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TRES FOTOGRAFOS Y SUS DIFERENTES VISIONES

SOBRE LA FOTOGRAFA DOCUMENTAL


EL DOCUMENTALISMO FOTOGRAFICO por A. Becquer Casaballe

El concepto de fotografa documental es muy amplio y admite tambin variadas


interpretaciones. De hecho, toda fotografa es documental, incluso aquellas que son
manipuladas y las creaciones artsticas, puesto que siempre estn refiriendo a algo o al
alguien, aunque este alguien sea exclusivamente el propio autor.
En un sentido ms estricto, se considera fotografa documental, como uno de los
tantos gneros de la fotografa, aquella que se constituye en una evidencia respecto a
la realidad. Ese contenido de evidencia fue el primero que vieron los creadores de la
fotografa y tambin sus comentaristas. Franois Arago, al hacer la presentacin del
invento de Daguerre, en agosto de 1839, explic precisamente que con esa tcnica se
podran reproducir por ejemplo los jeroglficos y los monumentos del antiguo Egipto,
para luego ser estudiados. El sentido documental de la fotografa fue as claramente
expresado.
Una segunda posibilidad del concepto de fotografa documental se refiere a lo
que llamamos fotografa social, documental social y tambin testimonial.
Este gnero se refiere, como el nombre ya lo explicita, a la documentacin de las
condiciones y del medio en el que se desenvuelve el hombre, tanto en forma individual
como social y, en ese sentido, su nivel de complejidad es profundo.
Obviamente, el fotoperiodismo se nutre de la fotografa documental y forma parte de
esta, siendo su consecuencia natural pero, a diferencia del documentalismo social, se
interesa de aquellas situaciones, hechos o personajes que constituyen o son noticia,
materia fundamental de la prensa grfica en general.
No por sutil, la diferencia entre fotoperiodismo y documentalismo social debe
soslayarse, teniendo presente que muchas veces el documentalismo social se convierte
en fotoperiodismo y viceversa, cuando por diversas causas la prensa decide que sea
noticia. Por ejemplo, las condiciones de vida de las personas que han debido
abandonar sus casas por causa de las inundaciones ha nutrido al periodismo, pero
desde el momento que el tema dejo de ser noticia, desapareci de los diarios. El
documentalismo social interesa a la prensa cuando se asocia a un hecho relevante,
circunstancial y de gran impacto en la sociedad. Las villas miseria, las condiciones de
vida en esos espacios de la marginalidad, pasan a ser noticia cuando sus habitantes
organizan protestas o intentan ocupar nuevos terrenos o son empujados fuera de los
mismos. Al margen de esas situaciones, aunque aquella realidad persiste, el
fotoperiodismo deja de interesarse.
Para el documentalismo social, en cambio, aunque comparta las tcnicas de
realizacin con el fotoperiodismo, se interesa siempre por los espacios y condiciones de
la sociedad. No esta atado a lo circunstancial, constituye una reflexin, un intento de
comprender y, naturalmente, de mostrar al hombre y sus circunstancias. Dicho en
trminos ms directos: no depende ni se interesa en la noticia como finalidad primaria.
Otro aspecto fundamental del documentalismo social, quiz una de sus condiciones
ineludibles, es la no manipulacin de las situaciones. Esto muchas veces no es bien
comprendido, pero vale la pena argumentar por qu las puestas en escena constituyen
antes que nada una falsificacin y solo expresan eventualmente la incapacidad del
fotgrafo para alcanzar sus objetivos, aunque el resultado sea estticamente agradable
y el mensaje convincente.
Si un socilogo, por ejemplo, para sustentar su tesis, inventa testimonios, para
cualquiera resulta evidente que ha mentido, aunque esos testimonios verbales
expresen o refieran a situaciones reales. El texto entre "comillas" en un escrito significa
que es literal de quien lo ha expresado. En la fotografa documental, la imagen en si es
un encomillado de la realidad y, por lo tanto, no debera ser el producto de como cree
el fotgrafo que las cosas tienen que suceder o ser.
Sin embargo, la fotografa posada, es decir aquella donde los personajes afrontan con
plena consciencia a la cmara, no constituyen ni deben asimilarse a lo que es la puesta
en escena. El posar, en todo caso, podramos compararlo a la pregunta y a la
respuesta, es una suerte de interrogatorio de una situacin. Muchas fotografas de
documentalismo social son posadas, el sujeto advierte y consciente a la cmara, pero
eso no es una actuacin sino, simplemente, un mostrarse en forma esttica.
Uno de los objetivos del documentalismo social es generar precisamente consciencia
social, que no es otra cosa que solidaridad. Esa consciencia social puede tener un
carcter de denuncia, con la intencin de producir un cambio, una transformacin. Ese
ha sido el principal objetivo de la mayora de los fotgrafos testimoniales a travs de la
historia. Pero puede tener tambin como finalidad el conocimiento en si mismo y la
comprensin de la humanidad.
Desde el punto de vista esttico, el documentalismo ofrece un amplio campo de
realizacin a fotgrafos creativos, puesto que la aproximacin a cualquier tema transita
por la visin y la forma personal de interpretar aquella realidad.
He usado a propsito el termino esttico en lugar de artstico, puesto que entiendo que
el documentalismo social no es arte. Y, adems, no pretende ser arte, en su sentido
tradicional o moderno. No obstante, por cierto, que existen artistas sociales. Hay un
arte social, que puede tener puntos en comn con el documentalismo social y que a
veces, en forma saludable, se confunden. Pero no es ahora el tema que pretendo
desarrollar, aunque por supuesto queda abierta la puerta para otras reflexiones.
Mi inters en este tema, desde el momento que como fotgrafo me identifico con la
fotografa social, es plantear, quiz en forma tan imperfecta como humana, que el
documentalismo social es tan legitimo como cualquier otro genero y que, por lo tanto,
no se encuentra en una escala por debajo del arte ni necesita ser calificado como arte
para lograr la aceptacin y el lugar que le corresponde entre las actividades humanas.
Esto significa que no padece, en mi opinin, de tales complejos, en el sentido de que
algo para ser vlido debera tener carcter artstico como si tal presuncin lo colocara
en el vrtice de la pirmide humana.

