La pintura acrlica es una clase de pintura que contiene un material plastificado, pintura de secado rpido, en

la que los pigmentos estn contenidos en una emulsin de un polmero acrlico. Aunque son solubles en agua,
una vez secas son resistentes a la misma. Destaca especialmente por la rapidez del secado. Asimismo, al secar
se modifica ligeramente el tono, ms que en el leo. La pintura acrlica data de la primera mitad del siglo XX, y
fue desarrollada paralelamente en Alemania y Estados Unidos

"Ltex" es la denominacin comn de los polmeros obtenidos mediante polimerizacin en emulsin, y

son dispersiones coloidales de partculas muy pequeas de polmero en un medio continuo. Los ltex pueden
ser aplicados en la fabricacin de pinturas de arquitectura, pero tambin en adhesivos para madera (cola
vinlica), pinturas para papel, aditivos para cemento y hormign, y ltimamente desde hace unos aos en
modificadores de reologa.

Tipos de ltex
Habitualmente los ltex producidos son base agua, que son los normalmente conocidos con ese nombre, si la
fase continua es orgnica hablamos de un ltex inverso (1). Se pueden obtener ltex con
diferentes monmeros o con mezclas de monmeros (Copolmeros). Como ejemplo de ltex formados por un
homopolmero se tiene el de acetato de polivinilo o PVA, el cual es uno de los materiales ms antiguamente
utilizado en la formulacin de pinturas. Un ejemplo de ltex obtenidos mediante el uso de dos o ms
monmeros es el de los ltex acrlicos (copolmeros del PVA con poliacrilatos) los cuales se utilizan en una gran
variedad de formulaciones de pinturas, recubrimientos y adhesivos.

El tamao de partcula de las emulsiones ms habituales es de 50-1000 nm (PM mayor a 100.000). Tiene
una viscosidad bastante baja (50 centipoises hasta 130 UK). Generalmente el contenido de slidos de los ltex
acrlicos es del 40-60 %. Se ha ido aumentando progresivamente la concentracin, para reducir los costos de
transporte y disminuir el tiempo de secado de los productos formulados.

Componentes que utilizar para formar las emulsiones

Emulsionantes

Se denomina as a los aditivos alimentarios encargados de facilitar el proceso de emulsin de los ingredientes.

Estos mismos emulgentes tambin son utilizados en Cosmtica, pero entonces se denominan de manera
diferente, siguiendo la Nomenclatura Internacional de Ingredientes Cosmticos (INCI).

Surfactantes

Un surfactante posee dos extremos de distinta solubilidad. Un extremo, denominado cola, consiste en una larga
cadena hidrocarbonada soluble en compuestos orgnicos, no polares. El otro, llamado cabeza, a menudo es
una sal de sodio o potasio, soluble en agua. La sal soluble en agua puede ser la sal de un cido carboxlico o
cido sulfnico. El trmino tcnico para la exhibicin qumica de "personalidades duales" es anfiptico. Son
compuestos de bajo peso molecular, encargados de formacin de miscelas, sitios para la formacin de
partculas. Si la pintura es una emulsin aceite en agua, se requiere adicionalmente agentes emulsionantes y
humectantes de los pigmentos inorgnicos hidrodispersibles. Las pinturas de tipo ltex contienen a menudo

1
agentes antiespumantes y conservantes, los que suelen ser surfactantes catinicos. La fabricacin de pintura
implica una sucesin de operaciones en las cuales se manipulan dispersiones o emulsiones con sus
respectivos surfactantes. Cabe mencionar que una buena comprensin de los fenmenos involucrados es
determinante para evitar incompatibilidades y para optimizar el resultado. (3)

Coloides protectores

Son compuestos de polmeros de alto peso molecular solubles en agua. Proveen estabilidad coloidal a las
partculas en crecimiento, esto es, estabilizan la emulsin rodeando las partculas (no forman micelas) evitando
que estas puedan colapsar.(1)

Iniciadores

Son compuestos inestables en agua que se descomponen formando radicales libres de vida media muy corta.
Aumentan sensiblemente la velocidad de reaccin (no son catalizadores). Transfieren la reactividad a las
partculas de monmero iniciando una reaccin en cadena.

