EL GRAN TEATRO DEL MUNDO

Carlos Rodero
A partir de la obra de Pedro Caldern de la Barca

NAGYSZNHZ
La vida como teatro
El tema fundamental que articula este auto de Caldern es el de la vida humana como un teatro
donde cada persona representa un papel.
La obra comienza con un escenario con dos puertas, una con un atad representando la muerte
y otra con una cuna representando el nacimiento y por tanto la entrada en el mundo. Tambin
hay dos globos que representan la esfera de la tierra y la esfera celeste
En primer lugar el Autor, que es un papel ms en la obra, asigna a los personajes sus papeles: el
Pobre, el Rey, la Discrecin, la Hermosura, el Rico, el Labrador y un Nio. Luego el personaje del
Mundo les da unos atributos caractersticos, por ejemplo al Pobre no le entrega nada, al Rey
prpura y laurel, al Labrador un azadn, a la Hermosura un ramillete de flores, al Rico joyas o a la
Discrecin cilicio y disciplina.
Despus cada personaje realiza su papel en el mundo, en un escena en la que el Pobre pide
limosna y cada personaje reacciona segn corresponde a su condicin social o moral, por
ejemplo el Rico no se la da; el Labrador tampoco, pero le dice que se ponga a trabajar para
conseguir lo que busca; el Rey delega en uno de sus ministros y la Discrecin le da pan del cielo.
La siguiente escena representa el momento de la muerte. Una voz les ordena a los personajes
abandonar el mundo y les indica que su papel en el mundo ya acab, estos salen por la puerta
del atad y posteriormente el Mundo les manda devolver sus atributos, aunque no todos pueden
hacerlo, por ejemplo la Hermosura no le puede devolver la belleza porque es algo que se pierde
con la muerte.
Finalmente el autor juzga segn sus actuaciones y enva a cada personaje a donde se merece. El
Pobre y la Discrecin van al cielo, porque han actuado correctamente; la Hermosura, el Rey y el
Labrador al purgatorio, porque sern juzgados ms adelante; el Nio como no llega a nacer no
es enviado a ningn sitio y el Rico es enviado al infierno. Las reacciones de los personajes son
muy diversas.

Personajes
EL AUTOR
EL MUNDO
EL REY
LA DISCRECIN
LA LEY DE GRACIA
LA HERMOSURA
EL RICO
EL LABRADOR
EL POBRE
UN NIO
UNA VOZ
Acompaamiento
 Strategias

1. Reescritura y actualizacin total del texto original para su modernizacin y

ubicacin en el mundo y problemtica actual. (A modo de como se hizo en
Csodakvintett en relacin al Retablo de las Maravillas de Miguel de
Cervantes.)
2. Traslacin del texto original en verso a una prosa mgica.
3. Potenciacin de una espectacularidad implcita.
4. Tratamiento especial del humor en el contexto de la tragedia.
5. Mscara, teatro de objeto, movimiento.
6. Tratamiento humanizador de los personajes como tipos reconocibles de la
sociedad de hoy en da.
7. Sencillez mxima en la puesta en escena (escenografa y vestuario)
8. Operacin de intercambio en la relacin espectador-espacio escnico.

9. Podramos proponer el personaje del AUTOR a Mikls.

10. Posibles colaboraciones con algn teatro espaol o extranjero.
MARIE GALANTE
Kurt Weill Jacques Deval
Adaptacin de Carlos Rodero