FOTOGRAFA DOCUMENTAL - PARADOJA DE LA REALIDAD por Francisco Mata


Rosas. (Conferencia dictada en Diciembre de 1995 en la Ciudad de Mxico en el Centro
de la Imagen.)

En el contexto de las nuevas maneras de producir, difundir y leer las imgenes


fotogrficas, es cada vez mas difcil establecer barreras o fronteras precisas entre los
gneros, las tcnicas, las interpretaciones, las intenciones o las lecturas de la
fotografa. Cuando hablamos del trabajo documental, de qu fotografas estamos
dejando de hablar?, una imagen por el solo hecho de ser construida pierde este
carcter de documento?, cmo podramos establecer las caractersticas bsicas que
nos definan a la fotografa documental?, es esta manera de fotografiar un conjunto de
certificados de veracidad?, la foto no documental es entonces un montn de
mentiras?
Los pilares que durante mucho tiempo sostuvieron la filosofa y tica de la
fotografa estn cambiando, el advenimiento de la fotografa digital ha acelerado las
discusiones ticas sobre la manipulacin y veracidad de las imgenes, esta ola
reformista ha llegado a las pginas de los diarios y revistas; al mismo tiempo, los
fotgrafos son cada vez ms conscientes del carcter autoral de su trabajo aunque se
trate de una labor directa y concreta: informar. Por otro lado, autores que nunca han
pretendido dar un carcter informativo a sus imgenes, se inscriben en el terreno
documental a partir de fotografiarse a s mismos o a su entorno ms cercano como
Nan Goldin, fotgrafa ganadora del premio Mother Jones a la fotografa documental.
Hablar de foto directa ya no basta para definir al documentalismo, por ejemplo, Joel
Peter Witkin a final de cuentas hace fotografa directa y a muy pocas personas se les
ocurrira mencionarlo como un exponente del trabajo documental; los fotorreporteros
cada vez ms elaboran complicadas puestas en escena o abstracciones para lograr
imgenes contundentes que al publicarse en diarios y revistas nadie cuestiona su
intencin documental; los diarios se valen de los fotomontajes para explicarnos un
acontecimiento y los lectores an perfectamente conscientes de que se trata de un
collage, no dudamos en otorgarle credibilidad a estos documentos grficos. Entre
parntesis, este gnero en manos de Joseph Renau o Lola lvarez Bravo es sin duda
un eficaz instrumento ideolgico que nos refleja situaciones polticas y sociales muy
concretas, o sea, documentan la realidad de su momento desde un soporte construido,
entre comillas, no real. Tampoco podemos definir a la fotografa documental como
aqulla que se apega a la ortodoxia del rigor tcnico, ya que se hace fotografa
documental experimentando, utilizando lo ms sofisticado de la tecnologa o cmaras
primitivas, llevando los materiales fotogrficos al lmite o prescindiendo de ellos, todo
se mezcla y confunde; encontramos imgenes obtenidas de la manera ms tradicional,
impresas sobre papel mate por inyeccin de tinta a partir de una computadora, o
imgenes obtenidas con cmaras digitales en procesos electrnicos que se difunden en
un marco clsico como son los diarios, ensayos realistas que exageran el grano y el
uso del selenio para crear efectos dramticos, se fotografa con pelculas producto de
altas tecnologas donde se ha buscado el mximo de definicin y el mnimo de grano
pero en cmaras de plstico desechables, se documenta con cmaras y esttica de
aficionados, se realizan ensayos sobre pequeas aldeas o comunidades que se
difunden profusamente en la aldea global del Internet. El momento decisivo de Cartier
Bresson, es en muchas ocasiones un comando de la computadora y ... desde luego,
tambin se hace mucha fotografa documental en plata sobre gelatina con procesos
qumicos a travs de una Leica o una Nikon.
