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CALLARI, Victor. Poltica e terrorismo na srie Guerra Civil da Marvel Comics. Domnios da
Imagem, Londrina, v. 8, n. 16, p. 146-167, jun./dez. 2014.
ISSN 2237-9126

Recebido em 09/01/2014 e aprovado em 03/05/2014

Resumo
O presente artigo analisa o discurso e o posicionamento poltico adotado
pela editora Marvel Comics em relao s questes referentes ao contexto
estadunidense ps 11 de Setembro a partir de um estudo das
representaes construdas sobre os atentados e das subsequentes polticas
antiterroristas adotadas pela administrao Bush presentes na srie Civil War,
alm de discutir aspectos e elementos metodolgicos e tericos que
compem a relao entre Histria e Quadrinhos.
Palavras-chave: Histrias em quadrinhos. 11 de setembro. Representaes.

Abstract
This article analyzes the discourse and the political position adopted by
publisher Marvel Comics on the issues pertaining to the U.S. post-September
11 context from a study of representations built on the attacks and the
subsequent anti-terrorist policies adopted by the Bush administration and
present at the series Civil War, besides to discuss methodological and
theoretical aspects and elements that make up the relationship between
history and Comics.
Keywords: Comic books. September 11. Representations.

A Saga Civil War e o contexto ps 11 de Setembro

O historiador ingls Eric Hobsbawm (2011) afirmou que A queda das


torres do World Trade Center foi certamente a mais abrangente experincia
de catstrofe que se tem na histria, inclusive por ter sido acompanhada em
cada aparelho de televiso, nos dois hemisfrios do planeta, enquanto que
Jordan Rendell Smith, professor de literatura inglesa na Queens University,
aprofundando a leitura do evento disse:

In the late twentieth century, the number 911 evoked associations


of trauma and panic in emergency calls for help. Ronald Reagan
even designated September 11th a 9-1-1 Emergency Telephone
Number Day in 1987. Exactly fourteen years later, the meaning of this
number was dramatically overwritten to signify a much greater
trauma: not only the surprise terrorist attacks on the architectural
symbols of Americas economic and military mightthe World Trade
Center in New York City and the Pentagon in Washington D.C.but
also the normalized nightmare of twenty-first century history. The
post-9/11 world stamps itself in the daily news headlines with reports
of increased violence and political turmoil worldwide, anxieties of
global proportions, and the replacement of once-sacrosanct civil
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liberties with an unassailable regime of security, ostensibly to


prevent further acts of terrorism. (SMITH, 2008).1

Foi precisamente nesse contexto de privao dos direitos civis em prol


da segurana da nao diante do perigo terrorista que a saga Civil War foi
escrita e publicada. Lanada entre os meses de julho de 2006 e janeiro de
2007, foi um dos maiores crossovers2 produzidos pela editora Marvel, com
repercusses em jornais e outros meios de comunicao de massa.
A obra alcanou ainda a maior tiragem de uma histria em
quadrinhos na dcada, perdendo seu posto apenas em janeiro de 2009
para a edio que trazia o encontro do recm eleito presidente Barack
Obama e o icnico personagem Homem-Aranha. As representaes3
construdas pelos artistas responsveis pela obra, Mark Millar e Steve Mcniven
(2010)4, foram supervisionadas pelo editor chefe da editora, Joe Quesada;
suas escolhas tiveram consequncias em todos os outros selos da editora,

1 No final do sculo XX, o nmero 911 evocou associaes de trauma e pnico em


chamadas de emergncia. Ronald Reagan chegou a designar o dia 11 de setembro como
o dia do chamado de emergncia telefnico em 1987. Exatamente 14 anos depois, o
significado deste nmero foi drasticamente substitudo para significar um trauma ainda
maior: no apenas os ataques terroristas surpresa sobre os smbolos arquitetnicos da
economia e da fora americana o World Trade Center em Nova York e o Pentgono em
Washington D.C. , mas tambm o pesadelo normalizado da histria do sculo XXI. O
mundo ps 11 de setembro se anuncia em manchetes de notcias dirias com relatos de
aumento da violncia e agitao poltica em todo o mundo, tumultos de propores
globais e a substituio das liberdades civis, uma vez sagradas, por um regime inatacvel
de segurana para evitar novos atos de terrorismo.
2 Termo utilizado quando personagens de histrias diferentes ou mesmo de editoras

diferentes aparecem em uma mesma revista.


