El origen italiano est favorecido por la situacin poltica que vive Italia a
comienzos del XVII, ya que la paz de Cateau-Cambrsis de 1559,
supuso el fin de las guerras entre Espaa y Francia por el control de la
pennsula. El poder poltico-militar de la monarqua hispnica y la tutela
de la iglesia catlica, crearon en Italia el clima posible para el desarrollo
del Barroco.
Son muchos los condicionantes histricos y culturales que determinan el
estilo barroco, como el desarrollo en esta poca de la literatura y del
teatro, junto a la pera, que darn al barroco un aire escenogrfico y
teatral.
El siglo XVII fue para Espaa un perodo de grave crisis poltica, militar,
econmica y social que termin por convertir el Imperio Espaol en una
potencia de segundo rango. Los llamados Austrias menores (Felipe III,
Felipe IV y Carlos II) dejaron el gobierno de la nacin en manos de
ministros de confianza o validos entre los que destacaron el duque de
Lerma y el conde-duque de Olivares. La Corona espaola perdi buena
parte de sus posesiones en Europa.
1.7.1. El muro:
El muro es el principal soporte y tiene en carcter dinmico; se ondula y
modela, permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden
tener formas complejas, ovales, con sobreventanas, etc.
1.7.2. Los soportes
Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general,
con fines decorativos.
Se usan los atlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes
nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica y el estpite.
1.7.3. Salomnica
La que tiene fuste torsionado en forma de espiral.
1.7.4. Estpite
Soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirmide invertida; puede
resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos
elementos.
1.7.6. Cubiertas
Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can,
arista, lunetos y semiesfricas sobre pechinas, son las ms
caractersticas.
G.
2. ROCOC:
El retrato tambin fue popular entre los pintores rococs, en el que los
personajes son representados con mucha elegancia, basada en la
artificialidad de la vida de palacio y de los ambientes cortesanos,
reflejando una imagen amable de la sociedad en transformacin.
2.9. CARACTERSTICAS
2.9.1. En Francia
Los pintores usaron colores claros y delicados y las formas
curvilneas, decoran las telas con querubines y mitos de amor.
Sus paisajes con fiestas galantes y pastorales a menudo recogan
comidas sobre la hierba de personajes mitolgicos que se
entremezclan en las escenas, dotndolas de sensualidad, alegra
y frescura.
Pintura Galante :
El gnero galante es en pintura lo ms representativo del rococ
francs; los cuadros de pequeo tamao propios para alcobas o
habitaciones reducidas vienen a sustituir a las ampulosas
composiciones barrocas.
2.9.2. En Italia
En el campo de la pintura, los mayores intrpretes del rococ se
pueden considerar los artistas que, destacaron los grandes
paisajes detallistas con representaciones de los principales
espacios de la ciudad: los canales, la plaza de San Marco y el
Palacio Ducal, siguiendo la corriente llamada Veduta.
2.9.3. En Espaa
Se pintaban escenas galantes y cuadros costumbristas de
carcter amable, con tonalidades brillantes de gran efecto
decorativo que lo convierte en la representacin ms importante
de la pintura rococ en Espaa.
2.9.5. En Inglaterra
En Inglaterra el nuevo estilo fue considerado como el gusto
francs por el arte. Se considera que los introductores del estilo
en Inglaterra fueron el francs Philippe Mercier (1689-1760) y
Bartholomew Dandridge (1691- despus de 1754), quienes
estaban muy influidos por Watteau.
2.11. CARACTERISTICAS
2.12. TIPOLOGIAS
Escultura decorativa
parte de la arquitectura
cubierto casi todas las superficies y estructuras construidas
con relieves intrincados y ocupados inspirados naturalista.
Escultura pequea y de porte
Diseado para las funciones de interiores o decoracin de
entretenimiento (el bibelot origen).
El pequeo tamao se practicaba en modalidades tales
como:
o La imagen
o Religiosa estatuas
o Mitolgicas y alegricas composiciones
Piedra
Bronce
En pequeas esculturas:
Bronce
Oro
Plata
Porcelana Oriental
Biscuit
Yeso
Arcilla
3. ARQUITECTURA CHURRIGUERESCA
La influencia espaola
3.2. INICIOS
Se dice que Jos Benito Churriguera, probablemente fue inspirado por
algn lbum que fueron modelos utilizados en el mobiliario francs en
donde el estpite apareca.
Ms tarde diversos artistas lo utilizaron en retablos y portadas civiles y
religiosas.
Tales insinuaciones indican que el afamado estilo, que por cierto muy
significativo en Amrica, se dedujera por inspiraciones diversas en
donde cualquier artista le daba su propia personalidad y esencia.
Se desarroll desde finales del siglo XVII hasta la primera mitad del
siglo XVIII. Se entendan por churriguerescas todas aquellas
arquitecturas que posean un marcado movimiento y una abigarrada
ornamentacin, sobre todo la retablstica.
El trmino naci con sentido despectivo, sinnimo de extravagancia y
mal gusto, por parte de crticos y tericos de la esttica academicista.
a) JERONIMO DE BALBAS
Obras:
En Madrid realiz el suntuoso retablo de la Sagrario de la Catedral
hispalense, llamado Furibunda Fantasa, destruido por el fuego en 1824
b) FAMILIA CHURRIGUERA
Los Churriguera tuvieron bastas crticas, unas a favor del nuevo estilo,
as como otras en pleno desacuerdo:
"contra el arte churrigueresco llamado a sus autores jerigonsistas,
chafones y badulaquespor menos dislates estaban muchos en casa de
locosmejor estaba la piedra en bruto en la cantera que labrada en
tales adefesios"
"Churriguera, arquitecto maldito, sirena deliciosa!Tus altares en las
iglesias hispanas, tus portales madrileos, tu salmantina Casa municipal,
me traen y traern un da al mundo -con el desbordamiento tumultuoso
de tu pasin, con su mal gusto"i
c) JOSE BENITO DE CHURRIGUERA
Obras:
d) Joaqun de Churriguera
3.6. ARQUITECTOS
c) HOSPICIO DE MADRID
d) EL SAGRARIO
Residencia del siglo XVIII que perteneci a los condes del Valle de
Orizaba.