Entonces, ser que podemos encontrar la definicin en la materia prima a
fotografiar?, la realidad como sujeto es la clave?; una de las maneras como siempre
hemos entendido a esta fotografa es como aqulla que slo registra lo que acontece,
sin entrometerse ni influir en el devenir de las relaciones y situaciones que se generan
frente a nosotros, como aqulla fotografa que testimonia cmo suceden las cosas.
Robert Doisneau, maestro y pilar de la foto directa, recin sali de un escndalo al
descubrirse que una imagen de l (imagen casi convertida en monumento), "el beso",
fue una foto armada; sta fotografa que inclusive tiene las marcas de la
"improvisacin" y de haber sido agarrada "al vuelo", como son movimiento, primer
plano fuera de foco y elementos que ensucian la composicin, fue planeada, dirigida y
escenificada por actores profesionales; esto se hizo pblico y casi en nada afect al
mito que la rodea como representante de una poca, un sentimiento y desde luego de
un gran fotgrafo documentalista. Otro de los monstruos de quienes muchos hemos
aprendido, Eugene Smith, ilumin y mont muchas de sus fotografas, baste sealar
como ejemplo algunas de las ms famosas del reportaje de Minamata, como la del
nio baado por su madre, imagen que irremediablemente nos conduce a La Piedad de
Miguel Angel. Esto desde luego no quiere decir que estas fotografas no sean producto
de la realidad, lo que digo es que no son la realidad y que esto no es exclusivo de la
fotografa documental. La fotografa construida tambin se basa en la realidad, se
refiere a ella y trata de explicarla. En el camino de las definiciones, llegamos al terreno
de la circulacin y recepcin del trabajo, ah estar la clave? No me atrevo a decir cul
es el espacio donde se mueve de una manera ms natural la fotografa documental, no
s si su condicin mejor sean los medios impresos o las galeras, lo que s es
indudable, es que al cambiar los contextos de lectura cambian los sentidos del
mensaje, no es lo mismo una fotografa rodeada de una historia escrita, publicada en
un momento determinado, que la misma imagen colgada en una pared aparentemente
descontextualizada y sobre todo destemporalizada; pero esto tampoco es una
condicin exclusiva del trabajo documental, en sentido contrario imaginemos por
ejemplo, el trabajo de Prez Butrn publicado en un diario, seguramente no slo el
impacto sino tambin el mensaje se modificaran, y por cierto ya que mencionamos
esta serie hay alguien que niegue su intencin reflexiva sobre algo tan real como el
SIDA? No es esto un documento de nuestro tiempo? Todo pareciera indicar que me
encamino a decir que todo acto fotogrfico es un acto documental. Pues no, no es as,
lo que s podemos concertar es que toda fotografa puede leerse desde una perspectiva
documental, si consideramos que responde a inquietudes, dudas, afirmaciones o
negaciones de una poca y un contexto particular del creador; que tiene que ver con
ideologas, crisis, creencias, sueos, utopas, realidades, etctera. Tal vez todo empez
cuando se decidi que la fotografa documental en blanco y negro reflejaba a la
realidad, cuando ni siquiera nos preguntamos por que aceptbamos esto cuando la
realidad es a colores; ahora cada vez es ms difundida la idea de que la fotografa es
slo una representacin de la realidad y como tal est matizada por el autor; hablar en
estos tiempos del autor, de la fotografa de autor, no es hablar de firmar una imagen,
no es hablar de un estilo coherente de fotografiar, es hablar de responsabilizarse (de la
misma manera que lo hace un escritor), del contenido.
Documentar es interpretar y comunicar, documentar es ser capaz de percibir y
transmitir, documentar es reflexionar y compartir, aclarar preguntndose, cuestionar
