Para los Presocrticos, la poesa y la filosofa eran lo mismo. Las conjeturas cosmolgicas y
las argumentaciones eran expuestas en verso. El problema comenz con la discriminacin
categrica que hizo Platn entre las verdaderas funciones del discurso filosfico y la
pedagoga, por un lado, y la ficcin, incluso irresponsable, a la que la poesa y sus rapsodias
eran inevitablemente propensas, por el otro. El sentido inicial de armona entre la filosofa
sistemtica y la expresin potica nunca ha estado por completo perdido. Se manifiesta en
los escritos de Lucrecio, Pope o Voltaire. Repetidas veces, en sus diarios y cuadernos de
notas, Wittgenstein expresa el deseo de que sus intuiciones filosficas pudieran encontrar
una articulacin adecuada en poesa (Dichtung). Pero el vnculo ha sido cada vez ms
incmodo. Grandes maestros de la filosofa, como Descartes o Spinoza, hablan por muchos
filsofos cuando sugieren que el ideal del anlisis filosfico debiera ser el de las
matemticas o el de la abstraccin sin compromiso de la lgica. Mallarm (lector atento de
Hegel) replicaba con agudeza que la poesa est hecha de palabras, no de ideas.
El intermediario parece haber sido Ingeborg Bachmann, con quien Celan mantena una
relacin cercana. La tesis doctoral de Bachmann tuvo por tema la recepcin crtica de la
filosofa existencial de Martin Heidegger. De 1952 en adelante, Celan ley y anot un
buen nmero de textos decisivos de Heidegger: Ser y tiempo, Introduccin a la metafsica y
Arte y poesa entre ellos. Los comentarios a Hlderlin, Stefan George y Trakl llamaron
especialmente su atencin. Por su parte, Heidegger se haba percatado del desarrollo de
Celan y de su ya controvertida importancia en la poesa alemana. Despus de un angustioso
titubeo, y en respuesta a la presencia de Heidegger en una lectura de sus poemas gesto
extremadamente raro en Heidegger Celan accedi a visitar el clebre retiro del filsofo a
la cabaa de Todtnauberg, cerca de Friburgo. Este encuentro tuvo lugar a finales de julio
de 1967. Se reunieron dos veces ms, en junio de 1968 y en marzo de 1970 (de nuevo
Heidegger haba asistido a una de las ltimas lecturas pblicas de Celan). Fueron pocas las
cartas que intercambiaron, y son todava menos las que parecen haberse conservado.
Lo que nos deja perplejos es que Celan haya estudiado con mucha intensidad las obras de
Heidegger y que los dos autores se hayan conocido. El genio de Celan resida en la
insoportable paradoja de tener que hablar en el idioma de quienes haban atormentado a su
padre hasta matarlo y haban asesinado a su madre. Para l la muerte era un amo ms all
de las fronteras de Alemania esta frase resonante lleg a ser aplicada a Heidegger, y
un poema era un apretn de manos; un acto ms desnudo de confianza mutua, ms
arriesgado para el espritu humano que ningn otro. Como he intentado mostrar, la elptica,
exhaustiva inventiva de Celan y su alemn a menudo hermtico es una autotraduccin. Es
un intento, siempre frustrado, aunque tambin radicalmente iluminado, como ninguna otra
poesa despus de Hlderlin, de traducir lo inhumano a un idioma alemn al norte del
futuro.
Por su parte, Heidegger encarnaba no slo aspectos ciertamente complejos y heredados del
nazismo, sino la orgullosa conviccin de que el alemn, la lengua de Kant, Schelling y
Hegel, poda por s sola (junto con el griego antiguo) exponer y transmitir el pensamiento
filosfico de primer orden. El patrimonio hebreo en la cultura occidental, tan vital para
Celan, jugaba un papel casi inexistente en las fuentes de Heidegger. La Selva Negra, la
cabaa, la vestimenta rstica de Heidegger, haban llegado a simbolizar casi todo lo que
aterrorizaba a Celan. Significaban el renacimiento potencial de la barbarie teutnica que
obsesionaba a Celan, y que, gracias a las difamaciones esparcidas por Claire Goll acerca de
su trabajo, lo condujo al borde de la locura. Cmo aventurar una manera de medir la
indudable empata entre estos dos hombres o entre estas dos obras?
Esto, por supuesto, es evadir o falsear lo obvio. Los pronunciamientos de Heidegger sobre
el Verjudung, la infeccin del judasmo en la vida espiritual alemana, son anteriores a la
ascensin de Hitler al poder. Los discursos que pronunci en 1933 y 1934 elogiando al
nuevo rgimen, su trascendente legitimidad y la misin del Fhrer, perduran en la
ignominia, as como la decisin de Heidegger de reimprimirlos orgulloso de su
integridad en una edicin de 1953 de su Introduccin a la metafsica, la famosa
definicin de los altos ideales del nacionalsocialismo. Otra mxima, an ms clebre,
ocurri en una de las lecturas que Heidegger pronunci en Bremen en 1949. Equipara la
masacre de seres humanos (Heidegger evade tmidamente la palabra judos) con la
agricultura en serie y la tecnologa moderna. Como la entrevista publicada por Der Spiegel
en 1966 deja en claro, Heidegger simplemente no estaba dispuesto a expresar cualquier
opinin directa sobre el Holocausto o sobre el papel que l desempe en el miasma
retrico y espiritual del nazismo. Era un silencio formidablemente astuto. Permiti a Lacan
declarar que el pensamiento de Heidegger era el ms encumbrado del mundo e hizo
posible que Foucault basara su modelo de la muerte del individuo en el post
humanismo heideggeriano.
Tanto en Heidegger como en Celan est implcito un post o quiz un pre humanismo.
Heidegger argumentaba que el hombre an no ha empezado a saber cmo pensar, cmo
comprender una sociedad de consumo en masa, inevitablemente tecnolgica, al borde del
nihilismo. Para Celan, la Shoah (el Holocausto) haba puesto en inevitable cuestionamiento
el papel del hombre, la posibilidad de cualquier recuperacin posible de su humanidad.
Mucho antes de Foucault, el ontlogo y el poeta ponderaron el eclipse del sujeto en primera
persona. La expresin de Celan, casi seguramente en deuda con uno de los ms
controvertidos neologismos de Heidegger, no admite traduccin ni parfrasis: "Eins und
Unendlich,/ vernichtet,/ ichten", donde la decisiva ambigedad de ichten (llegar a ser yo)
hace eco al famoso Nichten de Heidegger, la nada en accin. Igualmente para ambos,
como France-Lanord seala, es el valor del silencio en una sociedad histerizada por el
ruido, el chismorreo y la basura periodstica. La imagen de Celan es asombrosa: Atardecer
de las palabras, buscador de manantiales en el silencio. Heidegger se refiere a lo mismo
cuando asevera, repetidamente, que slo puede ocurrir cualquier intento real de
pensamiento en la va del silencio (subrayado de Celan). Y cuando Heidegger escribe que
nadie puede comprender la magnitud en la que el lenguaje slo se concierne a s mismo,
en que extrae sus revelaciones del silencio, est sentando directrices esenciales para
Meridian de Celan y para la an desafiante interioridad de sus ltimos poemas.
Ante los hechos, no hay duda. Celan estableci contacto con la obra de Heidegger en 1948.
El intermediario parece haber sido Ingeborg Bachmann, con quien Celan mantena una
relacin cercana. La tesis doctoral de Bachmann tuvo por tema la recepcin crtica de la
filosofa existencial de Martin Heidegger. De 1952 en adelante, Celan ley y anot un
buen nmero de textos decisivos de Heidegger: Ser y tiempo, Introduccin a la metafsica y
Arte y poesa entre ellos. Los comentarios a Hlderlin, Stefan George y Trakl llamaron
especialmente su atencin. Por su parte, Heidegger se haba percatado del desarrollo de
Celan y de su ya controvertida importancia en la poesa alemana. Despus de un angustioso
titubeo, y en respuesta a la presencia de Heidegger en una lectura de sus poemas gesto
extremadamente raro en Heidegger Celan accedi a visitar el clebre retiro del filsofo
en la cabaa de Todtnauberg, cerca de Friburgo. Este encuentro tuvo lugar a finales de
julio de 1967. Se reunieron dos veces ms, en junio de 1968 y en marzo de 1970 (de nuevo
Heidegger haba asistido a una de las ltimas lecturas pblicas de Celan). Fueron pocas las
cartas que intercambiaron, y son todava menos las que parecen haberse conservado.
Lo que nos deja perplejos es que Celan haya estudiado con mucha intensidad las obras de
Heidegger y que los dos autores se hayan conocido. El genio de Celan resida en
la insoportable paradoja de tener que hablar en el idioma de quienes haban atormentado
a su padre hasta matarlo y haban asesinado a su madre. Para l la muerte era un amo ms
all de las fronteras de Alemania esta frase resonante lleg a ser aplicada a Heidegger
, y un poema era un apretn de manos; un acto ms desnudo de confianza mutua, ms
arriesgado para el espritu humano que ningn otro. Como he intentado mostrar, la elptica,
exhaustiva inventiva de Celan y su alemn a menudo hermtico es una autotraduccin. Es
un intento, siempre frustrado, aunque tambin radicalmente iluminado, como ninguna otra
poesa despus de Hlderlin, de traducir lo inhumano a un idioma alemn al norte del
futuro.
Por su parte, Heidegger encarnaba no slo aspectos ciertamente complejos y heredados del
nazismo, sino la orgullosa conviccin de que el alemn, la lengua de Kant, Schelling y
Hegel, poda por s sola (junto con el griego antiguo) exponer y transmitir el pensamiento
filosfico de primer orden. El patrimonio hebreo en la cultura occidental, tan vital para
Celan, jugaba un papel casi inexistente en las fuentes de Heidegger. La Selva Negra, la
cabaa, la vestimenta rstica de Heidegger, haban llegado a simbolizar casi todo lo que
aterrorizaba a Celan. Significaban el renacimiento potencial de la barbarie teutnica que
obsesionaba a Celan, y que, gracias a las difamaciones esparcidas por Claire Goll acerca de
su trabajo, lo condujo al borde de la locura. Cmo aventurar una manera de medir la
indudable empata entre estos dos hombres o entre estas dos obras?
Esto, por supuesto, es evadir o falsear lo obvio. Los pronunciamientos de Heidegger sobre
el Verjudung, la infeccin del judasmo en la vida espiritual alemana, son anteriores a la
ascensin de Hitler al poder. Los discursos que pronunci en 1933 y 1934 elogiando al
nuevo rgimen, su trascendente legitimidad y la misin del Fhrer, perduran en la
ignominia, as como la decisin de Heidegger de reimprimirlos orgulloso de su
integridad en una edicin de 1953 de su Introduccin a la metafsica, la famosa
definicin de los altos ideales del nacionalsocialismo. Otra mxima, an ms clebre,
ocurri en una de las lecturas que Heidegger pronunci en Bremen en 1949. Equipara la
masacre de seres humanos (Heidegger evade tmidamente la palabra judos) con la
agricultura en serie y la tecnologa moderna. Como la entrevista publicada por Der Spiegel
en 1966 deja en claro, Heidegger simplemente no estaba dispuesto a expresar cualquier
opinin directa sobre el Holocausto o sobre el papel que l desempe en el miasma
retrico y espiritual del nazismo. Era un silencio formidablemente astuto. Permiti a Lacan
declarar que el pensamiento de Heidegger era el ms encumbrado del mundo e hizo
posible que Foucault basara su modelo de la muerte del individuo en el post
humanismo heideggeriano.