Tipos de iniciadores

De descomposicin trmica: Persulfatos de sodio, sulfato, amonio (el ms utilizado es el persulfato de

amonio). Perxidos como BPO (perxido de dibenzolo) TBPO (perxido de di terbutilo), y perxido de
hidrgeno.

Par redox: La combinacin de agentes oxidantes y reductores genera radicales libres a bajas temperaturas.
Se utilizan perxidos orgnicos como oxidantes y compuestos de azufre en bajo estado de oxidacin (bisulfito y
metabisulfito de sodio) como reductores. Rohm & Haas no utiliza el par redox como iniciador pero s para
finalizar la reaccin en la etapa de agotamiento redox. En los procesos de polimerizacin, los monmeros
utilizados raramente alcanzan conversin completa, por lo que inevitablemente, queda monmero residual en el
polmero. La presencia de este monmero no es deseable, debido, entre otros, a su toxicidad (tal es el caso del
acrilonitrilo o cloruro de vinilo), u olor desagradable (la presencia de acrilatos y metacrilatos, an a bajas ppm
resulta un gran problema en aplicaciones tales como pinturas de interior), por lo que se hace necesaria la etapa
llamada agotamiento redox o post polimerizacin (4)

Monmeros

Son los componentes unitarios que van a formar la cadena del polmero a dispersar. Se clasifican en duros y
blandos segn la Tg del homopolmero que forman. La Tg (temperatura de transicin vtrea) del polmero es la
que determina la temperatura de formacin de la pelcula (MFT), y a la vez determinar las caractersticas
finales del recubrimiento en cuanto a dureza, resistencia al rayado, etc(5).

Monmeros principales

Acetato de vinilo (VAM): CH3COOCH=CH2 Fue el primer homopolmero utilizado en emulsin acuosa para la
fabricacin de pinturas, son polmeros duros que necesitan el agregado de plastificante externo, en la
actualidad se usan como copolmeros con monmeros ms blandos para lograr las caractersticas de
flexibilidad y resistencia deseadas. Tg del homopolimerizado es de 30C.(6)
2
 Esteres del cido acrlico (AB, AE, AM, 2EHA) Estructura del cido acrlico: Esteres como el metil, etil, n-butil y
2-etilhexil acrilato, son utilizados como monmeros blandos (Tg de homopolimerizado -80C a -50C) para
copolimerizacin con monmeros duros como acetato de vinilo o estireno.

Metilmetacrilato: a pesar de ser un derivado del cido acrlico este acrilato forma parte de los duros tambin
forma copolmeros con los otros mencionados y su Tg de homopolmero es 105C

Estireno ( C6H5CH=CH2 ) Estireno es ampliamente utilizado como monmero duro ( Tg=107C ) en

copolimerizacin de polmeros vinlicos puros, con acrilatos. A pesar de tener buenas propiedades su utilizacin
est ms bien circunscripta a pinturas interiores, debido a la tendencia a tomar tonos amarillentos cuando estos
ltex son expuestos a rayos ultravioletas.

Butadieno (CH2=CH -CH=CH2 ) Es un monmero blando, las propiedades fundamentales que otorga es
buena resistencia de impacto y a cambios de temperatura.

Di-butilmaleato CH COOC4H9

CH COOC4H9

Otro monmero blando muy usado en copolimerizacin con acetato de vinilo, forma ltex que poseen buenas
propiedades de resistencia a humedad, ultravioletas y lcalis.

Monmeros adicionales

Adems de los monmeros principales del copolmero a sintetizar se agregan otros compuestos en menores
cantidades que se integran a la cadena polimrica a fin de mejorar distintas caractersticas buscadas en el
ltex. Monmeros estabilizadores: por lo general se busca mejorar la hidrofobicidad del ltex con la introduccin
de sectores polares en el polmero, esto se logra con monmeros que son ms polares, por ejemplo cido
acrlico, cido metacrlico, acrilamida, acrilato de sodio.

