A Fotomontagem Como "Introdução"

Tadeu Chiarelli A FOTOMONTAGEM COMO INTRODUO
ARTE MODERNA: VISES MOERNISTAS

SOBRE A FOTOGRAFIA E O SURREALISMO
Crtico de arte e professor do Departamento de Artes Plsticas da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de
So Paulo.
O propsito deste texto levantar alguns problemas sobre a questo da

fotografia durante o perodo de apogeu e ocaso do modernismo brasileiro, mais
especificamente, sobre a prtica da fotomontagem por artistas modernistas
durante aqueles anos.
Tal propsito, de alguma maneira, vai ao encontro da necessidade de
se ampliar o debate sobre a histria da fotografia no Brasil, tendo em vista os
raros estudos nesse setor, capazes de abrir novas possibilidades para se pensar
a produo dos artistas e intelectuais modernistas no quadro das transfor-
maes que os novos meios tecnolgicos causavam no cotidiano brasileiro.
Como do conhecimento de todos, no campo das artes visuais, a cor-
rente hegemnica do modernismo visou constituir um imaginrio nacional,
pautado na glorificao do homem brasileiro1. Esta tomada de posio de 1. Entendo por corrente
carter tico e poltico, imediatamente determinou um posicionamento estti- hegemnica do moder-
nismo brasileiro, aquela
co que alijou do debate artstico local duas questes que marcaram as van- que, encabeada por Mrio
guardas europias do incio do sculo XX, retirando do modernismo brasileiro de Andrade no
a possibilidade de ser estudado como um simples desdobramento das mesmas, terreno da crtica de arte,
constituiu um projeto para
aqui abaixo do Equador. Em primeiro lugar, a necessidade de constituio de
a produo visual brasileira,
um imaginrio nacional, onde o homem brasileiro fosse o protagonista, projeto este aceito e levado
deixou imediatamente de lado toda possibilidade de ser desenvolvida no pas adiante por vrios intelectu-
qualquer potica que se desprendesse da necessidade de figurar esse homem ais, artistas plsticos e
arquitetos, obtendo o apoio
brasileiro, sempre de maneira positiva. Obedecendo tal proposio, todo o do governo federal, entre a
desenvolvimento da produo grfica, pictrica ou escultrica tendente no- dcada de 30 e a seguinte.
figurao foi excluda do mbito modernista.
Entre o final da segunda dcada do sculo XX e o final dos anos 40, os
raros artistas que timidamente enveredaram para a abstrao ou mesmo para
poticas figurativas pouco ou nada aderentes figurao positiva do homem
brasileiro , foram devidamente desencorajados ou relegados a um plano
secundrio dentro do panteo modernista2. 2. Sobre o assunto ler, entre
outros: TADEU
Em segundo lugar, nessa opo de criar tal imaginrio brasileiro, no
CHIARELLI. De Almeida
cabia o uso de modalidades artsticas ainda no consagradas. Jr. a Almeida Jr.: a crtica
Para o artista local ser de fato reconhecido e autorizado pelo moder- de arte de Mrio de
nismo hegemnico da primeira metade do sculo passado, era necessrio que Andrade. Tese de
Doutorado. So Paulo,
ele, alm de enaltecer a paisagem humana brasileira dentro de moldes ECA-USP, 1996.
aceitveis de deformao expressiva se valesse, para tanto, das modalidades
tradicionais: desenho, gravura, escultura e pintura.
Alberto Guignard, Sem ttulo, 1949 [col. Paulo Kucznski, S. Paulo] Chiarelli 67
Tadeu Chiarelli A FOTOMONTAGEM COMO INTRODUO
ARTE MODERNA: VISES MOERNISTAS
SOBRE A FOTOGRAFIA E O SURREALISMO
Crtico de arte e professor do Departamento de Artes Plsticas da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de
So Paulo.
O propsito deste texto levantar alguns problemas sobre a questo da

fotografia durante o perodo de apogeu e ocaso do modernismo brasileiro, mais
especificamente, sobre a prtica da fotomontagem por artistas modernistas
durante aqueles anos.
Tal propsito, de alguma maneira, vai ao encontro da necessidade de
se ampliar o debate sobre a histria da fotografia no Brasil, tendo em vista os
raros estudos nesse setor, capazes de abrir novas possibilidades para se pensar
a produo dos artistas e intelectuais modernistas no quadro das transfor-
maes que os novos meios tecnolgicos causavam no cotidiano brasileiro.
Como do conhecimento de todos, no campo das artes visuais, a cor-
rente hegemnica do modernismo visou constituir um imaginrio nacional,
pautado na glorificao do homem brasileiro1. Esta tomada de posio de 1. Entendo por corrente
carter tico e poltico, imediatamente determinou um posicionamento estti- hegemnica do moder-
nismo brasileiro, aquela
co que alijou do debate artstico local duas questes que marcaram as van- que, encabeada por Mrio
guardas europias do incio do sculo XX, retirando do modernismo brasileiro de Andrade no
a possibilidade de ser estudado como um simples desdobramento das mesmas, terreno da crtica de arte,
constituiu um projeto para
aqui abaixo do Equador. Em primeiro lugar, a necessidade de constituio de
a produo visual brasileira,
um imaginrio nacional, onde o homem brasileiro fosse o protagonista, projeto este aceito e levado
deixou imediatamente de lado toda possibilidade de ser desenvolvida no pas adiante por vrios intelectu-
qualquer potica que se desprendesse da necessidade de figurar esse homem ais, artistas plsticos e
arquitetos, obtendo o apoio
brasileiro, sempre de maneira positiva. Obedecendo tal proposio, todo o do governo federal, entre a
desenvolvimento da produo grfica, pictrica ou escultrica tendente no- dcada de 30 e a seguinte.
figurao foi excluda do mbito modernista.
Entre o final da segunda dcada do sculo XX e o final dos anos 40, os
raros artistas que timidamente enveredaram para a abstrao ou mesmo para
poticas figurativas pouco ou nada aderentes figurao positiva do homem
brasileiro , foram devidamente desencorajados ou relegados a um plano
secundrio dentro do panteo modernista2. 2. Sobre o assunto ler, entre
outros: TADEU
Em segundo lugar, nessa opo de criar tal imaginrio brasileiro, no
CHIARELLI. De Almeida
cabia o uso de modalidades artsticas ainda no consagradas. Jr. a Almeida Jr.: a crtica
Para o artista local ser de fato reconhecido e autorizado pelo moder- de arte de Mrio de
nismo hegemnico da primeira metade do sculo passado, era necessrio que Andrade. Tese de
Doutorado. So Paulo,
ele, alm de enaltecer a paisagem humana brasileira dentro de moldes ECA-USP, 1996.
aceitveis de deformao expressiva se valesse, para tanto, das modalidades
tradicionais: desenho, gravura, escultura e pintura.
Alberto Guignard, Sem ttulo, 1949 [col. Paulo Kucznski, S. Paulo] Chiarelli 67
Outras modalidades de construo de imagens nunca foram efetiva- ordem internacional.
mente valorizadas. Durante o modernismo no foi dada nenhuma importncia O modernismo local, sem dvida alguma, optou pela segunda possi-
decisiva explorao esttica da fotografia ou do cinema, por exemplo. bilidade, pois, aderindo ao retorno ordem, acreditou que - finalmente! - pode-
Experincias no campo da fotografia tenderam a ficar quase sempre no ria constituir no Brasil um imaginrio local. Um imaginrio nacional, baseado
3. Caso da produo mbito do privado3. Por sua vez, propostas ainda mais radicais, que tentassem na representao da paisagem humana do pas, repleto, sem dvida, de estile-
fotogrfica de Mrio de unir modalidades artsticas at pouco tempo estanques ou mesmo que mas de derivao vanguardista, porm sem nenhum vislumbre de radicalizao
Andrade, a ser comentada
logo frente.
rompessem com a dicotomia arte/vida foram constantemente ignoradas. formal que comprometesse essa sua meta principal. Neste contexto to pecu-
liar, a fotografia foi usada de maneira muito espordica pelos modernistas e, na
Consciente que este no o espao ideal para adentrar nas razes que maioria das vezes, simplesmente como atividade perifrica quela principal,
levaram essa corrente vencedora do modernismo brasileiro a alijar tais questes quer fosse a pintura, a poesia ou a literatura4. 4. Seria importante frisar
aqui que, fora do mbito
do debate artstico da primeira metade do sculo passado, creio que seria opor-
erudito do modernismo
tuno, no entanto, apenas levantar alguns problemas que talvez ajudassem a Sabe-se muito pouco sobre o uso da fotografia por artistas e intelectu- (encabeado por seus poe-
comear a entender tal situao. ais modernistas. Questo que at hoje pouco interessou aos historiadores e tas, escritores, artistas pls-
ticos, arquitetos, etc.),
Em primeiro lugar, creio que o dado mais importante para que as crticos deste movimento, fica bastante dificil saber se, de fato, houve algum houve uma fotografia igual-
especulaes estticas modernistas nunca tenham se afastado da necessidade tipo de produo mais consistente neste campo, ou se o uso da fotografia pelos mente voltada para a con-
figurao e exaltao da
de figurar o homem brasileiro - constituindo assim um suposto imaginrio protagonistas do modernismo no passou de mera atividade de lazer, sem paisagem humana
nacional -, tenha sua origem no debate artstico local, iniciado no sculo XIX, maiores conseqncias no campo de suas preocupaes estticas. brasileira. Refiro-me aqui,
produo fotogrfica de
onde, desde o incio, a questo do nacional na arte era um problema a ser At o momento, ao que parece, a produo fotogrfica mais conheci- Jean Manzon para a revista
enfrentado. da do grupo modernista, aquela produzida pelo escritor e crtico Mrio de O Cruzeiro, objeto de tese
de doutoramento defendida
Para os modernistas, esse problema continuava como primordial den- Andrade, sobretudo durante suas viagens pelo interior do Brasil.
recentemente na FAU-USP
tro do quadro do debate artstico-cultural do incio do sculo XX, e deix-lo de Segundo Tel Ancona Lopez, Mrio de Andrade comeou a fotografar por Helouise Costa. Ver:
lado, em prol de especulaes estticas e artsticas que tendiam a romper o a partir de 1923, ano em que passa a assinar a revista alem especializada em HELOUISE COSTA.
Um olho que pensa.Tese
estatuto da arte como representao mais ou menos idealizada do entorno (ou fotografia Der Querschnitt (coleo que vai at 1932). de Doutoramento.S o
mesmo propusessem a penetrao definitiva da arte no territrio da vida), era Por meio dessa publicao, o crtico se familiariza com os fotgrafos Paulo, Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo
desviar-se de um dever quase sagrado. ligados Nova Objetividade Alem, fotgrafos autorais, preocupados no ape- da Universidade de So
Uma vez que acreditavam que no sculo anterior a arte brasileira tinha nas em documentar o real mas, igualmente, na constituio de uma linguagem Paulo, 1999. 2 vols.
deixado sua obrigao tico-esttica de eternizar o homem brasileiro e sua reali- fotogrfica autnoma, pautada no corte, no close, na nfase nos contrastes de
dade - preferindo o enaltecimento do poder imperial e/ou a propriedade bur- preto e branco, etc5..
guesa -, caberia a eles, modernistas do incio do sculo XX, levar a cabo aque- Para a autora, a parte principal da produo fotogrfica do crtico ser 5. TEL ANCONA
la misso. Para que tal inteno pudesse ser cumprida, muito cooperou o fato realizada durante suas viagens Amaznia (1927), e ao Nordeste brasileiro LOPEZ. As viagens e o
fotgrafo. In Mrio de
do modernismo brasileiro ter surgido, efetivamente, quando a arte interna- (1928). Aps essas duas experincias mais grandiosas onde produz fotografias Andrade, fotgrafo e tur-
cional passava por uma sria transformao, onde o mpeto iconoclasta das de grande interesse, onde une, com um olhar muito especial, o esttico e o ista aprendiz. So Paulo,
vanguardas dos primeiros anos do sculo passado vinha sendo abatido por uma documental , Mrio de Andrade vai aos poucos deixando de lado a sua ativi- IEB/USP, 1993.
srie de manifestaes conservadoras que visavam recolocar no debate e na dade como fotgrafo, em 1931. Com mais de setecentas unidades, e com ele-
prtica artstica certos valores tidos como eternos. mentos, como foi dito, de forte interesse esttico e documental, a produo
O modernismo brasileiro, quando surgiu oficialmente no incio dos fotogrfica de Mrio de Andrade apenas na ltima dcada passou a ser mais sis-
anos 20, tinha duas possibilidades a seguir: Ou dava prosseguimento aqui no tematicamente estudada e at o presente aguarda novos aprofundamentos. 6. J. TOLEDO.
