O CONCEITO DE AUTOFICO:

DEMARCAES A PARTIR DA LITERATURA

BRASILEIRA CONTEMPORNEA

Anna FAEDRICH *

RESUMO: O conceito de autofico tem sido marcado por indefinies, confuses e

contradies que acabaram por cristalizar um argumento que sustenta a impossibilidade
de defini-lo de forma mais ntida. Um dos efeitos dessa confuso conceitual tem sido um
misto de vulgarizao e uso inadequado do termo, que passou a caracterizar toda sorte
de obras pertencentes ao campo das escritas do eu. Neste texto, procuro demarcar
de forma mais precisa as fronteiras que definem a obra autoficcional, apresentando as
caractersticas que considero necessrias para seu melhor enquadramento conceitual. O
argumento se desenvolve em dilogo com os textos tericos mais relevantes e com base
em exemplos da literatura brasileira contempornea.
PALAVRAS-CHAVE: Autofico. Literatura brasileira contempornea. Teoria da
literatura.

A popularizao e o uso at certo ponto indiscriminado do termo au-

tofico tm produzido uma confuso conceitual sobre o neologismo de Serge
Doubrovsky (1977), implodindo seu valor heurstico. No conseguimos at o
momento produzir uma formulao mnima, consensual, para servir de diretriz
na pesquisa sobre autofico, no campo da teoria da literatura. Estamos diante
do que Mounir Laouyen (1999) denominou recepo problemtica deste con-
ceito, um desconhecimento a seu respeito, apesar do artigo extenso e hermtico
de Laouyen no contribuir para minorar o problema. Neste texto, o objetivo
demarcar melhor as fronteiras que definem uma obra autoficcional. Para tanto,
apresento as caractersticas que considero ser necessrias dos textos autoficcio-
nais, em dilogo com os textos tericos mais relevantes e com base em exemplos
da literatura brasileira contempornea.

* UFF Universidade Federal Fluminense. Niteri RJ Brasil. 24220-900

anna.faedrich@gmail.com

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A autoficco no deve ser confundida com um texto autobiogrfico

Os estudos sobre a autobiografia de Philippe Lejeune contriburam para a

guinada subjetiva (SARLO, 2007) na literatura. No contexto dos anos 1960,
com a morte do autor barthesiana, em que autor perdia o poder sobre o texto
publicado, e o texto e o leitor ganhavam autonomia, foi preciso iniciar um
estudo srio sobre essa prtica autobiogrfica to tpica da cultura francesa e
to desprestigiada no campo literrio. Lejeune (2013, p. 538) afirma que, nessa
poca, ele descobria [...] que a autobiografia podia tambm ser uma arte. E que
esta arte, novssima, ainda tinha de ser inventada. A sua grande contribuio
para os estudos tericos foi a noo de pacto autobiogrfico, uma concepo
de contrato de leitura entre o autor e o leitor, o que seria inadmissvel no iderio
vigente de autonomia do texto.
Esse contrato de leitura consiste nos princpios de veracidade e de identidade
entre Autor, Narrador e Personagem-protagonista (A = N = P). O leitor interpreta
o texto autobiogrfico (autobiografias, confisses, testemunhos, dirios, memrias
etc.) como a verdade do indivduo, diferenciando-o do romance. Neste, o
compromisso com a realidade impreciso (flou), diferente da autobiografia,
em que o pacto de veracidade traz consequncias legais para o autor. Afinal, o
pressuposto do leitor que o contedo traduz a verdade, comprometendo o autor.
Tal comprometimento impensvel no campo romanesco, em que o princpio de
inveno e de no-identidade caracterizam o gnero. J na autofico se estabelece
com o leitor um pacto oximrico (JACCOMARD, 1993), que se caracteriza por
ser contraditrio, pois rompe com o princpio de veracidade (pacto autobiogrfico),
sem aderir integralmente ao princpio de inveno (pacto romanesco/ficcional).
Mesclam-se os dois, resultando no contrato de leitura, marcado pela ambiguidade,
em uma narrativa intersticial.
A noo de pacto fundamental para esclarecer o conceito de autofico,
diferenciando prticas distintas dentro do campo da escrita do eu. O quadro
explicativo a seguir ilustra os diferentes contratos de leitura e os princpios de cada
gnero (Quadro 1):

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 O conceito de autofico: demarcaes a partir da literatura brasileira contempornea

Quadro 1 Contratos de leitura e princpios de cada gnero literrio

GNERO 1 ENTRE GNEROS GNERO 2

ficicional + ficcional

NO FICO FICO

ROMANCE
AUTOBIOGRAFIA AUTOFICO ROMANCE
AUTOBIOGRFICO
PACTO PACTO
PACTO AMBGUO PACTO FICCIONAL
AUTOBIOGRFICO FANTASMTICO
PRINCPIO DA PRINCPIO DA
PRINCPIO DA AMBIGUIDADE
VERACIDADE INVENO

Fonte: Elaborao prpria.