Paul Celan sin duda estaba consciente de la afiliacin nazi de Heidegger, a pesar de
que muchos detalles (como por ejemplo que mantuvo su tarjeta del partido hasta 1945 o
su postura contra Husserl) slo emergieron despus. Al filo de la locura por su cercana con
la sobrevivencia y el recrudecimiento del nazismo y el antisemitismo, propenso a romper
incluso con los conocidos ms ntimos ante cualquier insinuacin de odio hacia los judos o
de apologas teutnicas, Celan, no obstante, se mantena inmerso en los trabajos
fundamentales de Heidegger. Cuando Ren Char, el gran poeta francs y lder de la
Resistencia, le dio la bienvenida a Heidegger, el gesto fue de fascinacin anrquica y
carismtica reciprocidad. Char no saba alemn; Heidegger hablaba poco francs. Ambos
reverenciaban a Herclito y la luz del sol. El compromiso de Celan era de una profunda y
amenazada intensidad. Volva a la lengua alemana. Lo que Celan encontr en Heidegger fue
una centralidad lingstica y un radicalismo, en muchos sentidos por completo opuestos a
los suyos, pero an as afines. Nadie despus de Lutero y Hlderlin haba reconstruido la
lengua alemana como lo hizo el autor de Ser y tiempo. Nadie haba tratado de abrir los
recursos lexicolgicos y gramaticales del alemn, de extraer de una herencia infernal las
potencialidades de verdad y renacimiento, como lo hizo Celan. Casi fatalmente, incluso de
maneras que por momentos se mantienen oscuras e impenetrables, sus caminos opuestos
estaban destinados a encontrarse.
Tanto en Heidegger como en Celan est implcito un post o quiz un pre humanismo.
Heidegger argumentaba que el hombre an no ha empezado a saber cmo pensar, cmo
comprender una sociedad de consumo en masa, inevitablemente tecnolgica, al borde del
nihilismo. Para Celan, la Shoah (el Holocausto) haba puesto en inevitable cuestionamiento
el papel del hombre, la posibilidad de cualquier recuperacin posible de su humanidad.
Mucho antes de Foucault, el ontlogo y el poeta ponderaron el eclipse del sujeto en primera
persona. La expresin de Celan, casi seguramente en deuda con uno de los ms
controvertidos neologismos de Heidegger, no admite traduccin ni parfrasis: "Eins und
Unendlich,/ vernichtet,/ ichten", donde la decisiva ambigedad de ichten (llegar a ser yo)
hace eco al famoso Nichten de Heidegger, la nada en accin. Igualmente para ambos,
como France-Lanord seala, es el valor del silencio en una sociedad histerizada por el
ruido, el chismorreo y la basura periodstica. La imagen de Celan es asombrosa: Atardecer
de las palabras, buscador de manantiales en el silencio. Heidegger se refiere a lo mismo
cuando asevera, repetidamente, que slo puede ocurrir cualquier intento real de
pensamiento en la va del silencio (subrayado de Celan). Y cuando Heidegger escribe que
nadie puede comprender la magnitud en la que el lenguaje slo se concierne a s mismo,
en que extrae sus revelaciones del silencio, est sentando directrices esenciales para
Meridian de Celan y para la an desafiante interioridad de sus ltimos poemas.
Estos cabos sueltos se juntaron en un amasijo en Todtnauberg el 25 de julio de 1967. Por
extrao que parezca, Heidegger apenas se enter del judasmo de Celan, a pesar de que le
haban informado del asesinato de sus padres. Por su parte, Celan estaba en un estado
extremo de estrs psicolgico, entremezclado con destellos de energa creativa que
seguramente eran de naturaleza manaca. Por mucho tiempo se crey de que Celan se alej
de Heidegger devastado por el silencio de ste. La esperanza de extraer una palabra
pensante/ el origen de una/ palabra/ en el corazn haba resultado vana. Slo la oscuridad
permaneci de ese paseo compartido a travs de los fangosos caminos de la cinaga, donde
los trminos Knppel (garrote) y Moor (pantano) cargan ecos asesinos especficos de los
campos de concentracin. De ah en adelante, las cosas se volvieron ms opacas. Las cartas
que Celan le escribi a su esposa y a su amigo cercano Franz Wurm describen el encuentro
como positivo y completamente claro. Al contrario de los rumores, el contacto entre los
dos no ces por completo. Al recibir el poema Todtnauberg, Heidegger respondi
calurosamente en una carta fechada el 30 de enero de 1968. Aquel da en la Selva Negra
haba sido vielfalting gestmmt (pleno de sensibilidad). Despus de eso, Heidegger
pronunci una de sus frases supremas: Seitdem haben wir Vieles einander zugeschwiegen
(Desde entonces, es mucho lo que nos hemos dicho en silencio el uno al otro, en silencio
mutuo). Por su parte, Heidegger escribi el prefacio en verso a uno de los ms
discutidos poemas de Celan. Esta introduccin slo fue publicada en 1992 y las
circunstancias de su origen permanecen en cierto modo oscuras. Si nos apegamos al texto,
Heidegger reitera su creencia de que las palabras ni designan ni significan, sino adquieren
valor en esa inmaculada singularidad (reiner Eignis) en la que existe la respiracin del
silencio.
Como anot arriba, la literatura secundaria generada por este encuentro y el poema
de Celan es voluminosa. Consiste, a grandes rasgos, de rumores y conjeturas, a
menudo oportunistas o incluso falsas. El uso por parte de France-Lanord de
testimonios inverificables, en ocasiones sospechosos, de la concordancia entre el mago y el
poeta, entre el nio de Auschwitz y el rector de la Universidad de Friburgo con una
svstica en el ojal, constituyen argumentos a menudo resbaladizos.
Hay mucho de valor en esta monografa, gran cantidad de material por el cual
estar agradecidos. Pero caveat emptor (cuidado).
Publicado en The Times Literary Supplement, 1 de octubre de 2004.
Traduccin de Juan Manuel Gmez.
Imagen: Sophie Bassouls/Sygma/Corbis
Ante esto caben decir varias cosas: puede el hombre ser feliz
olvidndose de los porqus de las cosas y de si mismo? Por otra
parte la cuestin de los significados exclusivamente relativos de las
palabras vuelve a estamparse con la primera regla de la realidad y
del conocimiento: la columna elemental y basilar del principio de
no contradiccin. Las palabras que significan las cosas slo se
sostienen si existe una palabra definitiva, dotadora de sentido de
todas las dems. Una verdadera filosofa del lenguaje se abre a algo
que va ms all de s misma y que se expresa en una frase muy
conocida y llena de un infinito significado: En el Principio exista
el Verbo, y el Verbo estaba con Dios, y el Verbo era Dios (Ioh,
Prlogo).
Links
en castellano
Wittgenstein y Heidegger:
La pregunta por el sentido del ser y la
sospecha de falta de sentido contra toda
metafsica
Karl Otto Apel
Traduccin de Bernab Navarro en Dianoia. Anuario de
filosofa, 1967, F.C.E., Mxico, p. 111-148.
I. INTRODUCCIN
x es un ente.
K A R L O T TO AP E L
UNIVERSIDAD DE KIEL
[xi] Cfr. Sein und Zeit, 7 [Trad. esp. de Jos Gaos, F. C. E.,
Mxico, 1 ed., 1951, 2 ed. 1962]; Kant und das Problem der
Metaphysik, 12. [Trad. esp. de G. Ibscher Roth y E. C. Frost, F. C.
E., Mxico, 1953.]
[xiii] Cfr. supra pg. 118, nota 6. La distincin hecha en otro lugar
por Carnap entre internal question y external question no es una
mala ilustracin para la diferencia ontolgica de Heidegger.
[xiv] Cfr. a este respecto K. O. Apel: Die Idee der Sprache in der
Tradition des Humanismus von Dante bis Vico, Bonn, 1963, pgs.
23 ss.
[xxxii] Platons Lehre von der Wahrheit, mit einem Brief ber den
Humanismus, Berna, 1947, pg. 115.
[xlii] Sein und Zeit, 17 (5 ed., Halle d. S., 1941, pg. 82).
logotipo
Reporte de abusos
INTRODUCCIN.- LA LINGSTICA
1.- EL ESTRUCTURALISMO
2.- EL CRCULO LINGSTICO DE PRAGA
3.- LA GLOSEMTICA, O ESCUELA DE COPENHAGUE
4.- LA GRAMTICA GENERATIVA O TRANSFORMACIONAL
5.- LA PRAGMTICA
6.- LINGSTICA TEXTUAL
7.- SOCIOLINGSTICA
8.- PSICOLINGSTICA
Esta pgina es una adaptacin con variantes de artculos que se encuentran en la wikipedia
(http://es.wikipedia.org/), de entradas del "Diccionario de trminos clave de ELE" elaborado
por el CVC (http://cvc.cervantes.es/obref/diccio_ele/) y de otras pginas especializadas en
lingstica.
INTRODUCCIN.- LA LINGSTICA
La ciencia que se ha constituido en torno de los hechos de la Lengua ha pasado por tres
fases sucesivas antes de reconocer cul es su verdadero y nico objeto.
Se comenz por organizar lo que se llamaba la gramtica. Este estudio, inaugurado por los
griegos, continuado especialmente por los franceses, est fundado en la lgica y desprovisto
de toda visin cientfica y desinteresada de la lengua misma; lo que la gramtica se propone
nicamente es dar reglas para distinguir las formas correctas de las formas incorrectas; es
una disciplina normativa, muy alejada de la pura observacin y su punto de vista es
necesariamente estrecho.
Despus apareci la filologa. Ya en Alejandra exista una escuela filolgica, pero este
trmino se asocia sobre todo con el movimiento cientfico creado por Friedich August Wolf
a partir de 1777, que contina hasta nuestros das. La lengua no es el nico objeto de la
filologa, que quiere sobre todo fijar, interpretar, comentar los textos. Este primer estudio
lleva tambin a la historia literaria, de las costumbres, de las instituciones, etc.; en todas
partes usa el mtodo que le es propio, que es la crtica. Si aborda cuestiones lingsticas, es
sobre todo para comparar textos de diferentes pocas, para determinar la lengua particular
de cada autor, para descifrar y explicar inscripciones redactadas en una lengua arcaica u
oscura. Sin duda estas investigaciones son las que se prepararon para lingstica histrica:
los trabajos de Ritschl sobre Plauto pueden ya llamarse lingsticos, pero, en ese terreno, la
crtica filolgica falla en un punto: en que se atiene demasiado servilmente a la lengua
escrita, y olvida la lengua viviente, por lo dems la antigedad grecolatina es la que la
absorbe casi por entero.
