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Ismos Para entender
..
...Ismos
ndice
RENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES
y APNDICES
Vivimos rodeados de arquitectura. determinado, s sugiere la forma en que los CINCO CLASES OE ISMOS protoclasicos. Para que esto OCUrriera,
La conexin de sta con lo Inmediato arqUitectos recurren a una esttIca particular tendrian que haber conOCido el concepto de
y cotidiano significa que Influye en nuestras para resolver problemas prctiCOS y, al 1 GRAN TENDENCIA CULTURAL clasicismo, que an no eXista. Pero es
Vidas de formas superfiCIales y profundas tiempo, expresar Ideas. p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo innegable que sus prinCIpiOS y prcticas
-por ejemplo, el modo en que accedemos a No eXiste una nica definicin de Ismo. ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo
un edificio y nuestra manera de recorrerlo- Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS arquitectnico ms Influyente. las etIquetas
evocando poderosos recuerdos. pueden clasificarse dentro de ms de uno. Se dan cuando un movimiento cultural de retrospectivas son herramientas para
sentimientos y aSOCIaCiones. Aqu hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a carader general crea un mOVimiento entender cmo las tendencias se onginan, se
Y, Sin embargo. la arqUItectura varia las cinco categoras bsicas que se exponen arquitectniCo o cuando un mOVimIento desarrollan y evolucionan en el tiempo.
enormemente segn la poca. el lugar y el en la pagina siguiente. Algunos permanecen arquitectnico genera un nuevo estandar
contexto social. Estas variaciones nos VIVOS durante penados largos, como en el cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente 4 REPRESENTACIN DE UNA IDEOLOGA
ayudan a situar cada estilo arqUitectnICo en caso del confucianismo, que refleja la en otras artes y puede darse la mfluencia p. ej. pietismo, totahtarlSmo
uno de los cosmos. acuados aqul para conSistencia de la tradicin arqUitectnICa interdlsClphnar. Aunque pueden no haber
describtr periodos particulares de la historia. china y lo esttiCO del orden social tenido una larga VIda, estos ismos estn
Este libro es una gua sencilla para propugnado por Confucio ms que la definidos por una amplia expansin de ideas Todo arte tiene la capacidad de expresar una
entender los lsmos ms Importantes. las historia poltICa de un pas. Otros, como slmHares. Ideologa ms o menos explcitamente. Sin
diferencias entre ellos tienen que ver por lo el ndlsmo, tienen una duracin Similar, embargo, la relaCin entre arquitectura e
general con condiCiones fSicas tales como el pero tienen que ver ms con la forma en 2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR Ideologa es nica, ya que un edifiCIO
propsito del edificio. el clima o la que una tradicin arqUitectnica puede ARTISTAS siempre define de algn modo a quien lo ha
dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo, depender del cambiO y la asimilacin que p. ej. purismo, estructurahsmo proyectado. Cuanto mayor es la obra
estas influenCIas se vuelven convenciones, y con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la arquitectnica, mayores son tambIn la
sus rasgos se Integran en la cultura local a rapidez con que pueden surgir las ideas o al riqueza y el poder del indiVIduo que est
menudo generando tradiCIones. A su vez, menos cuan rpidamente pueden adoptarlas Muchos de estos ismos datan de los detras y, en consecuencia, mayor ser su
estas tradiCIones pueden influir en otras los arqUitectos, y cun rpidamente pueden siglos XIX y xx, penados en los que los artistas deseo de promulgar sus propias ideas.
sociedades y culturas: como cuando los tambin desaparecer. Por ltimo, los ismos consideraban esencial definirse a si mismos y
europeos exportaron su arquitectura a sus pueden coexistir, incluso cuando son sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL
colonias. aparentemente contradictorios, como el con otros arquitectos para defender sus p. ej. sintosmo, funcionalismo
Si la arquitectura en sus orgenes surgi urbanismo monumental y el medlevalismo valores frente a otros movimientos
de la necesidad del hombre de crear un en el siglo XIX. contemporaneos y tambin histricos, a
hbitat adecuado al entorno, pronto se Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran menudo por medio de manifiestos escritos. Hasta que la tecnologa hizo posible el
convirti en un medio de administrar y conscientes de seguir un determinado ismo. Aunque muchos se caracterizan por una transporte de materiales a larga distancia y
entender dicho entorno, de presentar una Sin embargo, a partir de la dcada de 1830, retrica vehemente, suelen carecer de la modificar las condiCIones climticas dentro
imagen a los dioses y a las fuerzas de la la arquitectura se politiz y la eleccin de un hondura intelectual de otros ismos menos de un edificio, la arquitectura estaba
naturaleza que stos controlaban. Dicha estilo determinado se volvi ideolgica. conscientemente definidos. irremediablemente ligada al entorno.
caractedstica pervive en la actualidad: la Llegado el siglo xx, la adscripCin a un La interaccin entre las Ideas y creencias de
arquitectura nos ayuda a relacionarnos con movimiento concreto era de Obligado 3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS una sociedad, un clima y una topografa
la gente que nos rodea y a valorar nuestro cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo, p. ej. prptodasicismo, maniensmo determinados y la disponibilidad de
lugar en la sociedad. los arquitectos han comenzado a resistIrse a materiales a menudo resultaban en
Este libro ayuda a comprender los grandes esta categorizacin. tradiciones arquitectnicas reconocibles
mOVimientos arquitectnicos, asl como los Esta etiqueta es fruto del Intento por parte que se describen mejor como tendencias
conceptos y las condiClones fSICas y sociales de los hIStoriadores de claSificar lo que en su regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX
que subyacen en ellos. Aunque no momento parecan hechos OCUrridos al azar. dichas tradICIones a menudo se
constituye un manual exhaustiVo para Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de correspondan con cuestiones de Identidad
clasificar un edificio dentro de un ismo (nosos se consideraran a s mismos nacional.
8 amo usar es e I ro 1 amo usar este I ro 9
A Se emplean smbolos para distinguir 1\ PALABRAS CLAVE OTROS EDIFICIOS surgir Visitando los edificios o leyendo sobre
W entre los CInco tipos de ismos definidos ~ Palabras que resumen los conceptos, Complementa a EdifICios Clave. Son ellos en otros lugares.
en la introducCin. Asf, GTC Indica que el ismo estilos o cuestiones clave relacionados con el tambin ejemplos representativos del ismo.
es una gran tendencia cultural; MDA, que Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO Cuando es pOSIble, se recomiendan CRONOLOGiA DE LOSISMOS
pertenece a los movimientos definidos por que permite alleGor situar un ismo y ejemplos geogrfICamente cercanos a Refleja la duracin de todos los Ismos
arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta reconocerlo rpidamente. alguno de los edifiCiOS clave, de modo que incluidos en este libro. Las tendenCIas
retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es puedan Incluirse en la misma Visita. regionales o naCionales suelen ser los ismos
representacin de una ideologa. y TRN DEFINICIN PRINCIPAL ms longevos. en parte porque tienen que
cuando es una tendenCIa regional o nacional. Explora el ismo con mayor detalle que ti' VER TAMBIEN ver con la forma de adaptacin de las
la introducdn general, explicando su ~ los ismos a menudo se culturas a un clIma y una geografa
" . . INTRODUCCiN signIficaCIn, su histOria y las Ideas, los interrelaCionan. los que figuran aqu determinados. y estn por tanto imbricados
\,:;1 Cada capitulo empieza con una breve mtodos y rasgos estilistlcos que lo comparten rasgos con el ismo estudiado. en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.
introduccin allsmo y un esbozo de sus distinguen de o relacionan con otros Ismos. estos Ismos conservan fuertes rasgos de
caracterstIcas prinCIpales. r"\ NOVER Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las
EDIFICIOS CLAVE ~ ...Y eXIsten lsmos antIttICOS o bien grandes tendenCias culturales evolUCIonan al
r'\ ARQUITECTOS CLAVE Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios basados en conceptos, mtodos o Ideas ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas
.., se enumeran los arquitectos ms clave que presentan las caraderistlCas incompatibles entre s. los ismos que no hay categorias tIenden a perdurar ms que los
importantes relaCionados con el ismo. Dada la principales deSCrItas en el resto del texto. que ver desentonan de alguna manera con definidos por los arquitectos (ya sea uno o
escasez de la informaCIn referida a los "ismos'" el ismo estudiado. un grupo de ellos). los Ismos que encarnan
de la Antigedad y del pre-Renaamlento, dicha ldeologras concretas pueden vivir ms o
lista no aparece en la primera seccin. menos dependiendo de la vigencia de la
ideologa. En ocasiones pueden ser
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El libro tambin incluye: recurrentes, aunque ello no Implique
Invencionismo Invencionismo
GLOSARIO DE EDIFICIOS necesariamente la recuperacin del estilo
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pertenecen. Nose trata de una lista trmino para hacer abarcable un objeto de
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como el ismo o los Ismos con los que el de una seleccin de las clases de Ismos
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arquiter-0 est relaCionado. arquitectnicos que el visitante encontrar
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las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)
asr como una seleCCin de trminos que no
se han empleado en las definiCIones (p. ej.
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tecnologa emergente) pero que pueden
Preclasicismo Pre-Clasiclsrno
,--. A pesar de semejanzas genencas, una ancha franja de deSierto Situada a ambos
~ como los sistemas de almacenaje margenes Los asentamientos humanos
de alimentos a menudo en funCin del fueron muy tempranos y sus artefactos
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendan fueron ganando sofisticaCin con el tiempo
a surgir de forma aislada y a desarrollar hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo. construir estructuras cuyas rUinas han
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban sobreVIvido hasta hoy. las ms notables son
tan cerca unas de otras que pronto las tumbas y los templos, reflejO de los
comenzaron a Interactuar y terminaron por orgenes teocrtICOS del antiguo Egipto
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo la evolucin de sus rasgos arquitectmcos
helnICO permite entrever las alternancias de poder
entre reyes y sacerdotes
6"\ monumentalldad, preservaCIn. El mas famoso de los monumentos
~ conmemoraCIn. mano de obra egIpCIOS, la pirmide, data de pnnClplOS
esclava. ClvllizaClon del siglo 111 y culmIno con las grandes
pirmides de Guiza, completadas alrededor
Durante los Siglos ny 111 a.c. las de 2500 a,e. Estos enterramientos reales
condICiones climticas y la abundancia Simbolizaban el transito del faran de la vida
de agua procedente de los ros que recorrian terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se
Oriente Medro proporCionaron la estabilidad proyectaron numerosos templos, como el de
necesaria para que se desarrollaran alll Amn en Karnak. ConstrUido a lo largo de
numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas cientos de aos y bajo el remado de vanos
Influyente y duradera fue la egipCia. All, las monarcas, este templo es precursor del
Inundaciones peridicas del Nilo hacian frtil claSIcismo en el uso de recursos como
columnas decoradas con motivos vegetales EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
de fuerte carga Simblica. La preponderancia .. Las grandes pirmides, Guiza, afueras de El Cairo, EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 2778-
de monumentos funerarios en el antiguo Egipto, c. 2631-2498 a.e. 2773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de
D>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops, Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,
Egipto hizo que la opinin popular en el siglo
de casI 150 metros dC' altur, esel monUrnerlto m~ c. 2600 il e , gran templo de Amn, er, Karnak, 1530
XIX asociara esta civilizaCin con la muerte. famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgedild 323 a C" templo de lu~or, 1408-1300 a.C.
Se han encontrado vestigios de Las wilmldes de GUila eran tumbas reales y su
CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia, dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05-
donde el Tlgris y el tufrates, con sus a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~ en 2125 iIe ,llucladp5 de Azur, Nlmrud y KOISilllild.
{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equiltero ysu 12S{).-700 a.C.
numerosos afluentes, hicieron posible el
ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones
naCimiento de multItud de pequeos ;l\ !1(lpales
Estados que nunca alcanzaron la coheSIn y
continUidad de Egipto Muchos de los 4 Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,
605-563 a C.
primeros edifICIOS eran rusticas
ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'
construCCiones de barro cocido pero su NabucOOonosor n aterca de la puerta de Ishtar, partp de
arquitectura, monumental, marcada por su ploy{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia
grandes volmenes y gruesos muros, El azule vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en
e'itd monumPntal constru((1I' en plE'<Jra dPdIl:ada a prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,
adqUiri con el tiempo sofIstIcacin y, a
ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya (OOfUlldnKn"O, subhmlStno
partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto, S.l drlHOdI Ygraoo. el lean
creci el intercambiO con la floreCiente esloldsl,(r<mo gOtl<O. rococ,
ClvilizaClon helnica de Grecia. neoc.'a~l< smo. ratlOflahsmo
.Indismo
,..... Durante miles de aos, la arquitectura foraneas, evolUCionando por medIo de un
\.,:, de la India ha evoluCionado medIante proceso de adaptacin entre ideas nuevas y
la InteraCCin entre las tradiCiones costumbres locales
autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus Esto es especialmente eVidente en los
l
sucesivas culturas han mostrado una notable edifICIOS religIosos. El hinduismo, la ms
capacidad para absorber Ideas de una antigua de las grandes religiones de la~ndla,
tradlcton y transformarlas para adaptarlas a surgi como practICa religiosa a partir de
las necesIdades de oVa El resultado es una sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla
dIVersidad extraordlnana que engloba la rica denvaba de oscuras formulas matematlcas
hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco conoodas slo por la casta sacerdotal
dominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieron
V sntesis cultural, cantera, hinduismo,
budIsmo. Islam
en parte como reacon a esta teocracia y sus
practicas religIosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el
En consonanCIa con sus dimenSiones y culto en congregaon y por tanto preCIsaba
denSIdad demografica, la arquitectura de espaCIos distintos a los necesarios para la
del subcontlnente JOdlo varia enormemente deVOCIn IndiVidual propia del hindUismo. Al
segn las reglones y revela numerosas budismo se debe la evoluon de la estupa, un
Influencias. El ro Indus, en el moderno relicario diseado para contener las cenizas
Paklstan, nutri una de las CIVIlizaCIones mas de los fieles que han Sido Iluminados. Estas
antiguas del mundo, surgida a medIados del nuevas necesidades condUjeron a aceptar
sIglo tII a.C. y que alcanz su cspide en el 11 Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del
De ella naCieron vanos asentamIentos helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la
humanos de gran tamao que se extendieron mano de Alejandro en el SIglo IV a.C
mas all del valle del ro y de sus afluentes, Con el advenimiento del islam a partir del
aunque los testimoniOS escntos son escasos e siglo XII d.C. se intensifiC la tendencia de la
Indescifrables A partir de entonces, y con arquitectura India a combinar InfluenCias
mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la Mientras que los preceptos Islamlcos
arquitectura india ha dado muestras de una referentes a la representacin naturalista
notable capaCidad de Incorporar influenCias tUVieron un hondo efecto en la decoraCln, EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653 INDIA Moh>nJilrodrlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,
la tendencia a Integrar la
Unil m'. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO" nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.
tradicin arquitectnica con InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill Fatcl1pur Slkrl, ACfa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de
la prctica religIosa P ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 mbar. Rill,a'>t.ln.
continu. En su nueva PSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas 1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr RaaSlan, 1726-1734
el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra Sto'"'OLO.Jdp
taplta!. Fatehpur Slkn (1569-
a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad
1580), el emperador mogol
f..~ O/ld' lIa,' )ne30 (' In 1Jt' las d versas.