Alguns tericos consideram romance autobiogrfico uma classificao

obsoleta e preferem no diferenci-la da autofico. H, contudo, uma diferena
sutil entre ambas, que merece ser considerada. O pacto do romance autobiogrfico
o fantasmtico; o autor no tem a inteno de se revelar no texto e s o encontramos
recorrendo extratextualidade. Exemplo disso O Ateneu, de Raul Pompeia
(1996), cuja inteno que o livro seja lido como romance. Na autofico, um
romance pode simular ser uma autobiografia ou camuflar, com ambiguidades1,
um relato autobiogrfico sob a denominao de romance. Como anotou Manuel
Alberca (2007), h um salto qualificativo do romance autobiogrfico autofico;
da dissimulao e do ocultamento do romance autobiogrfico passa-se simulao
e aparncia de transparncia da autofico.
Originalmente, o conceito-neologismo autofico, formulado por Doubrovsky
(1977), respondia indagao feita por Lejeune (1996, p. 31): O heri de um
romance declarado pode ter o mesmo nome que o autor? Mais tarde, Lejeune (2013,
p. 539, grifo nosso) afirma que: Foi frente de um dos meus quadros que Serge
Doubrovsky teve a ideia, para encher uma casa que eu dizia (imprudentemente)
vazia, de inventar a mistura que ele nomeou autofico.
O conceito doubrovskiniano pretende aliviar o autor do pacto autobiogrfico.
Doubrovsky (1977, capa) provoca: Autobiografia? No, esse um privilgio
reservado aos importantes deste mundo, ao fim de suas vidas, e em belo estilo. O
movimento da autobiografia da vida para o texto, e da autofico, do texto para a
vida. Isso quer dizer que, na autobiografia, o narrador-protagonista , geralmente,
1
Discuto o papel da ambiguidade na autofico na prxima seo.

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algum famoso, digno de uma autobiografia. Justamente por ser uma celebridade
desperta interesse e curiosidade no pblico-leitor. Na autofico, um autor pode
chamar a ateno para a sua biografia por meio do texto ficcional, mas sempre o
texto literrio que est em primeiro plano. Os biografemas esto ali funcionando
como estratgia literria de ficcionalizao de si.
Exemplo da usual confuso entre os conceitos de autobiografia e autofico
foi a recente meno autofico enquanto um novo termo para uma prtica
j antiga, feita pelo escritor Cristovo Tezza2. As Confisses, de Rousseau, foi
o exemplo citado, mas o considero inadequado, com base no enquadramento
conceitual que proponho neste artigo. Trata-se, a rigor, de um texto autobiogrfico,
com grande valor literrio, de um autor consagrado da literatura francesa.
Equvoco similar foi Michel Laub (2014) classificar um livro de memrias
de Mathieu Lindon como autofico. Embora O que amar quer dizer (LINDON,
2014) possa ser lido como um romance, como afirma Laub (2014), Lindon (2014)
no estabelece um pacto ambguo e preserva o pacto autobiogrfico com seu leitor.
Espera-se dele contar suas experincias factuais com Michel Foucault. tambm
essa recepo que Lindon espera de seu leitor.
Afirmaes como essas, que equalizam textos autobiogrficos autofico,
acabam por borrar as fronteiras deste conceito relevante para o entendimento de
boa parte da literatura contempornea. Escrever sobre si , sim, uma prtica antiga,
como sugeriu Tezza. Confisses, literatura de testemunho, dirios, memrias
e autobiografias so exemplos desse tipo de escrita. Quando questionamos a
possibilidade de representar o real pela linguagem ou relativizamos a verdade,
fcil cairmos na tentao de considerar tudo ficcional. Ora, dizer que toda escrita do
eu uma prtica autoficcional, justificando ser impossvel no inventar e preencher
as lacunas da memria com fico, a mesma coisa que negar autofico sua
especificidade e ao autor sua inteno. Nesse sentido, necessrio considerar o
pacto estabelecido pelo autor com o leitor, j que o sujeito/autor ressuscitou como
figura performtica nas ltimas dcadas e hoje est inserido no cerne do debate
epistmico: [...] produziu-se no campo dos estudos da memria e da memria
coletiva um movimento de restaurao da primazia desses sujeitos expulsos durante
os anos anteriores. Abriu-se um novo captulo, que poderia se chamar O sujeito
ressuscitado. (SARLO, 2007, p. 30).
Sbastien Hubier (2003, p. 125-126, traduo nossa) afirma que a autofico
anfibolgica, ou seja, pode ser lida como romance e como autobiografia, e
[...] deixa ao leitor a iniciativa e a ocasio de decidir por ele mesmo o grau de
veracidade do texto que ele atravessa.3 Cabe ao leitor definir os limites entre a
fico e a realidade. Como relatou Evando Nascimento (2014, p. 32, grifo nosso),
2
No III Seminrio Caminhos da Literatura Brasileira, realizado na UFF, em agosto de 2014.
3
[...] laisse au lecteur linitiative et locasion de dcider par lui-mme du degr de vracit du
texte quil traverse.