KAMARASZNHZ
Marie Galante es una obra de Jacques Deval (1934), basado en su novela del mismo ttulo (1931),
con una importante msica escnica de Kurt Weill. La obra Marie Galante de Jacques Deval fue
popularizada por la msica escnica de Kurt Weill con sus canciones (palabras co-escritas por
Roger Fernay). La obra se estren el 22 de diciembre de 1934 en el Teatro Hbertot. La obra fue
adaptada al cine por Henry King con Spencer Tracy (1934). Una versin radiofnica fue grabada
en el ao 1951 con Jeanne Moreau.
Synopsis
Marie is kidnapped and taken to Panama by a lecherous sea captain, who abandons her when
she will not give in to his desires. She becomes a prostitute in order to earn money to return to
France; meanwhile, she is unwittingly involved in an espionage plot. She spends most of her
money to care for a dying black man whom no one else will tend to. When she does finally save
enough money for a steamer fare, she is murdered by a spy who fears discovery the night before
the boat sails.
Cast: Singing roles -- Marie (soprano), Mamouille (high baritone), Soledad (mezzo-soprano),
Mercds (mezzo-soprano), Staub (baritone), one Negro tenor, chorus.
Speaking roles -- Josiah, Letuvier, Pastolle, Vigouroux, Crawbett, Tsamatsui, Poldine, Tapia,
Gloria, Massoubre, Plauen.
Orchestra: alto sax (fl, cl); alto sax (cl); ten. sax (alto sax); 2 tpt, 1 tbn; piano, accordion, guitar
(banjo), perc; 2 vn, viola, bass.
Duration: full evening, 35 minutes music

Strategias

1. Msica, danza y teatro, en un thriller musical muy entretenido y con

posibilidad de desarrollar un metatexto.
2. Posible esttica de cmic o dibujos del perodo de entreguerras.
3. Mnimos personajes y puesta en escena minimalista.
4. Msica en directo con una pequea banda, siempre presente en el escenario
como hilo conductor de la narracin.
LA MUERTE Y LA DONCELLA
Ariel Dorfman
Direccin de Carlos Rodero

KAMARASZNHZ o N. SZAB SNDOR TEREM

La muerte y la doncella es una obra de teatro del escritor chileno Ariel Dorfman. Segn el autor,
su tema central es la cruda y dolorosa transicin chilena a la democracia. Originalmente
publicada en 1990, es la obra chilena ms representada en el mundo.
Durante la existencia de un rgimen opresivo, Paulina Salas ha sido torturada y violada por sus
captores. A pesar del trauma, no delata a su novio Gerardo Escobar, que participa activamente
como insurgente al rgimen, siendo editor de un diario clandestino. Ms tarde contraern
matrimonio y se asentarn en la costa.
Un da Gerardo tiene problemas con uno de los neumticos de su automvil y es llevado a casa
por un hombre desconocido, Roberto Miranda. Una vez en casa, Paulina reconoce la voz del
desconocido como la de su torturador. Deber confiar en su odo, porque en las torturas llevaba
los ojos vendados, y en evidencias descubiertas en el momento para hacerlo confesar y al mismo
tiempo convencer a su incrdulo esposo.
El torturador de Paulina escuchaba el cuarteto de cuerda La muerte y la doncella de Franz
Schubert durante los abusos; de ah el ttulo y la recurrente aparicin de esta pieza durante toda
la obra.
Personajes
Paulina Salas (de alrededor de 40 aos de edad).
Gerardo Escobar (su pareja, abogado de aproximadamente 45 aos de edad).
Roberto Miranda (doctor, de unos 50 aos de edad).

Strategias

1. Potenciar el tema amplindolo ms all del contexto histrico concreto de la

dictadura argentina.
2. Puesta en escena minimalista vagamente atemporal.
3. Teatro de texto basado en las acciones fsicas.
4. Subrayar las referencias musicales con un espectculo visual que forme
parte de la escenografa.
5. Flashbacks a la localizacin de un stano en el que se convierte la casa de la
protagonista, como espacio de pesadilla que contrasta con la elegancia y un
cierto snobismo.
6. Invitacin del autor y jornadas sobre el tema en distintos foros de debate.
CYRANO CLOWN
Carlos Rodero
A partir del texto de Edmond Rostand

