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A. Ricard. Op cit., pgs. 186-187
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Xavier Rubert de Vents. Arte aplicado arte lmplicado en J.S. de Antuano (comp.). El proceso de diseo.
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La poiesis puede ser: creativa, cuando agrega al ser algo que no exista, a
ella responde por excelencia el arte; reiterativa, si slo reproduce lo ya existente
conforme a lineamientos ya establecidos y los productos resultan similares.
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humanas.
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Oscar Olea y Carlos Gonzlez Lobo. Anlisis v diseno lgico. Ed. Trillas, Mxico,
1977, pgs. 15-26.
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CONSTANTES METODOLGICAS
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Eli de Gortari. Op. cit., pg. 39.
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industria del vestido: vestido cotidiano, prendas para trabajadores, deportivas, calzado y
equipo especial para seguridad, etc.
juguetes didcticos: para juegos al aire libre, para escuela, para playa, de agua, de aire,
trmicos, pticos, dinmicos,desmontables y convertibles, tiles o artsticos, etc.
museografa: estructuras especiales, demostraciones tcnicas, estructuras
desmontables para exposiciones temporales, iluminacin, ambientacin,
sealizacin, estudio de recorridos, presentacin de modelos y reproducciones
etc.
zonas recreativas: transporte, instalaciones, espacio, comunicacin con el
pblico, etc.
jardines: proyeccin y organizacin de objetos decorativos; iluminacin,
quioscos, fuentes, invernaderos, sistemas de riego, etc.
vejez e invalidez: prtesis, ciruga esttica, transportes, aparatos e
instrumentos, etc.
publicidad: fija o mvil, interna o externa, de pequeo o gran formato, etc.
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Christopher Alexander. Ensayo sobre la sntesiss de la forma, 4a. ed. Eds. Infinito, Buenos Aires, 1976, pg. 21.
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El diseador debe tener presente que toda formulacin de los problemas que
enfrenta lleva ya implcita alguna referencia al modo de su solucin.
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G. Bonsiepe. Op. cit., pg. 29.
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Necesidad
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Francisco Garca Olvera. 'Definicin general del diseo' en Magenta. No. 2. : Guadalajara, primavera,
1983, pg. 20.
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material o formal.
- necesidades de lujo y gratuidad que dan origen en gran parte a los sistemas
publicitarios.
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Usuario
El hombre al conformar el sistema social se manifiesta a travs de conductas que
dan origen a dos formas distintas de relaciones:
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Bern Lbach. Diseo Industrial. Ed. Gustavo gili, Barcelona, 1981, pg 58.
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Afirmaciones tan graves como la de Lbach deben ser atendidas por la teora
del diseo dado que es un hecho que el diseador ha quedado separado del pblico
por efecto de los intereses empresariales. Incluso, de hecho, se vive la paradoja de
que con mayor frecuencia no sea ya el usuario el demandante y en ocasiones
nunca.
9
O.Olea. Op. Cit, pg 32
10
A. Ricard. Op. cit., pgs. 70-71.
11
B. Lbach. Op. cit., pg. 28.
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Creatividad
Andr Ricard dice que crear es aportar algo imprevisto, que "slo se puede
hablar de creacin cuando la obra es innovadora, cuando ofrece una alternativa
original y congruente... la creatividad es factible porque el hombre adems de su
racionalidad, posee tambin esa afectividad que le permite captar aquello que
escapa a su razn".12
12
A. Ricard. Op. Cit., pg. 213
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Tudor Powell Jones cit. P. Elba Carrillo. La creatividad en Perfiles educativos. No 1, jul-ago-sept.,
1978. CISE/UNAM, Mxico, pg. 32.
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relatividad de Einstein.
La capacidad creativa como todas las aptitudes humanas tiene sus propios
lmites tanto de orden personal como social, biolgicos y culturales, de manera que
no se puede separar de las condiciones histricas ni de las relaciones materiales de
existencia.
Todos estos principios y criterios valen para el diseo, ste no puede ser
producto de la mera intuicin, la imaginacin o la sensibilidad desordenadas,
requiere siempre de orden metodolgico, la reflexin y los conocimientos. La
capacidad creativa no surge del vaco ni de la ignorancia, se da slo ah donde hay
razn e imaginacin integradas por los fines que el diseador persiga y la
coherencia en el empleo de los medios y recursos de que disponga segn la
naturaleza misma de su objetos y las necesidades que ha de satisfacer.
Forma Funcin
La tarea del diseo consiste en configurar, en dar forma a los objetos; sin
embargo, como stos implica una relacin directa con el hombre, la tarea queda
condicionada de modo que no se trata de dar forma por la forma, sino de definirla a
partir de la utilidad. Dotarla los objetos de la peculiar y especfica configuracin que
permita mejorar su funcin como tiles, su servicio y su relacin con el hombre: tal
es el quehacer del diseador.
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La forma es inherente a los objetos. Todo ente tangible posee presencia fsica
que no es sino la determinacin exterior de la materia cuya forma queda
subordinada al servicio para el cual est destinado.
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F. Garca Olvera. Op. cit., pg. 21
15
Xavier Rubert de Vents: . Hacia una Integracin de arte, ciencia y tcnica: el diseno cientfico' en J.5.
de Antuano (comp.). Op. cit., pg. 9
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Christopher Williams. los origenes de la forma. Ed. Gustavo Gili,
Barcelona, 1983, pg. 76.
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Sin embargo, debe quedar daro que el valor esttico debe responder primero a la funcin y no a la
necesidad expresiva del diseador.
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METODOS DE DISEO
El profesional del diseo debe conocer los factores que alteran visualmente
el entorno de tal manera que sean controlables en la expresin del mensaje, que
a su vez se analiza desde dos perspectivas: la de la informacin y la del soporte
visual o conjunto de elementos que hacen visible el mensaje.
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Para comprender los fundamentos y el mtodo de Bruno Munari consultar sus textos: El arte como
oficio, Diseo y comunicacin visual y Cmo nacen los objetos?
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Victor Papanek
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Victor Papanek desarrolla estos conceptos en su obra Disear oara un mundo real
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