El trmino modo musical se refiere a:1

un tipo de escala musical (acerca del cual trata este artculo).

la relacin rtmica entre duraciones largas y cortas, utilizado en la Baja Edad
Media.
la relacin intervlica, utilizado en la Alta Edad Media.

ndice [ocultar]
1
Modos y escalas
1.1
Transposicin de modos
1.2
Corda mutabilis
2
Historia
2.1
Modos griegos
2.1.1
Tipos
2.1.2
Gneros
2.2
Modos medievales
3
Usos
4
Vase tambin
5
Referencias
5.1
Notas
5.2
Bibliografa
6
Enlaces externos

Modos y escalas[editar]
Una escala musical es una serie ordenada de sonidos a partir de una primera
y ltima nota del mismo nombre, que dan nombre a la escala entre los que
se mantienen unos determinados intervalos musicales, que dan nombre al tipo
de escala.
El trmino modo hace referencia a las escalas y reglas compositivas de la
meloda usadas en los sistemas musicales antiguos, especialmente a los
modos medievales utilizados en los cantos llanos (como el canto gregoriano).
Tambin puede utilizarse para designar a los modos griegos, escalas
descendentes del sistema musical de la antigua Grecia. En un sentido ms
amplio engloba tambin las ordenaciones de alturas utilizadas en la msica
folclrica, tnica y la proveniente de culturas no europeas.1 2 El uso de un
modo en una pieza o fragmento musical se conoce como modalidad. Cuando
se utiliza ms de un modo simultneamente se habla de polimodalidad, como
por ejemplo la polimodalidad cromtica.
Transposicin de modos[editar]
En el sistema tonal, los dos tipos de escalas (mayor y menor) son meramente
relativos y se pueden aplicar a una escala basada en cualquier altura (por eso
se dice do mayor, do menor, re mayor, re menor, etc.). En cambio en el
sistema modal cada tipo de escala tiene una altura correspondiente.
Naturalmente un compositor moderno, al usar un modo antiguo, puede
transponerlo a cualquier altura.
Corda mutabilis[editar]
Incluso los compositores medievales descubrieron ese recurso, al tratar de
evitar la aparicin del "diablico" intervalo de cuarta aumentada fa-si, pero lo
usaron de una manera ms limitada, llamada corda mutabilis (la deformacin
de algunos modos mediante el uso del fa sostenido y del si bemol).
Historia[editar]
Debido a una confusin histrica en la transcripcin se utilizan los mismos
nombres de los modos del sistema modal griego (drico, frigio, lidio,
mixolidio...) para designar los modos usados durante la Edad Media en el
sistema modal eclesistico, que son muy diferentes entre s. Como regla
mnemotcnica, los modos autnticos griegos se crean descendentemente
partiendo de las notas mi, re, do, si. Los modos autnticos medievales se
forman ascendentemente a partir de las notas re, mi, fa, sol.
Modos griegos[editar]
En la teora musical de la antigua Grecia es ms apropiado emplear los
trminos harmonia o tonos (en plural harmoniai o tonoi), ya que la palabra
modo es un trmino latino posterior.3 Los modos griegos antiguos o escalas
griegas segn la tradicin de Aristoxeno de Tarento eran los siguientes:4 5 6
Modo drico: hypate mesonnete diezeugmenon (mimi)
Modo locrio (comn) o modo hipodrico: mesenete hyperbolaion o
proslambnomenosmese (lala o lala)
Modo frigio: lichanos hypatonparanete diezeugmenon (rere)
Modo hipofrigio: lichanos mesonparanete hyperbolaion (solsol)
Modo lidio: parhypate hypatontrite diezeugmenon (dodo)
Modo hipolidio: parhypate mesontrite hyperbolaion (fafa)
Modo mixolidio: hypate hypatonparamese (sisi)
La base de la antigua teora griega era el tetracordo, sucesin conjunta de
cuatro notas en sentido descendente comprendidos en el mbito de una cuarta
justa. El drico o dorio era el tetracordo bsico de cuyas notas surgan otros
tres. La unin de dos tetracordos iguales constitua el modo. El nombre de los
tetracordos y sus nombres son: Drico -simtrico, Frigio -simtrico, Lidio
-simtrico, Mixolidio -asimtrico
Cada modo tena una nota fundamental, (tnica, la primera nota de la escala),
y una nota dominante (la quinta nota de una escala). La fundamental y la
dominante eran las mismas notas en el modo autntico y en su
correspondiente hipo- o plagal. La diferencia era que la escala hipo- empezaba
y terminaba con la fundamental y en el modo autntico empezaba y terminaba
con la dominante. Solamente las notas la', sol, fa y mi podan ser
fundamentales y mi, re, do y si eran dominantes. El modo drico era el ms
importante del sistema.
Tipos[editar]
Estos ocho modos se clasificaban en dos tipos:7
Modos autnticos: drico, frigio, lidio y mixolidio, que se construan
descendentemente a partir de la nota tnica del modo mediante dos
tetracordos idnticos separados por un tono entero.
Modos plagales: hipodrico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio, que se
obtenan desplazando una cuarta hacia abajo los anteriores y por eso se
designan con igual nombre que los modos autnticos pero con el prefijo hipo
que significa debajo, bajo de.
Gneros[editar]
La teora musical griega distingua tres gneros de escalas:5 8
En el gnero diatnico la intervlica descendente de cada tetracordo es tono-
tono-semitono.
En el gnero cromtico la intervlica descendente de cada tetracordo es
tercera menor-semitono-semitono.
En el gnero enarmnico la intervlica descendente de cada tetracordo es
tercera mayor-cuarto de tono-cuarto de tono.