3 Utilizaremos o conceito de representao tal qual ele vem sendo desenvolvido pelo

historiador francs Roger Chartier (2011), a partir do dilogo com as reflexes do socilogo
Pierre Bourdieu e do conceito de habitus de Norbert Elias, considerando a representao
como uma categoria no qual a inteligibilidade do mundo real organizada e se manifesta
a partir das disposies dos diferentes grupos sociais que ora se tornam seus construtores,
ora se tornam seus receptores, evidenciando assim, a disposio da dominao, da luta
pelo poder e pelo controle do poder que se manifesta na tentativa das diferentes classes
sociais de impor sua concepo e interpretao do mundo real.
4 Mark Millar um roteirista de quadrinhos que nasceu na Esccia em 1969. Entrou no

mercado estadunidense pela editora DC Comics e ganhou destaque em ttulo da Liga da


Justia, passou a trabalhar para a Marvel Comics em 2001 e reformulou os ttulos de X-Men e
os Vingadores para a linha Ultimate. J na condio de um dos principais nomes do
mercado, Millar publicou obras como Wanted e Kick-Ass, ambas adaptadas para o cinema.
Steve Mcniven, desenhista, nasceu no Canad em 1967. Comeou sua trajetria na editora
Marvel Comics em 2004 destacando-se pelo seu trabalho em Marvel Knights: Quarteto
Fantstico.
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evidenciando a importncia de coordenao e planejamento da equipe


da casa das ideias.
A histria comea com uma equipe de televiso acompanhando um
grupo de super-heris conhecidos por Novos Guerreiros em seu cotidiano
de combate ao crime, em uma espcie de reality show com o intuito de
alavancar os ndices de audincia da emissora e a popularidade da equipe,
at ento praticamente desconhecida. Com poucos quadros em cada uma
das pginas, os artistas optaram por uma narrativa dinmica, elipses escuras
e dilogos curtos e objetivos; h apenas quatro bales compostos nas
primeiras sete pginas, dando destaque qualidade dos desenhos de
Mcniven5.
Em uma ao impulsiva, o grupo dos Novos Guerreiros entra em
confronto com alguns superviles mais poderosos que eles
reconhecidamente poderiam lidar. O resultado da ao inconsequente do
grupo uma exploso deflagrada pelo vilo Nitro, que culmina com a
destruio de diversos quarteires, uma escola e mais de oitocentas
baixas.

Figura 1

Civil War, 01. Ao terrorista do vilo Nitro. Nova York: Marvel Comics, 2006.

5 As anlises das caractersticas da linguagem das histrias em quadrinhos realizada a


partir das contribuies tericas de Will Eisner (2010), Scott Mccloud (2005) e Paulo Ramos
(2010).
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Uma das principais caractersticas da narrativa grfica da obra pode


ser observada na imagem acima; pginas metricamente divididas em
quatro quadros, com formato retangular aparentemente uma influncia
da obra Watchmen, de Alan Moore alternando enquadramentos fechados
que privilegiam expresses denotadoras de sentimentos ou personalidade
das personagens com planos abertos capazes de intensificar a ao e seus
resultados. A essa diagramao padro alternam-se pginas cheias ou
duplas, alm de pequenas variaes da diviso quadro retangular
tradicional.

Figura 2

Civil War, 01. Destruio aps o ataque terrorista. Nova York: Marvel Comics,
2006.

A imagem acima, exemplo de pginas duplas na obra, j evidencia


um dos elementos norteadores da trama que seria desenvolvida ao longo
da srie. Em lados opostos da imagem, encontram-se o Homem de Ferro e o
Capito Amrica. Os dois personagens que dividiriam os super-heris entre
aqueles a favor da lei de registros e aqueles que passariam
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clandestinidade so separados pelo Sol, desenhado no centro da imagem