El tercer perodo comenz cuando se descubri que las lenguas podan compararse entre s.
ste fue el origen de la filologa comparada o gramtica comparativa. En 1816, en una obra
titulada Sistema de la conjugacin del snscrito, Franz Bopp estudi las relaciones que
unen el snscrito con el germnico, el griego, el latn, etc. No fue Bopp el primero en
sealar estas afinidades y en admitir que todas esas lenguas pertenecan a una misma
familia: eso ya se haba hecho antes que l, especialmente por el orientalista ingls William
Jones; pero algunas afirmaciones aisladas no prueban que en 1816 fueran ya comprendidas
de modo general la significacin y la importancia de esta verdad. Bopp no tiene, pues, el
mrito de haber descubierto que el snscrito es pariente de ciertos idiomas de Europa y
Asia, pero fue l quien comprendi que las relaciones entre lenguas parientes podan
convertirse en una ciencia autnoma. Aclarar una lengua por medio de otra, explicar las
formas de una por las formas de la otra, eso es lo que todava no se haba emprendido.
Es muy dudoso que Bopp hubiera podido crear su ciencia -por lo menos tan pronto- sin el
descubrimiento del snscrito. Esta lengua, al llegar como tercer testimonio junto al griego y
al latn, le proporcion una base de estudio ms amplia y ms slida. Pero esta escuela, con
haber tenido el mrito indisputable de abrir un campo nuevo y fecundo, no lleg a constituir
la verdadera ciencia lingstica. Nunca se preocup por determinar la naturaleza de su
objeto de estudio. Y sin tal operacin elemental, una ciencia es incapaz de procurarse un
mtodo.
El primer error, y el que contiene en germen todos los otros, es que en sus investigaciones
-limitadas por lo dems a las lenguas indoeuropeas- nunca se pregunt la gramtica
comparada a qu conducan las comparaciones que estableca, qu es lo que significaban
las relaciones que iba descubriendo. Fue exclusivamente comparativa en vez de ser
histrica; pero, por s sola, no permite llegar a conclusiones. Y las conclusiones se les
escapaban a los comparatistas, tanto ms cuanto se consideraba el desarrollo de dos lenguas
como un naturalista lo hara con el cruzamiento de dos vegetales.
Hasta 1870, ms o menos, no se lleg a plantear la cuestin de cules son las condiciones
de la vida de las lenguas. Se advirti entonces que las correspondencias que las unen no son
ms que uno de los aspectos del fenmeno lingstico, que la comparacin no es ms que
un medio, un mtodo para reconstruir los hechos.
La lingstica propiamente dicha, que dio a la comparacin el lugar que le corresponde
exactamente, naci del estudio de las lenguas romances y de las lenguas germnicas. Los
estudios romnicos inaugurados por Diez -su Gramtica de las lenguas romances datan de
1836-1838- contribuyeron particularmente a acercar la lingstica a su objeto verdadero. Y
es que los romanistas se hallaban en condiciones privilegiadas, desconocidas de los
indoeuropestas; se conoca el latn, prototipo de las lenguas romances, y luego, la
abundancia de los documentos permita seguir la evolucin de los idiomas en los detalles.
Estas dos circunstancias limitaban el campo de las conjeturas y daban a toda la
investigacin una fisonoma particularmente concreta. Los germanistas estaban en situacin
anpaloga; sin duda el protogermnico no se conoce directamente, pero la historia de las
lenguas de l derivadas se puede seguir, con la ayuda de numerosos documentos, a travs
de una larga serie de siglos. Y tambin los germanistas, ms apegados a la realidad,
llegaron a concepciones diferentes de la de los primeros indoeuropestas.
Un primer impulso se debi al americano Whitney, el autor de La vida del lenguaje (1875).
Poco despus, se form una escuela nueva, la de los neogramticos, liderada por alemanes.
Su mrito consisti en colocar en perspectiva histrica todos los resultados de las
comparaciones, y encadenar as los hechos en su orden natural. Gracias a los neogramticos
ya no se vio en la lengua un organismo que se desarrolla por s mismo, sino un producto del
espritu colectivo de los grupos lingsticos. Al mismo tiempo se comprendi cuan errneas
e insuficientes eran las ideas de la filologa y de la gramtica comparada
Lingstica moderna
La lingstica moderna tiene su comienzo en el siglo XIX con las actividades de los
conocidos como neogramticos, que, gracias al descubrimiento del snscrito, pudieron
comparar las lenguas y reconstruir una supuesta lengua original, el protoindoeuropeo (que
no es una lengua real, sino una construccin terica.) No ser, sin embargo, hasta la
publicacin del libro "Curso de Lingstica General", del suizo Ferdinand de Saussure, que
se sienten las bases de la nueva ciencia: la semiologa.
Ferdinand de Saussure, que colabor tambin de forma decisiva en la reconstruccin del
protoindoeuropeo, es una figura clave tal vez la ms importante junto a Noam Chomsky
en la historia de la lingstica. Su libro "Curso de Lingstica General", una edicin
pstuma de sus lecciones universitarias realizada por sus alumnos, cambi radicalmente la
concepcin de la lengua y la forma de atacar su estudio.
Lo fundamental del aporte de Saussure como padre de la nueva ciencia es indiscutible. l
sent las bases que convirtieron a la lingstica en una ciencia, principalmente al definir el
objeto de estudio. La distincin entre lengua (el sistema) y habla (el uso) y la definicin de
signo lingstico (significado y significante), han sido fundamentales para el desarrollo
posterior de la lingstica. Sin embargo, su enfoque conocido como estructuralista y que
podemos calificar, por oposicin a corrientes posteriores, como de corte empirista ser
puesto en cuestin en el momento en que ya haba dado la mayor parte de sus frutos y por
lo tanto sus limitaciones quedaban ms de relieve.
En el siglo XX el lingista estadounidense Noam Chomsky crea la corriente conocida como
generativismo. Con la irrupcin de esta escuela de xito fulgurante, puesto que las
limitaciones explicativas del enfoque estructuralista eran evidentes, hay un desplazamiento
del foco de atencin que pasa de ser la lengua como sistema (la langue saussuriana) a la
lengua como producto de la mente del hablante, la capacidad innata para aprender y usar
una lengua (la competencia chomskiana). Segn Chomsky, la capacidad de aprender una
lengua es gentica. Plantea una cuestin fundamental: el argumento de Platn: cmo es
posible que el ser humano aprenda un sistema tan complejo (basado en las jerarquas) a
partir de estmulos tan pobres e incompletos? Es decir, la persona que ha aprendido una
lengua es capaz de formular enunciados que nunca antes ha escuchado, porque conoce las
reglas segn las cuales los enunciados deben formarse. Este conocimiento no es adquirido
mediante el hbito (sera imposible) sino que es una capacidad innata. Todo ser humano que
nace ya lleva consigo esta capacidad, que es la Gramtica Universal, reglas gramaticales
que rigen a todas las lenguas por igual.
Toda propuesta de modelo lingstico debe pues segn la escuela generativista
adecuarse al problema global del estudio de la mente humana, lo que lleva a buscar siempre
el realismo mental de lo que se propone; por eso al generativismo se le ha descrito como
una escuela mentalista o racionalista.
Tanto la escuela chomskiana como la saussureana se plantean como objetivo la descripcin
y explicacin de la lengua como un sistema autnomo, aislado. Chocan as ambas por
igual con una escuela que toma fuerza a finales del siglo XX y que es conocida como
funcionalista. Por oposicin a ella, las escuelas tradicionales chomskiana y saussuriana
reciben conjuntamente el calificativo de formalistas. Los autores funcionalistas algunos
de los cuales proceden de la antropologa o la sociologa consideran que el lenguaje no
puede ser estudiado sin tener en cuenta su principal funcin: la comunicacin humana. La
figura ms relevante dentro de esta corriente tal vez sea el lingsta holands Simon Dik,
autor del libro Functional Grammar. Esta posicin funcionalista acerca la lingstica al
mbito de lo social, dando importancia a la pragmtica, al cambio y a la variacin
lingstica.
La escuela generativista y la funcionalista han configurado el panorama de la lingstica
actual; de ellas y de sus mezclas arrancan prcticamente todas las corrientes de la
lingstica contempornea. Tanto el generativismo como el funcionalismo persiguen
explicar la naturaleza del lenguaje, buscan la explicacin, no slo la descripcin de las
estructuras lingsticas
1.- EL ESTRUCTURALISMO
Estructuralismo y lingstica
El Curso de Saussure influenci muchos lingistas en el perodo entre la Primera Guerra
Mundial y la Segunda Guerra Mundial. En Estados Unidos, Leonard Bloomfield desarroll
su propia versin de la lingstica estructural, en tanto que Louis Hjemslev hizo lo mismo
en Escandinavia. En Francia, Antoine Meillet y mile Benveniste continuaron con el
programa saussuriano. El desarrollo ms importante vino sin embargo, de los miembros de
la Escuela de Praga, como Roman Jakobson y Nikolai Trubetzkoy, cuyas investigaciones
sera muy influyentes. El ejemplo ms claro e influyente del estructuralismo de la Escuela
de Praga radica en el concepto de fonologa (tambin llamada fonmica). En lugar de
compilar simplemente una lista de los sonidos que aparecen en un lenguaje, los miembros
de la Escuela intentaron examinar cmo estaban stos relacionados. Determinaron que el
inventario de sonidos en un lenguaje poda ser analizado en trminos de series de
contrastes. Por ejemplo, en ingls las palabras 'pat' y 'bat' son distintas porque los sonidos
de la 'p' y la 'b' suenan de manera contrastada. La diferencia radica en que el hablante
vocaliza la 'b' y no la 'p'. Entonces, en ingls existe un contraste entre consonantes
vocalizadas y no vocalizadas. Analizar los sonidos en trminos de contraste sonoro permite
realizar un enfoque comparativo; hace ms clara, por ejemplo, que la dificultad que los
hablantes de japons tienen para diferenciar la 'r' y la 'l' en ingls se debe al hecho de que
los sonidos de esas letras no son contrastantes en japons. Aunque este enfoque es ahora
estndar en lingstica, fue revolucionario en su tiempo. La fonologa se convirtira en la
base paradigmtica para el estructuralismo en una gran variedad de formas.
Despus de la Segunda Guerra Mundial y particularmente en los 60's, el estructuralismo
adquiri prominencia en Francia y fue la popularidad inicial en este pas la que hizo que se
expandiera por todo el mundo.
Durante los 40's y 50's, el existencialismo, como el practicado por Jean-Paul Sartre fue la
moda intelectual dominante. El estructuralismo rechaz la nocin de libertad humana
radical y se enfoc en las formas en que la conducta humana es determinada por estructuras
culturales, sociales y psicolgicas. El trabajo inicial ms importante en este sentido fue la
obra de Claude Lvi-Strauss Las estructurales elementales del parentesco (1949).
Lvi-Strauss haba conocido a Jakobson durante la estada de ambos en Nueva York durante
la Segunda Guerra y fue influido tanto por el estructuralismo de Jakobson como por la
tradicin antropolgica norteamericana. En Las estructuras elementales, Lvi-Strauss
examin los sistemas de parentesco desde un punto de vista estructural y demostr cmo
organizaciones sociales aparentemente distintas eran de hecho permutaciones de unas pocas
estructuras bsicas de parentesco. En el final de la dcada del '50 public Antropologa
estructural, una coleccin de ensayos que perfilaban un programa para el estructuralismo.