Monmeros reticulantes: se usan para mejorar propiedades mecnicas (dureza y elasticidad) Ej: N-metilol
acrilamida, silanos (VTEO)

Otros monmeros funcionales: Resistencia a solventes (acrilonitrilo) Adhesin (Wam II)

De la seleccin de los monmeros depender la mayora de las propiedades de la emulsin.

Buffers

Se agregan para regular el pH en el medio de reaccin, esto permite realizar polimerizaciones mejor
controladas, brindando ltex mejores. Se utilizan sales de cidos dbiles (bicarbonatos, acetatos).

Post aditivos

Finalmente, luego de terminada la polimerizacin se agregan sustancias para optimizar el perfil de la emulsin:

3
 Neutralizantes

Biocidas (para preservar la emulsin del ataque de microorganismos)

Antiespumantes (evita que el agregado de los surfactantes produzca espuma excesiva)

Coalescentes (ayudan a la formacin del film). En la prctica, la adicin de coalescentes reduce la MFT
(temperatura de formacin del film). El coalescente reduce la Tg del polmero para que ste forme
correctamente el film. Despus de la evaporacin del agua, el coalescente tambin se evapora, el Tg vuelve a
su valor original y mejoran las caractersticas fsicas de la pintura.

El proceso de polimerizacin en emulsin

En forma resumida podemos decir que para llevar a cabo una polimerizacin en emulsin, se disuelve un
agente tensoactivo en agua, el cual forma estructuras esfricas llamadas micelas. Luego se adiciona el
monmero (insoluble en agua), del cual una parte se introduce dentro de las micelas, con otra parte se forman
gotitas de monmero dispersas en el medio acuoso y una pequea parte del monmero disuelto en el agua.
Luego se agrega un iniciador soluble en agua, el cual empieza a descomponerse y genera radicales libres, los
cuales entran a las micelas hinchadas para reaccionar con el monmero que est dentro de ellas y as iniciar la
reaccin de polimerizacin. Una vez que la reaccin de polimerizacin inicia, a estas micelas se les denomina
partculas. Iniciada la reaccin, el monmero dentro de las partculas es rpidamente consumido, pero el
monmero de las gotas es transferido hacia las partculas para mantener la reaccin. La reaccin de
polimerizacin termina dentro de una partcula cuando entra otro radical o cuando se transfiere la cadena a un
monmero y el nuevo radical generado sale de la partcula

El proceso de polimerizacin radicalaria en emulsin se divide en tres etapas: iniciacin, propagacin y

terminacin:

Iniciacin y propagacin

Todo el proceso comienza con una molcula llamada iniciador. Este puede ser por ejemplo el perxido de
benzoilo o el 2,2'-azo-bis-isobutirilnitrilo (AIBN). Lo que hace especial a estas molculas es que se
descomponen en forma de radicales libres. Los electrones desapareados confieren al radical libre una enorme
reactividad. El doble enlace carbono-carbono de un monmero vinlico como por ejemplo el VAM, es susceptible
de ser fcilmente atacado por un radical libre. El electrn desapareado, cuando se acerca al par de electrones
roba uno de ellos para aparearse. Este nuevo par electrnico establece un nuevo enlace qumico entre el
fragmento de iniciador y uno de los carbonos del doble enlace de la molcula de monmero. Este electrn se
asocia al tomo de carbono que no est unido al fragmento de iniciador. Tendremos as otro radical libre, que
podr atacar a otro doble enlace de otra molcula de monmero, propagndose as la cadena y formando el
polmero.

Terminacin

Los radicales son inestables y finalmente van a encontrar una forma de aparearse sin general un nuevo radical.
Entonces nuestra pequea reaccin en cadena comenzar a detenerse. Esto sucede de varias maneras. La
ms simple consiste en que se encuentren dos cadenas en crecimiento. Los dos electrones desapareados se
4
unirn para formar un par y se establecer un nuevo enlace qumico que unir las respectivas cadenas. Esto se
llama acoplamiento. El acoplamiento es una de las dos clases principales de reacciones de terminacin. Otra
forma en la que nuestro par electrnico puede concluir la polimerizacin es por desproporcin.

