UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA SOCIAL

LEONARDO PAIVA DO MONTE RODRIGUES

A divulgao da histria nos livros de Eduardo Bueno e Laurentino Gomes

So Paulo
2016
 LEONARDO PAIVA DO MONTE RODRIGUES

A divulgao da histria nos livros de Eduardo Bueno e Laurentino Gomes

Dissertao apresentada Faculdade de

Filosofia, Letras e Cincias Humanas da
Universidade de So Paulo para obteno do
ttulo de Mestre em Histria Social.

Orientador: Prof. Dr. Miguel Soares Palmeira.

So Paulo
2016
 RESUMO

Este trabalho tem como proposta analisar algumas obras de divulgao da histria.
Centraliza-se a pesquisa nos trabalhos dos mais bem-sucedidos jornalistas-historiadores
brasileiros: Eduardo Bueno, autor da Coleo Terra Brasilis e Laurentino Gomes, autor de
1808, 1822 e 1889. Uma das hipteses centrais da dissertao que dentro do campo da
histria, essas obras participam de uma luta pelo monoplio das representaes do passado.
Por isso, investigam-se os distanciamentos e as aproximaes entre a escrita histrica e a
escrita jornalstica, estabelecendo uma relao entre textos e paratextos para entender sua
produo e as condies socioculturais que permitiram sua emergncia. Alm disso, analisam-
se os papis que so interpretados pela mdia, pela crtica especializada, pelas editoras e pelos
prprios autores na composio e repercusso daqueles livros.

Palavras-chave: Divulgao histrica. Eduardo Bueno. Jornalista-historiador. Laurentino

Gomes. Paratexto.

ABSTRACT

The purpose of this dissertation is to analyze some historical divulgation books. The research
has focused on the most successful brazilian journalists-historians: Eduardo Bueno, author of
the Coleo Terra Brasilis and Laurentino Gomes, author of 1808, 1822 and 1889. One of the
most important hypothesis of this dissertation is that inside the fields of history, divulgation
works have participated in a contest for monopoly of representations of the past. This study
has been exploring the approach and the gaps between historical writing and journalistic
writing. It establishes a relation between texts and paratexts to understand the production of
those publications and the sociocultural conditions for their emergence. The roles interpreted
by media, by experienced book reviews, by publishing companies and by the authors are
analyzed in the composition and repercution of those books.

Key-words: Historical divulgation. Eduardo Bueno. Journalist-historian. Laurentino Gomes.

Paratext.
 AGRADECIMENTOS

Ao Miguel Soares Palmeira, orientador e leitor mais criterioso do meu texto, por ter
acreditado nesta pesquisa e pela riqueza de suas sugestes.
s professoras Marisa Midori Deaecto e Sara Albieri, pelas contribuies no
momento do exame de qualificao e por aceitarem dialogar novamente conosco na banca de
defesa.
Ao professor Ronaldo Vainfas, que to gentilmente colaborou com a dissertao ao
explicar seu trabalho de reviso tcnica feito na Coleo Terra Brasilis.
Ao Jonatas Pantoja e ao Jlio Csar, pelos comentrios acerca da minha pesquisa e
principalmente pelo bom-humor diante de certos balezinhos que nos assombraram ao longo
do curso de ps-graduao.
s pessoas que contriburam de alguma forma para o desenvolvimento da
dissertao: Carlos Adriano, pelos inestimveis pitacos, Milena Oliveira, Renata Junqueira,
Hilderman Filho, Thiago Mizzo, Salua Borges, Cristiana Ashwz, Mirella Oliveira, Luana
Ilber, Felipe Zanardi, Jeane Domingos e Lilian Bento.
Aos meus pais, Mariluce e Ednaldo, meus irmos, Leandro e Letcia, meu muito
obrigado.
Ao Maurcio, pelo apoio e companheirismo.
Por fim, ao Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico
(CNPq) pela concesso de bolsa de mestrado.
 LISTA DE ABREVIATURAS

AVD BUENO, Eduardo. A viagem do Descobrimento: a verdadeira histria da

expedio de Cabral. Rio de Janeiro: Objetiva, 1998a.

NTD BUENO, Eduardo. Nufragos, Traficantes e Degredados: as primeiras

expedies ao Brasil, 1500-1531. Rio de Janeiro: Objetiva, 1998b.

CBR BUENO, Eduardo. Capites do Brasil: a saga dos primeiros colonizadores.

Rio de Janeiro: Objetiva, 2006.

ACC BUENO, Eduardo. A Coroa, a Cruz e a Espada: lei, ordem e corrupo no

Brasil Colnia. Rio de Janeiro: Objetiva, 2006.

1808 GOMES, Laurentino. 1808: Como uma rainha louca, um prncipe medroso e
uma corte corrupta enganaram Napoleo e mudaram a Histria de Portugal e
do Brasil. Rio de Janeiro: Ed. Planeta, 2007.

1822 GOMES, Laurentino. 1822: Como um homem sbio, uma princesa triste e um
escocs louco por dinheiro ajudaram D. Pedro a criar o Brasil. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 2010.

1889 GOMES, Laurentino. 1889: Como um imperador cansado, um marechal

vaidoso e um professor injustiado contriburam para o fim da Monarquia e a
Proclamao da Repblica no Brasil. Rio de Janeiro: Ed. Globo, 2013.
 LISTA DE TABELAS

Tabela 1 Discursos miditicos sobre as obras de divulgao ______________ 35

Tabela 2 A perspectiva dos historiadores________________________________ 44

Tabela 3 Autorrepresentao dos jornalistas-historiadores__________________ 48

Tabela 4 Discursos dos divulgadores sobre as obras acadmicas_____________ 50

Tabela 5 Volumes da Coleo Terra Brasilis_____________________________ 54

Tabela 6 Breves sinopses_____________________________________________ 58

Tabela 7 Comentrios bibliogrficos____________________________________ 65

Tabela 8 Espao ocupado por Eduardo Bueno____________________________ 80

Tabela 9 Livros de histria entre os mais vendidos (1990-1999)______________ 82

Tabela 10 Livros lanados em torno das comemoraes dos 500 anos__________ 88

Tabela 11 Depoimentos sobre 1808______________________________________ 101

Tabela 12 Colaboradores de Laurentino Gomes____________________________ 103

Tabela 13 Trabalho de pesquisa ________________________________________ 104

Tabela 14 Relevncia das datas para a trilogia____________________________ 113

 LISTA DE IMAGENS

Figura 1 Propaganda dos livros de Eduardo Bueno________________________ 29

Figura 2 Anncio do livro Getlio, de Lira Neto__________________________ 29

Figura 3 Anncio do livro 1889, de Laurentino Gomes_____________________ 30

Figura 4 Jorge Caldeira e os livros de divulgao mais vendidos_____________ 37

Figura 5 Mary Del Priore e os livros de divulgao mais vendidos____________ 37

Figura 6 Entrevista com o jornalista-historiador Eduardo Bueno___________ 39

Figura 7 Apresentao de livros escritos por Leandro Narloch_______________ 39

Figura 8 Resenha jornalstica do livro 1822______________________________ 40

Figura 9 Resenha jornalstica do livro 1808______________________________ 40

Figura 10 Capa de A Viagem do Descobrimento, edio de 1998_____________ 61

Figura 11 Capa de A Viagem do Descobrimento, edio de 2006_____________ 61

Figura 12 Apresentao do consultor tcnico na folha de rosto _____________ 66

Figura 13 Exemplo de nota lateral______________________________________ 68

Figura 14 Exemplos de paratextos______________________________________ 70

Figura 15 Capa de 1808______________________________________________ 98

Figura 16 Capa de 1822______________________________________________ 98

Figura 17 Capa de 1889______________________________________________ 98

 SUMRIO

INTRODUO _____________________________________________________ 09

A DIVULGAO EM HISTRIA______________________________________ 20

Obras de divulgao: os contornos problemticos de um gnero___________ 21

Uma perspectiva editorial ___________________________________________ 27

A atuao da mdia no fenmeno ______________________________________ 33

Obras de divulgao na perspectiva dos historiadores___________________ 43

A divulgao segundo os jornalistas-historiadores______________________ 47

EDIO E COMEMORAO NA COLEO TERRA BRASILIS __________ 52

Compondo uma coleo: entre textos e paratextos ________________________ 53

Os ndios de Eduardo Bueno_________________________________________ 69

O mercado editorial dos livros de histria (anos 1990)____________________ 76

Comemorar para publicar ou publicar para comemorar?__________________ 85

A DIVULGAO EM DATAS: AS OBRAS DE LAURENTINO GOMES______ 91

As funes da histria_______________________________________________ 93

Artifcios paratextuais na trilogia das datas___________________________ 96

Entre histrias e reportagens_________________________________________ 112

CONCLUSO_______________________________________________________ 120

BIBLIOGRAFIA_________________________________________________ 125
 9

INTRODUO

Vinte seis de agosto de 2013. Final de tarde na cidade de So Paulo. Nosso interesse
em analisar o xito comercial de livros de histria nos levou ao lanamento de 1889, obra de
histria escrita pelo jornalista Laurentino Gomes, que aconteceria na Livraria Cultura, na
Avenida Paulista. Enquanto caminhvamos neste que um dos pontos mais movimentados da
cidade, observamos ao longe quatro pessoas segurando uma grande placa em frente ao
Conjunto Nacional. Repetidamente, elas cruzavam a avenida quando o semforo fechava para
o trnsito. Pensramos se tratar de uma reivindicao trabalhista ou um protesto por alguma
causa ambiental, o que no seria incomum de acontecer naquele local. Estvamos enganados.
Para nossa surpresa, aproximamo-nos daquele grupo e constatamos que na placa estava
escrito: Saiba como nasceu o Brasil de hoje. J nas livrarias. Na camiseta dos quatro jovens
estava estampado o nmero 1889. Foi quando percebemos ser uma ao de propaganda do
lanamento do livro que ocorreria naquela data, evento ao qual nos dirigamos.
Na entrada da livraria, encontramos uma exposio com algumas obras de
Laurentino Gomes, 1822 e 1889. A sesso de autgrafos aconteceu no ltimo piso da livraria.
Antes de seu incio, uma fila j se formara naquele espao. Entre os primeiros
leitores/clientes, vamos pessoas idosas e com outros livros em mos. Na nossa nsia de
estruturar as informaes, julgramos ser este o pblico leitor das obras de divulgao1
(voltaremos a tocar nessa designao posteriormente): leitores acima dos 50, 60 anos, com
algum tipo de instruo formal e de classe mdia. Estvamos enganados. No decorrer da
sesso, o pblico se alterou. Passamos a encontrar jovens, adultos que acabaram de sair do
trabalho, gente arrumada ou desarrumada, com ou sem outros livros. Nossa lista idealizada
sobre um suposto pblico se embaralhou. Foi quando nos demos conta da complexidade do
objeto que estvamos investigando.
Nesta pesquisa, investigaremos como diferentes modos de interpretar o passado so
concebidos e divulgados, principalmente em livros escritos por autores sem vnculos diretos
com a historiografia profissional. Trata-se de obras que divulgam um passado entre um
pblico leitor no acadmico: narrativas que, de algum modo, do coerncia aos fatos
transcorridos, ordenando-os de acordo com um modo editorial de represent-los. Esses
trabalhos esto situados em uma condio marginal no campo das representaes legtimas da

1
Optamos por manter o termo obra de divulgao sempre entre aspas. Com isso, procuramos relativizar o que
o termo quer dizer, pois h uma falta de concordncia quando ao seu significado nos estudos acerca desse tipo de
produo.
 10

histria e soam como uma voz ilegtima entre as diferentes publicaes. Sua legitimidade
advm do mercado de livros, dos nmeros de vendas e da visibilidade comercial. Diante
disso, esmiuaremos as condies que viabilizaram a emergncia editorial e a busca de certa
autoridade intelectual para a composio de livros de divulgao da histria.
Entre os vrios autores que escrevem histria para uma grande audincia2,
selecionamos dois jornalistas: Eduardo Bueno e Laurentino Gomes. Decidimos escolh-los
tanto pela visibilidade miditica que tm como por seus livros de histria figurarem por um
considervel tempo entre os mais vendidos no pas (na categoria de no fico).
Trata-se de dois autores que reivindicam a condio de jornalistas que escrevem
histria. Assim, Gomes e Bueno procuram a todo momento estabelecer uma diferenciao
narrativa entre seus livros e trabalhos acadmicos, no obstante esses mesmos trabalhos
acadmicos sejam cruciais na composio daqueles livros. Ambos se valem de um mesmo
conjunto de artifcios literrios (romantizao do passado, narrativa linear, narrador
onisciente, presena de dilogos etc.) e editoriais (capas bem elaboradas, boa impresso,
diagramao esmerada) para granjear capital simblico no universo de produo de livros
sobre histria do Brasil.
Nosso interesse em autores no acadmicos se intensificou a partir da leitura de um
artigo de Fernando Pinheiro na Folha de S. Paulo3, em 2013. O autor analisou a
desconsiderao acadmica, no campo literrio, em entender as obras e o xito de Paulo
Coelho. O trabalho realizado sem cair na fcil explicao do sucesso pela demanda. Na
reflexo, articulam-se dois movimentos para entender os significados em torno do escritor: o
primeiro busca compreender o pacto do autor com os leitores na montagem de seus textos,
permitindo-lhes que assumam o controle das histrias, abrindo-se em um mergulho numa
leitura de evaso, sem a necessidade de algum tipo de iniciao para fazer parte da narrativa.
Em seguida, prope-se uma reavaliao dos critrios de excluso e qualificao do campo
literrio, formado por autores canonizados, participantes daquela Literatura com L maisculo,
a dita Alta Literatura.

2
Cada vez mais, autores de diferentes formaes profissionais e interessados em escrever histrias direcionadas
para o grande pblico surgem no mercado de livros (diferentemente do que ocorre com obras acadmicas que
so direcionadas para os pares e so publicadas em pequenas tiragens). Nesse meio, h jornalistas (Eduardo
Bueno, Laurentino Gomes, Leandro Narloch, Lucas Figueiredo, Pedro Dria, Roberto Pompeu de Toledo,
Thales Guaracy) e historiadores (Lilia Schwarcz, Luciano Figueiredo, Mary Del Priore, Jean Marcel Carvalho
Frana).
3
PINHEIRO, Fernando. Para ler Paulo Coelho. Ilustrssima. Folha de S. Paulo. 20 jan 2013. Disponvel em <
www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrissima/89423-para-ler-paulo-coelho.shtml > Acesso em 10 Jun 2015.
 11

Qual seria a relao entre Paulo Coelho e Eduardo Bueno4 e Laurentino Gomes?
Evocamos a imagem de Paulo Coelho no pelo que ele escreve, mas pela recepo que suas
obras tm entre leitores e crticos. O mercado, atravs dos nmeros de vendas, mais do que a
crtica especializada, legitima a produo de suas obras, com seus prprios critrios e
prioridades. Autores como Coelho, Bueno e Gomes recebem um tipo de consagrao externa
aos meios acadmicos. A figura desses escritores expe as debilidades de uma qualificao
acadmica ainda enraizada em uma concepo essencialista das reas do conhecimento. Estas
se cercam de obstculos para assegurar a virtuosidade de seus domnios na construo do
saber e reafirmar sua autoridade na qualificao de determinada obra.
A prtica de pr em funcionamento mecanismos excludentes e valorativos na
literatura, como apresentada no artigo de Fernando Pinheiro, assemelha-se aos critrios
historiogrficos quando se propem a desqualificar trabalhos feitos por no acadmicos.
Assim, o que torna um texto aceito entre os produtores legtimos no so apenas suas
caractersticas internas, e sim o lugar que lhes reservado pela crtica e por outros detentores
de capital simblico no campo da histria. So aquelas instncias de legitimao como
suplementos literrios, livros didticos, a prpria histria da disciplina etc.
Dadas as semelhanas com o campo historiogrfico, seguimos por algumas das vias
propostas por Fernando Pinheiro ao estudar o campo literrio nacional. Procuramos entender
o xito das obras escritas por autores no acadmicos e os discursos em torno de sua
emergncia no cenrio editorial brasileiro. O xito desses livros no denota apenas a
quantidade de livros comercializados5 ou uma suposta valorizao entre os demais trabalhos,
mas entendermos os sentidos que tm para os produtores dessas obras e para os leitores que as
consomem. Destacamos a importncia de uma anlise conjunta dos textos, da materialidade
dos livros e dos discursos veiculados pela mdia, pelas editoras e pelos historiadores. Assim,