afirmando, negar mostrando, apoyar escondiendo, combatir desplegando, entender
confrontando; la fotografa documental est caminando por nuevos senderos de la
misma manera que lo est haciendo la comunicacin en su conjunto. Si siempre lo ha
sido, ahora es ms notable la influencia que puede representar la difusin de imgenes
fijas. La fotografa ha sorteado lo que para muchos era una muerte inminente ante la
comunicacin en vivo y con imgenes en movimiento. La fotografa fija se asienta cada
vez ms en el gusto de los consumidores de informacin como una manera que
permite el repaso sereno y reflexivo sobre el acontecimiento que nos presenta. Al
mismo tiempo al reconocerse tambin la categora autoral del trabajo documental,
donde el actor principal ya no es slo la realidad sino tambin el creador, se asigna un
enorme grado de credibilidad al fotgrafo, potenciando as los usos polticos e
ideolgicos del medio. Esto, claro, sin olvidar el conjunto y el contexto de las
publicaciones. Hace muy poco tiempo discutamos la competencia entre la imagen fija
y la imagen en movimiento, ahora me parece que esto pasa a un segundo plano al
popularizarse soportes de comunicacin que incluyen no slo a las dos sino tambin al
sonido, al texto, a la comunicacin directa de voz, etctera. Discutir las peculiaridades
del trabajo documental frente al no documental (que a estas alturas yo todava no s a
ciencia cierta cul es cul), me parece complicado. Esto me hace recordar aqullas
mesas donde se discuta si la foto era arte o no; podemos en ese natural afn humano
por la taxonoma, establecer corrientes y gneros, dividir a la fotografa comercial de la
informativa, inclusive la que utiliza objetos de la que trabaja con personas, la fotografa
de naturalezas muertas y vivas, pero agrupar el trabajo fotogrfico en funcin de un
carcter documental o no, me parece rebuscado como lo es por s mismo tratar de
definirlo. Un paradigma del fotoperiodismo moderno, Sebastin Salgado, dice que la
fotografa no puede cambiar absolutamente nada, que a lo ms que puede aspirar es a
mostrar que algunas cosas merecen ser cambiadas; yo me atrevera a decir que a lo
que debemos aspirar es a sembrar dudas y buscar caminos para nuestro trabajo;
insisto, la comunicacin se transforma todos los das, las definiciones y las fronteras
tambin, lo que no cambia es esta necesidad humana de entender nuestro entorno y
nuestro tiempo, de responder a los estmulos de una cada vez ms compleja y
aparentemente irreal realidad. Este fin de siglo que nos ha tocado vivir, donde las
cada vez ms profundas brechas tnicas, religiosas, ideolgicas o econmicas permean
cualquier intento de convivencia, donde utopas polticas se han derrumbado dejando
al descubierto odios que siempre estuvieron latentes, donde la hipertecnologa convive
con la hiperpobreza, donde la confusin pareciera que nos encamina a una situacin de
entropa en la que en medio del caos no se distinguirn los errores; donde el concepto
de realidad se ve limitado, incluso, al definir nuestra situacin como surrealismo o
realismo mgico; en este contexto la fotografa tiene mucho por hacer. No slo
informando, atenta a una realidad marcada por el reloj de los acontecimientos, sino
tambin y sobre todo, por la representacin de esta realidad ambigua que invita a la
reflexin, por el anlisis y el planteamiento creativo ya que, recordemos, la accin de
ver es una accin del pensamiento.
Quisiera finalizar con estas palabras de Diane Arbus: "si se observa la realidad
desde bastante cerca...la realidad se vuelve fantstica". Entendamos este calificativo
de una manera ambigua: como fascinante y como fantasiosa, esto ltimo desde luego,
es agregado mo.

