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UNA TENDENCIA NARRATIVA

EN EL CINE CONTEMPORNEO:
EL MODO INDIE
por Andrea Echeverri Jaramillo 1

Una pelcula realizada fuera de la dos los aspectos del relato flmico, Verbinski, 2003, 2006, 2007 y 2011).
gran industria se considera, a prio- genera una matriz de cuatro modos La narracin de arte y ensayo tiene
ri, independiente. El epteto no narrativos en los que se inscriben la su origen en el neorrealismo italia-
tiene que ver con su contenido, el mayora de las cintas. Los principa- no y la nueva ola francesa. Las histo-
modo narrativo utilizado, su ten- les provienen de los cines realizados rias, como sus personajes, se carac-
dencia esttica o ideolgica o el en Hollywood y en Europa, que fun- terizan por la ambigedad: las cosas
pas de origen sino con su tipo de cionan como patrones opuestos: el parecen suceder por casualidad y
produccin industrial. clsico o hegemnico versus el de los personajes, contradictorios y
El trmino indie2, en cambio, arte y ensayo . En menor medi- conflictuados, no tienen objetivos
se usa para un tipo particular de da, se utilizan el modo histrico claros. Abundan los tiempos muer-
pelculas, en general norteamerica- materialista y el paramtrico . tos, que permiten al espectador re-
nas, que tienen unos elementos ar- El modo clsico se caracteriza flexionar y dialogar con la pelcula,
gumentales, narrativos y estticos por ser de fcil comprensin, si bien que evita los juicios de valor y pro-
particulares. Ms que un gnero, la cantidad de suspenso aumenta fundiza en la psicologa humana. El
dan vida a un estilo narrativo sin- segn el gnero (de la comedia al director es un auteur, que se per-
gular y reconocible, que logra dife- terror). Se trata de una narracin mite gran libertad expresiva, lo que
renciarse de la delimitacin del cine aristotlica, que oculta la enun- genera que el espectador sea cons-
independiente que hace Tzioumakis ciacin en la medida de lo posible, ciente de la realizacin. Del cine de
(2006), del cine modular de Came- priorizando la historia, cuya lnea ar- Bergman, Antonioni o Rohmer se
ron (2008), de los modos narrati- gumental principal se complementa ha pasado a cintas como Eterno res-
vos descritos por Bordwell (1996), casi siempre con otra romntica. plandor de una mente sin recuerdos
amn de otras teoras y clasificacio- Los personajes estn bien caracte- (Eternal Sunshine of the Spotless
nes. rizados, tienen objetivos claros que Mind, Michel Gondry, 2000).
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deben cumplir en un plazo defini- El modo histrico-materialista fue


Los modos narrativos do, y la accin se basa en una ca- creado por los formalistas rusos,
Una pelcula es, ante todo, una dena de causas y efectos, con una con la intencin de la transmisin
narracin. Entre las teoras narra- resolucin que suele ser feliz o con ideolgica. Su herramienta funda-
tolgicas ms interesantes en el justicia potica, destinada ideolgi- mental era la retrica, basada en
mbito cinematogrfico se encuen- camente a mantener el statu quo. el montaje: la suma de dos planos
tra la de David Bordwell, quien en Los ejemplos van de El nacimiento contiguos genera un tercer significa-
La narracin en el cine de ficcin de una nacin (D.W. Griffith, 1915) do mucho ms potente. La edicin,
(1996), adems de ocuparse de to- a la saga de Piratas del Caribe (Gore pues, es notoria, tanto como ciertas