Akbar busc comnlnar las
decoraCiones LSlamlca,
budista, hlndu y gOllca en
Ilnlon 51mb Ica Su nieto,
st lh Jehan const' ;y el Tal
Mahal. epltome de la
arqultect ra Ind a e 1 fT\lca
a a vez
.Protoclasicismo Protoclasicismo
~ En otro tiempo considerada una En la decada de 1950 MlChael Ventrls han pervivido gracias a las obras de
\.:7 CivilizacIn aislada y misteriosa sin demostr que la escritura Lineal B, Homero
conexIn alguna con sus culturas vecmas, encontrada en numerosas tablillas en el La relacin entre construcCin y
hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo decoraCin, as! como los propSitos de estos
cultura mlnolca de Creta y su equivalente dialecto griego Ello abri la puerta a nuevas ediftClos protoclslcos que han sobreVIvido
mlCmco en la pennsula griega fueron Interpretaciones de las culturas del difieren de otras estructuras del periodo
precursoras del claSICismo helnico. Aunque Mediterrneo Onental antenores al helenlco de varias maneras. Los principales
distintas arqultectmcamente, estas claSICIsmo helniCO, probando que ste era restos que se conservan pertenecen a
constrUCCIones evolUCIonaron una evolUCin de las mismas. De espeCIal complejos palaCIegos y CIudadelas que
Simultneamente a los iniCIOS de la mitologa ImportanCIa son los emplazamientos de la fueron modlhcadas con el uempo En ellos
y la lengua griegas. cultura egea en la Islas y la pennsula se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con
gnegas tales como Cnosos y Micenas, que aparente nfaSIS en los recIntos Interiores
6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento, floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e. ms que en el exterior de los edifiCIOS, a
~ defensa, CIudad-Estado Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaCln diferencia de los templos clsicos
La dispOSICin parece
obedecer a necesIdades EDifICIOS CLAVE
prdlcas antes que a PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,
antes de 1400 a.e.
diseos geomtncos La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora
abstractos En su mayora del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostr el
son construCCIones de d~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! B era un<l
piedra y los Interiores forma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lS
eg'Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruce
policromados son la forma
In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo
de decoracin mas Onental
extendida. Srn embargo,
aparte de dar InformaCin t Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.
Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo
sobre la funCin de estos
h'lnlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo
espaCIOS, las ruinas nos nos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunque
dicen poco sobre la comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el
arquitectura, salvo raras ggantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un
excepciones, como la Puerta diseo decorativo que se CQIWlfll en caraeteriStlca
romun de la arqUlte<:tura helnlcd postenor
de los Leones en Micenas.
Aqur, sendos leones tallados
en piedra flanquean una OTROS EDifICIOS
columna apoyada en un GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, esoro
de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C
dIntel creando una Imagen
simblica que bien pudiera
encerrar la significaCin
ritual del edlflCJO, La puerta
preconiza de alguna forma
el eqUIlibriO entre
predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ helniCO. c1a5l<wTIO,
construcCJn, decoraCin
suh"m~mo
y funCIn presente en la
arqUItectura c1asica escolastlosmo gollCo. rococo
posterior.
Clasicismo helnico Clasicismo helnico
~ GraCIas a los avances tcniCOS
\..:1 debidos a la cIvilizaCin griega, el
clasICIsmo helnICo introdUjO nuevos grados
de soflstlCaon en la arqUItectura En
especial, conSIgUi relaCIonar los relatos
mitolgicos con la experiencia cotidiana al
introduCIr en su decoraCin hechos reales
combmados con descripciones de la
mitologia. Reforzaba asf la Idea de que el
sistema de creencias de la SOCiedad tena
sus raices en la historia real
EDIFICIOS CLAVE
-t-Partenn, Atenas, IKTINQS, 447432 a.e.
El modclo de templo (Ia';lco con columnas exteriores
rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene sus
ongent'!:o en la arq.hle<tura pnmltlVa, pero en el s'glo v
a.e gan en complejIdad Cada elemento refleja la
funCIn para la que fue concebIdo, tIene una asociaCIn
SImblIca y eslasutllmentl:' mod<.>lado pdld qenerar
efe<tos ptiCOS determinados
o Clasicismo helnico Clasicismo helnico
combInacin que les permite evocar
tradiciones culturales y creenCias respetando
al mismO tiempo una disciplina Intelectual.
Hay muchos ejemplos de ello: las columnas
se ensanchan ligeramente desde la base
ascendiendo en disminUCin hasta unirse
al capitel, desempeando asi una doble
funcin: de sustentacIn y de trampa visual.
En la mItologa, el orden drico representa
lo masculino, el JnICo, a lo femenino y el
conntlo, la virginIdad.
Aunque los rdenes son distintos.
comparten un equilibrio entre realidad y
simbolismo. As, en el friso dnco del
Partenn se alternan tnglifos y metopas; los
primeros son representaCIones estilizadas de
los remates de las vigas de madera y remiten
a la construcCin onglnal en dicho material,
mientras que las segundas son relieves a
menudo representando escenas mitolgicas
OTROS EDIFICIOS
GRECIA Olimpil, S90 a C. Corinto, ~o a C. Oelfos, ... Teatro de Segesta, Sicilia, 1II a,e.
510 a C , templo de EiesQ!" Atenas, 449-44j aC. [1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las
templo de Atenea N !<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon. "[7 de Id ndlUfa!eZd; poi ~SU PITIplazamlE'fltoera
Alenas. 421-40S a C n oortante como las obras repfesentildd~ L:l
~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las
ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C ::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.
templos de PaE"itum. Cl'f(d de' Ndpol~. 530-460 ae ;1udeno f", pequeo. ilUoqUf' su relaoOn slrrbhca
vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e templo ~ nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia
de~ta. SIClha, 424-416 a.C.
Confucianismo Confucianismo
El tejado es el elemento mas Importante EDifICIOS ClAVE
Gran Muralla china, 214 a.e.
de la arquitectura china, a menudo muy
(00 una eJ((l"OSIn de 2260 kllometros y urla onentaclon
e 3borado y con coberturas curvas. Primero que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno
se construa la estructura, que determinaba chino, la Gran Muralla no es Slo una gran hazacl
la pOSICIn de las columnas. La madera era el arquote<lonlca. amblen la plUeba de la voluntad de
separar CivilizaCIn y barbclfle y de la neceSidad
material ms utilizado, complementado con
de mantener un orden estricto denlro del 1m peno,
ladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI, Independientemente de lo que ocurnera en el exterior
cuando los viajeros europeos comenzaron a
llar China, la combinaCin de edifiCiOS de + Templo del Cielo, Pekfn, 1420
aspecto extico con paisajes dramatlcos se A este cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador a
congraciarse con los CiE!ios. creando una conexin
conVIrti en una Importante fuente de ~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal del
n.JplraClon para las nuevas ideas esttIcas. confllc aOl~mo la sala de la oraon (a la cier('(ha)es
La estabilidad social y poltica permIti a c rcular y r~esentatlYa de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1O
(. Ina absorber Influencias externas, de las Chlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan as 28
ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia
cuales el budismo fue la mas Importante. El
:omerClO, especialmente el de la seda, OTROS EDIFICIOS
)upuso tambin contacto con Europa. CHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 d C.,
Aquello que no se poda absorber era Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl.
701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin.
conSiderado brbara, y mantener a los
14071420
barbaras a raya fue el propsito que Impuls
construccin de la obra magna de IrldlSmo, IndO-jemPflsmo,
genlera china' la Gran Muralla, de 2260 sm!oismo. exollosmo
,..... la arquItectura es uno de los rasgos cosmologa de ConfuClo. Cada uno de los umetros de longitud. Se construy en
\,:, unIfICadores de la cultura china. que puntos cardinales tIene un SignifICado mas fases a partir de 214 a.e para proteger
varia poco a pesar de las enormes distanCias mitolgiCO, lo que ayuda a aSignar funCIones l frontera norte del pars.
y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo a las diferentes partes de una construccin y
del pas. Esta homogeneidad deriva en parte constituye la base del feng shui.
del nfasis que pone el confuclanlsmo en el La cosmologa y la Jerarqua de Confucio
orden SOCIal y moral. se funden en la creencia de que el
emperador era hiJO de los Cielos y mereca
~ orden, armonia, cosmos, autoridad, por tanto obedienCia absoluta. As, el
culto a los antepasados confucianlsmo concede gran ImportanCIa a
templos y palaCIOS y, sobre todo, a
la filosofa de ConfuGo valora el estructuras Que SimbolIzan la conexin
orden y la jerarqua por enCIma de Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos
todas las cosas y su penetrante influjo en la aislados y ciudades enteras comparten
cultura china a lo largo de varios siglos ha IdntICOS prinCipiOs arqUItectnicos basados
dado homogeneIdad a sus distintos pueblos en el orden y la regulandad. Fuera de las
Su efecto en la arquitectura se revela en una Ciudades, el paisaje es abrupto y varrado,
fuerte continuidad entre edifiCIOS de pocas pero la eXistenCia de puentes constrUidos
muy distintas, reflejando un sIstema de -en ocasiones con gran audacia- sobre las
creenCias estatlCO y la manero en Que la numerosas vias fluviales revela que las
planifICacin urbana y las formas de distintas partes dellmpeno estuvieron
construcCin son la encarnacin de la comuOIcadas entre s.
Clasicismo romano Clasicismo romano
"..., Aunque compartan un gran nmero diferenCIan an mas. Los romanoS
\.,:, de creencias con los griegos. los introdujeron el arco y, con el tIempo, la
romanos se enfrentaban a la tarea aadIda cpula, que hacia posible espacios ms
de administrar un vasto Impeno. AsI, su amplios y variados. As nacieron edifiCIos con
sOCiedad fue ganando en complejidad y una distnbucin espacial ms compleja,
requeria una mayor variedad de como las termas de Caracalla y la villa de
constrUCCIones Situadas en localizaCiones Adnano
vanadas. Adems, la arqUItectura romana combina
los rdenes de maneras que habran
6'\ lmpeno, poder, arco, escandahzado a los gnegos, desafiando su
~ cpula, mtenor VISin estatJCa del mundo. Por ejemplo, la
planta del Coliseo, una monumental
Aunque emplea los mismos ordenes estructura que los gnegos jamas habrian
(donco, JniCO y conntlo), la concebIdo, es un valo, y sus cuatro
arquitectura romana es muy distinta de la graderos alternan los tres rdenes
gnega. Mientras que los gnegos por lo arquItectnICos. Las tres gradas Infenores
general escogan los emplazamIentos para combinan medias columnas con arcos.
sus ciudades por su valor slmbolico, las Por su mayor envergadura y dimensiones
CIudades romanas siguen un plano de geograticas, ellmperro Romano preCisaba
retcula propio de un campamento militar una mayor varedad de edifiCIOS y hubo de
Por lo que se refiere a la construCCin y la hacer frente a desafos de ingeniera, como
decoraCIn, las dos arquitecturas se la construcCIn de carreteras y el transporte
de agua. Adems, buscaba crear edifiCIOS ... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e.
La arquitectura roman refleJal}a la heteroge/Wldad del
que sealaran aconteCimientos y rituales
ImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representar
SignificatiVOS, como es el caso de los arcos su~ dlstll,las tradiCIones, conwtlndo<,(' casi en un mapa
de trrunfo delrnundo conOCido. Sus dlferenles parK~ estan
En suma, la arquitectura romana puso fin yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de
a la estrecha relacin entre naturaleza, seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en la
fotogrJfla) est rodeada de estanCias de formas vanadils
,ocledad y mito que caracteflzaron al
con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unin
claSICismo helniCO, pero la Iiberlad de sus
compOSICIones pone de manifiesto la
;daptabllidad del claSICismo arquitectnico a OTROS EDIFICIOS
ITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 2113 a C., Pompeyil.
)ocredades y propSItos diferentes
demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC,
PanTE'On, Roma. 118126 dL. templo dl:" V~ta, Roma.
205 d C , term<h dC' Cil(cKaf!;:, Roma, 211-217 dC,
EDIFICIOS CLAVE Foro, Roma. \'glo a e ~Slglo Iv de
Coliseo, Roma, Italia, 70-82 d.C.
..xma de Inmenso valo de 200 metros de
ud, f'I Co seo podia albefgar hma 50.000
a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y
daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO,
"las Su avanzada CQIl\IfU(on es el resultado de
:e<...r Ir 10\ rdefle\ cltlSlcos con arcadas, y e~mp'lCa la ~b m\mo
Jt'lental>dad 1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana.
e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO
.Precolombismo Precolombismo
~ En la Amrica precolombina convivi(ln senCilla con cantera de exquIsita calidad En
~ distintas civIlizaCiones a las que la la estrecha franja entre el Pacfico y los
conquista europea puso fin, pero cuyas Andes, el adobe es el material ms
huellas perviven. Gracias a un resurgir del extendido, mientras que en las montaas
Interes por sus valores y a nuevas predomina la piedra. La mgeniera tenia un
excavaCIones llevadas a cabo en el ltlmo papel deCisivo en la arquitectura inca e
SIglo, estas culturas han InflUido en la Incluia la constrUCCin de carreteras para la
arquitectura contempornea. admlnlstraclon dellmpeflo, asi como
terrazas excavadas en las montaas que
6't monumentalidad, ritual. sacnftClO, permltian cultIVar la tierra.
~ cosmologa Los IndiOS pueblo desarrollaron una
tradiCin arqultectoOlca mas sencilla en lo
Antes de que los europeos llegarn al que es hoy el suroeste de Estados Unidos.
continente amencano poco antes de Aunque a menudo empleaban ladnllos de
1500, al menos dos tradiCiones barro, que el tiempo ha eroSionado, el gran
arquitectnicas significativas se de5arrollaron complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MxICO
all. En Amrica Central, la civilizaCin maya fe. 900-1200) est constrUIdo con piedra
surgi a partir de la cultura olmeca y deJO su local
Impronta en numerosos templos de forma
piramidal, a menudo emplazados en reCintos
EDifiCiOS CLAVE
cerrados que subrayaban su carcter
Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00
monumental. Los aztecas tomaron prestadas Poco antes de 1.1 corq;..l'sta espano~ en 1532. 'os lOGIS
las formas arquitectnicas mayas y las construyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montana
adaptaron a sus rituales religiOSOS de Su de!>treza altrbilJar la piedra e5 ('VIdente en los
edifiCIOS y en (as lerralaSeX(;IVdda~ en la ladera de la
sacrificios de sangre. La cantera, empleada
monlaria, mientras que la orrentatirl hda 1;'1 0;01 r('\lela
en todas las construcciones Importantes, era su papel en el orden social y rel:g05o
sofisticada pero limitada en cuanto a
variedad: por ejemplo, no se conoca el arco
yen su lugar se recurra a las mnsulas asi OTROS EDIFICIOS
MXICO PirmIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e,
como a los bajorrelieves estilizados y de
lIudadel.., Teotlhuac,;o, e 600 dC, templo de los
formas geomtricas Guerreros, Chichn ltzt!, c 1100. patiO de danza,
Ms al sur, en lo que eqUivale a grandes ChKheo (Ila. ( 1200
rasgos al Per moderno, la civilizaCin Inca
PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO,
floreCi en el Siglo Inmediatamente anterior
14501532: Sacsayhuaman, ( 1475
a la conquista espaola (1532). Pronto se
conVirti en un Imperio altamente
centralizado con un orden SOCIal de rigida
Jerarqula. Sus principales monumentos
reflejan esto, adems de la creenCia en que
el Inca (emperador) era panente directo del
dIOS Sol. La orientaCin, diseada para que
p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo.
los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales, Indo- emerrsmo
es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca,
que presenta una decoraCIn generalmente
Precolombismo Precolombismo
... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C. escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos
.ay~ emoleaoan )Iratmdes escalonrlddS como sepa! adm La (,laborada E'Slructura delemplo sobw la
s )dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de sus g,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya su
caraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una monumt:'ntahdad
,Sintosmo Sintosmo
importancia de la EDlflCtOS CLAVE
techumbre, 4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima
Jma, Miyajima, Japn, siglo XII
pronto desarroll
El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U
su propIa i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre
personalidad nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !;lmbheamente
Las artes las montanas con el mar, enmarcando am~ de
manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. El
decorativas
santuariO. que comprende vanos etf,ICIOS, fue fundado
Japonesas por Talra KlyomOfl. en w tlf"mpo el hombre mas
alcanzaron un poderoso de Japn
alto grado de
refinamiento, ... VIlla Imperial. Katsura. Japn. KOBORI ENSHU, 1620
El pnnt. PI:! T(hlllllo, heJmdnO mcnOf ~I emperaclot
mientras que la
G020YE"i. Y' In~lro en la novela del slgio x. HISUXIiJ de
compostClcn Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,)
arquitectnica busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l
empez a su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>dstKO. En el
siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la
explotar los
esenea de la lradlon JapOnesa
efectos de
la simetra y la
aSImetra.
