Resumo:
No processo de consolidao do rock na roll, ainda que o talento das mulheres
tivesse as mesmas qualidades atribudas apenas aos homens, dificilmente, salvo algumas
excees, elas alcanaram o mesmo status que seus companheiros de profisso.
Predominava a atuao de cantores e compositores, que acentuavam o domnio da figura
do homem na esfera artstica. O rock um gnero musical que exige bom desempenho
musicista, em especial aos que tocam guitarra, e tal tcnica esteve sempre reservado aos
homens de forma no democrtica. Esta comunicao pretende demonstrar como se deu a
construo de um discurso que privilegia e d visibilidade aos homens na cena do rock
brasileiro e internacional nas ltimas dcadas. Problematizar o fato de que grande parte
da bibliografia existente sobre a temtica configura-se em visibilizar apenas o homem,
estando as mulheres confinadas ao silenciamento e esfera privada. Este artigo
desdobramento da pesquisa iniciada no doutorado sobre o protagonismo das mulheres no
rock.
O rock foi criado no sul dos Estados Unidos, no ps Segunda Guerra Mundial. Os
estilos que influenciaram o rhythm and blues e, consequentemente, o rock and roll
foram: o blues no qual as letras falavam de adversidade, conflitos e, ocasionalmente,
celebraes; o gospel, em grande parte, atuado por mulheres, observa-se os dilogos de
chamado e resposta, originrios dos cantos africanos aos quais tambm inspirou gestos
livres durante as apresentaes e o jump band jazz, estilo que emergiu no rastro do fim
da era das grandes bandas no final da Segunda Guerra Mundial. Essa fuso tornou-se,
posteriormente, a base para a primeira era do rock, o rock and roll clssico. Rhythm
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Doutoranda em Histria Cultural pela UFRRJ. Mestre em Histria Social-UFF. Pesquisadora do
rock brasileiro, tendo a histria das mulheres e das juventudes como norteadores. Autora do livro
Derrubando Reis a juventude urbana e o rock brasileiro dos anos 1980, Multifoco, 2014. Coautora
dos livros Vises do Mundo Contemporneo, 2013 e No foi tempo perdido os anos 80 em
debate. UFF, 2014. E-mail: alinerochedo@outlook.com
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and blues foi a verso negra de um predecessor do rock. Fortemente influenciado pelo
jazz, particularmente pelo chamado jump blues (espcie de blues em andamento
acelerado, o boogie woogie, influenciado por big bands, especificamente o swing)
assim como pelo gospel. (ROCHEDO. 2014,p 26). Sobre o Gospel, que nos anos 1950 foi
uma das vertentes em que as mulheres do rock tiveram um espao considervel, antes
de despontarem no mercado da msica. O gospel um estilo de msica religiosa carregada
de emoo e de complexidade harmnica. Segundo Paul Friedlander, este estilo tem suas
razes na igreja invisvel do final do perodo de escravido, e era um formato que inclua
palmas, chamado-e-resposta, complexidade rtmica, batidas persistentes, improvisao
meldica e acompanhamento com percusso(Friedlander, 2006) . O gospel ainda
inspirou gestos corporais recprocos entre os cantores e o pblico, neste caso a
congregao. Little Richard, sobre o gospel, sinaliza que, no gospel, voc se solta! O piano
falava. Os tambores andavam! E quem no entendia, achava que estava num show de rock
and roll. O gospel era assim quando eu era menino, no dava pra ficar parado. (Little
Richard. IN. Documentary THE HISTORY OF ROCK N ROLL. 1995)
Ruth Brown, que foi uma cantora, compositora e atriz norte-americana, tambm
conhecida como rainha do rhythm and blues, em entrevista revela que a influncia da
musica gospel em sua trajetria, A msica da igreja sempre me influenciou. E at mesmo
hoje, continuo achando que h uma diferena muito pequena entre o gospel e o R&B.