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 O conceito de autofico: demarcaes a partir da literatura brasileira contempornea

O leitor sabe de ponta a ponta que se trata de um romance ou de um ensaio que

tem um compromisso com a verdade da vida do autor, embora aqui e ali esse
compromisso possa ser trado. J na autofico esses limites entre fico
e realidade se embaralham bastante, sobretudo porque frequentemente o
nome do autor, do narrador e do personagem coincidem. Por mais paradoxal
que seja, esse excesso de referencialidade que gera o questionamento dos
limites. [...] Os dispositivos autoficcionais fazem fracassar o pacto de
verdade e at mesmo de verossimilhana entre autor e leitor. Creio que
isso tem ocorrido desde a antiguidade, mas, no sculo XX, a narrativa que
prenunciou o recurso foi sem dvida Em Busca do tempo perdido, cujo
narrador-personagem Marcel coincide em inmeros aspectos com o autor
Marcel Proust. [...] Muitos dos episdios de Em Busca, narrados em primeira
pessoa, parecem colados vivncia autoral, mas tambm h tanta fantasia que
impossvel estabelecer um pacto autobiogrfico totalmente confivel com os
leitores dos mais diversos lugares.

Pensar na relevncia do conceito de autofico para classificar um tipo de

produo literria cada vez mais popular requer demarcar sua especificidade em
relao s demais escritas do eu, apontando condies necessrias e suficientes
para delimit-lo. Afirmar que autofico o exerccio literrio em que o autor se
transforma em personagem do seu romance, misturando realidade e fico, apenas
um passo; condio necessria, mas no suficiente.

Ambiguidade

Misturar realidade e fico no uma condio estrita autofico e se

encontra em romances histricos e romances autobiogrficos, por exemplo.
A diferena essencial est em como isso feito. O j referido O Ateneu s
pode ser classificado como autobiogrfico aps a verificao de informaes
extratextuais que, em nenhum momento, so sugeridas pelo autor na tessitura.
Raul Pompeia (1996) no cria e no tem a inteno de criar um pacto de leitura
marcado pela ambiguidade. J na autofico, necessria a inteno de abolir
os limites entre o real e a fico, confundir o leitor e provocar uma recepo
contraditria da obra.
A ambiguidade criada textualmente na cabea do leitor caracterstica
fundamental de uma autofico. H um jogo de ambiguidade referencial ( ou no
o autor?) e de fatos ( verdade ou no? Aconteceu mesmo ou foi inventado?)
estabelecido intencionalmente pelo autor. No h dvidas de que antes do
neologismo autores j criavam esse pacto contraditrio de leitura, sem ter um
termo que o nomeasse; apesar de ser menos frequente no passado, o exerccio
autoficcional anterior sua formulao conceitual. Doubrovsky insiste que se ele

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o inventor do termo, no , certamente, o da coisa4, e d exemplos de autores do

gnero romanesco em que narrador e personagem j se confundiam, como Louis-
Ferdinand Cline (1894-1961) e Sidonie Gabrielle Colette (1873-1954)5.
A ambiguidade entre real e ficcional potencializada pelo recurso frequente
identidade onomstica entre autor, narrador e protagonista, embora existam
variaes e nuances na forma como o pacto se estabelece. O nome do autor pode
vir explcito dentro da narrativa, como faz Ricardo Lsias (2012, 2013) em O cu
dos suicidas e Divrcio; o nome do autor pode aparecer apenas com as iniciais,
como faz Gustavo Bernardo (2010) em O gosto do apfelstrudel; o livro pode estar
escrito na terceira pessoa do discurso, como a falsa terceira pessoa empregada
por Cristovo Tezza (2007) em O filho eterno; o autor pode usar um pseudnimo
que equivalha ao seu nome prprio; ou ainda ocultar seu nome, j que o autor
narrador-protagonista de seu prprio romance, sendo desnecessrio se (auto)
mencionar, a exemplo do livro Antiterapias. Aqui, Jacques Fux (2014, p. 43), autor-
narrador em primeira pessoa, no revela o seu nome ao longo do romance, mas
deixa pistas provocativas ao leitor, que propositalmente aproximam autor, narrador
e personagem:

Na verdade, temos todos os mesmos medos, receios, sonhos. Mas eu sou o

centro dessa fico. O olhar do narrador est voltado para mim. Eu, judeu,
protegido por vrios teros, inserido em muitos pequenos mundos. Famlia,
escola, amigos, dispora.