3si como las
pOSibilidades de
crear un sutil
eqUilibrio entre OTROS EDIfiCIOS
ambas. Los tipOS JAPN Santuario SonlO 01;' K<lrnJIYama, lse, 701 d C ..
,.lO, de constrUCClones
pdlaClO Impenal de Nara, Siglo VII dC .santuano
Kasuga, Nara, a pam de 768 dC
fueron la
evoluCin directa
de rituales
Japoneses confUClanlsmo, meti'!bolismo,
I ~ Slnto es. un antiguo sistema de creencias. aislacionismo -toda influenCia extranjera e,pecflcos, como la ceremonia del t. 111do-je!ncnsmo
~ Japons basado en el culto a la se excluy entre los Siglos. XVII y mediados Todos estos atributos dieron preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo
naturaleza y a los. antepasados. ContIna del XVIII- SignIfic que los nuevos conceptos gradualmente a la arquitectura japonesa
Siendo una Importante Influenaa en la cultura arquItectnICoS, una vez introducidos, un avanzado senudo de la compOSICin
Japonesa y constItuye un denomInador comn segUlan su propia evolucin Cdda elemento tiene su lugar y tamana,
a partir del cual Incorporar influencias externas. La prctICa del culto sinto no diO lugar a p 'ro eXiste en funCin de su relaCin con
una idenudad arquitectnica especifICa No loSo dems, antes que de una concepcin
6'\ lIgereza, delicadeza, artesana, as! el budismo que. tras llegar procedente abstracta de la geometria o la simetra Asi,
~ naturaleza de ChIna durante el Siglo VI, impuls la naturaleza y Jerarqua SOCial se tunden de
construcCIn de templos. y un tIpO de forma que la segunda parece emanar
En Japon se da el equilibrro entre arquitectura muy Similar a la china. Pero, de d e<tamente de la primera
naturaleza y cultura y ello se refleja en Igual manera que el budismo no lleg nunca
su arquitectura. La topografa crea patsaJes a eclipsar al Sintosmo, la arquitectura
abruptos de montaas, lagos, acantIlados y japonesa, una vez tom prestado de la china
el mar, mientras. que la tendenCia cultural al el modelo de estructura de madera y la
Clasicismo cristiano Clasicismo cristiano
CrIstianismo, catolICismo, ortodOXia.
doctrina, martirologIo, senCillez,
decoraCin figuratIva
EDIFICIOS CLAVE
Palacio de 105 Dogos, Venecia,
Italia, GIOVANNI y
BARTOLOMEO BUDN, OTROS EDIFICIOS
13091424 BLGICA Mf'rc<ldo texlil, BrUJas. \282: Ayuntamlenlo,
Ven&i'l fue una de las ciudades BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515-
fTlf'rcanlles mas rKas y 1528
cosmopohtas en la Edad Media,
su ~trlldura '>OClal y sus REINO UNIDO Sdln gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,
caracteris,cas geografiCD5 cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv
prop'Ciaron una verSin de ~a
arqUItectura gtica en Id que la
moral y la f1qtleza matenal tl"nian
Su expre5Jon Aqui, la
ornament<lnon tallada en la
arcada de dos p!Ws del palaCiO
de los 00gQ'> es un prodigio de
IInaglnaClon
RENACIMIENTO
Invencion ismo
completar su tarea necesl1aba construir
una base gtICa e Idear tcnicas que le
Invencionismo
la tradicin de experimentaCIn cientfica
continu durante todo el RenaCimiento
permitIeran levantar la cpula ms grande junto con el resurgir del conoCimiento
de Europa (1436). Muchas de sus soluciones c1asico, alcanzando su apogeo en la figura
fueron polmicas, pero el Xito de su de Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobre
proyecto demostr que nuevos mtodos el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.
arqUitectnicos de base empirica podan dar En sus cuadernos de notas est la semilla de
ultados hasta entonces lnlmaglnables_ algunas de las grandes aportaciones
En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue arquitectnicas del Alto RenaCimiento,
a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIn de como la Iglesia de planta CIrcular.
determinados problemas. Su Ospedale degh
I nacentl (14191424) presenta una EDIFICIOS CLAVE
Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de
Jmnata clsica ms lograda que la de la
Florencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436
991a del lanzl, construida en su juventud, l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no S,O.<1 C<1te-dr..l.
entras que San Lorenzo y San o Splnto t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle del
auaptan el claSICismo a la planta gotlea Amo Nddle hdb.a con~trUldo UfId .;pukl de '>l'<T'~Jdn!es
dlmen!>'o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtids
t adiCional. Sus coet2meos MasacClo y
por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de
onalello redefinieron la escultura y la arq~'lectllra en el R. 'ouml('n!o
p ntura de forma semejante, mIentras que
su discpulo, Michelozzo dI Bartolomeo .... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DI
BARTOlOMEO, 1444-1459
conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo)
l~ MedKls, una <lllstoc:ratic.d fomlllo de: comerClanlE'S y
.>i:'nt el precedente del palaCiO renacentista
b",queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "".
e su Palazzo Medlcl (1444- 1459) IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTe
IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden palacIO H<1~ta el momento. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\
y <Imetria en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamao y prOPorCIOrI?S
estaban en funci" de su poder y presllg'o El palallo era
en muchos scnlld~ menos practico, pero daba la
oponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por rT(~dIO
no solo del ttlfrl<1l'lo ~1f10 d... la apilcaCton de lo,> prinCipiOS
innovacin, experimentacin, desafo, cI,lSIC05 y humdnlstlCOS
~ La expenmentacln y la Investigacin
\.::1 fueron tan Importantes en el novedad, pericia
Renacimiento temprano como el estudio de OTROS EDIFICIOS
los clsIcos. Este espritu de innovacin A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era ITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1as
ayud a transformar la percepCin de lo suficientemente prspera como del baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401 ~
1424; osped<lle dE'gh lnnocentl, FloreMa, FIUPPO
edIfiCios desde las tecnicas empleadas para para emprender proyectos hasta entonces
BRUNELLESCHI. 1419-1424. c<1pllla Paul. FlorenCia,
su constrUCCIn hasta sus funCiones y sus Impensables. El gran smbolo de este FIUPPO BRUNELHSCHI. 1429-1446; IglesIa oel sama
pOSibles SIgnIficados simblicos. Represent cambio, y emblema adems de todo el SplrllO. FlorenCia. FIUPPO BRUNEllESCHI, 1445--1482
para la arquitectura lo que el uso de RenaCimiento florentino, es la cpula que
la perspectiva para la pintura dise Brunelleschl para su catedral, iniciada
en estIlo gtico en 1296. En 1418 su
F"'\ FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),
~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455), constrUCCin se enfrentaba al problema de
ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico. neoci~,o.srno,
MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (1396- como resolver la unin entre la nave
humdn ~mo. Idealismo, l:!><OI"sloaSlToOg01KO
1472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519) pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era
orfebre de oficio, pero haba estudiado la medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO
gtiCO, un estilo que ellos consideraban astronmiCO en la supenor. t lpografia del terreno Impona
brbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon de Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad (Llrvas que desdIbujaban la
hacer reahdad su Ciudad Ideal, pero casI Slmtnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas p rfeccln Slmetnca de los
todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y ImitaCIones. Una de las pocas que lleg a f:dlfioos. la muerte de Pio 11 en
de estructura centralizada. plasmarse fue Plenza, nombre con el que ~64 dIO al traste con el
Po 11 rebautiZ su Cludad natal en la Toscana proyecto Sus cardenales
r-'\ ANTONIO flLARETE \l 140().1469;.
>gresaron a Roma dejando sus
. . , BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464l mendlonal. Diseado por el colaborador de
ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN Y El lean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dos laCIOS sin terminar.
VlEJOl 1455-1534. 14851546), GIUUANO DA palaClos, destinados respectivamente a las Aunque las ciudades Ideales
SANGAllO 1445-1'516) an frecuentes en los tratados
familias del papa y del arzobiSpo, flanquean
~ proporCIn, unidad, la catedral. El cuarto costado de la piazza qUltect6nlcos renacentistas,
~ centralismo slmtnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta lOcas llegaron siquiera a
rnpezarse. Para la mayora de
los arquitectos. el Idealismo lo
~ncarnaban edifICIOS
constrUidos con las formas
puras" o platnicas que, se
- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464
uea, tenan una conexin especial con lo Los Ideale~ arqUitectniCOS fenacentlstd~ tamblen
divino, haCindolas apropiadas para IgleSias dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transform su
pn las que el altar estaba situado en el (Iurlad natal en uno de los elemplos m~ completos de
lentro. Esto chocaba con la prctica '"Ciudad Ideal" La distribUCin, con la catedral
lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y 111lrando
litrgica, que requerla una nave alargada
harla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los
con la congregacin mirando hacia el altar, poderes rphgloso y seglar
pero separada de l. Esta Incompatibilidad
gener no pocos dilemas, como demuestra
I~ construccin de San Pedro, en Roma,
donde, desde la planta centralizada inicial de OTROS EDifICiOS
Bramante, fueron muchas las soluCtones ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DA
aptadas hasta alcanzar la final. SANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANNIMO,
Roma, 1486-1496
EDifiCIOS CLAVE
Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia,
ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529
1J. ll1l0 da sangallo combin kts formas plamcas en
e '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00 c~
az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un
humaniSmo. neoclaslcl~o
>or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca ~ el
PfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) A I?$las "'\ Bartoco, medlf'Vahsmo,
s purilS se aadieron det<1 'es cklslCO'> ~ escolas\losmo 9Otl<.O
Manierismo
~ A mediados del siglo XVI se hizo
\.::1 evidente que la adhesIn estricta a los
del todo de la tradiCin cl.3sica y culmina su
trabajo con un magnfico interior que, por
Manierismo
preceptos del Renacimiento no siempre era toda decoracin, presenta un gran mural en
posIble y que era necesario apartarse de el que unos gigantes destronan al orden
ellos. Manlensmo es la manera en que los clSICO. TambIn Andrea Palladio, qUien
arqUItectos adaptaron los preceptos clSICOS posiblemente trabaJ con Romano, extendi
en forma y en detalle por razones la tradicin claslca para Incorporar recursos
pragmatlCas pero tambin buscando hasta entonces Inconcebibles.
determinados efectos Visuales. El la Ilusin ptica tambin es un elemento
maniensmo reonentla austera e intelectual clave en el diseo que hizo Baldassare
arquitectura humanista hacia el efecto Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma.
escmco y la respuesta emocional. Ante el problema de un terreno irregular, en
el que debla construir un palacro doble para
r'"'\ MIGUEL NGEL (1475-1564); BALDASSARE dos hermanos, PeruzzI curv la fachada de
. . , PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU
(1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486-
modo que Siguiera el trazado de la calle, Tras
1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA ella. IntrodUjO una serie de efectos ptICOS
PAlLAOIQ (1508-1580) reforzados por el esquema decor()tlvo,
inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzara
6'\ ornamentaCin, licencia creativa. su apogeo con el Barroco, mas de un Siglo
~ ilUSin ptica, imagInacin
despus.
Cuando MIguel Angel fue nombrado
EDIFICIO CLAVE
arquitecto de San Pedro, en Roma, en Baslica, Vcenza, Italia, ANDREA PALLADlO,
1547 (ver ilustracin p, 42), sucesivas 1546-'549
reconstrucciones parciales haban borrado El pnmer encargo pblico de Palladlo fue envolver el saln
casI por completo el proyecto original de gllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicada
Muchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por
Bramante. Miguel ngel anadi un segundo
la e~tru(turi! onglnal y, para adaptarlas a su disel'\o,
cuerpo al plano original de Bramante, Palladlo opt por la superposicin de vanos elementos
creando una composicin dinmica que le clSICOS -un recur'iQ tplcill'l"1el'\le manierista loqr,mdo
permltia Incorporar pilares lo una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando un
solo orden arqUitectnic.o
sufICientemente grandes para soportar el
tambor y la cpula. En el tambor dise OTROS EDIFICIOS
grandes vanos coronados por tmpanos ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUEL
semicirculares y triangulares, sigUiendo la ANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546,
costumbre manierista de elementos Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Su
casa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo,
compOSitiVOS distintos.
Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a San
El manlensmo tuvo vanadas Marco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553,
manifestaciones. El discpulo de Rafael, Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542,
Giuho Romano trabaj para la familia Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549,
Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566,
Gonzaga de Mantua a partir de 1520
II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576
IntrodUCIendo variaciones sobre el canon
clsico en su obra maestra Palazzo del Te, Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano,
donde se alternan elegantes pIlastras con IllvenClOnl'ilTlO
ladrillo rstico y arcos con frontones Hace
ClaslclSffiO heIeoICO, Idealismo,
gala de gran inventiva pero nunca se aparta racJOOa'1SffiO
Pietismo EDIFICIOS CLAVE
Pietismo
Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN
BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA,
15059-1584
Conjunto arqUitectnico de grandes dlmenSlQf\eS que
1n<luye pataclO, rnonastcr,o, museo y biblioteca
emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocos
k.llmetros de Madnd y construido con pIedra loca!
(granito) Repre!>enta la austeridad que, para su
promotOf. Felipe 11, era sinnimo de pcedad religIosa
OTROS EDIFICIOS
MEXICO Catedfi' Mext{o D F, CLAUDIa DE
ARCINIEGA. 1585
espaolas y portuguesas a su mbito de codific la doctrina catlica y reVivi la En Espaa, con su nutrida poblacin Idealismo, humanismo, ernplnsmo Ingls,
influencia, Impuls la llamada antigua funcin del arte como "Biblia para ludia, el Impulso poltiCO de la urbanismo georgiano
Contrarreforma. El pietismo describe los analfabetos". Contrarreforma se hIZO sentir
la influencia de este movimiento en la La pintura y la escultura deban, pues, espeCialmente. En arquitectura llev a
arquitectura, sobre todo religiosa. ilustrar historias biblicas. mientras que la Insertar una catedral dentro de la mezquita
arquitectura deba proporcionar espacios de Crdoba, una decisJn que hasta su
que se ajustaran a las nuevas costumbres de Instigador, Carlos V, ms tarde lamentara.
f"\ JACOPOVIGNOLA{1507-157J);
culto. Ello provoc una vuelta a la planta En otlOS lugares del pais se opt por cubm
. . . , JUAN BAUTISTA OETOLEDO (i 1567),
CLAUOIO DE ARCJNIEGA (15271593), JUAN medieval de cruz latina con una nave formas arquitectnicas ms bien toscas con
DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA principal, dos transeptos y un bSide profusa ornamentacin, aunque hay
(1537-1602), DOMENICO fONTANA (15431607);
Aunque este diseo contradeca los excepCiones, como el monasteno del
FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)
pnnClplOS neoplatniCOs del Renacimiento, Esconal, el austero palacio que Felipe 11
V Contrarreforma, doctrina haca pOSible la deseada separacin entre
clrigo y fieles, mientras que la longitud de
mand construir en conmemoracin de la
vlctona en la batalla de San QUintn, OCUrrida
La reafirmacln de la doctrina catlica la nave permitia anadlr capillas laterales ellO de agosto de 1557, festiVidad de san
romana a mediados del Siglo XVI consagradas a distintos santos. Por Lorenzo.
gener una demanda en la construccin de desgraCIa, ni Siquiera el maniensmo era
templos y alter la naturaleza de su diseno capaz de dar solUCIn al viejO problema de
--Clasicismo re ional
~
--"''-
lurin donde Guarinl y, ms tarde, Fllippo Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante
la supeqJmlcln de composiCiones arqUltl:"CtnICiIS,
~ Con el Barroco, los arquitectos La arqultedura barroca naci en el Juvarra crearon obras que rIValizan con las
ms que con la mtegracln de diversas diSCiplinas El
\..::1 clsicos se apartaron del humanismo y Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y de Borromini en su complejo racionalismo. nlPrlor de este templo Sigue un trazado que
el Idealismo renacentistas Las formas Francesco Borromini. Ambos crearon formas Distinguido matemtico y filsofo, los combina un tringulo, un ciro)lo y un valo, cada
barrocas eran ms ricas y variadas, y hacan complejas y fluidas, Incorporando realidades conOCimientos de Guarinl subyacen en su uno con resonancias Simblicas. y se unifica en una
litrgicas, pollticas y topogrficas que los arquitectura; demostr que un pensamiento cupula ellptlL<1
hincapi en los efectos pticos antes que en
la pureza de las formas neoplatnica. Sin ideales de pureza propios del Renacimiento avanzado puede Incrementar la capacidad
OTROS EDIFICiOS
embargo, la capacidad del Barroco de habrran podido difCilmente absorber. expresiva de la arquitectura ms all de los ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO
transmitir Ideas no arquitectnicas lo puso InflUido por pintores barrocos como cnones estillsticos BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma,
en contacto con una variedad de conceptos, Caravagglo y con formaCin de escultor, GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della
EDIFICIOS CLAVE Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA
que abarcaban desde descubrimientos Bernlnl empleaba el gesto y la postura para
San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del
matemticos hasta el absolutismo poltICO. transmItir emociones en situaciones BERNINl,16S8-1670 M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l
determinadas. A menudo combinaba figuras lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo
pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls
r"\ G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680); escultncas e Incluso pintura para
armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para
RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667,
Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARI NI, 1679.