Muitas msicas saram da igreja e foram parar em boates como Mama He Treats Your
Daughter Mean, que revela em seus versos a relao conflituosa com um homem que a
tratava mal. ( Ruth Brown. IN. Documentary THE HISTORY OF ROCK N ROLL.1995)
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Ele o homem mais cruel que eu j vi
Mama, ele me trata mal
Faz-me am-lo loucamente
Mama, ele leva o meu dinheiro
Faz-me cham-lo de mel
Mama, ele no pode ser confivel
me deixa enojada
Todos os meus amigos dizem
Eles no entendem
O que se passa com este homem
vos digo, mame
Mama, ele trata sua filha miseravelmente.
Mama, ele trata sua filha pessimamente.
Ele o homem mais cruel que eu j vi( Traduo nossa)
No incio da histria do rock, a partir dos anos 1950, a imprensa, assim como os
setores mais conservadores da sociedade, o deslegitimaram concebendo a cultura musical
rock and roll como expresso vulgar, por vezes violenta e pouco expressiva. Tal apatia se
deu, principalmente, por estarem diante de uma msica negra, contagiante, que envolvia a
juventude e estimulava uma ruptura com os padres moralistas e preconceituosos
vigentes. Nesta conjuntura, a mulher que estivesse ligada ao gnero certamente no era
bem vista, pois a recluso feminina ao espao domstico acaba por restringir o acesso das
meninas rua ou aos locais de cio, espaos privilegiados das culturas juvenis ( MULLER,
2004.p.5). E assim, corroborando para imagem do rock como um fenmeno
exclusivamente masculino.
Neste perodo, uma parcela da juventude feminina estadunidense, na faixa etria
de 14 a 17 anos, estava empregada em tempo integral. Embora subordinadas, o trabalho
favorecia uma ruptura ao exigir responsabilidades que no fossem as impostas pela esfera
familiar. Ainda no havia um papel claro para este grupo no perodo, mas certo que
estavam despontando para a maturidade. Muitas jovens enfrentaram a desaprovao da
famlia que defendia o seu ingresso na vida adulta via casamento, caminho tradicional que
predominava. Na defesa de sua opo, algumas destas jovens argumentavam serem
representantes do poder jovem no pas que poderia suprir a falta da presena masculina,
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algodo e limpar! Eu odiava aquela poca e foi o que me fez mudar minha vida e optar pela
msica. (Tina Turner o nome artstico de Anna Mae Bullock, uma cantora, danarina,
autora e atriz de origem norte-americana. Entrevista . Apud THE HISTORY OF ROCK N
ROLL. Direo: David R. Axerold: EUA. Wonner Bros Vdeo Filmes, 1995.)
Em um estudo que realizei para meu projeto de doutorado sobre o papel das
mulheres no incio da consolidao do rock nas dcadas de 1950-60, em especial as
negras, percebe-se que as histrias se confundem diante dos mesmos dilemas. Sendo
assim, fez-se necessrio para a pesquisa em processo, analisar a trajetria do rock no
mbito internacional, desde seu surgimento na dcada de 1950, nos Estados Unidos, at
sua chegada ao final da dcada de 1950, no Brasil. As informaes serviro para nortear
questes como: de que forma este protagonismo foi historicamente construdo? Quais as
resistncias presena das mulheres no rock? Ao eleger o rock2 como elo identificador,
ressalto novamente que importante revisar sua trajetria internacional que o eleva a
gnero musical e que o torna indissocivel ao comportamento. Existem vrios estilos de
rock, do mais harmonioso meldico at os mais progressistas e radicais. O gnero prope
a troca, a integrao com o conjunto, estimulando o pblico a sair da convencional
passividade. E, desde os seus primeiros anos de vida, aponta para um sentido poltico que
inclui relao de poder e contestao de costumes numa nova forma de relacionamento
musical e expresso de direitos. Esse aspecto claramente perceptvel, tendo a sua
histria predominantemente a partir do olhar do homem e a construo da memria sobre
as mulheres envolvidas apenas as figuras de backing vocal ou danarinas. Ainda
ressalto que, no breve mapeamento que realizei para esta comunicao, constatei que
parcela significativa dessas artistas sofreu algum tipo de violncia, seja simblica ou fsica,
principalmente por meio dos seus companheiros e seus empresrios.