Nota-se que ele diz o olhar do narrador est voltado para mim, sendo este
um olhar autorreflexivo. Enquanto leitores, somos guiados pela voz deste narrador,
masculino, que se diz o centro da fico. No decorrer do livro, o narrador mostra-se
consciente da fabulao que faz de si mesmo, criando a ambiguidade do espao que
ao mesmo tempo autobiogrfico e ficcional.

Um homem com qualidades simples e com muita sensibilidade. Assim, minha

vida e minha famlia, apesar de especiais, no eram nicas. Outras vidas e
outras literaturas fatalmente teriam sido como a minha. Ser que por isso que
falo e falseio aqui a minha vida e a minha literatura? Sou ou no sou especial?
4
Esse tipo de afirmao por parte de Doubrovsky tardia. Primeiramente, ele diz ter criado o
conceito de autofico para definir a sua prpria prtica literria todos os seus romances seriam
autoficcionais; inclusive, o Fils seria o primeiro exemplo do gnero. Porm, com o passar do tempo
e a repercusso do debate, o terico francs foi flexibilizando seu discurso e relativizando suas
asseveraes. Por isso, podemos, hoje, falar numa atualizao do conceito de autofico, tendo em
vista as mudanas no discurso do prprio criador do neologismo.
5
A afirmao aparece na entrevista concedida a Philippe Vilain (2005, p. 177), onde Doubrovsky
afirma [...] si jai invent le mot je nai absolument pas invent la chose, qui t pratique avant moi
par trs grands crivains.

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 O conceito de autofico: demarcaes a partir da literatura brasileira contempornea

Somos todos escolhidos? Escolhemos os nossos caminhos? Je men fou. Sigo

vivendo, escrevendo, rememorando e inventando. E sendo normal. (FUX,
2014, p. 16, grifo nosso).

Fux cria um texto metaficcional, preocupado com o seu prprio fazer literrio,
considerando seu domnio da teoria literria6.

Estou me lembrando. Testemunho minhas lembranas. Preencho meus

esquecimentos com literatura. Com fico. Acontecimentos que realmente
aconteceram? Onde esto eles? (FUX, 2014, p. 63).
As nossas histrias, muitas vezes, so falaciosas, modeladas pelo tempo,
pela mente, pelo desejo e pelas frustraes. Mas posso, a partir da literatura,
fantasiar minha vida. Posso recont-la como Dom Quixote ou como Forrest
Gump. E, remodelando minha memria, remodelaria meu passado. (FUX,
2014, p. 18).

O narrador afirma escrever uma autofico, mesclando fatos advindos da

memria, falvel por definio, e preenchendo as lacunas do esquecimento com
fico.

Escrita de si e escrita do outro

Outra associao frequente autofico so os livros cujo enredo trata de

aspectos ntimos e/ou polmicos da vida do autor ou de seu crculo de convivncia.
Trata-se de livros com inteno de impactar ao exibirem a intimidade de uma
pessoa prxima, e de sucesso editorial garantido por um pblico leitor voyeur. Um
exemplo o livro Merci pour ce moment, da ex-primeira-dama francesa Valrie
Trierweiler (2014)7, que faz um acerto de contas com o presidente Hollande,

6
interessante observar que Jacques Fux doutor em Letras, tal como Silviano Santiago que
professor, crtico e terico literrio, sendo, portanto, altamente consciente do seu fazer literrio.
Ambos exercem dupla funo: atuam juntamente na prtica (escrevem autofices) e na teoria literria
(so crticos do conceito). Santiago h muito tempo vem trabalhando com essas noes fronteirias
na sua literatura e utiliza o romance O falso mentiroso como espao para jogar linguisticamente
com as noes pertinentes a todo debate em torno do conceito de autofico falso/verdadeiro;
mentira/verdade; real/imaginrio; fico/realidade; incerteza; identidade(s); fragmentao do sujeito;
autorreferncia; metafico etc.
7
O modo como o livro foi escrito e produzido um tanto curioso, a autora escreve da forma mais
secreta possvel, atenta a todos detalhes, j prevendo a repercusso polmica de sua publicao e a
possibilidade de boicote: O livro s chega s livrarias francesas nesta quinta, mas na quarta-feira j
era o mais encomendado no site da Amazon francesa. A obra foi escrita em total sigilo e sua produo
e distribuio parecem um romance de espionagem. Para manter o segredo, os livros foram impressos
na Alemanha e s foram transportados de caminho para a Frana na quarta-feira. Trierweiler utilizou

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em resposta descoberta e divulgao pela imprensa de seu caso extraconjugal.