4
Eduardo Bueno tem outras experincias no mercado editorial alm de obras gerais de histria: traduziu o livro
On the road, de Jack Kerouac; escreveu uma biografia do grupo musical Mamonas Assassinas (Mamonas
Assassinas: Bl, Bl, Bl: a Biografia Autorizada, lanada em 1996, pela L&PM); escreveu obras institucionais
encomendadas pela Caixa Econmica Federal (BUENO, Eduardo. Caixa: uma histria brasileira. Porto Alegre:
Buenas Idias Metalivros. 2002.), pela Kimberly & Clark (BUENO, Eduardo; TAITELBAUM, Paula. Indstria
de Ponta: uma histria da industrializao do Rio Grande do Sul. Porto Alegre: Buenas Idias Metalivros.
FIERGS/CIERGS. 2009). Alm de ter feito uma obra sobre o time de sua preferncia, o Grmio (Grmio - nada
pode ser maior, publicada em 2005, pela Ediouro).
5
Entramos em contato com as editoras Objetiva, Nova Fronteira, Planeta e Globo para obtermos dados
referentes s vendas de livros de Bueno e Gomes, bem como conseguir informaes acerca da comercializao
de livros de histria. Em resposta, soubemos que algumas daquelas editoras tm como poltica o sigilo de tais
informaes. Indicaram-nos as informaes encontradas no site do SNEL (Sindicato Nacional dos Editores de
Livros), porm as planilhas de dados disponveis trazem apenas os nmeros gerais de vendas (fico, no fico
comercial, no fico especialista e infantil-juvenil-educacional).
 12

concebemos quais tipos de histrias so divulgadas para uma grande audincia e quais papis
essas obras assumem dentro da produo do conhecimento histrico.
No Brasil, a publicao de muitos desses livros surge associada s efemrides
histricas, como o descobrimento do Brasil6, a chegada da famlia real portuguesa em 18087
ou o aniversrio de alguma cidade8. Nesses livros, os acontecimentos do passado so
convertidos de uma possvel narrativa histrica em uma narrativa novelesca, baseando-se em
outros livros e documentos. Junto com um texto de carter informativo, uma leitura de
entretenimento elaborada. Mais do que questes de gosto ou formao, a curiosidade do
pblico passa a ser explorada nesses livros9. A diverso e o lazer so transportados para as
histrias contadas.
Os divulgadores fazem um resgate seletivo de particularidades do real e as
representam de modo a construir sentidos que possibilitam uma identificao e um
reconhecimento para os leitores. Oferecem, assim, uma leitura aceitvel e convincente do
passado10. Os temas escolhidos costumam ser aqueles j bem pesquisados e explorados na
historiografia profissional, ou seja, no trazem uma pesquisa indita, e sim uma repetio de
temas clssicos traduzidos em uma linguagem informal. Alm disso, os livros so objeto de
um esmerado trabalho editorial para atrair leitores, obter espao no mercado e,
consequentemente, gerar lucros.
A expresso jornalista-historiador, que se ver repetidamente empregada ao longo
deste trabalho, foi originalmente cunhada por Thomas Skidmore.11 Este no se deteve em

6
Como exemplo, citamos Eduardo Bueno que iniciou o lanamento dos livros que formariam a Coleo Terra
Brasilis dois anos antes da efemride do Descobrimento. BUENO, Eduardo. A viagem do Descobrimento: a
verdadeira histria da expedio de Cabral. Rio de Janeiro: Objetiva, 1998; _____. Nufragos, traficantes e
degredados: as primeiras expedies ao Brasil, 1500-1531. Rio de Janeiro: Objetiva, 1998; _____. Capites do
Brasil: a saga dos primeiros colonizadores. Rio de Janeiro: Objetiva, 1999; _____. A coroa, a cruz e a espada:
lei, ordem e corrupo no Brasil Colnia. Rio de Janeiro: Objetiva, 2006.
7
Um ano antes da comemorao dos duzentos anos da chegada da famlia real ao Brasil, Laurentino Gomes
lanou seu livro narrando as histrias em torno desse acontecimento: 1808.
8
Em comemorao aos 450 anos da cidade de So Paulo, o jornalista-historiador Roberto Pompeu de Toledo
recontou a histria da cidade desde sua fundao at o sculo XX. Cf. TOLEDO, Roberto Pompeu. A capital da
solido - uma histria de So Paulo das origens a 1900. Ed. Objetiva: So Paulo, 2003.
9
BAUDRILLARD, Jean. A lgica social do consumo. In: _____ A sociedade de consumo. Lisboa: Edies 70,
2007. p.47-99.
10
PESAVENTO, Sandra J. Contribuio da histria e da literatura para a construo do cidado: a abordagem da
identidade nacional. In: LENHARDT, Jacques & PESAVENTO, Sandra J. (Orgs.) Discurso histrico e
narrativa literria. Campinas: UNICAMP, 1998. p. 17-40.
11
Skidmore utiliza a expresso ao se referir a Viana Moog (1906-1988): Jornalista-historiador que
reinterpretou a histria das relaes entre Estados Unidos e Brasil a partir de uma perspectiva nacionalista de
esquerda. Cf. SKIDMORE, Thomas. O Brasil visto de fora. Trad. Susan Semler. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
1994. p.34.
 13

formular o que queria dizer com a expresso, mas entendemos que indique um personagem
situado nos limites que separam duas maneiras diferentes de representar os homens no tempo:
o foco no tempo imediato, prprio do jornalismo, e a inscrio das aes humanas em um
tempo histrico alargado, prpria dos historiadores. No uso do termo, pretendemos, mais do
que classificar o trabalho de Bueno e Gomes, explicitar a ambiguidade em que esto imersos
enquanto produtores de um determinado modo de compor suas histrias. Pois, diferem de
historiadores tanto por no terem essa formao institucional como por no dominarem o uso
de certas operaes convencionadas pela historiografia acadmica, como a crtica documental
e o cuidado em evitar o anacronismo. Alm disso, destoam de algumas prticas do jornalismo,
tendo alguns deles abandonado as redaes aps o incio de seu sucesso editorial. Na pena de
jornalistas-historiadores, o erudito e o popular se mesclam para construir um passado
comercializvel.
Os trabalhos escritos pelos jornalistas-historiadores sero aqui chamados de obras de
divulgao. Isso se d pelas diferenas textuais apresentadas (na comparao com os
trabalhos acadmicos de histria) e pelos discursos situados em torno de tais livros. A
divulgao, apesar de lidar com o passado, tem um funcionamento prprio e distinto dos
livros de histria acadmica. Desenvolvemos uma reflexo para compreender os significados
em torno dessas obras, problematizando como a escrita da histria e a emergncia de formas
alternativas de discursos sobre o passado esto implicadas no desenvolvimento de novos
modos de percepo da histria.
Os processos de criao e recepo de Eduardo Bueno e Laurentino Gomes so
espaos atravessados por acordos e contradies entre diferentes modos de produzir o
conhecimento histrico. As questes de autoridade acadmica e legitimidade historiogrfica
orbitam, relacionadas ao autor, aos historiadores, aos jornalistas e s editoras envolvidos com
a produo e notoriedade de determinada obra. H a necessidade de uma constante
capitalizao de prestgio cultural e intelectual. A busca por legitimidade perpassa as pginas
do livro e reverbera em discursos diversos, localizados em diferentes esferas do campo
miditico, cultural e historiogrfico.
Examinamos a composio fsica dessas obras, em seus inmeros paratextos. Estes
so entendidos pelo crtico literrio francs Grard Genette como os elementos situados nos
limiares do texto, relacionados ao texto principal da obra. Alm disso, influenciam a forma de
interpretar determinados trabalhos.12 Distinguem-se duas classes de paratextos: 1) os

12
GENETTE, Grard. Paratextos editoriais. Trad.: lvaro Faleiros. Cotia, SP: Ateli editorial, 2009.
 14

peritextos, que esto localizados dentro do livro, como o ttulo, subttulos, prefcios,
posfcios, notas de rodap, epgrafes, ilustraes, erratas, capas e quaisquer outros acessrios
usados na composio de um livro, enriquecendo-o simblica e editorialmente. E, 2) os
epitextos, entendidos como os elementos que se assentam fora do livro, o que no significa
que deixem de apresentar juzos de valor para os leitores e proporcionar visibilidade miditica
obra, como resenhas em jornais e revistas, entrevistas, materiais de propaganda etc.
Recorremos s ideias de Genette para melhor compreendermos como se constitui um
livro. Esses elementos cercam o texto do autor, atribuindo-lhe significados, tornando-o
visualmente agradvel, valorizando-o e chamando ateno da crtica e dos leitores. Textos e
paratextos esto ligados e somente ganham sentido quando relacionados um ao outro. Para
compreendermos o funcionamento de um paratexto, devemos conhecer os recursos narrativos
utilizados pelos autores. De semelhante forma, os textos fazem referncias aos recursos
paratextuais que atravessam essas obras.
Realizamos uma anlise das obras em busca de indcios que nos ajudem a entender o
sucesso editorial daqueles trabalhos. Uma apreciao que se restringisse apenas aos paratextos
atenuaria o papel que as narrativas de Bueno e Gomes assumem na emergncia de suas obras.
Do mesmo modo que a nfase somente nos aspectos textuais abreviaria a importncia do
trabalho editorial para o sucesso da Coleo Terra Brasilis e da trilogia das datas. Com a
anlise em conjunto de textos e paratextos possvel entendermos as escolhas feitas para a
constituio dessas obras e das intenes em projetar sua recepo (idealizada por seus
produtores).
O primeiro jornalista-historiador em que nos detemos o gacho Eduardo Bueno.
Este iniciou sua carreira como jornalista aos dezoito anos de idade, no Rio Grande do Sul, no
jornal Zero Hora. Anos depois, s vsperas das comemoraes dos 500 anos da chegada dos
portugueses ao Brasil, comeou a redigir a Coleo Terra Brasilis, publicada pela Editora
Objetiva. A coleo se tornou um best-seller no mercado editorial nacional. O trabalho
composto por livros que contam a histria da Colnia: A viagem do Descobrimento,
Nufragos, traficantes e degredados, Capites do Brasil e A Coroa, a Cruz e a Espada. O
lanamento das obras de Bueno robusteceu um segmento de livros em grandes propores no
mercado editorial: as histrias escritas por jornalistas. Ele se diz como descobridor desse
nicho editorial no Brasil, sobre o passado colonial, ocupado por ningum.
 15

A Viagem do Descobrimento venceu a edio de 1999 do Prmio Jabuti, na categoria

Cincias Humanas13. Concorreu com outras duas obras escritas por acadmicos, ambas
editadas pela Companhia das Letras: Cocanha, de Hilrio Franco Jnior e Histria da vida
privada vol. 3 e 4, organizados por Nicolau Sevcenko e Lilia Schwarcz. Os livros candidatos
nessa categoria receberam resenhas em jornais e revistas de grande circulao, com elogios
quanto linguagem empregada e a narrativa do texto.
Quase uma dcada aps a publicao da Coleo, eis que outro jornalista ganha
destaque nas edies brasileiras de histria: Laurentino Gomes. Autor de uma trilogia de datas
histricas: 1808, 1822 e 1889, marcos cronolgicos da histria brasileira. Com ttulos
numricos e longos subttulos, os livros so intitulados 1808 - Como uma rainha louca, um
prncipe medroso e uma corte corrupta enganaram Napoleo e mudaram a Histria de
Portugal e do Brasil; 1822 - Como um homem sbio, uma princesa triste e um escocs
louco por dinheiro ajudaram D. Pedro a criar o Brasil. Um pas que tinha tudo para dar
errado; e 1889 - Como um imperador cansado, um marechal vaidoso e um professor
injustiado contriburam para o fim da Monarquia e a Proclamao da Repblica no Brasil.
Seu primeiro livro, 1808, foi premiado pela Academia Brasileira de Letras na categoria de
Ensaio, Crtica e Histria Literria14, e venceu a 53 edio do Prmio Jabuti de Literatura
como melhor Livro-reportagem15 e de Livro do ano de no fico16. Alm disso, Gomes
foi eleito pela Revista poca, uma das cem pessoas mais influentes do ano, pelo mrito de
divulgar o conhecimento histrico no Brasil17.

13
Edio do Prmio Jabuti, de 1999, disponvel em <http://premiojabuti.com.br/edicoes-anteriores/premio-
1999/> Acesso feito em 21 fev. 2016.
14
Resultado da premiao da Academia Brasileira de Letras, de 2008. Disponvel em
http://www.academia.org.br/antigo/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?from_info_index=211&infoid=7746&sid=593 >
Acesso em 29 abr. 2015.
15
Consultamos o Guia dos Jurados, publicao que traz algumas informaes acerca do prmio e dos critrios
que devem ser levados em considerao no momento da votao. Na categoria Reportagem, o avaliador deve
avaliar a obra, dando-lhe uma nota entre 8 e 10, nos seguintes quesitos: 1)relevncia do tema e de sua
abordagem; 2)qualidade das informaes e fidedignidade das fontes e 3)fluncia de linguagem, clareza e
objetividade do texto. No temos acesso nota final dos premiados, somente ao resultado final.
16
Um detalhe nos chamou ateno, quanto s categorias Cincias humanas e Livro-reportagem. Anos antes,
Eduardo Bueno fora premiado na primeira categoria. Com o passar das edies da premiao, parece que a
origem profissional do autor de uma obra pesou mais para a indicao. Pois, no quesito de cincias humanas, s
se enquadram escritores acadmicos, enquanto os jornalistas-escritores so inseridos em Reportagem.
Resultado da edio de 2008 do Prmio Jabuti. Disponvel em < http://premiojabuti.com.br/edicoes-
anteriores/premio-2008/ > Acesso em 29 abr 2015.
17
16 Os 100 brasileiros mais influentes do ano de 2008. Disponvel em <
http://revistaepoca.globo.com/Revista/Epoca/0,,ERT18839-15273-18839-3934,00.html > Acesso em 29 abr.
2015.
 16

Os outros livros de Gomes no ficaram de fora do mural de vencedores do Prmio

Jabuti: 1822 venceu nas categorias de Livro do ano de no fico e Reportagem18, em
2011. J a premiao de 2014 deu ao 1889 o prmio nas categorias de Reportagem e
Livro do Ano19. Fizemos meno a esses prmios obtidos pelo autor pela importncia
simblica que tm para as obras laureadas. Essas premiaes e diferentes publicaes
evidenciam que essas obras, em alguma medida, ocupam um importante espao dentro do
campo editorial.
Laurentino Gomes trabalhou como reprter e editor em diversas empresas de
comunicao do Brasil, incluindo o jornal O Estado de So Paulo e como editor executivo da
revista Veja, emprego que deixou aps o xito de seu primeiro livro para se dedicar
divulgao. Segundo Gomes, a ideia de escrever livros surgiu quando a revista Veja cancelou
um projeto de distribuir, entre seus assinantes e compradores, brindes com suplementos sobre
a histria do Brasil. Nesse empreendimento, coordenou a equipe responsvel por levantar
informaes histricas para os artigos que seriam publicados. A proposta inicial da revista
abrangeria o Descobrimento, a fuga da famlia real e a Independncia. Apenas o primeiro,
contudo, foi lanado.
O que esses dois jornalistas-historiadores teriam em comum? So oriundos de
grandes meios de comunicao e ganharam exposio miditica em jornais, revistas e
entrevistas. Suas histrias so uma procura por uma memria histrica do pas. Nelas, os
autores assumem para si a tarefa de relatar eventos ocorridos h sculos, em uma tentativa de
explicar o seu presente. Seus livros podem ser (e tm sido) acusados de superficiais,
sensacionalistas, coloquiais e tradicionais. Eles tambm abrem espaos que nos permitem
debater como o passado, a escrita da histria e a autoridade histrica so percebidas fora do
meio acadmico.
As histrias nas obras de Bueno e Gomes so apresentadas em forma de narrativa. A
atividade de narrar uma histria no entendida como um simples meio de transmisso de
nomes e datas, e sim de uma interpretao do passado. Os jornalistas-historiadores
selecionam os personagens, as palavras e os enredos porque acreditam que suas escolhas

18
Edio do prmio Jabuti de 2011, disponvel em <http://premiojabuti.com.br/edicoes-anteriores/premio-
2011/> Acesso em 21 fev. 2016.
19
Premiao disponvel em <http://premiojabuti.com.br/edicoes-anteriores/premio-2014/> Acesso em 21 fev.
2016. Resultado para livro do ano, disponvel em <http://premiojabuti.com.br/livros-ano/> Acesso em 21 fev.
2016.
 17

sejam o melhor modo de como o passado deveria ser visto por seus leitores 20. Imperativos
jornalsticos no esto apartados da escrita dessas histrias21: o real e a verdade orientam
a narrativa, enquanto a imparcialidade e a objetividade estabelecem uma ordem de
apresent-la.
Apesar das diferenas temticas e textuais em suas obras, tanto Eduardo Bueno
quanto Laurentino Gomes aproveitaram comemoraes histricas para lanarem seus livros.
Nas redaes do jornalismo, esta oportunidade chamada de gancho, termo entendido
como o ato gerador de notcia, ou uma informao principal de um texto, que pode gerar
uma reportagem ou a sua parte principal.22 Neste contexto, o gancho foi uma justificativa
para a produo e divulgao de suas obras. Os autores tiraram partido do clima
comemorativo em torno de efemrides na mdia, em projetos pblicos, na escola e em outras
publicaes. Isto permitiu que Bueno e Gomes criassem ligaes facilmente reconhecveis
entre o passado e aquele presente comemorativo ligaes que procuram resgatar o passado
ou explicar o presente. Quanto a essa ligao passado-presente-futuro, Laurentino Gomes
discorre na introduo do 1889 e se questiona:

Por que histria se tornou um tema popular nos ltimos anos? Existem vrias respostas
possveis, mas uma delas seguramente que os brasileiros esto olhando o passado em
busca de explicaes para o pas de hoje. Dessa maneira, procuram tambm se aparelhar
mais adequadamente para a construo do futuro.23

Afirmaes desse gnero tornam invisvel o trabalho editorial e miditico e as

questes econmicas. Por mais que as intenes se camuflem em interesses educacionais e
culturais, os jornalistas-historiadores procuram se tornar produtores legtimos de
interpretaes do passado.
No entanto, no so todos os trabalhos que alcanam o xito mercadolgico daqueles
escritos por Bueno e Gomes. Da a necessidade de analisarmos os mecanismos que viabilizam
o sucesso dessas obras e esmiuarmos o que possibilita que explicaes como a dada por
Laurentino Gomes na citao anterior sejam utilizadas como justificativas plausveis e
aceitveis socialmente.