Al principio de los '60, el estructuralismo como movimiento estaba en pleno desarrollo y
algunos creyeron que podra ofrecer un enfoque unificado para el estudio de la vida humana
que abarcara todas las disciplinas. Roland Barthes y Jacques Derrida se concentraron en
cmo el estructuralismo poda ser aplicado a la literatura. Jacques Lacan (y, en una forma
distinta, Jean Piaget) lo aplicaron a la psicologa, mezclando a Freud con Saussure. El libro
de Michel Foucault Las palabras y las cosas examin la historia de las ciencias humanas
para estudiar cmo las estructuras de la epistemologa o episteme forjaron la manera en que
se utiliza el conocimiento. (aunque posteriormente Foucault negara explcitamente
cualquier vinculacin con el movimiento estructuralista). Louis Althusser combin el
marxismo con el estructuralismo para crear su propio modo de anlisis social. Otros autores
dentro y fuera de Francia han extendido el anlisis estructural a prcticamente cualquier
disciplina.
El estructuralismo en la actualidad
Hoy el estructuralismo ha sido superado por enfoques como el postestructuralismo y la
deconstruccin. Existen muchas razones para esto. La escuela estructuralista ha sido
criticada por su ahistoricidad y por favorecer un determinismo estructural en lugar de
subrayar la capacidad de accin de los individuos. Las turbulencias polticas de los '60s y
'70s (y particularmente los levantamientos estudiantiles del Mayo Francs) comenzaron a
afectar a la academia, y trajeron al centro de la escena las relaciones entre el poder y la
lucha poltica. En los '80s, la deconstruccin y su nfasis en la ambiguedad fundamental del
lenguaje - ms que en su cristalina estructura lgica - se volvieron populares. Al final del
siglo XX, el estructuralismo se considera una importante escuela de pensamiento, aunque la
atencin est puesta en los movimientos que gener, ms que en s misma.
ESTRUCTURALISMO: Doctrina cientfica y metodolgica que estudia los datos dentro de
los grupos a que pertenecen y teniendo en cuenta las relaciones que se establecen entre
ellos:
EL ESTRUCTURALISMO: es un mtodo eminentemente descriptivo funcionalidad:
Conjunto de caractersticas que hacen que algo sea prctico y utilitario. El estructuralismo:
es un enfoque de las ciencias humanas que creci hasta convertirse en uno de los mtodos
ms utilizados para analizar el lenguaje, la cultura y la sociedad en la segunda mitad del
siglo XX. El trmino, sin embargo, no se refiere a una escuela de pensamiento claramente
definida, aunque la obra de Ferdinand de Saussure es considerada habitualmente como un
punto de origen. El estructuralismo puede ser visto como un enfoque general con un cierto
nmero de variantes. Sus influencias y desarrollos son complejos. El estructuralismo busca
explorar las interrelaciones (las estructuras) a travs de las cuales se produce el significado
dentro de una cultura. De acuerdo con la teora estructural, dentro de una cultura el
significado es producido y reproducido a travs de varias prcticas, fenmenos y
actividades que sirven como sistemas de significacin. Un estructuralista estudia
actividades tan diversas como la preparacin de la comida y los rituales para servirla, ritos
religiosos, juegos, textos literarios y no literarios, y otras formas de entretenimiento para
descubrir las formas profundas de produccin y reproduccin de significado en una cultura.
Por ejemplo, uno de los primeros y ms prominentes representantes del estructuralismo, el
antroplogo y etngrafo Claude Lvi-Strauss, analiz fenmenos culturales como la
mitologa, los sistemas de parentesco y la preparacin de la comida. Cuando es utilizado
para examinar la literatura, un estructuralista crtico examinar la relacin subyacente entre
los elementos.
Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/Estructuralismo"
2.- EL CRCULO LINGSTICO DE PRAGA
El funcionalismo es una de las escuelas dentro del estructuralismo lingstico que surgieron
entre las dos guerras mundiales. Las otras que se deben mencionar aqu son la glosemtica
cuyos principios fueron formulados por Hjelmslev, y el descriptivismo americano con su
representante destacado Leonard Bloomfield. A pesar de las diferencias que caracterizan
estas corrientes en los principios y mtodos utilizados tienen algunos puntos importantes en
comn. Todas estn influidas por la obra del fundador de la lingstica moderna Ferdinand
de Saussure y se puede considerarlas, en buena medida, herederos del maestro suizo.
Tienen en comn que rechazan el punto de vista atomista de los hechos del lenguaje
impuestos por los neogramticos y su mtodo histrico-comparativo. Su propsito es el
establecimiento de la lingstica como una ciencia autnoma, fuera del alcance de la tutela
del resto de las ciencias humanas y con base en el signo lingstico. (Trnka 1980 : 15)
Los lingistas funcionalistas entienden la lengua como "un sistema de medios de
expresin apropiados para un fin" (ibid : 31). El lenguaje es propio de los hombres.
Mediante este se representa el mundo y se proyecta en l. Es uno de los fundamentos de la
vida social. Como es un fenmeno de gran complejidad, ha sido sumamente difcil
acercarse a l desde un punto de vista verdaderamente cientfico. La lengua representa
sobre todo el instrumento de comunicacin con los dems, sirve para expresar los
pensamientos, deseos, sentimientos y permite influir en otras personas y recibir sus
influencias. Como cualquier otro instrumento debe ser cmodo y econmico y por eso ha
sido moldeado y adaptado a las necesidades de sus usuarios para cumplir cada vez mejor su
funcin. Este es un aspecto que tienen todas las lenguas particulares en comn. Al analizar
cualquier hecho lingstico hay que tomar en cuenta su funcin.
Los hablantes tienen la posibilidad de hacer uso de cierta eleccin entre los medios que
ofrece la lengua. Esta seleccin no es arbitraria sino que corresponde a las necesidades
concretas en una situacin comunicativa determinada. Para la lingstica funcional se
plantea una serie de preguntas, como por ejemplo, qu funcin cumple cierto elemento?,
para qu sirve en la comunicacin?, por qu el hablante elige tal elemento o tal estructura
y rechaza otro/-a? Desde el punto de vista funcional, el estudio de la lengua no solamente
debe restringirse a la descripcin de los hechos lingsticos, siempre deben buscarse
explicaciones para estos considerando las funciones generales que cumplen en el proceso
social.
La idea de la funcin ya est presente en Saussure cuando declara que la lengua es
"fundamentalmente ... un instrumento de comunicacin" (Ducrot y Todorov 1974 : 29) y no
una obra de arte. Esta concepcin representa un hecho innovador frente a lingistas
anteriores que vieron la comunicacin humana como el mal que degenera y destruye las
lenguas. Para los funcionalistas, los cambios son inevitables para cubrir nuevas
necesidades.
Otro hecho que tienen en comn es el concepto fundamental del sistema. Para ambas
escuelas, es necesario para comprender cualquier hecho lingstico. Sistema quiere decir un
conjunto de elementos que dependen uno del otro y forman una red de relaciones. Aunque
este concepto no era nada nuevo, su aplicacin a los hechos lingsticos, y no solo a ellos,
era un gran progreso frente a la visin atomstica que predominaba en aquel tiempo.
Pero mientras el maestro ginebrino entiende el sistema como una entidad esttica, los
praguenses lo conciben de manera dinmica pues el sistema est "en constante interaccin
con el uso que los hablantes hacen de ese sistema" (Domnguez 1998 : 98). En esta
interaccin, el sistema y sus componentes se encuentran bajo la permanente presin de
revisar si todava estn cumpliendo sus mltiples funciones y, en caso negativo, deben estar
en la capacidad de adaptarse, ajustarse a las exigencias que se le hacen para servir a la
"intencin del sujeto hablante", es decir, satisfacer las necesidades particulares de cada
hablante en las diferentes situaciones lingsticas a las cuales se enfrenta. Como estas son
tan variadas, no se puede concebir la lengua tampoco como una entidad homognea, como
lo hace Saussure (1973 : 58). Para los praguenses, el sistema tiene una naturaleza
heterognea, tiene que dar cuenta de la gran variedad de usos que de l hacemos los
hablantes. Debe constituirse entonces por un conjunto dinmico de subsistemas que se
actualizan en una situacin lingstica determinada segn los requerimientos del hablante.
Solo de esta forma, dinmica y heterognea, la lengua puede ser un sistema de medios
apropiados para un fin. La lingstica tiene que proponerse la tarea de describir estos
diferentes tipos de uso.
A pesar de que podemos considerar a los lingistas funcionalistas herederos del
pensamiento saussureano, se muestran tambin crticos a otros puntos de vista del maestro
ginebrino. En primer lugar est la rgida concepcin de la dicotoma lengua / habla. Desde
la perspectiva praguense arriba descrita, esta no puede hacer justicia a la gran variedad de
situaciones comunicativas en que el hablante emplea la lengua. En el habla "debe detectarse
un cdigo de reglas estructurales inherentes." (Trnka et al. ibid : 25) Si no fuera as, la
lengua no servira de medio de comunicacin entre los seres humanos. Para los
funcionalistas, la lengua se compone de un conjunto de subsistemas que se actualizan en un
acto de habla concreto en una situacin concreta. Si bien hay que diferenciar entre lengua y
habla, no se debe construir barreras entre ambas ya que las dos estn en permanente
interrelacin. Tambin Saussure esta consciente de la existencia de dicha interaccin
cuando dice que:
Es el uso constante y concreto, el empleo de la lengua con cierta finalidad, lo que determina
la estructura del sistema lingstico. En este punto se encuentran los funcionalistas con
Saussure. Pero para el ltimo basta haber establecido la existencia del habla, pues la
lingstica, la ciencia de la lengua, debe prescindir de ella como objeto de estudio, la lengua
solo puede constituirse sin que se entremezclen elementos del habla. Si bien se entiende
esta afirmacin hecha en un momento concreto de la historia de la lingstica no deja de ser
un punto crtico y criticable en la teora de Saussure. Por el contrario, para los praguenses,
tanto la lengua como el habla forman parte de los intereses de la lingstica. La una no se
puede entender sin la otra y resulta imposible describirlas y explicarlas por separado.
Otro punto cuestionado es la dicotoma sincrona / diacrona. Saussure haba separado
ambas por el carcter aparentemente fortuito del cambio lingstico. Pero los miembros del
Crculo de Praga afirman que: "No se pueden poner barreras infranqueables entre los
mtodos sincrnico y diacrnico, como lo hace la escuela de Ginebra." (Trnka et al. ibid :
31)
Tambin en el estudio diacrnico hay que entender la lengua como un sistema funcional en
el cual los cambios no deben ser considerados de forma aislada sino "en funcin del sistema
que los sufre." (Jakobson en Lepschy 1966 : 125) Es inadmisible interpretar los cambios
como un hecho fortuito, haba que buscar sus causas dentro del sistema.
Pocos aos despus, Jakobson escribir el ensayo Principios de fonologa histrica. En este
artculo, desarrollar su "mtodo integral" para superar la dicotoma saussureana. No
concibe el sistema de forma esttica sino dinmica lo que permite incluir en un estudio
sincrnico de una lengua la idea de la evolucin.
Otra dicotoma presente en la obra de Saussure es la de sintagma / paradigma que los
mismos praguenses siguen desarrollando y la establecen como la entendemos hoy: las
relaciones sintagmticas, de las contigedades, y las relaciones paradigmticas, las de las
semejanzas y de la necesaria eleccin. Hay que recordar que el lingista ginebrino hablaba
de relaciones asociativas.