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composiciones plsticas, posicio- tilsticas aparecen como desviacio- los aos ochenta buscan un espacio
nes y movimientos de cmara. Este nes de sus normas (Bordwell, 2004) cinematogrfico que les permita la
modo se ha ido desplazando del lo que aumenta la autoconciencia3 innovacin formal, la experimen-
cine de ficcin al documental, y ha pero, segn l, no genera otros tacin narrativa y la exploracin
influido en la publicidad audiovisu- cambios relevantes en cuanto a las temtica fuera de los estudios o
al y en el videoclip. De El acorazado consideraciones narratolgicas. con autonoma total. Se trata de ci-
Potemkin (Bronenosests Potyomkin, No obstante, una mirada rigurosa neastas como los hermanos Coen,
Sergei Eisenstein, 1925), el modo a la produccin indie puede demos- Spike Lee, Steven Soderbergh, Gus
ha derivado en filmes como Surplus trar que hay ciertas pelculas que Van Sant, Quentin Tarantino, Ro-
(Surplus: Terrorized of Being Consu- no siempre encajan con los modos bert Rodrguez o Kevin Smith, y Guy
mers, Erik Gandini & Johan Sder- narrativos expuestos anteriormen- Ritchie o Michael Winterbottom al
berg, 2003). te. Adems de cambios en los ras- otro lado del Atlntico. A ellos se
Por ltimo, en el modo param- gos estilsticos hay diferencias en el han unido Jonathan Dayton y Vale-
trico el ms escaso los aspectos manejo de la informacin, en los as- rie Faris, Troy Duffy, Richard Kelly,
narrativos estn en funcin de la es- pectos comunicativos,4 en las elec- Goran Dukic y Sean Ellis; Mathieu
ttica, al contrario de lo que sucede ciones temticas y en las tendencias Kassovitz, Tom Tykwer, Jan Kounen,
en los anteriores. Las composicio- estticas. e incluso Alejandro Gonzlez Irri-
nes visuales y sonoras prevalecen tu o Fernando Meirelles. Son ellos
sobre las necesidades argumenta- los fundadores del modo indie.
les, pues busca ms el xtasis de los Como los modos restantes, la
sentidos que la comprensin inte- narracin indie toma forma en con-
lectual. Ha influido notablemente traposicin al modo hegemnico.
en el videoarte y en el videoclip. En- Rompe la mayora de sus reglas: la
tre los directores que lo han desar- cohesin espacio-temporal, la foca-
rollado estn Ozu y Bresson; y en el lizacin omnisciente, la invisibilidad
cine contemporneo podemos citar del discurso narrativo, la alta com-
a Peter Greenaway o Wong Kar-wai. prensibilidad de la historia, la pre-
sentacin de personajes unvocos,
El cine contemporneo la justicia potica, la sancin moral
Buena parte del cine contem- que busca mantener el statu quo
porneo se mantiene dentro del y la esttica realista. Sin embargo,
modo cannico modernizado. So- de l conserva la motivacin causa-
bresalen talentos como Tim Burton -efecto, el plazo temporal del obje-
o los hermanos Wachowski, que se tivo y la supremaca de las acciones
permiten experimentar formal o en la construccin del relato, como
narrativamente sin salirse de este se puede observar en Dogma (Kevin
modo narrativo. Tambin hay una Smith, 1999).
serie de directores cuyas bsque- Stranger than Fiction (Marc Forster, 2006) A la vez, busca en los otros mo-
das los acercan a los dems modos dos narrativos elementos que lo en-
de narracin: Sam Mendes o Spike Un modo narrativo contempor- riquezcan: sus personajes ambiguos
Jonze se inscriben dentro del modo neo: el modo indie y conflictuados recuerdan a la nar-
de arte y ensayo; Michael Moore Desde las vanguardias de los racin de arte y ensayo, de donde
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es representante de la narracin aos veinte a Dogma 95, los movi- provienen tambin la ausencia de
histrico-materialista; David Lynch mientos cinematogrficos surgen juicios de valor, el uso de tiempos
y Jim Jarmusch se sitan en el pa- como una alternativa basada en el muertos y las situaciones episdi-
ramtrico. rechazo a las normas del cine ca- cas y casuales, as como el papel
Bordwell considera que el cine nnico. Sin llegar a ser parte de imperante del director en tanto
independienteno es muy diferen- los renegadosCassavettes,

Jar- auteur y la intertextualidad, como
te del comercial es decir, el modo man, Hartley, que se oponan a se ve en cintas como Grindhouse
clsico de narracin, si bien en cualquier consideracin comercial, (Tarantino y Rodrguez, 2007). Del
este las continuas aberraciones es- ciertos directores desde fines de modo histrico-materialista toma