NAGYSZNHZ o KAMARASZNHZ
Cyrano de Bergerac es un soldado poeta, orgulloso y sentimental, pero su mayor defecto es
poseer una gran nariz hasta lo ridculo. Est enamorado de una mujer hermosa, su prima Roxane,
pero dada su propia fealdad, no espera nada de ese amor. Roxane, por su parte, est enamorada
de Christian de Neuvilette, que es un cadete de soldado. A diferencia de Cyrano, Christian es
guapo, pero no posee el ingenio del protagonista. Cyrano pacta con Christian escribirle cartas de
amor a Roxane, pues de esta forma lograr al menos expresarle a su amada sus sentimientos.
Roxane, cada vez ms impresionada del espritu de su amor, confiesa a Christian conmovida, que
si bien el amor hacia l comenz por el atractivo fsico, ahora era su alma lo que ella amaba. Esto
resulta demoledor para Christian y euforizante para Cyrano, ya que ella menciona que le gustara
aunque fuese feo. Pero Christian y Cyrano tienen que partir a la guerra contra los espaoles, en
la que Christian muere, y le pide a Cyrano que le cuente la verdad de las cartas a Roxane, pero
Cyrano no lo hace y Roxane no sabe todava del amor de Cyrano. Catorce aos despus de la
muerte de Christian, Cyrano, envejecido y canoso por la guerra, va a visitar a Roxane al convento
donde se retir despus de la muerte de su amado todos los das exactamente a las 6:00 pm. Ella
viste todos los das de luto, teniendo la ltima carta que "escribi" Christian en el pecho. Pero un
mal da Cyrano se retrasa pues al pasar caminando le cae un gran trozo de madera rompindole
el crneo. Le indican que no se puede mover de la cama, pero Cyrano no hace caso; llega adonde
Roxane, se disculpa por el retraso (disimulando su herida de la cabeza con el sombrero) y le
cuenta las noticias. Roxane le pide que le lea la ltima carta de Christian. Cyrano acepta y la lee
mientras la noche va cayendo, y de golpe se da cuenta de la verdad, aunque Cyrano la niega una
y otra vez. Cyrano comienza a recitar versos mientras se despide de ella y bajo la luz de la luna
muere.

Strategias

1. Terapia de grupo para la curacin de un gris oficinista que ha sufrido una

grave crisis nerviosa por un fracaso amoroso, que usa la tcnica del clown
para una especie de psicodrama colectivo en el que participan enfermos y
doctores, as como aquellos que forman parte de la vida del protagonista.
2. Adaptacin moderna de la obra de Rostand en clave de humor.
3. Simplicidad en los personajes y la puesta en escena.
4. Trabajo de tcnicas de clown con los actores.
LENNY
Julian Barry
Direccin Carlos Rodero

KAMARASZNHZ
Lenny Bruce (13 de octubre de 1925 3 de agosto de 1966) fue un humorista y comediante
estadounidense, cuyo sentido del humor utilizaba con profusin la blasfemia. Tras ser
condenado por obscenidad en un juicio celebrado en 1964, recibi el perdn a ttulo pstumo, el
primero ocurrido en la historia del estado de Nueva York.
Lenny is a 1974 American biographical film about the comedian Lenny Bruce, starring Dustin
Hoffman and directed by Bob Fosse. The screenplay by Julian Barry is based on his play of the
same name.
The film jumps between various sections of Bruce's life, including scenes of when he was in his
prime and the burned-out, strung-out performer who, in the twilight of his life, used his nightclub
act to pour out his personal frustrations. We watch as up-and-coming Bruce courts his "Shiksa
goddess", a stripper named Honey. With family responsibilities, Lenny is encouraged to do a
"safe" act, but he cannot do it. Constantly in trouble for flouting obscenity laws, Lenny develops
a near-messianic complex which fuels both his comedy genius and his talent for self-destruction.
Worn out by a lifetime of tilting at Establishment windmills, Lenny Bruce dies of a morphine
overdose in 1966.
Personajes
Lenny Bruce
Honey Bruce
Sally Marr
Artie Silver
Aunt Mema
Sherman Hart
Jack Goldman

Strategias
1. Escritura basada en la obra teatral con una inmersin en el guin
cinematogrfico.
2. Puesta en escena muy minimalista.
3. Actualizacin de los temas y el humor y conexin con problemticas de hoy
en da.
4. Estructura brechtiana y composicin basada en entrevistas, actuaciones,
interrogatorios.
MATILDA
Roald Dahl
Adaptacin de Carlos Rodero

