Introduccin y Objetivo
Difcilmente encontremos en el mundo un Conservatorio en donde no se ensee la
escala natural. Dos son los motivos bsicos: 1) su antigedad e importancia a travs del
tiempo y 2) es una de las principales tributarias de nuestro actual Temperamento Igual.
El objetivo de este trabajo es mostrar que la escala natural cromtica est
fundada sobre principios slidos derivados linealmente de los elementos dados por su
estructura madre: La Escala Natural Diatnica.
Bensaya -2
Caso 2
En Musica de Rudolf Stephan puede leerse en su pgina 350 La segunda menor diatnica
(15:16) es la diferencia entre la tercera mayor y la cuarta; la segunda menor cromtica
(semitono, como el anterior) (128:135) es la diferencia entre la segunda mayor y la segunda
menor. (Ms raramente se divide la segunda mayor 8:9 = 24:27 en el semitono cromtico
24:25 y en el semitono diatnico 25:27.) En verdad no existe ningn raramente, nunca es
posible llegar a una deduccin de ese tipo. Veamos brevemente qu es lo que el autor
plantea como raramente.
Tenemos que: el tono mayor vale (9:8) 204 cents,
un semitono cromtico de (25:24) 71 cents (es comn su redondeo a 70 cents)
y un semitono diatnico de (27:25) 133 cents.
Obviamente la suma de ambos semitonos es de: 71 + 133 = 204 cents. Luego mostrar en
dnde se encuentra el error.
Msica de Rudolf Stephan, Ed. Compaa General Fabril Editora, S.A., Bs. As., 1964, traduccin al castellano
de Len Mames.
Fin del Caso 2.
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Cada cual determinar el grado de importancia que este tipo de trabajos tiene en su
formacin, realicemos un breve y simple cuestionario. Si quien esto lee puede darle
respuestas satisfactorias, entonces es probable que el presente material no est dirigido a l.
Cuestionario
1. Cuntas commas tiene el tono?
2. Explquese la expresin quinta justa
3. Explquese la expresin enarmona
(*en las primeras versiones estaba la indicacin interna "poner ms preguntas o
situaciones", ahora no vi necesario agregar nada ms)
Bensaya -5
Introduccin y Objetivo
Difcilmente encontremos en el mundo un Conservatorio en donde no se ensee la
escala natural. Dos son los motivos bsicos: 1) su antigedad e importancia a travs del
tiempo y 2) es una de las principales tributarias de nuestro actual Temperamento Igual.
El objetivo de este trabajo es demostrar que la escala natural cromtica est
fundada sobre principios slidos derivados linealmente de los elementos dados por su
estructura madre: La Escala Natural Diatnica.
Do 1/1 0
Re Tono Mayor 9/8 9/8 204
Mi Tono Menor 10/9 5/4 386
Fa Semitono 16/15 4/3 498
Sol Tono Mayor 9/8 3/2 702
La Tono Menor 10/9 5/3 884
Si Tono Mayor 9/8 15/8 1088
Do Semitono 16/15 2/1 1200
Sus intervalos
Tres son los intervalos que forman la base de la escala natural:
De los cinco tonos que posee la escala, tres son mayores. Los dos
semitonos diatnicos son iguales
El semitono diatnico
Gracias al semitono diatnico se alcanza, en trminos lineales, todo el cromatismo
de la escala, este es el punto crucial.
El semitono cromtico
La escala natural cromtica posee dos tipos de semitono cromtico: el Semitono
Cromtico Mayor y el Semitono Cromtico Menor, uno pertenece al Tono Mayor y el otro
al Tono Menor. Cada uno de estos semitonos se calcula sobre la base de un mismo tipo de
procedimiento:
112
Do Do# Reb Re
0 92 112 204
112
112
Re Re# Mib Mi
0 70 112 182
112
La comma
La diferencia entre ambos semitonos cromticos se conoce con el nombre de
Comma Sintnica. Se la obtiene tambin, es ms comn, por otra parte, como la diferencia
Bensaya -8
entre los Tonos Mayor y Menor, desde ya, el nmero es el mismo. La comma sintnica
expresada numricamente es igual a:
+ 5# y - 5b
Mi 386 70
Fa 498 112
Fa# 590 92
Solb 610 20
Sol 702 92
Sol# 772 70
Lab 814 42
La 884 70
La# 976 92
Sib 996 20
Si 1088 92
Do 1200 112
1 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112
2 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92
3 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20
4 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92
5 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70
6 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42
7 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70
8 92 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112
9 20 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92
10 92 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20
11 70 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92
12 42 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70
13 70 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42
14 92 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70
15 20 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92
16 92 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20
17 112 92 20 92 70 42 70 112 92 20 92 70 42 70 92 20 92
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Sib 996 20
Si 1088 92
Dob 1108 20
Si# 1180 72
Do 1200 20
(*en las primeras versiones deca: "agregar calculo bsico de quintas (3^^x/2^^y) para
luego quitar las commas...", la frmula no es otra que 3^x / 2^y, tpica de la elevacin de la
quinta, como se dice ms arriba, cada cinco quintas se quita una comma sintnica y se sigue
elevando. Recurdese que 2^y es la cantidad necesaria de octavas para que el resultado
quede comprendido entre 1 y 2.)