Flvio de Carvalho:
Brasil s correntes das vanguardas europias do incio do sculo, que proble-
o comedor de emoes.
matizavam esteticamente todas as transformaes da vida contempornea, A partir da publicao do livro Flvio de Carvalho: o comedor de So Paulo, Brasiliense,
(transformaes polticas, econmicas, tecnolgicas e culturais); Ou fazia tbu- emoes, do artista e estudioso J. Toledo6, vieram luz algumas produes foto- Campinas, SP, Editora da
la rasa dessas questes, voltando-se em direo ao ento novo retorno grficas de Flvio de Carvalho, produes essas que pouco ou nada fogem de Universidade Estadual de
Campinas, 1994.
68 Chiarelli Chiarelli 69
Outras modalidades de construo de imagens nunca foram efetiva- ordem internacional.
mente valorizadas. Durante o modernismo no foi dada nenhuma importncia O modernismo local, sem dvida alguma, optou pela segunda possi-
decisiva explorao esttica da fotografia ou do cinema, por exemplo. bilidade, pois, aderindo ao retorno ordem, acreditou que - finalmente! - pode-
Experincias no campo da fotografia tenderam a ficar quase sempre no ria constituir no Brasil um imaginrio local. Um imaginrio nacional, baseado
3. Caso da produo mbito do privado3. Por sua vez, propostas ainda mais radicais, que tentassem na representao da paisagem humana do pas, repleto, sem dvida, de estile-
fotogrfica de Mrio de unir modalidades artsticas at pouco tempo estanques ou mesmo que mas de derivao vanguardista, porm sem nenhum vislumbre de radicalizao
Andrade, a ser comentada
logo frente.
rompessem com a dicotomia arte/vida foram constantemente ignoradas. formal que comprometesse essa sua meta principal. Neste contexto to pecu-
liar, a fotografia foi usada de maneira muito espordica pelos modernistas e, na
Consciente que este no o espao ideal para adentrar nas razes que maioria das vezes, simplesmente como atividade perifrica quela principal,
levaram essa corrente vencedora do modernismo brasileiro a alijar tais questes quer fosse a pintura, a poesia ou a literatura4. 4. Seria importante frisar
aqui que, fora do mbito
do debate artstico da primeira metade do sculo passado, creio que seria opor-
erudito do modernismo
tuno, no entanto, apenas levantar alguns problemas que talvez ajudassem a Sabe-se muito pouco sobre o uso da fotografia por artistas e intelectu- (encabeado por seus poe-
comear a entender tal situao. ais modernistas. Questo que at hoje pouco interessou aos historiadores e tas, escritores, artistas pls-
ticos, arquitetos, etc.),
Em primeiro lugar, creio que o dado mais importante para que as crticos deste movimento, fica bastante dificil saber se, de fato, houve algum houve uma fotografia igual-
especulaes estticas modernistas nunca tenham se afastado da necessidade tipo de produo mais consistente neste campo, ou se o uso da fotografia pelos mente voltada para a con-
figurao e exaltao da
de figurar o homem brasileiro - constituindo assim um suposto imaginrio protagonistas do modernismo no passou de mera atividade de lazer, sem paisagem humana
nacional -, tenha sua origem no debate artstico local, iniciado no sculo XIX, maiores conseqncias no campo de suas preocupaes estticas. brasileira. Refiro-me aqui,
produo fotogrfica de
onde, desde o incio, a questo do nacional na arte era um problema a ser At o momento, ao que parece, a produo fotogrfica mais conheci- Jean Manzon para a revista
enfrentado. da do grupo modernista, aquela produzida pelo escritor e crtico Mrio de O Cruzeiro, objeto de tese
de doutoramento defendida
Para os modernistas, esse problema continuava como primordial den- Andrade, sobretudo durante suas viagens pelo interior do Brasil.
recentemente na FAU-USP
tro do quadro do debate artstico-cultural do incio do sculo XX, e deix-lo de Segundo Tel Ancona Lopez, Mrio de Andrade comeou a fotografar por Helouise Costa. Ver:
lado, em prol de especulaes estticas e artsticas que tendiam a romper o a partir de 1923, ano em que passa a assinar a revista alem especializada em HELOUISE COSTA.
Um olho que pensa.Tese
estatuto da arte como representao mais ou menos idealizada do entorno (ou fotografia Der Querschnitt (coleo que vai at 1932). de Doutoramento.S o
mesmo propusessem a penetrao definitiva da arte no territrio da vida), era Por meio dessa publicao, o crtico se familiariza com os fotgrafos Paulo, Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo
desviar-se de um dever quase sagrado. ligados Nova Objetividade Alem, fotgrafos autorais, preocupados no ape- da Universidade de So
Uma vez que acreditavam que no sculo anterior a arte brasileira tinha nas em documentar o real mas, igualmente, na constituio de uma linguagem Paulo, 1999. 2 vols.
deixado sua obrigao tico-esttica de eternizar o homem brasileiro e sua reali- fotogrfica autnoma, pautada no corte, no close, na nfase nos contrastes de
dade - preferindo o enaltecimento do poder imperial e/ou a propriedade bur- preto e branco, etc5..
guesa -, caberia a eles, modernistas do incio do sculo XX, levar a cabo aque- Para a autora, a parte principal da produo fotogrfica do crtico ser 5. TEL ANCONA
la misso. Para que tal inteno pudesse ser cumprida, muito cooperou o fato realizada durante suas viagens Amaznia (1927), e ao Nordeste brasileiro LOPEZ. As viagens e o
fotgrafo. In Mrio de
do modernismo brasileiro ter surgido, efetivamente, quando a arte interna- (1928). Aps essas duas experincias mais grandiosas onde produz fotografias Andrade, fotgrafo e tur-
cional passava por uma sria transformao, onde o mpeto iconoclasta das de grande interesse, onde une, com um olhar muito especial, o esttico e o ista aprendiz. So Paulo,
vanguardas dos primeiros anos do sculo passado vinha sendo abatido por uma documental , Mrio de Andrade vai aos poucos deixando de lado a sua ativi- IEB/USP, 1993.
srie de manifestaes conservadoras que visavam recolocar no debate e na dade como fotgrafo, em 1931. Com mais de setecentas unidades, e com ele-
prtica artstica certos valores tidos como eternos. mentos, como foi dito, de forte interesse esttico e documental, a produo
O modernismo brasileiro, quando surgiu oficialmente no incio dos fotogrfica de Mrio de Andrade apenas na ltima dcada passou a ser mais sis-
anos 20, tinha duas possibilidades a seguir: Ou dava prosseguimento aqui no tematicamente estudada e at o presente aguarda novos aprofundamentos. 6. J. TOLEDO.
Flvio de Carvalho:
Brasil s correntes das vanguardas europias do incio do sculo, que proble-
o comedor de emoes.
matizavam esteticamente todas as transformaes da vida contempornea, A partir da publicao do livro Flvio de Carvalho: o comedor de So Paulo, Brasiliense,
(transformaes polticas, econmicas, tecnolgicas e culturais); Ou fazia tbu- emoes, do artista e estudioso J. Toledo6, vieram luz algumas produes foto- Campinas, SP, Editora da
la rasa dessas questes, voltando-se em direo ao ento novo retorno grficas de Flvio de Carvalho, produes essas que pouco ou nada fogem de Universidade Estadual de
Campinas, 1994.
um mero carter documental. Talvez a mais interessante das fotos publicadas sobretudo, o prprio carter marginal que elas assumiram, tanto dentro do
no livro citado seja o auto-retrato produzido pelo futuro artista aos 16 anos, em quadro do modernismo, quanto de suas prprias obras, como um todo.
1915. Realizada em frente ao espelho, quando Flvio de Carvalho ainda vivia Antes, porm, de estabelecer essas consideraes, creio que seria con-
em Londres, essa foto revela a imagem de um jovem curioso com o processo de veniente relatar, de maneria bastante sinttica, o surgimento da fotomontagem
fixao da prpria imagem, ao lado do aparato fotogrfico. no mbito das vanguardas europias, com o intuito de estabelecer alguns
No entanto preciso afirmar que o interesse de Flvio de Carvalho parmetros para a discusso que pretendo levar aqui.
pela fotografia se estendeu tambm pelas suas preocupaes mais gerais com
relao arte na modernidade. Tais preocupaes ficam evidentes na srie de Para a estudiosa inglesa Dawn Ades, no contexto do dadasmo berli-
entrevistas com intelectuais e artistas internacionais que Carvalho realizou em nense, no final da Primeira Grande Guerra, o uso da fotomontagem fazia parte
1935 para o jornal paulistano Dirio de So Paulo, com Tristan Tzara (onde da reao daquele grupo de artistas ou anti-artistas , contra a pintura a leo,
salienta o fato da formao de Tzara como fotgrafo) e com Man Ray, um dos que seria essencialmente nica, particular e exclusiva10 . 10. DAWN ADES.
Photomontage.
7. Entrevistas republicadas principais artistas da fotografia do sculo XX7. Elemento de contestao ao aparente caos da realidade em constante
London, Thames
no catlogo da exposio transformao do perodo entre as duas grandes guerras, a fotomontagem foi and Hudson, 1996,
Flvio de Carvalho 100
anos de um revolucionrio
Um outro artista modernista que parece ter se dedicado com maior um mtodo de criao e uma nova modalidade de expresso que, ao mesmo p. 13.
romntico com curadoria afinco fotografia, foi Vicente do Rego Monteiro. No primeiro captulo de seu tempo, incorporava decididamente os elementos da nova realidade tecnolgica
de Denise Mattar apresen- livro sobre o artista, Walter Zanini apresenta algumas fotos feitas por Monteiro que tomava conta do cotidiano e a fotografia era o cone mximo dessa reali-
tada no CC Banco do
nos anos 20, em Paris e, entre elas, uma fotomontagem8. dade nova , servindo igualmente para opor a produo dos dadastas pro-
Brasil (5 de agosto a 26 de
setembro de 1999), Rio de Nota-se nessas imagens que Monteiro possua aprecivel domnio de duo burguesa de arte, fosse ela convencional ou moderna.
Janeiro e no Museu de Arte composio e das tcnicas fotogrficas, indicando uma certa prtica nesse Quando se refere fotomontagem, Aaron Scharf afirma que tal mto-
Brasileira da Faap (20 de
campo. No mesmo livro, Zanini apresentaria fotos realizadas pelo artista, nos do foi usado pelos dadastas para atacar o realismo convencional da pintura (e
outubro a 29 de novembro
de 1999), So Paulo. anos 309. Nessas fotos produzidas em Pernambuco, Rego Monteiro salientar das belas artes em geral, pode-se dizer), com o prprio realismo11. Por outro 11. AARON
um forte apego a imagens de carter documental, sendo que, em alguns casos, lado, Ades afirma que o uso da fotomontagem foi levado a cabo, tanto pelos SCHARF. Art and
Photography.
conseguir demonstrar uma subjetividade bastante particular ao documentar dadastas berlinenses quanto pelos construtivistas russos, igualmente como London, Penguin
8. WALTER ZANINI. seu estado natal. uma alternativa s limitaes apresentadas pela pintura abstrata das van- Books, 1974, p. 279.
Rego Monteiro: artista e guardas histricas, sem retornar pintura figurativa.12
poeta, 1899/1970. So 12. DAWN ADES.
Paulo, Empresa das
Excetuando esses exemplos bastante frgeis para configurar um corpus Op. Cit,. p. 15.