. . . FRANcesca BORROMINI (1599-1667). personalizar y aadir una narrativa explcita
PlfTRO DA CORTONA (1596-1669).
e efecto~ w;ua!es podero~os Una pIntura detra~ lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727
a sus efedos arqultednlcos; por ejemplo, f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san Andr~ Su alma
BALDASSARE LONGHENA (15981682); CARLO
RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (1624-
en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en la e.t:>ViI l :rav~ de un fronln ayudado por una
deSCripcin del alma del santo abandonando 9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050, rococ, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo;
1683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)
est>ntados en la cpula
Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su universitarios cuyo saber y posicin SOCIal le
adaptacin del lenguaJe clsico a fines permitieron enfrentarse a los retos
politlcos y prcticos. comparte rasgos con el arquitectnicos del nuevo orden SOCial
Barroco Sin embargo, el empmsmo Los dos pflmeros edifICIOS que proyect,
anglicano se form alrededor de la IgleSia de Pembroke College, en Cambridge, donde su
Inglaterra conforme una nueva oligarqua to, el obiSpo de Ely, finanCi la construccin
anstocrtlca se converta en la fuerza poltICa de una nueva capilla, y el Sheldonian
dominante y los descubnmientos cientificos Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor
ponian en tela de juicio las creenCIas de Astronomia, fueron producto de sus
religiOsas tradiCIonales. contados en los circulas reales y
academicos. En el segundo emple sus
r'"\ JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT conoomlentos matemtICOS para organizar
. . , (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (1632- el espaCio Sin recurnr a la bveda gtICa o a
1723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661- las columnas mtermedias. Su carrera de
1736). JOHN VANBRUGH {l6641726}, JAMES
arqUitecto experiment un gran impulso tras
GIBBS (1682-1754)
el gran incendiO de Londres en 1666,
~ nuevo conOCimiento, investIgaCin aunque ni su ambICIOSO plan urbanstiCO nl
~ CIentfica, clculo, geometra, su Gran Modelo para la catedral de San
pragmatismo Pablo llegaron a concretarse. Sin embargo,
las numerosas IgleSIas que dlsen muestran
Para cuando se restaur la monarqufa su extraordinaria inventiva a la hora de
inglesa en 1660, tanto el clima satisfacer las necesidades de la liturgia
intelectual como la estructura de anglicana en lugares a menudo pequeos y
mecenazgo haba cambiado radicalmente de trazado Irregular.
desde que, un siglo antes, Inlgo Jones Supervisor Jefe de las Obras del Rey
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
introdujera el claSICismo renacentista en las durante casi cincuenta aos a partir de 1668, Sheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra, REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S,
Wren ejerci una gran InfluenCia en la SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668 CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch Naval
arquitectura de su tiempo. Tambin sus WrPII emple sus conocimientos matemtJ(os, College, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHN
<llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford, IXJril da! un WEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres.
colegas Robert Hooke y John Evelyn,
'e de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurch
miembros, como Wren, de la Royal Society. \'ersldad Olsen una sala con trazado de reticula y UI1 Spitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 1723-
Entre los colaboradores de Wren en las obras :f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la 1729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB,
reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor, umbre Sin reclJrnr a la bveda gtica o a las 1722-1726
maestro cantero que aport su experiencia ( mnac; Intermedias, elementos que habran arruinado
'etlo buscado
prctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh,
que estuvo preso en La Bastilla y dise las ... 81enheim Palace, Woodstock. Oxon, Inglaterra,
espectaculares mansiones campestres Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720
Blenhelm Palace y Castle Howard. La libertad dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de
>more que nunca recibi formaaon en arqUlleetura
con que todos ellos mterpretaban el
lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla
claSICismo arquitectnico les hiZO objeto de 10 dramaturgo y !IOldado. as como dE." sus romanos
InveflllOOlSmO,
urbanIsmo georglilllO
ataques por parte de los palladianos, f; )SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS
InspIraron la construccin de reSIdenCias e ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rco-
a los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la poca.
InstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJ Lord lelCester.
sentir en todas las modalidades
arquitectnICas Inglesas, llegando tambin a
Estados Unidos e Incluso RUSia. OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy),
landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD
8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo de
Mereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725;
Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,
RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>,
EDifiCIOS CLAVE
LORD BURUNGTON. 1722-1730
Chi~wick House, Londres, Inglaterra,
LORD BURLJNGTON, 1725.1729
ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS
rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que dise
JEFFERSON, 1769-1809
lTl,J y la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus
Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo
p basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO,
,dcallSlTlO, manlensmo.
House presenta vanaclOne5, como la neoclaSICIsmo
1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los
concepto de urbanismo urbano Trabajando renacentista al Londres de 1630 con la plaza rapldamente. se sumaron a esta tendenCia a
a gran escala y baJo las presiones de la de Covent Garden. Inspirado por sus VISitas a partir de 1720, asegurndose de que las
especulaCln urbanistlca, los arquitectos Italia y a Pars, donde presenci la ~esldencias construidas estaban a la altura
ampliaron su repertono de calles y plazas construccin de la Pla<;e Rayale en 1609, del valor y la alcurnIa de sus propIedades.
para dar a los nuevos barrios un alfe de Janes dise una plaza porticada de trazado John Wood, el VieJO, se traslad a 8ath en
grandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarqua regular y rodeada de casas, con la Iglesia de 1727 e Inici la construCCin de Queen
Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo San Pablo en uno de sus extremos. El Square, el Clrcus y el Royal Crescent. antes
eran de constrllccin senCilla y minima proyecto Sirvi de ejemplo cuando se IniCi de que su hijO John completara el proyecto
decoraCIn, su situacin dentro del conjunto la expansin urbanstica de Londres, 50 aos mas tarde. George Dance, el Joven.
transmita una aparienCia c1aslca SI bien superadas las convulSiones polrticas que que haba trabajado en la reconstruccin de
Londres tras el Gran Incendio, empleaba EDIFICIOS CLAVE
adaptada a la topograffa local. sacudieron el pas a mediados del XVI!. ... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS
La pnnopalmnovaon fue dividir la tierra trazado circular en reas de mayor trfico LEVERTON, 1775
en parcelas Individuales para construir urbano y, en 1800 las plazas con forma de Londres crecI r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$
r'\ tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE
rco y de medIa luna formaban parte del terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edades
~ (El VIEJO Y El JOVEN). 1695-1768.1741-18251; reSIdencias. Estas parcelas podian venderse
levo repertono urbanstiCO desde 8nstol a alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades
JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN), 1704-1754, por separado o en pequeos grupos rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solares
17281781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5 mediante contratos que obligaban al mburgo Por su parte, a los hermanos
IndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square.
lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH : 1752-1835l Adam se debe la Idea de Unir distintos
comprador a construir una casa que volveria en concreto. se construy en tellel'lOS. propiedad de los
edifICIOS tras una sola fachada, como duques de Bedford
6\ especulaCin, desarrollo, a ser propIedad del terrateniente pasados 99
~ adaptaClon, destreza, economla aos, por lo general Familias adineradas h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. en
,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD
como 105 duques de Bedford y los Londres
(EL JOVEN), 1767-1774
lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada
ala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos para
su diseo de los nuevos bamos de la Ciudad Royal
Cre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, con
gigantescas columr'las Jnicas '1 grandiOSOS intenores,
donde, sm embargo. la decoraCin es mllllma
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J),
VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de
Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones,
Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770;
SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE
(EL JOVEN). 17851820, The Adelphl. landres, ROBERT
ADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet y
Regent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811
" i "
\......,.
.., . - ,n
c;
Inspir numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos construidos
catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores
hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60
~
-- A para albergar antigedades clSicas, desde la
pomposa versin de Sjr Robert Smirke para el
Museo Britnico, hasta el ms elegante y
refinado Altes Museum de Berln, obra de
de la cupula Soufflo! plmraba en cambiO emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interior
de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos
OTROS EDIFICIOS
Colf'gll) dI!' m~'lano~, f'aris. JACQUES GONOOIN, 1769-
Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y
1775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN
estudioso William Wlkins adopt el estilo Y BENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de
neoclSICO para el University College, en 8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,
Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10 Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly>othek,
I I export a Estados Unidos. MunlCh. LEO vQN KLENlE. 18161834, UniverSidad
de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,
181/-1826; Museo BmnlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.
I EDIFICIOS CLAVE
Altes Museum, Berlfn, Alemania,
1823-1847
KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828
I I "... Naci de la conviccin que
~ movimientos como el Barroco o el
en su Essai sur "Archltecture de 1753,
denvaba de la cabaa primitiva, de
gigantesca column,31a Jnica que recibe a los
Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad
la respuesta raCional del buen salvaje on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,
rococ hablan alejado demasiado la
arquitectura de sus orgenes y, por
consiguiente, del Inters por recuperarlos.
a la necesidad de construirse un refugiO
utilizando troncos como elementos
:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una funcin
....r.creta: la dE" un musro, y a un props,to conHlbUlr a
claSICismo helniCO, humanismo, Idealismo,
PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno
OTROS EDIFICIOS
Pabelln chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN
CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;
Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.
HertfordshllC, Ingl<l{cII', JAMES WYATI. a partir de 1808
fOC\X, cxpr(,Slonl~mo,
pmmodcrnl~mo
Q neoclaSICismo, raCionalismo,
ptlllddldnl~rno
Sublimismo o Sublimismo
~ Durante el siglo XVIII surgi una nueva compOSiciones que transformaban las
~ disCiplina, la Esttica, que empez a formas platnicas con gran expresIvidad y en
cuestionar los significados y las asociaciones las que el detalle grfico serva para reforzar
de los estilos arquitectnicos tradicionales. el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por
Pero al explorar las formas en que el arte crea todo Pars en los ultimas anos del Antiguo
ilusiones sensonales y transmite Ideas, la Rgimen, encarnaban la autOridad, y en sus
Esttica tambIn Increment las posibilidades planos para una ({Ciudad Ideal (que nunca
expresivas de la arquitectura. El subhmismo lleg a constrUirse) las formas, la funCin yel
explotaba todas estas nuevas oportunidades smbolo estn conJugadas a la perfecCin.
r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799); El diseo de Et)enne~Louls Boull de un
. . , CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (17361806); cenotafio para Newton (1784, sin construir)
GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN reflejaba el Inters por la CienCia y la razn y
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)
la creencia neoclsica de que las formas
6\ asombro, expresin, control, puras -en este caso la esfera- eran su mejor
~ grandiosidad, razn, IlustraCin via de expresin. Se trata de un proyecto
Impracticable por sus enormes dimenSiones
El filsofo Edmund Burke estableCI el y que pretenda ser un homenaJe al Ser
ya famoso contraste entre lo sublime Supremo.
y lo bello que influy en todas las artes a Mas prctico fue John Soane, quien
lo largo del siglo XVIII, Contemplar objetos conoci personalmente a Piranesi y fue ms
regulares y ordenados genera serenidad tarde amigo del pintor Turner Soane
y satisfaccin, que para l equivalan a la evocaba lo sublime creando espaCiOS
belleza. Por el contrario, la VISin de lo cambIantes y voltiles cuyos limites son
Irregular e Incompleto despierta sentimientos dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,
de respeto y miedo, Incluso cuando el objeto ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles
contemplado no es expresamente aterrador Soane tambin emple el detalle gtico y el
Esto era lo sublime y, por mediO del diseo claSicismo, demostrando que el concepto de
paisajrstlCo, el creciente Inters por las rUinas lo sublime no slo revolucion la
y los grabados al estilo de Plranesl, no tard arquitectura clSica, Sino que puso de
en llegar a la arquitectura, manifiesto la compatibilidad de sta con
Claude-Nicolas Ledoux acu un lenguaje otras tradiciones.
clsico muy personal con Imaginativas
EDIFICIOS CLAVE
Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS
... Saln de desayuno, Sir John Soane's Museum, OTROS EDIFICIOS
LEOOUX, 1785-1789
Londres, JOHN 50ANE, 1812 Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres,
Inmediatamente antes de la RevolUCin francesa,
E.I diseno de Soan de esta habitaCin par<l Su propia GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; 5i1l1nil~ realeS. Arc-
Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduaneras
'i\s,'J ~ugiere una voluntad de abrumr al VIsitante. Una el-Senan, Francia, CLAUDENICOLAS LEDOUX, 1775-
que tenian como propsito cobrar Impuestos a los
clDula de poca altura marca el centro de la eslanna, 1779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a
arliculO'> que se unportabarl a Pa(~ Pese d lo
0 la luz penetra por ventanasowlta~yse refleja en partir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.ln
reaCClonano de su funCIn, el dlser"lo arqultl'etnlCo de
lerosos espeJOs, creando una atmsfera (a~1 eterpa Petersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9
estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La
pinturas, CUidadosamente ~1c(Clonada~,
Vlllene, ledoux Sltu un CIlindro sobre una cruz griega Barroco, urbanismo monumenttll,
)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to
~eral neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo
Q medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo,
rococ
Racionalismo arquitectnico
Racionalismo arquitectnico
Quc defenda 105 vnculos de dicho estilo con
el estructuralismo.
... Bibliotheque Nationale, Paris,
HENRILABROUSTE,1860-1868
ConvenCido de que la ornamentacin debia proceder
A principios del siglo xx, arquitectos como de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los
Hendrick Berlage comenzaron a explorar la pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades
idea de que la estructura poda por s sola expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de
Paris Iransoende sus precedentes estilstiCOS y anticipa
crear un espacio y transmitir un significado
futuros usos del metal en la arquitectura.
sin necesidad de decoracin, una frmula
que alcanzara su apogeo en la arquitectura
moderna OTROS EDIFICIOS
FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI
11
y Semper. SUlIltenCln aqul erd Que la estructura de!
edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de @ raCionalismo. materialismo
Q
sublmmrno, rococ,
expresionismo
i
".., Una vez fue posible calcular las lneas all al sugerir que la base intelectual dE' la
\.,:, de fuerza en la estructura de un arquitectura estaba en la ciencia antes que
edificio, los terICOS de la arquitectura en un pasado mtico irrecuperable. Se
convirtieron la matemtica aplicada en una trataba, pues, de trasladar el racionalismo de
herramienta de trabaJo. Las contorsiones la ingenieria a planos arquitectnicos con
intelectuales necesarias para ello son el una estructura retlculada. En aparienCia,
tejido conjuntivo que enlaza los estilos esto relegaba la decoracin a un plano
neoclsico, neogtico y modernista secundario, pero al romper la unidad previa
F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);
entre estructura y ornamento, sacaba a
~ HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED colaCin planteamientos fundamentales
SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (1812- sobre la relaCin entre forma y funCin.