A autora se vinga do presidente francs ao revelar sua intimidade. possvel que
estes livros sejam confundidos com autofices. Contudo, esta confuso no deve
ocorrer, j que estamos diante de obras cujo teor espelha motivaes miditicas,
originadas de razes eticamente questionveis e com qualidade literria dbia. Em
relao autofico, falta, no mnimo, o pacto ambguo.
A este propsito, no j mencionado Autofico e mamadeira, Laub (2014)
menciona os desdobramentos da tica nesse perfil de literatura, sem entrar no
mrito esttico. Afirma que [...] estamos na era da narrativa confessional, do
interesse mrbido na intimidade alheia [...]; por isso livros como o de Valrie e
Lindon acabariam tendo vantagem mercadolgica (LAUB, 2014)8. Entretanto,
quem compra o livro de Lindon (2014) no quer saber o que ele inventou sobre
a sua relao com Foucault, e sim o que ocorreu de fato. Esse o contrato de
leitura; h uma inteno de verdade. A vantagem mercadolgica desses livros
a meu ver, erroneamente considerados autofices equivalente vantagem da
autobiografia, pois no compramos autobiografia de desconhecidos. O movimento
parte do autor para a obra, no da obra para o autor, como na autofico. Mas textos
autoficcionais podem tambm funcionar como arma de vingana.
Divrcio, de Ricardo Lsias (2013), uma autofico dessa linhagem. No
Brasil, a autofico como meio de revanche no recurso to frequente quanto na
Frana. O prprio Doubrovsky se valeu dele, principalmente em relao s suas
amantes. Os dilemas ticos, ainda que recorrentes, no so atributo necessrio da
autofico.
Vale aqui uma nota mais detida sobre impasses ticos e jurdicos experimen-
tados por Doubrovsky. Em Lautofiction dans le collimateur (DOUBROVSKY,
2013), o autor francs analisa a autofico sob o ponto de vista jurdico, dando-
-nos um depoimento dos prejuzos que suas obras lhe trouxeram. Doubrovsky
(2013) aponta o problema que considera fulcral da autofico: [...] escrever sobre
si inevitavelmente escrever tambm sobre os outros [...]9, o que leva a dile-
mas ticos e problemas jurdicos. Por esse motivo, ao transformar a sua vida em
romance, opta por trocar os nomes das pessoas envolvidas. Mas nem sempre a
soluo satisfatria. Quando escreveu sobre sua relao com a estudante Mary
Ann, a personagem se chamou Marion, mantendo-se a proximidade da pronncia
do nome, em ingls; sua esposa Claire, depois de ler o romance do marido, pe-
diu para que ele no empregasse mais o nome dela, o que o fez substituir Claire
um computador no conectado internet para evitar vazamentos. O trabalho sai por uma pequena
editora, Les Arnes, a fim de limitar o nmero de pessoas envolvidas na publicao. (FERNANDES,
2014).
8
Para Laub (2014), [...] quem publica algo do gnero precisa assumir as consequncias de suas
escolhas [...], seno querer ficar apenas com a parte boa da mamadeira.
9
Ecrire sur soi, cest invitablement crire aussi sur les autres.

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 O conceito de autofico: demarcaes a partir da literatura brasileira contempornea

por Claudia. Mesmo com essas trocas, as pessoas continuavam reconhecveis.

Em Un amour de soi (DOUBROVSKY, 1982), ele descreve detalhadamente sua re-
lao extraconjungal com Rachel (pseudnimo criado pelo autor). Porque Rachel
seria facilmente identificada em seu meio profissional, Doubrovsky se aconselhou
com um advogado, que lhe sugeriu mudar os detalhes do relato, para no correr o
risco de ser processado ou ter a circulao de seu livro proibida.
Nesta questo, difcil definir os limites da autofico e at onde um escritor
pode expor a vida ntima do outro, quando este no deseja isso?10

Escrita literria

Para discutir estas que considero ser caractersticas da autofico ainda que
no seja redutvel a elas volto ao Antiterapias (2012), de Jacques Fux (2014).
A comear pelo ttulo instigante: o que seria uma antiterapia? Segundo o prprio
autor, o prefixo anti funciona como negao, no projeto esttico de sua autofico,
da ideia que temos de terapia como prtica do desnudamento, do contar sobre si da
forma mais clara possvel. E, com isso, chama a ateno para a questo literria,
para o embelezamento caracterstico da literatura que ludibria o leitor e o prprio
autor. Este um dos critrios da autofico: o rebuscamento no trato com o texto e
com a linguagem. Ou seja, os autores tm uma preocupao esttica e lingustica,
procuram uma forma original de se (auto)expressar. Por esse motivo, no raro nos
depararmos com a inscrio da palavra romance na capa de um livro autoficcional,
que funciona como estratgia de afastamento do gnero autobiogrfico e de insero
no campo literrio. O risco de associao com a autobiografia acontece porque a
autofico ainda no est totalmente estabelecida.