HACIA UNA REDEFINICION DE LA FOTOGRAFIA DOCUMENTAL por Pedro Meyer,


Abril 2000 (para Camera Works)

Cuando presento algunas de mis fotografas digitales, me enfrento a menudo con el


comentario: "Ser posible que sta sea una fotografa documental?"
Antes de contestar esta pregunta primero establezcamos, ojal con cierta claridad, lo
que entendemos por fotografa documental. A mi parecer, los propsitos de un
fotgrafo documental son registrar algunos aspectos de la realidad, produciendo una
representacin de lo que el fotgrafo vio, y que pretende representar aquella realidad
de la manera ms objetiva posible.

Si estamos de acuerdo con esta descripcin, ya puedo imaginar a nuestros crticos


aporreando sus escritorios con una expresin de jbilo en sus caras, dado que ellos
sugieren que sta es precisamente la razn por la cual la computadora no debe
intervenir en la recreacin de imgenes documentales.

Creo que ya hemos discutido en toda clase de foros el hecho de que la fotografa en s
equivale a manipulacin. Que el impacto de la lente seleccionada, la pelcula elegida y
todas las otras variables tcnicas dan entrada suficiente para cuestionar la llamada
"representacin fiel" de la realidad. As, no reflexionemos ms sobre este asunto, dado
que siento que en vez de aadir algo al debate, le quita fuerza. Exploremos hoy los
paralelismos entre la fotografa y otras formas de trabajo documental.

Por ejemplo, un periodista rene su trabajo escrito, que representa una sntesis de lo
que el periodista vio y escuch, sobre todo por lo que l considera que son los
razonamientos detrs de la informacin escogida. El periodista no es una mquina
copiadora que simplemente reproduce sin pensar lo que se coloca en la mquina
reproductora. l rene y arma la informacin para asegurar que representa fielmente
la informacin presentada en un proceso de toma de decisiones que apoya la historia
que est ofreciendo.