Artes/Marigo Editora, de real significao, o uso da fotografia por artistas e intelectuais modernistas As fotomontagens dos dadastas de Berlim e dos construtivistas russos
1997, p. 30-31. ficou confinado, at muito recentemente, a duas contribuies muito especfi- possuam como caracterstica comum uma dimenso tica e esttica extrema-
cas, ligadas fotomontagem. Refiro-me s fotomontagens do poeta e pintor mente conectada com o desejo de romper com os velhos estatutos da arte bur-
9. Idem, p. 274 - 275. Jorge de Lima, realizadas entre os anos 30 e 40, e quelas do artista plstico guesa (mesmo aquela ligada vanguarda anterior Primeira Guerra), e abraar,
Athos Bulco, cujas produes remontam primeira metade dos anos 50. como elementos constitutivos da prpria obra de arte (ou anti-arte), os ele-
Mais recentemente, tornou-se pblico que Alberto da Veiga Guignard mentos surgidos no contexto da sociedade industrial de massa.
-respeitado como um dos principais pintores modernistas-, igualmente ocupou- Os dadastas berlinenses visavam, com suas fotomontagens, igual-
se da fotografia, mais especificamente, da fotomontagem. Dentro dessa mente, atacar e satirizar os desmandos da sociedade e da poltica burguesas que
escassez de produes fotogrficas no mbito modernista, parece-me no mni- trafegavam nitidamente para o apogeu da Alemanha nazista. Os construtivistas
mo curioso o fato das produes daqueles modernistas que mais se dedicaram soviticos, por sua vez, enxergavam a fotomontagem como uma ferramenta para
fotografia gravitarem em torno da fotomontagem. Em torno de uma fotomon- a divulgao/implantao definitiva do socialismo, ao mesmo tempo que a
tagem, diga-se, fortemente vinculada ao surrealismo tendncia, como ser percebiam como uma arte nova, ao alcance das massas.
visto, pouco aceita no mbito do modernismo. Do ponto de vista formal, uma caracterstica bastante presente nas
Creio que uma anlise um pouco mais detalhadada desta questo fotomontagens produzidas pelos dois grupos o aspecto planar que quase sem-
poderia ajudar a entender no apenas a produo desses trs artistas mas, pre assumem suas produes, fragmentadas, abusando das linhas de fora do
um mero carter documental. Talvez a mais interessante das fotos publicadas sobretudo, o prprio carter marginal que elas assumiram, tanto dentro do
no livro citado seja o auto-retrato produzido pelo futuro artista aos 16 anos, em quadro do modernismo, quanto de suas prprias obras, como um todo.
1915. Realizada em frente ao espelho, quando Flvio de Carvalho ainda vivia Antes, porm, de estabelecer essas consideraes, creio que seria con-
em Londres, essa foto revela a imagem de um jovem curioso com o processo de veniente relatar, de maneria bastante sinttica, o surgimento da fotomontagem
fixao da prpria imagem, ao lado do aparato fotogrfico. no mbito das vanguardas europias, com o intuito de estabelecer alguns
No entanto preciso afirmar que o interesse de Flvio de Carvalho parmetros para a discusso que pretendo levar aqui.
pela fotografia se estendeu tambm pelas suas preocupaes mais gerais com
relao arte na modernidade. Tais preocupaes ficam evidentes na srie de Para a estudiosa inglesa Dawn Ades, no contexto do dadasmo berli-
entrevistas com intelectuais e artistas internacionais que Carvalho realizou em nense, no final da Primeira Grande Guerra, o uso da fotomontagem fazia parte
1935 para o jornal paulistano Dirio de So Paulo, com Tristan Tzara (onde da reao daquele grupo de artistas ou anti-artistas , contra a pintura a leo,
salienta o fato da formao de Tzara como fotgrafo) e com Man Ray, um dos que seria essencialmente nica, particular e exclusiva10 . 10. DAWN ADES.
Photomontage.
7. Entrevistas republicadas principais artistas da fotografia do sculo XX7. Elemento de contestao ao aparente caos da realidade em constante
London, Thames
no catlogo da exposio transformao do perodo entre as duas grandes guerras, a fotomontagem foi and Hudson, 1996,
Flvio de Carvalho 100
anos de um revolucionrio
Um outro artista modernista que parece ter se dedicado com maior um mtodo de criao e uma nova modalidade de expresso que, ao mesmo p. 13.
romntico com curadoria afinco fotografia, foi Vicente do Rego Monteiro. No primeiro captulo de seu tempo, incorporava decididamente os elementos da nova realidade tecnolgica
de Denise Mattar apresen- livro sobre o artista, Walter Zanini apresenta algumas fotos feitas por Monteiro que tomava conta do cotidiano e a fotografia era o cone mximo dessa reali-
tada no CC Banco do
nos anos 20, em Paris e, entre elas, uma fotomontagem8. dade nova , servindo igualmente para opor a produo dos dadastas pro-
Brasil (5 de agosto a 26 de
setembro de 1999), Rio de Nota-se nessas imagens que Monteiro possua aprecivel domnio de duo burguesa de arte, fosse ela convencional ou moderna.
Janeiro e no Museu de Arte composio e das tcnicas fotogrficas, indicando uma certa prtica nesse Quando se refere fotomontagem, Aaron Scharf afirma que tal mto-
Brasileira da Faap (20 de
campo. No mesmo livro, Zanini apresentaria fotos realizadas pelo artista, nos do foi usado pelos dadastas para atacar o realismo convencional da pintura (e
outubro a 29 de novembro
de 1999), So Paulo. anos 309. Nessas fotos produzidas em Pernambuco, Rego Monteiro salientar das belas artes em geral, pode-se dizer), com o prprio realismo11. Por outro 11. AARON
um forte apego a imagens de carter documental, sendo que, em alguns casos, lado, Ades afirma que o uso da fotomontagem foi levado a cabo, tanto pelos SCHARF. Art and
Photography.
conseguir demonstrar uma subjetividade bastante particular ao documentar dadastas berlinenses quanto pelos construtivistas russos, igualmente como London, Penguin
8. WALTER ZANINI. seu estado natal. uma alternativa s limitaes apresentadas pela pintura abstrata das van- Books, 1974, p. 279.
Rego Monteiro: artista e guardas histricas, sem retornar pintura figurativa.12
poeta, 1899/1970. So 12. DAWN ADES.
Paulo, Empresa das
Excetuando esses exemplos bastante frgeis para configurar um corpus Op. Cit,. p. 15.
Artes/Marigo Editora, de real significao, o uso da fotografia por artistas e intelectuais modernistas As fotomontagens dos dadastas de Berlim e dos construtivistas russos
1997, p. 30-31. ficou confinado, at muito recentemente, a duas contribuies muito especfi- possuam como caracterstica comum uma dimenso tica e esttica extrema-
cas, ligadas fotomontagem. Refiro-me s fotomontagens do poeta e pintor mente conectada com o desejo de romper com os velhos estatutos da arte bur-
9. Idem, p. 274 - 275. Jorge de Lima, realizadas entre os anos 30 e 40, e quelas do artista plstico guesa (mesmo aquela ligada vanguarda anterior Primeira Guerra), e abraar,
Athos Bulco, cujas produes remontam primeira metade dos anos 50. como elementos constitutivos da prpria obra de arte (ou anti-arte), os ele-
Mais recentemente, tornou-se pblico que Alberto da Veiga Guignard mentos surgidos no contexto da sociedade industrial de massa.
-respeitado como um dos principais pintores modernistas-, igualmente ocupou- Os dadastas berlinenses visavam, com suas fotomontagens, igual-
se da fotografia, mais especificamente, da fotomontagem. Dentro dessa mente, atacar e satirizar os desmandos da sociedade e da poltica burguesas que
escassez de produes fotogrficas no mbito modernista, parece-me no mni- trafegavam nitidamente para o apogeu da Alemanha nazista. Os construtivistas
mo curioso o fato das produes daqueles modernistas que mais se dedicaram soviticos, por sua vez, enxergavam a fotomontagem como uma ferramenta para
fotografia gravitarem em torno da fotomontagem. Em torno de uma fotomon- a divulgao/implantao definitiva do socialismo, ao mesmo tempo que a
tagem, diga-se, fortemente vinculada ao surrealismo tendncia, como ser percebiam como uma arte nova, ao alcance das massas.
visto, pouco aceita no mbito do modernismo. Do ponto de vista formal, uma caracterstica bastante presente nas
Creio que uma anlise um pouco mais detalhadada desta questo fotomontagens produzidas pelos dois grupos o aspecto planar que quase sem-
poderia ajudar a entender no apenas a produo desses trs artistas mas, pre assumem suas produes, fragmentadas, abusando das linhas de fora do
plano (sobretudo as diagonais), as fotomontagens construtivistas e dadastas annimo das grandes cidades, a fotomontagem surrealista tinha como princpio
apresentavam como herana imediata (e talvez no desejada), o esforo da pin- a prpria incomunicabilidade, o desejo sempre manifesto de no dar-se total-
tura moderna, desde o ps-impressionismo, em romper com a iluso de tridi- mente a ningum (mesmo a seu autor, mero aparelho de uma inteligncia s
mensionalidade. Satrica ou apologtica, elas sempre buscavam uma decodifi- vezes atvica).
cao rpida de sua mensagem pelo observador, preferencialmente um indiv- Estabelecida essa sinttica definio da fotomontagem dentro do
duo componente da massa trabalhadora. dadasmo berlinense e do construtivismo, pontuando suas diferenas em
relao fotomontagem surrealista14, creio que seria interessante voltar, agora, 14. Antes de estabelecer as
Se as fotomontagens dadastas e construtivistas partilhavam essas ao contexto modernista brasileiro. diferenas entre esses dois
tipos de fotomontagens, na
semelhanas e diferenas, j a fotomontagem de carter surrealista apresenta- Se forem analisadas algumas das fotomontagens de Alberto da Veiga verdade, o mais correto
va propriedades bastante singulares. Ainda Dawn Ades quem chama a ateno Guignard, Jorge de Lima e Athos Buco, ser visto que elas se enquadrariam no seria, talvez, estabelecer
para o fato das fotomontagens ligadas esttica surrealista no se utilizarem campo da fotomontagem de derivao surrealista, sobretudo aquelas conce- melhor as diferenas, s
vezes cruciais, entre a
com freqncia ou pelo menos de se utilizarem de maneira menos bvia , bidas e produzidas por Max Ernst. Nelas ser vista a mesma inquietante procu-
fotomontagem dos dadastas
das profundas mudanas de escala, to comuns nas fotomontagens dadastas. ra de criao de espaos onricos, lugares improvveis, onde figuras estranhas de Berlim e aquela dos
Segundo a autora: colocam-se como personagens de alegorias quase impossveis de serem decodi- construtivistas russos. No
entanto, como essa questo
Disjunes e deslocamentos ocorrem [no caso da fotomontagem surrealista] dentro de uma ficadas objetivamente. Na fotomontagem Sem ttulo, de Alberto da Veiga
ampliaria demais os
cena real... ao contrrio da fragmentao presente na colagem ou na fotomontagem Guignard, no primeiro plano, direita, percebe-se as velas de uma embarcao propsitos deste texto e, de
dadasta, h uma aparente continuidade de espao [na colagem e fotomontagem sobre a gua, encimadas por um vestido de mulher em movimento... maneira nenhuma, con-
13. Idem, p. 136. surrealista]...13 Na parte esquerda, um cogumelo formado por uma exploso e, ao tribuiria para a anlise das
experincias modernistas
fundo, dominando a cena, um rosto de perfil, cujo olho esquerdo, atnito, brasileiras no campo da
Essa diferena, bastante visvel nos dois tipos de fotomontagens, leva domina a cena estranha... Essa e outras fotomontagens de Guignard nunca fotomontagem, talvez as
a algumas consideraes que talvez ajudem a entender as diferenas entre o foram estudadas, quer no quadro geral da obra do pintor, quer no mbito do semelhanas aqui assinala-
das entre as fotomontagens
dadasmo berlinense e o construtivismo russo em relao produo surrea- modernismo.