com o ponto de fuga conduzindo ao horizonte. A primeira pgina dupla da
revista destaca a destruio perpetrada pelos superviles e a ao dos
super-heris na tentativa de resgatar os sobreviventes. A exploso de Nitro,
nesse momento, evoca enquanto representao a presena dos atentados
terroristas ao World Trade Center, as vtimas inocentes e a incapacidade de
defesa do governo dos Estados Unidos, representada pela bandeira
destruda embaixo de um dos maiores smbolos da cultura estadunidense,
um Capito Amrica de cabea baixa, sem altivez e com o punho cerrado.
O processo que se inicia aps esse evento diz respeito liberdade de
atuao dos super-heris dentro da sociedade. A atuao
desregulamentada dos heris passa a ser vista com receio pela sociedade
civil que manifesta sob diferentes formas sua insatisfao diante da
insegurana e do receio de viver no apenas entre viles com super
poderes, mas entre heris que no respondem publicamente por seus atos.
Figura 3

Civil War, 01. Velrio dos mortos no atentado. Nova York: Marvel Comics,
2006.

Nas imagens acima possvel observar Tony Stark, o Homem de Ferro,


sendo responsabilizado pela me de uma das vtimas durante o velrio. A
escolha por planos fechados permite ao leitor acompanhar de perto as
emoes de dor por parte da me e de surpresa por parte de Tony Stark
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pela responsabilidade a ele atribuda aos eventos. O ltimo quadro da


primeira pgina emoldura a ao com a imagem das vtimas, enquanto
que na pgina seguinte possvel perceber a utilizao de uma estratgia
de substituio da figura do narrador aquele que informa o leitor atravs
das legendas pela figura dos meios de comunicao como elemento
comunicador das aes e do tempo decorrido na trama.
O drama de uma me que perdeu seu filho no atentado no o
nico exemplo dado por Millar. O temor e a revolta da sociedade civil, que
responde sem ponderar sobre o acontecido, so retratados na sequncia
em que o personagem Tocha Humana agredido por homens comuns na
fila de uma boate.
Figura 4

Civil War, 01. Tocha Humana agredido por civis. Nova York: Marvel Comics,
2006.

As consequncias cotidianas da ao dos Novos Guerreiros e o


ataque terrorista do vilo Nitro colocam em lados opostos a sociedade civil e
os super- heris. importante destacar o recurso grfico utilizado por
Mcniven no primeiro quadro; a trajetria de fogo a linha cintica que
apresenta o caminho percorrido pela personagem, podendo-se ainda frisar
a opo por tons de azul para evidenciar a luz artificial em frente casa
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noturna, alm, claro, de mais uma vez o ltimo quadro reservado para a
repercusso na mdia.
Enquanto o governo procura responder sensao de insegurana e
acalmar as massas, os super-heris so chamados a apoiar a proposta de lei
de registros, que tem como objetivo colocar todos os super-heris sob a
tutela do Estado, obrigando-os a registrarem-se, revelar suas identidades
secretas, e tornarem-se verdadeiros funcionrios pblicos. Uma afronta aos
direitos individuais e ao discernimento de cada um sobre quem ou o que
representaria uma ameaa ao povo. Tal questo levanta uma referncia
clara e direta ao Patriot Act6 e ao clima de tenso que se instaurou nos
Estados Unidos aps o 11 de Setembro, em que a suspeita de terrorismo
permitiu ao governo deter suspeitos sem uma acusao formal por mais de
setenta e duas horas, grampear ligaes mesmo sem autorizao formal da
justia, e investigar cidados estadunidenses denunciados por seus vizinhos
apenas por possurem ascendncia rabe.

Figura 5: Sequencia de eventos que colocam o Capito Amrica na


clandestinidade.

Civil War, 01. Nova York: Marvel Comics, 2006.

6 Este o nome dado ao ato H. R. 3162, aprovado pelo Congresso norte americano no dia
26 de outubro de 2001. Em seu texto, o ato apresentado como An act to deter and
punish terrorist acts in the United States and around the world, to enhance Law
enforcemente investigatory tools, and for other purposes (Um ato para deter e punir atos
terroristas nos Estados Unidos e ao redor do mundo, para melhorar as ferramentas de direito
de investigao e outros fins traduo livre). (UNITED STATES, 2001).
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Civil War, 01. Nova York: Marvel Comics, 2006.

