LEOS:

El surtido bsico de colores, es decir los colores ms corrientemente usados, aquellos

suficientes para obtener con ellos, tras las correspondientes mezclas, una amplia gama de
tonos y matices podran ser:
- Amarillos: Cadmio limn y ocre amarillo.
- Tierras: Sierra tostada y sombra natural.
- Rojos: Rojo cadmio (que equivale a bermelln y carmn).
- Azules: Prusia, ultramar oscuro y cobalto oscuro.
- Verde esmeralda.
- Blanco de zinc.
- Negro de marfil.

TELAS O LIENZO Y MADERAS:

Los soportes o los materiales sobre los que se aplica la pintura al leo pueden ser diversos.
El ms corrientemente utilizado es la tela o lienzo, pero tambin la madera puede resultar
un buen soporte.
No obstante, la tela o lienzo es el soporte ms usado para la pintura al leo.
Las maderas ms empleadas como soporte son la tabla maciza (pino, caoba...),
contrachapado (contraplacado) de madera, el aglomerado de madera...
Las telas o lienzos son tejidos de hilos cruzados perpendicularmente, formando la trama y
la urdimbre. Las ms usadas en la pintura son las telas de lino, algodn, camo y yute, en
especial las dos primeras.
La tela puede adquirirse ya preparada y montada sobre bastidor, pero tambin puede
comprarse por metros y despus ser montada.

PINCELES:
Los pinceles para leo suelen medir unos 30 centmetros. Si se toman por el extremo del
mango, permiten un mejor control de la ejecucin. El color conviene tomarlo con la punta
de los pelos del pincel, para que no se deposite pintura en el interior de la virola o frula
(parte metlica que sujeta los pelos al mango).
Los pinceles pueden clasificarse:
- Por su forma (redondos, planos, almendrados)
- Por su tamao (segn una numeracin que comienza en el 1 - el ms pequeo - y termina
en el 22)
- Por el material en que estn fabricados (pelo de cerda, pelo de marta, meloncillo, camello
y fibras artificiales)
Para limpiar el pincel durante el trabajo, lo mejor es sumergirlo en aguarrs y exprimirlo
despus, plano, sobre papeles de peridico o trapos viejos hasta dejarlo seco.

PALETA
El tipo mas corriente es la oval o rectangular con agujero para un pulgar y una forma
conveniente para que los dedos puedan sostener de manera cmoda, los pinceles. La paleta
de madera aceitada era adecuada para los fondos oscuros del pasado, pero el pintor actual,
que solo pinta sobre fondos blancos o en matices muy claros, debe mesclar sus colores
sobre una base de la misma cualidad; las clsicas paletas de madera pueden seguir siendo
usadas ,pero pintndolas con goma laca mesclada con blanco o con un gris neutro; las de
aluminio, pintadas, son excelentes. La paleta ha de limpiarse perfectamente despus de
cada sesin y sin dejar nunca que seque en ella el color. Debe ser ligera, pero,sobre todo,
bien equilibrada; el peso puede cansar e incluso entumecer el pulgar, cuando no esta bien
compensado en el ngulo o lado opuesto.
Actualmente se usa la paleta formada por papeles superpuestos con la superficie
impermeabilizada; los papeles forman un bloque anlogo al de los papeles para acuarela,
pero con el agujero para el pulgar. El artista arranca la hoja usada al finalizar la sesin, o
cuando lo cree conveniente, la tira y dispone, seguidamente, de una superficie limpia.
La paleta ideal para el estudio es una hoja o placa de cristal montada sobre un comodn o
mesa e interponiendo entre esta y el cristal una hoja de papel blanco sin brillo. Sobre esta
superficie puede ser mezclado perfectamente y luego eliminando el color hmedo y aun el
seco, ablandndolo este con disolvente o raspndolo con una cucharilla. Esta paleta frece la
ventaja de dejar las manos libres y la de brindar una superficie con amplitud suficiente para
los frascos o botellas de aceite disolvente, barniz, pinceles, esptulas, etc.
Cuando la paleta se ensucia con muchas mesclas de color debe ser rascada y dejada bien
limpia; una paleta sucia desconcierta y manifiesta este efecto en la obra.

ESPATULAS Y CUCHILLOS
Las esptulas son de acero, asta, hueso, marfil o caucho duro. La esptula con forma de
paleta de albail fue ideada por Courbet. Para mezclar los colores, aplicarlos al lienzo,
limpiar la paleta y otros usos, es muy til un juego de esptulas y cuchillos. En las mezclas
y para la limpieza se utiliza un cuchillo mas duro y ancho. Para pintar directamente sobre el
lienzo con la esptula, esta debe tener buena punta y ser lo bastante flexible para que lleve
el color4 en la direccin el espesor requeridos. Si la esptula carece de la adecuada
flexibilidad psese por una piedra de esmerilar hasta que se haga ms delgada y dctil;
cuando es muy afilada de cantos embtese estos frotndolos, verticalmente, sobre un papel
de lija fino; si en los cantos se produce alguna rebaba esta puede ser reducida con papel de
lija. Los cuchillos de acero o de asta son utilizados para reducir el espesor de lo pintado o el
grosor de las pastas, para rascar cuando se desee pintar sobre pinturas secas o para ciertos
efectos de restregadas y frotadas.