Muitos no sabem, mas foi atravs de uma mulher que o rock passou a ser
conhecido no Brasil. Em novembro de 2014, ao apresentar uma comunicao no seminrio
em comemorao aos 20 anos do NEC-UFF (Ncleo de Estudos Contemporneos em
Histria da Universidade Federal Fluminense), fiquei surpresa com a reao do pblico ao
relatar que o rock, no Brasil, ficou conhecido pela voz de uma mulher. Como aconteceu em
seu pas de origem, os Estados Unidos, o rock foi difundido no cenrio musical brasileiro
via telas de cinema, atravs do filme The Blackboard Jungle (1955). O filme ficou
conhecido como Sementes da Violncia e obteve tanta repercusso, que reuniu adeptos e
verses variadas para a trilha sonora. A primeira delas interpretada por Nora Ney, uma
verso da msica Rock Around the Clock, sucesso do conjunto Bill Harley e seus Cometas
tambm por conta da divulgao. interessante dizer que a cano de Bill Haley atingiu
notoriedade nos EUA, apenas aps sua incluso na abertura do filme. No tratou
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O termo Rock and Roll foi idealizado pelo locutor Alan Freed, designou o nome baseando-se nas
expresses empregadas por bluesman para descrever o ato sexual.
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propriamente de uma trilha sonora, mas uma abertura com cenas selecionadas tendo a
cano como fundo musical.
Como narrava, Nora Ney, cantora de jazz e samba-cano, acompanhada do Sexteto
Continental, gravou Rock Around The Clock, em ingls, o primeiro registro de um rock
gravado no Brasil em 24 de outubro de 1955. Em um momento particularmente favorvel
de sua carreira, recebeu inmeros convites para gravar canes que prometiam estar
ligadas nova onda musical que chegava ao Brasil: o rock. A cantora gravou, em 1955, pela
gravadora Continental, a msica no perodo j era um sucesso do conjunto Bill Harley e
seus Cometas. A cano foi gravada na letra original, mas o ttulo foi transformado em
Rondas da hora.Nora Ney, que possua uma voz expressiva e grave foi convocada pela
gravadora devido a dois motivos: a verso brasileira da msica no foi aprovada e ela era a
nica que sabia cantar em Ingls.
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Estarei forte e voc tambm.
Quando o relgio bater doze ns nos acalmaremos ento,
Comearemos a danar o rock pelas horas de novo.
Ainda em 1955, no Brasil, tais canes eram disputadas como artigos valiosos.
Outras gravadoras ficaram extremamente interessadas no novo gnero musical que
despontava no Brasil por conta do sucesso de Rock around the Clock. Em dezembro do
mesmo ano, a gravadora Odeon (atual EMI) lanou uma verso em portugus do sucesso,
de autoria de Jlio Nagib, chamado Ronda das Horas , que foi gravada por outra mulher,
Heleninha Silveira, cuja carreira, at o momento, tenho poucas informaes. A Columbia,
atual gravadora Sony Music, tambm investiu no gnero rock, produzindo outra verso,
com o acordeonista Frontera, tambm lanada em dezembro. As duas gravaes no
tiveram repercusso, porque a juventude se identificou mais com a verso prxima do
original que conheceram via cinema, interpretada por Nora Ney.