A sequncia de imagens acima retrata um dilogo entre o Capito


Amrica e a comandante da agncia S.H.I.E.LD7, agente Hill8, desenvolvido
dentro de uma base area da agncia. A comandante anuncia ao Capito
Amrica que a lei de registros uma realidade e que conta com sua
participao no controle daqueles heris que eventualmente se tornassem
dissidentes. Para a surpresa da comandante e do leitor menos acostumado
com a essncia do personagem, o Capito se recusa a lutar contra seus

7 A agncia foi criada por Stan Lee e Jack Kirby, em 1966, e desde 1991 traduzida como
Superintendncia Humana de Interveno, Espionagem, Logstica e Dissuaso.
8 Originally from Chicago Maria Hill joined SHIELD and rose to the position of commander.

After Nicholas Fury's Secret War Maria was chosen to be director of SHIELD by the President
himself after he commended her on her work while she was stationed on assignment
in Madripoor. Although many others who she herself admitted were better suited for position
were not considered for directorship she was assigned director. It has emerged that Maria
was chosen as the other candidates were Fury Loyalists and SHIELD needed new
direction. (MARVEL, 2013)
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prprios colegas, colocando-se contra a lei de registros e contra o prprio


governo dos Estados Unidos.
A quantidade de bales de fala utilizados conduz o leitor a uma leitura
mais atenta dos dilogos em um momento importante da trama,
privilegiando nas primeiras trs pginas a argumentao das personagens, e
nas ltimas trs pginas a narrativa por meio da ao. No dilogo presente
na segunda pgina, a comandante solicita o apoio do heri, enquanto esse
responde: voc est me pedindo para prender pessoas que arriscam suas
vidas por esse pas todos os dias da semana. A resposta vem de forma
direta: no, estou pedindo a voc para obedecer o desejo do povo
americano, Capito.
A escolha dos planos fechados tem por objetivo destacar as
expresses das personagens durante os dilogos e denota a ambiguidade
da estratgia escolhida por Millar e Mcniven, pois quando a comandante faz
uso do apelativo argumento da vontade do povo americano, o
enquadramento em um plano contra-plonge dado ao Capito Amrica o
favorece em detrimento do enquadramento linear dado prpria
comandante. A luz que aparece acima da cabea do Capito, alternando
tons de azul e branco, remete s cores de seu uniforme e bandeira dos
Estados Unidos, enquanto o tom de vermelho ausente manifesta-se nas
janelas que iluminam o cenrio da base area com o por do sol.
Com o impasse das personagens, os soldados presentes engatilham
suas armas, o que pode ser percebido pelo uso da onomatopeia no quadro
final da segunda pgina. A ao tem incio na pgina quatro, fazendo uso
de duas narrativas simultneas desenvolvidas ao longo de toda a pgina
cinco. No primeiro quadro, o personagem do Capito Amrica arremessa
seu escudo com a mo direita, e nos quadros seguintes o leitor acompanha,
de forma intercalada, o escudo atingindo soldados e armas enquanto
Capito Amrica luta contra outros adversrios, terminando com o retorno
do escudo s suas mos. O impacto e os detalhes da luta so enfatizados
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graas aos planos fechados e ao uso das linhas cinticas de ao, que
dinamizam e do movimento cena. Na ltima pgina Mcniven faz uso,
mais uma vez, do recurso de linha cintica para demonstrar a trajetria e o
movimento do personagem aps sair pela janela at cair em uma aeronave,
ao mesmo tempo em que se defende, com seu escudo, das balas
disparadas pelos soldados.
A primeira edio termina com os representantes do governo reunidos
em Washington aprovando a lei de registros e apoiados por trs dos mais
inteligentes super-heris da editora, o Sr. Fantstico, o Jaqueta Amarela e,
principalmente, O Homem de Ferro.
Na segunda edio, a lei de registro entra em vigor e o grupo de
super-heris agora se divide entre aqueles que apoiam o registro,
encabeados pelo Homem de Ferro, e aqueles dissidentes, encabeados
pelo Capito Amrica. A trama d espao para eventos cotidianos e
aprofunda os problemas na relao de Sue Storm, a Mulher Invisvel, e seu
marido Reed Richards, o Sr. Fantstico, mostrando a primeira reticente em
relao s consequncias da lei e o segundo afirmando que o grande
plano de Tony para a comunidade super humana a coisa mais
empolgante na qual j trabalhei, Sue (MILLAR; MCNIVEN, 2010, p. 40). O
roteirista bastante cuidadoso ao dividir os personagens nos seus respectivos
grupos de apoio, evitando ao mximo influenciar o leitor de imediato,
escamoteando seu posicionamento poltico, assim como o da editora, em
detalhes narrativos que precisam ser observados de forma minuciosa.
O momento mais importante dessa edio fica a cargo da revelao
da identidade secreta do Homem-Aranha, elemento que coloca o grupo a
favor do registro junto opinio pblica. Nessa edio, o personagem
Homem-Aranha coloca ermo a um dos segredos mais bem guardados do
Universo Marvel, uma vez que sua experincia havia lhe ensinado que o
conhecimento de sua identidade poderia acarretar problemas a seus
familiares e entes queridos.
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Figura 6