La idea de los dos ejes presentes en el sistema lingstico se basa en el concepto
estrictamente saussureano segn el cual "en la lengua solo hay diferencias, sin trminos
positivos." (Saussure ibid : 203) La lengua es un sistema de valores y oposiciones. El
hablante tiene a su disposicin un conjunto de opciones entre las cuales puede y tiene que
elegir. Cada elemento recibe su valor por oposicin a los dems que pueden aparecer en un
contexto determinado. El oyente (como tambin el lingista) debe interpretar cada
seleccin juzgando las opciones que tiene el hablante y considerando las intenciones
comunicativas de este. De esta forma ser capaz de entender cabalmente el enunciado.
Considerando el carcter doble del sistema, la lingstica dispone de un instrumento que
hace posible la abstraccin de la gran variedad de usos que hacen los hablantes de la lengua
y establecer categoras funcionales que deben estar presentes en el sistema.
Con esta premisa, los lingistas del Crculo de Praga pueden enfrentar tambin la
concepcin que tiene Saussure de la oracin que, segn l, pertenece exclusivamente al
habla, es una cadena de unidades sintagmticas con gran diversidad. Sin embargo, Vilm
Mathesius rechaza esta afirmacin:
Las oraciones no constituyen una mera sucesin de palabras sino son un conjunto de
unidades estructuradas y jerarquizadas. El hablante tiene que tomar en cuenta este hecho
cuando construye una oracin, actividad que no puede realizarla al azar puesto que,
probablemente, nadie lo entendera. Cuando hablamos de la libertad del sujeto hablante
queremos decir que hay un conjunto de opciones entre las cuales puede (y tiene que) elegir
para representar el mundo que quiere comunicar. Es cierto que el sistema le da ciertas
libertades que segn la ocasin y su personalidad puede aprovechar en mayor o menor
grado. Un poeta las utilizar seguramente ms que un gerente general en una reunin, pero
ninguno de ellos puede salirse totalmente de los lmites que el sistema les pone.
Los principios del funcionalismo fueron aplicados primero al campo de la fonologa, con
la cual los praguenses fundaron una nueva disciplina dentro de la lingstica estructural que
est resumida en la obra clsica de Trubetzkoy Principios de fonologa, 1939. Realmente,
fue este el mbito de la lingstica que experiment el desarrollo ms grande y donde la
perspectiva funcionalista obtuvo sus ms grandes xitos. Es fcil de comprender por qu los
logros considerables se dieron en el campo de la fonologa y no, por ejemplo, en el de la
sintaxis o semntica. Existan ya muchos trabajos acerca de los sonidos de una lengua
realizados por parte de la fontica experimental y de los comparatistas aunque tenan un
punto de vista diferente. Por otra parte, las unidades en cuestin son bastante restringidas,
ms fciles de identificar y se trata de unidades meramente distintivas y no significativas.
Los intentos de llevar los principios del funcionalismo fonolgico a la descripcin
gramatical no se vieron libres de dificultades y result necesario introducir otros principios
de anlisis. La integracin del sentido a las unidades lingsticas siempre ha sido
problemtica dentro del mtodo estructuralista.
Por otra parte, hay que mencionar que la Escuela de Praga dirigi su inters tambin a
problemas de la lengua literaria y potica.
Para establecer una autntica teora del lenguaje debemos - de acuerdo con
Hjelmslev - adoptar una actitud enteramente distinta. En vez de considerar el
lenguaje como un conglomerado de fenmenos no lingsticos, hay que
tomarlo como un todo, completo en s mismo, como una estructura sui generis.
Semejante teora debera indagar detrs de las mltiples fluctuaciones y
cambios, buscando una constante que se completamente independiente de
cualquier realidad que resida fuera del lenguaje mismo. [...] La tesis de que a
todo proceso corresponde un sistema merced al cual el proceso puede ser
analizado y descrito, con ayuda de un nmero limitado de premisas, la
considera Hjelmslev como de validez general. Todo proceso puede ser
considerado como una combinacin de un nmero limitado de elementos que
recurren en varias combinaciones. [...]
El proyecto de Hjelmslev es crear un mtodo exacto de descripcin
lingstica. Segn l, el mtodo tradicional de la lingstica es inductivo, es
decir, se mueve de lo particular a lo general. Es un mtodo sinttico,
generalizador, no analtico o especificador. Pero los conceptos a los que
llegamos merced a l no son generales, ni vlidos fuera de un sistema
lingstico particular. Toda la terminologa tradicional padece de este defecto. El
mtodo inductivo tradicional conduce de la fluctuacin al accidente, no a la
constante. En lugar de esto, Hjelmslev sugiere el acercamiento opuesto,
partiendo de lo que recibe el lingista: el texto no analizado, como un todo.
El trmino texto lo usa Hjelmslev con el sentido ms amplio posible, abarcando
cualquier enunciacin, hablada o escrita, larga o corta, vieja o reciente. El texto
es considerado como una clase, que se divide en segmentos, cada uno de los
cuales, a su vez, forma otra clase, dividida tambin en segmentos, y as
sucesivamente hasta que se agoten las posibilidades de divisin. En contraste
con el mtodo sinttico tradicional, Hjelmslev designa este procedimiento
como analtico y especificador, y el mtodo mismo como deductivo.
Una de las principales metas del anlisis es describir las diferntes
dependencias (relaciones) mutuas que existen entre las partes del texto.
Considera Hjelmslev que el objeto analizado slo puede definirse como un todo
en virtud de estos vnculos. Una totalidad no consiste en cosas sino en
relaciones. No es la sustancia como tal la que es objeto de la ciencia; slo sus
nexos interiores. En esto lleva Hjelmslev a conclusin cabal la texis de
Saussure segn la cual el lenguaje es forma, no sustancia. Lo comn a todo
lenguaje humano no puede estar entre las variedades de sustancia en las que
el lenguaje se realiza (sonidos, letras de un alfabeto, etc.). Estos son
fenmenos casuales y no pueden someterse a una definicin general. Lo
constante slo puede hallarse en relaciones, en las dependencias mutuas de
los varios elementos, no en sus propiedades fsicas, psicolgicas, lgicas o de
otra suerte. Los elementos propios del lenguaje no son sonidos ni letras ni
significados, sino los relata que stos representan. La definicin y descripcin
de las relaciones entre tales elementos constituyen la tarea de la lingstica.
Nadie ha conseguido describir lo que el lenguaje realmente es. Siempre ha sido
considerado a la luz de criterios que no eran los suyos. Hasta la fecha no
hemos tenido ms que una lingstica trascendente, que Hjelmslev aspira a
reemplazar por una inmanente. [...]
La funcin:
Forma y sustancia:
Tanto el contenido como la expresin tienen forma y sustancia. Las diversas
uniddes de que se compone una expresin pueden tener varias
manifestaciones concretas, de las cuales dos (sonidos y letras) son las ms
comunes. Las mnimas unidades que alcanza el anlisis de le expresin,
figuras de expresin, son en la prctica lo que los fonlogos de Praga y otras
escuelas llaman fonemas. Pero en vista de que, segn la opinin glosemtica,
la sustancia es lingsticamente impertinente y slo las relaciones entre los
elementos pertenecen al lenguaje, el trmino fonema es inadecuado, por
sugerir algo que consiste en sonido. En lugar de esto, los glosemticos suelen
emplear el trmino cenemas (unidades vacas del griego ): unidades sin
contenido correspondiente. Por tanto, puede emplearse el trmino cenema a
propsito de las figuras de expresin, sin importar que se manifiesten
mediante sonidos, letras, Braille, etc. Forma y sustancia son independientes
entre s. Como la sustancia es lingsticamente impertinente, las unidades de
expresin no deben definirse en trminos de sustancia (trmino que aludiran a
articulacin o sonido), sino en trminos relacionales.
De la misma manera que las expresines de un texto pueden analizarse en un
nmero limitado de figuras de expresin recurrentes (fonemas o cenemas),
tambin el contenido es susceptible de re anlisis en un nmero limitado de
figuras de contenido. Ninguna forma de anlisis lingstico haba pretendido
hasta ahora, seriamente, analizar de modo correspondiente las figuras de
contenido del lenguaje. Este desdn, segn Hjelmslev, ha tenido consecuencias
desastrosas para esta rama de la lingstica. Frente al nmer ilimitado de
signos, el lingista ha supuesto que semejante anlisis era impracticable. De
ah que la gramtica tradicional se haya quedado en el registo de los llamados
elementos gramaticales o morfemas (terminaciones, prefijos, sufijos, algunas
conjunciones y preposiciones, etc.), y no haya seguido ms adelante para
establecer todas las dems unidades de contenido de un lenguaje (los
pleremas = unidades llenas, del griego , en contraste con los
cenemas). Lo mismo que una cadena como la palabra espaola vaca puede ser
dividida en figuras de expresin (v + a + c + a), en virtud del mismo principio
puede ser dividida tambin, segn Hjelmslev, en elementos de contenido
menores y ms generales. El contenido de vaca es divisible, pongamos por
caso, en toro + gnero ella. Semejante divisin del contenido del signo o
de la expresin del signo la llama Hjelmslev una definicin.
En opinin de Hjelmslev, una falta fundamental de la descripcin lingstica
tradicional ha sido que la interaccin entre los dos planos del lenguaje
contenido y expresin no se ha tomado siempre en consideracin en todas
las etapas del anlisis. Ninguna categora puede establecerse en ninguno de
los planos sin tener presente cmo la sustitucin de un alemento dado en el
uno afecta al otro plano.
Hjelmslev y Saussure:
La concepcin saussureana del signo lingstico (le signe) puede recibir una
definicin coherente y uniforme como resultado de este paralelismo en el
anlisis de contenido y expresin. El signo es una solidaridad entre una forma
de expresin y una de contenido, que se manifiesta mediante una sustancia de
expresin y una sustancia de contenido. La lingstica tradicinal ha considerado
la sustancia expresiva (sonidos, letras, etc.) o, menos a menudo, la forma
expresiva (fonemas) como un signo de una sustancia de contenido (un
significado). El signo, en vez de esto, es una entidad de dos caras, con doble
vista, como Jano. Tiene una conexin doble: hacia afuera, hacia la sustancia
expresiva, y hacia adentro, hacia la sustancia de contenido. Al igual que De
Saussure, Hjelmslev tambin previene para que no se considere el lenguaje
como una pura nomenclatura, una coleccin de marbetes dispuestos para ser
adheridos a cosas existentes ya. Por tanto, al igual que De Saussure, prefiere
usas signo para combinaciones de contenido y expresin ms que para esta
ltima sola. La palabra signo es asociada naturalmente con algo designado,
un designatum. La diferencia decisiva entre De Saussure y la glosemtica es
que aqul considera el signo y sus dos mitados como psquicos, en tanto que
la glosemtica, con su mtodo inmanente, excluya cualquier interpretacin
psicolgica y prefiere analizar el signo slo con auxilio de las funciones
internas que lo constituyen y las externas que tiene con respecto a otras
unidades lingsticas.
El anlisis glosemtico:
Resumen:
Crticas:
Conceptos bsicos
Aunque las transformaciones continan siendo importantes para las teoras actuales
defendidas por Chomsky, l ya no defiende la idea original de las estructuras profunda y
superficial. En un principio, se introdujeron dos niveles adicionales de representacin: la
Forma Lgica (LF) y la Forma Fontica (PF); posteriormente, en los aos noventa,
Chomsky present un nuevo programa de estudio conocido como minimalismo (ver ms
abajo), en el que la Estructura Profunda y la Estructura Superficial ya no encajaban,
mientras que PF y LF permanecieron como los nicos niveles de representacin.
