CINE Y LA FOTOGRAFA

Podramos decir que la fotografa es la hermana mayor del cine. Es decir, el cine,
tal y como lo conocemos, se basa en los principios de la fotografa. As, podramos
afirmar que el cine aparece gracias a los experimentos con la cmara oscura y a la
invencin de la fotografa, pero con un objetivo muy diferente, el cine surge de la
idea de crear movimiento en la imagen, para que esta fuera un extracto fiel de la
vida real.

La fotografa dio nacimiento al cine y le hered sus cdigos. Ambos soportes

comparten la importancia por el encuadre, las angulaciones de toma, el lenguaje
de planos, la narratividad y el tratamiento cromtico, entre otros. El cine, de hecho,
est formado por una serie de fotografas que se yuxtaponen, los llamados
fotogramas.

La fotografa ha complementado al cine con la belleza y lenguaje de las imgenes

y siempre ha formado parte de l. Es por esto que diversos fotgrafos han
encontrado en la pantalla la expresividad necesaria para transmitir ideas,
emociones e incitar al pblico a una reflexin. En la direccin de fotografa se
encuentra un importante espacio al interior de la produccin cinematogrfica. Esta
involucra la esencia estructural del film y puede ir mucho ms all de lo que
nuestros ojos captan.

Sensaciones
Sensaciones se refiere a informacin proporcionada por los sentidos. Recibimos
montones de sensaciones por hora, en cada momento tenemos ms sensaciones
de las que podemos procesar conscientemente.

Se refiere a la sensacin de sentirse como si uno mismo fuera uno de los

personajes. De hecho, se ha sugerido que la identificacin con los personajes es
un proceso temporal de prdida de autoconciencia por medio del cual el sujeto
vive la historia como si estuviera dentro de ella, difuminndose la distincin entre
el s mismo y el personaje. La identificacin es un proceso imaginativo, no es una
actitud, una emocin o un proceso perceptivo, sino un proceso que implica la
prdida de autoconciencia paulatina y el reemplazo temporal de la propia identidad
por la de un personaje desde un punto de vista afectivo y cognitivo. Ahora bien, la
identificacin es un proceso de adopcin temporal de la identidad del personaje
con el que uno se identifica (en cuanto a sus metas y sentimientos).

Emociones
El estado de nimo se define como un sentimiento positivo o negativo de carcter
genrico y de moderada intensidad que no se refiere a un objeto social delimitado,
es decir, no est causado por un objeto social delimitado. En cambio,
la emocin es una respuesta ms intensa y compleja que un sentimiento, ya que
se centra en un objeto especfico, y se manifiesta a travs de expresiones,
conductas, reacciones fisiolgicas y estados o vivencias subjetivas.

En ocasiones se equipara con la experiencia de estados emocionales placenteros

por el consumo de un producto de ficcin determinado. Por ello, se ha indicado
que el concepto de disfrute est positivamente balanceado, en el sentido que se
equipara placer con la obtencin de experiencias emocionales positivas. Sin
embargo, el entretenimiento meditico se produce tambin ante contenidos
diseados para estimular estados emocionales negativos.

Identificacin de los Personajes

La identificacin con los personajes es un mecanismo a travs del cual se

experimenta la narracin desde dentro, debido a que se produce una reaccin
emptica con los protagonistas de la misma. En el presente trabajo se incluyen
dos estudios en donde se examina la importancia de dicho constructo en la
investigacin sobre entretenimiento meditico, en particular en relacin con el
estudio de los procesos de recepcin cinematogrfica. En el estudio 1 se
comprob que la identificacin con los personajes predeca el impacto afectivo
provocado por una pelcula dramtica. Adems, tambin se contrast que la
identificacin con los personajes se asociaba a una mayor elaboracin cognitiva y
a desarrollar un proceso reflexivo de mayor calidad o complejidad durante el
visionado de un largometraje dramtico.