Os primrdios do rock brasileiro remontam tambm Celly Campello, uma jovem
criada no interior de So Paulo, que teve trajetria meterica, ao lado de seu irmo Tony
Campello. Celly ficou conhecida ao gravar seu primeiro LP, aos quinze anos, e manteve um
programa de rdio no qual cantava desde os doze. Tornou-se conhecida nas grandes
cidades brasileiras, no final dos anos 1950, ao gravar verses de rocks americanos, como
Banho de lua, de 1958, e Estpido Cupido, de 1959.(ROCHEDO, p.22) O
profissionalismo, no entanto, no dispensava as mulheres das obrigaes sociais como
tambm no minimizou as cobranas coletivas. Celly Campello um exemplo desta
presso social, ao abandonar o rock para se dedicar ao casamento.
O primeiro grande sucesso de Celly Campelo foi a verso da cano "Stupid Cupid",
de Neil Sedaka e Howard Greenfield . No perodo, Neil Sedaka, fez grande sucesso com a
cano, gravada tambm por Patsy Cline, Connie Francis, Wanda Jackson, Teresa Brewer
dentre outras cantoras. Apesar de ser da autoria de homem, a cano retratava o universo
da mulher, mostrando a relao de rompimento com o amor idealizado, romantizado, no
qual a mulher era sempre a figura passiva frente ao posicionamento do homem. A verso
brasileira no conseguiu ser fiel ao contedo original, mas chegou prximo. A msica
Estpido Cupido fez tanto sucesso que uma parcela significativa de pessoas creditam
Celly Campello s primeiras verses do rock no Brasil. Isso se comprova pelo ttulo de
Rainha do Rock (o rei era Sergio Murillo) recebido em 1962 pela Revista do Rock,
nmero 19.
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A linguagem prpria, que foi chamada de i-i-i, atingiu repercusso entre a
juventude, e se fez por meio de seu lanamento no programa de msica jovem de mesmo
nome, Jovem Guarda, exibido pela Rede Record, entre 1965 e 1968. O programa, nas
tardes de domingo, era apresentado pelo trio Erasmo Carlos, Roberto Carlos e Wanderla,
a Ternurinha como era chamada. Wanderlia chocava o pblico conservador ao se
apresentar vestida com roupas ousadas, minissaias e ainda sendo a suposta namorada de
Roberto e Erasmo. A cantora Wanderlia lembra que,
Eles eram machistas e ainda so! Como todo homem brasileiro, n? Por
mais que as coisas mudem e eles sejam descolados, voc pega umas
coisas machistas neles. Na poca da jovem guarda, o Erasmo adorava as
minhas roupas modernas, dizia at que queria uma namorada que se
vestisse daquele jeito. J o Roberto ficava muito preocupado com o
tamanho do meu decote. Quando eu namorava o filho do Chacrinha [Z
Renato, com quem ficou por sete anos], ele tambm ficava preocupado
com o meu decote. Era uma coisa de pensar: Ah, no vai ficar bem. Mas
no vai ficar bem de acordo com a cabea deles, n? Porque todo mundo
adorava. (Wanderlria em entrevista a Nina Lemos a o em 12.03.2009/
Revista TPM /Uol)
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Senhor juiz eu quero saber, sem esse amor o que vou fazer,
Pois se o senhor esse homem casar, morta de tristeza sei que vou ficar.
Ainda na dcada de 1960, outra mulher surgia no cenrio do rock brasileiro, Rita
Lee Jones Carvalho, a Rita Lee. Influenciada pelos Beatles, no incio de 1964, durante um
dos shows no Teatro Joo Caetano, com a participao de conjuntos de vrios colgios,
Rita Lee formou seu primeiro grupo musical, formado apenas por mulheres e conheceu os
colegas que futuramente seriam seus companheiros de profisso Arnaldo e Srgio
Baptista.