10
Segundo Doubrovsky (2013), a liberdade de expresso tem seus limites e Un amor de soi era uma
vingana. Ele afirma que usou a literatura como uma forma de se vingar, aproveitando da vantagem
de ser escritor, mesmo sabendo do risco que corria. O francs conta sobre a publicao e o sucesso de
Livre Bris (DOUBROVSKY, 1989). O sucesso, nesse caso, teve um preo alto. Ele foi acusado de
ter matado a sua mulher por amor literatura. Depois de ler o captulo sobre seu alcoolismo, a esposa
do autor bebeu vodca at morrer. Doubrovsky escreve uma longa autodefesa para o caso, mas mesmo
assim afirma que no se sente perdoado pelo sucesso obtido, e que vive em profunda depresso desde
que sua mulher morreu. A concluso de Doubrovsky que somente o escritor e o juiz podem, em sua
alma e conscincia, decidir os limites do que pode ou no ser dito/publicado, ou de como ser dito.
De um lado, temos o escritor e seu direito de liberdade de expresso, do outro temos a vtima com
seu direito de privacidade. Sobre a publicao de Livre Bris, o escritor francs diz que legalmente
no culpado de nada e que a mulher estando morta no poderia process-lo. Outra informao
relevante para pensarmos a delicada questo o fato de ele dizer que se trata de uma autobiografia
(ou autofico) autorizada, j que ele ia mostrando os captulos para ela e recebendo o aval para
publicao. Nos soa problemtico pensar 1) no uso das palavras autobiografia e autofico como
sinnimos pelo prprio Doubrovsky, depois de todo esforo que ele, o pai da autofico, teve em
estabelecer as devidas diferenas; 2) pensar numa autofico autorizada, uma vez que o emprego da
palavra fico, em sua definio original, funcionaria justamente para aliviar o seu autor das censuras.

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 Anna Faedrich

O trabalho com a linguagem, a polissemia e as intertextualidades no esgotam

os sentidos em Antiterapias. O livro inicia de maneira inusitada, ao invs de
epgrafes, deparamo-nos com o que Fux chama de prefcios, cujos autores so
Marcel Proust, Mario Vargas Llosa, Jorge Luis Borges, Ferreira Gullar, Sigmund
Freud, Isaac Bashevis Singer, Primo Levi, Rousseau e Leon Tolsti. Estas e
outras vozes estaro presentes ao longo da narrativa. A diviso de captulos
tambm elaborada e cada captulo refere-se a uma profisso. So 21 profisses,
seguidas da conjuno ou e uma frase explicativa e/ou alternativa da profisso:
ASTROFSICO ou Aquele que sonha as estrelas, ARQUELOGO ou Aquele
que inventa o passado, DELINQUENTE ou Aquele que subverte uma poca,
ANTROPLOGO ou Aquele que inventa o porvir etc. Por fim, um posfcio,
cujo ttulo Autor ou Aquele que plagia a outra dor, ltima profisso que encerra
o livro. Outra caracterstica peculiar do texto a abundncia de intertextualidade,
que levam o prprio autor a se questionar sobre o que seria um plgio, uma vez
que somos aquilo que lemos e trazemos conosco todas essas vozes: [...] o edifcio
imenso da recordao. Fico. Literatura. Plgio. As memrias no so mais
dos fatos, e sim dos sentimentos vividos. Assim sinto. (FUX, 2014, p. 37). Em
entrevistas, Fux diz que sua inteno a de que o leitor, a cada nova leitura, perceba
novas intertextualidades num texto que se quer infinito. No fragmento abaixo,
vemos a presena dos versos de Drummond:

No imaginava e nem fazia ideia de que o fato de eu ter pipiu e Silvinha no

o ter poderia resultar em grandes prazeres. E eu seguia amando. Que pode
uma criatura, seno, entre as criaturas, amar? Amar e esquecer, amar e
malamar, amar, desamar, amar? E, apesar de nunca declarar publicamente
meu amor, meus olhos no o escondiam. (FUX, 2014, p. 20, grifo nosso).

Neste outro, a intertextualidade com Fernando Pessoa e seu heternimo

lvaro de Campos mostra a apropriao que Fux faz de textos predecessores a fim
de escrever a sua autofico a partir de todas as vozes que o constitui:

Eu tive que negar meu grande amor. Ela me perguntou se aquilo seria verdade.
Neguei. Nego. Negarei. O meu amor era s meu. No era e no podia ser
compartilhado ainda. Era jovem demais para me expor. Revelar-me. Descobrir-
me. O amor a exposio ao que voc prprio julga ridculo. Como todas
as cartas de amor. E eu no estava preparado. No estou preparado. Estarei?
(FUX, 2014, p. 20, grifo nosso).