Civil War, 02. Homem-Aranha revela sua identidade secreta. Nova York:
Marvel Comics, 2006.

A terceira edio da srie acompanha a tentativa dos heris adeptos


lei de registro de angariar apoio de outros personagens, tal qual o Pantera
Negra e os mutantes X-men, ao mesmo tempo em que faz uso dos jornais e
dos meios de comunicao para noticiar a ao dos dissidentes que
continuam a combater o crime e a promessa de ao do Homem de Ferro
de enfrentar esses rebeldes.
Enquanto tomam um caf, os super-heris dissidentes conversam sobre
suas novas identidades, e nos dois ltimos quadros o Capito Amrica
aponta para uma das consequncias da lei de registros ao afirmar

S estou pensando em um encontro que tive dez minutos atrs com


um garoto da Fundao Faa um Desejo. Eu lhe disse que
jogaramos beisebol no quintal dele por um tempinho, mas na certa
o lugar est coalhado de mata-capas. Foram as pequenas coisas
que nos roubaram com esse lixo de registro, as pequenas coisas que
nos fazem quem somos. (MILLAR; MCNIVEN, 2010, p. 65).

Os heris recebem um chamado de emergncia, um incndio em


uma indstria qumica leva o grupo de dissidentes para l com o objetivo de
ajudar os trabalhadores, porm eles se deparam com uma armadilha
orquestrada pela S.H.I.E.L.D. e o Homem de Ferro. Os rebeldes so cercados
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e levados a uma tentativa de dilogo entre os lderes dos dois grupos que
termina com mais um acontecimento dramtico.

Figura 7

Civil War, 03. Sequncia de emboscada aos rebeldes. Nova York: Marvel
Comics, 2006.

Na sequncia acima o Homem de Ferro e o Capito Amrica so


desenhados a partir do plano conhecido por plonge, de cima para baixo,
equilibrando os dois personagens, porm nos quadros seguintes passamos a
acompanhar os eventos pela perspectiva de apenas um deles, o Capito
Amrica.
Convm destacar o recurso de fala utilizado por Mcniven para o
personagem do Homem de Ferro, uma vez que o contorno do balo de fala
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e a fonte da letra so utilizados para demonstrar o som metlico produzido


pela armadura enquanto as formas convencionais so utilizadas nos
momentos em que esse retira sua mscara.
A disposio e o formato dos quadros favorecem o dinamismo da
leitura, ainda que as elipses e a quantidade de dilogos sejam ferramentas
que formalizem esse controle.
O plano de close up utilizado nos primeiros quadros da pgina dois
indica a desconfiana do Capito Amrica em relao s propostas do
Homem de Ferro. Percebendo a armadilha, o Capito Amrica faz uso de
um dispositivo que desliga a armadura de seu rival dando incio ao
confronto. De dentro de sua nave a comandante Hill d a ordem e liberta a
figura de Thor9, que desequilibra o conflito e termina com a morte do super-
heri Golias graas a um raio desferido pelo clone do deus nrdico.
A quarta edio comea com a Mulher Invisvel criando um campo
de proteo para os rebeldes, protegendo-os da violncia do clone para
que esses consigam escapar. As pginas seguintes apresentam o lamento
dos heris pela morte de Golias, a contestao da validade da lei de
registros e a reorganizao do grupo rebelde. Os momentos mais dramticos
ficam reservados para o enterro do heri gigante, quando Tony Stark recebe
um action figure do Homem de Ferro de presente da me do menino
Damien, a mesma que antes cuspira em sua cara, ouvindo a frase eu
tambm queria lhe dar isto, o brinquedo favorito do meu filho Damien desde
que ele tinha trs anos de idade, s para lembrar voc porque est lutando
(MILLAR; MCNIVEN, 2010, p. 97). A ambiguidade da cena permite ao leitor aferir
duas coisas: que Tony Stark est lutando para evitar outros acidentes como o
que ocorreu na primeira edio, ou que ele est lutando apenas por si
mesmo, seus desejos e vontades.