1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);
La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste
ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK
sugera una nueva snteSIS. Su trazado es
BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)
sencillo y racional y su estructura, de hierro,
~ raCionalismo, lgica, pero su decoracin, aunque escasa y no
~ razon, orden totalmente alejada del clasicismo,
proporciona una Interpretacin simblica de
La aparente racionalidad de la ciencia su funCin como biblioteca y de la relacin
a la hora de determinar la colocacin entre arquitectura y lenguaje.
de la distintas partes de una estructura Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como
casaba a la perfeccin con la claridad Augustus Pugin emplearon la retrica del
buscada por la Ilustracin. Esto ayud a dar raCionalismo estructural para justificar su
forma al neoclasicismo, pero JNL Durand, preferencia por el gtico. Pugin arga que la
profesor en la influyente tcole Polytecnique desnudez propia del gtico tena una
de Pars a partir de 1795, dio un paso ms Justificacin moral, mientras que Viollet-Ie-
Medievalismo
Importante exponente en la ingeniera CIVIl.
Augustus Pugin, un ferviente catlico
l. 'f'nt'S la renovacin espiritual pasaba por una
qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque
Medievalismo
OTROS EDifICIOS
REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM
~' .'gildose a sus deseos, SUllerfleld demostr una gran SURGES, 18681885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',
converso y arquitecto prolfico, Oflgrnahdad en Id decoraCin y ellralado de ~lillgh:!~ld, AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,
argumentaba que para combatir los males perfectamente addptada en sus proporciones a su Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 18581861, lylC~ld
sociales provocados por la IndustrializaCin rnplaZ<lmiento urbano de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN
era necesario recuperar los valores de la lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880
... lobunal Real de Justicia, Londres,
Edad Media recreando su arquitectura.
GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882
En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de ,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante
las teoras de Pugln y las desarroll en un
raCionalismo estructural. Por su parte, el
:JI Londres despuS de IdS (<lsas del PillldmentO
SI autor, Street. llev a cabo una recf'aCln dE'l g6tlro
@ mercantilismo gtico, escolastiCISmo g6tlco;
viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo
dt Siglo XlU mucho ms cannica y conVincente de lo
pensador victoriano John Ruskln afirmaba rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,
que la natural versatilidad) del gtico lo
convertia en una prolongaCin de la
'l"' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd
IPple~ent<lr la Justicia en una Inglaterra modernizada Q urbanismo monumental
~
ferroviarias, se construan empleando medlevalismo, urbanismo monumentiJl,
industrialismo dc<orltlvo
nuevas tecnologas y nuevos matenales,
como el hierro y el vid no. Puesto que esta
clase de edificio no tena precedente en los Q neoclasICismo, antlurbanlsmo
6"\
grandiosidad, conmemoraCin,
directrices ms abiertamente esttICas, Viena
convirti sus antiguas fortificaCiones en la
lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del
sl(jlo XIX Q eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo
de las ciudades Industnales, aunque en los neomedleval que Phlhp Webb -autor del
que proponan dicha opCIn resultaba dificil proyecto de su Casa Roja- casi logr6
distmgulr el inters sincero por las mejoras trasladar a la arquitectura.
sociales de la nostalgia de la vida rural de la El mOVimiento Arts and erafts emple el
era preindustrial. A finales del siglo XIX la poder de la arquitectura para expresar ideas
arquitectura se hizo eco de este dilema. en construcciones tradiCionales, dejando
atrs preocupaciones contemporneas tales
r-'\ PHllIP WEBB (1831-1915~; NORMAN SHAW como la Industrializacin y la expansin
. . . . (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY urbanfstlca y limitando las capacidades
VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863 expresivas de la arquitectura. En edificIos
1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);
individuales, genios de la composicin como
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD
WRIGHT (1867-1959) Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consiguieron trascender la nostalgia
1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural, superficial, pero no la contradiCCin Inherente
~ Simplicidad, domestiCidad, armonla, al hecho de utdizar medios tradicionales para
relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien
propuso una solucin Integrada a las nuevas
Aunque las posibilidades decorativas cuestiones de desarrollo urbanistlco en su
del estrlo neogtlco se habian obra Maana. Un camino pacfico a la
agotado llegada la dcada de 1880, su reforma verdadera (1898). La frmula de
legado de nostalgia romntica y puritanismo cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa
sobreVivi para darforma a los movimientos pOSible un uso ms eqUItativo de la tierra en
de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El asentamientos de tamarlO y densidad Jardn urbano, Letchworth (1903) se f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59
artesano, diseador, pintor y militante controlados y donde los habitantes aseguraron de que los rasgos arquitectnicos A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para
esta residenCia del adinerado William Morns. defensor
estuvieran cerca de su vernculos transmitieran los valores de una revolUCin SOCial por mediO de la vuelta a los
lugar de trabaJo, pero defendidos por dicho movimiento. valores med.evales. despert gran admlraciOn en su
tambin tuvieran El ideal de jardrn urbano se extendi por momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl
acceso a espacios el mundo adoptando formas varradas. Una de IntenCionada senCillez
sino parte Inherente de la estructura. Por su ... 80ca de metro, Porte Dauphme, Paris, HEnOR
parte, atto Wagner en V,ena arga que la GUIMARD. 1900
(Irqultectura moderna era una tusion entre Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y
modernidad y tradiCin. Su obra maestra, la 1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans,na con sus
exuberilnle~ y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM
Caja Postal de Ahorros, explotaba el
hau'n uso dE' la~ nup\,c1~ 1ecnolQ9'c1s y celebran k!
;E'gada de este nuevo meu:o dI.' trdllspOrte,
~ A finales del siglo XIX los arquitectos 1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas, que supu~o un gran paso adelante haCia la
~ concluyeron que los materiales ~ decoraCin, emblema, flUidez monernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa
produCidos industrialmente podian emplearse
para crear formas y estructuras totalmente Conforme la Industrializacin cambiaba OTROS EDIFICIOS
Innovadoras, adems de convertlfse en por completo la configuraCin social. IgIE'Sla d' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na.
nuevos lenguajes decorativos, Alimentado los Intelectuales empezaron a preguntarse SI ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1
por las nuevas teorias estticas, este potenCial no estara cambiando tambin el concepto dE, Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<1-
1898. MalSOI1 du Peuple. Bluseld~, VICTQR
para Infundir esplntull o contenIdo artstico belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaron
IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesin.
a los nuevos objetos producto de la en lugares como Berln o ChlCago, donde la Viena, JOSEf MARIA OL8RICH. 1898. CllJ<l
Industrializacin abri el camino a una nueva IndustrializaClon tuvo efectos ms palpables Po-:.ta! de Ahorro<;. VIPnil. ono WAGNE:R.
sintesl5 entre objetos e Ideas August Endell afirmaba que la belleza de estas 1904-1906; Pala,s Stoclt"l. Brusela~. JOSEF
HQFFMANN, 1905-1911
~ OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO
CIudades no poda Juzgarse por los estndares
. . , GAuol (18521926 lOUIS 5UlLlVAN (l8S6- convenCionales, mientras que arqUitectos en
1924). WllllAM lETHABY (1857,1931', Viena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunas
VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE
186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081;
capitales nordlcas buscaron su InspiraCin t\ o('()(t ClsmO. raCIona VllO.
fuera de la tradiCin clSica, en fuentes tan ~ l\l"04'rd(f(l(lal,sm<l
HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5
(1868-1940). JOSEF HOFFMANN (1870-1956' diversas como la tecnologia o la mtologld
nacional, en busca de nuevas formas de r""\ Barl<X.o. t'xpre~o'~IOO.
~ posmoderr sme
expresin
Imperialismo Imperialismo
arqultednico los ncos terratenientes surafncanos. Su
britnico empez a colaboraCin con Lutyens en Nueva Delhl
fijarse en el estilo acab mal, pero su Unlon Building en
autctono, cuya Pretoria, comenzado en 1909 para
complejidad parecia SimbolIzar la "uOln" de Surafrica tras la
encarnar a la Guerra de los 80ers. fue igualmente
perfecCIn la grandiOSO. El hecho de que Nelson Mandela
diversIdad politlca de lo escogiera como escenario para su toma
la India Sin embargo, de poseslon como preSidente en 1994
ingemeros y ms tarde demuestra que el Impacto de un edIfiCiO
arquitectos puede muy bien sobreVIVIr al propsIto con
empleados en el que fue constrUido.
proyeaos pblicos
empezaron a
desarrollar un estIlo EDIFIOOS CLAVE
Casa virrelnal, Nueva Delhi, India,
conOCido como
EDWIN LUTVENS, 1912-1930
Indosarraceno lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en
Este estilo parta de e'>le e<MIClO diseado como centro de la nueva capital
la Idea de que las de la IndIa y s,mbolo de la unloo entre las arqUitecturas
europea e IndIa Adems, cre una compoSoICin que se
arquitecturas hind y
eleva sobre su emplazamiento, '>E'na'ado por numerosas
sarracena eran rUin~ de antiguas Ciudades
opuestas y que
nicamente podian ~ Un Ion Buildings, Pretoria, Surilfrica,
unirse pacifICamente HERBERT BAKER, 1909-1912
Baker Imag,n una acrpoliS Inl!X'l"i(lI)ilra la capitDl de
en manos inglesas. Surfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas
.. las implicaCiones colonias Inglesas y dos rcpubllcas ber Dos edifiCIOS
.:1==::-:; polfticas de esta Idea pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y
se hiCieron explcitas utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva
~ El colonialismo puso a Europa en ~ onentallsmo, administraCin, en monumentos como el Charles Mant's
~ contacto con otras culturas, con ~ colonialismo, representacin Mayo College, donde se educaban los
efectos ocasionales en sus distintas prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS OTROS EDifiCIOS
tradiciones arquitectnicas. El trmino Los primeros edificios coloniales eran conmemorativos dedicados a la reina y a los INDIA Casa re<toral. UnlvE'rSlad dE' MaorM,
ImperialiSmO}) define la arquitectura de ROBERT CHISHOLM. 1874-1879, Mayo Collegl?,
reflejO de modelos europeos, pero los VIrreyes.
RaJastan, CHARLES MANT, 1875-\879, P"lilCl0 laxml
aquellas colonias donde el contacto fue ms climas, matenales y tcnicas de Nueva Delhl, concebida en 1910, continu Vilas, Barada, SWINTON JACOa, 1881-1890,
Intenso y que refleja la compleja InteraCCIn construcCIn locales pronto dieron lugar a y puso fin a esta poltica, Su pnncipal monumcnto ella rcllla Vlctona, CdlcUld, WllllAM
entre gobernantes y gobernados. Conforme variadas modificaCiones. En la India, que arqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar de EMERSON, 1901,1921, ecJf,clO5 gubernamentales,
la sntesIs esttica se volvi ms compleja, la posea la tradiCin arquitectnica ms nca, la despreciar pblicamente la arquitectura Nueva Delhl, HERBERT BAKER, 1912-1930, Puer\<l de la
India, Nueva Delhl, EDWlN lUTYENS, 19211931
arqultedura pas a ser una herramienta mayora de los edifloos coloniales fueron India, Incorpor vanos de sus elementos en
explCIta de las polltlcas Impenallstas. diseados por Ingenieros militares. En ellos, su obra maestra, la casa vlrremal. Menos
el neoclaSICismo se mezclaba con estilos explCIto, pero todavia mas convenCIdo de su
r'""\ CHARLES MANT (1839-1881); ROBERT
importados llegados en oleadas sucesivas. legitimidad, fue Herbert Baker, que se gan urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO,
. . , CHISHOLM (18401915), SWINTON JACOS
Los principes Indios empezaron a Incorporar su reputaCIn traduciendo el modesto estilo Ino srno, exotlClsmo
(1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921);
HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS progresivamente elementos europeos en suS Cape Dutch (holands de El Cabo) al
(1869-1944) palacios, y con el tIempo el gusto lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para
1 Imperialismo Imperialismo
98 ~
M oA,'
~
.
' 9 9
@ E'xpr('SlOnlsMo, eonSlruct.y.smo
Q posmodernrsmo, deconstru(\ll,Irsmo
del
110 .
EDIfICIOS CLAVE
Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALE N,
1930
Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu
OTROS EDIFICIOS
. .
Burham o loUls Sullivan llegaron a la cpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que la RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE
conclusin de que los volmenes alargados y at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke
ms alto d'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la 5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951,
las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las
eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado C(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n
convenCiones arqultectOIcas hasta volverlas wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl
IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl MAlASlA TOfres Petrooas, KU<lla lumpur. CESAR PEw.
ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue 1998
Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE
el pnmer Intento conSCIente por desarrollar
con la wlabora(in de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8
una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohe
reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la habia del.anollado UOI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada
estructura en acero para crear las en la lfIterpretdCln OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En totalitarrsmo. (Ofporallsmo
proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A
nenuclocalJflldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO, el e<i111OO
su onglnal ornamentaan se Inspiraba en las Seagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo
formas de la naturaleza
En Chlcago continu el diseo de
- ~- ~~ ~
...............
..
rascaCielos hasta entrada la dcada de 192Q t
. . . ... .. .. . . .
...............
..
El concurso convocado en 1922 para la
construCCin de una torre de ofiCinas para el . . . ... ... ....
..........
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo ..........
...... lO
minimizando asi costes y recursos. En los
Dos avances tecnlCOS ocurndos en la ltimos aos, la emergente economa aSItIca
segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor ha Situado a este continente en la vanguardia
y la estructura de acero- hICIeron posible la de la arquitectura de rascaCielos.
~ Los regrmenes.total!tanos dlferian que desempe la arquitectura en sus
\.:JI de anteriores tlranfas en la vanedad Ideologas y proporciona respuestas a los EDIfICIOS CLAVE
de recursos tecnolgicos que tenan a su interrogantes planteados por el totalitarismo Universidad de
alcance y, por tanto. en el grado de control lomonosov, Mosc, Rusia,
respecto a la relaCtn entre arquitectura y
lEV RUONEV, 1947-1952
que podian ejercer. Posean los mediOS y la sociedad Sfalin envI una delegaCIn
motivaCIn para orquestar grandes fuerzas En Itaha. la vanguardia sobrevIvI y fue secrela de arqUitectOS l
en las que apoyar su autoridad. con aSImilada por la arquitectura ofiCIal del estudiar los rascacielos
resultados que reflejan el dIlema latente en estadounidenses a modo dp
rgimen. Las colonIas destinadas a los hiJOS
su Ideologa entre proclamar sus proezas preparacrQn de 1.3:. famosas
de emigrantes asf como las ofICInas centra es !Ofres ~de Ia~ !>tete
tecnolgicas sin por ello dejar de Incorporar del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones herrnanas~ Est(X ed,fIC'OS
referentes hlstncos y nacionales ferrOVIarias son variaCIones del estilo proclaman los valores
bokhevlques por loda
r"\ AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J, moderno. El proPSito era emplear la
MOSCu. asyo panorama
, . , PAUl TROOST {1879-19341. MARCElLQ arquitectura para dotar al pas de una dominan esta. de 240
P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV coheSIn simblICa y operativa. metros de altura, alberga ~a
(1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE
TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)
En algunos casos, el control estatal hlza unrverstditd estilldl de Mosc
pOSIble la construCCIn de obras maestra~ 'J esta f10nqueada por asalro
1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo, del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de
alas desl,nadas a acOmoddr
~ gesto a I(X estud'anles
Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..e
faSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por su Casa del Fasc:io, Como.
los regmenes europeos totalitariOS rigurosa complejidad y que demuestra que Italia, GIUSEPPE
de las dcadas de 1930 y 1940-la la teoria deCImonnICa segun la cual las TERRAGNI. 1932- 1936
Una relnterpre:a(Jn
Alemania nazI, la Italia faSCista y la Unin sociedades no pueden produCIr arquitectura E'1l?gante aunque austera del
Sovitica- emplearon la arquitectura como de calidad no sIempre es CIerta. plilZZO clsico constrUida
herramienta politlca. Estos tres paises Los reg!menes nazI y SOVitICO fueron para alOjar oflonas deJ
posean una importante tradicin de aparato faSCIsta Su
ms despIadados con el legado
grometria 'J sus
vanguardia artstica; la forma en cada uno vanguardista de sus respectivos paises y proporoonc:. ~on
hizo uso de la misma da una idea del papel ms megalmanos en sus ambiCiones extraorcllnarlamente
Albert 5peer sofl:'llcadas, la CrlS<l del
proyect una nueva FaSClo cs repreSen1a:lJvil del
raoonalislno Ilallal\O,
Berlln para Adal! arrap<ldo emrc la urgcncra
Hitler con una por modernizar la sooroad y
gigantesca el arte pero tambin
recreacin del faSCinado por lil histOrio'!