20
ANKERSMIT, Frank. A Escrita da Histria: a natureza da representao histrica. Londrina: EdUEL, 2012.
p.50.
21
RESENDE, Fernando. O jornalismo e a enunciao: perspectivas para um narrador-jornalista. Revista
Contracampo, v 12. Rio de Janeiro: UFF, 2005. p. 85-102.
22
Trabalho publicado pelo Tribunal de Justia do Distrito Federal e dos Territrios. Conhecendo a imprensa.
Noes bsicas da linguagem jornalstica. Disponvel em < http://www.tjdft.jus.br/publicacoes/manuais-e-
cartilhas/GlossarioConhecendoAImprensa.pdf > Acesso em 01 mai. 2015.
23
1889, p.27.
 18

Na tentativa de popularizar o conhecimento histrico, nas obras dos jornalistas-

historiadores, os imperativos acadmicos no so completamente menosprezados:
apresentam-se notas de rodap, utilizam-se obras historiogrficas consagradas e documentos
histricos. As exigncias do mercado, da editora e da universidade procuram ser parcialmente
atendidas em uma fuso no isenta de contradies e disputas. A ambiguidade do trabalho de
divulgao se caracteriza por combinar ora uma posio, ora outra, em uma busca para
construir uma obra.
No primeiro captulo, intitulado A divulgao em histria, mostramos como o saber
acadmico e a prtica jornalstica contriburam para a consolidao de um modo editorial de
representar o passado atravs nas obras de divulgao. Entendemos a divulgao histrica
atravs de estratgias utilizadas pela mdia, pelos divulgadores e pelos profissionais
acadmicos. Tais agentes de discursos instituem (ou criam obstculos a) um espao para a
divulgao dentro do campo dos historiadores. Colocamos em evidncia os discursos
miditicos e acadmicos com o intuito de examinarmos o funcionamento e legitimidade do
trabalho de divulgao e, assim, termos subsdios para entendermos seu estabelecimento no
mercado de livros como uma possibilidade de escrita da histria.
No captulo seguinte, Edio e comemorao na Coleo Terra Brasilis, verificamos
como textos e paratextos se cruzam resultando em um modo editorial de representar o
passado. Essas obras apareceram em um determinado momento do mercado de livros, o final
da dcada de 1990. Procuramos, com isso, realar suas relaes com o contexto do campo
editorial e das comemoraes, buscando problematizar a ideia da existncia um suposto
espao editorial vazio que teria favorecido o xito da coleo.
No captulo A divulgao em datas: as obras de Laurentino Gomes, mapeamos a
composio textual que possibilitou a criao da trilogia. O intuito de explorarmos como o
autor construiu suas narrativas ao manipular paratextos e obras historiogrficas na tentativa de
obter credibilidade. O conhecimento histrico acadmico operado de forma ambivalente nas
pginas do livro, de acordo com o valor que tenha para o autor naquele momento. Ao
contrrio de Eduardo Bueno e dos artifcios editoriais dentro do livro, a preocupao maior de
Gomes mostrar ao leitor suas provas e testemunhas da histria que escreve.
Nos captulos sobre as obras dos dois jornalistas-historiadores, h algumas
semelhanas no tratamento do objeto: consideraes paratextuais (capas e outros trabalhos
editoriais) e textuais. Apesar de se tratar dos mesmos elementos, exploraremos as
particularidades de cada autor e livros. Autores e editoras enfatizam diferentes aspectos em
cada produo. H discursos que sempre se referem somente a Eduardo Bueno (espao
 19

editorial vazio). Questionado sobre as semelhanas de seus livros e os de Bueno, em bate-

papo realizado pelo site UOL, em 2008, Laurentino Gomes respondeu que ele romanceia um
pouco, diferente de mim. Eu uso uma metodologia de apurao explicando de onde tirei a
informao.24
Na concluso desta dissertao, apresentaremos uma descrio ampla da emergncia
e da presena das "obras de divulgao" no mercado de livros. Faremos uma sntese das
constataes a que chegamos acerca dos diferentes discursos referentes produo no
acadmica de histria e das funes delegadas s mltiplas tcnicas empregadas na
valorizao simblica desses trabalhos.

24
GOMES, Laurentino. Bate-papo com Laurentino Gomes. 27 fev 2008. Conversa entre autores e leitores que
era organizada pelo UOL. Disponvel em < http://tc.batepapo.uol.com.br/convidados/arquivo/livros/laurentino-
gomes-fala-de-historia-do-brasil-e-do-best-seller-1808.jhtm > Acesso em 10 mai. 2016.
 20

1. A DIVULGAO EM HISTRIA

Em entrevista ao jornal Folha de S. Paulo, em 2010, Laurentino Gomes afirmou que

gostaria muito de ser convidado para dar uma palestra na Universidade de So Paulo. Alegou
que estava em busca de entender o modo como o meio acadmico interpreta o fenmeno
editorial de livros de histria escritos por jornalistas.25 Gomes reconhece na instituio
universitria a prerrogativa de analisar acontecimentos desta ordem. Podemos imaginar a
importncia simblica que teria para seu prprio trabalho conquistar algum espao no campo
de historiadores.
Compreendemos melhor os papis dos jornalistas-historiadores e das obras de
divulgao ao averiguarmos os diversos estratos que os constituram, a saber, a mdia, as
editoras, o mercado e a universidade. No decorrer do presente captulo, exploraremos alguns
discursos de jornalistas, historiadores e divulgadores para analisarmos os modos como as
obras no acadmicas de histria ganham diferentes entendimentos quando postas em
circulao. Trata-se de abordar esses livros a partir de diferentes ngulos, considerando as
diferentes concepes do que seja o trabalho de divulgao para os agentes sociais envolvidos
em sua produo.
A princpio, os destinatrios seriam o diferenciador entre os livros de Laurentino
Gomes e Eduardo Bueno e aqueles escritos por pesquisadores acadmicos. As obras de
divulgadores estariam direcionadas a um pblico heterogneo 26, aos leitores sem contatos
diretos com os estudos historiogrficos produzidos nas universidades, ao passo que os livros
escritos por acadmicos teriam como pblico-alvo seus pares. Entretanto, essa sistematizao
se torna problemtica ao observarmos que trabalhos de historiadores profissionais como Mary
Del Priore27, Lilia Schwarcz28 ou Luciano Figueiredo29 so direcionados ao mercado e aos

25
GOMES, Laurentino. 1822 candidato natural a virar minissrie. Folha Online. So Paulo. 18 set. 2010.
Entrevista concedida ao jornalista Marcos Peres. Disponvel em <
http://noticias.bol.uol.com.br/folhaonline/ilustrada/2010/09/18/laurentino-gomes-diz-que-1822-e-candidato-
natural-a-virar-minisserie.jhtm > Acesso em 18 abr. 2015.
26
Sobre o pblico de produtos culturais, ver BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas. 7. ed. So
Paulo: Perspectiva, 2011. p.135-139.
27
Mary Del Priore autora de mais de 40 obras, sobre temas variados entre a histria do Brasil colonial e alguns
personagens envolvidos com a famlia imperial no sculo XIX. Alguns de seus livros entraram na lista de best-
sellers, como PRIORE, Mary Del. Histrias ntimas. Sexualidade e Erotismo na Histria do Brasil. So Paulo:
Planeta, 2011. E _____. O prncipe maldito. Rio de Janeiro: Objetiva, 2007.
28
Entre suas vrias obras, destacamos SCHWARCZ, L. K. M. As barbas do Imperador. 2. ed. So Paulo:
Companhia das Letras, 1998. E o recm-lanado, _____ & STARLING, Helosa. Brasil: uma biografia. So
Paulo: Companhia das Letras, 2015. Durante a escrita do presente captulo, verificamos que o ltimo lanamento
de Schwarcz se encontrava no primeiro lugar dos livros mais vendidos na categoria de no fico da Revista
 21

leitores no iniciados. Por outro lado, livros escritos por alguns jornalistas no se limitariam
ao grande pblico. Vejamos o exemplo das obras de Elio Gaspari 30 cujos livros sobre a
ditadura brasileira se tornaram referncias nas pesquisas sobre aquele perodo da histria e
popularizaram o tema.31
Alguns outros elementos que compem as obras so encarados como estratgias em
busca de visibilidade no mercado, da forma utilizada por editoras, varejistas e pelos prprios
autores, para chegarem ao destinatrio final do livro. Os produtores das obras de divulgao
se valem dos meios miditicos no anseio de promover seu trabalho, desse modo, a mdia se
torna um poderoso aliado em sua emergncia. Os discursos em jornais, revistas e entrevistas,
arquitetados em torno desses objetos, revelam algumas manifestaes que possibilitam
pensarmos os jornalistas-historiadores como produtores de certo tipos de histrias, diferentes
daquelas escritas por historiadores acadmicos.
As maneiras pelas quais os produtores de discursos utilizam certas tcnicas editoriais
e retricas impulsionam o surgimento e a circulao de determinada obra, como ao usarem de
comparaes com a criao acadmica, em um jogo de aproximaes e distanciamentos.
Antes de uma anlise da composio dos livros, faz-se proveitoso retrocedermos e nos
determos em compreender o que so estes livros. O que queremos dizer quando utilizamos o
termo divulgao? Analisaremos os sentidos dados quilo que se convencionou chamar de
obras de divulgao, para ento, em seguida, captarmos de forma mais abrangente sua
irrupo e xito.

1.1 OBRAS DE DIVULGAO: OS CONTORNOS PROBLEMTICOS DE UM

GNERO

Para um entendimento do fenmeno editorial de autores que escrevem para um

pblico no especializado, esquadrinhamos diversos entendimentos sobre a divulgao em

Veja, na penltima semana do ms de Maio/2015. Disponvel em <

http://veja.abril.com.br/livros_mais_vendidos/ > Acesso em 26 mai. 2015.
29
Luciano Figueiredo professor na Universidade Federal Fluminense (UFF). Ele organizou em uma mesma
obra vrios captulos da histria brasileira escritas por diversos autores, em uma linguagem acessvel, mas sem
perder o tratamento cuidadoso. Ver FIGUEIREDO, Luciano (Org.). Histria do Brasil para ocupados. 3. ed.
Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2013.
30
Gaspari escreveu uma monumental coletnea acerca da ditadura: GASPARI, Elio. A ditadura envergonhada.
So Paulo, Companhia das Letras, 2002a; ____A ditadura escancarada. So Paulo, Companhia das Letras,
2002b; ____A ditadura derrotada. So Paulo, Companhia das Letras, 2003; ____A ditadura encurralada. So
Paulo, Companhia das Letras, 2004.
31
NAPOLITANO, Marcos. Historiografia, memria e histria do regime militar brasileiro. In: Revista de
Sociologia e Poltica. 2004, n.23, p.193-196.
 22

que o acadmico e o popular se sintetizam na construo de representaes do passado. E, a

partir de possveis cruzamentos de ideias, compreendemos como se d a emergncia das obras
no acadmicas dentro dos campos da histria e do mercado.
Encontramos algumas dificuldades ao tentar definir o que seria a divulgao. A
designao limita a compreenso desse trabalho editorial sempre que adotado para apresentar
uma diferenciao valorativa entre as obras acadmicas - escritas de um profissional para seus
pares - e o que um jornalista-historiador escreve - obras destinadas a uma audincia no
especializada. Neste sentido, o termo adquire o carter de julgamento de valor, utilizado em
tons pejorativos e de desqualificao para uma rgida demarcao entre diferentes saberes.
Alm disso, a expresso obra de divulgao pode designar quaisquer livros postos em
circulao no mercado editorial, dado que pretendem divulgar algo. Mesmo trabalhos
acadmicos procuram divulgar uma pesquisa quando publicados.
No dicionrio Caldas Aulete32, a definio para o termo divulgar apresentada
como: tornar pblico, fazer com que (algo) seja do conhecimento de muita gente. Fazer
conhecer almejando publicidade. Uma simples definio que traduziria algumas das
caractersticas das atividades dos divulgadores. H outra nomenclatura para se referir a essas
obras: a vulgarizao. No mesmo dicionrio, esse termo explicado como a ao ou
resultado de vulgarizar (-se), tornar (-se) comum, bem difundido, popularizado. Ao ou
resultado de se tornar baixo, desprezvel. A vulgarizao adquire contornos depreciativos
ao indicar que a circulao de livros de divulgao/vulgarizao do conhecimento pode se
tornar desprezvel.
A compreenso do que seriam as obras de histria no acadmica to movedia que
podem ser classificadas como obras fronteirias ou obras de quase histria, por se tratar
de trabalhos que utilizam estratgias e tcnicas provenientes de diferentes modos de
representar o passado, como a literatura e a histria. Pois, estas narrativas contemplam em
sua produo elementos da produo acadmica, mas que em sua construo expositiva
utilizam os recursos da narrativa literria com liberdade e liberalidade33. O aparecimento das
obras fronteirias no Brasil estaria relacionado modernizao de uma sociedade composta
por indivduos com identidades fragmentadas, que buscam uma homogeneidade no passado;
ao poder que as narrativas tm ao inspirar o leitor a despertar a imaginao e s profundas

32
Disponvel em < http://www.aulete.com.br/ > Acesso em dez. 2015.
33
ALBIERI, Sara; GLEZER, Raquel. O campo da histria e as obras fronteirias. In: Revista do Instituto de
Estudos Brasileiros, v.48, p. 13-30, 2009. p.13.
 23

relaes entre a histria e a literatura.34 So obras que se manifestam a partir da articulao

entre diferentes saberes e determinados estilos de escrita, o que torna difcil alguma
generalizao que possa classific-las adequadamente.
Um exemplo de obra fronteiria o Almanaque Abril35. As informaes histricas
que esta publicao divulga so construdas em uma encruzilhada de gneros, por conter
caractersticas de almanaques, biografias, manuais didticos e anurios. O passado, como
descrito nessa publicao, contm aspectos que mesclam aspectos da histria ensinada, do
conhecimento histrico acadmico e do discurso jornalstico. Com isso, uma separao entre
um espao de historiadores e um espao de divulgadores no ocorre com a simples anlise das
narrativas que compem os livros venda nas livrarias. De fato, muitas obras como o
Almanaque Abril so o resultado um conjunto complexo, de difcil apreenso, de histrias
e memrias hbridas36.
O carter hbrido ou fronteirio de uma determinada obra nos leva a supor que a
demarcao de limites que separasse os diversos tipos de histrias se tornaria problemtica
nos livros de divulgao. Uma delimitao entre diferentes formas de organizar o passado
expressa a ideia de que existe uma maneira correta de escrever a histria, literatura ou
quaisquer outras formas do conhecimento. Porm, aquilo que aceito como correto
convencionado por diferentes grupos intelectuais e modificado ao longo do tempo. De certo
modo, a edificao de limites se torna questionvel ao denotar que se existem obras nos
cruzamentos entre os gneros, na medida em que misturam caractersticas diversas, h obras
longe destas intersees, que se mantm intactas e puras diante de qualquer corrupo
oriunda das prticas de divulgao e comercializao do conhecimento.
O esmaecimento entre as fronteiras de diferentes modos de produzir conhecimento
no acontece apenas com a histria: prxima dos questionamentos enfrentados pela
divulgao histrica, a divulgao cientfica tambm encara algumas inquietaes acerca de
seu papel na formao do saber. Durante o sculo XIX, o termo vulgarizao cientfica se
referia atividade de difundir a cincia entre um pblico leigo, por meio de jornais, palestras

