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El documento describe el Ars Antiqua, el estilo musical del siglo XIII. Se distingue del Ars Nova que surgió en el siglo XIV con nuevas técnicas como una mayor complejidad rítmica. El Ars Antiqua incluye formas polifónicas como el organum y el conductus cultivadas por compositores como Jacques de Liège, quien defendió los métodos de los compositores medievales frente a los del Ars Nova. Las principales fuentes donde se encuentran composiciones del Ars Antiqua son cuatro manuscritos de Notre
El documento describe el Ars Antiqua, el estilo musical del siglo XIII. Se distingue del Ars Nova que surgió en el siglo XIV con nuevas técnicas como una mayor complejidad rítmica. El Ars Antiqua incluye formas polifónicas como el organum y el conductus cultivadas por compositores como Jacques de Liège, quien defendió los métodos de los compositores medievales frente a los del Ars Nova. Las principales fuentes donde se encuentran composiciones del Ars Antiqua son cuatro manuscritos de Notre
El documento describe el Ars Antiqua, el estilo musical del siglo XIII. Se distingue del Ars Nova que surgió en el siglo XIV con nuevas técnicas como una mayor complejidad rítmica. El Ars Antiqua incluye formas polifónicas como el organum y el conductus cultivadas por compositores como Jacques de Liège, quien defendió los métodos de los compositores medievales frente a los del Ars Nova. Las principales fuentes donde se encuentran composiciones del Ars Antiqua son cuatro manuscritos de Notre
Literalmente 'arte antiguo', es el trmino latino, equivalente a
los de Ars Veterum o Ars Vetus, que se utiliza desde el siglo XIV para distinguir el estilo compositivo propio de la polifona del siglo XIII, de las nuevas composiciones que comienzan a elaborarse a partir del siglo XIV en el entorno musical de las escuelas de Pars. El trmino Ars Antiqua surge por oposicin con el de Ars Nova (nuevo arte). Ars Nova es, precisamente, el ttulo de un tratado atribuido al msico Philippe de Vitry, en el que propone las que sern las bases del nuevo estilo compositivo as como los nuevos sistemas de notacin musical que harn posible reflejar sobre el papel las novedades que los compositores adscritos a este nuevo estilo puedan introducir en sus obras, novedades que, a partir del siglo XIV, iban a consistir sobre todo en una creciente complejidad rtmica. Tanto en la expresin Ars Antiqua como en su opuesto Ars Nova, el trmino "ars" corresponde a la nocin actual de tcnica, y no es, por lo tanto, equivalente a nuestra consideracin de arte. Por extensin, el trmino Ars Antiqua ha terminado aplicndose no slo a las obras polifnicas compuestas en el siglo XIII, sino tambin a las procedentes de siglos anteriores, particularmente a las obras polifnicas tempranas elaboradas dentro del crculo musical de la escuela de Notre Dame, cuyos principales representantes fueron los maestros Lonin y Perotin. As pues, cabra establecer dentro del Ars Antiqua una divisin entre la msica francesa de la escuela de Notre Dame, compuesta entre los aos 1160 y 1260, y la procedente del perodo que va desde el ao 1260 hasta 1320.
As como Philippe de Vitry y Jehan des Murs estn
considerados como los principales representantes de los principios tcnicos y estticos del Ars Nova, el msico Jacques de Lige (nombre latinizado como Jacobo de Lieja) es el principal representante del estilo compositivo del Ars Antiqua, debido a las teoras recogidas en su tratado Speculum Musicae, el tratado musical ms extenso que ha sobrevivido desde la Edad Media. Jacobo de Lieja, que naci en esta ciudad flamenca en el ao 1323, se opuso en su obra a los nuevos mtodos empleados por los msicos "modernos" en sus composiciones y defendi, sin embargo, los mtodos y los modelos de las composiciones de los antiguos msicos medievales. Sus crticas contra los msicos adscritos al Ars Nova se basan en el hecho de que stos se dedican solamente a cultivar algunos gneros polifnicos como el motete y la cantilena, mientras que ignoran otras formas de tradicin como el organum y el conductus. Por otra parte, los compositores modernos, siempre bajo el punto de vista de Jacobo de Lieja, utilizaban para escribir sus obras una gran cantidad de formas imperfectas y confusas de notacin, mientras que los antiguos ponan todo su empeo en reflejar con total exactitud las caractersticas de sus obras mediante un sistema de notacin ms estable y menos sofisticado. Jacobo de Lieja critica adems las novedades introducidas por los compositores del Ars Nova, que consisten en ritmos caprichosamente rotos y movimientos meldicos de extremada complicacin, lo que da lugar, siempre en palabras del terico flamenco, a una msica lasciva, diferente y opuesta al comedimiento propio de la msica modesta de los antiguos.
Pero Jacobo de Lieja no fue, sin embargo, el nico terico de la
msica del Ars Antiqua, sino que hubo otros como Johannes Garlandia, Franco de Colonia, el llamado magister Lambertus Petrus de Cruce, Jernimo de Moravia, Johannes de Grocheo, o el enigmtico Anonymus IV, cuya personalidad ha sido identificada por algunos musiclogos con la del Maestro Lonin, de la Dame. Escuela de Notre
Las formas musicales cultivadas por los compositores del Ars
Antiqua son el organum, la cantilena, la clusula, el conductus, el motete, etc. Las principales fuentes documentales en las que se encuentran recogidas las composiciones musicales de este perodo son los cuatro grandes manuscritos de Notre Dame, adems de otros como los de La Clayette, Montpellier, Bamberg, Las Huelgas, y el de Fauvel.
Las formas polifnicas:
El Organum: forma ms antigua de la polifona que se
conoce y tiene por base la superposicin de voces a distancia de intervalos de 4 o 5 (do - fa; do - sol).
El Discantus: las voces o melodas realizaban movimientos
contrarios en lugar de movimientos directos (s una voz sube la otra baja y viceversa).
El Conductus: con su aparicin los compositores tienen una
mayor libertad en su creacin, sin sujetarse a la meloda base.
El Gymel: las voces o melodas se movan en distancia de
terceras solamente comenzando y concluyendo en el unsono.
El Faux-Bordon: Procedimiento musical en el cual las voces
se disponan en intervalos de 3 y 6.
El motete fue un nuevo estilo y forma heredados por
elementos incorporados a la composicin musical.
La polifona empez a desarrollarse en el siglo IX y alcanz su
culminacin en el Renacimiento. La tcnica de la polifona se basa en el contrapunto. Este vocablo procede de la forma ms antigua de escribir msica en dos partes, con arreglo a la cual las dos partes se ajustaban una contra otra, nota contra nota ( punto contra punto).
Con la polifona se inici la composicin como actividad
especializada. En el siglo Xll y principios del XIII la polifona alcanz su cima con la escuela de Notre Dame: esto es, los msicos pertenecientes a la iglesia de Notre Dame en Pars. Sus msicos ms importantes fueron Leonin (siglo XII) y Protin (siglo XIII). Las formas principales en La Baja Edad Media fueron el motete y el conductus. El motete, basado en una meloda del canto llano, o cantus firmus, era cantado en notas largas por la voz del tenor, a la que se aadan otras partes ms rpidas ( notas ms cortas) Esta forma se desarroll desde los tropos o inserciones hasta la misa de canto llano. El conductus tena un ritmo ms sencillo, y su cantus firmus era una meloda profana u original que no proceda del canto llano.