Matilda es el ttulo de un libro escrito por Roald Dahl. Inicialmente, fue publicado en 1988 en
Londres por Jonathan Cape, con ilustraciones de Quentin Blake. Se hizo adaptacin
cinematogrfica, con el mismo nombre en 1996 y un musical en 2010.
Matilda Wormwood es una nia muy inteligente. Sin haber cumplido los cinco aos, ya ha ledo
a numerosos autores y atesora asombrosos conocimientos. Sus mediocres padres nunca se
preocupan por ella y la obligan a mirar la televisin negndose a comprarle libros adems de
dejarla sola todas las tardes.
Ingeniosa y resuelta, Matilda se da cuenta al poco tiempo de que es ms inteligente que sus
padres y por lo tanto, no presta atencin a sus ridculas ideas. Mientras estn fuera, acude a leer
a la biblioteca pblica, de modo que cuando comienza la escuela, supera ampliamente a sus
compaeros. Su agradable maestra, la seorita Honey, pide que pasen a Matilda a una clase ms
avanzada, pero la prfida directora, la seorita Trunchbull, se niega.
Agatha Trunchbull es un monstruo malvolo. Mete a los nios en un espantoso dispositivo de
tortura al que llaman la ratonera, o los lanza por el aire, a menudo sin ninguna prueba de que
hayan hecho algo malo, o simplemente porque no le agradan. Para ella la intimidacin es el mejor
mtodo educativo, y declara sin rodeos que su idea de una escuela perfecta sera aquella en la
que no hubiera nios.
Mientras tanto, Matilda descubre que tiene poderes telequinticos, un secreto que le confa slo
a la seorita Honey. Se entera de esta inslita habilidad cuando su mejor amiga, Lavender, pone
una salamandra en el agua de la seorita Trunchbull. Cuando esta acusa a Matilda de haberlo
hecho, sta se pone tan furiosa que le vuelca encima el vaso con sus ojos. La seorita Honey
siente curiosidad sobre los poderes de la nia y la invita a merendar a su casa, una diminuta casita
de campo, donde Matilda ve que su profesora es sumamente pobre. Le pregunta por qu, y la
seorita Honey explica cmo, despus de la muerte de su padre, qued al cuidado de su cuada,
la ta de la seorita Honey. Esta mujer era una hrrida abusadora de nios que convirti a la
seorita Honey en su esclava.
La ta de la seorita Honey exigi que le pagara porque haba estado alimentndola y
comprndole ropa y calzado durante todos aquellos aos. La seorita Honey le tena tanto miedo
a su ta que accedi y ahora le paga tanto que est obligada a vivir de forma miserable. Cuando
Matilda le pregunta quin es esa ta, la seorita Honey revela que la seorita Trunchbull, y, con
esta informacin, Matilda formula un plan para deshacerse de ella para siempre.
Cuando Trunchbull examina la clase de la seorita Honey, Matilda usa sus poderes para escribir
en la pizarra. Fingiendo ser el fantasma del padre de su maestra, Magnus, la amenaza con
"ocuparse de ella, como t lo hiciste conmigo" si no le da a "Jenny" sus salarios y la casa de su
padre. Esto hace que la seorita Trunchbull se desmaye y no vuelva a ser ms la directora.
Al da siguiente, la seorita Trunchbull desaparece, abandonando la casa de su cuado. Tambin
aparece su testamento, y se descubre que la seorita Honey es la heredera legtima de la
propiedad. A partir de entonces, la seorita Honey se muda a la casa de su padre y, con su ta
fuera, Matilda es pasada a un grado superior, pero pierde su telequinesis. La seorita Honey cree
que se debe a que ahora el cerebro de Matilda tiene que trabajar mucho ms, compitiendo con
nios que la doblan en edad.
Al final de la historia, la ley atrapa al padre de Matilda, que haba estado vendiendo coches
robados, por lo que l decide escaparse con su familia a Espaa, pero Matilda les ruega que la
dejen quedarse con la seorita Honey. Sus padres estn de acuerdo, ya que es "una menos de la
que ocuparse", y se marchan para siempre.
Y as la seorita Honey y Matilda viven felices. Durante aos Matilda conoci que es la felicidad y
no tuvo que volver a usar sus poderes, bueno, casi nunca. En el libro los poderes desaparecen
completamente pero en la pelcula los usa a veces.

