Maestra en Escritura Creativa

Curso de Potica II

Profesor: Paolo de Lima

La idea de centro en el devenir de lo potico: Algunos apuntes desde el teatro de Csar

Vallejo

Florentino Daz

Situar lo potico dentro de un devenir es apreciar en ello la existencia de una categora que
crece, decae, toma -como el fluir del agua- un curso; ayudado por potencias que le vuelven
hacia las alturas, vuelve a descender y emprende su recorrido hacia la culminacin de su
encuentro. Cul es ese destino? Cul la especificidad de sus rasgos o la posibilidad de ese
encuentro? En las siguientes lneas buscar reflexionar, a partir de la obra teatral de Csar
Vallejo, sobre los elementos que permiten una plena expresin en la obra de arte.

El primer elemento a considerar es el reconocimiento del centro. Propongo la nocin de centro

como aquella cualidad anmico-imaginal presente en el discurso de toda obra de arte. En otras
palabras, un centro es la pulsin flexible desde la cual una obra expresa sus rasgos o recursos
tanto de forma como de tratamiento del contenido. Este centro puede ser la presencia sutil de
una imagen, un movimiento, una determinada intencin presente, pero no reconocible a simple
vista en la expresin de la obra. En su artculo sobre las influencias del neobarroco en Colacho
Hermanos, Miguel ngel Barreto1 propone una identificacin del autor de Trilce con el ideario
de esta corriente esttica y desglosa los rasgos que estructuran la construccin dramtica de esta
obra. Estos rasgos se articulan en funcin del recurso de la stira y de lo grotesco, es decir de la
acentuacin de la personalidad de los caracteres y su respectiva crtica aguda por no estar
orientados al ideal del hombre honesto construido desde los referentes de la tradicin clsica.
El centro en esta obra es como la imagen de una mscara deformada por la codicia y la
pequeez de su espritu.

Llama la atencin sobre cmo Vallejo fundamenta su propuesta desde sus investigaciones en su
tesis de bachillerato, El romanticismo en la poesa castellana, en la que, en palabras de Enrique
Balln, pone de relieve la identidad sicolgica entre el discurso teatral y la idiosincrasia

1 En: Barreto Quiche, Miguel Angel. Cdigos satricos-neoclsicos en el

diseo dramtico de Colacho Hermanos, de Csar Vallejo.

1
social2 al referirse al teatro de Zorrilla. Vallejo, identifica la necesidad de un discurso teatral
que revele y permita una adecuada visin de los problemas de la sociedad, sobre todo la
peruana, para ejercer en ella una transformacin por parte de este pblico alerta y polticamente
estetizado. Cuando me refiero a lo polticamente estetizado estoy tratando de decir, con
Ranciere, que la obra de arte no se debe cuestionar si debe o no representar, sino en saber qu
es lo que se quiere representar, y qu modo de representacin debe elegirse a tal fin 3. Pero a
efectos de la recepcin que tienen estas obras en los estudios literarios, crticos como Ricardo
Silva Santisteban la posicionan como intentos que no llegaron a cuajar en su objetivo. En
general, la relacin esttica que establece con los lectores vidos de estremecimiento dramtico,
no es la de una conclusin satisfactoria de esta experiencia. Este desajuste nos ofrece la
siguiente reflexin:

El centro desde el cual Vallejo expresa la construccin de su obra dramtica es un centro que
podramos percibir como demasiado determinado, demasiado cargado de una materialidad
psicopoltica esa intencin de despertar a las masas para ayudar a un cambio, una revolucin
de las relaciones explotadoras y de poder- vlida, ejemplar y hasta valiente. El proyecto
dramtico de Vallejo es una indagacin sumamente valiosa de cmo hilar fino en la
identificacin de nuestro centro sobre el cual va a confluir el peso invisible de la obra de arte.
Tambin nos recuerda la excepcional intervencin de los diversos grupos operadores de la
validacin esttica de tal o cual ejercicio de arte. Desde este punto de vista, podemos considerar
el teatro de Vallejo como la bsqueda prometeica (recordemos su perseverancia y exhaustividad
en la correccin de sus escritos) de un creador que encontraba en el discurso teatral una forma
de consolidar la operacin transformadora de su obra potica. Quizs, en el corazn del poeta,
la intensidad de este deseo se confunda con la programtica de su ejercicio teatral, dejando de
lado la conexin peculiar, sutil e imperceptible que lo pequeo de una imagen o de una emocin
imaginal puede establecer en la realizacin de una escritura dramtica. El centro debe y no debe
verse. El centro demasiado visible resulta desgastando de forma inmediata los muros
texturizados de la casa a la que la obra nos propone acceder. Pienso en otra bsqueda escnica,
la de Jorge Eduardo Eielson, muchsimo ms breve que la del poeta de Santiago de Chuco. Y
pienso en estas palabras de Eielson sobre Vallejo:

2 En: Balln Aguilar, Enrique. La escritura escnica de Vallejo.

3 En: Ranciere, Jacques. El malestar en la esttica. Buenos Aires, Capital

intelectual. 2011. Pg 152.

2
 () l es la poesa hecha carne y hueso, la poesa encarnada en el hombre, sobre todo
en Poemas Humanos, libro que hubiera sido imposible antes de la radical reinvencin
de la lengua espaola que l mismo realiza en Trilce 4.

Es decir, esta encarnacin de lo potico determina el centro en su propia naturaleza de hombre

en el mundo, de ser que logra volver a tocar el mundo desde la palabra de su obra. Y este
movimiento de tocar el mundo, revelarlo en su humanidad obedece a una radical
reinvencin, en otras palabras, a la potencia misma desarticulada y re-articulada del lenguaje
en s. En el caso del proceso de escritura dramtica de Vallejo, podramos vislumbrar la
posibilidad de encarnar esa reinvencin desde un centro no necesariamente humano, sino
desde un centro mtico, desde aquella fuerza que obligaba al poeta a desencajar el usual devenir
de las palabras y permitir la aparicin de lo humano en plena explosin de lo que sera el actual
estado del capitalismo alienante y su inexorable instrumentalizacin de la vida.

La paradoja de la creacin artstica nos lleva a inferir que en el arte, como en la existencia
cotidiana de las ideas, la visibilidad precisa de los proyectos escnicos no permite las tensiones
necesarias y oscuridades dramticas que podra intensificar el efecto de la relacin con los
espectadores. La visibilidad del centro, que como ya mencionbamos, sita la gestacin de los
proyectos teatrales en una suerte de hacer creativo que debe tomar en cuenta la permeabilidad,
la flexibilidad y la interconexin de los elementos humanos, mticos y cotidianos como
fundamentales para lograr esa culminacin del gnero.

4 En: Eileson, Jorge. Habitacin en Roma. Lustra Editores, Lima, 2008. Pg 91.