Procedimientos de produccin

La forma ms elemental de producir la polimerizacin en emulsin es la llamada en batch, en la cual se agregan

al reactor todos los ingredientes desde el comienzo, se mantiene la agitacin y refrigeracin y as la reaccin se
lleva a cabo. Pero este procedimiento acarreaba ciertos problemas que van en contra de la buena calidad del
producto obtenido; la reaccin, al disponer de elevada cantidad de reactivos disparaba su temperatura y se
volva muy difcil de controlar, adems el crecimiento de cadena tampoco era fcil de controlar dando pesos
moleculares dispersos y demasiado altos para los propiedades buscadas y tamaos de partcula tambin
demasiado grandes, lo que perjudicaba la estabilidad de emulsin. En los ltimos aos se ha llevado ha cabo la
tcnica de Ultrasonido con la cual se logra llevar un proceso controlado.

Para los ms pequeos y con menor tendencia a coagular.

Se trata de una tcnica que emplea los mismos pigmentos usados en leo o acuarela pero
diluidos en un aglutinante acrlico conformado por una resina sinttica (hecha a partir de cido
acrlico). El medio asi resultante es soluble en agua. Su secado es rpido y el acabado mate
(menos medio acrlico) o brillante (ms medio).

Ofrece otras ventajas como aadir ms pintura a una superficie ya pintada (incluso con otra
tcnica), es muy estable, resistente a la oxidacin, etc., siendo la tcnica que menos problemas
tiene de cara a su conservacin.

Se puede trabajar sobre cualquier soporte absorbente, directamente o como imprimacin en un

medio acrlico con blanco de titanio. Permite empastes de mayor resistencia que el leo, el cual
tiende a cuartearse.

Esta tcnica se asocia al Arte contemporneo sobre todo desde la dcada de los cincuenta,
principalmente en el mbito americano del expresionismo abstracto (Pollock, Rothko ... ) y entre
los pintores de los valores geomtricos y del Pop Art (Warhol, Wesselmann...).

EL MEDIO ACRLICO Y SU HISTORIA EN EL ARTE

Suele denominarse acrlica a cualquier pintura en la que el pigmento est integrado en una resina
sinttica. Los artistas emplean el trmino independientemente de si la resina es verdaderamente
acrlica o, por ejemplo, acetato de polivinilo (PVA).

El desarrollo de la pintura acrlica como medio artstico se produjo a consecuencia de un

imperativo social. En los aos 20, un grupo de pintores mexicanos, en especial Jos Clemente
Orozco (1883-1949), David Alfaro Siqueiros (1896-1974) y Diego Rivera (1886-1957), queran
5
pintar grandes murales para edificios pblicos, algunos de ellos en los muros exteriores,
expuestos al aire libre. Comprobaron que el leo no durara mucho en tales condiciones, y
experimentaron con el fresco, pero esto tampoco result prctico. Necesitaban una pintura que se
secase rpidamente y permaneciera estable ante los cambios climticos. En realidad, lo que
necesitaban exista ya desde haca tiempo en el campo industrial, pero nunca se haba empleado
como vehculo para pigmentos: las resinas plsticas. El plstico moldeado se usaba ya para los
utensilios domsticos, y el plexigls sustitua al vidrio en trenes y aviones. En forma lquida, el
plstico se haba empleado como agente anticorrosivo.