34
ALBIERI, Sara; GLEZER, Raquel. O campo da histria e as obras fronteirias. In: Revista do Instituto de
Estudos Brasileiros, v.48, p. 13-30, 2009. p.23.
35
O Almanaque Abril uma enciclopdia publicada anualmente pela Editora Abril desde 1974, contm sees
com cronologias, dados de referncia, acontecimentos do ltimo ano, informaes sobre histria, poltica, sade
e outros. Alm de mapas, grficos, tabelas e curiosidades. Essa publicao foi analisada no livro A mquina da
memria, escrito por Mateus Henrique Pereira e publicado em 2009, pela EDUSC.
36
PEREIRA, Mateus H. F. A mquina da memria: o tempo presente entre a histria e o jornalismo. Bauru:
EDUSC, 2009. p.19.
 24

ou livros.37 Quanto terminologia, o termo divulgao cientfica passou a ser utilizado

somente a partir do sculo XX. Essa mudana ocorreu porque o termo vulgarizao ganhou
sentidos pejorativos. H outro termo para se referir a essas obras: popularizao. Este
utilizado no Brasil com divulgao cientfica de forma indistinta, porm alguns autores
preferem este ltimo, para evitar quaisquer usos pejorativos.38
O ofcio do divulgador mais permevel a outros discursos, se comparado ao texto
cientfico e com o trabalho daqueles que divulgam o conhecimento para alm da
universidade h uma conexo entre pblico e cientistas. Estes teriam acesso s demandas e
expectativas sociais, que em alguns casos, podem influenciar as diretrizes da pesquisa
cientfica39. O divulgador assume a posio de mediador entre os leitores e os trabalhos
acadmicos.
Alm dessas perspectivas, h o entendimento de que a divulgao constitui um
gnero especfico, entendida como uma atividade de formulao de um novo discurso,
diferente do discurso acadmico.40 A divulgao no uma deformidade do discurso
cientfico. Tem mtodos prprios e sem a necessidade de ter as obras acadmicas como
parmetro exclusivo. Seu valor no est de acordo com a proximidade e semelhana que teria
com os trabalhos acadmicos.
A disparidade entre as duas formas de produzir conhecimento reside principalmente
na linguagem utilizada, causada pela mudana de destinatrio da obra. Pois, com o
deslocamento do lugar do destinatrio (leitor ou leitora), o lugar do enunciador (autor ou
autora) tambm se altera. Dessa forma, todas as demais configuraes do cenrio, como
linguagem, canais de comunicao, fontes e formatos do texto so modificados. Porquanto,
submetido a outras condies de produo, o discurso cientfico deixa de ser o que 41.
Passa a ser um novo discurso, outro gnero de difuso do saber, situado em outro lugar,
diferente da posio ocupada em um primeiro momento.

37
VERGARA, Moema de Rezende. Ensaio sobre o termo vulgarizao cientfica no Brasil do sculo XIX.
Revista Brasileira de Histria da Cincia. Rio de Janeiro, v. 1, n. 2, p. 137-145, jul.-dez. 2008. p.137.
38
Ibid., p.138.
39
Ibid., p.144.
40
Achamos conveniente recorrer s pesquisas de Lilian Zamboni, que tratam da divulgao cientfica, porque em
muitos aspectos, assemelham-se aos debates que surgem dentro do campo das divulgaes historiogrficas. Cf.
ZAMBONI, Lilian. Cientistas, jornalistas e a divulgao cientfica: subjetividade e heterogeneidade no discurso
da divulgao cientfica. Campinas: Autores Associados, 2001.
41
ZAMBONI, Lilian. Cientistas, jornalistas e a divulgao cientfica: subjetividade e heterogeneidade no
discurso da divulgao cientfica. Campinas: Autores Associados, 2001. p.62.
 25

No que diz respeito ao estilo e por ser direcionado ao leitor leigo, nas palavras de
Lilian Zamboni, o discurso de divulgao cientfica (e poderamos acrescentar, histrica):

Deve dispensar a linguagem esotrica exigida pelo discurso cientfico preparado por
e para especialistas e abrir-se para o emprego de analogias, aproximaes,
comparaes. Simplificaes recursos que contribuem para corporificar um estilo
que vai se constituir como marca da atividade de vulgarizao discursiva. 42

As obras acadmicas deixam de ser o discurso-fonte, so reformuladas e passam a

ser concebidas como um dos ingredientes constantes das condies de produo da
divulgao cientfica43. So passveis de serem manipuladas pelas mos do divulgador, que
usa esse conhecimento da forma que julgue mais conveniente na composio do texto. Porm,
Zamboni, ao comentar sobre certa autonomia do divulgador, desconsidera o fato de que isso
no significa que o jornalista-escritor empregue os trabalhos cientficos de forma aleatria e
casual na composio de seu prprio projeto.
Certas continuidades entre livros no acadmicos e as obras de profissionais ainda se
mantm inalteradas. O autor ou a equipe responsvel pela edio do texto preservam alguns
elementos nos desdobramentos entre essas duas formas de organizao do conhecimento,
como algumas caractersticas e metodologias partilhadas, exibio de notas de rodap,
citaes de fontes e certos artifcios capazes de proporcionar legitimidade s obras de
divulgao enquanto pretendem apresentar algum grau de cientificidade e caractersticas
semelhantes aos trabalhos acadmicos. A proximidade da divulgao com a universidade
estabelecida de modo ambguo. Mais do que isto, ela estratgica: se aproxima para se
assemelhar e absorver certas caractersticas, e distancia-se para no se confundir com a
produo acadmica.
Zamboni assume um tom conciliador ao entender a vulgarizao cientfica enquanto
outro discurso, o que amenizaria conflitos entre jornalistas e cientistas. A autora acredita que
se ambos profissionais absorvessem a noo de que a divulgao constitui um gnero prprio,
poderiam ter um entendimento mais propcio boa convivncia, porque saberiam que cabe a
cada um deles produzir discursos diferentes44, pois no se trata de um nico gnero,
direcionado a um nico pblico ou s mesmas condies de trabalho e circulao. Esse
apaziguamento no significa esquecer as relaes histricas que vinculam a cincia e sua

42
ZAMBONI, Lilian. Cientistas, jornalistas e a divulgao cientfica: subjetividade e heterogeneidade no
discurso da divulgao cientfica. Campinas: Autores Associados, 2001. p.89.
43
Idem.
44
Ibid., p.141.
 26

popularizao, mas estabelecer uma nova ordem ontolgica na qual o discurso vulgarizador
no se identifica com o discurso da cincia45.
Livros interessados em popularizar o conhecimento so uma produo peculiar, em
que as regras de sua produo e circulao precisam ser compreendidas. Os entendimentos
corporativistas, que situam os livros no acadmicos em um tipo de nvel inferior na
hierarquia das obras, costumam criticar para se defenderem de alguma possvel concorrncia.
Um balano sobre esses livros que examine alm dos limites do texto requer que se
reconheam as diferentes tcnicas utilizadas para a construo das histrias que contam,
porque estes textos apresentam uma maneira distinta de ordenar os fatos.
As obras de divulgao se formam a partir de um cruzamento de narrativas
historiogrficas com narrativas jornalsticas, o que no significa que seja uma combinao
livre de incoerncias. Elas se adaptam a mltiplos procedimentos literrios para a construo
de uma representao do passado que consiga informar e entreter seu leitor. Sua linguagem
combina ordenao linear da apresentao dos acontecimentos acompanhada de intervalos
com explicaes tericas e didticas, formando o equilbrio entre estrutura narrativa e
contedo historiogrfico. Constroem-se narraes oniscientes em terceira pessoa, por meio
das quais os autores apresentam suas histrias.46 Essas obras se manifestam como uma
convergncia de gneros que apresentam determinada histria j cristalizada na cultura por
uma historiografia dita tradicional. Aproveitam-se de recortes temporais, obras acadmicas,
temticas debatidas e de uma volumosa pesquisa j realizada. A cultura mdia (para nosso
propsito, as obras no acadmicas) se define a partir de uma cultura legtima, ou seja,
aquela s criada e renovada ao tomar de emprstimo mtodos e assuntos mais divulgados ou
mais fceis de serem reescritos de acordo com as exigncias do mercado.47
As obras de divulgao demonstram como o passado pode ser representado e
articulado na cultura contempornea. Elas so uma manifestao de como o conhecimento
histrico incorporado na nossa sociedade contempornea. No o passado enquanto objeto de
estudo do historiador, mas o passado que circula nos meios de comunicao, que mantm
esteretipos e incorrees histricas. Esse passado ganha sentido quando divulgado em uma
sociedade industrializada e que procura uma origem histrica a seu modo. Os jornalistas-

45
ZAMBONI, Lilian. Cientistas, jornalistas e a divulgao cientfica: subjetividade e heterogeneidade no
discurso da divulgao cientfica. Campinas: Autores Associados, 2001. p.141.
46
LIMA, Edvaldo Pereira. Pginas ampliadas: o livro-reportagem como extenso do jornalismo e da literatura.
Campinas: Ed. UNICAMP, 1993. p.213.
47
BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas. 7. ed. So Paulo: Perspectiva, 2011. p.143-145.
 27

historiadores apresentam um tempo que tem continuidade e fundamento para os leitores dos
dias de hoje. A histria popularizada se constitui de informaes rpidas e de fcil
assimilao, que no gerem controvrsias e grandes discusses.48
Os grupos que impem suas representaes do passado estabelecem interpretaes
para os acontecimentos e detm o poder de dizer o que pode ser aceito como histria na
sociedade.49 So diferentes processos formadores de um conhecimento histrico que posto
venda, materializado nas obras de divulgao. Um conjunto de stiras e explicaes que
combinam um passado cmico e outro dramatizado. Curiosidades (por exemplo, descries de
como era a vida em alto-mar durante as viagens no sculo XVI) e acontecimentos inusitados
(como o acometimento de piolhos durante a viagem da famlia real ao Brasil, em 1808, ou o
problema de sade de Dom Pedro I na ocasio da independncia, em 1822) se entrelaam com
excertos de documentos histricos e com biografia de grandes personagens do passado. Seus
modos de vida, sentimentos e trabalhos so teatralizados. Um grande espetculo montado na
obra.
O trabalho de divulgao mantm uma relao de ambiguidade com a histria
acadmica, visto que no pode neg-la completamente, pois dela retira seus temas e
contedos, tampouco pode assumi-la integralmente, tanto pela falta daquela formao quanto
pela necessidade de estabelecer diferenciaes. Mais do que apontamentos sobre coerncia e
veracidade de determinada narrativa historiogrfica, a criao do conhecimento histrico
atravessada pelo poder, seja ideolgico, poltico ou institucional. O divulgador se coloca nesse
meio, reconhecendo as estratgias do campo, aceita suas regras a fim de entrar nesse espao e
disputar o monoplio das representaes do passado.

1.2 UMA PERSPECTIVA EDITORIAL

A Cmara Brasileira do Livro (CBL) e o Sindicato Nacional dos Editores de Livros

(Snel), entidades que renem boa parcela de editores e livreiros brasileiros, acompanham o
desenvolvimento do setor e divulgam anualmente o relatrio Produo e vendas do setor
editorial brasileiro. Baseiam-se em pesquisas conduzidas pela Fundao Instituto de

48
Pierre Bourdieu elenca algumas das caractersticas encontradas na arte mdia, aquela produzida dentro de
um sistema de indstria cultural: tcnicas e efeitos estticos, excluso de temas controversos, a presena de
lugares-comuns com os quais os leitores se identifiquem etc. Ver BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas
simblicas. 7. ed. So Paulo: Perspectiva, 2011. p.137.
49
PESAVENTO, Sandra. Histria & histria cultural. 2 Edio. Belo Horizonte: Autntica, 2005. p.39-43.
 28

Pesquisas Econmicas (Fipe) e elaboradas com estimativas a partir de amostras fornecidas

pelas editoras. A publicao de 2013 informa que o mercado de livros brasileiro produziu
aproximadamente 468 milhes de exemplares de diversos gneros em 2012 e gerou receitas
de cerca de R$ 5,4 bilhes. As informaes sobre a publicao de livros nos primeiros anos
do sculo XXI traduzem um quadro favorvel para os leitores e editoras porque apresentam o
progressivo aumento na fabricao de livros e o crescimento de faturamento para as empresas
editoriais. 50
Dentro do negcio dos livros, a publicidade se manifesta como um processo
comunicativo em que a persuaso se torna a pea-chave na relao entre editoras, livrarias e
leitores. Nesta associao se reitera a exaltao de qualidades de um objeto, no caso dos
livros. So feitos elogios linguagem e a fcil compreenso. Ou ainda, a incitao da
necessidade em adquirir uma dada obra51. Atrai-se o leitor pela sua curiosidade em descobrir
as origens e o desconhecido no passado. Alm disso, o conhecimento proporciona certo status
para seus detentores. Os significados e expectativas criados em torno dos livros so expostos
para uma audincia. Enfatizam-se as estratgias e os valores invocados na composio desse
trabalho editorial52. Captamos uma das facetas das relaes em que esto envolvidas as obras
de histria escritas por no acadmicos: as ligaes de um entretenimento baseado na leitura e
um conhecimento que apresentado como necessrio.
Destacamos alguns trabalhos de publicidade realizados durante o lanamento das
obras, a saber, os dois primeiros volumes da Coleo Terra Brasilis, de Eduardo Bueno,
lanado em 1998, pela Editora Objetiva (Figura 1); o primeiro volume da trilogia Getlio, de
Lira Neto, lanado pela Companhia das Letras, em 2012 (figura 2) e o livro 1889, de
Laurentino Gomes, publicado em 2013, pela Editora Globo (Figura 3) :

50
Uma lista resumida sobre os nmeros do mercado editorial brasileiro entre 1990 a 2013 se encontra no
endereo: http://www.snel.org.br/dados-do-setor/producao-e-vendas-do-setor-editorial-brasileiro/ > Acesso em
20 abr. 2015.
51
GOMES, Neusa Demartini. Publicidade: comunicao persuasiva. Porto Alegre: Sulina, 2003. p.42.
52
DARNTON, Robert. O beijo de Lamourette: mdia, cultura e revoluo. So Paulo: Cia. das Letras, 1990.
p.124.
 29

Figura 1 - Propaganda dos livros A Viagem do Descobrimento e Nufragos, Traficantes e

Degredados, de Eduardo Bueno, em 1998, no Jornal do Brasil.53

(Fonte: Propaganda dos livros de Eduardo Bueno encontrada na edio de 12 dez. de 1998, do Jornal do Brasil.
p.29).

Figura 2 - Anncio do livro Getlio, de Lira Neto. Lanado em 2012

(Fonte: Disponvel em < http://www.liraneto.com/2012/05/leia-getulio-entenda-o-brasil.html >

Acesso em 22 abr. 2015).

53
Como a edio se encontra pouco legvel, transcrevemos o texto do anncio: Em A Viagem do
Descobrimento, Eduardo Bueno narra a pica aventura de Pedro lvares Cabral, repleta der episdios e figuras
fascinantes. Em Nufragos, Traficantes e Degredados, o autor nos revela a realidade dos primeiros homens
brancos que viveram no Brasil, lanando um novo olhar sob o nosso passado. Descubra voc tambm por que
mais de 80.000 pessoas j compraram estes livros, colocando-os em 1 e 2 lugares nas listas dos mais vendidos.
A Viagem do Descobrimento, 148 pgs., por R$16,00. Nufragos, Traficantes e Degredados, 200 pgs.,
R$17,50. [grifos no original].
 30

Figura 3 - Anncio do livro 1889, de Laurentino Gomes

(Fonte: Disponvel em < http://livrosonline.blog-de.net/laurentino-gomes-1889-sessoes-

autografos/ > Acesso em 15 de mar. 2015).

