28 (CLAUDIA CECILIA ALATORRE eficacia del tono, cl espectador transferird su Yo al protago= Sista'y se verd a sf mismo cn él (identificacion); sin embareos mevtodo el tiempo ¢s asi, a veces el espectador “recupers 0 Yory contempla al protagonista como al “otro”, Este "exe aekariento” también cumple una funcion muy importante Yauuro del espectador al convertirlo en parte del grupo due jaage al individvo, De la identficacién al alejamiento y e°te jute 4 ddentfieacion, es el proceso, dialéctico que se ests Vendo dentro de cada espectador. Cada hombre en sii mismo, oie el conflicto de ser al mismo tiempo individuo y ente social. ndividuo versus colectividad. Protagonista-antagonista, El Yoy el Otro. Personaje-espectador son términos equivalen tes que expresan la misma Telacién dialéctica, que a su Vi. 1S Gnal el fendmeno teatral. Este ‘didlogo” entre tos ‘puestos es Jo que le confiere al teatro su carscter dindmico y su movimiento. se fetiniciSn de protagonista cs la misma para definir al individun, es decir, es en él, gracias a él, con él para él y por ft que suigeden los acontecimientos del drama; éstu siempre 6 sect, no importa si se trata de un drama realista, 0 no rea~ lista ‘ia importancia de reconocer al personaje protagonico descansa ta que de él depende la definicién del género, En Grater, pr eyeraplo, Laertes, Ofelia, Rosencrants y Guilders: pane sen menos importantes que Hamlet, cada uno de ellos Tepresenta los diferentes niveles de una sintesis pero sélo en Tr personaje de Hamlet se da de manera absoluta. Ft es cl frdvotipo cabal de su generaciOn y por éto es el protagonis: ta. Segin lo anterior podemos presentar la siguiente siopsis: _anéedota que implica’ a multiples fuerzas DRAMA CON! tragedia. —e tono trigico MATERIAL, s pica ——e ono neutro PRORABLS! [eee RPE Comedia —e tono comico “lenguaje realist ANAUISIS DEL DRAMA pranacon f mee) eas, —= ime on | “compleie Siaietico i ee) eee ee POSIBLE oe tmgicomedia —e tone lenguaje nnaturalista ‘Antes de pasar de leno a la descripcién de cada gé , dn de cada género, je realista”” y “lenguaje naturalista”. De Io realista ya se ha hhablado y se ha dicho que es la representacién de lo universal, Jo constante, lo probable, lo inmutable?, eno es acaso el cambio la constante en el devenir histérico? La misma amplitud de intereses obliga al drama realista a usar un Ienguaje muy econdmico. Cada frase ¢s una sintesis ce Ja realidad. No hay nada que no sea fun- lamental decir; cuda palabra tiene un peso y tha consecuen: Br iacoaticridid dal dase ean En una tragedia, por ejemplo, sea de la é A 0, sea de la época que sea, el va Ge discurrir por numerosos niveles de consecuencias, Ante la tragedia, el 4 ‘ ragedia, el espectador esté Soe complejo de causasefectos, a tra- vés de un lenguaje que suprime todo aquello que no sirva a snes terest Sue le coe En la pieza, por su lado, el lenguaje realista servira para pore ‘complejidad del carécter como individuo y ambién, como parte de la maquinaria social, econdmica Pe a social, econémic En la comedia, el realismo i f , el realismo va a profundizar en la etiologia Pee ite nea eae ecole valores morales que maneja una sociedad determinada. En cambio, el término “naturalista”” lo usaremos para Be ceaen ear verosimil sin serlo. "Entre “realista”” y “naturalista” puede percibirse que la diferencia esti en que, mientras lo realista tiene un To ie ‘0 y amplio con la realidad objetiva, lo naturalista, en cambio, slo la aludes pero no consigue captarla, porque lo