Os exemplos acima revelam atributos do texto autoficcional, em que cada

autor busca a sua prpria forma, transgredindo a linear, que o distinguem do texto
autobiogrfico clssico. H o esforo por um projeto esttico de recriao estrutural,

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 O conceito de autofico: demarcaes a partir da literatura brasileira contempornea

marcado pela fragmentao, e lingustica Somente renovando a lngua que se

pode renovar o mundo., diz Guimares Rosa em conversa com Gnter Lorenz
(1991). A forma adquire, por sua vez, um objetivo tico de resgatar o valor da vida.
Para os Formalistas Russos (TOLEDO, 1973), renovar a percepo um desejo de
novidade pela fuga do racional, da vida mecnica, da automatizao do pensamento.
Se, na linguagem cotidiana, ns reconhecemos os objetos; na linguagem potica,
os objetos devem ser vistos. o que eles denominam de estranhamento ou
desfamiliarizao. Se o mundo moderno faz com que as coisas percam o sabor,
cabe arte devolv-lo. A linguagem literria aquela que causa o desvio na leitura,
mostrando um desejo de novidade, uma renovao da percepo por uma alquimia
que devolve o frescor linguagem. Esta seria, ento, a funo da arte para os
Formalistas Russos.

Escrita teraputica

Na formulao original, Doubrovsky relaciona autofico psicanlise,

considerando ambas prticas da cura, o que explica o aspecto dramtico
da autofico. No so raras declaraes dos autores sobre a necessidade de
escrever um romance a partir do trauma, visando mitigar a dor e conferir maior
inteligibilidade experincia traumtica, at ento catica. Em Antiterapias, o
aspecto dramtico ganha um tom mais leve do que outros exemplos na literatura
brasileira, como Ribamar (CASTELLO, 2012), A chave de casa (LEVY, 2007) ou
O cu dos suicidas (LSIAS, 2012).
Mesmo que se discorde de caracterizar a autofico como recurso teraputico,
a exemplo de Luciene Azevedo (2014, p. 233), se reconhece o desnudamento e
reconstruo do autor, mediado pela escrita:

[...] ainda que eu tenda a rejeitar a autofico como terapia, porque me

parece que isso implicaria em um utilitarismo rasteiro, acho que a ideia pode
ter relao com [...] uma certa demanda (do pblico) por ver, reconhecer
um sujeito desnudando-se, (de)compondo-se por escrito, na frente do leitor,
construindo um sujeito na realidade das palavras.

Desnudar-se para se enxergar e se entender melhor. Escrever para aliviar.

Fabular um sofrimento para elabor-lo. Colocar na realidade das palavras uma
experincia traumtica para compartilhar o sofrimento e reestruturar o caos interno.
Ricardo Lsias autor e personagem recorre literatura para se recuperar da dor
produzida pela revelao de informaes chocantes sobre si ou, em outro momento,
para compartilhar o trauma que vivenciou com o suicdio de seu amigo.
Nesse sentido, Doubrovsky (1988, p. 77, traduo nossa) afirma que [...] a
autofico a fico que decide, enquanto escritor, dar a mim mesmo e por mim

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 Anna Faedrich

mesmo, nela incorporando, no sentido pleno do termo, a experincia da anlise, no

apenas na temtica, mas na produo do texto.11 O autor se prope a explorar as
profundezas inconscientes de sua intimidade, elucidar coisas ainda obscuras, em
uma anlise interminvel.
V-se que a evoluo do debate sobre o conceito e a prpria produo literria
associam a escrita teraputica autofico. A escrita teraputica, deve-se sublinhar,
caracterstica prpria s escritas do eu, vai alm da autofico e irredutvel
a esta. Esta uma das razes pela qual caracterizar a autofico como escrita
teraputica, mesmo que possa nos aproximar de sua compreenso conceitual,
no ajuda a defini-la. O argumento pode soar inusitado, dada a frequncia com
que as autofices so, de fato, escritas teraputicas. Exatamente aqui reside a
dificuldade. Embora se observe que as obras autoficcionais recorram ao texto como
forma de terapia, possvel pensar teoricamente em autofices que prescindam
desse recurso, ao contrrio das demais caractersticas mencionadas nas sees
anteriores deste texto. Pode-se, portanto, retirar o carter teraputico da escrita do
leque de atributos que demarcam o conceito de autofico, sem prejuzos. A escrita
teraputica um recurso e caracterstica frequente das autofices, se associa a
esta, mas no condio necessria para sua existncia.

Concluso

O conceito de autofico tem sido marcado por indefinies, confuses

e contradies que acabaram por cristalizar um argumento que sustenta a
impossibilidade de defini-lo de forma mais ntida. Um dos efeitos dessa confuso
conceitual tem sido um misto de vulgarizao e uso inadequado do termo, que
passou a caracterizar toda sorte de obras pertencentes ao campo das escritas do
eu.
Neste texto, procurei demarcar de forma mais precisa as fronteiras que definem
a obra autoficcional, apresentando as caractersticas que considero necessrias para
seu melhor enquadramento conceitual. O argumento se desenvolveu em dilogo
com os textos tericos mais relevantes e com base em exemplos da literatura
brasileira contempornea.
Primeiro, apoiada na noo de pacto, argumentei que a autofico se diferencia
da autobiografia e do romance autobiogrfico. Na autofico, se estabelece com
o leitor um pacto oximrico (JACCOMARD, 1993), que se caracteriza por ser
contraditrio, pois rompe com o princpio de veracidade (pacto autobiogrfico),
sem aderir integralmente ao princpio de inveno (pacto romanesco/ficcional).
Mesclam-se os dois, resultando no contrato de leitura marcado pela ambiguidade,
Autofiction, cest la fiction que jai dcid, en tant qucrivain, de me donner de moi-mme et par
11

moi-mme, en y incorporant, au sens plein du terme, lexprience de lanalyse, non point seulement
dans la thmatique, mais dans la production du texte.