As comenz la investigacin en busca de colores de aplicacin artstica, y esto tuvo que

centrarse en el desarrollo de un medio adecuado. Con ciertas variaciones, los pigmentos eran los
mismos de siempre; lo nico nuevo es el uso de medios polimerizados para aglutinarlos. La
palabra polmero se refiere a la unin de molculas pequeas e idnticas para formar una
molcula ms grande, lo cual confiere una gran resistencia a la sustancia as compuesta. Por este
procedimiento se desarrollaron dos resinas sintticas adaptadas como medio artstico: la acrlica y
el acetato de polivinilo (PVA).
Las resinas acrlicas se hacen a partir de cidos acrlicos y metacrlicos. Con las debidas
adiciones, se consigue un medio soluble en agua, lo que permite diluir los pigmentos con ms
medio, con agua, o con una mezcla de los dos, segn el acabado que se desee. Tiene especial
importancia el hecho de que la pintura acrlica se seca en cuanto se evapora el agua, y una vez
que esto sucede -en cuestin de minutos- ya no tiene lugar ninguna otra accin qumica. Esto
significa que el artista puede aadir ms pintura a una superficie completamente sellada; se
puede repintar o aplicar veladuras con absoluta seguridad.

Al mismo tiempo, la estructura qumica confiere a las capas una porosidad que permite una
evaporacin completa. La investigacin indica que la pintura es resistente a la oxidacin y a la
descomposicin qumica. Tambin es un fuerte adhesivo: cada capa de pintura se pega a la
anterior, formando estratos casi indestructibles.

A mediados de los aos 30, el taller de Siqueiros en Nueva York estaba experimentando con
nuevas frmulas, estableciendo una estrecha relacin entre artistas y cientficos. Se realizaron
muchas pinturas y murales interesantes, entre ellos algunos para el proyecto WPA (Works
Progress Administration). Pero esto era slo el comienzo.

La experimentacin continu en los EE.UU., y los pintores comenzaron a darse cuenta de que las
posibilidades del nuevo medio superaban con mucho las necesidades del mural exterior. Los
ensayos tuvieron tanto xito que pareca que los cientficos haban conseguido algo casi
totalmente estable. En 1945, naca en Ciudad de Mxico otro estudio: el Instituto Politcnico
Nacional, donde artistas consagrados y estudiantes trabajaban con acrlicos. En las mismas
paredes del Instituto se pintaron varios murales interesantes.

En los aos 50 ya existan pinturas acrlicas en el mercado (en los EE.UU.), y desempearon un
papel importante en las tcnicas de artistas como Pollock (1912-
56), Noland (1929), Rothko (1903-70) y Motherwell (1913). Estos pintores aplicaban los colores
de muy diversas formas. Pollock empleaba una gran variedad de veladuras e impasto, a veces
6
colocando el lienzo en el suelo y vertiendo encima la pintura. Nolan construye reas uniformes de
color con contornos definidos, mientras que Rothko manchaba enormes tableros con lavados
delgados y transparentes. Motherwell trabaja tambin en horizontal, pero suele emplear un estilo
directo de pincel, con rasgos fuertes. En Europa, la pintura con acrlicos comenz ms tarde.
Durante los aos 50 se llevaron a cabo numerosas investigaciones, pidindose a muchos artistas
-entre ellos Michael Ayrton (1921-76), Peter Blake (1932), Josef Herman (1911), Bridget
Riley (1931) y Leonard Rosoman (1912)- que probaran el nuevo material, lo cual hicieron
durante varios aos. Algunos de los experimentos parecen mapas: cuadrados de diferentes
colores, para compararlos, comprobar la velocidad de secado, los cambios de coloracin al
secarse, etc.

La investigacin y la experimentacin son procesos lentos, y hasta mediados los aos 60 no se

dispuso de acrlicos en Europa. Desde entonces, los han empleado innumerables artistas
britnicos, entre ellos David Hockney (nacido en 1937).

A finales de los 60, ya se poda comprar la otra forma de pintura resinosa sinttica, el PVA. Ambos
tipos son emulsiones, y se pueden diluir con agua o medios acrlicos. Los dos se secan
uniformemente, sin los hundimientos que se producen en las pinturas al leo, y por lo tanto sin
cambios de color o de tono. La pintura es opaca, pero se puede diluir hasta cualquier grado de
transparencia si el artista lo desea. Normalmente, ambos tipos se secan con rapidez, pero se
puede usar un retardador para hacer ms lento el secado.