Em 1962, com catorze anos, Rita formou com trs meninas do Liceu
Pasteur um conjunto vocal, o Teen Ager Sisters (na verdade, Teenage
Singers), que s cantava msica folclrica americana. Eram todas muito
louras como Rita, e por isso os amigos apelidaram o conjunto de "rataria
branquela". Duas delas, uma inglesa e outra sua, voltaram aos seus
pases um ano depois. Rita ficou sem o conjunto: restara apenas sua
colega paulista Sueli, hoje tambm cantora. (Wanderlia.IN
Documentrio: 40 Anos de Rock Brasil- Jovem Guarda.2009)
Em fins de 1966, Arnaldo aps vrias tentativas com integrantes variados para o
grupo, decidiu formar um conjunto de apenas trs integrantes, ele, Srgio e Rita. Os trs
tocavam instrumentos variados e os trs cantavam. Formaram ento, com guitarra, baixo,
flauta ou pandeiro, um trio sem nome. Era o embrio de Os Mutantes.
Em 15 de outubro de 1966, Os Mutantes fizeram sua primeira apresentao, na
noite de estreia do programa, de O Pequeno Mundo de Ronnie Von, na TV Record. O
Pequeno Mundo de Ronnie Von", de 1966, foi um programa apresentado por Ronnie Von
no qual este interpretava um personagem baseado no livro O pequeno prncipe. A partir
da ficou conhecido como "O pequeno prncipe", apelido que o acompanhou durante
alguns anos, como uma forma de comparao ao apelido de "rei" dado a Roberto Carlos. A
mdia na poca tinha criado um clima de rivalidade entre os programas dos respectivos
cantores. O trio era a grande novidade musical do programa. Causou impacto imediato
com a verso para duas guitarras, no qual Rita tocou a segunda, e baixo eltrico. Alm de
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transitar por vrios programas da TV Record, o trio tambm comeou a ser convidado a
fazer aparies em outras emissoras. (CALADO, 1995.p.66)
No perodo, o destaque para msica acorria atravs dos Festivais da Cano,
transmitidos pela TV Record. Com a apresentao do grupo em outubro de 1968, Gilberto
Gil e Caetano Veloso perceberam que a atuao dos Mutantes com a cano Domingo no
Parque no foi a de um conjunto acompanhante de Gil o trio trazia informaes novas,
que interferiram diretamente no futuro grupo tropicalista. (CALADO,1995,p.70)
Rita, Arnaldo e Srgio tinham um jeito diferente de se vestir, de falar e de se
comportar. Pareciam jovens ingleses da gerao Beatles. Um dos diferenciais em relao
aos baianos, que olhavam o universo do rock de fora, os Mutantes passavam a impresso
de viverem dentro daquele mundo.
A sada de Os Mutantes, em 1972, exauriu Rita Lee. Ao lado de Arnaldo Baptista,
viveu tempos intensos numa relao amorosa, que chegavam ao fim aps quatro discos
com a banda e dois solos. Segundo a prpria Rita Lee, ela teria sido "convidada a deixar" os
Mutantes porque no teria habilidades musicais para acompanhar a banda em sua nova
direo, rumo ao Rock Progressivo3:
A cano Luz del Fuego expressa, em parte, o problema a qual a artista passou.
Composta por Rita Lee em 1976, a cano uma homenagem a Dora Vivacqua uma
bailarina, naturista e feminista brasileira que muito ousou com suas ideias para o perodo
e que, por vingana, foi assassinada em 1967 por dois homens. O caso no foi bem
esclarecido no perodo e no se sabe as penalidades impostas aos criminosos. O
movimento feminista brasileiro tem respeito e valoriza a histria de Luz del Fuego, esta
que na dcada de 1950 j lutava pela liberdade da mulher, sendo muito conhecida por uma
frase que dizia: "daqui a 50 anos serei lembrada. Nesta cano, Rita Lee sintetiza a
problemtica da mulher que ao conquistar seu espao na sociedade considerada louca,
ou mesmo precisa se declarar como louca. Nesse sentido, a loucura representa a
coragem que as mulheres enfrentam diariamente para conquistarem espaos que so
vinculados aos homens social e historicamente.
3Rock progressivo uma vertente do rock que surgiu no fim da dcada de 1960, na Inglaterra.
Tornou-se muito popular na dcada de 1970. A vertente marcada por composies longas, com
harmonia e melodias complexas.
