resumo: A mudana de paradigma trazida pela arte moderna deflagra um processo de trans-
formao material e filosfica do que possa ser considerado uma obra de arte. No mbito da
arte contempornea, surgem obras efmeras, perecveis, relacionais ou que, de diversas maneiras,
problematizam o suporte fsico. A instituio museolgica, tradicionalmente dedicada ao trata-
mento tcnico de objetos materiais, precisa reavaliar sua prtica para corresponder s demandas
das linguagens que surgem. Nesse sentido, trs mecanismos so utilizados: o registro, para obras
que se desenvolvem e acabam em um determinado intervalo de tempo; o projeto, para aquelas
que podem ou precisam ser remontadas por terceiros; e as rplicas, para as obras que precisam ser
entregues manipulao do pblico ou que demandem substituio de elementos.
palavras-chave: arte contempornea; obra de arte; objeto artstico; museu; museologia.
abstract: The paradigm shift brought by modern art triggers a material and philosophical pro-
cess of transformation of what can be considered a work of art. In the context of contemporary art,
there arise ephemeral, perishable and relational works which, in many ways, problematize their
physical support. The museum, traditionally dedicated to the technical processing of material objects,
needs to reconsider its practice in order to answer to the demands of those artistic languages that
arise. In this sense, three mechanisms are used: the recording of works that develop and end up at a
certain time; the project for those that can or must be reassembled by other people; and replicas, for
works that need to be manipulated by the public or ones which require elements replacement.
keywords: contemporary art; artwork; artistic object; museum; museology.
At a Arte Moderna, as obras de arte eram concebidas como objetos nicos, pro-
dutos da expresso do artista, como a concretizao de um momento singular de
criao. A materialidade da obra o elemento que une o ato criativo do artista ao
momento de contemplao do espectador. Essa relao trabalhada por Walter
Benjamin a partir do conceito de aura, em que a obra um signo que remete ao
tempo histrico no qual foi concebida, como testemunho de uma tradio. Em seu
suporte acumulam-se vestgios da passagem do tempo, que, agregados a elementos
simblicos, lhe conferem valor de culto (BENJAMIN, 1986, p. 165-196).
Nesse contexto, os museus so compreendidos como espaos sagrados de
contemplao. Ao longo dos corredores, os visitantes se posicionam enquanto
Em 1984, mesma poca em que Danto construa sua reflexo, o terico Hans
Belting desenvolve argumentos muito parecidos sobre as transformaes que a
arte vinha sofrendo e o quanto ela se distanciava do perfil tradicional de obra de
arte. O entendimento da arte como algo que oscila entre ideia e objeto um ponto
fundamental da anlise de Belting. Segundo ele, a morte da forma clssica da arte
se d quando a obra se transforma em teoria e se distancia do suporte material,
que a apartava do mundo. Se antes era reconhecida por suas caractersticas fsicas
(uma pintura a leo sobre tela, por exemplo), agora, o que diferencia um objeto de
arte dos outros objetos cotidianos um investimento simblico, ou seja, se foi con-
cebido como obra de arte e se percebido como tal, independente dos materiais e
tcnicas empregados.
Segundo o autor, houve no apenas uma mudana no discurso, na lgica de
produo e legitimao da arte, mas tambm uma mudana do que pode ser con-
siderado arte. Os antigos critrios, fundamentados em analises da imagem, da
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tcnica e da temtica, no se aplicam s novas linguagens que esto sendo produ-
zidas. o que Belting exemplifica atravs da metfora da pea de teatro:
[...] os intrpretes de arte pararam de escrever a histria da arte no velho sentido, e os
artistas desistiram de fazer uma histria da arte semelhante. Soa assim o sinal de pausa
para a velha pea, quando no h muito tempo est sendo executada uma nova pea,
que acompanhada pelo pblico segundo o velho programa e consequentemente
mal compreendida. (BELTING, 2006, p. 24)
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Em um mundo repleto de objetos, aos quais so atribudos valores monetrios
e simblicos, j h algumas dcadas a arte busca sua subsistncia fora desse sis-
tema de representaes, seja atravs da realizao de objetos artsticos que no so
passveis de incluso em nenhuma categoria de obras tradicionalmente existentes,
seja pela utilizao de materiais no nobres, perecveis ou oriundos do prprio
sistema de produo em srie e da cultura de massa.