Un cineasta documental no filma una pelcula o un video sin tener en mente algn tipo
de proceso de edicin. Slo suponemos que los actores no son contratados, que son
personajes de la vida real y que los escenarios tambin son ambientes de la vida real
en vez de ser escenas construidas. Por supuesto, se puede ir de profesin en profesin
relacionada con el trabajo documental, y siempre se encontrar el mismo tipo de razn
fundamental: la creencia de que la representacin se basaba en situaciones de la vida
real y de que la informacin, por muy real que fuera, an tena que ser procesada y
editada antes de mostrarse al pblico.

As, por qu tanta gente protesta ante la idea de que una fotografa editada en la
computadora no es una verdadera representacin documental? Como he llegado a
entenderlo, tiene que ver principalmente con tradiciones y costumbres de antes. Segn
parece, se opone abiertamente a la razn el hecho de que si uno modifica una imagen
ya no puede calificarse como documento. Lo errneo de este anlisis es que cualquiera
que sea la modificacin se ha tratado a todas de igual manera (todas se consideran
malas). Sabemos a ciencia cierta que no todas las alteraciones se justifican igual, que
algunas modificaciones incluso pueden aportar algo para realzar la veracidad de una
imagen, y no lo contrario. Adems, muchas de las aprehensiones relacionadas con los
cambios conceptuales en la fotografa tienen que ver principalmente con una prdida
de seguridad en cuanto a lo que realmente transmite una fotografa como documento,
con poca discusin acerca de la veracidad del contenido de una imagen dada.

Claro, aqu estamos tratando con el mismo tipo de debates ticos con los que uno se
enfrenta al editar una historia, ya sea un texto o una pelcula, incluso bandas sonoras,
algo que todos han estado discutiendo desde hace mucho. Para la fotografa no es
diferente. Por qu tendra que serlo? Si hay algo diferente es porque en el pasado no
podamos editar razonablemente la fotografa de la manera en que lo hacemos hoy en
da, as, cuando las herramientas que nos dieron la oportunidad de hacerlo aparecieron
por primera vez, simplemente todos las evitaron. Todos aquellos otros medios siempre
haban sido editados y eran extremadamente maleables; en ese sentido la fotografa
era menos flexible. No es que no se pudieran modificar las imgenes documentales,
slo hay que preguntar a los soviticos sobre lo que hicieron en este sentido. Sostengo
que la fotografa siempre llev una vida de falsas pretensiones. Hoy, cuando pensamos
despojarla de ese disfraz surgen toda clase de posturas defensivas.

Claro que la fotografa puede provocar un engao, siempre pudo. Y ms an, su


naturaleza abierta en cuanto al significado siempre ha sido usada para apoyar las
intenciones del fotgrafo, cualesquiera que stas sean. La era digital no se ha
precipitado en un torrente de modificaciones, como algunos hubieran pensado que
sera el caso. Si se examina lo que se est produciendo bajo el nombre de fotografas
se descubrir que la mayor parte son ilustraciones. Otra categora que ltimamente ha
crecido es la de ampliar de nuevo el reino de "lo fantstico", sin ningn vnculo con el
mundo real. Sin embargo, lo que es menos patente es el trabajo que se est
produciendo, al cual se ve como fotografas tradicionales pero creadas con mtodos no
tradicionales, es decir, digitales. La razn es bastante obvia: a menos que est
dispuesto a ofrecer la receta de cmo hizo la imagen, nadie puede realmente discernir
cmo la hizo (siempre y cuando est bien realizada). Es por eso que la gente se pone
tan nerviosa y poco dispuesta a considerar como documental una imagen producida
digitalmente....
... No considero que (ciertas) modificaciones sean diferentes de la edicin comn y
corriente que se hace en las pelculas, o de cuando se acomodan las palabras en un
texto para poder leerlas mejor. Sin embargo, esto nos lleva a un aspecto interesante
en la fotografa, es decir, el asunto de la suerte.