Otro factor que dificulta an ms poder entender el desarrollo de las teoras de Chomsky es
el hecho de que el significado de Estructura Profunda y Estructura Superficial ha variado
con el tiempo. Durante los aos setenta, ambos se mencionaban simplemente como D-
Structure y S-structure. El significado de D-structure se fue alejando cada vez ms del
inicial dado a la Estructura profunda durante los aos sesenta. En concreto, la idea de que el
significado de una oracin dependa de la Estructura Profunda dej de tener sentido cuando
LF tom su lugar.
Teoras gramaticales
Durante los aos 60, Chomsky introdujo dos ideas centrales para la construccin y
evaluacin de teoras gramaticales. La primera era la distincin entre competencia y uso
lingstico. Chomsky se refiere a la evidencia de que las personas, cuando hablamos en la
vida cotidiana, a menudo cometemos errores (por ejemplo, comenzar una oracin y dejarla
a medias). Estos errores son irrelevantes para el estudio de la competencia lingstica, ya
que la competencia es el conocimiento que permite al ser humano construir y entender
oraciones.
La segunda idea que introdujo Chomsky estaba en relacin con la evaluacin de las teoras
gramaticales. Chomsky distingue entre aquellas que consiguen una adecuacin descriptiva
y aquellas que van ms all y consiguen una adecuacin explicativa. Las descriptivas
definen el (infinito) conjunto de oraciones gramaticales en una lengua en particular,
mientras que una gramtica que logra una adecuacin explicativa penetra en las
propiedades universales de la lengua que resulta de las estructuras lingsticas innatas que
se hayan en la mente humana. Por lo tanto, si una gramtica tiene una adecuacin
explicativa, debe ser capaz de explicar los matices de las distintas lenguas como
relativamente pequeas variaciones de los patrones universales del lenguaje. Chomsky
deca que, aunque los lingistas estn an bastante lejos de lograr gramticas de adecuacin
descriptiva, para progresar en dicha descripcin gramatical es imprescindible marcarse la
adecuacin explicativa como meta. En otras palabras, los matices reales de lenguas
individuales pueden ser conocidos tan solo a travs del estudio comparado de una amplia
cantidad de lenguas.
"Lenguaje-I" y "Lenguaje-E"
En los aos 1980, Chomsky propuso distinguir entre I-Language y E-Language. Distincin
similar, pero no idntica a la de competencia y uso de la lengua. El Lenguaje-I en referencia
al lenguaje interno, es el objeto de estudio de la teora sintctica, es la representacin
mental del conocimiento lingstico que tiene un hablante nativo de una lengua, y es, por lo
tanto, un aspecto mental. Desde esta perspectiva, casi toda la lingstica sera una rama de
la Psicologa. Lenguaje-E se refiere a muchas otras nociones de lo que es el lenguaje, por
ejemplo: lenguaje como un ente de conocimiento o de hbitos de conducta compartidos por
una comunidad. Chomsky expone que tales nociones de lo que es el lenguaje no son tiles
para el estudio del conocimiento innato del lenguaje, tales como la competencia. Incluso
aun pudiendo ser sensatos, intuitivos y tiles en otras reas de estudio. La competencia tan
solo se puede estudiar si se trata la lengua como objeto mental.
Gramaticalidad
Chomsky contradijo los criterios hegemnicos durante el siglo XX sugiriendo que las
nociones gramatical y no gramatical podran definirse de forma til y dotndolas de
sentido. Un lingista conductista radical dira que la lengua se puede estudiar tan solo con
grabaciones o transcripciones de conversaciones reales. El rol del lingista se centrara en
la bsqueda de aspectos mediante el anlisis de dicha conversacin, pero no debera
proponer hiptesis sobre el porqu de la existencia de dichos aspectos, tampoco debera
etiquetar dichas expresiones como "gramaticales" o "no gramaticales". Chomsky mantiene
que la intuicin de un hablante nativo es suficiente para definir la gramaticalidad de una
oracin. O sea que si a un hablante de espaol nativo le parece difcil o imposible de
entender una secuencia determinada de palabras en espaol, se puede decir que esa
secuencia de palabras es no gramatical[1]. Este concepto liber a muchos lingistas de
estudiar la lengua mediante corpus de habla, ya que ahora se vea factible el estudio
mediante oraciones ideales. Sin este cambio en la filosofa del estudio lingstico, la
construccin de gramticas generativas hubiera sido practicamente imposible, ya que son a
menudo los aspectos oscuros y raramente usados de una lengua los que dan informacin
clave para determinar su estructura, y dichos ejemplos son muy difciles de encontrar en el
uso cotidiano de la lengua.
Minimalismo
El Programa Minimalista no guarda ninguna relacin con el movimiento cultural y artstico
minimalista.
Una parte significativa del estudio actual de la gramtica transformacional est inspirado en
el "Programa Minimalista" de Chomsky, descrito en su libro The Minimalist Program
(1995). La nueva direccin del estudio envuelve la economa de la derivacin y la
economa de la representacin que empez a ser significativo en los aos 1990, pero que
todava era un aspecto bastante perifrico de la teora de la Gramtica Generativa
Transformacional. La economa de la derivacin es un principio que afirma que las
transformaciones slo ocurren cuando son absolutamente necesarias para relacionar rasgos
interpretativos con rasgos no interpretativos. Un ejemplo de una rasgo interpretativo es
la inflexin en los nombres regulares en espaol para construir el plural. perros. La palabra
perros tan solo puede usarse para referirse a varios perros, nunca en referencia a un solo
perro. De esta forma la inflexin contribuye al significado de la palabra hacindolo
interpretativo. Cuando la informacin que aparece en la inflexin verbal repite informacin
que ya ha sido dicha por el sujeto, entonces a esa informacin se le considera no
interpretativa. La economa de la representacin es el principio que afirma que las
estructuras gramaticales deben tener una razn por la cual se utilizan y existen. Por
ejemplo, la estructura de una oracin no debera ser ms extensa o ms compleja que lo
requerido para cubrir las necesidades gramaticales, (este principio no gobierna en todos los
casos). La descripcin de ambos conceptos hecha en este artculo es bastante vaga, de
hecho, la formulacin precisa de dichos principios es una tarea de actual controversia entre
distintos lingistas.
Un aspecto adicional del pensamiento minimalista es la idea de que la derivacin de
estructuras sintcticas debera ser uniforme, lo cual quiere decir que las normas sintcticas
no se deberan aplicar de manera arbitraria en un proceso derivativo. Por ese motivo la
Estructura Profunda y la Estructura Superficial no son referentes en el estudio minimalista
de teora sintctica.
Representacin Matemtica
Transformaciones
Algunas normas de la Gramtica generativa transformacional son bastante sencillas, tales
como:
La mayora de las lenguas suelen favorecer estas estructuras, aunque hay excepciones. El
japons es una lengua que tiende a colocar el ncleo sintagmtico al final del sintagma,
mientras que ingls es una lengua que sita el ncleo normalmente al inicio del sintagma.
Pocas lenguas siguen el ejemplo estructural del japons.
Mientras que Chomsky y otros tantos lingistas han abandonado muchos aspectos de la
Gramtica Generativa Tranformacional, esta teora contina siendo aplicada en anlisis
sintctico y en el estudio de la adquisicin del lenguaje durante la infancia.
5.- La Pragmtica
Signo
(SINTCTICA)
Designatum Usuario(s)
(SEMNTICA) (PRAGMTICA)
PRAGMTICA LINGSTICA
Se entiende por Pragmtica la disciplina cuyo objeto de estudio es el uso del lenguaje en
funcin de la relacin que se establece entre enunciado-contexto-interlocutores. Dicho de
otro modo, la pragmtica se interesa por analizar cmo los hablantes producen e interpretan
enunciados en contexto; de ah que tome en consideracin los factores extralingsticos que
determinan el uso del lenguaje, a los que no puede hacer referencia un estudio puramente
gramatical, tales como los interlocutores, la intencin comunicativa, el contexto o el
conocimiento del mundo.
De este modo, la pragmtica analiza por qu el destinatario de un enunciado como [ya le
llamaremos] emitido por una empresa de seleccin de personal, puede interpretar tanto que
ser seleccionado como lo contrario, segn sea el conocimiento del mundo de dicho
destinatario as como, por ejemplo, la entonacin y la informacin no verbal transmitida
por el emisor. En este sentido, se dice que los interlocutores poseen informacin
pragmtica, entendiendo como tal el conjunto de conocimientos, creencias, supuestos,
opiniones, etc. de un individuo en una interaccin oral concreta.
Si bien est generalmente admitido que entre los precedentes ms remotos de la pragmtica
se encuentran los antiguos retricos, la acuacin del trmino se debe a C. Morris, en los
aos 30 del siglo XX. Con l, design la ciencia de los signos en relacin con sus
intrpretes. Este autor clasifica la pragmtica como una disciplina lingstica, junto con la
semntica y la sintaxis. Sin embargo, actualmente la pragmtica ha dejado de plantearse
como un mdulo ms del anlisis lingstico para convertirse en una perspectiva diferente
de acercarse a los fenmenos lingsticos de cualquier nivel siempre que se tengan en
cuenta los factores contextuales.
Una de las lneas de investigacin pragmtica ms importante dentro del pensamiento
contemporneo es la iniciada por J. L. Austin. Este filsofo del lenguaje desarrolla la teora
de los actos de habla, en la que se recoge esta concepcin de la lengua como una forma de
actuar intencionada que es interpretada por el destinatario, segn el contexto. Asimismo,
cabe destacar tambin la propuesta, en los aos 70, del filsofo H. P. Grice, cuya teora del
principio de cooperacin es una explicacin de los principios que regulan la recuperacin
de los significados implcitos.
Los estudios de pragmtica suponen tambin una determinada concepcin de la lengua y la
comunicacin, opuesta a la propugnada por el estructuralismo. En la didctica de las
lenguas, dicha concepcin ha servido de base para las propuestas de enseanza
comunicativa. Los programas nociofuncionales elaborados en esta metodologa se
construyen sobre las nociones y las funciones, conceptos que se inspiran en una
concepcin pragmtica de la lengua.
Bibliografa bsica
Bibliografa especializada
Austin, J. L. (1962). Cmo hacer cosas con palabras. Barcelona: Paids.
Blum-Kulka, S. (1999). Pragmtica del discurso. En Van Dijk, T. A. El discurso como
interaccin social, vol. 2, Barcelona: Gedisa, pp. 67-99.
Verschueren, J. (1999). Para entender la pragmtica. Madrid: Gredos, 2002.
Yule, G. (1996). Pragmatics. Oxford: Oxford University Press.
Bibliografa bsica
Calsamiglia, H. y Tusn, A. (1999). Las cosas del decir. Manual de anlisis del discurso.
Barcelona: Ariel Lingstica.
Bibliografa especializada
Van Dijk, T. A. (1977). Texto y contexto. Semntica y pragmtica del discurso. Madrid:
Ctedra, 1980.