Strategias

1. Elaboracin de un texto dinmico, divertido y reflexivo.

2. Msica a capella, por un tro de cantantes que a su vez son el hilo conductor
(narracin de la historia)
3. Posibilidad de trabajar con una nia actriz.
4. Participacin del pblico en la obra.
5. Desarrollo de tema central, la comunicacin entre nios y adultos.
6. Puesta en escena sencilla, colorista, basada en el mundo imaginario del
personaje.
7. Trabajo especial de algunos elementos grotescos.
Az Orr
gogol sosztakovics
GULYS DNES CARLOS RODERO

NAGYSZNHZ o KAMARASZNHZ
PERA en TRES ACTOS y DIEZ ESCENAS

La nariz es un cuento escrito por Nikoli Ggol en 1836.

Trata de un hombre que se levanta un da y advierte que ha perdido su nariz. Ms tarde se la
encuentra por la calle y descubre que sta ha desarrollado su propia vida social y que incluso ha
alcanzado un estatus ms alto que el suyo.
La nariz es una pera satrica en tres actos con msica de Dmitri Shostakvich. El libreto en ruso
fue escrito por Shostakvich, Yevgeny Zamyatin, Georgy Ionin y Alexander Preis, y se basa en la
historia La nariz de Nikolai Gogol.
La msica es un montaje de diferentes estilos, incluyendo msica folclrica, canciones populares
y atonalidad. Se organiza el aparente caos a travs de recursos musicales formales como cnones
y cuartetos.
La pera fue escrita entre 1927 y 1928. Partes de ella se representaron al principio de 1928. La
pera completa tuvo su primera representacin en el Teatro Maly Operny en Leningrado el 18 de
enero de 1930.
Segn una crtica del compositor britnico Gerard McBurney para Boosey & Hawkes La nariz es
una de las mayores obras maestras del joven Shostakovich, un tour de force electrizante de
acrobacias vocales, colores instrumentales salvajes y absurdo teatral, todo a travs de una mezcla
devastadora de risa y enojo... El resultado, en las manos despiadadamente irreverentes de
Shostakovich, es como una versin operstica de Charlie Chaplin o los Monty Python... a pesar de su
tema magnficamente absurdo y msica virtuosstica, La nariz es una obra perfectamente viable y
proporciona una tarde enormemente entretenida en el teatro.
PERSONAJES
Platon Kuzmich Kovalyov, funcionario (bartono)
Ivn Yakovlevich, barbero (bajo-bartono)
Inspector de polica (tenor con registro muy alto)
Nariz (tenor)
Madame Podtochina (mezzosoprano)
Su hija (soprano)

DURACIN: 1 hora 45 minutos

 Strategias
1. Tratamiento minimalista de la puesta en escena de la pera, incluyendo la
orquesta, como si se tratara de msica de cmara con el mnimo de
instrumentos.
2. Potenciacin del argumento original del cuento.
3. Trabajo profundo de interpretacin con los actores-cantantes.
4. Combinacin de actores y cantantes, posibles partes habladas.
5. Sntesis del tema
6. Esttica expresionista y onrica.
7. Estructura parateatral, utilizando distintos recursos.
8. Potenciacin de los distintos niveles humorsticos de la propuesta.
9. Trabajo de caracterizacin basado en el vestuario. Vestuario como
escenografa-
10. Espacio escnico delimitado por la iluminacin y acaso una pantalla de
proyeccin de gasa que pueda aparecer y desaparecer a voluntad.
11. Propuestas pedaggicas para alumnos de secundaria o de msica.
12. Versin de cmara.
Strategias