H algumas similaridades entre as aes de marketing feitas por aquelas grandes

editoras brasileiras (Objetiva, Companhia das Letras e Globo Livros): o cuidadoso uso de
palavras, de diferentes formatos tipogrficos e de cores nos materiais funcionam como
elementos de persuaso na propaganda. A apresentao de verbos no imperativo, Leia,
Entenda e Saiba, so usados para manifestar ordem, apelo pela concretizao de algum
estmulo ou exortao para que se execute a ao apontada pelo verbo. Os livros (Figuras 2 e
3) aparecem centralizados nas imagens para que os olhares estejam atentos para o material
sendo lanado. Na Figura 2, a ateno recai sobre a obra, quando lemos que se trata, como a
editora classifica, de a mais completa biografia e na Figura 3, o foco o escritor,
qualificado como autor best-seller. Nos modos como o livro apresentado, o leitor
reconhece certas caractersticas de uma obra de cunho histrico: o nome de um dos mais
famosos personagens da poltica brasileira ou a busca pela genealogia do pas, por exemplo.
A Figura 1 traz em sua propaganda elogios veiculados em outros veculos de
comunicao, tendo em comum a qualificao da linguagem utilizada na escrita das obras. Ao
contrrio do que ocorre na Figura 2, o carter mercadolgico do livro no eufemizado,
sendo apresentado apenas como um meio de saber mais sobre o passado, como acontece nas
outras duas peas de marketing. O aspecto comercial dos livros acentuado e transformado
em propaganda. Os livros de Eduardo Bueno so apresentados junto com nmeros de pessoas
que os adquiriram. Os leitores so convidados a fazer parte desse nmero, para isso so
exibidos os valores e canais de compra.
Apesar do grande nmero de ttulos, autores e valores, determinados livros de
histria obtm bom desempenho mercadolgico. Como se tornam best-sellers? Para obtermos
uma compreenso mais ampla, samos do mbito do marketing direto para adentrarmos nos
discursos em torno da composio da obra. Pois autores e editores costumam indicar como
 31

preparar um livro que tenha bons nmeros de vendas. Na srie intitulada Como publicar o
primeiro livro, publicado no site G1 na semana anterior Bienal do Livro do Rio de Janeiro,
em 2011, o diretor editorial da Editora LeYa, Pascoal Soto, responsvel pela publicao dos
livros do jornalista Leandro Narloch, disse que

preciso dominar a lngua, ter uma histria significativa para contar e saber cont-la
de forma acessvel. Tem muito autor que no se preocupa com isso e escreve sem
pensar no leitor. Para tentar se tornar um best-seller, o pretendente a escritor precisa
pensar no leitor o tempo todo.54

Uma frmula simples: bastaria usar uma linguagem coloquial para lograr algum xito
de vendas. Entretanto, o sucesso no to simples quanto quer nos fazer crer Soto. Esse jogo
em busca do pdio no mercado de livros envolve alguns outros mecanismos. O grande
interesse do mercado obter retorno financeiro55, dissimulado por pretextos sociais e
culturais. Os motivos apresentados pelo editor se articulam na tentativa de conceber um best-
seller, palavra que estar presente nas reportagens, entrevistas e discursos envolvendo as
obras e autores que popularizam o conhecimento histrico.
Os produtores de livros utilizam a categoria de best-seller para se referir aos seus
trabalhos, como na propaganda do livro de Laurentino Gomes (Figura 3). O termo best-seller
revela mais do que pretende: quando se refere obra de divulgao, ele utilizado como
um dispositivo de diferenciao entre os trabalhos de histria, como se a obra sria se
mantivesse impoluta, longe da corrupo mundana do mercado e dedicada aos intelectuais,
enquanto o best-seller demonstraria uma licenciosidade na constituio de determinado
conhecimento. So observaes encontradas no campo do simblico, mas que refletem em
questes comerciais e culturais.
Pela sua recorrncia na divulgao das obras dos jornalistas-historiadores,
deteremo-nos em alguns conceitos que envolvem a qualidade de best-seller e suas
implicaes. Alguns estudos dedicam ateno ao comrcio brasileiro de livros na rea da
literatura56, o que se aplica a rea da histria, tendo em vista algumas similaridades quando
encontradas divises entre uma alta e baixa literatura ou na canonizao de determinadas
obras e autores, tanto pelo mercado quanto pela universidade.

54
BUARQUE, Daniel. Receita do best-seller. G1, So Paulo. 09 set. 2011. Disponvel em <
http://g1.globo.com/bienal-do-livro/rio/2011/noticia/2011/09/vender-um-milhao-de-livros-e-razoavel-diz-autor-
de-1808-e-1822.html > Acesso em 23 abr. 2015.
55
HOBSBAWM, Eric. Tempos fraturados. Trad. Berilo Vargas. So Paulo: Companhia das Letras, 2013. p.69.
56
REIMO, Sandra. Mercado editorial brasileiro. So Paulo: COMARTE/ FAPESP, 1996. p.23-24.
 32

O termo best-seller suporta duas definies: a primeira, em uma perspectiva mais

quantitativa e literal, indica os livros mais vendidos em determinado local e poca. Em uma
acepo ligada ao mercado editorial e s listas de mais vendidos publicadas nos jornais e
revistas. Atribui-se o sucesso comercial facilitao econmica, perceptvel com o
barateamento dos produtos culturais e facilitao psicolgica, que se resume a gerar a
simplificao de contedos desses livros, para torn-los mais atrativos aos consumidores.57A
segunda definio para best-seller est relacionada s caractersticas internas de determinadas
obras, em certos tipos de literatura ou textos destinados a um mercado amplo.
A explicao para o sucesso dos best-sellers pode ser entendida pelas caractersticas
que remetem ao gosto popular, como uma narrativa linear de lutas, romances e dramas, a
presena de heris e de uma aventura. Instigam-se a curiosidade e a imaginao dos leitores.
A retrica dos livros mais vendidos seria efeito de uma ao capitalista sobre o conhecimento,
em que deve haver um rpido consumo. Alguns mecanismos constituem os livros mais
vendidos de literatura58, os quais encontramos nos best-sellers em histria: como a presena
do heri dotado de contornos romnticos (como o aventureiro e namorador D. Pedro I dos
livros de Laurentino Gomes); atualidade informativo-jornalstica, com intuito de atrair a
ateno do leitor (anlogo histria da corrupo no Brasil feita por Eduardo Bueno durante
as investigaes do Mensalo); um constante jogo de oposies: o bem contra o mal, a guerra
e a paz (por exemplo, os constantes conflitos entre portugueses e grupos indgenas descritos
nas obras de Eduardo Bueno).
Os trabalhos publicitrios e as noes de best-sellers no rendem efeitos
isoladamente, isto , no bastaria a repetio extenuante se a ela no se conectassem
determinados valores, se no se arquitetassem narrativas reafirmando as vantagens das obras
de divulgao, como entender e conhecer o Brasil (Figuras 2 e 3) ou descobrir histrias
pouco contadas do passado (Figura 1). Laurentino Gomes, Eduardo Bueno ou algum outro
autor best-seller no surgem do nada, emergem em uma rede de discursos e prticas. As

57
Sandra Reimo apresenta trs entendimentos sobre a funo do best-seller. A primeira delas, denominada
teoria do degrau, afirma que a literatura trivial um passo na preparao do leitor para lev-lo a uma futura
leitura das obras cannicas. A segunda abordagem, a teoria do hiato e regresso, alega que h um fosso
intransponvel entre a atividade acadmica e o mercado. A popularizao do conhecimento atravs das obras
best-seller apenas repete e justifica os preconceitos e mentalidades da sociedade e impede que o leitor adquira
alguma autonomia crtica. Na terceira posio para compreender o best-seller, denominada de teoria do filtro,
entende que os problemas vinculados indstria cultural so sanados ou revertidos atravs de um filtro de
rejeio e seleo do qual disporia o leitor, que aparecem tanto pelo contato com a alta literatura quanto por
esferas como a cidadania, vivncia e interao social.
58
SODR, Muniz. Best-Seller: a Literatura de Mercado. Srie Princpios. So Paulo: tica, 1997. p.25-26.
 33

caracterizaes que as editoras outorgam para a obra de divulgao promovem o livro e o

autor.
No negcio dos livros, as editoras tm uma forte aliada: a mdia. Quanto mais se
falar de um ttulo em resenhas ou crticas entusiasmadas, seja pela mdia ou por profissionais
da rea, maior ser a probabilidade de que outros personagens deste jogo comecem a falar
sobre (e comprar) essas obras. A mdia influencia os efeitos que uma atividade gera e a forma
que a obra compreendida pelo pblico em geral. Sua relao com as obras best-sellers de
histria nosso prximo tpico.

1.3 A ATUAO DA MDIA NO FENMENO EDITORIAL

Em um pas de propores continentais, como o caso do Brasil, somente confiar em

distribuidoras e pontos de vendas locais no suficiente para popularizar uma obra no
mercado nacional. O papel que a mdia assume ao tratar de um projeto um dos diferenciais
que as obras de divulgao tm a seu favor. A mdia tambm participa de uma disputa por
certas interpretaes do passado. Referimo-nos a determinados veculos de comunicao
quando se propem a apresentar e propagandear livros em suas pginas, impressas ou digitais,
como encontrados nas sees especficas dos cadernos de cultura ou literatura em jornais. No
nos deteremos na recepo miditica que os leitores tm, pois suas manifestaes no so
discursos irresistveis ou exposies ingnuas e desinteressadas, como se estivessem procura
de um receptor sem autonomia para reagir s suas investidas59.
Entre diversas publicaes, destacamos a seo Ilustrada do jornal Folha de S.
Paulo; Diverso e Arte, do Correio Braziliense; Idias, do Jornal do Brasil; as revistas de
temtica histrica, como a Revista de Histria da Biblioteca Nacional e outras publicaes
peridicas, como as revistas Veja e poca. So canais que combinam mltiplos discursos
atravs dos quais a sociedade produz e faz circular suas informaes60; estabelecem-se
hbitos, modificam-se identidades e sedimentam-se ideias61; e pela sua abrangncia,
proporcionam a determinadas pessoas e trabalhos a oportunidade de se tornarem conhecidas e

59
MORIN, Edgar. A comunicao pelo meio (teoria complexa da comunicao). In: Revista Famecos, n.20,
Porto Alegre, 2003. p. 07-12.
60
FRANA, Vera V. O acontecimento e a mdia. Galxia (So Paulo, Online), n. 24, p. 10-21, dez. 2012.
61
KELLNER, Douglas. Televiso, propaganda e construo da identidade ps-moderna. In: _____. A cultura da
mdia. Estudos culturais: identidade e poltica entre o moderno e o ps-moderno. Trad.: Ivone Benedetti.
Bauru/SP: EDUSC, 2001. p.295-334.
 34

de ganharem visibilidade em diferentes espaos62. Estes so disputados pelas editoras, ou

algum outro produtor de bem cultural, que, ansiosos por exposio, usam essa difuso
gratuita e eficiente, o que os aproxima dos potenciais leitores. A publicao de notcias na
imprensa pode at ser gratuita, o que no significa que no haja interesses em jogo, pois no
so quaisquer autores e ttulos que figuram nas pginas de jornal.
Os discursos presentes na mdia qualificam determinado trabalho a partir da
persuaso, argumentao e repetio - ferramentas retricas63 - de elogios, entendimentos e
crticas. Os meios de comunicao tm certo poder de fazer crer e ver, influenciando
contextos sociais e culturais e elaborando novos significados simblicos, alm de ratificar
preconceitos e ideias, em discursos que se apresentam como instituidores de valores e
verdades64. O poder de fazer-crer se expressa nas palavras encontradas em jornais e revistas e
na legitimidade conferida por quem (re)produz os discursos e pelos seus leitores. Esses
discursos no esto espera de serem assimilados e entendidos, so instrumentos de
legitimao e de autoridade, esto destinados a serem avaliados e acreditados.
A mdia faz uso de certos mecanismos que servem como ferramentas de exposio
de certo autor, como entrevistas e resenhas de suas obras, o que gera publicidade e sucesso de
vendas, to almejado pelas equipes envolvidas na feitura de um livro, embora ter a mdia a
favor no seja sinnimo de certeza de um bom desempenho comercial, altos nmeros de
vendas ou que a obra se torne best-seller. Adquirir visibilidade pela mdia obter um tipo de
reconhecimento no espao pblico que pode servir para chamar a ateno dos leitores e
consumidores para a situao de um determinado trabalho, uma pessoa ou para promover
alguma causa.65
Os discursos jornalsticos so resultados de complexas prticas em que articulam
estruturas, mtodos de produo, contedos, posicionamentos polticos, ticos e ideolgicos,
nem sempre explicitamente declarados. Os discursos miditicos, da mesma forma que
transformam as obras de divulgao em notcias, colaboram com a visibilidade editorial do
trabalho de um divulgador. Com a visibilidade que a mdia proporciona, faz-se aluso s

62
THOMPSON, John. A nova visibilidade. Matrizes. So Paulo, v.1, n.2, abr. 2008, p.15-38. Disponvel em <
http://www.matrizes.usp.br/index.php/matrizes/article/view/82/124 > Acesso em 27 abr. 2016.
63
SILVERSTONE, Roger. Retrica. In: _____. Por que estudar a mdia? 3ed. Trad. Milton Camargo Mota. So
Paulo: Edies Loyola, 2011. p.63-77.
64
SILVA, Ellen & SANTOS, Suely Emilia. O Impacto e a Influncia da Mdia sobre a Produo da
Subjetividade. In: XV Encontro Nacional da ABRAPSO, 2009, Macei. Anais de trabalhos Completos - XV
Encontro Nacional da ABRAPSO, 2009.
65
THOMPSON, loc. sit.
 35

questes de publicidade para o livro, aos enunciados que viabilizam a irrupo de uma criao
no acadmica de histria, realizando a sistematizao de saberes e prticas em relao ao
jornalista-historiador e livro de sua autoria.
O jornalista talvez seja o profissional mais bem capacitado para esta difuso
historiogrfica, pela facilidade em se comunicar ou por sua insero no mercado editorial,
como afirma o socilogo Alexandre Bergamo. O jornalista um escritor profissional que
usa algumas tcnicas jornalsticas para escrever livros de histria, pois o jornalista , antes de
mais nada, um especialista na escrita voltada para no especialistas66. Dentro da universidade
so proferidos discursos semelhantes e apresentados de forma muito mais intensa nos meios
de comunicao. Robustecem-se em torno do jornalista-historiador caractersticas que
naturalizam o seu trabalho, dotam-no de um tipo de imagem quase mtica, de que pode
apresentar qualquer tema com xito.
Organizamos um breve levantamento com alguns dos modos pelos quais os livros
escritos pelos jornalistas-historiadores so apresentados em peridicos. So manifestaes
feitas por outros jornalistas que sabem do alcance do contedo veiculado naqueles jornais e
revistas. Alm disso, criam significados para as obras de divulgao e sedimentam uma
ideia, apresentando as obras de divulgao em contraposio com as obras acadmicas.
Seus discursos se parecem com vitrines expondo alguma pea, realando suas qualidades, no
caso desses livros, sua linguagem.

Tabela 1: Discursos miditicos sobre as obras de divulgao

JORNALISTA-
SUPORTE DE
HISTORIADOR APRESENTAO AUTOR
COMUNICAO
DIVULGADO

Eduardo Bueno O jornalista se debruou sobre uma

centena de livros, incluindo clssicos
como Capistrano de Abreu, Srgio
Buarque de Hollanda e Jaime Corteso,
Eduardo Jornal do Brasil (13 nov.
alm de obras-primas como os trabalhos
Graa 1998)
de Bris Fausto sobre o tema - para
contar, com um texto exato, detalhes
nunca dantes revelados sobre o perodo
mais nebuloso da histria do pas.

66
BERGAMO, Alexandre. A escrita do presente: mudanas no status cultural do jornalismo. In: MICELI, Srgio
& PONTES, Helosa (orgs.). Cultura e sociedade: Brasil e Argentina. So Paulo: Ed. USP, 2014. P.211-239.
 36

Ao contrrio de muitos livros acadmicos,

feitos em geral para outros acadmicos
Eduardo Ilustrada (Folha de S.
lerem, 'A Viagem do Descobrimento' Redao
Bueno Paulo - 03 out. 1998)
to fcil de ler quanto uma histria em
quadrinhos.

