficado apenas na memria de suas
dos acordes, com as dissonncias sendo tratadas de forma menos rgida;
msicas e sim, nos registros oficiais.
e) pela msica sacra, onde algumas peas destinadas execuo a capella,
freqentemente contrapontsticas, denotam uma tessitura de fluxo
contnuo, sem remendos, e pelas peas policorais em estilo antifnico CARACTERSTICAS ESTILSTICAS
(estreo); Vrios foram os estilos que caracterizaram a msica renascentista. Entre eles,
f) pela msica profana, onde h rica variedade de msicas de canto, de podemos citar os estilos a seguir:
danas e de peas instrumentais, muitas copiando o estilo vocal, mas Polifonia coral estilo contrapontstico para um ou mais coros, com
outras genuinamente ligadas a instrumentos, e no a vozes; diversos cantores encarregados da parte vocal
g) pelos timbres caractersticos dos instrumentos renascentistas, muitos Imitao introduo, por uma voz, de um trecho meldico que,
formando famlias (um mesmo instrumento, em vrios tamanhos e tons, imediatamente depois, ser repetido ou copiado por outra voz
como a famlia das flautas-doces). Corais alemes composies litrgicas da ento emergente Igreja
Protestante, tal como concebida por Martinho Lutero
ANLISE Canes composies populares profanas, em estilo contraponts-
tico, muito comuns nessa poca. Destacam-se, entre as canes
Sugere-se a audio das principais gravaes a seguir (ou a execuo das
renascentistas, a frtola italiana, o lied alemo, o villancico espanhol,
obras, no caso de partitura e instrumentos disponveis):
a chanson francesa e o madrigal italiano
Absalon Fili Mi, de Josquin des Prez
Madrigais elisabetanos canes introduzidas na Inglaterra em
Missa Papae Marcelli, de Palestrina (pelo menos o Agnus Dei) 1558, com um solista para cada voz. Houve trs tipos de madrigais
Msicas de Lutero no Hinrio Protestante (como Nosso Deus ainda na Inglaterra: madrigal tradicional, bal e ayre (ria)
uma cidadela segura) Hinos contrapartida do moteto, cantado em ingls, e no em latim.
Um villancico espanhol, como Hoy comamos y bebamos, de Jun Havia os full anthem (hino completo), cantado pelo coro do princpio
del Encina ao fim, sem acompanhamento instrumental, e os verse anthem (hino
Uma cano francesa, como Il est bel et bom, de Passereau em versos), cantado pelo coro acompanhado de rgo ou violas
Um madrigal italiano, como O primavera, de Monteverdi Consort grupo de instrumentos tocando em conjunto (=concerto)
Um moteto policoral de Grabrielli Canzona canes italianas, utilizando grupos de instrumentos
Uma fantasia de Orlando Gibbons Ricercar as idias meldicas eram tratadas usando a imitao
Um madrigal tradicional, uma ria e um bal Fantasia pea marcadamente contrapontstica
Tocata msica genuinamente instrumental, geralmente para rgo
NOVIDADES MUSICAIS INFLUNCIAS FUTURAS
Em relao Msica da Antigidade, a Msica Medieval trouxe muitas A Msica da Renascena, tal como seu prprio perodo histrico, teve conse-
inovaes, entre elas: A) o uso de vozes com linhas meldicas diferentes qncias bastante grandes nos perodos vindouros. Musicalmente, a Renas-
(polifonia); B) introduo dos acordes de quarta e sexta, e, posteriormente, cena acabou dando o ponta-p inicial para o desenvolvimento da pera
uso da tera; C) variao rtmica e uso de novas tcnicas de tessitura musical, barroca, dos grandes concertos e das partes musicais (principalmente as dos
mesclando instrumentos e vozes com timbres totalmente diversos; D) incio grandes corais, como os de Bach e de Hndel) programticas, como as
das verdadeiras composies polifnicas missas e outras liturgias religiosas. inegvel o amplo espectro aberto pelas
inovaes estilsticas iniciadas na Renascena e desenvolvidas depois.
INSTRUMENTOS MUSICAIS

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