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Babel (Alejandro Gonzlez Irritu, 2006)
la construccin retrica del discur- esto se acerca a la idea de modula- entonces tiempos muertos, debidos
so, que le permite ser alegrico, y ridad de Cameron (2008), donde las a la desidia de los protagonistas o a
el protagonismo del montaje como estructuras complejas y fraccionadas situaciones cotidianas. Esto se pue-
generador de significados, lo que es con una esttica de base de da- de ver en Oldboy (Chan-wook Park,
notorio en Natural Born Killers (Oli- tos se erigen como un componen- 2003) o Memento (Christopher No-
ver Stone, 1994). Por ltimo, de la te tan relevante como el argumento lan, 2000).
narracin paramtrica mantienen la mismo, y donde el aspecto temporal Las tramas suelen involucrar vio-
redundancia en el aspecto plstico cobra relevancia tanto formal como lencia, fsica o psicolgica, muchas
de las pelculas y la complejidad for- temticamente. Sin embargo, esta veces injustificada. El contexto tien-
mal que no necesariamente est en caracterizacin5 tambin se ha apli- de a ser urbano y contemporneo.
funcin del argumento o de la nar- cado en el anlisis de muchas pelcu- La ciudad se muestra dura y opre-
racin, como se aprecia en Kalibre las de arte y ensayo e incluso hege- siva en ocasiones, casi apocalptica,
35 (Ral Garca, 1999). mnicas hace unas cuantas dcadas con una gran relevancia dentro de
Mezclando estas caractersticas atrs, as que si bien es una particu- la trama como en Sin City (Robert
de diferentes maneras, consigue su laridad habitual en el cine indie, se Rodrguez, 2005) o Ciudad de Dios
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particularidad, que deviene en un hacen necesarios otros elementos (Fernando Meirelles, 2002) , y en
nuevo conjunto de normas paradig- para su singularizacin. otras solo en el espacio natural de
mticas que este tipo de filmes sue- Como por ejemplo, el argumento los personajes e historias narrados
le respetar. Su principal marca, que est basado en la accin, muchas ve- en este tipo de pelculas RocknRo-
lo aleja de los modos anteriores, es ces trepidante, que se desarrolla de lla o 21 gramos. Tambin son comu-
la fragmentacin, que se encuentra manera intermitente gracias al azar, nes los road movies, que permiten
tanto en los mbitos espaciales y quebrndose la cadena causal y de- mostrar la complejidad de la vida
temporales como en los dems as- jando tanto a los personajes como contempornea y las diferencias
pectos narrativos y en el estilo. En al pblico desconcertados. Surgen sociales, mientras los personajes

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se confrontan a s mismos. Dentro La redundancia argumental es ms cervezas de la marca imaginaria
de esta lnea se sitan filmes como baja que la estilstica: a determina- Chango.
Little Miss Sunshine (Dayton y Faris, dos personajes o situaciones tipo Otra caracterstica es la seg-
2005) o Knockin on Heavens Door las acompaa una manera preci- mentacin espacial, en la que en
(Thomas Jahn, 1997). sa de encuadrar, angular o mover ocasiones los espacios no son re-
Los personajes protagnicos sue- la cmara, como en Kiss Kiss Bang conocibles o no es clara la relacin
len ser complejos, incluso contra- Bang (Shane Black, 2005). A menu- de sus partes el apartamento en
dictorios, estar al margen de la ley, do, la informacin resulta engaosa Shallow Grave (Danny Boyle, 1994),
ser inadaptados sociales o al menos o puede ser puesta en duda, como por ejemplo, tiene fisuras composi-
tener grandes conflictos en su acep- pasa en Living in Oblivion (Tom Di- tivas interesantes, e incluso pue-
tacin de la realidad. Paradigm- Cillo, 1995). den estar totalmente ocultos para
ticos en ese sentido son la Beatrix Pero quiz lo ms caracterstico el espectador (como la joyera de
Kiddo como The Bride en Kill Bill de este modo es la notoriedad del Reservoir Dogs). La movilidad de la
(Tarantino, 2003-2004); Ben Willis, discurso, tanto en los aspectos nar- cmara es una constante, se emple-
de Cashback (Sean Ellis, 2006), o rativos como estticos, algo claro en an posiciones de cmaras singula-
Zia, de Wristcutters: A Love Story American Splendor (Pulcini y Ber- res, subjetivas imposibles, como la
(Goran Dukic, 2006). man, 2004) o Stranger Than Fiction que Tarantino suele hacer desde el
(Marc Forster, 2006). Los directores, bal de un carro. La cmara es una
Aspectos narrativos del modo indie adems, crean marcas de fbrica: presencia notoria para el especta-
Las pelculas que se inscriben en Spike Lee pone a los personajes a dor, convirtindose en ocasiones en
el modo indie ofrecen excesiva in- hablar directamente a la cmara y protagonista de la narracin, como
formacin al espectador, difcil de logra que parezca que flotan; Guy en Irreversible (Gaspar No, 2002).
encajar, al menos al comienzo del Ritchie recurre a una fotografa de La tendencia esttica es recarga-
filme, mientras se dejan importan- alta velocidad en secuencias de ac- da, tiende hacia el formalismo. El
tes vacos informativos, resaltados cin y numerosas subtramas que estilo va de la mano de la narracin,
y difusos, como sucede en Amores se cruzan e intervienen en los mu- aunque en ocasiones la supera o se
perros (Gonzlez Irritu, 2000). tuos desarrollos; Robert Rodrguez disgrega de ella, como en Trainspot-
Es usual que el relato comience in incluye sombreros de vaquero y ting (Danny Boyle, 1996). Estas cin-
media res, y solo ms adelante se
explican los antecedentes. La focali- Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994)
zacin suele ser mltiple o variable,
en coherencia con el estilo frag-
mentado de la narracin. Ejemplo
emblemtico es Pulp Fiction (Taran-
tino, 1994).
El relato es de difcil compren-
sin al comienzo, pero el especta-
dor lograr armar el rompecabezas
antes de que termine el filme, si
bien quedan cabos sin atar, como
en Babel (Gonzlez Irritu, 2006).
A veces, hay historias paralelas que
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se dilatan unas a otras y al final con-