SUPERFICIES

Las pinturas acrlicas se adaptan a una gran variedad de superficies, y en las primeras fases del
trabajo son ms fciles de usar que cualquiera de los medios tradicionales. Se las puede aplicar
sobre casi cualquier soporte absorbente -lienzo, madera, aglomerado, cartn o papel- sin ninguna
base aislante entre el soporte y la pintura, aunque suele emplearse un aparejo acrlico.

Existen dos importantes excepciones: las resinas sintticas, por estar suspendidas en agua, no
agarran sobre una base oleosa; tambin deben evitarse las bases hechas con una emulsin
ordinaria, ya que aunque son solubles en agua pueden formar una base incompatible
qumicamente con los acrlicos.

Lienzos. Todos los tipos, desde la arpillera hasta el lino fino, dan buenos resultados con pinturas
acrlicas. No es necesario aplicar una capa de cola -prctica normal con la pintura al leo- pero si
una arpillera tiene una trama muy abierta, es conveniente imprimar con un aparejo o medio
acrlico.
Al tensar un lienzo sin imprimar, es importante recordar que el aparejo (o si no se usa aparejo, la
pintura) har contraerse al material, de modo que es mejor dejarlo un poco flojo.

Papel y cartn. Los acrlicos agarran sobre casi cualquier cartn, cartulina o papel fuerte, tanto
con imprimacin como sin ella. El aparejo puede resultar demasiado pesado para el papel; si no
se quiere aplicar la pintura directamente, puede darse

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Es mejor tensar el papel, especialmente si es ligero; de lo contrario, los lavados lo harn
ondularse.

Madera. Las tablas de madera son muy buen soporte para los acrlicos. Puede emplearse
madera natural, contrachapados y aglomerados. El tblex es un buen soporte pero hay que
reforzarlo por detrs para que no se arquee. Si se quiere obtener un acabado liso, hay que usar la
cara lisa, pero es mejor lijarla antes e imprimarla.

Metal. Los metales tienen superficies muy lisas, no absorbentes, sin granos que ayuden a retener
la pintura. Con leos, esto es un problema, porque son malos adhesivos, pero los acrlicos
funcionan bastante bien sobre metales, especialmente zinc y cobre. Se aconseja lijar antes la
superficie y aplicar aparejo.

Murales. Pintar sobre muros de yeso, cemento, piedra o ladrillo, plantea problemas especiales,
en lo referente a pintura al aire libre. Sin embargo, los acrlicos aplicados a dichos soportes
resisten a los cidos, bases y humedad en un grado considerable, mucho mejor que el leo. Ya
hemos dicho que precisamente este problema fue el que llev a la adopcin de las resinas
acrlicas para usos artsticos.

Los acrlicos son excelentes para murales interiores pintados sobre yeso, porque se secan de un
modo mate y uniforme. Los leos son peores en estas superficies porque algunos colores se
secan en mate, mientras que otros quedan brillantes y reflejan la luz. Adems, cualquier impasto
de leo sobre yeso se hundir, cambiando considerablemente de color y tono.

Es conveniente lijar bien el yeso antes de aplicar el aparejo o la pintura. Cuando una pared o
tabla no resulta adecuada, por alguna razn, y debe cubrirse con lienzo, la flexibilidad de los
acrlicos resiste bastante bien el enrollamiento y desenrollamiento del lienzo.

Imprimacin. Cualquier superficie absorbente sin imprimar absorber el pigmento y se secar

con un acabado mate y uniforme. Las superficies imprimadas tienen un ligero brillo, aunque si se
desea se puede contrarrestar este efecto mezclando la pintura acrlica con agua.

Es esencial usar un aparejo acrlico: el aparejo corriente no se mezcla con la pintura acrlica. El
aparejo acrlico no es ms que medio acrlico mezclado con blanco de titanio inerte, pero se
puede comprar ya hecho y es barato. Hay que dar dos o tres capas finas, dejando secar antes de
aplicar la siguiente.