Los ochos modos griegos, la letra D indica la dominante y la F indica la

fundamental.
Modos autnticos
mbito
Dominante
Fundamental
Modos plagales
mbito
Dominante
Fundamental
Modo drico
mi a mi
mi
la
Modo hipodrico
la a la
mi
la
Modo frigio
re a re
re
sol
Modo hipofrigio
sol a sol
re
sol
Modo lidio
do a do
do
fa
Modo hipolidio
fa a fa
do
fa
Modo mixolidio
si a si
si
mi
Modo hipomixolidio
mi a mi
si
mi
Modos medievales[editar]
Durante la Edad Media se llev a cabo una reorganizacin del sistema modal,
de tal manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambin
modos eclesisticos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano litrgico.
Los sonidos que conforman cada uno de los ocho modos son el resultado de
tocar slo las teclas blancas del piano, comenzando en una determinada tecla
blanca cada vez y subiendo tecla por tecla. La sucesin de tonos y semitonos
en cada uno de los modos es lo que les da su carcter especial. As, el modo en
que est escrita una meloda se caracteriza por su nota final (la nota en la que
termina) y su mbito (desde la nota ms grave a la ms aguda).
Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron
sus denominaciones de los modos griegos. La iglesia bizantina desarroll en
sus orgenes un sistema de ocho modos musicales (el oktchos), que sirvi
como modelo para que los tericos del canto llano medieval europeo
desarrollaran su propio sistema de clasificacin modal a partir del siglo IX.9 El
xito de la sntesis occidental de este sistema con elementos del cuarto libro
de la serie De institutione musica de Boecio, cre la falsa impresin de que el
oktchos bizantino era herencia directa de la antigua Grecia.10 El trmino fue
usado originalmente para designar a una de las harmoniai tradicionales de la
teora musical griega y tena varios significados, entre los que se inclua el
sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por
el terico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi
o tonalidades de transposicin. Cuatro siglos ms tarde, Boecio interpret a
Ptolomeo en latn, an con el sentido de tonalidades de transposicin en lugar
de escalas. Cuando la teora del canto llano estaba siendo formulada por
primera vez en el siglo IX, estos siete nombres ms un octavo, hipermixolidio
(ms tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el
tratado annimo Alia Musica. Uno de los comentarios sobre ese tratado
denominado Nova expositio, les dio por primera vez el sentido de especies de
octavas diatnicas o escalas.11
Son en total ocho modos construidos ascendentemente mediante dos
tetracordos. A partir de los cuatro modos autnticos se forman los cuatro
modos plagales desplazando el tetracordo superior por debajo de la primera
nota del modo autntico. Cada modo tiene dos notas bsicas: la tenor
(principal nota sobre la que se apoya el canto, que suele actuar a modo de polo
o cuerda de recitacin), y la finalis que es la nota final con la que concluye el
canto.