dadastas e construtivistas,
lista. Os dois primeiros movimentos estavam fortemente marcados pela neces- O que possvel dizer, numa primeira aproximao, que, apesar de em contraposio s carac-
sidade do embate com a realidade circundante, seja atravs do processo de ter sido realizada no final dos anos 40, (alis, como as outras duas fotomonta- tersticas da fotomontagem
surrealista, sirvam para a
incorporao de materiais tpicos de uma sociedade de massa para a efetuao gens conhecidas do artista) tal trabalho est extremamente vinculado pro-
compreenso do objeto de
dos trabalhos (imagens retiradas de jornais, revistas, catlogos de lojas, etc.), duo pictrica do artista, entre os anos 20 e 30, perodo em que Guignard interesse deste texto. Para
seja pela escolha de questes cotidianas para discutir em suas produes. voltava seu interesse para o surrealismo, influenciado por Ismael Nery. quem possuir como objetivo
O artista surrealista, por sua vez, agia de maneira contrria. Ao invs Embora faltem estudos sobre essa fase da obra do pintor, se forem aprofundar seus conhe-
cimentos sobre a fotomon-
do embate com a realidade catica e fragmentria da vida contempornea, ele analisadas pinturas como Sonho do poeta, realizada em 1933, ser possvel tagem na Unio Sovitica e
voltava-se, procura da liberdade, para a sua realidade interior. Assim, criava estabelecer conexes entre a produo de Guignard e a de Ismael Nery: temti- suas diferenas em relao
num espao quase sempre contnuo e sem fissuras um universo que, embora ca de carter onrico; forte linearidade constituindo as figuras da composio; fotomontagem do Dada
berlinense, recomendaria a
sempre inquietante e repleto de personagens misteriosos, repousava num clima predominncia de uma configurao planar da obra... As mesmas caractersti-
leitura do ensaio de
onrico, acima de qualquer circunstncia mais prosaica. Se as fotomontagens cas que aparecem na fotomontagem em questo e na ltima fase da pintura de BENJAMIN BUCHLOH,
dadastas e construtivistas tinham como intuito atrair em primeiro lugar a Guignard... From Faktura to
Factography, publicado
massa de cidados das grandes cidades conscientizando-a dos dilemas e cir- Tais caractersticas que, de maneira geral, envolvem a primeira fase
em: ANNETTE MICHEL-
cunstncias de seu presente histrico , as fotomontagens surrealistas parecem brasileira do artista e, igualmente, suas ltimas produes, possibilitam levan- SON. (et. alii.). October:
sempre se dirigir, antes de mais ningum, ao prprio artista, o primeiro e prin- tar a seguinte hiptese: a produo de fotomontagens levada a cabo pelo artista the first decade, 1976-
cipal observador de sua prpria subjetividade destacada (pelo menos teorica- no deve ter servido como mero passatempo mas, de alguma maneira, ajudou- 1986. Cambridge,
Massachussets/London,
mente) de qualquer coero do consciente. o, na verdade, a configurar certos elementos formais que marcariam sua obra, England, The MIT Press,
Em resumo: se a fotomontagem dadasta e construtivista (esta ltima sobretudo o seu interesse pela explorao do plano pictrico. 1987. p.76 - 113.
mais do que a primeira) buscou sempre a total comunicao com o observador
plano (sobretudo as diagonais), as fotomontagens construtivistas e dadastas annimo das grandes cidades, a fotomontagem surrealista tinha como princpio
apresentavam como herana imediata (e talvez no desejada), o esforo da pin- a prpria incomunicabilidade, o desejo sempre manifesto de no dar-se total-
tura moderna, desde o ps-impressionismo, em romper com a iluso de tridi- mente a ningum (mesmo a seu autor, mero aparelho de uma inteligncia s
mensionalidade. Satrica ou apologtica, elas sempre buscavam uma decodifi- vezes atvica).
cao rpida de sua mensagem pelo observador, preferencialmente um indiv- Estabelecida essa sinttica definio da fotomontagem dentro do
duo componente da massa trabalhadora. dadasmo berlinense e do construtivismo, pontuando suas diferenas em
relao fotomontagem surrealista14, creio que seria interessante voltar, agora, 14. Antes de estabelecer as
Se as fotomontagens dadastas e construtivistas partilhavam essas ao contexto modernista brasileiro. diferenas entre esses dois
tipos de fotomontagens, na
semelhanas e diferenas, j a fotomontagem de carter surrealista apresenta- Se forem analisadas algumas das fotomontagens de Alberto da Veiga verdade, o mais correto
va propriedades bastante singulares. Ainda Dawn Ades quem chama a ateno Guignard, Jorge de Lima e Athos Buco, ser visto que elas se enquadrariam no seria, talvez, estabelecer
para o fato das fotomontagens ligadas esttica surrealista no se utilizarem campo da fotomontagem de derivao surrealista, sobretudo aquelas conce- melhor as diferenas, s
vezes cruciais, entre a
com freqncia ou pelo menos de se utilizarem de maneira menos bvia , bidas e produzidas por Max Ernst. Nelas ser vista a mesma inquietante procu-
fotomontagem dos dadastas
das profundas mudanas de escala, to comuns nas fotomontagens dadastas. ra de criao de espaos onricos, lugares improvveis, onde figuras estranhas de Berlim e aquela dos
Segundo a autora: colocam-se como personagens de alegorias quase impossveis de serem decodi- construtivistas russos. No
entanto, como essa questo
Disjunes e deslocamentos ocorrem [no caso da fotomontagem surrealista] dentro de uma ficadas objetivamente. Na fotomontagem Sem ttulo, de Alberto da Veiga
ampliaria demais os
cena real... ao contrrio da fragmentao presente na colagem ou na fotomontagem Guignard, no primeiro plano, direita, percebe-se as velas de uma embarcao propsitos deste texto e, de
dadasta, h uma aparente continuidade de espao [na colagem e fotomontagem sobre a gua, encimadas por um vestido de mulher em movimento... maneira nenhuma, con-
13. Idem, p. 136. surrealista]...13 Na parte esquerda, um cogumelo formado por uma exploso e, ao tribuiria para a anlise das
experincias modernistas
fundo, dominando a cena, um rosto de perfil, cujo olho esquerdo, atnito, brasileiras no campo da
Essa diferena, bastante visvel nos dois tipos de fotomontagens, leva domina a cena estranha... Essa e outras fotomontagens de Guignard nunca fotomontagem, talvez as
a algumas consideraes que talvez ajudem a entender as diferenas entre o foram estudadas, quer no quadro geral da obra do pintor, quer no mbito do semelhanas aqui assinala-
das entre as fotomontagens
dadasmo berlinense e o construtivismo russo em relao produo surrea- modernismo.
dadastas e construtivistas,
lista. Os dois primeiros movimentos estavam fortemente marcados pela neces- O que possvel dizer, numa primeira aproximao, que, apesar de em contraposio s carac-
sidade do embate com a realidade circundante, seja atravs do processo de ter sido realizada no final dos anos 40, (alis, como as outras duas fotomonta- tersticas da fotomontagem
surrealista, sirvam para a
incorporao de materiais tpicos de uma sociedade de massa para a efetuao gens conhecidas do artista) tal trabalho est extremamente vinculado pro-
compreenso do objeto de
dos trabalhos (imagens retiradas de jornais, revistas, catlogos de lojas, etc.), duo pictrica do artista, entre os anos 20 e 30, perodo em que Guignard interesse deste texto. Para
seja pela escolha de questes cotidianas para discutir em suas produes. voltava seu interesse para o surrealismo, influenciado por Ismael Nery. quem possuir como objetivo
O artista surrealista, por sua vez, agia de maneira contrria. Ao invs Embora faltem estudos sobre essa fase da obra do pintor, se forem aprofundar seus conhe-
cimentos sobre a fotomon-
do embate com a realidade catica e fragmentria da vida contempornea, ele analisadas pinturas como Sonho do poeta, realizada em 1933, ser possvel tagem na Unio Sovitica e
voltava-se, procura da liberdade, para a sua realidade interior. Assim, criava estabelecer conexes entre a produo de Guignard e a de Ismael Nery: temti- suas diferenas em relao
num espao quase sempre contnuo e sem fissuras um universo que, embora ca de carter onrico; forte linearidade constituindo as figuras da composio; fotomontagem do Dada
berlinense, recomendaria a
sempre inquietante e repleto de personagens misteriosos, repousava num clima predominncia de uma configurao planar da obra... As mesmas caractersti-
leitura do ensaio de
onrico, acima de qualquer circunstncia mais prosaica. Se as fotomontagens cas que aparecem na fotomontagem em questo e na ltima fase da pintura de BENJAMIN BUCHLOH,
dadastas e construtivistas tinham como intuito atrair em primeiro lugar a Guignard... From Faktura to
Factography, publicado
massa de cidados das grandes cidades conscientizando-a dos dilemas e cir- Tais caractersticas que, de maneira geral, envolvem a primeira fase
em: ANNETTE MICHEL-
cunstncias de seu presente histrico , as fotomontagens surrealistas parecem brasileira do artista e, igualmente, suas ltimas produes, possibilitam levan- SON. (et. alii.). October:
sempre se dirigir, antes de mais ningum, ao prprio artista, o primeiro e prin- tar a seguinte hiptese: a produo de fotomontagens levada a cabo pelo artista the first decade, 1976-
cipal observador de sua prpria subjetividade destacada (pelo menos teorica- no deve ter servido como mero passatempo mas, de alguma maneira, ajudou- 1986. Cambridge,
Massachussets/London,
mente) de qualquer coero do consciente. o, na verdade, a configurar certos elementos formais que marcariam sua obra, England, The MIT Press,
Em resumo: se a fotomontagem dadasta e construtivista (esta ltima sobretudo o seu interesse pela explorao do plano pictrico. 1987. p.76 - 113.
mais do que a primeira) buscou sempre a total comunicao com o observador
importante observar, no entanto, que as fotomontagens de para uma melhor compreenso da obra de Jorge de Lima, como poeta, pintor e
Guignard, embora detenham um profundo esprito de carter surrealista, for- fotomontador, importante frisar que suas fotomontagens ainda podem ser
malmente no se assemelham de maneira direta quelas de Max Ernst, pois objeto de mais reflexes sobre suas singularidades.
nelas o espao no se demonstra contnuo e sem fissuras, como naquelas do A fotomontagem A invaso dos marcianos, realizada por Athos
artista alemo. Sobretudo na primeira delas, notvel como o carter planar da Bulco em 1952, mais uma mostra das raras fotomontagens realizadas no
obra sobressai frente a certas iluses de profundidade. Brasil - esta j na segunda metade do sculo -, onde tambm notvel a heran-
Por outro lado, ainda tentando trazer novos dados para se pensar a a surrealista: no primeiro plano uma figura masculina, com o rosto parcial-
influncia inicial de Ismael Nery sobre o Guignard recm-chegado de seu est- mente coberto por sua mo, observa-nos por entre os dedos apenas com o olho
15. FREDERICO gio europeu, cumpre chamar ateno para o fato dos dois artistas terem tido direito. Logo atrs dele, um atleta, nu e de costas, est prestes a arremessar um
MORAIS. Guignard. Rio
amigos em comum, o que, como alertou Frederico Morais, deve ter propor- objeto sobre uma grande metrpole, sobre a qual descem alguns pra-quedas...
de Janeiro, Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro cionado vrias oportunidades de dilogo15 . Um desses amigos em comum, o O surrealismo tardio das fotomontagens de Athos Bulco, por sua
/ So Paulo, Novo Mundo, poeta Murilo Mendes, por sua vez - e como ser visto -, ir prefaciar, nos anos vez, levantam a possibilidade para se pensar na manuteno daquela tendncia
1974, p. 32. 40, o livro de fotomontagens de Jorge de Lima - o que sugere outros pontos de esttica sempre dentro de um contexto marginalizado na produo brasileira,
estudo sobre a questo da fotomontagem dentro do contexto do modernismo desde o apogeu do modernismo. Em plena dcada de 50, as fotomontagens de
16. Outros dados sobre as brasileiro16. Bulco tambem no se adaptam viso grandiloqente de brasilidade, visvel
fotomontagens de Alberto
nas pintura de Di Cavalcanti, Portinari e outros, ao mesmo tempo que, igual-
da Veiga Guignard podero
ser encontrados no texto Na fotomontagem Julgamento do tempo, de Jorge de Lima, realizada mente, no se adaptavam s preocupaes formais dos novos grupos de artistas
Outro Guignard?, deste nos anos 30, possvel visualizar, esquerda, no primeiro plano, uma coluna, e intelectuais, ligados s tendncias construtivas do perodo.