Assistir Laurentino Gomes falar da

Revista de Histria
Laurentino chegada da corte no Brasil vivenciar a Marina
Da Biblioteca
Gomes histria de maneira prazerosa e Lemle
Nacional (20 jun. 2008)
estimulante.

O que enriquece os textos de Bueno

uma espcie de gordura trans da histria:
detalhes menores que so ignorados por Maria
Eduardo Meus Livros (Revista Veja
historiadores srios (como os socos dados Carolina
Bueno - 04 set. 2010)
por D. Pedro I nos queixos das crianas Maia
que iam beijar a sua mo), mas que so
capazes de dar sabor.

A obra se insere num mercado crescente

Laurentino de livros de histria que procuram Livros e Televiso (Revista
Mario Sabino
Gomes explicar o Brasil aos brasileiros e o seu Veja - 08 set. 2010)
papel no mundo.

Bem pesquisados, amparados na melhor

bibliografia especializada, esses so livros Jernimo Livros (Revista Veja - 08
Vrios
que buscam se afastar do rano Teixeira set. 2010)
acadmico.

Pompeu comprova uma tese de

historiografia, ainda por ser escrita: nas
Roberto Pompeu Ilustrada (Folha de S.
ltimas dcadas, alguns dos melhores Leo Serva
de Toledo67 Paulo - 23 mai. 2015)
relatos histricos sobre o Brasil foram
escritos por jornalistas.

Alguns desses discursos partem da premissa de que os livros produzidos por

historiadores profissionais no servem para determinados pblicos. A partir da prtica de
desqualificao do fazer acadmico, o discurso jornalstico reverbera na qualificao da obra
de divulgao. Cria-se a imagem de uma histria com sabor e ineditismo. Os trabalhos dos
divulgadores so apresentados como trabalhos diferentes das obras acadmicas, como
resultado de pesquisas detalhadas e com teor de entretenimento, quando comparadas com

67
Jornalista e autor de obras de divulgao. Entre suas obras, destacamos: TOLEDO, Roberto Pompeu. A
capital da solido - uma histria de So Paulo das origens a 1900. Ed. Objetiva: So Paulo, 2003; _____. A
Capital da vertigem - uma histria de So Paulo de 1900 a 1954. Ed. Objetiva: So Paulo, 2015.
 37

histrias em quadrinhos. Esses discursos, alm de divulgarem as obras, corporificam na mdia

as disputas classificatrias em torno de certas representaes do conhecimento histrico, que
se aproximam dos leitores sem qualquer necessidade de alguma iniciao acadmica.
Nos comentrios da Tabela 1, o entendimento do que seja a histria, ao menos do
que esses jornalistas entendem por histria, apresentado juntamente com a instituio de um
modelo de antagonismo, em que a atividade acadmica de histria mal vista e deve ser
remendada atravs de alguma associao com aquilo que o jornalista-historiador produz. A
persuaso dos jornalistas em peridicos naturaliza a obra de divulgao e acrescenta a ela
capital simblico do campo miditico atravs de crticas positivas e publicidade.
Entre esses artigos apresentados, destaca-se o publicado em 2010, escrito pelo
jornalista Jernimo Teixeira, editor de artes e espetculos da Revista Veja na poca. Entre a
imagem de uma coluna de livros populares de histria e as fotos de Jorge Caldeira em uma
pgina (Figura 4), e de Mary Del Priore, na seguinte (Figura 5), Teixeira faz o apanhado sobre
os lanamentos editorias de livros de histria daquele ano (2010).

Figura 4 - Jorge Caldeira, um jornalista- Figura 5 - A historiadora Mary Del Priore,

historiador. tambm uma divulgadora.

(Fonte: TEIXEIRA, Jernimo. Um passado bem (Fonte: TEIXEIRA, Jernimo. Um passado bem
presente. Revista Veja. So Paulo: p. 146 149. 08 presente. Revista Veja. So Paulo: p. 146 149.
set. 2010.) 08 set. 2010.)
 38

Nas duas pginas do artigo escrito por Teixeira, alm das imagens de dois
divulgadores, so apresentados os nmeros histricos de vendas dos mais recentes best-
sellers de histria, apontando a solidez do segmento editorial de livros escritos por
historiadores e jornalistas.
O autor da reportagem utiliza diferentes imagens em seu discurso: para a histria
acadmica, atribui-lhe rano; ao leitor, o jornalista confere debilidade por fracassar na
compreenso do passado, embora no por culpa prpria, pois a privao se originou desde
tempos escolares, ou seja, culpa dos professores-historiadores de formao. Por fim, o
jornalista ressalta a imagem dos leitores destinatrios da obra. Eles aparecem de forma neutra,
como personagens espera de um conhecimento que os salvaria da ignorncia do passado.
Diante deste quadro, Teixeira atribui certos papis para os livros, chamados pelo jornalista de
best-sellers de histria:

Os best-sellers de histria vo alm: tm a importantssima funo de sanar

deficincias da escola, corrigindo distores s vezes caricaturalmente ideolgicas
de alguns livros didticos.68

Entre certa histria ranosa e o suposto pblico rfo se incorpora a figura da

divulgao da histria, como a resposta ao quadro catico na educao apresentado por
Teixeira. No que as situaes retratadas sejam inventadas pelo jornalista ou irreais, o que
ressaltamos a forma estratgica em que as informaes so articuladas na reportagem, criam
efeitos de realidade e verdade e acabam por naturalizar a necessidade de livros no
acadmicos nesse quadro de obscuridade educacional e cultural noticiado.
Tanto o contedo dos artigos revela determinado entendimento acerca da divulgao,
como os ttulos dos textos jornalsticos evidenciam a concepo que se tem sobre aqueles
livros. A compreenso comea pelo ttulo, norteando a leitura que se seguir e preparando o
leitor para o texto. Mais do que simples formalidades textuais, os ttulos dos artigos de
jornais no so meros artifcios publicitrios, mas chaves para a decodificao da mensagem,
se convenientemente propostos.69
Os ttulos dos artigos so aparatos iniciais que do visibilidade. Neles, antes dos
prprios textos elogiosos, as obras, recm-lanadas poca da publicao dos artigos,
aparecem com caractersticas prprias. O foco em determinados aspectos idealizam uma

68
TEIXEIRA, Jernimo. Um passado bem presente. Revista Veja. So Paulo: p. 146 149. 08 set. 2010.
69
GUIMARES, Elisa. A articulao do texto. 4. ed. So Paulo: tica, 1995. p.51.
 39

abstrao do que seria um suposto gnero de divulgao. Os jornalistas utilizam as

adjetivaes como ferramentas para persuadir e convencer o leitor para se interessar e
comprar o livro que est sendo abordado. O ttulo funciona como mecanismo para valorizar a
obra que est sendo retratada. Esses adjetivos so justificativas considerveis para que se crie
um diferencial naquela obra. Os jornalistas buscam alguns efeitos que proporcionem sentidos
estratgicos ao objeto divulgado.
Selecionamos alguns ttulos de matrias e entrevistas em que a histria no
acadmica o assunto principal.

Figura 6 - Entrevista com o jornalista- Figura 7 - Apresentao de livros de

historiador Eduardo Bueno, em 1999 Leandro Narloch, em 2011

(Fonte: BUENO, Eduardo. O historiador pop. Isto . 24 (Fonte: MESSIAS, Carlos; ALMEIDA, Marco. Histria
fev.1999. Entrevista concedida a Celina Crtes. Disponvel coisa do passado. Folha de S. Paulo, So Paulo, 30 ago.
em < 2011. Disponvel em <
http://www.istoe.com.br/assuntos/entrevista/detalhe/28843_ http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq3008201109.h
O+HISTORIADOR+POP > Acesso em 01 jun. 2015.) tm > Acesso em 21 abr. 2015).
 40

Figura 8 - Resenha jornalstica de 1822, Figura 9 - Resenha do livro 1808,

publicada em 2010. publicada em 2007.

(Fonte: SABINO, Mario. Quando a Histria (Fonte: SALIBA, Elias Thom. A realeza em saborosos
uma delcia. Revista Veja. So Paulo: pp. 141 captulos. Caderno 2 de O Estado de So Paulo, So
145, 08 set.). Paulo, p. D-2, 30 set. 2007).

No ttulo sobre Leandro Narloch (Figura 7), os jornalistas da Folha de S. Paulo

fazem rpida apreciao de suas obras, usam comentrios de alguns historiadores e do prprio
autor. Eles expressam a histria como algo que ficou para trs e apresentam os Guias de
autoria de Narloch como algo novo por desmistificar heris da esquerda.
J o ttulo seguinte (Figura 8), da Revista Veja, trata-se de resenha de cinco pginas,
de autoria do jornalista Mario Sabino, sobre o segundo livro de Laurentino Gomes, 1822,
publicado em 2010. Na primeira parte do artigo aparece uma pequena reproduo da capa do
livro e como imagem de fundo, parte do quadro Independncia ou Morte, conhecido por Grito
do Ipiranga, de autoria do pintor Pedro Amrico. Em um texto ilustrado com imagens de
alguns personagens que aparecem no livro e com citaes curiosas, um juzo de valor se
apresenta: Sabino aposta no que classifica de texto agradabilssimo para tomar a histria
uma delcia. Constri-se a imagem de que a linguagem a justificativa do sucesso das
obras. Questes como contedo das narrativas ou anlises dos acontecimentos histricos esto
ausentes dos quesitos que desencadeariam sabor histria.
 41

Nos ttulos dos artigos de Mario Sabino (Figura 8) e de Elias Tom Saliba (Figura 9)
se enfatiza um sabor para a histria. recorrente nas qualificaes das obras de divulgao
a imagem de um gosto para esses trabalhos. Assim, as referncias s obras passam pelo sabor
da narrativa histrica. Os leitores sabem o que algo saboroso, reconhecem o adjetivo a partir
de outras experincias. No h uma necessidade de uma maior reflexo ou crtica por parte do
leitor desses artigos, o que predomina a argumentao que torna os livros atrativos por
incitaes aos sentidos que se diriam direcionados ao paladar.
A apresentao da trajetria profissional do divulgador se torna outra estratgia.
Citemos o artigo escrito pelo jornalista Elio Gaspari sobre Laurentino Gomes, em matria
intitulada 1808, um sucesso de simplicidade e trabalho, na Folha de S. Paulo, em 2009.
Apesar de se tratar de um divulgador, Gaspari, escrevendo sobre outro, Gomes, o primeiro
detm um capital simblico na produo do conhecimento histrico (obtido graas ao seu
trabalho como jornalista e autor de volumosa obra acerca da ditadura no Brasil) que o autor
estreante ainda no tem:

Por trs do sucesso de 1808 h uma lio. Em 2007, quando Laurentino percebeu
o prprio xito, resolveu cavalg-lo. Contratou uma assessoria que rastreou as
vendas do livro, reinventou a obra lanando uma edio juvenil, um udio livro, uma
caixa com DVD, criou um stio na internet e entrou no Twitter. Gastou R$ 300 mil
do seu bolso (mas ganhou R$ 2 milhes). Deixou o emprego que tinha na Editora
Abril e, nas suas palavras, botei o p na estrada. Visitou 60 cidades, fez 250
palestras, autografou 5.000 exemplares e respondeu a 10.000 e-mails.70

Gaspari relata a pequena narrativa de coragem e iniciativa por parte do autor de 1808
e apresenta Gomes nas funes de empreendedor, protagonista de uma histria de sucesso. O
entusiasmo de Elio Gaspari ao explanar o livro, mais do que propagandear a obra em um
grande veculo de comunicao, impulsiona a irrupo do livro com a autoridade do
jornalista, ele prprio, autor de obras de divulgao de histria que se tornaram best-sellers.
Ao escrever sobre o descaso que os historiadores tm em relao aos divulgadores,
o jornalista e editor Luciano Trigo, na pgina no site G1, Mquina de escrever. Um olhar
crtico sobre literatura, cinema e artes plsticas, tece algumas recomendaes no artigo
intitulado O fenmeno Laurentino Gomes, em 2008:

Os historiadores no levam muito a srio Bueno e Laurentino. Deveriam. Com suas

obras, eles introduzem no imaginrio da sociedade uma verso ordenada e

70
GASPARI, Elio. 1808, um sucesso de simplicidade e trabalho. Folha de S. Paulo, So Paulo, 30 ago. 2009.
Disponvel em < http://www1.folha.uol.com.br/fsp/brasil/fc3008200918.htm > Acesso em 20 abr. 2015.
 42

facilmente assimilvel da nossa Histria. Ao longo do tempo, esta viso sedimenta e

vira verdade, para o cidado comum. 71

Luciano Trigo faz a questo parecer simples, como se a histria produzida fora do
ambiente acadmico fosse instrumento de manipulao irresistvel e seus leitores absorvessem
o que o divulgador escreve. Aps questionar o tratamento dado aos jornalistas-historiadores,
so feitas algumas sugestes:

Se relatos jornalsticos de episdios histricos contm equvocos ou omisses, se

reforam clichs ou preconceitos, do ponto de vista acadmico, os historiadores
deveriam se esforar para entender por que esses livros fazem tanto sucesso e tentar,
eles prprios, alcanar o grande pblico.72

O jornalista torna os historiadores-jornalistas visveis entre os historiadores

profissionais. Trigo reconhece a legitimidade acadmica em produzir o conhecimento
histrico e na mesma jogada, distancia esse conhecimento do restante da sociedade. A partir
da imagem que o autor tem de historiador, a obra do divulgador aparece, pois o que importa
alcanar o grande pblico. O jornalista recorre imagem de acadmico alheio ao mercado
editorial, como se desconsiderasse aquilo que se produz fora da universidade.
Os discursos encontrados nos diferentes meios de difuso da informao, como
vistos nas tabelas apresentadas, propagandeiam os divulgadores e idealizam o papel que eles
assumem nas disputas pelo monoplio das representaes do passado. Em artigos e
entrevistas, os trabalhos de jornalistas-historiadores aparecem preocupados em operar um
poder simblico atravs do uso de diferentes mdias73. O resultado dessas disputas simblicas
que giram em torno do conhecimento histrico gera reconhecimento pblico, lucros,
autoridade para decidir o que ou no importante para ser lembrado pela sociedade.
Afastadas da mdia, as obras de divulgao no cumpririam muito daquilo que se propem.
No projeto editorial das obras no acadmicas de histria, contar com a mdia to
importante quanto as tcnicas de edio e as habilidades de escrita do autor.
O jornalismo caracteriza a produo dos livros dos jornalistas-historiadores e
defende seu aparecimento medida que so contrastados com os trabalhos acadmicos de

71
TRIGO, Luciano. O fenmeno Laurentino Gomes. G1, 07 nov. 2008. Disponvel em <
http://g1.globo.com/platb/maquinadeescrever/2008/11/07/o-fenomeno-1808-de-laurentino-gomes/ > Acesso em
22 abr. 2015.
72
Idem.
73
THOMPSON, John. A nova visibilidade. Matrizes. So Paulo, v.1, n.2, abr. 2008, p.15-38. Disponvel em <
http://www.matrizes.usp.br/index.php/matrizes/article/view/82/124 > Acesso em 28 abr. 2016.
 43

histria. Atravs de discursos sutis e caricatos, a retrica miditica naturaliza o surgimento

desses trabalhos na investida de torn-los necessrios para o conhecimento da histria.