Gneros Cinematogrficos
Los gneros cinematogrficos deben ser reconocidos por el espectador tanto por
las evidencias que muestran (tipos de personajes estereotipos, escenarios,
iluminacin o ambientes) como por el tratamiento de las acciones y situaciones.

Se puede hablar de una gran primera clasificacin genrica: cine documental (no
ficcin) y cine de ficcin.

El cine documental tiene como finalidad describir la realidad, con seguridad si se

trata de un relato verdico (tipo histrico) mientras que el cine de ficcin desarrolla
un relato imaginario, es decir, una semi-ficcin (construida a partir de un hecho
real); de lo contrario, se tratar de una ficcin total.

De esta manera las obras audiovisuales narrativas cinematogrficas pueden

agruparse en 14 grandes categoras:

1 Documental
2 Biogrfico
3 Histrico
4 Musical
5 Comedia
6 Infantil
7 Western
8 Aventura y accin
9 Blico
10 Ciencia ficcin
11 Drama
12 Suspenso
13 Terror / horror
14 Porno-ertico
 ELEMENTOS CINEMATOGRAFICOS

Sonido
Es un campo creativo que, desde la aparicin del cine sonoro, va de la mano con
la imagen. Abarca todos los elementos que no sean estrictamente msica
compuesta en un filme: dilogos y efectos sonoros. La creacin de una banda
sonora tiene las mismas posibilidades creativas que el montaje.

Fotografa
Implica la proyeccin sobre una pantalla plana de una sucesin mltiple de
imgenes impresas en una pelcula transparente.

Montaje
Consiste en escoger, ordenar y unir una seleccin de los planos a registrar, segn
una idea y una dinmica determinada, a partir del guion, la idea del director y el
aporte del montador. En vdeo la palabra equivalente es "edicin", asegurarse de
que cada uno de los detalles necesarios para una puesta en escena estn bien.

Arte
Cuenta con una mayor libertad creativa que el cine convencional, y suele mostrar
temas controvertidos o dramticos o utilizar recursos narrativos o cinematogrficos
poco habituales e incluso de difcil comprensin.

Storyboard
Es un conjunto de ilustraciones mostradas en secuencia con el objetivo de servir
de gua para entender una historia, pre-visualizar una animacin o seguir la
estructura de una pelcula antes de realizarse o filmarse. El storyboard es el modo
de pre-visualizacin que constituye el modo habitual de pre-produccin en la
industria flmica.
Breve Historia de la Cinematografa
La historia del cine como espectculo comenz en Pars, Francia, el 28 de
diciembre de 1895. Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en
varios sentidos. Por un lado, la tecnologa del cinematgrafo ha evolucionado
mucho, desde el primitivo cine mudo de los hermanos Lumire hasta el
cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje
cinematogrfico, incluidas las convenciones del gnero, y han surgido as
distintos gneros cinematogrficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la
sociedad, con lo que se desarrollaron distintos movimientos cinematogrficos y
cinematografas nacionales.

El origen del cine se remonta al 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos

Lumire, proyectaron imgenes en movimiento frente a una audiencia. Tambin
produjeron una serie de cortometrajes documentales que tuvieron gran xito en su
momento, con temticas como obreros a la salida de una fbrica, un jardinero
regando el csped, la olas rompiendo en la orilla. Su cortometraje ms
impresionante fue el de un tren del correo avanzando hacia el espectador, lo que
produca gran conmocin en el pblico
 BILBIOGRAFIA
AGUILAR, P. (1996): Manual del espectador inteligente. Madrid. Ed. Fundamentos.

FERNNDEZ SANTOS, A. (2007): La mirada encendida. Escritos sobre

cine. Barcelona. Ed. Debate.

GISPERT, E. (2008): Cine, ficcin y educacin. Barcelona. Ed. Laertes

PEREIRA DOMNGUEZ, C. (2005): Los valores del cine de animacin. Barcelona.

Ed. PPU.

Internet:

http://www.swingalia.com/cine/historia-y-origen-del-cine.php