9Nesse momento todos acreditavam que Thor estivesse morto, e mais tarde ficaria claro que
esse personagem seria, na verdade, um clone do deus do Trovo, criado por Tony Stark, a
partir de uma mecha de cabelo.
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Nessa edio a Mulher Invisvel tambm abandona o grupo pr-


registro e passa clandestinidade, enquanto nas pginas finais o leitor
agraciado com o Sr. Fantstico recrutando, ainda que temporariamente,
um grupo de superviles para prender os heris dissidentes.
Na medida em que a srie vai se aproximando de seu final, as
questes morais comeam a aparecer, desnudando o posicionamento
poltico da editora e de seus autores que no mais permanecem apenas nas
entrelinhas.
A aliana entre o grupo pr-registro e os viles, a dissidncia da Mulher
Invisvel e agora a do Homem-Aranha, levam o leitor a questionar a opo
feita por Homem de Ferro, Sr. Fantstico e outros. Outrora principal
ferramenta de propaganda dos aliados do governo, o Homem-Aranha em
sua tentativa de fuga alvejado por agentes da S.H.I.E.L.D e perseguido por
viles em esgotos subterrneos at ser salvo pelo Justiceiro.

Figura 8

Civil War, 05. Fuga do Homem-Aranha. Nova York: Marvel Comics, 2006.

A sequncia de imagens acima apresenta a utilizao de diferentes


planos e culmina com a entrada do personagem Justiceiro carregando o
Homem-Aranha em seus braos. Os autores fazem uso de um plano de
conjunto, aquele que no mostra todo o cenrio em que a cena se passa,
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mas destaca os dois personagens ao retrat-los em uma pgina inteira. Os


heris dissidentes, apesar da desconfiana, aceitam a presena do
Justiceiro devido a seu treinamento militar, que havia permitido a invaso da
Priso de Zona Negativa, criada por Tony Stark e Reed Richards para
aprisionar os super-heris rebeldes.
A existncia da Priso de Zona Negativa na histria mais um indcio
do lado escolhido pela editora. A representao da Priso de Guantnamo
s pode aludir aos crimes, privao de direitos e torturas que foram
perpetrados pelo governo estadunidense, alvo de crticas e denncias de
desrespeito Conveno de Genebra, pelo menos desde 2003. Mais de
setecentos presos foram encarcerados aps os atentados ao World Trade
Center, permanecendo sem uma acusao formal durante anos sob
suspeita de terrorismo e envolvimento com a rede Al- Qaeda.
A retido moral do Capito Amrica atestada, mais uma vez, na
edio de nmero cinco, durante uma reunio de planejamento para a
invaso da Priso de Zona Negativa, quando os heris so abordados por
dois superviles que esperam poder ajudar na luta contra o Homem de Ferro
e so alvejados e mortos pelo Justiceiro.

Figura 9

Civil War, 06. Combate entre Capito Amrica e Justiceiro. Nova York:
Marvel Comics, 2006.
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A sequncia de imagens acima mostra o Capito Amrica reagindo