1.4 OBRAS DE DIVULGAO NA PERSPECTIVA DOS HISTORIADORES

As anlises dos historiadores acerca das obras de divulgao em histria s

recentemente tornaram-se objeto de pesquisa na universidade74. Aparecem, com mais
frequncia, em artigos escritos por jornalistas do que em pesquisas acadmicas. Entretanto, os
textos encontrados em peridicos acabam limitando as avaliaes aos nmeros de vendas. De
maneira esparsa, encontram-se resenhas sobre alguma obra recm-publicada ou comentrios
em entrevistas. Porm, diante da notoriedade cada vez mais perceptvel que estas publicaes
adquirem na mdia e com o desempenho comercial que conseguem, tornou-se impossvel se
esquivar do tema.
A desconsiderao dos historiadores no por questes de desinteresse no
fenmeno, mas na recusa em analisar, dentro dos campos da histria, as obras de
determinados jornalistas-historiadores. Isso parece mostrar a relevncia do objeto para a
disciplina, como se aquele modo de difuso da histria fosse uma questo de importncia para
o jornalismo ou para a sociologia da cultura. Os historiadores, aos poucos, tm se proposto a
entender como se constitui o texto e os livros de histria escritos por outros profissionais e a
pens-los para alm das listas de livros mais vendidos, esquadrinhando as razes de obter
tamanho xito no mercado editorial brasileiro.
Condio similar com aquela analisada pelo socilogo Fernando Pinheiro ao tratar do
fenmeno Paulo Coelho no campo da literatura.75 A recepo crtica encarada muitas vezes
por simples indiferena, ao no pensar o escritor alm de nmeros de vendas e recusar-se a
reconhecer o autor como participante do campo literrio brasileiro. A rejeio demonstra quo
frgil o campo intelectual que precisa dificultar o acesso ao seu meio para se estabelecer e

74
Uma das primeiras dissertaes que localizamos sobre as obras de divulgao escritas por Eduardo Bueno
foi defendida em 2010, na Universidade Federal do Rio Grande do Sul, de autoria de Rodrigo Bonaldo, sob
orientao do Prof. Dr. Temstocles Csar. Cf. BONALDO, Rodrigo. Presentismo e Presentificao do Passado:
a Narrativa Jornalstica da Histria na Coleo Terra Brasilis de Eduardo Bueno. 2010. 169f. Dissertao
(Mestrado em Histria) Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal do Rio Grande do
Sul, Porto Alegre.
75
PINHEIRO, Fernando. O Rei do Outro Polo: Paulo Coelho na Literatura Brasileira. In: MICELI, Srgio &
PONTES, Helosa (orgs.). Cultura e sociedade: Brasil e Argentina. So Paulo: Ed. USP, 2014. p.241-267.
 44

aceita em seu espao somente indivduos que se enquadrem em determinados requisitos

considerados literrios.
Fernando Pinheiro julga que Paulo Coelho represente uma ameaa definio
local do que entendido como campo literrio. O escritor serve como instrumento que
manifesta as formas que a crtica acadmica, ao mensurar e (des)qualificar a atividade
editorial de Coelho, ainda se prende a uma percepo essencialista de literatura, ainda bem
difundida dentro da universidade. curiosa a imagem que este socilogo outorga a Paulo
Coelho enquanto produtor de um curto-circuito no mundo literrio76. O xito comercial de
suas obras provoca quebra a comunidade imaginada - e imaginria - dos cultores do que
haveria de mais elevado no esprito humano77, pelo seu papel de pop-star, que contraria a
seriedade e sisudez esperadas de um literato, maculando as representaes de escritor
enaltecidas pela tradio literria brasileira.
Para entendermos como esses livros so avaliados nos discursos de historiadores,
fizemos um breve levantamento (Tabela 2) com seus comentrios encontrados em revistas de
histria e alguns peridicos de grande circulao. Os enunciados apresentados pelos
historiadores sero reputados como artifcios a se compreender e no como forma absoluta de
julgamento de valor. Atentemo-nos menos preciso de suas interpretaes sobre as obras
de divulgao do que s suas estratgias de (des)qualificao do trabalho jornalstico de
histria.

Tabela 2: A perspectiva dos historiadores acerca da divulgao da histria

JORNALISTA-
HISTORIADOR APRESENTAO HISTORIADOR(A) PERIDICO
DIVULGADO

Os dois trabalhos de Eduardo Bueno

publicados na coleo Terra Brasilis
representam uma real contribuio para
estimular na juventude e mesmo nos Idias (Jornal do
Eduardo Bueno adultos o gosto pelo conhecimento e a Isabel Lustosa Brasil - 14 nov.
leitura de histria e, por isso, j merecem 1998)
figurar naquela galeria de livros que se
fixam como os primeiros anos que nos
despertam o interesse pela pesquisa
histrica.

76
PINHEIRO, Fernando. O Rei do Outro Polo: Paulo Coelho na Literatura Brasileira. In: MICELI, Srgio &
PONTES, Helosa (orgs.). Cultura e sociedade: Brasil e Argentina. So Paulo: Ed. USP, 2014. p.258.
77
Idem.
 45

Realmente a narrativa no entediante,

mas tambm no foi construda com a
argcia metodolgica e cientfica do ofcio
Revista Projeto
de historiador. uma coleo aprecivel,
Eduardo Bueno Yvone Avelino Histria
de rara beleza, mas no trabalhou a
(abr./2000)
representao dos fatos histricos na
medida correta de um contador de histria
no ficcionais.

1808 desvenda os acontecimentos com

graa e leveza, convidando o leitor a
Laurentino descobrir o real sentido desta efemride Resenha (Revista
to prxima. [...] uma boa idia Mary Del Priore
Gomes Veja - 12 set.
sustentada por uma metodologia sem 2007)
falhas.

O grande feito de Laurentino Gomes foi

produzir uma sntese de enorme interesse,
conectando o leitor tanto com o essencial
Cultura (O Estado
Laurentino desta nova produo historiogrfica como
Elias Thom Saliba de So Paulo - 30
Gomes tambm no se esquecendo da inestimvel
set. 2007)
contribuio dos historiadores mais antigos
que analisaram todos os episdios da fuga
da realeza lusitana.

A obra tambm reproduz uma srie de

pesquisas originais que vm relendo o
evento da mudana da famlia real
Laurentino portuguesa em incios do sculo XIX a Revista poca (05
Lilia Schwarcz
Gomes partir de um vis mais arejado. Trata-se dez. 2008)
cada vez mais de entender o carter nico
dessa viagem e seu lado at mesmo
aventuresco.

O livro 1822 desconsidera investigaes

e questionamentos que Revista de
h mais de 30 anos vm sendo Histria da
Laurentino Ceclia Helena de
desenvolvidos e divulgados por centenas Biblioteca
Gomes Salles Oliveira
de pesquisadores brasileiros e Nacional (nov.
portugueses sobre o /2010)
tema da Independncia.

Laurentino respeita a dinmica narrativa

histrica e consultou historiadores
Entrevista
Laurentino consagrados, o que d um carter srio ao Jean Marcel Carvalho
(Revista Cult -
Gomes livro. Ele coloca o historiador ali por de Frana
2011)
tabela. Alis, tenho que agradec-lo, pois
vendeu muitos livros meus (risos).
 46

Nas posturas dos historiadores nas avaliaes no h um consenso sobre como

qualificar as obras, pois em seus posicionamentos, as narrativas dos jornalistas-historiadores
assumem diversos matizes enquanto obras que se propem a representar determinado
passado. A partir dessa constatao, h a desnaturalizao da crtica acadmica quando
utilizada como critrio absoluto de valor. O saber acadmico institui hierarquias e conserva
em seu interior mecanismos de poder, na medida em que ele estrutura e estrutura-se pelos
critrios convencionados em dado campo de produo do conhecimento, no interior do qual, o
saber histrico, enquanto criao acadmica, est agindo para assegurar a dominao cultural
de grupos sobre como o passado deve ser apresentado nas pginas da histria e ensinado nas
salas de aula. As classificaes impem uma hierarquizao legtima e fazem com que as
fronteiras entre as diferentes maneiras de representar o passado sejam sempre discutidas e
disputadas, criando uma tenso entre um ns e eles, de acordo com determinado contexto.
Em resenhas, encontradas em jornais e revistas, atribudo ao historiador o papel de
profissional apto para avaliar uma publicao de temtica histrica. No o simples fato de
ter formao acadmica em Histria que far determinado jornal ou editora solicitar uma
resenha a algum historiador, pois este deve ter certas credenciais para divulgar uma obra.
Invoca-se o historiador como uma instncia de legitimao, o que j demonstra certa
valorizao ao trabalho do divulgador. No basta que as palavras do resenhista sejam
compreendidas, sua posio intelectual deve ser reconhecida78. Como visto (Tabela 2) o
historiador deve ser vinculado a alguma universidade renomada (Elias Thom Saliba
professor da USP) e ser autor de livros de histria que obtiveram bom desempenho
mercadolgico (Mary Del Priore e Lilia Schwarcz tambm so autoras de obras que
alcanaram bons nmeros de vendas).
As divergncias entre jornalistas e historiadores no se encontram apenas no nvel
textual de suas obras. Entre esses profissionais acontecem determinados embates de foras,
trazendo em seu bojo uma disputa por certo controle79 dos discursos sobre o passado. Expem
interesses em um jogo que busca legitimao, por parte dos divulgadores, e de reafirmao de
autoridade, por parte dos historiadores. O silncio, as crticas, os elogios e mesmo as citaes
de acadmicos so manifestaes de tentativas de controle daquilo que deve ser (in)validado
dentro dos campos da histria. Encontros com professores do ensino fundamental e mdio

78
O discurso de autoridade deve ser reconhecido enquanto tal para que possa ter os efeitos esperados. Ver
BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas lingusticas. So Paulo: Edusp, 2008. p.91.
79
FOUCAULT, Michel. A ordem do discurso. 6 ed. Trad. Laura Fraga A. Sampaio. So Paulo: Loyola, 1999.
 47

acontecem com frequncia80. Utilizam-se seus livros como material paradidtico em escolas
privadas. Aquilo que est em jogo no a criao de diferentes vises sobre o passado, e sim
uma luta pelo monoplio legtimo dos discursos sobre esse passado81, cada vez mais
legitimado pelo mercado82.
Os discursos de historiadores esboam a qualificao valorativa das obras e
reconhecem certos imperativos nas obras de divulgao que definem as condies de acesso
e aproximao com o campo da histria acadmica, como os usos de obras historiogrficas e
formas de escrita. O julgamento de valor feito a partir de uma posio social e institucional,
vinculado ao contexto cultural e poltico em que se produz. Quando assume a funo de julgar
o passado imaginado pelo jornalista, o historiador, longe de ser condescendente com a difuso
histrica, est reafirmando o monoplio acadmico na construo e legitimao de
determinado conhecimento histrico.83
Enquanto sujeito que valida a atividade do divulgador, o historiador reconhece e
ratifica sua prpria autoridade ao pretender dotar de capital simblico um determinado
trabalho. Essa reafirmao de autoridade acontece nas desqualificaes feitas. Encaramos as
crticas sob duas perspectivas: os historiadores julgam que esto mais bem preparados para
construrem representaes do passado adequadas e separam os campos de produo do
conhecimento histrico na tentativa de garantir sua prpria legitimidade na elaborao
daquele saber.

1.5 A DIVULGAO (E A HISTRIA) SEGUNDO OS JORNALISTAS-HISTORIADORES

Apontamos o entendimento que os jornalistas-historiadores tm sobre o que vem a

ser a atividade de disseminao histrica no qual se envolvem. Examinamos as declaraes
dos divulgadores feitas durante entrevistas e artigos em peridicos, porque nestas ocasies
eles procuram construir a imagem de si e apresentar justificativas para a composio de suas
obras. Essas posturas so mais evidentes nos discursos veiculados na mdia do que nos textos

80
Inclusive o livro 1822, de Laurentino Gomes, foi dedicado aos professores de histria do pas.
81
BOURDIEU, Pierre. Linguagem e poder simblico. In: _____. A economia das trocas lingusticas. So Paulo:
Edusp, 2008. p.81-83.
82
CANCLINI, Nstor Garca. Consumidores do sculo XXI, cidados do XVIII. In: _____. Consumidores e
cidados: conflitos multiculturais da globalizao. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1999. p.37-70.
83
BOURDIEU, Pierre. As Regras da Arte: gnese e estrutura do campo literrio. Trad. Maria Lcia Machado.
So Paulo: Companhia das Letras, 1996. p.252-256.
 48

de divulgao j editados. No tomamos as declaraes como um retrato fidedigno da

atividade que exercem, porque os discursos apresentam no uma verdade em si, mas a busca
por credibilidade para atuar na composio do passado e na circulao desses livros.
Os divulgadores, assim como os historiadores, sentem a necessidade de criar a
demarcao para seus prprios trabalhos intelectuais, em uma disputa classificatria pelos
discursos sobre o passado. Enquanto os acadmicos, ao capitalizarem a insero de suas
obras, esto reiterando a autoridade na fabricao do conhecimento histrico, os jornalistas-
historiadores se distanciam daqueles a fim de evitar comparaes com o trabalho de
historiadores. No apenas isto, eles granjeiam autoridade na feitura de narrativas da histria
sem a necessidade de algum assentimento acadmico.
Fizemos uma breve sistematizao (Tabela 3) com respostas de divulgadores quando
questionados em entrevistas acerca de suas obras. So pequenas citaes em que os
jornalistas-historiadores tratam de sua prpria existncia, ressaltando seu prprio trabalho
autoral e editorial.
Tabela 3: Autorrepresentao dos jornalistas-historiadores

JORNALISTA- SUPORTE DE
AUTORREPRESENTAO
HISTORIADOR COMUNICAO

O objetivo de meus livros no ideolgico, no sentido mais

Eduardo Bueno rasteiro da palavra. [...] S pretendo fornecer dados e Isto (24 fev.1999)
informaes.

A minha obra uma obra de segunda mo, sim. uma obra Extra Classe (nov.
Eduardo Bueno
de divulgao, sim. No sou historiador, sou jornalista. 2000)

Escrevo livros com um trato jornalstico no texto e um olhar

de editor no produto final. E essa uma tarefa do jornalista:
Correio Braziliense
Eduardo Bueno como comunicador, tornar um tipo de produo em geral
(28 out. 2010)
inacessvel ao grande pblico em algo
mais palpvel.

O meu trabalho jornalstico, porm a consistncia da Revista poca (10

Laurentino Gomes
investigao quase acadmica. set. 2010)

Considero-me um narrador da histria, no um historiador; O Estado de So

Roberto Pompeu de
historiadores no deviam ter cime, inveja ou bronca de Paulo (23 de mai.
Toledo
quem no historiador. 2015)
 49

Os jornalistas-historiadores assumem as caractersticas jornalsticas naquilo que

fazem e reiteram os vnculos profissionais, construindo seu prprio campo de atuao. Para
eles, mais importante defender as caractersticas historiogrficas de seus trabalhos, do que
estampar alguma associao pessoal com a histria acadmica. Seu papel irrompe a partir da
diferena enfatizada e no somente de suposto interesse declarado do jornalista pelo passado.
Esse recurso se torna um instrumento para o divulgador, possibilitando que ele aja com mais
liberalidade na feitura do texto. O fato de recusar ao trabalho a classificao de histria o livra
das exigncias esperadas em uma obra historiogrfica acadmica.
Do mesmo modo que esses jornalistas-historiadores delineiam os contornos de suas
atividades, eles esto demarcando o espao de historiadores. A partir da instrumentalizao
deste antagonismo, as obras de divulgao vm tona e aparecem no como se constituem:
objetos de conflitos e interesses em busca de impor84 suas representaes do passado. Mas
aparecem como resultado natural na disseminao do conhecimento histrico, atividade
assumida pelos jornalistas para divulgar a histria.
Uma das principais engenhosidades utilizadas a constante acusao de que os
jornalistas-historiadores combatem a linguagem rdua presente nos textos de historiadores
acadmicos. Laurentino Gomes, por exemplo, afirma que reescreve as citaes e documentos
histricos em uma linguagem atualizada, alm de fazer converses monetrias entre moedas
de diferentes perodos85. Mtodos que, a princpio, explicam a popularizao da histria
feita pelos divulgadores. Seu papel seria fazer a traduo da linguagem rebuscada dos
historiadores para compreenso do leitor. Todo um trabalho editorial aplicado nas obras
direcionadas ao mercado e transforma o texto. Ele deixa de ser uma reunio de palavras
escritas pelo autor, para ganhar novos contornos e significados.
Organizamos uma listagem (Tabela 4) com argumentos de divulgadores e como
estes partem da acusao contra a linguagem dos livros de histria para justificar a prpria
atividade intelectual e os espaos que ocupam no campo das publicaes de histria.

84
BOURDIEU, Pierre. O poder simblico. 4. ed. Trad. Fernando Tomaz. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1989.
p.11.
85
1808. p.27.
 50

Tabela 4: Discursos dos divulgadores sobre as obras acadmicas

JORNALISTA- SUPORTE DE
APRESENTAO
HISTORIADOR COMUNICAO

Existem dezenas de timos livros sobre o assunto. A

questo que boa parte deles de leitura rdua. Para l-los, Entrevista (Isto - 24
Eduardo Bueno
preciso estar imbudo de dever cvico e fazer exerccios fev.1999)
respiratrios.

Voc no pode pegar uma tese de doutorado, public-la em Entrevista (Revista

Laurentino Gomes
forma de livro e esperar que seja um best-seller. poca - 10 set. 2010)

O contedo muitas vezes muito bom, muito profundo, Entrevista (Correio

Laurentino Gomes mas no consegue chamar a ateno de um pblico mais Braziliense - 28 out.
amplo. 2010)

preciso ter uma boa frmula de capa e ttulo, para atrair o

leitor, algo que at hoje pouco explorado pelo mercado Entrevista (G1 - 09 set.
Laurentino Gomes
editorial brasileiro. bom ter tambm o senso de 2011)
oportunidade, aproveitar datas e grandes acontecimentos.