No caso especfico da esttica relacional, a obra de arte se desenvolve indepen-
dente da materialidade, tendo as relaes humanas como ponto de partida e como
objetivo. Segundo Bourriaud:
A questo no mais ampliar os limites da arte, e sim testar sua capacidade de resis-
tncia dentro do campo social global. Assim, a partir de um mesmo conjunto de pr-
ticas vemos surgir duas problemticas totalmente diversas: ontem, a insistncia sobre
as relaes internas do mundo artstico, numa cultura modernista que privilegiava o
novo e convidava subverso pela linguagem; hoje a nfase sobre as relaes externas
numa cultura ecltica, na qual a obra de arte resiste ao rolo compressor da sociedade
do espetculo. (BOURRIAUD, 2009, p. 43)
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exercida pelos museus eficiente at a arte moderna no se mostra adequada aos
acervos de arte contempornea, limitando as possibilidades de interao propostas
pelos artistas.
No h ainda, no campo da arte e da museologia, solues metodolgicas para
a salvaguarda desses acervos em constante expanso. Talvez no seja possvel rea-
lizar um projeto funcional, devido grande variedade de recursos utilizados e de
propostas conceituais. Na prtica, pela ausncia de uma normatizao, a maneira
com que a obra ser exposta fica a critrio de cada instituio e dos profissionais
envolvidos. Isso pode levar a uma fragilizao do potencial comunicacional do
acervo, e compromete a compreenso que o pblico tem das obras.
Embora esta sistemtica no esteja consolidada, possvel perceber que exis-
tem estratgias utilizadas pelas instituies ou mesmo pelos prprios artistas para
viabilizar a exposio (e a re-exposio) de obras relacionais, efmeras, perecveis
ou de suporte complexo: a utilizao de registros, projetos e rplicas. Esses meca-
nismos, aplicados em diversas situaes, a partir de propostas conceituais e estti-
cas distintas, adquirem carter variado, no entanto, possvel agrupar as solues
encontradas nessas trs grandes categorias.
O registro em fotografias, vdeos, udio ou at mesmo depoimentos se
aplica s obras efmeras, perecveis ou que de alguma maneira se desenvolvem no
tempo. Alguns artistas realizam registros como desdobramentos da ao princi-
pal. Neste caso, investidos de acabamento esttico e conceitual, muitas vezes essas
fotografias e vdeos se constituem tambm como outras obras de arte. H outras
situaes, no entanto, em que o registro encarado apenas como documentao
de uma obra, e, sendo somente o produto oriundo de sua realizao, no adquire
status de obra de arte.
Os projetos de montagem so muito utilizados em instalaes e objetos que
requerem mo de obra especfica (marceneiros, pedreiros, eletricistas, so apenas
alguns exemplos de profissionais demandados pelos artistas durante o processo de
preparao dos trabalhos). As obras elaboradas atravs de projetos, com frequn-
cia problematizam a questo da originalidade da obra de arte. Primeiro porque,
diferentemente das obras tradicionais, elas no so feitas pelas mos do artista,
no agregam elementos de seu gestual nem de seu momento subjetivo de criao.
Em segundo lugar, porque no so objetos nicos, so passveis de realizao de
sries e de rplicas. E nesse sentido, o projeto se articula com o terceiro artifcio
utilizado: a rplica, que pode ser empregada enquanto reconstruo de uma obra
inteira ou em substituio de algumas partes, tanto em obras que sero entregues
manipulao do pblico, por exemplo, quanto em objetos tecnolgicos, cinticos,
produzidos pela indstria, etc.
referncias bibliogrficas
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Nascimento. So Paulo: Cosac Naify, 2006.
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica. In: ___. Obras
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internet
Instituto Brasileiro de Museus IBRAM: <www.museus.gov.br>.
Recebido em 13.10.2015
Aceito em 30.11.2015
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