autor, publicado no catlo- cuja verticalidade reafirmada e ao mesmo tempo subvertida pela estranha
go da exposio
Apropriaes /
figura ao fundo, mais direita: uma mulher, vestindo uma longa saia e um No do conhecimento de todos que o modernismo de vis hegemni-
Colees, realizada entre casaco com as mangas guarnecidas de pele. Da manga direita sai um estranho co, ao qual nos referimos, no tinha muito apreo pelo dadasmo e pelo surre-
30 de junho e 29 de setem- aparelho filiforme, de onde sobressai o rosto de uma mulher de cabea para alismo. Vertentes que, para dizer o mnimo, problematizavam o antigo entendi-
bro de 2002
baixo, cujos cabelos pousam no solo. mento da arte como forma de representao realista ou idealizada do entorno,
(Porto Alegre, Santander
Cultural, 2002, Tal instrumento, por sua vez, ligado a um tubo conectado ao elas no podiam ser aceitas por aquele grupo que via, na produo artstica
p. 93 e segs.). capacete de um escafandro, que faz as vezes de cabea da mulher de casaco modernista, o potencial resgate ou redeno de uma noo um tanto abstrata
com as mangas debruadas de pele... O carter ascensional da coluna, ao mesmo de realidade brasileira.
tempo que reforado pela figura feminina de capacete, subvertido pela mu- Numa carta escrita por Mrio de Andrade a Prudente de Moraes,
lher de cabelos longos, apontando para baixo... Neto, em 1927, fica evidente como, para Andrade, o surrealismo (que ele
Aquela figura mundana-subaqutica recebe oxignio da cabea sua denominava sobrerrealismo) no podia interessar para um movimento como
frente, presa por elementos filiformes ao seu corpo... o modernismo brasileiro:
As fotomontagens de Jorge de Lima seguem muito de perto o esprito (...) o sobrerrealismo uma arte quintessenciada que me atrairia fatalmente si eu no
das fotomontagens surrealistas, sobretudo aquelas criadas por Max Ernst: tivesse dado uma funo de acordo mais com a civilizao e o lugar em que vivo. Porque
cenas inslitas ocorrendo em espaos quase sempre contnuos, onricos, povoa- incontestavelmente a civilizao em que a gente vive aqui no Brasil no a mesma dos
franceses, no acha mesmo? (...) Considero o sobrerrealismo a conseqncia lgica de arte
dos de seres mutantes, misto de mulher e mquina, mulher e animal, mulher e
dum pas que nem a Frana. No Brasil acho que no momento atual, pros que esto de de-
manequim... Pouco estudadas, as fotomontagens de Jorge de Lima aguardam
veras acomodados dentro da nossa realidade, ele no adianta nada. No adianta porque no
17. A.M. PAULINO. anlises mais detalhadas e conclusivas, muito embora elas j tenham sido anal-
Jorge de Lima. So
ajuda. Todas as questes que so de vida ou de morte pra organizao definitiva da realidade
isadas no contexto da obra potica do autor. A pesquisadora Ana Maria Paulino,
Paulo, EDUSP, 1995. brasileira(...) nos levam pra uma arte de carter interessado que como todas as artes de fi-
em seu livro sobre o poeta17, garante, a certa altura de seu texto, o quanto a pro- xao nacional s pode ser essencialmente religiosa (no sentido mais largo da palavra: f pra
duo de fotomontagens influenciou a produo potica de Jorge de Lima, unio nacional, psicolgica familiar social religiosa sexual)(...)
sobretudo para a elaborao de seu livro A inveno de Orfeu. (...) Repare tambm que no articulo aqui nenhuma (sic) contradio de valor esttico
Apesar, no entanto, da importante contribuio de Ana Maria Paulino contra o sobrerrealismo. Tenho vrias. Porm elas no importam agora. o que me importa
importante observar, no entanto, que as fotomontagens de para uma melhor compreenso da obra de Jorge de Lima, como poeta, pintor e
Guignard, embora detenham um profundo esprito de carter surrealista, for- fotomontador, importante frisar que suas fotomontagens ainda podem ser
malmente no se assemelham de maneira direta quelas de Max Ernst, pois objeto de mais reflexes sobre suas singularidades.
nelas o espao no se demonstra contnuo e sem fissuras, como naquelas do A fotomontagem A invaso dos marcianos, realizada por Athos
artista alemo. Sobretudo na primeira delas, notvel como o carter planar da Bulco em 1952, mais uma mostra das raras fotomontagens realizadas no
obra sobressai frente a certas iluses de profundidade. Brasil - esta j na segunda metade do sculo -, onde tambm notvel a heran-
Por outro lado, ainda tentando trazer novos dados para se pensar a a surrealista: no primeiro plano uma figura masculina, com o rosto parcial-
influncia inicial de Ismael Nery sobre o Guignard recm-chegado de seu est- mente coberto por sua mo, observa-nos por entre os dedos apenas com o olho
15. FREDERICO gio europeu, cumpre chamar ateno para o fato dos dois artistas terem tido direito. Logo atrs dele, um atleta, nu e de costas, est prestes a arremessar um
MORAIS. Guignard. Rio
amigos em comum, o que, como alertou Frederico Morais, deve ter propor- objeto sobre uma grande metrpole, sobre a qual descem alguns pra-quedas...
de Janeiro, Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro cionado vrias oportunidades de dilogo15 . Um desses amigos em comum, o O surrealismo tardio das fotomontagens de Athos Bulco, por sua
/ So Paulo, Novo Mundo, poeta Murilo Mendes, por sua vez - e como ser visto -, ir prefaciar, nos anos vez, levantam a possibilidade para se pensar na manuteno daquela tendncia
1974, p. 32. 40, o livro de fotomontagens de Jorge de Lima - o que sugere outros pontos de esttica sempre dentro de um contexto marginalizado na produo brasileira,
estudo sobre a questo da fotomontagem dentro do contexto do modernismo desde o apogeu do modernismo. Em plena dcada de 50, as fotomontagens de
16. Outros dados sobre as brasileiro16. Bulco tambem no se adaptam viso grandiloqente de brasilidade, visvel
fotomontagens de Alberto
nas pintura de Di Cavalcanti, Portinari e outros, ao mesmo tempo que, igual-
da Veiga Guignard podero
ser encontrados no texto Na fotomontagem Julgamento do tempo, de Jorge de Lima, realizada mente, no se adaptavam s preocupaes formais dos novos grupos de artistas
Outro Guignard?, deste nos anos 30, possvel visualizar, esquerda, no primeiro plano, uma coluna, e intelectuais, ligados s tendncias construtivas do perodo.
autor, publicado no catlo- cuja verticalidade reafirmada e ao mesmo tempo subvertida pela estranha
go da exposio
Apropriaes /
figura ao fundo, mais direita: uma mulher, vestindo uma longa saia e um No do conhecimento de todos que o modernismo de vis hegemni-
Colees, realizada entre casaco com as mangas guarnecidas de pele. Da manga direita sai um estranho co, ao qual nos referimos, no tinha muito apreo pelo dadasmo e pelo surre-
30 de junho e 29 de setem- aparelho filiforme, de onde sobressai o rosto de uma mulher de cabea para alismo. Vertentes que, para dizer o mnimo, problematizavam o antigo entendi-
bro de 2002
baixo, cujos cabelos pousam no solo. mento da arte como forma de representao realista ou idealizada do entorno,
(Porto Alegre, Santander
Cultural, 2002, Tal instrumento, por sua vez, ligado a um tubo conectado ao elas no podiam ser aceitas por aquele grupo que via, na produo artstica
p. 93 e segs.). capacete de um escafandro, que faz as vezes de cabea da mulher de casaco modernista, o potencial resgate ou redeno de uma noo um tanto abstrata
com as mangas debruadas de pele... O carter ascensional da coluna, ao mesmo de realidade brasileira.
tempo que reforado pela figura feminina de capacete, subvertido pela mu- Numa carta escrita por Mrio de Andrade a Prudente de Moraes,
lher de cabelos longos, apontando para baixo... Neto, em 1927, fica evidente como, para Andrade, o surrealismo (que ele
Aquela figura mundana-subaqutica recebe oxignio da cabea sua denominava sobrerrealismo) no podia interessar para um movimento como
frente, presa por elementos filiformes ao seu corpo... o modernismo brasileiro:
As fotomontagens de Jorge de Lima seguem muito de perto o esprito (...) o sobrerrealismo uma arte quintessenciada que me atrairia fatalmente si eu no
das fotomontagens surrealistas, sobretudo aquelas criadas por Max Ernst: tivesse dado uma funo de acordo mais com a civilizao e o lugar em que vivo. Porque
cenas inslitas ocorrendo em espaos quase sempre contnuos, onricos, povoa- incontestavelmente a civilizao em que a gente vive aqui no Brasil no a mesma dos
franceses, no acha mesmo? (...) Considero o sobrerrealismo a conseqncia lgica de arte
dos de seres mutantes, misto de mulher e mquina, mulher e animal, mulher e
dum pas que nem a Frana. No Brasil acho que no momento atual, pros que esto de de-
manequim... Pouco estudadas, as fotomontagens de Jorge de Lima aguardam
veras acomodados dentro da nossa realidade, ele no adianta nada. No adianta porque no
17. A.M. PAULINO. anlises mais detalhadas e conclusivas, muito embora elas j tenham sido anal-
Jorge de Lima. So
ajuda. Todas as questes que so de vida ou de morte pra organizao definitiva da realidade
isadas no contexto da obra potica do autor. A pesquisadora Ana Maria Paulino,
Paulo, EDUSP, 1995. brasileira(...) nos levam pra uma arte de carter interessado que como todas as artes de fi-
em seu livro sobre o poeta17, garante, a certa altura de seu texto, o quanto a pro- xao nacional s pode ser essencialmente religiosa (no sentido mais largo da palavra: f pra
duo de fotomontagens influenciou a produo potica de Jorge de Lima, unio nacional, psicolgica familiar social religiosa sexual)(...)
sobretudo para a elaborao de seu livro A inveno de Orfeu. (...) Repare tambm que no articulo aqui nenhuma (sic) contradio de valor esttico
Apesar, no entanto, da importante contribuio de Ana Maria Paulino contra o sobrerrealismo. Tenho vrias. Porm elas no importam agora. o que me importa
no ver voc marcar passo nem se manifestar seguindo uma fadiga (considero o sobrerrea- capaz somente de trazer tona questes pessoais latentes, j intui (e talvez essa 21. Perceber a distino
lismo um fenome (sic) de fadiga alis perfeitamente psicolgica na Frana) que si vox esta entre autor/artista e produ-
seja, de fato, a melhor palavra para definir seu posicionamento), intui a possi-
tor no texto de Mrio de
(sic) acomodado com a vida de aventura (...) em que a gente est vivendo aqui no tem lgi- bilidade de se pensar o autor/artista como um produtor, alheio a qualquer pre- Andrade s foi possvel