fluyen, como en Sin City, aunque lo
habitual es que la dilacin se con-
siga mediante tiempos muertos en
los que se acompaa la cotidiani-
dad de los personajes, evidente en
Cashback o en las conversaciones
ftiles aunque formidables de
Reservoir Dogs (Tarantino, 1991).

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tas suelen situarse a mitad de ca- y en los scar, entre otros, o a cin- lo que le ha permitido al cine indie
mino entre el cine-espectculo y el tas como Amores perros y Ciudad situarse en su posicin privilegiada
crtico-expresivo (Pezzella, 2004). de Dios, tambin multipremiadas y a medio camino entre el cine co-
El punto medio que consiguen con buenos recaudos de taquilla. mercial y el artstico. Como sucedi
las pelculas indies implica que el con las dems formas narrativas en
director mantiene su creatividad Conclusiones su momento de esplendor, ejerce
sin doblegarse ante los requeri- En el cine contemporneo es gran influencia en el resto de los
mientos de productores externos indudable la presencia del modo modos de narrar. En ese sentido, si
en cuanto al contenido o la forma, narrativo indie, que cuenta con un no todas, buena parte de las carac-
pero su pretensin sigue siendo en- pblico especfico interesado en tersticas de las que hablan Bord-
tretener al pblico y, gracias a ello, la imagen y en la tecnologa. Su well (2004, 2006), Pquet (2002)
conseguir el xito tanto econmico tendencia a la fragmentacin ar- o Cameron (2008) como perte-
como de la crtica. En este punto, gumental, narrativa y estilstica, su necientes al cine actual tienen su
es imposible dejar de nombrar a esttica formalista y notoria, y su fuente y su parangn en las pelcu-
Pulp Fiction, ganadora, en Cannes temtica gil y contempornea es las indies.

Notas

1 - Escritora, docente e investigadora colombiana.


2 - Apcope de independent, el trmino fue usado originalmente para catalogar la escena musical alternativa norteamericana
en los ochenta, caracterizada por la autoproduccin. Mantena adems una coherencia sonido pesado, guitarras distorsio-
nadas, letras complejas, etc. que la erigi en un estilo muy apreciado, de culto. Ms adelante, el trmino se extendi al
mbito cinematogrfico.
3 - La autoconciencia se refiere a la relacin ms o menos explcita entre el relato y el espectador. Entre ms marcas de enun-
ciacin (que delaten el discurso) haya en un filme, ms autoconsciente ser, y a la vez, entre ms baja sea la autoconciencia,
menos sentir el espectador la presencia de un donante del relato y ms se imbuir en la historia. Bordwell, 1996, p. 58
4 - La comunicabilidad se mide segn la disposicin del relato a compartir la informacin del argumento. Se considera, pues
que una pelcula es ms comunicativa en tanto ms comprensible resulta al espectador; no obstante, todas las pelculas man-
tienen una baja comunicabilidad en ciertos momentos para generar suspenso o sorpresa. NCF, p. 59
5 - Cercana tambin a la de los film-puzzle propuesta por Warren Buckland (2009), basada en la complejidad de las tramas.

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