Esta segunda forma de lingstica del texto se ocupa del texto como nivel de la
estructuracin de un determinado idioma. Recibe diversas denominaciones:
gramtica del texto, gramtica transoracional, anlisis transoracional ... Su
objeto es, por tanto, la constitucin de textos en determinadas lenguas, en la
medida en que existen reglas especficamente idiomticas que se refieran a
ellos. Se trata, en realidad, de una parte de la gramtica de un idioma, aqulla
que describe los hechos idiomticos que exceden el mbito oracional, tales
como la denominada topicalizacin o tematizacin, el orden de palabras, la
elipsis, la sustitucin, la enumeracin, etc. Todos estos hechos van, de algn
modo, ms all de los lmites de la oracin y no parece posible describirlos, al
menos de una manera completa, en el marco de una gramtica de la oracin
(Coseriu, 1981: 21).
7.- Sociolingstica
Campo interdisciplinar del mbito de la lingstica y de la sociologa. La sociolingstica
es el estudio del efecto de todos y cada uno de los aspectos de la sociedad en la manera en
que se usa el lenguaje, incluyendo las normas culturales, las expectativas y el contexto en
que se mueven los hablantes.
Tambin estudia la diferencia entre sociolectos de grupos separados por ciertas variables
sociales como la religin, el nivel educativo, el estatus socioeconmico, etc., y cmo la
utilizacin de esas variedades lingsticas puede ser utilizada para categorizar a los
individuos en clases sociales o socioeconmicas. El mismo individuo puede utilizar
diferentes variedades de la lengua de acuerdo con la situacin social y el contexto.
Por ejemplo, un sociolingista podra determinar a travs del uso de actitudes sociales que
el uso del lunfardo podra ser considerado inapropiado en ciertos contextos profesionales en
Argentina; tambin podra estudiar la gramtica, fontica, vocabulario y otros aspectos de
este sociolecto de la misma manera que un dialectlogo estudia una variacin regional de la
lengua.
Entre los sociolingistas se puede mencionar a William Labov (considerado por algunos
como el padre de la disciplina), Dell Hymes y Deborah Tannen.
A veces se establece una distincin entre la sociolingstica y la sociologa del lenguaje,
cuyo foco estara en el efecto del lenguaje en la sociedad.
(PINCHA AQU, para ver artculo en PROEL sobre las diferencias entre sociolingstica y
sociologa del lenguaje)
La sociolingstica sincrnica se centra en la estructura sociolingstica y las variaciones
lingsticas que dependen de las situaciones y actitudes de los hablantes, mientras que la
sociolingstica histrica o diacrnica se ocupa del cambio lingstico, la adquisicin y
difusin de las lenguas.
Sociolingstica - Wikipedia
8.- Psicolingstica
La psicolingstica o psicologa del lenguaje, es una disciplima dentro de la psicologa
interesada en el estudio de los factores psicolgicos y neurolgicos que capacitan a los
humanos para la adquisicin, uso y comprensin del lenguaje.
Esta disciplina analiza cualquier proceso que tenga que ver con la comunicacin humana,
mediante el uso del lenguaje (sea este el que sea, oral, escrito, etc.). A grandes rasgos, los
procesos psicolingsticos ms estudiados pueden dividirse en dos categorias, unos llamado
de codificacin (produccin del lenguaje), otros llamado de descodificacin (o
comprensin del lenguaje). Comenzando por los primeros, aqu se analizaran los procesos
que hacen posible que seamos capaces de formar oraciones gramaticalmente correctas
partiendo del vocabulario y de las estructuras gramaticales. Estos procesos se denominan
"codificacin". La psicolingstica tambin estudia los factores que afectan a la
"decodificacin", o con otras palabras, las estructuras psicolgicas que nos capacitan para
entender expresiones, palabras, oraciones, textos, etc. La comunicacin humana puede
considerarse un continuo Percepcin-Comprensin-Produccin. La riqueza del lenguaje
hace que dicha secuencia se desarrolle de varias formas. As, dependiendo de la modalidad
visual o auditiva del estmulo externo, las etapas sensoriales en percepcin sern diferentes.
Tambin existe variabilidad en la produccin del lenguaje, podemos hablar, gesticular o
expresarnos con la escritura. Finalmente, el acceso al significado vara segn si la unidad de
informacin considerada es una palabra, una oracin o un discurso. Otras areas de la
psicololingstica se centran en temas tales como el origen del lenguaje en el ser humano
(natura vs. cultura). Por poner un ejemplo,en psicolinguistica se trata el estudio de
preguntas tales como el modo en que la gente aprende una sengunda lengua, as como los
procesos de adquisicin lingstica en la infancia. Segn Noam Chomsky, mximo
exponente de la escuela generativista, los humanos tienen innata una Gramtica Universal
(concepto abstracto que abarca todas las lenguas humanas). Los funcionalistas, que se
oponen a esta tesis, afirman que el lenguaje tan solo se aprende mediante el contacto social.
Sin embargo, est probado cientficamente que todo ser humano que no padezca ninguna
enfermedad que se lo impida, tiene la innata capacidad de aprender lenguas, siempre y
cuando est expuesto a ellas durante un perodo de tiempo suficiente. Este perodo de
tiempo se extiende considerablemente despus de la pubertad. Por lo cual, un nio puede
aprende rpidamente cualquier lengua, mientras que un adulto puede necesitar aos para
aprender una segunda o tercera lengua. Tambin parece probado que cuantas ms lenguas
se sabe, resulta ms sencillo aprender otra.
Psicolingstica - Wikipedia
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10. Contraatacar en el centro suele ser una buena estrategia ante un ataque
de flanco.
14. Para aprender a jugar bien, acepta los desafos que te plantee la partida.
En vez de pedir o aceptar unas tablas rpidas, juega la posicin a ver lo que
pasa. Si ves un sacrificio interesante, jugalo; no te quedes con ganas por
miedo.
19. Intenta jugar con jugadores ms fuertes que t para aprender ms y mejor,
pero intenta que esa superioridad no sea muy grande pues puede ser una
perdida de tiempo para ti y tu adversario.
22. El estudio de las partidas de los jugadores clsicos es una de las mejores
maneras de aprender los principios fundamentales del juego.
24. No se trata de hacer siempre la mejor jugada, sino cualquiera que nos
proporcione ventajas siguiendo un plan lgico.
31. Analiza las partidas de los GM sin mirar sus comentarios. Una vez
realizados tus anlisis, comprueba en lo que difieren de los comentarios
realizados por los jugadores de la partida.
32. Todas las aperturas pueden ser buenas siempre que entiendas su
significado con profundidad y las juegues correctamente.
33. Las condiciones para iniciar un ataque han de ser alguna o varias de las
siguientes:
35. Cuando nuestro contrincante tiene ataque, se debe intentar cambiar las
piezas, en particular, las damas.
36. Si se tiene clara ventaja material, no debemos arriesgarnos en complicar el
juego, al contrario, debemos simplificarlo.
38. Siempre existe alguna casilla de nuestro adversario que es ms dbil que
las dems. Sobre ese objetivo debemos dirigir nuestro ejercito.
40. Si conduces las piezas blancas, debes intentar ganar; no debes jugar a
tablas, ya que la victoria es ms difcil de obtener con las piezas negras.
43. Ante una columna abierta debemos proceder a ocuparla con nuestras
torres y si es posible a doblarlas en esa columna.
45. Nunca debe cambiarse una pieza activa por una pasiva.
46. Para poder ganar una pieza atacada por lo menos debe haber un atacante
ms. Si el nmero de atacantes es igual al de defensores, el que toma
primero pierde material.
47. Cuando el rey contrario pierde el enroque, hay que intentar atraerlo hacia
el centro aunque sea a base de sacrificios.
49. Ante un final de damas y torres es conveniente dejar una salida a nuestro
rey para no recibir mate (del pasillo) en la primera u octava fila.
50. Cuando tengamos ventaja y nos lancemos al ataque debemos acordarnos
de mantener a nuestro rey seguro.
52. Una amenaza de mate, a veces se para con otro mate ms rpido que el
de nuestro adversario. Que tu ataque no te haga olvidarte del de tu
adversario.
54. Las piezas ms potentes en el centro del tablero son los caballos y la dama.
55. Si te plantean una apertura que no conoces, debes seguir los principios
generales sobre el desarrollo de las piezas y el dominio del centro.
56. Es peor una pieza desarrollada en una mala casilla que una pieza sin
desarrollar.
60. Las lneas de juego deben revisarse mentalmente tanto como sea preciso
hasta estar seguro de que o existe ningn error de clculo, ya que un fallo
en una jugada puede significar perder la partida.
62. Para ganar una partida hay que aprender a desequilibrar el juego a tu
favor. Si consigues pequeas ventajas posicionales, stas se irn
acumulando hasta crear debilidades insalvables para tu contrincante.
CONSEJOS PARA APERTURAS.
2. Limtate a estudiar con profundidad unas pocas aperturas. Hay que saber
un poco de todo y profundizar en dos o tres aperturas con blancas y con
negras.
ASPECTOS PSICOLGICOS.-
1. Cuando cometas una imprecisin o un error no te desmorones, tu
contrincante tambin puede equivocarse. Intenta jugar las mejores jugadas
a partir de ese momento.
2. El jugador dbil cuando tiene una posicin ventajosa dice: la partida est
ganada; el jugador con cierta experiencia dice: hay una clara ventaja; el
maestro dice: ahora es necesario empezar a jugar con ms precisin que
nunca.
3. No des pistas a tus adversarios con tus gestos o expresiones faciales sobre
la posicin del tablero, es una informacin extra que puede ayudarle. Pon
siempre cara inexpresiva.
6. Poner una excusa siempre que pierdes no es positivo para tu juego, pues
te impide ver con objetividad cules son tus errores y debilidades para
intentar superarlos.
10. La prepotencia es una mala consejera, intenta ser objetivo sobre tu nivel
de juego y sobre el de tus adversarios.
6. El rey es activo en los finales. La buena movilidad del rey es una de las
principales caractersticas de toda estrategia de finales(Nimzowitsch).
9. Trata de cortar el paso del rey contrario con tus torres o tu dama.
10. Los finales de torres y los finales de peones son la esencia de los finales
de partida
11. Los finales son la parte del juego donde las ventajas conseguidas en la
apertura y el medio juego se convierten en victorias (Keres).
12. Las torres en los finales hay que mantenerlas lo ms activas posibles, ya
que son buenas atacando pero malas defendiendo.
13. Si los reyes estn uno frente al otro y el nmero de casillas entre ellos es
par, el que juega primero, ganar la oposicin.
15. Recuerda que nunca se gan una partida rindindose, apura tus
posibilidades hasta el ltimo suspiro.
19. Si ests perdido, vende cara tu derrota, sigue jugando las jugadas que ms
problemas puedan dar a tu adversario.
21. Si te has distrado por el motivo que sea, no hagas tu jugada hasta que no
vuelvas a recuperar la concentracin.
22. S puntual a la hora del comienzo de la partida, ya que ese tiempo que
desperdicias si llegas tarde te puede faltar despus.
24. Intenta jugar las partidas en la mejor forma posible, no comas en exceso
antes de jugar, ni tampoco juegues con el estmago vaco. Muchos
maestros acostumbran a comer o beber algo que les proporcione fuerzas
despus de unas cuantas horas de juego.
Los peones.-
1. Cuidado al mover los peones, son las nicas piezas que no pueden
retroceder.
8. Dos peones ligados en la sexta fila suelen ser ms fuertes que una torre
(Du mont).