18. MRIO DE ca nem conseqncia necessria ou natural... 18.
tenso prvia, antes de desenvolver seu trabalho. tendo em mente o ensaio
ANDRADE. Carta para O autor como produtor,
Prudente de Moraes No entanto, talvez seja justamente por perceber, na prtica da
Mais de dez anos passados, e tendo o seu modernismo j galgado um de Walter Benjamin, texto
Neto, de 25 de dezembro fotomontagem, a substituio da figura do artista/autor especializado pela figu- de uma palestra proferida
de 1927. In GEORGINA posicionamento plenamente institucionalizado na cultura oficial do pas, Mrio ra do produtor que ele enfatiza apenas as caractersticas extra-artsticas da pelo filsofo em Paris, em
KOIFMAN (org.). Cartas de Andrade podia perceber agora o surrealismo como uma (positiva) manifes- fotomontagem, deixando de lado a possibilidade de pens-la, de fato, como uma 1934, onde fica estabeleci-
de Mrio de Andrade a
tao das nossas tendncias mais recnditas. pensando, pois, num surreal- modalidade artstica procedente apesar de declarar ser ela uma verdadeira
da uma distino muito
Prudente de Moraes, clara entre o autor (conce-
Neto. 1924/36. Rio de ismo j totalmente domesticado, preocupado apenas com o eu, que o crtico arte21. Por outro lado, outra questo extremamente significativa nesse texto bido dentro dos valores
Janeiro: Nova Fronteira, ir se pronunciar, em 1939, sobre as fotomontagem de Jorge de Lima: que nele fica visvel a conscincia de se estar vivendo j no Brasil - pelo menos romnticos e burgueses) e o
1985, p. 245 e segs. (...) a fotomontagem um processo de expresso lrica. As nossas tendncias mais recndi- produtor, um novo protago-
na esfera social onde o autor se enquadrava -, um cotidiano mediado por ima-
tas, nossos instintos e desejos recalcados, nossos ideais, nossa cultura, tudo se revela nas nista, nascido da nova
gens reproduzidas pelos meios de comunicao de massa ( ... consiste na gente ordem scio-poltica do
fotomontagens. E mesmo natural que seja assim. Dentro de uma centena de imagens
recortadas, que estejam a nossa disposio, dois temperamentos diversos fatalmente esco-
se munir de um bom nmero de revistas e livros com fotografias...), cercado, socialismo. No foi possvel
detectar se Andrade teria
lhero as imagens que lhes so mais gratas, descobriro combinaes diferentes, movidos igualmente, das facilidades dos aparatos tecnolgicos, sempre mo (... reor-
tido acesso a esse pensa-
19. MRIO ANDRADE, pelas suas verdades e instintos...19. ganiz-las numa composio nova que a gente fotografa ou manda fotografar...). mento de Benjamin. No
Fantasias de um Mas, apesar de toda essa nova realidade que as fotomontagens parecem apre- entanto visvel que o
poeta.In Suplemento em sentar para o autor e do seu reconhecimento como uma verdadeira arte, ele autor brasileiro, mesmo
Conhecedor dos textos surrealistas, Mrio de Andrade, ao escrever percebendo o surgimento
Rotogravura n.146,
O Estado de So Paulo. 1a. essas suas impresses sobre o fenmeno, levanta j a possibilidade de se pen- estava consciente que esse processo de produo artstica no encontrava desse novo protagonista que
Quinzena, nov.1939. sar o processo da fotomontagem como um desestruturador do conceito romn- muitos adeptos no Brasil. Ao se referir especificamente s obras de Jorge de elabora as fotomontagens
Republicado em: Lima, Andrade afirma: sem ser propriamente o seu
tico de autor: o sentido mais recndito do ser, o produtor da fotomontagem
Ana Maria Paulino autor (pensamento
encontra no produto, depois de realizado. No ele, conscientemente, aquele Esta pgina apresenta algumas fotomontagens do poeta Jorge de Lima. Talvez no seja
(org.). O Poeta extremamente prximo
grande elogio afirmar que o poeta... o maior criador de fotomontagens que temos no
inslito: fotomontagens que pressupe um significado prvio, a ser demonstrado na obra... Esta questo daquele do filsofo alemo
de Jorge de Lima Brasil. Porque estes ainda so to poucos que no grande mrito ser o maior deles... 22 que nutria sobre a fotomon-
fica j bastante visvel quando, antes do pargrafo citado, Andrade, jocosa-
So Paulo, Instituto de tagem a compreenso de ser
Estudos Brasileiros,
mente, ao avisar o leitor para nunca produzir fotomontagens, afirma: ela uma nova forma de arte
A fotomontagem parece brincadeira, a princpio. Consiste apenas na gente se munir de um
A pergunta que possvel fazer a seguinte: Por que no Brasil, no final
Universidade de So revolucionria), no
Paulo,1987, bom nmero de revistas e livros com fotografias, recortar figuras, e reorganiz-las numa dos anos 30, os adeptos da fotomontagem eram to poucos? Afinal, por mais concorda e nem parece
p. 9-10. composio nova que a gente fotografa ou manda fotografar. A princpio as criaes nascem acanhada que fosse a sociedade de massas no Brasil naquela poca, no resta desejar que o produtor
dvida (como bem demonstra o texto de Andrade) que quem desejasse produzi- substitua o autor, demons-
bisonhas, mecnicas e mal inventadas. Mas aos poucos o esprito comea a trabalhar com
trando que, apesar da
maior facilidade, a imaginao criadora apanha com rapidez, na coleo das fotografias las encontraria farto material impresso no pas... acuidade de seu pensamen-
recortadas, os documentos capazes de se coordenar num tom fantstico e sugestivo, os De qualquer maneira, a produo de fotomontagens no colou no to, o crtico brasileiro pos-
problemas tcnicos da luminosidade so facilmente resolvidos, e, com imensa felicidade, Brasil modernista, quer como mero passatempo, quer como manifestao arts- sua limites muito claros.
percebemos que, em vez de uma pura brincadeira de passatempo, estamos diante de uma (FLVIO R. KOTHE,
tica autnoma. Ou melhor: se a fotomontagem colou enquanto passatempo,
(org.). Walter Benjamin.
20. Idem, ibidem. verdadeira arte, de um meio novo de expresso...20. enquanto jogo quase pueril, isto no possvel afirmar, uma vez que no se pos- So Paulo, Editora tica,
sui documentao sobre o assunto. p. 187 e segs.
Fica claro que, para Andrade, a fotomontagem um processo ldico, No entanto, como j foi afirmado aqui, no campo da arte, ela com
com suas regras, onde o autor apenas um coordenador, aquele que d certeza no se afirmou. Retirando as j citadas produes de Jorge de Lima,
condies para que os fragmentos de fotos se agrupem, e que consegue solu- Guignard e Athos Bulco, essa modalidade de produo artstica no se firmou
cionar fortuitos problemas tcnicos. O autor apenas rege significados latentes, no pas. As razes para a inexistncia de fotomontagens no mbito da arte mo- 22. Idem, ibidem.
possveis. dernista brasileira poderiam ser encontradas, justamente, na ausncia de uma
Tais consideraes demonstram como Mrio de Andrade, mesmo presena efetiva de uma arte erudita de fundamentao burguesa no campo da
percebendo a fotomontagem apenas como um passatempo, um espao ldico e
no ver voc marcar passo nem se manifestar seguindo uma fadiga (considero o sobrerrea- capaz somente de trazer tona questes pessoais latentes, j intui (e talvez essa 21. Perceber a distino
lismo um fenome (sic) de fadiga alis perfeitamente psicolgica na Frana) que si vox esta entre autor/artista e produ-
seja, de fato, a melhor palavra para definir seu posicionamento), intui a possi-
tor no texto de Mrio de
(sic) acomodado com a vida de aventura (...) em que a gente est vivendo aqui no tem lgi- bilidade de se pensar o autor/artista como um produtor, alheio a qualquer pre- Andrade s foi possvel
18. MRIO DE ca nem conseqncia necessria ou natural... 18.
tenso prvia, antes de desenvolver seu trabalho. tendo em mente o ensaio
ANDRADE. Carta para O autor como produtor,
Prudente de Moraes No entanto, talvez seja justamente por perceber, na prtica da
Mais de dez anos passados, e tendo o seu modernismo j galgado um de Walter Benjamin, texto
Neto, de 25 de dezembro fotomontagem, a substituio da figura do artista/autor especializado pela figu- de uma palestra proferida
de 1927. In GEORGINA posicionamento plenamente institucionalizado na cultura oficial do pas, Mrio ra do produtor que ele enfatiza apenas as caractersticas extra-artsticas da pelo filsofo em Paris, em
KOIFMAN (org.). Cartas de Andrade podia perceber agora o surrealismo como uma (positiva) manifes- fotomontagem, deixando de lado a possibilidade de pens-la, de fato, como uma 1934, onde fica estabeleci-
de Mrio de Andrade a
tao das nossas tendncias mais recnditas. pensando, pois, num surreal- modalidade artstica procedente apesar de declarar ser ela uma verdadeira
da uma distino muito
Prudente de Moraes, clara entre o autor (conce-
Neto. 1924/36. Rio de ismo j totalmente domesticado, preocupado apenas com o eu, que o crtico arte21. Por outro lado, outra questo extremamente significativa nesse texto bido dentro dos valores
Janeiro: Nova Fronteira, ir se pronunciar, em 1939, sobre as fotomontagem de Jorge de Lima: que nele fica visvel a conscincia de se estar vivendo j no Brasil - pelo menos romnticos e burgueses) e o
1985, p. 245 e segs. (...) a fotomontagem um processo de expresso lrica. As nossas tendncias mais recndi- produtor, um novo protago-
na esfera social onde o autor se enquadrava -, um cotidiano mediado por ima-
tas, nossos instintos e desejos recalcados, nossos ideais, nossa cultura, tudo se revela nas nista, nascido da nova
gens reproduzidas pelos meios de comunicao de massa ( ... consiste na gente ordem scio-poltica do
fotomontagens. E mesmo natural que seja assim. Dentro de uma centena de imagens
recortadas, que estejam a nossa disposio, dois temperamentos diversos fatalmente esco-
se munir de um bom nmero de revistas e livros com fotografias...), cercado, socialismo. No foi possvel
detectar se Andrade teria
lhero as imagens que lhes so mais gratas, descobriro combinaes diferentes, movidos igualmente, das facilidades dos aparatos tecnolgicos, sempre mo (... reor-
tido acesso a esse pensa-
19. MRIO ANDRADE, pelas suas verdades e instintos...19. ganiz-las numa composio nova que a gente fotografa ou manda fotografar...). mento de Benjamin. No
Fantasias de um Mas, apesar de toda essa nova realidade que as fotomontagens parecem apre- entanto visvel que o
poeta.In Suplemento em sentar para o autor e do seu reconhecimento como uma verdadeira arte, ele autor brasileiro, mesmo
Conhecedor dos textos surrealistas, Mrio de Andrade, ao escrever percebendo o surgimento
Rotogravura n.146,
O Estado de So Paulo. 1a. essas suas impresses sobre o fenmeno, levanta j a possibilidade de se pen- estava consciente que esse processo de produo artstica no encontrava desse novo protagonista que
Quinzena, nov.1939. sar o processo da fotomontagem como um desestruturador do conceito romn- muitos adeptos no Brasil. Ao se referir especificamente s obras de Jorge de elabora as fotomontagens
Republicado em: Lima, Andrade afirma: sem ser propriamente o seu
tico de autor: o sentido mais recndito do ser, o produtor da fotomontagem
Ana Maria Paulino autor (pensamento
encontra no produto, depois de realizado. No ele, conscientemente, aquele Esta pgina apresenta algumas fotomontagens do poeta Jorge de Lima. Talvez no seja
(org.). O Poeta extremamente prximo
grande elogio afirmar que o poeta... o maior criador de fotomontagens que temos no
inslito: fotomontagens que pressupe um significado prvio, a ser demonstrado na obra... Esta questo daquele do filsofo alemo
de Jorge de Lima Brasil. Porque estes ainda so to poucos que no grande mrito ser o maior deles... 22 que nutria sobre a fotomon-
fica j bastante visvel quando, antes do pargrafo citado, Andrade, jocosa-
So Paulo, Instituto de tagem a compreenso de ser
Estudos Brasileiros,
mente, ao avisar o leitor para nunca produzir fotomontagens, afirma: ela uma nova forma de arte
A fotomontagem parece brincadeira, a princpio. Consiste apenas na gente se munir de um
A pergunta que possvel fazer a seguinte: Por que no Brasil, no final
Universidade de So revolucionria), no
Paulo,1987, bom nmero de revistas e livros com fotografias, recortar figuras, e reorganiz-las numa dos anos 30, os adeptos da fotomontagem eram to poucos? Afinal, por mais concorda e nem parece
p. 9-10. composio nova que a gente fotografa ou manda fotografar. A princpio as criaes nascem acanhada que fosse a sociedade de massas no Brasil naquela poca, no resta desejar que o produtor
dvida (como bem demonstra o texto de Andrade) que quem desejasse produzi- substitua o autor, demons-
bisonhas, mecnicas e mal inventadas. Mas aos poucos o esprito comea a trabalhar com
trando que, apesar da
maior facilidade, a imaginao criadora apanha com rapidez, na coleo das fotografias las encontraria farto material impresso no pas... acuidade de seu pensamen-
recortadas, os documentos capazes de se coordenar num tom fantstico e sugestivo, os De qualquer maneira, a produo de fotomontagens no colou no to, o crtico brasileiro pos-
problemas tcnicos da luminosidade so facilmente resolvidos, e, com imensa felicidade, Brasil modernista, quer como mero passatempo, quer como manifestao arts- sua limites muito claros.
percebemos que, em vez de uma pura brincadeira de passatempo, estamos diante de uma (FLVIO R. KOTHE,
tica autnoma. Ou melhor: se a fotomontagem colou enquanto passatempo,
(org.). Walter Benjamin.