PINTURAS, PIGMENTOS, AADIDOS

El artista que emplea acrlicos por primera vez debe experimentar para descubrir qu tipo es ms
adecuado para l. Existen sutiles diferencias entre las distintas marcas, como las hay entre las
pinturas al leo. Los colores de PVA son ms baratos, pero menos
fiables y permanentes. Rowney, Winsor and Newton, Liquitex, Titn y
Aquatec ofrecen amplias gamas de colores. En ellas encontramos los
nombres tradicionales -ocre amarillo, sombra natural, rojo de Venecia,
azul cobalto o ultramar, etc.- pero tambin nombres nuevos y extraos, como carmes naftol,
verde de Ftalocianina, azul de indantreno, y prpura de dioxazina.
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Estos pigmentos son el resultado de aos de investigacin en laboratorios, donde se han
producido frmulas qumicas absolutamente nuevas. En especial, Liquitex presenta una
impresionante lista de colores nuevos, y cada artista debe decidir si desea aadirlos a su paleta.

Por supuesto, una paleta con muchsimos colores no constituye necesariamente una ventaja,
cualquiera que sea el medio empleado. Con doce o quince colores se consigue una variedad
infinita de posibilidades, y de hecho, muchos pintores utilizan an menos colores.

Cada pintor, llegado un cierto momento, determina su gama cromtica. La eleccin reflejar su
visin personal a lo largo de los aos, y es interesante imaginarse la composicin de la paleta de
Picasso durante el perodo rosa, y compararla con la del perodo azul. Durante varios aos, la
paleta de Leonard Rosoman contena los siguientes colores: Blanco, Amarillo limn, Amarillo
ocre, Siena natural, Rojo de Venecia, Rojo cadmio, Violeta, Azul cerleo, Azul cobalto, Verde
Hooker, Verde monastral, Verde brillante, Sombra natural, Azul ultramar, Negro.

Hay que tener cuidado con las tapas de los tubos de pintura. El uso constante hace que se
deposite pintura en el cuello del tubo, endurecindose y dificultando el volver a colocar la tapa,
con lo cual puede entrar aire en el tubo endureciendo todo el contenido. Esto se puede evitar
limpiando el cuello con un trapo suave.

Mediums. Las pinturas acrlicas corrientes se secan con un acabado semimate. Si no se les
aade agua, tienen un brillo semejante al de la cscara de un huevo. Los fabricantes hacen varios
tipos de medios acrlicos que, aadidos a la pintura, producen diferentes acabados.

Algunos de estos medios dan un acabado muy brillante; otros permiten obtener un acabado mate
sin diluir la pintura con agua; y otros hacen la pintura transparente.

Gel. El gel acrlico al aadirse a la pintura hace que esta mantenga un volumen estable al
secarse, con un acabado similar al leo. Bsicamente los geles son aadidos que dan volumen y
maleabilidad a la pintura sin afectar a su tono o intensidad de color. Se pueden encontrar geles
ligeros, medios y espesos dependiendo de nuestros gustos.

Pasta densa. Es un gel con mayor textura, normalmente cargado con arenas lavadas o polvos de
mrmol y productos granulados ofreciendo una textura regular en toda la mezcla. Como
sustitucin se puede emplear toda clase de aditivos, arenas y tierras tanto al medio acrlico como
a la propia pintura.

Retardador del secado. Surge como solucin ante el principal "problema" de los acrlicos: su
rpido secado. Al aadir retardador, aumentamos el tiempo en el que la pintura deja de ser
manejable, por lo que podemos manipularla durante mucho ms tiempo sobre todo en las
tcnicas de mojado sobre mojado, fundidos suaves de color, etc...

Fluidificador. En lugar de hacer una mezcla fluida de acrlico con mucha agua, es mejor utilizar
un fluidificador para que la pintura no pierda sus propiedades y estabilidad. El fluidificador no deja
de ser otra clase de medio acrlico.

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Transparentizador. Confiere a la pintura una mayor dispersin del pigmento sin que se pierdan
las propiedades de la misma. Especialmente adecuado para veladuras y transparencias.

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