Benjamin de que el faSCIsmo representaba
Panten como eje OTROS EDIFICIOS
el estetlzacin de la poltica
Mausoll."O de lenrn, Mosc. Al(XEI SHC HUSEV, 1924.
central. Antes de En Rusia, el rechazo del proyecto de Le 1930; complejo de c1parlamentos, Mosc. BQRIS IQFAN
eso, su estadiO ""orbusler para el palaCIO de los SovIets a 1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl .
ZepeJlJn en 'dVor de un "pastel nupCial estalinista" TROOST. 1933~ 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal
Nuremberg sIr o 'oranado con una estatua gIgantesca de
de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937-
194 2; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoo
de escenariO a las ~njn marc la ruptura definitiva con la de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955
peliculas de anguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas
propaganda de Len l JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en el
Rlefenstahl. preclaSlosmo. urbanismo monumental,
fTlblto pe la plantflCaCln urbana, en plet;yno. r<lSC.M'elos
conflrm<'lndo la ~nerallos edlflClOS se conVirtieron en
opInin de Walter -tSPldas parodIas de la decoraClon clsica
r3ClonailSlTlO, ecOlogIsmo.
reglonallSrTlO
114 . ~ 115
OTROS EDIFICIOS
Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY.
1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530
Paulo, OSCAR N1EMEYER, 19511954, Torr('Velasea,
Mil;n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..m
Museum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963.
losClutx~. Ml>xICo D F, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8
EDIfICIOS CLAVE
t--Torre Nagakin. Tokio, KISHO
~ En 1960 surgieron los metabolistas, 1950, el legado artstICO del Imperio nipn y KUROKAWA, 1972
~ un grupo de talentosos arquitectos el rpido crecimiento econmiCO propiciaron Segun los melabahstas,la ecnolog,a de
japoneses que alcanzaron la madurez una ruptura deCiSiva con la esttica europea masas provocarla que los espaclm privados
creativa despus de la Segunda Guerra se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las
Kenzo Tange, gran Impulsor del
ltimas comodidades, como las ctlpsulas
Mundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban metabolismo, trat de Incorporar la esenCia indiViduales de esta torre Nagak.ln. los
las preocupaciones de una sociedad de la tradiCin Japonesa a sus proyectos, bloques de viViendas estarran wnectados
sometida a un creCimiento demogrfco y a recurriendo a la analoga antes que a la con las zonas publicas (le la Ciudad por
continuos cambios tecnolgicos. Al actuar imitacin directa. Otra influencia Importanre mediOS de transporte
como grupo proporCionaron una plataforma fueron los proyectos de la etapa ultima de le -. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE,
desde la (valla arquitectura japonesa pudo Corbusler, como el pabelln Philips para la 1991
ejercer InfluenCIa a escala internaCional Feria Mundial de Bruselas en 1958, una lange fue el arqUlte<to apones mas
estructura de vocaCin pica generada l Influyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)(
r"\ KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO
partir de prinCipiOS matemticos. y sus Ideas fueron deoslvas para el
. . , MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-); dl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultima
KISHO KUROKAWA {1934-l Pero fue el auge en el consumo etapa reflea su comprormso COI1 las formas
electrnICo lo que empuJo deflnltlvamente-3 audaces y el uso de la teenolog;a Con mllS
~ simbiOSIS, comunicaCIn, tecnologa, los metabolistas a constItUirse en un grupo de 200 metros de altura. la~ torrE'5 gemelas
~ InformaCin con motivo del Simposio Internacional del del Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre los
edrfICIOS mS el>yados de TokIO. Al SItuar la5
DIseo, celebrado en TokiO en 1960. Para lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tange
la modernidad tuvo una larga estos arqUItectos. las nuevas tecnologlas se hacIa eco de la f">Peranza de los
tradicin y vanos representantes electrnICas, desde el modesto transIstor melabolislas de reconclllilf 105. .ambnos
InsIgnes en Japn, pero durante la dcada de hasta los telfonos mviles Interactivos, plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura
.. Posmodernismo
~ Aplicado a la arqUItectura, el significado. El posmodernismo fue una
~ posmodernismo engloba vanas reacCin concreta a esto surgida desde los
tendenClas que, a partIr de la dcada de propios cfrculos arquitectnicOs,
1960, buscaron ampliar el abanICO de Robert Ventun fue el primer
referencias y significados que la arquitectura representante y gran erudno del
era capaz de transmItir una vez liberada de posmodernsmo. En su libro Complejidad
la ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentes y contradIccin (1966) y en la casa que
de InspiraCIn ,ban desde las referencias proyect para su madre en FIladelfia (1965)
histricas hasta la cultura popular, pero el se propuso (y lo logr) hacer una
nexo de unin de estas tendenCias era el arquitectura altamente Simblica con
compromiso con la pluralidad en forma y distintas capas de SIgnificado apoyandose en
significado referencias histricas y literarias. Como
dIscpulo de LOUIS Kahn, VentUrl busc
f"\ CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT apartar la arquitectura moderna de la
. . , VENTURI (1925-), DENISE sean BROWN banalidad que la caracterizaba entonces y
(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\.
devolverle su compromiso con la tradiCin y
MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.);
TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-),
el Significado Esto marc la pauta del
JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-) posmodernlsmo en Estados Unidos, donde
la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo
Sintaxis. ambigedad, referencia, posmoderno" a menudo se reduca a una
Irona, pluralismo, "esto y lo otro" cuestin de "envoltorio", como en la torre
~ En la dcada de 1950, la popularidad En los aos sesenta, el crtiCO britnico un centro ldiCO mvil para nios donde las Study estn muy presentes en los primeros
~ de la esttICa de las megalpolls de la Reyner Banham aconsej a los convenciones teatrales aparecan totalmente trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster
literatura de cienCia-ficcin y \a creciente arquitectos abrazar la tecnologia para dejar renovadas, mientras que su proyecto Pottenes Foster era ms literalmente tecnfi/o y muy
acceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraron atrs el legado antenor La arquitectura ThJnkbelt propona un nuevo concepto de InflUido por el norteamericano Buckminster
una nueva tendencia arquitectnica con la moderna, deca, haba caido vlctlma de una unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia
que los arquitectos trataron de salvar la brecha poco saludable y casI hlstonosta obseSin una zona industnal en dedive. Ninguno de los deba contribUir a la realizaCJn del Individuo
eXIstente entre el mundo de la ficcin y las por la composICin y la forma, justo en el proyectos lleg a ver la luz. y ser a la vez un instrumento para romper
posibilidades de los avances tecnolgICos momento en que el motor de inyecclon y los Igualmente Influyente en sus enseanzas con la tradiCin y las convenoones. A pesar
electrodomestlCos habian llegado para y su dIseo grfiCO -aunque tambin VIO de su alto despliegue tecnolgico, en
r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895- liberar a los IndiViduos de las jerarquas frustrados sus Intentos por llevar a la proyectos como el L10yds Building en
. . 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,
SOCIales y las rigldas tradICiones. prctICa sus proyectos- fue el grupo Londres se emplearon, de hecho, tcmcas de
1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD
ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003); Fueron muchos los arquitectos que se Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara construcCin tradiCIonales, revelando una
NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS hicieron eco de las ideas de Banham, entre aflndad con los swmging sixtles apuntaban dicotomia tan incongruente como la que
/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937. ellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien vea la a una arquitectura Imaginativa y llena de eXiste entre la esttica de fiCCIn y la realidad
NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)
arqUitectura como una oportunidad para nuevas posibilidades. de tos aparatos electrodomsticos de uso
6\ tecnologa, ligereza, eficaCIa, contnbulr a la reordenaGn de la SOCiedad tI El amor de Banham por la tecnologa y la cotidiano, responsable en primera Instancia
~ marco y la directora teatral Joan LJttlewood disearon influenCIa de las casas del Calnornlan Case del auge de la arquitectura high techo
Tecnolo Ismo
EDIFICIOS CtAVE
Centro Georges Pompidou, Pars, RENZO PIANO y
RICHARD ROGERS, 1971-1977
Plano V Rogers tueron 'os ganador~ del concurso para la
com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00
una VISIn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el
acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,
~n paredes Ol columnas de separacIn de modo que 1O'i
obetOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se
opt pO( situar las Instalaciones de calefaccin, a'fe
a<andtO()(\<ldo, ~um\l'\acln, ele. en la pdrte pcme"lOf
del ediliCIO Y se les dIO un tratamiento monumental
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD
ROGERS,1978-1986, boca Inmo~, Newport, Soutn
Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m
SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl
HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,
Londres, RON HERRQN, 1990
~modernlSmo, reglonailSmO
natismo .. Neorracionalismo
.. analogfas con el pasado y en sus diseos las EDIFICIOS CLAVE
- Cementerio de San Cataldo, Mdena. ALOa ROSSI,
emplean y relOterpretan como esenCias
desde 1980
abstractas y no como modelos a ImItar Ros", proyecto esle :ementeno corno una oudad para
Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un
la pintura de Glorglo de (hinco y sus conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y
evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los
edifiCiOS destilan una seductora austeridad,
'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un horno
como SI sus formas trataran de hablar pero crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln
CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas
que parecen querer decir podria provenir de
la esenCIa misma de la tradiCIn cultural en _ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago
de Compostela, Espaa, LVARO SIZA. 1988-1993
la que estn Insertas, y su IncapaCidad de
Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que
hablar pronto adqUIere una dimenSIn gradualmente va reyplmoo UM gran comp eJldad. e51e
oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura
SigUi al auge del capitalismo y a la caida de
los regimenes totalitarios. OTROS EDIFtclOS
Para salvar esta contradlcClon. Rossl ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.
adopt algunos de los pnnClplOS del corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,
1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO
surrealismo, Jugando con la escala y las
BOITA, 1972-1977, Iglesia de San la Maria de
formas en diseos de teteras que parecen CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996
edificios y de edifiCiOS cuya escala es
ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula raCionalismo, neocias.(>smo,
es una neceSidad. un patrn abstracto que subllmlsmo
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Por\culhs. Hou~.londfes, MICHAEL
HOPKINS. 1989-2000. re~ldencla de estud.ante~ de la
UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,
1991, centro de "'~llanles. de Archeohnk AbNdeenshtre,
EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary ~.lOrtdres
(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,
~ En el ecologismo se refugiaron los de sostenbilldad, una tarea que cobra apreCiaCin de cmo estos factores afectan a 2004
\.::1 adalides de la "alta tecnologfa" al carcter de urgencia con el creciente la funcin especfica del edifiCiO. Los efectos
hacerse eVidente que sta por s sola no era calentamiento global. estticos varlan tambin en gran medida y
capaz de generar formas. la sostenibilidad. En el pasado. este marco raCional se pueden ser un arma de doble filo. As. un
en cambio, ofrece un imperativo moral extraa de la expenencia: los edificios que se uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un
incuestIonable que puede Justificar los adaptan a la topograffa y la climatologia exceso de calor que sin embargo puede
enfoques ms revolucionarios de la forma y propias de un lugar y hacen uso de los contrarrestarse con la utilizaCin de suelos
el uso de los materiales materiales autctonos eran por fuerza ms antlrrefractanos
corporahsmo, rauonall~mo. posmodfrn.smo
sostenibles que aquellos con una estettca y En ocasiones los arquitectos pueden
r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN unos materiales Importados. Stn embargo. recurnr a diseos poco convenCionales para
. . , FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935); lograr una ventilaCin y una iluminaCin
los nuevos programas Informticos hacen
RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);
pOSible predecir el comportamiento de un ptimas en un edifICIO Cuando el
IAN RITCHIE, 1947)
edificio en su entorno y estudiar su Impacto emplazamiento es urbano, sin embargo,
sostenlbllidad, conservaon, en el mIsmo. As, los diseadores pueden estos efectos deben conseguirse aadiendo
InnovaCin asegurarse de que sus proyectos poseen la elementos externos, como chimeneas. Otros
APENDICES
. ... . '
A Ayuntamiento de TokiO,
1991}
e CastiHode
PommersfeJden, Alern<lnlil
Chiswick House,
londr... ~(1725-1729
Edifjcio L1oyds.
lO'lrlJ"('S( 19781986)
F Gran Muralla china
1214aC)
Abada de Otlobeuren, meldbol~rno Caja Postal de Ahorros. lolpdrt.rde1711) p<llIddl<lnrYTlO tel:l'\Olog'smo Fbrica Ford. cont...K,an ~1I0
Alemanaa i 1744-1767} Vll'nol (1904-1906) (ococ6 De'o'l' 1922)
Chri~(hur(h Spltalflelds. Edificio de la R(A
rocOCO ,ndustnauYnO ch>coral'''''' c:orpora' ~mo
Catedral de Canterbury londr~(17231729) RockeJel1t'f (enl!!',
Abadia de Saiot Denis.
alueras<ie Par~( 1135-11Jt\;
B C,In(illerra,
Berhn (1938)
Inglaterra (1096-1185)
e'S{oIco)!I(1';l'TIQ 9O',eo
t'fTlpor'yoo ,nql~ N,;{",t"Yo'I{(19311<MOJ
ril'>C'1C'f'Io<.
Filbric) lomos, Neo.,porl.
Gales ce: Sur (1980-1982)
H
Ciudad Imperial,
~"(~gO:I(O Banco de tngl<lterra. total Lilnsmo
1tedral de Charues, ~tsuta. Jaoon(1620) Edlflcloseagram, ,'""""""~ Het Costen, Am\t('1'Od'"
LOnI~(1792\ ~2000l
Agflgento, varios Capilla Paui, Fraoc-aI11941260' sontOlSfT'lQ NL~d YOIO( (19S41958) Fawltad de Arte y
!>Ubl'm,<,mQ rnt'Lo" dC 10(\<1 <fT\O
templos, flt'l<en(,a(1429-1446} PStol.htlC.!SrnoqolK:o Itl'>tcKl('Ioo. ArqUitectura de la
Gudadela, Tl'Ot lliaCan,
s.ahaf51().430a C , Barriere de la Villette, 'flVE'~(.on,smo Universidad de Yale Holkham Hall, NorfQllt,
1tedral de Durham Mt"o(c ..... &001 Edificio de la SecesIn.
da~>OSmOheler1l(o P~:17BS-17891 ,'9~-1964 I!llj1dtel'C1(cl ~tJr<K' 1734
Capilla de St John, Torre tf'g a!ffl"a: 10931132' precolorrbtsrno V,t'fldll8981
,"",m~ brutd'rvno pd dd'dl'l!offiO
AlI Hallo~{lglesla), de londres, tonares cldSK'SfTIO (fl~t ... '1O II'Io.W d \'T1()dl>corall/O
Oare Hall Coltege,
tondres(17651 BaSlllca de San Marcos. (1086-1097) Facultad de Ingenleria, HOtel de Soublse (Archwo
Catedral de MexICo, Unt~de(dmb!'ldqt'. EdifICIOS
"''m""", Wrled(1063~108S) CI.ls.lcISmO C"l$tlano Unive~dad de Leltester. HIUflco Naciooal),
MexcoO f :1')8SI lnglaleo-a( 19671 Gubernamental~, NJe\la
AlI salnts (lglesla),tO!'\clle~
l18S().18S9t
da\ ~mo(T'''l.'''no
C<I~ del ArteAlemllO, ,,,.,,""" t"Struetulal+SffiO \)t'l!' !1912-19l01
lt>fCe'Stt'f, 1"9 dlerlil
1959-1963'
Pd"~( 1737-1740)
ICXOl
B<lsiticadeSanta M<lria MuntCh 1933-19371 ,m".,.
medleValsmo del flore (C<ltedral de Oldl>tilf1~""'.o
Catedr<ll de Notre O<lme,
Pil'... 111631250)
Club Rusakov,
MooJI1917-19281
"'"
Edlmburgo (parte nueva),
IUnl'OOldIIYllr
Hoteles Olsney,
Flole"c!a) (iI part roe 1296, F<ltehpur SlkTl Flo!ldd( 1987-1990'
Alm<lcenes Carson Pifie & Cas<l del Cielo, ToleIO E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o ronstNGl\IIsmo EU1ITlburgo, E'>Ccxlil
(,11'11"1418-1436, A.gra,lnd.a( 1569-1580) 1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO
Scott, ChlCagO i 18991 (1959' Id pdrt r ck> 1767!