4 Rita Lee em entrevista concedida em outubro de 2006 ao programa Fantstico, da TV Globo
Disponvel em whiplash.net/materias/news_906/045460-ritalee.html
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Mais o que voc quiser
Tudo que voc v sair da boca
De uma grande mulher
Porm louca!
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Os anos 1980 tem a cor de rosa-choque
A partir dos anos 1980, a grande influncia do rock brasileiro vem do movimento
punk, anglo-americano e suas derivaes surgidas em meados dos anos 1970,
denominadas ps-punk ou new wave O movimento exerceu grande influncia sobre os
jovens da gerao de 1980, pois prope a composio de uma msica por acordes simples,
sem a necessidade de grandes aparatos e virtuosismo, caractersticos do rock progressivo.
O punk trouxe as questes do cotidiano social em suas letras carregadas de crticas
opresso do capitalismo foi apropriado por muitas mulheres, em especial as operrias. No
perodo, grupos de mulheres no movimento punk e new wave, ganharam destaque, mas
ainda sendo lembradas coadjuvante.
As mulheres que formam as bandas de rock efetivamente corroboraram para a
conquista de seu espao enquanto artistas, no cotidiano brasileiro, por meios miditicos,
que despontaram em especial na dcada de 1980. Nesta dcada, por exemplo, os
movimentos feministas embarcam na luta contra a violncia s mulheres e pelo princpio
de que os gneros so diferentes, mas no desiguais. Em 1985 criado o Conselho
Nacional dos Direitos da Mulher (CNDM), subordinada ao Ministrio da Justia, com
objetivo de eliminar a discriminao e aumentar a participao feminina nas atividades
polticas, econmicas e culturais.
A proposta do panorama apresentado apenas uma breve apresentao da
pesquisa em curso. Intento acompanhar as conquistas e avanos na histria da mulher,
paralelamente das mulheres roqueiras. Ou seja, a partir dos anos 1950, quando a
primeira voz de mulher cantou Rock around the Clock, analisar as reivindicaes das
mulheres em cada perodo em que atuaram como: o reconhecimento dos direitos
econmicos, sociais, culturais das mulheres; o direito universal educao, sade,
benefcios e contribuies previdencirias; a defesa dos direitos sexuais e reprodutivos; o
reconhecimento do direito das mulheres sobre a gestao, com acesso de qualidade
concepo e/ou contracepo; a descriminalizao do aborto como um direito de
cidadania e questo de sade pblica. Mas essas so apenas algumas questes discutidas
nos anos 1980. Concluo a breve comunicao com a cano Cor de Rosa Choque
composta por Rita Lee, lanada em 1982, um prenncio do que a dcada nos traria. Mas
esse tema para o prximo artigo. Ao leitor que at aqui me acompanha, o ttulo deste
breve se revelar tal como : ELA canta rock, Ela conquista seu espao!
Sexo frgil
No foge luta
E nem s de cama
Vive a mulher...
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Por isso no provoque
Cor de Rosa Choque
Oh! Oh! Oh! Oh! Oh!
No provoque!
Cor de Rosa Choque
No provoque!
Cor de Rosa Choque
Por isso no provoque
Cor de Rosa Choque...
Algumas consideraes
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As mulheres roqueiras ameaaram ou desafiaram o poder do homem.
Lembrando que a mulher no precisa se masculinizar para mostrar que seu trabalho
musical de qualidade, salvo se esta for a sua opo.
BIBLIOGRAFIA
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FONTES:
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DVD Documentrio: 40 ANOS DE ROCK BRASIL - JOVEM GUARDA. Direo: J.C. Marinho:
Brasil. Emi Music. 2009. 2 filmes (229 min.)
DVD Documentrio: THE HISTORY OF ROCK N ROLL. Direo: David R. Axerold: EUA.
Wonner Bros Vdeo Filmes, 1995. 5 filmes (121 min. cada)
B) Discografia
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