ao assassinato dos dois viles cometido pelo Justiceiro que, em
contrapartida, no esboa reao alguma. No penltimo quadro, o
Homem-Aranha procura aproximar a figura do Justiceiro e sua atuao no
Vietn com a do Capito Amrica em sua luta contra o governo, enquanto
no ltimo quadro temos mais um plano close up do rosto do Capito
Amrica que marca sua posio acerca dos valores que ele representa
negando a aproximao feita pelo Homem-Aranha.
Os rebeldes prosseguem com o plano de invaso e libertao dos
super-heris prisioneiros na Zona Negativa quando so surpreendidos pelo
Homem de Ferro e seus seguidores, ao que pe fim sexta edio. A
ltima edio apresenta a Guerra Civil em seu momento mais violento. Os
dois lados em conflito so teletransportados de dentro da priso para o
centro de Nova York, onde o combate ganha enormes propores. Contra
a legio de clones utilizados pelo Homem de Ferro, os dissidentes ganham o
apoio de Namor e seu exrcito do mar. Nesse momento, os mais populares
personagens da editora apoiam o Capito Amrica e os rebeldes, deixando
o Homem de Ferro praticamente isolado.
As pginas finais levam o Capito Amrica da vitria ao martrio,
fazendo prevalecer a retido moral e os valores que ele representa desde
sua criao.

Figura 10
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Civil War, 07. Sequncia da rendio do Capito Amrica. Nova York: Marvel
Comics, 2006.

Dividida em cinco quadros, a primeira pgina alterna diferentes planos


e pontos de vista, utilizando de linhas cinticas que indicam o movimento
dos golpes desferidos pelo Capito Amrica contra o Homem de Ferro. O
espao para a fala do lder do governo indica o espao de tempo de
hesitao do heri rebelde diante da fragilidade de seu adversrio, o tempo
necessrio para a interveno de bombeiros, paramdicos e outros
representantes da sociedade civil, que se jogam sobre os combatentes no
a favor de um e contrrio ao outro, mas para chamar a ateno para a
violncia e destruio que a Guerra Civil estava causando, como pode ser
observado na pgina trs.
O detalhe do escudo caindo ao cho demonstra a perplexidade do
Capito Amrica, que aparece em close up, no ltimo quadro, com uma
lgrima escorrendo do rosto. O heri vitorioso sacrifica-se em prol do bem
comum e, ao tirar a mscara, deixa claro que os valores que ele representa
no poderiam ser presos ou derrotados. A imagem do Capito Amrica
algemado, em primeiro plano, a expresso atnita dos outros heris ao
fundo, e o jogo de luz e sombras martiriza o personagem a partir de sua
escolha ao mesmo tempo em que engrandece sua atitude.
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CALLARI, Victor. Poltica e terrorismo na srie Guerra Civil da Marvel Comics. Domnios da
Imagem, Londrina, v. 8, n. 16, p. 146-167, jun./dez. 2014.
ISSN 2237-9126

As ltimas pginas da publicao so dedicadas celebrao do


grupo vitorioso, da implementao do Projeto Iniciativa que tem como
objetivo um grupo de super-heris treinados e respondendo ao governo em
cada um dos cinquenta estados da unio e da sagrao individual de seus
agentes. O Homem de Ferro torna-se diretor da S.H.I.E.L.D., Hank Pym capa
da revista Time e Sue Storm volta para Reed Richards.
Apesar da vitria do governo, e de uma ltima pgina que utiliza de
tons dourados, iluminando a fala de Tony Stark de que o melhor ainda est
por vir, as crticas construdas pela editora prevalecem e seu discurso
poltico no se mantm neutro ou isento das questes suscitadas pelo
contexto em que a obra foi produzida.

Figura 11

Civil War, 07. Triunfo dos adeptos da Lei de Registro. Nova York: Marvel
Comics, 2006.

Consideraes finais

No artigo intitulado A saga Civil War nos quadrinhos da Marvel


Comics: sua representao aps o 11/09, Leandro Vicenti e Carla Fernanda
da Silva (2011) analisam o discurso poltico produzido pela editora
evidenciando a exaltao de um novo modelo de heri a ser seguido.
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CALLARI, Victor. Poltica e terrorismo na srie Guerra Civil da Marvel Comics. Domnios da
Imagem, Londrina, v. 8, n. 16, p. 146-167, jun./dez. 2014.
ISSN 2237-9126

O discurso que se destaca no apenas de apoio poltica militar


norte-americana, mas da prpria morte conceitual do antigo
modelo de herosmo, onde se evidencia uma representao do
momento de ruptura vivido pela sociedade. Deixando claro o
discurso de que at os mais dedicados idealistas podem estar
enganados, e devem submeter-se ao apelo governamental de uma
luta unificada contra os males que se elevam contra a nao norte-
americana, independentemente de tal luta confrontar o prprio
ideal de soberania do pas. (VICENTI; SILVA, 2011, p. 6)