Si todos estos elementos hubieran aparecido frente a mi cmara tal y como estn en la
fotografa final, no hubiera sido necesario hacer nada ms. Los fotgrafos se
acostumbran a la idea de que "el contenido y la geometra se den cita", como lo dijo
una vez Max Kozloff elocuentemente, en gran medida a travs de la suerte. Uno saba
que tena "suerte" si todo caa en su lugar, aunque nos atribuamos todo el mrito por
todas las oportunas decisiones en juego. El nico problema con algunos de estos
llamados talentos es que, la mayora de las veces, la coincidencia de que se
conjuntaran el contenido y la geometra no hubiera sido visible a simple vista en el
mejor de los casos. O peor an, uno proceda como un pescador que lanza su red y
despus observa lo que atrap. Como los fotgrafos que disparan numerosos rollos de
pelcula en cmaras con motor para poder hacer tomas ms rpidamente de lo que
puede ver el ojo, y despus registran la "pesca" para descubrir cules fueron "las
buenas". Luego, eufemsticamente, se le llama a ese proceso como "edicin".

Por supuesto, no estoy cuestionando la validez de la paciencia que algunos grandes


fotgrafos han mostrado para poder llegar exactamente a la imagen que haban
imaginado, pero aun cuando la paciencia era lo esencial en tales empeos,
inevitablemente surga un poquito de suerte aqu y all.

En lo personal, no me gusta la idea de que mi trabajo sea definido principalmente por


la suerte. Preferira fracasar gracias a mis propios esfuerzos en vez de atribuir unos
pobres resultados a la falta de suerte. Lo contrario de este argumento, claro, es que
me gusta determinar cmo se ve una imagen con base en mis propsitos, no en la
suerte.

Por tanto, hoy la fotografa tiene una oportunidad maravillosa con la cual puede realzar
sus opciones para crear una imagen dejando a un lado la suerte. Ahora puedo, como
otros autores que eligen crear una historia documental, aprovechar todos los recursos
disponibles para crear una imagen ms rica, eliminando, aadiendo o reorganizando
estos fragmentos de informacin que componen la imagen.
En cuanto a la evidencia basada en los datos de "lo que estaba ah", como a algunos
les gusta explicar, estn esos vestigios de luz que dan evidencia de lo que estaba ah.
En mis fotografas nada aparece dentro del marco que no estuviese ah, respecto a la
realidad del espacio. S se ha manipulado y cambiado el orden, pero, entonces cul es
la diferencia entre la modificacin que hago con la computadora y la del fotgrafo que
elige su ngulo para colocar una cmara? O cuando el fotgrafo le pide a los sujetos, a
veces empujndolos ligeramente, que se muevan a donde hay mejor luz o una posicin
ms favorable.

Colin Jacobson me escribi una carta hace unos aos en relacin con su preocupacin
de que en el futuro los fotgrafos digitales se volveran cada vez ms descuidados,
porque ellos podran, despus de todo, borrar los elementos incmodos, dado que en
primer lugar haban sido demasiado negligentes para ocuparse de ellos. Estoy seguro
de que hubo trabajo descuidado antes de la tecnologa digital, por lo que el argumento
acerca de tales riesgos slo tiende a oscurecer el rico potencial para hacer imgenes
todava mejores, precisamente lo contrario de sus inquietudes. Colin estaba
preocupado por que las herramientas se emplearan mal, yo estaba convencido de lo
contrario, de que eso nos llevara a la creatividad, no al descuido.

Incito a los fotgrafos en todas partes a que prueben, a que experimenten con la
produccin de trabajo documental que resulta muy slido aplicando la tecnologa
digital. Obviamente estn presentes los riesgos del abuso, pero siempre han estado
ah, tambin en otros medios, y esto nunca impidi que los creadores responsables
usaran todas sus herramientas.