20. Idem, ibidem. verdadeira arte, de um meio novo de expresso...20. enquanto jogo quase pueril, isto no possvel afirmar, uma vez que no se pos- So Paulo, Editora tica,
sui documentao sobre o assunto. p. 187 e segs.
Fica claro que, para Andrade, a fotomontagem um processo ldico, No entanto, como j foi afirmado aqui, no campo da arte, ela com
com suas regras, onde o autor apenas um coordenador, aquele que d certeza no se afirmou. Retirando as j citadas produes de Jorge de Lima,
condies para que os fragmentos de fotos se agrupem, e que consegue solu- Guignard e Athos Bulco, essa modalidade de produo artstica no se firmou
cionar fortuitos problemas tcnicos. O autor apenas rege significados latentes, no pas. As razes para a inexistncia de fotomontagens no mbito da arte mo- 22. Idem, ibidem.
possveis. dernista brasileira poderiam ser encontradas, justamente, na ausncia de uma
Tais consideraes demonstram como Mrio de Andrade, mesmo presena efetiva de uma arte erudita de fundamentao burguesa no campo da
percebendo a fotomontagem apenas como um passatempo, um espao ldico e
sociedade brasileira, contra a qual a produo de fotomontagens poderia diri- suas possibilidades pedaggicas, no sentido de criar instrumentos para uma
gir-se. suposta compreenso do pas, na verdade, dentro dos moldes mais legtimos da
Apesar do forte componente plstico da produo popular, da consti- arte burguesa do sculo XIX.
tuio de um circuito de arte na antiga Capital Federal, nos moldes europeus,
desde o incio do sculo XIX, da existncia de cursos de arte erudita em algu- No texto citado de Mrio de Andrade, por mais que se possa reco-
mas capitais do pas, do crescimento do nmero de artistas e de circuitos legiti- nhecer sua conscincia sobre o que a fotomontagem poderia significar em ter-
madores da arte burguesa... todos esses dispositivos no foram suficientes para mos de uma nova esttica e de uma nova posio do artista criador, no resta
criarem no Brasil uma presena efetiva da arte erudita de fundamentao bur- dvida que nem lhe passou pela mente manifestar o carter potencialmente
guesa e conservadora, capaz de fazer com que as novas geraes se insurgissem deflagrador que a fotomontagem poderia ter assumido na construo, de fato,
contra ela por intermdio de prticas artsticas e estticas que desestabi- de uma nova arte no Brasil. Pelo contrrio: alm de perceber na fotomontagem
lizassem sua hegemonia dentro do quadro social. seu potencial de satisfao ldica do produtor, ele aponta o carter didtico que
As artes visuais transitavam em grupos to restritos do corpo social ela poderia assumir para o leigo entender certas doutrinas da arte moderna:
brasileiro, durante o sculo XIX e incio do seguinte que era como se elas, de ... A fotomontagem uma espcie de introduo arte moderna. Ainda h muita gente que
fato, no existissem como questo cultural. Um dado que talvez ajude a enten- no sabe olhar um quadro de Picasso ou um desenho aquarelado de Flvio de Carvalho.
der melhor este problema seria a prpria ao de alguns modernistas Mas toda pessoa que se mete a fazer fotomontagens, em pouco tempo fica habilitada a
entender certas doutrinas artsticas da atualidade e a distinguir o que h de valor tcnico
brasileiros. suposta supremacia da arte de teor acadmico/burgus do sculo
num quadro cubista e o que h de subjetividade psicolgica e sonhadora no Sobre-realismo...
XIX e incio do sculo seguinte, os modernistas, na verdade, no propuseram
nenhum rompimento estrutural, baseado na ao ligada s vertentes mais radi-
Este trecho demonstra que Mrio de Andrade parecia perceber as
cais da arte de vanguarda.
manifestaes artsticas mais radicais, quer no Brasil, quer l fora, como puras
Assim como a fotomontagem, entendida como atitude desestruturado-
doutrinas estticas, voltadas para si mesmas, sem nenhum entranhamento real
ra dos conceitos mais conservadores da arte burguesa, no tece um floresci-
na luta para a transformao da sociedade daquela poca. Sem um quadro de
mento real no Brasil durante todos os primeiros 50 anos do sculo XX, aqui
debate real sobre as manifestaes artsticas e estticas brasileiras e interna-
igualmente no proliferou nenhuma produo conseqente no campo da pin-
cionais, nosso maior crtico de arte do perodo no se d conta - ou prefere no
tura e da escultura no-figurativa. Isso para no fazer referncia s investidas
se dar conta - das potencialidades desestruturadoras da fotomontagem, privile-
mais desestruturadoras, ligadas desmaterializao pura e simples da arte, ape-
giando apenas seus aspectos mais pueris.
sar da presena marcante e totalmente solitria de Flvio de Carvalho.
No entanto, em 1943, algumas daquelas fotomontagens produzidas
Pelo contrrio: ignorando toda produo artstica burguesa do sculo
por Jorge de Lima foram reunidas e publicadas em livro, cujo ttulo o
anterior e dos primeiros anos do sculo XX no Brasil, os modernistas propuse-
seguinte: Pintura em pnico.
ram uma linha de conduta para a arte brasileira onde as manifestaes privile-
interessante que a publicao do poeta faz referncia pintura, que
giadas deveriam ser a pintura e a escultura (duas modalidades consagradas pela
estaria em pnico. Muito embora tal ttulo deva ser conseqncia do ttulo de
cultura burguesa ocidental). Mas uma escultura e uma pintura que, mesmo
um livro que Jorge de Lima e Murilo Mendes escreveram em 1938 Poesia em
experimentando certos estilemas vanguardistas, deveriam ficar restritas aos
pnico , no resta dvida que, ao publicar seu livro de fotomontagens com o
limites da figurao da paisagem fsica e humana do pas, sem nunca enveredar
ttulo citado, no deixa de indicar que o autor devia possuir a conscincia do
por especulaes rumo a solues no-figurativas.
que a fotomontagem poderia representar para o devir da arte na sociedade bur-
Muito mais ligados s vertentes conservadoras do retorno ordem
guesa: a desestruturao do conceito de arte como obra nica, realizada por um
internacional do que - como querem muitos - s vanguardas internacionais do
autor determinado a partir da concepo de formas originais. As fotomonta-
incio do sculo -, foram os modernistas os responsveis pela instaurao defi-
gens de Jorge de Lima, mesmo fiis ao iderio j, de alguma maneira, con-
nitiva de uma arte burguesa entre ns, onde o enraizamento com o tecido social
sagrado pelos surrealistas europeus, guardavam - pelo menos potencialmente
brasileiro apenas se dava atravs do tema e/ou das cores braslicas. Pode-se
o desejo de desestruturarem, ou ajudar na desestruturao da lgica burguesa,
dizer, inclusive, que, no ar rarefeito da arte brasileira do incio do sculo XX, os
apresentada na pintura como nica modalidade digna de arte visual. Muito
modernistas - salvo raras excees -, acreditavam na arte moderna apenas em
sociedade brasileira, contra a qual a produo de fotomontagens poderia diri- suas possibilidades pedaggicas, no sentido de criar instrumentos para uma
gir-se. suposta compreenso do pas, na verdade, dentro dos moldes mais legtimos da
Apesar do forte componente plstico da produo popular, da consti- arte burguesa do sculo XIX.
tuio de um circuito de arte na antiga Capital Federal, nos moldes europeus,
desde o incio do sculo XIX, da existncia de cursos de arte erudita em algu- No texto citado de Mrio de Andrade, por mais que se possa reco-
mas capitais do pas, do crescimento do nmero de artistas e de circuitos legiti- nhecer sua conscincia sobre o que a fotomontagem poderia significar em ter-
madores da arte burguesa... todos esses dispositivos no foram suficientes para mos de uma nova esttica e de uma nova posio do artista criador, no resta
criarem no Brasil uma presena efetiva da arte erudita de fundamentao bur- dvida que nem lhe passou pela mente manifestar o carter potencialmente
guesa e conservadora, capaz de fazer com que as novas geraes se insurgissem deflagrador que a fotomontagem poderia ter assumido na construo, de fato,
contra ela por intermdio de prticas artsticas e estticas que desestabi- de uma nova arte no Brasil. Pelo contrrio: alm de perceber na fotomontagem
lizassem sua hegemonia dentro do quadro social. seu potencial de satisfao ldica do produtor, ele aponta o carter didtico que
As artes visuais transitavam em grupos to restritos do corpo social ela poderia assumir para o leigo entender certas doutrinas da arte moderna:
brasileiro, durante o sculo XIX e incio do seguinte que era como se elas, de ... A fotomontagem uma espcie de introduo arte moderna. Ainda h muita gente que
fato, no existissem como questo cultural. Um dado que talvez ajude a enten- no sabe olhar um quadro de Picasso ou um desenho aquarelado de Flvio de Carvalho.
der melhor este problema seria a prpria ao de alguns modernistas Mas toda pessoa que se mete a fazer fotomontagens, em pouco tempo fica habilitada a
entender certas doutrinas artsticas da atualidade e a distinguir o que h de valor tcnico
brasileiros. suposta supremacia da arte de teor acadmico/burgus do sculo
num quadro cubista e o que h de subjetividade psicolgica e sonhadora no Sobre-realismo...
XIX e incio do sculo seguinte, os modernistas, na verdade, no propuseram
nenhum rompimento estrutural, baseado na ao ligada s vertentes mais radi-
Este trecho demonstra que Mrio de Andrade parecia perceber as
cais da arte de vanguarda.
manifestaes artsticas mais radicais, quer no Brasil, quer l fora, como puras
Assim como a fotomontagem, entendida como atitude desestruturado-
doutrinas estticas, voltadas para si mesmas, sem nenhum entranhamento real
ra dos conceitos mais conservadores da arte burguesa, no tece um floresci-
na luta para a transformao da sociedade daquela poca. Sem um quadro de
mento real no Brasil durante todos os primeiros 50 anos do sculo XX, aqui
debate real sobre as manifestaes artsticas e estticas brasileiras e interna-
igualmente no proliferou nenhuma produo conseqente no campo da pin-
cionais, nosso maior crtico de arte do perodo no se d conta - ou prefere no
tura e da escultura no-figurativa. Isso para no fazer referncia s investidas
se dar conta - das potencialidades desestruturadoras da fotomontagem, privile-
mais desestruturadoras, ligadas desmaterializao pura e simples da arte, ape-
giando apenas seus aspectos mais pueris.
sar da presena marcante e totalmente solitria de Flvio de Carvalho.