Para Vicenti e Silva, a vitria do personagem do Homem de Ferro


significaria mais que uma escolha do lado vencedor da guerra. Seria uma
evidncia do posicionamento poltico adotado pela editora diante das
questes referentes ao prprio contexto estadunidense durante os anos da
administrao Bush e suas polticas internas e externas decorrentes dos
atentados do 11 de setembro.
Segundo o artigo, a editora defenderia a ao do governo e a
supresso das liberdades civis em prol da segurana da nao, a Marvel
Comics finaliza sua representao dos atentados de 11/09, sob o discurso de
que, independente do contexto, o verdadeiro heri aquele que se levanta
contra o terror e que para proteger seu pas sacrifica at mesmo seus direitos
democrticos (VICENTI; SILVA, 2011, p. 27).
Diversos elementos escapam leitura dos autores, uma vez que em
sua anlise eles no destacam os momentos de autoquestionamento do
personagem Homem de Ferro, a deciso de dois importantes personagens,
tanto para o enredo quanto para a imagem da editora, Sue Storm, a Mulher
Invisvel e o Homem-Aranha, de decidirem apoiar os rebeldes e o Capito
Amrica; a crtica moral presente na aliana com os superviles na tentativa
de vitria a qualquer preo, alm das diferentes formas de narrativa que no
dependem exclusivamente do enredo construdo pelo texto, mas que
podem ser construdas atravs da imagem, como por exemplo, a exaltao
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CALLARI, Victor. Poltica e terrorismo na srie Guerra Civil da Marvel Comics. Domnios da
Imagem, Londrina, v. 8, n. 16, p. 146-167, jun./dez. 2014.
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das escolhas e aes do Capito Amrica nos momentos finais da srie, ou


mesmo a valorizao de sua retido moral durante todo o arco de histrias.
A rendio do Capito Amrica o aproxima da imagem mtica do
Cristo que, redentor da humanidade, abre mo da prpria vida para
expurgar os pecados do Homem.
Outros elementos como a trajetria histrica da editora diante de
circunstncias parecidas, um olhar mais panormico capaz de englobar as
outras publicaes do perodo, como as Guerras Secretas e a Invaso
Secreta, podem servir, ainda, como elemento importante para relativizao
de tal apoio. As trajetrias histricas e os significados simblicos de cada um
dos personagens tambm devem ser levadas em considerao,
principalmente quando possvel afirmar que as escolhas temticas no
foram de forma alguma aleatrias, mas indiscutivelmente polticas.
A escolha por uma referncia a um dos mais marcantes eventos da
histria dos Estados Unidos e a estratgia de marketing utilizada na
divulgao da srie desde seu primeiro nmero, de que lado voc est?,
convidando o leitor a se posicionar, indica, ao construir nas entrelinhas do
discurso, mais que um posicionamento crtico e efetivo acerca das polticas
adotadas pela administrao Bush, mas uma verdadeira tentativa de
interveno social, falando diretamente ao pblico e sob a pretenso de
neutralidade apresentar uma representao dos conflitos reais sob a forma
de questes presentes no universo Marvel.
Podemos ento observar a importncia do conhecimento das
especificidades narrativas da linguagem dos quadrinhos para a
compreenso dos signos culturais e dos valores ideolgicos veiculados por
meio desse importante meio comunicador no contexto estadunidense. As
tiragens de mais de trezentos mil exemplares e sua relevncia para a
compreenso das lutas por representao presentes durante todos os oito
anos da administrao Bush indicam o apelo que a trama exerceu em seu
pblico e que a leitura das histrias em quadrinhos pode e deve ser
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CALLARI, Victor. Poltica e terrorismo na srie Guerra Civil da Marvel Comics. Domnios da
Imagem, Londrina, v. 8, n. 16, p. 146-167, jun./dez. 2014.
ISSN 2237-9126

respeitada, levada em considerao pelos meios acadmicos em suas


variadas tentativas de compreenso e explicao da realidade social.
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