En esta frase queda sintetizada la base sobre la que est construida la Escala Natural
Cromtica. Una deduccin cuyo punto de partida fue esa ingenua escala diatnica que
figura en casi todos los libros de msica.
A la luz de lo dicho resulta interesante repasar algunos nmeros y procedimientos.
En la escala cromtica nivel 5 existen 6 quintas descendentes para alcanzar el Solb y 10
quintas ascendentes para alcanzar el La#. Luego decimos que el total de quintas en juego es
16 (6 + 10), en consecuencia entran 3 ciclos de 5 quintas (siempre los resultados son
enteros). Entonces, si nos atenemos a la regla anterior, tenemos que quitar 3 commas, lo
que equivale a decir que hay 3 quintas falsas; con lo cual llegamos al mismo resultado dado
anteriormente.
Bensaya - 13
Cada modo diatnico tiene siempre 3 tonos mayores, 2 menores y 2 semitonos diatnicos
En apariencia parece algo muy obvio. Vamos por partes. Siempre el punto de partida
para el anlisis de una escala (no una mera sucesin) es su propia estructura, la que
explcitamente nos muestra, entonces cmo podra aceptarse que la Escala Natural
Cromtica tuviese modos diatnicos diferentes a los de su escala madre?. Un absurdo,
aceptar esto es destruir el concepto mismo de escala. Sin embargo muchsimos autores, en
general severamente confundidos con la Resonancia Superior, asignan al Sib (vaya esto de
nico y suficiente ejemplo), con tnica en Do, la fraccin 7/4. Si esto fuese as tendramos
la aparicin de un nuevo tipo de tono (231 cents para la relacin Sib-Do) y como
consecuencia la ruptura total de la estructura origen. Negar lo mismo que se est afirmando
no resulta un principio muy saludable que digamos.
NOTA: Ese Sib forma parte de la Resonancia Superior y le corresponde el valor 7/4,
en tanto que para la Escala en estudio su valor es de 16/9 (puede verificarse
en este mismo trabajo).
Intervalos enarmnicos
A nuestros odos temperados les suena raro eso de intervalo enarmnico. El
intervalo enarmnico (Do#-Reb, Sol#-Lab, etc.) adquiere una jerarqua especial dentro de
esta escala. En primer lugar porque es realmente un intervalo fsico, en segundo lugar
porque destruye el dualismo. Aqu cada objeto tiene identidad propia y ocupa un lugar, no
Bensaya - 14
admite reemplazo. Me explico. Cada tipo cromtico, como lo llamaramos hoy, generado
por esta escala asume un valor acstico bien concreto, los diferentes nombres se irn
combinando de acuerdo con necesidades concretas y no con necesidades ortogrficas. Este
aspecto, sobre el que no puedo explayarme aqu, constituye una de las claves para entender
muchos de los interrogantes acerca de nuestra actual notacin temperada.
Tambin han aparecido intervalos tales como la cuarta falsa (o excesiva), inversin
de la quinta falsa, y seguirn apareciendo otros conforme los niveles aumenten, esto no ser
un problema difcil de resolver, en trminos de comprensin, siempre y cuando se tenga en
cuenta el punto de partida y el nivel en el que se est operando.
Acerca de la Tnica
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Cada tnica genera, en trminos absolutos, una Escala Natural Cromtica nica e irrepetible
CONCLUSIN
La escala natural cromtica se deduce por principios determinados y determinables,
no cabe forzarlos remitiendo a fenmenos descubiertos siglos despus. Esta escala es
independiente de la Armona y de la Resonancia Superior, podramos decir que: La
concurrencia de factores no necesariamente legitima una causa. Hay hermosas grficas
sobre cmo se relacionan magnficamente la armona y la escala natural y de cmo de la
segunda se deriva la primera. Reconozco en esto un cierto valor pedaggico, ms bien de
apoyo, pero jams una verdad cientficamente fundamentada.
Aceptando que Cada modo diatnico tiene siempre 3 tonos mayores, 2 menores y
2 semitonos diatnicos queda absolutamente demostrado que las deducciones realizadas
satisfacen con exactitud el objetivo bsico de este trabajo.
En fin... el objetivo era poder fundamentar la Escala Natural Cromtica sobre una
base slida y con pocas palabras.