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 O conceito de autofico: demarcaes a partir da literatura brasileira contempornea

em uma narrativa intersticial. A noo de pacto fundamental para esclarecer o

conceito de autofico, diferenciando prticas distintas dentro do campo da escrita
do eu.
Segundo, argumentei que a autofico tem uma forma especfica de construo
da ambiguidade entre realidade e fico. Embora a mistura entre realidade e fico
se encontre tambm em romances histricos e romances autobiogrficos, na
autofico inteno deliberada do autor abolir os limites entre o real e a fico,
confundir o leitor e provocar uma recepo contraditria da obra. A ambiguidade
criada textualmente na cabea do leitor potencializada pelo recurso frequente
identidade onomstica entre autor, narrador e protagonista, embora existam
variaes e nuances na forma como este pacto se estabelece.
Terceiro, sustentei que escrever sobre si requer escrever sobre o outro e que
tal exigncia pode se converter em dilemas ticos e problemas jurdicos. Tais
problemas emergem quando se utiliza a obra tambm como forma de vingana,
o que tem sido comum tambm em alguns textos autoficcionais. Contudo, essas
questes no devem ser tomadas como fulcrais no conceito de autofico. Ainda
mais, no se deve confundir a obra autoficcional com obras cujo teor espelha
motivaes miditicas, originadas de razes eticamente questionveis, com valor
literrio dbio e sem o pacto ambguo. A interseo entre os dois tipos apenas
aparente.
Quarto, diferente do gnero autobiogrfico a autofico se diferencia tambm
por ter um rebuscamento no trato com o texto e com a linguagem, com dimenses
prprias ao fazer literrio, tais como as preocupaes estticas e lingusticas, alm
da busca por uma forma original de se (auto)expressar. A autofico continua a
se contaminar com o usual preconceito e rebaixamento literrio conferido
autobiografia. As estratgias editorias de qualificar como romances as autofices,
na tentativa de apart-la da autobiografia, indica a aproximao que ainda se faz
entre ambas. Sustentei que tal associao indevida e tende a se diluir na medida
em se reconhea os atributos da obra autoficcional.
Quinto, mostrei que a evoluo do debate sobre o conceito e a prpria
produo literria associam a escrita teraputica autofico, mas que esta uma
caracterstica prpria s escritas do eu, irredutvel autofico. Portanto, mesmo
que tal caracterstica possa nos aproximar do conceito de autofico, no uma
condio necessria para defini-lo. Embora se observe ser um padro as obras
autoficcionais recorrerem ao texto como forma de terapia, teoricamente, elas podem
prescindir desse recurso, ao contrrio das demais caractersticas que conformam o
conceito aqui apresentado.
Os argumentos aqui apresentados sugerem ser possvel e desejvel
precisar o conceito de autofico, sem desconsiderar que a fluidez da produo
literria apresenta, formulao de um conceito estanque, dificuldades. Estas so
potencializadas pela impossibilidade de distanciamento decorrente da proximidade

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 Anna Faedrich

histrica dessa prtica de escrita no campo da literatura. Contudo, tais dificuldades

no devem elidir esforos visando conferir valor heurstico ao conceito, para
auxiliar a compreenso de parte relevante da produo literria contempornea.

FAEDRICH, A. Autofiction concept: demarcations of the concept from contemporary

Brazilian literature. Itinerrios, Araraquara, n. 40, p. 45-60, jan./jun., 2015.

ABSTRACT: The concept of autofiction has been marked by uncertainties, confusions

and contradictions that eventually ended up crystallizing an argument that supports
the impossibility to define it more clearly. One effect of this conceptual confusion has
been a mixture of vulgarization and inappropriate use of the term that has come to
characterize all works belonging to the field of selfwriting. In this paper, I try to
demarcate more precisely the boundaries that define the autoficcional work, presenting
the features that I consider necessary for its best conceptual framework. The argument
is developed in dialogue with the most relevant theoretical texts and based on examples
of contemporary Brazilian literature.
KEYWORDS: Autofiction. Contemporary Brazilian literatura. Literature theory.

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Recebido em 27/10/2014
Aceito para publicao em 12/05/2015

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