10. Los peones pasados deben ser apoyados desde atrs con una torre.
11. En general, los peones centrales son ms importantes que los laterales,
13. Es mejor tener mayora de peones en el flanco donde no estn los reyes,
ya que en un final de peones estarn alejados del rey contrario.
Los caballos.
1. Los caballos son ms potentes que los alfiles en posiciones cerradas o
estticas.
2. Los caballos son piezas de corto alcance, evita colocarlos en los extremos
del tablero.
6. Un caballo que defiende a otro suele ser una sobrecarga para cada uno de
los dos.
Los alfiles
5. Coloca tus peones en diferente color de las casillas dominadas por tu alfil.
7. Los alfiles pueden ser encerrados por peones, debemos tener mucho
cuidado antes de comer un pen que puede estar envenenado. Antes de
capturar un pen debemos saber con seguridad dnde podr retirarse
posteriormente nuestro alfil.
Las torres.
1. Las torres necesitan de columnas abiertas para maximizar su eficacia.
2. Conseguir colocar una torre en la sptima fila suele ser una gran ventaja.
5. Las torres son piezas de movimientos lentos, por este motivo su mayor
eficacia est al final de la partida, cuando hay espacios abiertos.
La dama
2. Al iniciar la partida suele ser bueno hacer una jugada de dama para
completar el desarrollo y comunicar las torres, pero suele ser malo moverla
varias veces en la apertura.
7. Una pieza suele ser mejor que tres peones en el medio juego. En el final
tres peones pueden ser superiores a una pieza menor e incluso a una torre
dependiendo de su posicin.
9. En los finales de alfil y torre contra torre, debe intentarse mantener al rey
del bando dbil a salto de caballo del rey contrario.
10. Para defenderse en un final de torre contra alfil, el rey debe intentar ir a la
esquina de distinto color al de su alfil.
11. Un alfil puede luchar normalmente con xito contra tres peones, si estos no
se encuentran muy avanzados.
LTIMO CONSEJO.-
En ajedrez no hay reglas fijas; los consejos son slo orientaciones que nos pueden
ser de mucha utilidad, pero lo que cuenta siempre a la hora de realizar una determinada
jugada es la posicin existente en el tablero en cada momento. Prcticamente todas las
reglas tienen su excepcin y por tanto la nica forma de no cometer errores graves es
pensar en cada movimiento, reflexionar cada jugada de acuerdo con nuestro plan trazado
y las caractersticas de la posicin.
Hay muchos libros de ajedrez. Existen libros para principiantes, con las reglas bsicas. Y
hay libros ms avanzados para jugadores que ya tienen bastante prctica.
Pero, qu hay para la mayora?. Para esos jugadores que saben las reglas bsicas, que no
tienden a dejar desprotegida una pieza... pero que casi siempre pierden o les cuesta un
huevo y medio ganar aunque sea con un principiante...
Para la gran masa de jugadores de ajedrez que quisieran jugar mejor. Para los
"principiantes avanzados". Aqu van unos cuantos consejos de oro. Unos cuantos principios
esenciales para mejorar rpidamente tu juego sin entrar en detalles engorrosos.
1.- El comienzo del juego debe ser considerado como una "carrera" con dos objetivos:
2.- Evita mover la misma pieza dos veces durante el comienzo. Recuerda la "carrera".
Ahorra movimientos.
3.- A menos que sepas realmente lo que ests haciendo y por qu, lo que deberas hacer es
abrir el juego (primer movimiento) con uno de los peones centrales (el del Rey o el de la
Reina) movindolo 2 casillas adelante. Si ests jugando negras y las blancas abren con uno
de estos movimientos t deberas responder con el mismo.
4.- El sitio ideal para los Caballos es el centro del tablero. Sitalos all en cuanto te sea
posible.
5.- Tratar de atacar con la Reina al principio del juego no suele ser una buena idea. Tu
oponente podr atacarla con piezas de poco valor y muy protegidas. Ello te obligar a
mover tu Reina una y otra vez para protegerla lo que impedir
que desarrolles el juego con otras piezas. A su vez, tu oponente
ir desplegando las suyas.
6.- Despus de desplegar los Alfiles y los Caballos deberas enrocarte. El enroque ayuda a
proteger al Rey y a desplegar una Torre. Por ello, evita mover el Rey antes de enrocarte
puesto que no podrs hacerlo si ya has movido al Rey (bueno, pero eso ya debes saberlo).
7.- Evita tener dos Peones en la misma columna (situacin comn si capturas una pieza con
tu Peon). Si no tienes ms remedio que capturar una pieza con un Peon lo haces y punto
(que tampoco es cuestin de remilgos). Pero si tienes varias maneras de hacerlo elige
siempre una que no deje un Peon delante de otro (de los tuyos).
8.- Si una columna no tiene pieza alguna (ni tuya ni de tu oponente) trata de poner una de
tus Torres en ella.
9.- El cuadrado f2 (o el f7 para las negras) es, al principio del juego, un punto dbil.
Prstale especial atencin.
10.- A menudo los Peones estn formados de manera que se protegen unos a otros
formando diagonales. Esto puede dificultar el que puedas "penetrar" en territorio enemigo.
El truco est en encontrar un Peon desprotegido al final de esta cadena. Capturarlo
(probablemente con un caballo) puede ser una buena idea.
11.- Nunca muevas esperando que tu oponente juegue mal, o sea "a ver si no se da
* Las ventajas pueden ser: :ESTATICAS cuando duran mucho tiempo y casi siempre son
las de los peones o DINAMICAS que no duran ms que unas pocas jugadas y son las
amenazas y ataques, entre otras.
* Las ventajas estructurales con peones son: pen LIBRE o PASADO que es el que se va a
dama y no tiene peones contrarios enfrente. El pen AISLADO que no tiene peones
propios en las columnas de sus costados; los peones COLGANTES que son como dos
peones aislados juntos; el pen RETRASADO que es el que tiene un frenador contrario
que no lo deja avanzar y no tiene pen propio que lo defienda; peones DOBLADOS que se
producen cuando se come y se estorban entre s en el avance.
* Otras ventajas que hay que saber sus nombres son: El ALFIL BUENO contra el ALFIL
MALO que depende en qu color estn los peones bloqueados, los ALFILES DE
DISTINTO COLOR que hacen luchas terribles sobre todo con damas, el dominio de
COLUMNAS doblndose con torres, la posesin de la SEPTIMA FILA por las formas de
amenazas al rey, la CENTRALIZACION de piezas como el caballo, los peones
MOVILES que son preferibles tenerlos en el centro, la DEBILIDAD DE COLOR; la
RUPTURA de una cadena de peones; la GANANCIA DE TIEMPOS que puede ser a
costa de material; el CONTRAATAQUE o CONTRAJUEGO que son las posibilidades
de controlar un ataque por medio de otro para que el rival se ocupe de defender.
1) No llorar por perder ni volverse loco de contento por haber ganado una partida.
4) ANOTAR en una planilla todas las jugadas de todas las partidas, Por lo menos las 20
primeras jugadas.
5) ANALIZAR cada partida despus de haberla jugado EN GRUPO para ver cules fueron
los errores. Si es posible con algn jugador ms experimentado que est dispuesto a
hacerlo.
6) Con blancas a 1. e4 e5 jugar la Ruy Lpez o la Italiana pero con c3 para despus hacer
d4. No con Cc3.
8) Pensar siempre para qu el contrario hace cada jugada y revisar siempre la jugada que
van a hacer antes de jugarla.
10) Antes de comer consideren si conviene, o si hay alguna otra amenaza que valga ms.
Todos los chicos inexpertos comen lo primero que ven y no se dan cuenta si hay otra cosa
ms importante.
12) Cuando tens ventaja busc de cambiar las damas y ganar un final aunque sea con un
pen LIBRE.
13) A cada jugada de pen tuya o del otro revisa a ver cmo quedan los peones. Recuerda:
PEON AISLADODEBIL, PEON LIBRE FUERTE, PEON DOBLADO
14) Mira siempre el RELOJ. Nunca te olvides de apretar el RELOJ. Cuando falten 5
minutos OJO que cambian las reglas: Pide que te las expliquen claro. Lo principal es que
una jugada imposible NO pierde.
15) Si el otro no tiene material para dar mate no puede ganar. Entonces si ests perdiendo
por tiempo cmele todos los peones para que quede con el rey slo, aunque no puedas darle
mate en el tiempo que queda.
17) Cuando tu rival piensa es bueno imaginar situaciones que se podran amenazar y
cuando piensas t es necesario calcular bien las variantes.
18) Levntate durante algunos segundos para descansar y pasear durante la partida, tomar
un poco de aire, comer algo con azcar, pero no te distraigas demasiado.
19) Comprtate caballerescamente. Antes de tocar una pieza revisa si es buena la jugada.
No pidas que te dejen hacer otra. Acptalo. Ser buen deportista es el mejor resultado que
puedas obtener.
20) Sobretodo hazte de BUENOS AMIGOS y S BUEN AMIGO.
El ajedrez es fcil, divertido pero difcil de llegar a dominarlo con maestra. Siguiendo estos
consejos t podras ser capaz de conducir una inteligente partida contra cualquiera!.
Principios Generales:
1. Siempre juega para dominar el centro del tablero. Ocupa, ataca o vigila el centro. Los
costados y las esquinas no tienen vida.
2. Desarrolla todas tus piezas rpido, no slo una. La apertura es una carrera por conseguir
un rpido y continuo desarrollo. Lograr el desarrollo es conectar las torres de manera que
puedan ocupar puestos centrales para el medio juego y apoderarse de columnas abiertas.
3. Enroca rpido. Ello lleva al rey hacia un lugar seguro y a la torre al juego por el medio.
Y, al mismo tiempo trata de evitar que tu rival se enroque, si es posible, sin sacrificar
material.
4. No sacrifiques material sin ver cmo lo recuperas o si no cmo le das mate al rey
contrario.
6. Debes hacer pocas movidas de peones, slo las suficientes como para liberar tus piezas.
8. Evita las tempranas aventuras con la dama. desarrolla las piezas menores (caballos y
alfiles) antes que las piezas mayores (torres y dama).
10.Piensa siempre que tu rival va a encontrar las mejores jugadas y no juegues para hacerle
(celadas) trampas ingenuas a menos que ests desesperado.
CONCENTRATE!
Slo una distraccin te puede costar una partida. el ajedrez requiere una total
concentracin. Muchos jugadores slo usan una fraccin de su energa. Guarda tu mente
completamente en el juego. Juega a ganar. A nadie le interesan tus excusas cuando pierdes.
Desconfa de tu primer instinto al seleccionar una jugada. Sintate sobre tus manos! Para
evitar el desastres, cada vez que tu oponente mueve, PARA y pregntate: Cul es la
amenaza? No te muevas hasta que entiendas la posicin. Recuerda:: es absolutamente
esencial para tu desarrollo como jugador de ajedrez adoptar la regla de "pieza tocada, pieza
movida". Una vez que tocas la piezas l a debes mover. No esperes ni pidas reconsideracin
o perdn.
Anota siempre tus partidas, incluso las amistosas y estdialas despus tratando de encontrar
los errores, si es que an no lo sabes. No ser bueno que pierdas de la misma manera dos
veces. Tendrs as una forma de comprobar tus progresos.
ESTUDIA!
Pasa las partidas recientes de los maestros en libros y revistas. Combina este estudio con el
juego contra oponentes fuertes. Dedcale todo el tiempo del que dispongas.