Los ocho modos medievales, la letra F indica la finalis y la T el tenor.12

Modos autnticos
mbito
Finalis
Tenor
Modos plagales
mbito
Finalis
Tenor
Modo I / drico / protus authenticus
re a re
re
la
Modo II / hipodrico / protus plagalis
la a la
re
fa
Modo III / frigio / deuterus authenticus
mi a mi
mi
do
Modo IV / hipofrigio / deuterus plagalis
si a si
mi
la
Modo V / lidio / tritus authenticus
fa a fa
fa
do
Modo VI / hipolidio / tritus plagalis
do a do
fa
la
Modo VII / mixolidio / tetrardus authenticus
sol a sol
sol
re
Modo VIII / hipomixolidio / tetrardus plagalis
re a re
sol
do
Usos[editar]
Los modos se utilizaban en diferentes cantos llanos (como el canto gregoriano).
Se utilizan tambin en composiciones modernas.
msica folclrica (de Europa Oriental).
msica impresionista
ocasionalmente cultivados por compositores posteriores, a veces con una
deliberada intencin arcaizante.
muy usado en el mbito de la msica popular, como el jazz y sus vertientes.
en canciones de rock (principalmente progresivo).
Vase tambin[editar]
Modos griegos
Modos rtmicos
Modos de transposicin limitada
Categora:Escalas musicales
Referencias[editar]
Notas[editar]

Saltar a:
a b Powers, Harold S. & Wiering, Frans: Mode en New Grove Dictionary of
Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
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Winnington-Ingram, Reginald P.: Mode in Ancient Greek Music. Cambridge
University Press, 1936, pp. 23.
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Michels, Ulrich: Atlas de msica. Madrid: Alianza, 2009 [1982], pp. 176-177.
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Barbera, Andr: Octave Species en The Journal of Musicology, 3 (3):229
241, 1984, p. 240. (JSTOR)

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a b Mathiesen, Thomas J.: Greece, I: Ancient: 6. Music Theory: (iii)
Aristoxenian Tradition: (d) Scales en New Grove Dictionary of Music and
Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980], 10:339.
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 Mode;Ancient-Greek-modes en Encyclopdia Britannica, (consultado el
21-04-2013).
Volver arriba
Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los msicos. Barcelona:
Akal, 1985, vol. 2 p. 343.
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Barker, Andrew: Greek Musical Writings. Cambridge University Press, 2004,
vol 2 pp. 12-13.
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Powers, Harold S.: Mode, II: Medieval modal theory, 2: Carolingian
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ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
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Jeffery, Peter: Oktchos en New Grove Dictionary of Music and Musicians
ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
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Powers, Harold S.: Dorian en New Grove Dictionary of Music and Musicians
ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
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Curtis, Liane: Mode en Companion to Medieval and Renaissance Music, ed.
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Bibliografa[editar]
Especfica
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Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The Note Tree, 2013.
Jeanneteau, Jean. Los modos gregorianos: historia-anlisis-esttica. Abada de
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Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Masaya Music
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General
De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica vol. I y II. Grasindo, 2002.
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Zamacois, Joaqun: Teora de la msica. Idea, 2002 [1949].