No entanto, em 1943, algumas daquelas fotomontagens produzidas
Pelo contrrio: ignorando toda produo artstica burguesa do sculo
por Jorge de Lima foram reunidas e publicadas em livro, cujo ttulo o
anterior e dos primeiros anos do sculo XX no Brasil, os modernistas propuse-
seguinte: Pintura em pnico.
ram uma linha de conduta para a arte brasileira onde as manifestaes privile-
interessante que a publicao do poeta faz referncia pintura, que
giadas deveriam ser a pintura e a escultura (duas modalidades consagradas pela
estaria em pnico. Muito embora tal ttulo deva ser conseqncia do ttulo de
cultura burguesa ocidental). Mas uma escultura e uma pintura que, mesmo
um livro que Jorge de Lima e Murilo Mendes escreveram em 1938 Poesia em
experimentando certos estilemas vanguardistas, deveriam ficar restritas aos
pnico , no resta dvida que, ao publicar seu livro de fotomontagens com o
limites da figurao da paisagem fsica e humana do pas, sem nunca enveredar
ttulo citado, no deixa de indicar que o autor devia possuir a conscincia do
por especulaes rumo a solues no-figurativas.
que a fotomontagem poderia representar para o devir da arte na sociedade bur-
Muito mais ligados s vertentes conservadoras do retorno ordem
guesa: a desestruturao do conceito de arte como obra nica, realizada por um
internacional do que - como querem muitos - s vanguardas internacionais do
autor determinado a partir da concepo de formas originais. As fotomonta-
incio do sculo -, foram os modernistas os responsveis pela instaurao defi-
gens de Jorge de Lima, mesmo fiis ao iderio j, de alguma maneira, con-
nitiva de uma arte burguesa entre ns, onde o enraizamento com o tecido social
sagrado pelos surrealistas europeus, guardavam - pelo menos potencialmente
brasileiro apenas se dava atravs do tema e/ou das cores braslicas. Pode-se
o desejo de desestruturarem, ou ajudar na desestruturao da lgica burguesa,
dizer, inclusive, que, no ar rarefeito da arte brasileira do incio do sculo XX, os
apresentada na pintura como nica modalidade digna de arte visual. Muito
modernistas - salvo raras excees -, acreditavam na arte moderna apenas em
importante, inclusive, o fato de t-las publicado em forma de livro, porque, com Murilo Mendes, nessa real introduo questo da fotomontagem no
essa atitude, o poeta assumia o prprio conceito de reprodutibilidade presente Brasil (superando, assim, o papel instrumental de seu texto de apenas intro-
na foto e que ficaria completamente esmagado, ou sem efeito, caso as fotomon- duzir as produes de Lima), vai conferindo a ela o papel que poderia e deve-
tagens permanecessem como objetos nicos. ria desempenhar dentro da cena contempornea:
Em cada homem se processa a formao, o desenvolvimento e o fim. E o fim s pode ser
Mas a prpria compreenso dessas intenes de Jorge de Lima no a vitria, mesmo que se apresente sob as aparncias da derrota. As catacumbas marinhas
absorvida com tranqilidade pelo meio intelectual brasileiro, mesmo por aque- contra o despotismo, Mora a reao, a poesia respira, alm de outras, so imagens de um
mundo que resiste tirania, que se aparelha contra o massacre do homem, o aniquilamen-
les mais prximos do artista. Se for lido com ateno o texto que o poeta Murilo
to da cultura, a arte dirigida e programada. A fotomontagem implica uma desforra, uma vin-
Mendes escreve para o livro de Lima, guisa de prefcio - Nota liminar-, ser
gana contra a restrio de uma ordem do conhecimento. Antecipa o ciclo de metamorfo-
visto que Mendes oscila entre o carter pedaggico que a fotomontagem pode-
ses em que o homem, por uma operao de sntese de sua inteligncia, talvez possa destru-
ria ter (talvez influenciado pelo texto de Mrio de Andrade, anterior ao seu), e 26
ir e construir ao mesmo tempo 26. Idem, ibidem.
o carter desestruturador da mesma. A certa altura do texto, Murilo Mendes
afirma:
Em que pese o carter ingnuo dessa viso transformadora que a arte
... O livro de Jorge de Lima: no apenas seu aspecto ferico e arbitrrio que nos interessa -
destituda de todos os entraves da tradio poderia vir a assumir, no resta dvi-
mas tambm seu aspecto educativo. O hbito de recortar gravuras, desarticular elementos e
da que foi Murilo Mendes quem, ao que parece, mais perto chegou no Brasil
depois dar-lhes unidade, poder contribuir poderosamente para desenvolver a sensibilidade
23. MURILO MENDES. plstica de todos, a comear pelas crianas.... 23
da compreenso das potencialidades da fotomontagem.
Nota Liminar. In:
JORGE DE LIMA, .
Na seqncia desse pensamento, no entanto, percebe-se que Mendes As relaes da arte brasileira, tanto com a fotomontagem quanto com
Pintura em Pnico.
vai articulando o raciocnio sobre a capacidade devastadora que a fotomon- o prprio legado surrealista internacional, se tornaro mais intensas a partir dos
Rio de Janeiro, Tipografia
Luso-Brasileira, 1943. tagem poderia assumir, dentro de um contexto mais alargado do fazer artstico, anos 60, ganhando solues muito interessantes tanto num caso, como no
Repubicado em A. M.
no mais restrito s elites: ... A fotomontagem absolutamente inspirante. outro , sobretudo a partir da dcada seguinte.
Paulino (org.). JORGE DE
No se destina apenas a uma elite de refinados. Tenho observado a fascinao A apropriao de imagens pr-existentes a base da fotomontagem
LIMA, O poeta
inslito.... p. 11 - 12. que exerce mesmo sobre pessoas incultas de vrias classes.... 24 e aquela j clssica definio da beleza surrealista to belo quanto o encon-
Nota-se, no texto de Murilo Mendes, uma concatenao de idias cujo tro de um guarda-chuva e uma mquina de costura numa mesa de operao
24. Idem, ibidem. siginificado manifesto no parece se coadunar com um discurso produzido de sobretudo quando unidos (mas no apenas), estaro presentes em importantes
maneira linear. De alguma maneira, o poeta usa de alguns artifcios ligados poticas de artistas brasileiros da segunda metade do sculo XX. Seria a vitria
natureza da fotomontagem. Percebe-se essa caracterstica na continuidade do tardia das correntes desestabilizadoras da verdade modernista por ela
texto: rechaadas na primeira metade do sculo passado? Muito boa pergunta que,
... H uma combinao do imprevisto com a lgica. E a fotografia tem ajudado o homem a infelizmente, no poder ser respondida aqui.
alargar sua expericia da viso. O pnico muitas vezes necessrio para se chegar organi-
zao. A marcha de todos os movimentos de revolta deste sculo acelerou a compreenso
dialtica que dormia nas poltronas das academias. Entretanto, ei-nos chegados a Guernica...
Percebe-se aqui como Murilo Mendes vai introduzindo a questo da arte

moderna, como uma estratgia de desestruturao do estabelecido. A premissa
ainda a pintura moderna em relao aos problemas sociais e polticos do
momento (Guernica, de Pablo Picasso). Em seguida, ser a fotomontagem:
... Demonstrar a burrice, o tabu dos materiais ricos, desarticular o esprito burgus em
todos os seus setores, organizar a inteligncia e a sensibilidade; atingimos enfim a inevit-
vel transfigurao do elemento social e poltico. Movimentos paralelos: revoluo poltica,
25. Idem, ibidem. revoluo esttica...25.
importante, inclusive, o fato de t-las publicado em forma de livro, porque, com Murilo Mendes, nessa real introduo questo da fotomontagem no
essa atitude, o poeta assumia o prprio conceito de reprodutibilidade presente Brasil (superando, assim, o papel instrumental de seu texto de apenas intro-
na foto e que ficaria completamente esmagado, ou sem efeito, caso as fotomon- duzir as produes de Lima), vai conferindo a ela o papel que poderia e deve-
tagens permanecessem como objetos nicos. ria desempenhar dentro da cena contempornea:
Em cada homem se processa a formao, o desenvolvimento e o fim. E o fim s pode ser
Mas a prpria compreenso dessas intenes de Jorge de Lima no a vitria, mesmo que se apresente sob as aparncias da derrota. As catacumbas marinhas
absorvida com tranqilidade pelo meio intelectual brasileiro, mesmo por aque- contra o despotismo, Mora a reao, a poesia respira, alm de outras, so imagens de um
mundo que resiste tirania, que se aparelha contra o massacre do homem, o aniquilamen-
les mais prximos do artista. Se for lido com ateno o texto que o poeta Murilo
to da cultura, a arte dirigida e programada. A fotomontagem implica uma desforra, uma vin-
Mendes escreve para o livro de Lima, guisa de prefcio - Nota liminar-, ser
gana contra a restrio de uma ordem do conhecimento. Antecipa o ciclo de metamorfo-
visto que Mendes oscila entre o carter pedaggico que a fotomontagem pode-
ses em que o homem, por uma operao de sntese de sua inteligncia, talvez possa destru-
ria ter (talvez influenciado pelo texto de Mrio de Andrade, anterior ao seu), e 26
ir e construir ao mesmo tempo 26. Idem, ibidem.
o carter desestruturador da mesma. A certa altura do texto, Murilo Mendes
afirma:
Em que pese o carter ingnuo dessa viso transformadora que a arte
... O livro de Jorge de Lima: no apenas seu aspecto ferico e arbitrrio que nos interessa -
destituda de todos os entraves da tradio poderia vir a assumir, no resta dvi-
mas tambm seu aspecto educativo. O hbito de recortar gravuras, desarticular elementos e
da que foi Murilo Mendes quem, ao que parece, mais perto chegou no Brasil
depois dar-lhes unidade, poder contribuir poderosamente para desenvolver a sensibilidade
23. MURILO MENDES. plstica de todos, a comear pelas crianas.... 23
da compreenso das potencialidades da fotomontagem.
Nota Liminar. In:
JORGE DE LIMA, .
Na seqncia desse pensamento, no entanto, percebe-se que Mendes As relaes da arte brasileira, tanto com a fotomontagem quanto com
Pintura em Pnico.
vai articulando o raciocnio sobre a capacidade devastadora que a fotomon- o prprio legado surrealista internacional, se tornaro mais intensas a partir dos
Rio de Janeiro, Tipografia
Luso-Brasileira, 1943. tagem poderia assumir, dentro de um contexto mais alargado do fazer artstico, anos 60, ganhando solues muito interessantes tanto num caso, como no
Repubicado em A. M.
no mais restrito s elites: ... A fotomontagem absolutamente inspirante. outro , sobretudo a partir da dcada seguinte.
Paulino (org.). JORGE DE
No se destina apenas a uma elite de refinados. Tenho observado a fascinao A apropriao de imagens pr-existentes a base da fotomontagem
LIMA, O poeta
inslito.... p. 11 - 12. que exerce mesmo sobre pessoas incultas de vrias classes.... 24 e aquela j clssica definio da beleza surrealista to belo quanto o encon-
Nota-se, no texto de Murilo Mendes, uma concatenao de idias cujo tro de um guarda-chuva e uma mquina de costura numa mesa de operao
24. Idem, ibidem. siginificado manifesto no parece se coadunar com um discurso produzido de sobretudo quando unidos (mas no apenas), estaro presentes em importantes
maneira linear. De alguma maneira, o poeta usa de alguns artifcios ligados poticas de artistas brasileiros da segunda metade do sculo XX. Seria a vitria
natureza da fotomontagem. Percebe-se essa caracterstica na continuidade do tardia das correntes desestabilizadoras da verdade modernista por ela
texto: rechaadas na primeira metade do sculo passado? Muito boa pergunta que,
... H uma combinao do imprevisto com a lgica. E a fotografia tem ajudado o homem a infelizmente, no poder ser respondida aqui.
alargar sua expericia da viso. O pnico muitas vezes necessrio para se chegar organi-
zao. A marcha de todos os movimentos de revolta deste sculo acelerou a compreenso
dialtica que dormia nas poltronas das academias. Entretanto, ei-nos chegados a Guernica...
Percebe-se aqui como Murilo Mendes vai introduzindo a questo da arte

moderna, como uma estratgia de desestruturao do estabelecido. A premissa
ainda a pintura moderna em relao aos problemas sociais e polticos do
momento (Guernica, de Pablo Picasso). Em seguida, ser a fotomontagem:
... Demonstrar a burrice, o tabu dos materiais ricos, desarticular o esprito burgus em
todos os seus setores, organizar a inteligncia e a sensibilidade; atingimos enfim a inevit-
vel transfigurao do elemento social e poltico. Movimentos paralelos: revoluo poltica,
25. Idem, ibidem. revoluo esttica...25.

A Fotomontagem Como "Introdução"

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Tadeu Chiarelli A FOTOMONTAGEM COMO INTRODUO

ARTE MODERNA: VISES MOERNISTAS

O propsito deste texto levantar alguns problemas sobre a questo da

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Percebe-se aqui como Murilo Mendes vai introduzindo a questo da arte

Percebe-se aqui como Murilo Mendes vai introduzindo a questo da arte

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