Inver'l{;()Il~mo Catedral de Rhelms, ColegIO de cirujanos, Ir"UIID)()
Irdu<.lfldllSmO de<:o'ill YO l'1etaboll\mo urnan...mo!)POlQ VIO Hunstanton S<hool,
Rhetln, flanoa11211-1Z9QI Pa'ls 11769-177~J
B<lvinger HouS!, Norman Feder<ltlon Square. Norloll:..lnglate<ra
Altes Museum, 8f'f "1 C<lsa del f<lSCIO, l'SCola5!I(IS'fIO gOLeo neodas<lmlO EIgen Hdard, Arm.terddm
OlJahomaf1950-100Sl Me'boume, Austral a '949-19541
( 1824-1828) Como,ll.<lha(1932-1936l 11921)
lJSOflh:ln SITIO Catedral de S<ln Basilio, ColegiO Montessofl, DfoIh. (2002) uruldl ~1II0
r'IeOClolSKr!>rno IO!dlltilfl'imO f'~pl1'<;l()f1''ilTIO
Moscu (1555-1560: P<I ~ BaJOS (19661970) meldrraaOl'd IS",O
Bauh<lus, Dessau,
Amber Palace, Casa Greg Affleck, cla",e'S"flOws:'ano PSlructural",mo El Escorial, Madnd
Ak>monlilll926 Frei UniverSltit.
ftaasi<1n,lndI<l11623-166S; Bloom! eld Hlls. M~h'gal1 m59-1584)
1,1(101 <11,"100 Cementerio de San Coliseo, Roma aO82 a C ) Benin (1963-19791
indl~mo C1941J I)lellsOIO
Cataldo, Modena. Italia c1a'>lLlsmo rom'mo E's:funur;'ISrr.o
Bedford Square, uSOllliln smo
Anq-le-Franc.8o/ged (1980) Empire State, NlJe'oa York 11 Gesu, Roma(15681S84)
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Centraal Seheer, me1<lrr'(,Jondtlsmo metarr,clooa Ismo ItRedentore, VN1C<:1il(1576)
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G
Ar(heolink (centro de
visitantes), AIX-'rdrrnsn,re,
Flolell(l<l (1524) Imperialismo
Centro de CieneJas,
Wcffsburg, Alemania (2005)
Cupula de la Roca,
Erecteion, AtenilS
(42t40S" (1 Galeria de Arte
J
rnrllilrrlsrno JeruS<1llY1 (684 d C,)
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ISI<lrm(,l!lffio
ecolOfJlsmo Blbllotheque Nation<lle, In!Jl<ll{'rra (\859/ H;ven. Connfftl(ut R"lilstt!n, tnola (17 26-17 34)
Centro Cultural Jean- Escuela en Morbio
Pdr'~ (1860-1868) at\t!urbanlsmo Cpula de San Pedro, (1951t954) Irtd,SfflO
Arco de TilO, Roma (82 el ( ) MarieTjibaou, Noumea, Inferrore,Sull<l
raClort.,I'smo <JfQlJlll'etOrtlCO Rorr.(1547-1S90 lISOrtlaf'tISmO
c!,;\lmmo romano Cas<I Schroder, Ulrechl, Nueva (illedonla (1972-1977) John Oeere (edifciode 1<1
mafllf'nsmo
Bibllotheque 5<1inte (1924-19251 (1991-1998) noorrilOonatl~mo Galt<lrctesc, Mllan admmlstri!cin), MoI,ne,
Arco del Triunfo,
Genevieve, Par s raoonalismo e(oIOYt'>lTlo Cuz(Q (dudad de) (197().1973) 1IIInoo (1957-1963)
Pdn~ (1806-1835) Esfinge, (,UI7d". EgIpto
t 18.1S-18S0) Pe,(1450-1532 '1ef}rfatlOllal lsmo corporat'smo
urbiln,smo monurnefl;1 Casa Vanna Venturi, CentlO Galego de Arte (c 2600,\,C)
racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO pr-ccotomblsmo
Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a Contemporanea, S.lntiQ~ pred",~>(1W'lO G<lrkau (gr<lnja), cerca d{' Johnson Wax (oficinas
Ashrrdge House,
Blenhelm Palace, (1964 0(1 Compostela. p.:1'Id Wbeck, Alemarnd centrales), R3C'ne,
HerlioreY.;hre, Ir-q aterra Estadon de serviclo,lsle
Woods!oc~.O.on. po'>moUl'111151110 1988-1993) 11924-1925) WISConSlO t 1936-1939)
(dpanrdel808' ofDogs, Londr~(1988)
l,'XOt'CISmo
lngl..terra (1705-1720)
emplr:,rno gles
CawVirreinal,
neol"'ilClOl"'il' <;mi)
E pow"lOderll''>fJ''O
funconal,SffiO (Olporat'stnO
NLe-.a OPlhII191]-IQ30 Centro GeQI"9~ Pompidou, Glypothek, Mun ch Joyella S<hulhn, VM'na
Auditorio. ChlCogo Edlftcio de la Bolsa, Estanquedelos
Boca de Metro, Porte t~pt>nil ~:no P<I~( 1971-19771 11816-1834) (1972-19741
(18871889 Amsterddm t1a97-1903) pinguinos, .lOOIogICO (ko
Dal-ph"ll'. Par,:,( 1900) ecnologlSmO neod.lstClSITlO pC)';fflCX!('rnr;mo
tunOC)(loi:l'VT1O Casa W<lfdbuhl, U/W,I. raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('S
IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al,vo
SUIza (19071911) Chateau de Ch.:!mbord, (19341 Glan MezqUita,
Ayuntamiento de Edificio Chrysler,
Burhngton House ant ,rbdrlSfl'\O Valko dellolra. frilr'lOcl ,",<>mo Dafficl'SCo(706-71Sd C )
5einajoki. FInlandia Nueva YorX(1930
(la Royal Academy) 11519-15471 ~mlO5lTlQ
\ 1958-1960) Casas del Parl<lmento, rcl';{<l{Telos
tondreslapartlr <k> 17171 CId~'u!.nlO ft'9lOf'd
fLl1(l()....lrsrno tOrtd"es( 183'51868
Pill ctd.dlll'>mO
V1C10f1<f" ~mo
'. . .. .. - t
K losctubes,
Mt:'l<otoD F (1967 19681
Mohenaro-daro y
Harappa, Vdlle InduS, Indlil
o Paracio Imperial, ( udad
Proh,!Jlda, fle~in
PalauoRenolllco.
Vene<:'d(1667)
Pre'>d de DneprostrOI,
Unanla (1932)
Sagrada Familia (igleSia),
8arcelona (1 pi!fllr de 1883)
Karl~~:,r(he, Vtenil(171bl lmedrados del ~ qlo A C 1 Oficina Estatal de (1407-1420: Bdlroco lOOSUU{lrv .. rnO Itidlblr'dl'!t11l0 deux<lINO
absoluttwo Ind,smo Pensiones. Praga cOfIhK<d'll!llnO
lovell Beach House, Palazzo RucelJai, Puerta de la India, Sainsbury Centre
( 1929-1933)
Keble College, Ur 1:",d.KJ Newpo'1 Bf>ach, Ca"'o',,,,- Monasterio de Melk Palado de Invierno. Florencld (14db-1457) Nueva O> h. '1921-1931) Unlllf'l>'ty of East AIl9'I3,
deO xf or.lnglilll'f'(1 (1925-1926) AuWoiI (1702-1714j San f'tt1{'fsbur90. RuSld human 'imO Imp('l">dl,sl'l'{l Non...."h.lngknerril(1978)
(1868-1882' rococ pera de Dresde. '1754-17611 lecnuMJglsmo
vu:.tonar'yoo A1ernanld 1838-18411 Palm HOuS', Kew Puerta de Ishtar. flab lorlla.
MontICello, V,r9 rila (a a!Mh)l Sffi(
ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI Gardens.lond'es( 18.19' MesopoLilmlit S<1inte Chapelle,
Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo. pillW de 1769-1809' Palado de Justicia, 'f\iItf'fla''5mO (60S-563a e PdrtS (1243-12481
Ind-<lll'l<' ,{k Iglo
"'910 ol}
M pallad,arlSmo pera Garnier.
P,vIS11861-1874
8rtJSl'las 11866- 18831
u'~ 'If'I"I{l monurren1.dl
Panten.
precl,)S1(lSfllO es.cotaSl fOSmo 9011(0
Monumento a Vinorlo ParlS(d p.;!fl 17561 Puerta de los leones..
'nOO-iE'me<l>rTlO Machu Pi(chu. ,rban-smomonume'l'al r(' Salinas Reales, Arc-el-
Emmanuele 11, Roma PalaCIO del rey Minos, neoclilsac..lS.'l1O MlCefld:lo,GrJ!(;1d senan. Ff,tnoaf177S-1779l
CU1(O, PefU
King's College (capilla), (1885-1911 , pera de Sidney, A.J~lril Cnasos. (fP!a I 12~OaC 1 ~ub!lmo<>mo
lc 1500! Panten,
UnNersddd ((' Catl"bnrigP. urban me me..numef' Idl '1956-197]1 lpre-1400aC P'OtooilSlClSffiO
precolombo..mo RO~.1(118-126d( 1 San Andrea,
Inglaterra11446-1515l e.prMlOf1-smo p'OtOCIaSIC'5mo
Museo Bntanico, claslwmo romano Puerta del Sol. MMttua,I~1il11472-14(4)
E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO Madonna dI San Biaglo,
londfesI1823-1847: Orfanato MuniCIpal. PalaCIO laxmi Vilas. Tlahu,ulodCO. fleru hum",r,smo
Mor,teoolCloloo,l:a Iil Parc de rol VllJette.
KirbyHatl, nl"O(liI\I(l'>mO Am~'(>f(\itmi19S7-1960J Bamda,lndlilll88t-1990) (e 10001100)
, 1519-15291 P<lr~lI982-1g93)
Nonhampto,,'ure. es.UlKtura( smo ImP"fl<1 11Smo precolombrsmo
San Andfea al QUlnnale.
lCle'alsmo Museo Bmamco. Sala dec.OOslruc:l.....smo Roma lIGS8-1670
tr:g:a~(>'ra i 1570-1572)
VIeja de Ie<:tura. Orlel Chambers PalaCIO Real de Caserta. Barroco
cid)/( iITlO reg 0(1<'1 Mal~nslaroche Parque de BomberO'.
londres 11852-1857\ llVf'l"pool.lngldtL'I'ra Caserta,ltalld (17511
Jeanneret. Pa-,s, 1923) Vltra, Vofto<I-amRrJ('tn, San Cario .lile QUilttro
Kotte Parhament m;lenallW"lO (1864 18651
BUilding, Sil Laoca
punsmo
Museo Gandhl Ashram.
mGteoai,smO
absoutlSmo
AJemaf\<l(1994) Q Fontane. Roma I 1633-166n
(1979-1982\ Maurltshuis Palacio Stodet. decooslrUCllVlsmo 8&roc:o
Ahmedabad,lndld(1963 Dspedale degli Innocentl. Qutb Millar. ~Ihl (1199)
reglOllal,WlQ la Haya (163J-1635 Bruselas(1905-1911,
rl'9 lona ll smo Florencld( Id 19-1414 Partenon. IndLSmo San Glacomo degli
dasl(lSmO rt'9,onal andustr.a smo <*coral YO
Kunsthlstorisches IIVI.'r'Clo"'srr<l Atenas (447-432 ,1 C ) lncurabili. ROOM (1590)
Museo Guggenheim, Palacio de Versalles. P,H (laste ~'l\O hE'Ien.cO r,ell~rno
Museum, Viena (1869) Mam.oleo de Lenln.
B,lb.m(19g7) (1661-1678)
urbdl'lSffiO mooulT'ental Mosc (1924-1930)
decorstructlvl~mo absolUTISmo
Philharmome. Berhn
R San Glorgio Maggiore,
tOlahla'lSmo
Museo de Histona p Pa)aCIO ZWlngE'r. Drewe,
(1960-1963)
f"noon.;IISmo Re<:inlO de la EUR.
'knecld(1566)
m,m'erlSmo
Mayo College,
Natural, O~ford,lilglillerra Alerndflld (1711-1722) Roma{1g37-1942)
Ra,a\lan.lnd,a (1875-18791 Pabelln de China, Piazza d'ltalia. Nuevd 5an Glovannl Battlsta,
L Im~r1illlsmo
(185d-1858J
I'nalerlalsmo
Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601 rococ
OrledrJS. wlslana(1979)
100;lilarl~mo
Flofenlfo~ (1960-1963)
exollcl~mo Palazzo Car!gnano, posmodNn ~mo
La Alhambra, GranOOil, Medina Azahllra. Regen Park, {'~prl!SIOrllsmo
Museo Judio, TlJrin (1679) Londrlc'S (de 18111
Espaa COrdob;, E\parid(936d.CJ Pabelln Mlesvander Piazza Sa(J Pletro, San LOrenzo,
Berln(1999) Barroco u,banl~mo gl"O'9'.-1110
(1338-1390) Islam,(I,mo Rohe, Barcelona(1929l fiomd(1656) FloferlCl<! (\1121.,140
deconstru<llvlsmo
1\I,Hnlll~!11Q raCionalismo Palazzo Chlericatl, Bi1rroco Res,dencia de InVeT1Cl0rlISmO
Mercado textil, Yp!l~'i,
Museo dellouvre Vllelllil,It,I'd 1549) Estudiantes,
La Bas!liciI, Bl'lgICJ (l20} 1304) Paddington Station, Piramidedel501, 5i1rlSebastiano,
fachada oriental, milnlrnsmo UfllV{'r~,d;rl rl!' Ea~l A'1glt,'J,
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Mereworth Cilstle, <lbsolutlSfl'o ecoloqlsmo
Ket'lt, Ing!Jlerr1 Pagoda, Kew Gardens, MdnlUiI,lt,11<1 (1525-1535) precolot'(lol>!T10
la Madelelne. Pi!II\(180) 5an Sergio y San Baco
Museo Sir John 50ane, man,ensmo Robie House.
n<'(Klil~(I~(l1O (1722-1725) londre(17S7-1761l
Saln de desayuno, Piram,desde GUiZd. (igleSia), E~tambul
pall(ldlanlSmo exO\lC'S/TIO Chr<aqo(1909)
lOf1dre~( 1812)
Palazzo della CanceUeria, afueras de El edUO (525-530d C )
la Tourelle (monasterio anllUrbantsrno
~ubhf'll~Tl1O Pagoda sur, Fang-5han, ROm.l (1486-1496) (l 2631-2498 del lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl
de), Eveu.-sur-I"Arbresle, Mezqu,ta de AI-Aqsa.