RASQUETAS
Estas son las que emplean los artesanos pintores, en tamao grande para rascar pinturas
viejas o papeles de puertas y paredes y en tamao pequeo para empastar colores y
masillas. De ellas se hace uso en pintura artstica para levantar la pintura que se ha secado
en la paleta; la utilizacin de una esptula a este fin siempre ser conveniente porque su filo
quedara daado y ya no sera posible trabajar con ella en la pintura.

RASCADOR
Este es de acero, con forma de punta de lanza, de doble filo y mango de madera; se hace
uso de el para levantar o rascar una pintura hmeda o seca sobre el lienzo.

CABALLETES
Estos han de ser ligeros para que sea fcil su emplazamiento o posicin, deben mantenerse
firmes al suelo, aunque este sea irregular, han de ser adaptables a lienzos de variados
tamaos y sujetar a estos firmemente sin que tambaleen o muevan y deben permitir que el
lienzo pueda subir y bajar y estar situado verticalmente o con inclinacin requerida; cuando
el lienzo se inclina ligeramente hacia adelante, la luz no reluce tanto sobre los colores
hmedos, ni estos sern falseados por los colores de los objetos circundantes. Las tiendas
especializadas ofrecen variadsimos modelos entre los que ser fcil seleccionar el que
mejor se adapte a gustos y fines. Para la pintura al exterior adptese un caballete plegable
que sea ligero y fuerte, al mismo tiempo, para que pueda soportar el lienzo y resistir los
embates del viento; el equipo caballete-caja en una pieza es prctico y resuelve todos los
requerimientos.
Para trabajar en el estudio, seleccione el modelo que mas satisfaga y el que pueda ser mejor
dispuesto dentro del espacio disponible.
Para trabajos al exterior expende el comercio unas cajas de formatos diferentes con colores,
pinceles, paleta, frascos de aceite, trementina, barniz y un departamento porta-estudios. Al
alquilarlas seleccinese bien los colores; algunos de los que las componen son innecesarios
y otros, muy tiles, faltan. Este equipo debe ser complementado con una silla plegable; las
metlicas, con asiento de lona, son muy ligeras y fuertes.

DISOLVENTES, SECATIVOS Y AGLUTINANTES:

La esencia de trementina - llamada comnmente aguarrs - sirve para diluir o adelgazar los
colores, para hacerlos menos espesos. Su uso no es imprescindible, depende del efecto que
queramos conseguir. Pero en la prctica el uso de disolvente ayuda a que la pintura tarde
menos en secar.
La esencia de trementina tiene una importante utilidad tcnica o prctica que es la de
alargar (adelgazar) el color, hacerlo ms lquido (o menos especo) pero tambin cumple una
funcin expresiva o artstica en la pintura. La intervencin o utilizacin de la esencia de
trementina permite pintar con colores ms diluidos, ganando la pintura en trasparencia, en
delicadeza y en precisin de detalles. La trementina permite quitar el aspecto macizo del
color espeso (pintado con el leo tal como sale del tubo) consiguiendo matices ms
delicados y detalles ms precisos.
Los secativos (de cobalto) son aconsejables para trabajar por capas secas, pero no son muy
convenientes para trabajar en hmedo. El secativo hace que el leo seque en pocas horas,
pero tiene el peligro, en obras definitivas, de poder alterar con el tiempo los colores
originales.
En tcnicas especiales como la esptula se interesa aplicar un secativo rpido. Tambin,
cuando pintemos por capas sucesivas secas.
Los aglutinantes son sustancias lquidas que solidifican al cabo de algn tiempo. Su
finalidad primordial es la de hacer que los colores se adhieran entre s y sobre la tela, papel,
madera... Sirven tambin para rodear a los pigmentos de una capa protectora. Gracias a que
favorecen la penetracin de la luz, aumentan la profundidad de los colores.
Los colores de leo en tubo llevan ya el aglutinante incorporado en una proporcin ms o
menos correcta. El agluitnante en el leo es siempre aceite. leo se deriva del italiano
"olio" que significa aceite. Los aceites que son utilizado son tan slo los aceites secativos.
El aceite de linaza es el de ms rpido secado y es pues el habitualmente empleado en
pintura.

ACCESORIOS
El material de trabajo se complementa con trapos , elementos muy humildes, pero que son
indispensables para toda finalidad de limpieza y para eliminar-impregnados de aguarrs, las
partes incorrectas de una pintura, etc.; sese trozos de camisas o sabanas viejas que no
tengan pelusas. Carboncillo para el dibujo previo. Tiento de madera para sostener la mano
en la realizacin de detalles y reas pequeas; el mas til es de varias piezas ajustables.
Martillo, alicates o tenazas y las herramientas de carpintera masa elementales. Botes y
frascos vacios.