Idealismo pr('( Id'tlCI\mO Royal Crescent,
Fran(i<l (1957-1960} JeruSr1 M (AD 705) HOpe', China(117d Cl San Slefano Rotondo,
brut<lhsmo lOnllK..,lnlSmo Bath,lngldlerra 0/67-1771)
r..1<l1l"l.'S,"OO Palazzo Oucale. PirmIdes norte y sur de RUI1'd(468-483!J,( )
urbanl..mogeorg'i1oo
Urb<no.ltahai 1444 ld87) Senefelu. Ddh~hur. Eg!PlO Clil\lCl'imoll1!tllilI\O
Lake Shore Orive (860-
880), Chl(ago(1950t9S1)
MezqUita de AI-Azhar.
(ICa,fo(970dC)
N Palacio de Cristal.londe<,
n8511 'umalllsmo (]713 ,1 C I Royal Pavllion. 811gllloo,
Santa Maria de naveses
prec.~IYflO Ing,atena (181~- t821)
f<l'>Ul<teIO!> Idrn I ,"10 Nueva Gourna, cerca dl'" rnil~elldl,>t1lO
Palazzo Massimo, (19Iesia), Opono. Portll9<lf
exotlO~
lu)l;or', Eglplo;l9<l8 Roma (1531-1536) Place de la Concorde. 11990-1996)
Leve, House. Mezquita Azul. Palaoo de los DogO'.,
r'gI()Il<lhW1O Parls l17551 neorraclOllall1tfTlo
NlWViI York \1952.\ btamUI..II(161Q.1616 Vt"!Jel.!d l 1309-1424)
'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0 lb.. uw.mo
(Orpofilt sm
loggia dellClnzi,
!'>iamlC;r;rT1O
MezqUita de Crdoba.
Noue Dame du Ralncy,
Pdl ~(1922-1923J
racof1<llr~11l0d'Q,,'leclonoco
Palacio de Fontall1ebleau,
PalazzoMe<!I(l.
FiOrl!r'lOa144d14591
Invencl(l(lrsmo
Portcullis Holl'>'.
londll.'S 1989-1000)
s Santa Mana della Pace
lado oeste y plaza. I\ornd
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flQre'Klal1376-1.3821 (omobil, f.'>Odiid 5elr.('-('I-Md'ne. S<1csayhuilman.
WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l 1785-987 a C , FedllC'illlS68) ecologrsmo 8amX'0
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transbordador de
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Il'l<Il1l(,f,~ c1il"-'r"mo reg,orld olnllUrNn,YflO CiIlII",rban'Smo ondeel(U~lal~el Arqu'I('(luril yQ11(' Pi!:!l(!! '1(on mayorPlp,, K1011 que d,V1r1O iraslad."ldo.ll<l
matE'ro". dOll1011c1me aleN PIOf!!,101" :osl.nera:t'<; .oc,edad
SANSOVINO, /iKopo SOANE, Johnl 1753-1837) UTZON.J0I'n(1918-
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STREET, Geor9l>~mund ant urbal"lV 10 BRtSESOLEIL Pe!'o;olld o '" l.I(10fi que
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seOfT. G~'KqeG,tJo,>rt 11814-1881 ! Sostl"fTollJe pro'KCl)n \(1)'
115951657 WILKINS. W, .", rredodd, <le John R~ ..,n, un ~'1(10 VIlO' 1ogt'.... I.d
t1811 1877) meolt'Valsmo ARBOTANTE d Mefll,.do ff'l) 'loido()Il
dobersmoreglOnCl' '1178--1839' pala~UIl"! el.,llT('dE!uldac:
El mt,Illc jl:~l"'_ OI'lqutSt' 'lJur~esc",,'Ol'll.il!onl-' d'll..n e loseQSt{"Sdel rr Vfl()
VICtol dIllVl10
STU88INS. Hogh(191]. pasaba por la (j(><,fll'7i1Y e PI, d.- dl..tu<lf(wosrr
VAN DEVflDE. H p~ ont'dU"llIuro hoIIJ 90r RE'( JfW hilh'!UiI1
a~trulel>nl> ohCt()
SCOTTBROWN, [knr>e ra<>cac 10<.. (OI'pot'al smo
IB63-19571 WOOD, kit, V '1 pdrarl'f, '.11 eol,"fqU \t'<.t...-farT\Olfl<rn.a ar m<ldt, Ul.fO
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-<1<. OOdll~rr'\(l E')truetura, uson,ar S""O, eorpor.11l'SrfIO ARCO iJt>!ello>oloporilmb.l filia
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SERUO_ SCbil~t'dno (194.<1) l><:onorrl(.J SP eoonl a Urld
P.Jl-'(Ie-ser rt'<10',dl:<luoo ce (r SI;', rlC'rtro de ur. Ek"IT)('r'lo el modo dI' m<l(110
119231973: estr"'fttJfil {le (<lb es pillil
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lJlNollTIMte, I fled 'e<ld Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO como centro'> com'rcoafes o EIl"fTl('f'tno;f\looa'"fl"11.<l\~ Colur1H1d ddOYda a un UI('f1Of de un efJlfKJO pilllll'llOu de ,uenhcos 1.1'1\<1"'0. IdrrbtPfl Ptlly;
empreadil en drquolalurdY I'lT1fllblda en dE'eoriKlon ~Id'i di' e~poslClo"~ rlt"lail'lll! Ie<Iurd(",lt..dy muro, gl'l1f""alm"nl' pa'dnll'lr~ Ol>nl><I\
PREFABRICAClON
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MENSUlA Elernentoen '1 (Udl O!i TERRACOTA ZIGURAT
la~dI\I.drIUd~ ('nlr(' ('IH,(IQ'; conl''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida (>'r'niC-'Odpo~'lcldSlCO
FACHADA EIt't"f\er'lo QUe <obresale de (omponenle-. ele un ed,fl(1O A't, la Modelada YC()(lda Plram'de t'SCalonildil,
o p.-!rtl'~ nI:' un f'(1lh(lo uno de los ~es
ld Cdrd (')rNna cW 'o l,mmurovef'l(dlyque' rlf PILOTI e Inth.",oerJ huo~entl:'ros horno q~ se l!'I'Tlplf'iI en prt'{urso, d dl< Id, gr.-mdb
prlnc'pa~ dl'lc.u. nKOy
ENLUCIDO I'Chflno lunoon di> SUf'{1Il COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS <;QO ilorl(" ol<b leJO'> de ~ deloriluor poramKJe<deI .... ,I I!f\JO
C,oae..-lerr
cor "!I<)--pchtc'e rt<Jlao; l'mrll'ad]~ en la t>mptaz3m ... rrloy~ Ey pto Trr t1IM d.>hd),i'I1
FRONTN MODERNIDAD propiO Que !JOb1('m.ln ~U1 TORO
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RefTl<l~e t'l<lfl9dlar dt> "I<l COl'nenle<ll1l\llUycu lural P!OlJOI'U()l'~y'rodto Formil gt'OMf" tUI (M)IdE'
'f1;x'rfTJ(>iJhk>.Qlley d 'll'vil'" un eo,'lC'Odt 10rrT1cl V<!Ioradopor JosarQu C'ntra
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del'il9Io~~(lt,c,'1C.
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PANEL
QUl'la I'lIto.Jrale~a f, 'yP'a
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ENTABLAMENTO
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Sec(lOIldPia I.lChadadl' un rllO\ :'f'll'I1luo.dnmu<1o PINTORESCO m'Cffi,Y "O';., ('S ,~n<lI'pK'ojp1a
RI"Tldll' tormado oor dO'> e" l~QUl''lol'dJvlj('f\105 <te. IJcjI>d.ttJ ha recobrdOO
PO i;('l:l (I~os IUda ffilre (O'",'r.;o1 nOflCKt'r l'eSl peI' Terffinoul zdCk af1oa1es r(>l,lllViJ.t'l"M!ef r:f" f"lO<le< .... li.}(jyhoymlSl
fl( 'Krp{",l\yil~aqudo. Ill:'llltl'SriP una p;l'l'l; rq:;e .... CIf'rtOild9t!
CO"lSlfur cr licadoer- el queGlOd
l.Is Columf\ols v el !pado yen ur;dosporlllred:a,zod as Cl'l'SlOK> , eolngl :erra
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ENTASIS SECCiN AUREA
Q(llpa un eQI~ no sobre e' laCTt"';"l()f1dtll~ll(a exll!'l'lOrqIJPCd'e'({'~1a TROMPA k'9d'l'S d,'oclO ocup.b.-!11
AbvI:aml'f\lOOE'ul'll PLANOS ORTOGONALES L.; propor(lr, l"'.as
:l'1Tt'no, COfl'OOPPPfldt!nua 'U'lC,o..., de 'OPOne by $o\ll,'f'I\(I CO'l\'lu(l,voqUl' lO'1a!o<! f'rpf"I(..xl.-I...
(O urnna d .. ~u MURO CORTINA Plilnos d LJulOo~erl dlr.. (Oflli.>IlI'f('f.lee'lC)Ieadaen
deSloill!... raO@'<l~ I,adoaunmuroo perm'I'SulX""pl)I'l'roo,
qenerdlme/11('d la a'Hna (){ f,dldda que dlll:'rnd VodllOY d n'e1ll.lOf1,... qUf' mu< 'fdn .. arqu'lt"Cluril cld~'t<l (1 1
dll'tel~'Ore<. 01"<;1' plantil estructura 'V~M..ro e,e'l'I."n:Ol.dedllelt'f.lt'
fu\w Plril COr1eog r dE'1e<to ml:':dl (9l',,{'rdlrllf'nlE' u.., corte d" ,lO r>r!ll (Ioya 618)yOl',"d,';( phnd'>
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Grupodearqllll'C1OS de k1~ dO!. e~l'uclurd', UP~
oc'v(xlOn<f'1'9'0Sd Tamoleo deledjf,C1o sob-esale de un te<ldo, Ilabl:ual<>s durarte '1 atnb!" an propwrladf'S
JveneS quE', a pilrlu de 1;1 pr'Qupiii'!\ bov{'U, I ilS
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al CIAM ya ~usprl'CE'p:os E'spaclO de uni! 'qle';ld haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e
Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-' a 10" arq,Jlte<;Ios lrall!.rT,'ll'n unil !'enam,enld
sobrecamo d'blil ser Id ~,tuado entre la ('Olrada PATIO CUADRANGULO Pechm<ll
('mblf'mat'co a los (onSIfclOl"f'S S(' un'Wr<;(llrnrole a>:l!i!dd
arqu.ti!'Cturd modl'lna flnnClflal {generalmente PdllO ele (ualro ddos que
enlpl..<l el S(llllbr&)<10 p.1(d l>dril Ol}ler1er ",reganc a er1 USUARIO
ISOMTRICQ en 't extremo ()(Od'ntdl) plJeden ee; al o no ({'frildos
mostrdfkl~ zon,hlOI1 Pala bId dparenleft1l'n!e
ESPACIO TIEMPO
Frase a(uMida por Slglned
Proy'Ccin de l,l1l{'dlf'C10 y el crucero A menudo poI columnils drco~
r('lleve
la, proporClO'WS
1Il'IIIrd 'lue\ln l!'T'UilltjUM!
f1ue parl' de un ,%M pf!fO f1anquedda porniIVi'l. SERVICIOS
G,ed,or'l, durant!' mucho PECHINA h.1 ~1l('ll0lrnbll'mat ra
est dlstor~lcnada con lilte~l~ PLAZA ServICIO, me<:.-inlcos de un
tiempo secretar,od'! ClAM. SI~ll'ma CQrtSlJuCllVO que dado q"e, en la actualidad,
objeto def'~llar la<; ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil edlf,C1ocomocillt'fil(UQrl.
pala descflblr la ~upu('st~ NAVE LATERAL pern'l!t' ~UI){"pOf1el Ulld el ~Uarto de url etJifI('o y la
dNl~rgenoils ~u rglods de CH.lQ,:O genr>rilllT1l'111(' lOI1!.,lnrrid, Vl'1\1,laC!n,
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-ESTO Y lO OTRO- dfqll'tectorll(OsllilSJto!>, d lJtefal'T'll"nt', mUlIlOS tradlClonalesa ",''ludo
reah'>lT10 con qlll' fll'rmlt{' noble' y por lantO la luntlOn deleIHI(r()O por e!
E..-~On acunada por menudo OUVI.1nao\u (olon', El tt'frrHno SIl;010 rel.K IYIatlos Ifll'rT1clmenl'
rk>flnlr ydesilr'o lar prlr'l(,p,f l'n la a'ql'l'ctura conlr.trO{OClI{''ler lilfl'b en
Rooert Venlurr para ~'g ....fl(iloon or'glnal O las I"ipP,Clal '1wu">en lds con 'd ~lrlJltU'd y Id I"~tor'd
anl';)roye<tos y d La l l'>K:<l, ~ luadd erllre la al I ;,Qnes Ideol(j (,M o
defender e' p urallsmoy la C;f(unstanOdSqueJos prmeras~ild,sClI ~9'O tk' dICha'\('{ oo,ld
...ekxlddd con qlA' pueden p,,"t<l!)i1J'1yelillw rellqrosas
I'IE'terogef'\l'lddd lr..f'lledlo pl"OOl(laron , (en el debate a'rc;,) dP SI
(akuLaf!>l' Iasdistinlil~ VESTIBULO
Que tdt.h.:Ibd df'"mph'>fTIo PILAR lQSilfltJglJO'.igt1l'QOS SOPORTAL
e!>lllxturd'o OCUPANTE lUdUd dt' Uf' ed lIuo qur
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IlKes y 'iOMbras marlt'fl'moeolo b.l,oun trortOf! Ir'IilnguLlr, Gradc>de'>OI,\:tC<K1Of' ('fl
los capt'lE!S de las column.M
COOSlruc('~ U,b.lflilSM
cr&lnDounaespl'Cl'de Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra.se
--
JOOOa e o SOOd,(
Preclasicismo
600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 nao
Indismo
1800 1900 2000
-
Protodasicismo
Clasicismo helnico
Confucianismo
Clasicismo romano
Precolombismo
Sintosmo
-
Clasicismo cl6tiano
- --
Islamicismo
Indo+jemerismo
Escolasticismo gtico
Mercantilismo gtico
Invencionismo
Humanismo
Idealismo
---
Manierismo
Pietismo
Clasicismo regional
Barroco
-
Absolutismo
Empirismo ingls
Rococ
Palladianismo
Urbanismo georgiano
Neoclasicismo
Exotidsmo
Sublimismo
Racionalismo arquitectnico
Materialismo
Medievalismo
Victorianismo
Urbanismo monumental
Antiurbanismo
-
Industrialismo decorativo
Imperialismo
Expresionismo
Usonianismo
Constructivismo
--
Purismo
Racionalismo
Funcionalismo
Rascacielos
--
Totalitarismo
Corporatismo
Brutalismo
Estructuralismo
Regionalismo
Metabolismo
-
Posmodernismo
Tecnologismo
Neorracionalismo
Deconstructivismo
Ecologismo
3000~ e o 500 d.C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000Metarracionalismo
AUSTRALIA GUATEMALA RUSIA pp 2,40,4,5S&108CAngeo p 82 O Hurllpl,rey Evans. CordalY
CANBERRA antn.Jl bani~mo nKAl pre(olombismo MOSCU c1a~l(lsmo((stiano; Hmoak/c "~'S Pho\o l,!Jary Ltc/, ~B'
MElBOURNE metarraclonahsmo con~trtl<tiv'smo;totahtansmo J'lfl 10&14eTeaSlfe'n~k'll )Il8l\ fJ 83 e Rld'"rd Turp1n/arColI:::lco 1.'"
SIDNEY ellpresloni~mo INDIA SAN PfTERSBURGO absolutJsmo; p l}ON'<c.\'vheele'r/'0RJ6 p 87 e Ann S [)Pilll, Bngrton
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tel 3491 308 33 ]6 Pdnenor\ Atenas
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