Os autores apresentam algumas indicaes do que eles entendem quais sejam as

condies necessrias para o sucesso. Reduzem o aparecimento do best-seller a uma quase
frmula matemtica, em que basta somar alguns princpios para surgir o resultado esperado.
De acordo com Gomes, bastam alguns recursos para que o livro atraia leitores e obtenha bons
nmeros de venda. Pelos seus discursos, os divulgadores pretendem transmitir credibilidade
ao que fazem como uma atividade voltada na ampliao do pblico da difuso da histria.
Os discursos dos divulgadores eufemizam as razes comerciais da publicao e
circulao de seus livros. O trabalho aparece como um fim cultural e educacional. Mesmo as
tcnicas de edio aparecem como meios de facilitar o acesso dos leitores ao conhecimento
divulgado na obra. Alm disso, omitem o papel da mdia enquanto divulgadora de seus
trabalhos. Sem a mdia seus trabalhos no existiriam ou seriam apenas mais um entre tantos
nas prateleiras das livrarias. Somam-se a esses fatores, as participaes em programas de
televiso, sesses de autgrafos, debates sobre a histria brasileira e o investimento editorial
em design de capa, tipografia e formato dos livros.
Os jornalistas-historiadores elaboram seus discursos em diferentes momentos em
que justificam a feitura das obras, sem dispensar os trabalhos acadmicos. No se trata de
 51

provocar ou acusar historiadores ou de atrair o maior nmero de leitores. A ideia se gesta no

cruzamento de uma srie de prticas editoriais, textuais e paratextuais, possibilitadas pela
expanso da instruo formal da populao e pela melhora no rendimento86. Os discursos
destes jornalistas so sutis e, quando bem construdos, tornam possvel a irrupo das obras
de divulgao. Constroem estratgias que visam lhes proporcionar credibilidade e impor uma
narrativa legtima87 entre as representaes do passado. Seus livros j tm a legitimidade
proporcionada pelo mercado, traduzida em nmeros de vendas. Aos poucos, instituies de
ensino esto valorizando a divulgao: os livros de Laurentino Gomes so utilizados como
materiais paradidticos em escolas e os jornalistas-historiadores so constantemente
convidados para falar sobre o passado para professores e alunos.
O objetivo deste captulo foi identificarmos os mltiplos sentidos dados para as
obras de divulgao. Atravs de discursos emitidos por diferentes intrpretes desse
fenmeno, pudemos analisar seus critrios de valor e as tentativas de manter erguidos os
muros entre as fronteiras do conhecimento. Nos captulos a seguir, deteremo-nos com mais
ateno em outros paratextos e recursos textuais utilizados pelos jornalistas-historiadores e
suas equipes de edio na composio do conhecimento histrico. Suas obras funcionam
como eixo que movimenta diferentes campos e modos de produzir o passado, gerando
entretenimento para seus leitores e lucros (e crticas) para seus produtores.

86
De acordo com o ltimo Censo do IBGE (2010), houve uma quantitativa melhora nos nveis de instruo da
populao e no rendimento mensal, quando comparados com o censo de 2000. Dados disponveis em <
http://www.ibge.gov.br/home/presidencia/noticias/imprensa/ppts/00000008473104122012315727483985.pdf >
Acesso em 05 jun 2015.
87
BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas lingusticas. So Paulo: Edusp, 2008. p.82.
 52

2. EDIO E COMEMORAO NA COLEO TERRA BRASILIS

Nas ondas do descobrimento o ttulo do artigo escrito pela jornalista Alba

Mendona e publicado no jornal O Globo, em 1998, referindo-se s publicaes tendo em
vista as comemoraes dos 500 anos do Descobrimento do Brasil88. A expresso serviu como
anncio para a movimentao cultural, poltica e editorial que aconteceria com os
preparativos para os festejos. Em uma dessas ondas emergiu a Coleo Terra Brasilis, o
best-seller de Eduardo Bueno.
Algumas explicaes apontam que o sucesso de Bueno seria um resultado da
linguagem simplificada em suas obras ou da atuao incisiva da mdia ao propagandear os
livros. Essas justificativas so facetas das mltiplas condies que viabilizaram a produo
daquele trabalho editorial. O lanamento da Coleo teve lugar em uma conjuntura favorvel
para a publicao desta sntese histrica de acontecimentos do sculo XVI - as comemoraes
do Descobrimento. Todos estes aspectos so condies que ajudaram no aparecimento do
livro, que sozinhos no poderiam explicar tal acontecimento. Essas obras so produtos e
produtores de significados em torno das comemoraes daquela data histrica.
A ideia aqui ser entendermos os processos de construo da Coleo Terra Brasilis,
no emprego de diferentes tcnicas editoriais e textuais, em uma articulao entre o esttico e o
narrativo. A escrita e os paratextos trabalham lado a lado, preocupados no apenas em
informar e em divulgar a histria, mas em tornarem-se objeto de entretenimento e de vendas.
So ornamentados com capas bem trabalhadas, imagens e impresses grficas esmeradas.
Todos estes trabalhos podem ser encarados como manifestaes de diferentes intenes: de
produzir significados para aquelas histrias e de atrair leitores.
Para que compreendamos suas condies de produo necessrio analisar o
contexto do mercado editorial naquele perodo. Para isso, esquadrinhamos como o mercado
editorial e as efemrides se relacionam, criando pblicos e oportunidades para o lanamento
de determinada publicao. Apontamos o lanamento de livros de histria durante a dcada de
1990, encontrados nas listas dos livros mais vendidos no pas, conscientes da impreciso e
variao na coleta de informaes dessas listagens. Limitaremo-nos a essa dcada por dois
motivos: primeiro, pelo trabalho editorial que antecede o lanamento da Coleo Terra
Brasilis e segundo, pelas atividades culturais e polticas em torno das comemoraes dos 500

88
MENDONA, Alba Valria. Nas ondas do descobrimento. O Globo. Rio de Janeiro, 15 set. 1998.
 53

anos do descobrimento do Brasil. Este fato serviu de gancho para diversas publicaes na
rea de histria.

2.1 COMPONDO UMA COLEO: ENTRE TEXTOS E PARATEXTOS

A Coleo Terra Brasilis o resultado de um projeto editorial que buscou repetir o

xito mercadolgico de algumas obras de histria publicadas anteriormente e que pretendia
engendrar um modo peculiar de representar o passado. Ao menos, estes so os intuitos
declarados pelo autor, Eduardo Bueno, ao relembrar seu sucesso, em entrevista realizada em
2010, pela jornalista Ana Brant, do Correio Braziliense:

As biografias histricas de Fernando Moraes j faziam sucesso, as de Jorge Caldeira

tambm; o ltimo inclusive viria a lanar uma Histria do Brasil em CD-ROM, algo
bastante avanado para a poca. Mas essas publicaes no pareciam ser suficientes
para suprir a procura. Com a proximidade das comemoraes dos 500 anos do
Brasil, percebi que era chegada a hora de escrever livros sobre histria - e achei que
era o momento certo para investir no chamado perodo colonial do Brasil, que me
parecia aprisionado dentro da sala de aula.89

Para alcanar esses objetivos, a editora recorreu a diversos meios: propagandas,

baixo preo do livro, resenhas, entrevistas e participao do autor em eventos culturais. Alm
disso, investiu nos aspectos estticos dos livros e em reviso tcnica dos textos. Formada por
quatro livros com textos de cerca de duzentas pginas cada, a Coleo Terra Brasilis foi
publicada pela editora Objetiva. Esta tem como foco a publicao de obras direcionadas para
o mercado, para a criao de best-sellers de diferentes gneros. Faz parte de sua atuao a
produo de obras de sucesso, com tcnicas e materiais que visam criar sucessos de vendas.
Sob a justificativa de libertar a histria que estaria aprisionada, a Coleo
apresenta uma narrativa montada com diversas ilustraes feitas pelos viajantes europeus,
mapas histricos - elementos que criam marcas do passado ao texto -, notas bibliogrficas no
final do livro e bibliografias com comentrios do autor - sinais de erudio -, alm de um
texto escrito em uma linguagem simplificada. Seu tema gira em torno de alguns

89
BUENO, Eduardo. Em livros de sucesso, historiadores e jornalistas travam guerra sobre o pas. Diverso e
Arte. Correio Braziliense. 28 out. 2010. Entrevista concedida a Ana Clara Brant. Disponvel em <
http://www.correiobraziliense.com.br/app/noticia/diversao-e
arte/2010/10/28/interna_diversao_arte,220285/index.shtml > Acesso em 15 mai. 2016.
 54

acontecimentos histricos ocorridos entre os sculos XV e XVI. Narra a chegada e posterior

colonizao portuguesa no Novo Mundo.
As nomenclaturas dos volumes que compem a coleo:

Tabela 5: Volumes da Coleo Terra Brasilis

ANO DE
TTULO SUBTTULO
PUBLICAO

A viagem do Descobrimento a verdadeira histria da expedio de Cabral 1998

Nufragos, Traficantes e Degredados as primeiras expedies ao Brasil, 1500-1531 1998

Capites do Brasil a saga dos primeiros colonizadores 1999

A coroa, a Cruz e a Espada lei, ordem e corrupo no Brasil Colnia 2006

O primeiro volume da coleo descreve os eventos que culminaram na descoberta

do continente americano. Eduardo Bueno abre a narrativa do livro com a chegada dos
portugueses costa, do que mais tarde ser o Brasil. Na tentativa de explicar como se deu
aquele acontecimento, o autor conta a histria da expanso martima portuguesa ao redor do
mundo e os primeiros europeus que teriam chegado ao litoral brasileiro antes dos europeus.
A partir de crnicas e outros documentos histricos, o autor reconstitui o cotidiano dos
navegadores e dos conquistadores europeus. No desfecho do livro, visando validar sua prpria
narrativa, Bueno se vale de algumas teses acadmicas que consideram a casualidade ou
intencionalidade do descobrimento.
O ttulo seguinte, Nufragos, Traficantes e Degredados, retrata a vida na Colnia
durante os primeiros trinta anos aps a chegada dos portugueses. Perodo que Bueno
considera como o mais nebuloso na histria da explorao e conquista do pas 90. Assume
para si, o papel de desbravador desse passado que considera pouco contado. Apresenta
diversos personagens (portugueses, indgenas, piratas e aventureiros) e os insere em uma
narrativa gil com pretenses de criar uma grande saga. O autor assume a perspectiva do
colonizador na reconstituio dos acontecimentos. Nesse volume, como nos demais livros da

90
NTD, p.07.
 55

Coleo, a inteligibilidade do passado gira em torno do portugus e somente com ele que a
histria adquire algum sentido.
No terceiro livro, Capites do Brasil, Bueno divide sua narrativa segundo as
capitanias hereditrias e descreve a histria de cada uma delas, descrevendo seus xitos e
fracassos. Os acontecimentos relatados se centralizam na vida dos donatrios e nas
dificuldades que tiveram para se estabelecer na Colnia. Os povos que aqui habitavam se
mantm em segundo plano, sem protagonismo naquelas histrias e, quando aparecem, ser em
contraposio ao colonizador. O jornalista-historiador reitera algumas das ideias encontradas
no livro escrito pelo portugus Carlos Malheiros Dias, Histria da colonizao portuguesa no
Brasil, publicado na dcada de 1920. Desde a ordem em que aparecem as informaes at os
relatos das histrias das capitanias, as obras se assemelham.
Por fim, o ltimo livro da coleo, A Coroa, a Cruz e a Espada, em que o autor narra
os trabalhos da construo das primeiras povoaes portuguesas na Colnia, com destaque
para a construo de Salvador e a fundao da cidade de So Paulo. Bueno considera a
efetivao da colonizao portuguesa como o incio de uma nova era na histria do Brasil.91
um passado representado de acordo com o olhar do colonizador, pois ganha sentido apenas
quando esse est diretamente envolvido com os acontecimentos. As narrativas se ajustam s
articulaes de seus movimentos, juzos, alianas e batalhas que aqueles homens
protagonizaram no processo de colonizao.
Existem pormenores simblicos que facilitam a identificao das obras de Eduardo
Bueno. O prprio nome da coleo Terra Brasilis funciona como ferramenta editorial
estratgica, que, ligada aos ttulos e subttulos dos livros tipos de peritextos , proporciona
ao trabalho caractersticas aceitas como histricas. H vrias outras condies para os leitores
reconhecerem o trabalho como uma obra histrica, como imagens da capa e a nfase nos
feitos de diferentes personagens histricos e os ttulos dos livros, que so um dos primeiros
elementos observados.
Pelas especificidades das publicaes escritas por jornalistas-historiadores (o que
inclui a composio de textos, a interpretao do passado, o uso de paratextos, diferentes
meios de conseguir visibilidade, apoio da mdia e consagrao editorial) e suas fortes ligaes
com o mercado de livros, consideraremos apenas os modos editoriais de atribuir significados
histricos s obras e sinalizaremos alguns dos elementos so evocados para formarem a
Coleo.

91
ACC, p.97.
 56

Aventuras na histria

A narrativa de aventura um gnero que faz sucesso no apenas na literatura, como

no cinema, no teatro, nos games etc. Os romances de capa e espada mexem com o imaginrio
dos leitores e geram diferentes sentimentos. Vendem e tornam-se best-sellers, no caso dos
livros. H algumas caractersticas desse gnero literrio nas obras de divulgao. Na
Tabela 5, os ttulos e subttulos j fazem o recorte dentro da histria e remetem o leitor a uma
aventura, criando uma expectativa do que ser encontrado no livro. Bueno idealiza um
passado formado atravs de personagens fortemente caracterizados, inserindo diversos
dilogos ao longo da histria e estimulando a curiosidade do pblico.92
Se na primeira capa do livro o ttulo chama a ateno, na ltima h outro elemento
que procura situar o leitor: uma breve sinopse que enfatiza o carter aventuresco do texto.
Ambos paratextos so instrumentos que do quele objeto um arranjo prprio, organizam os
sentidos do texto de acordo com tcnicas editoriais especficas para exibio de aspectos e
qualidades do livro, o que pressupe decises e competncias de diversos profissionais
envolvidos nesse processo editorial. A editora realiza esforos para criar uma identidade
formal e legtima para a Coleo, dotando as obras de valor e distino entre as demais
publicaes de livros de histria. Assim, cumpre imperativos do mercado editorial: atrair o
leitor e legitimar o texto.
Uma das maneiras encontradas para criar uma particularizao para a Coleo foi
apresent-la como uma aventura93, afastando-a da formalidade empregada nos textos
acadmicos. Apresentadas em uma linha temporal de eventos que se sucedem, as narrativas de
aventuras destacam a propenso dos homens realizao de grandes feitos (na Coleo foram
as descobertas, as conquistas e a colonizao) e centram a figura de um heri (nem sempre
virtuoso, mas apresentado como aquele pelo qual os acontecimentos ganham sentido, por
exemplo, Pedro lvares Cabral, Tom de Souza etc.). A estrutura narrativa segue um padro
clssico: um incio tenso, clmax, desfecho e catarse, modelos aplicados a estimular a

92
H um pequeno livro escrito por Muniz Sodr em que so analisadas as caractersticas de algumas obras que
se tornaram best-sellers, com especial destaque para os romances de aventura e as investigaes policiais.
SODR, Muniz. Best-Seller: a literatura de mercado. Rio de Janeiro: tica, 1988. p.17.
93
A apresentao de determinados acontecimentos em forma de aventura no algo novo. O formato das obras
de divulgao seguem prximos do romance histrico, que j trazia consigo as narrativas de capa e espada. No
centraremos nas discusses que envolvem o romance histrico, o que nos desviaria do foco da pesquisa. Temos
como exemplo de obras famosas: Ivanhoe, de Walter Scott, Os miserveis, de Victor Hugo, Guerra e Paz, de
Tolstoi e obras de Jos de Alencar, entre outros.
 57

conscincia do leitor, provocando sua sensibilidade.94 A linearidade da narrativa cria o efeito

de que h uma causalidade entre fatos anteriores e posteriores, ignorando aquilo que no
prosperou nesse entremeio.
Os protagonistas das histrias so aqueles que abandonaram tudo (seja por ordem
real ou vontade prpria), enfrentaram os perigos da viagem rumo ao desconhecido, superaram
os obstculos que aparecem em sua jornada (tormentas, ataques de inimigos, naufrgios),
venceram ou seduziram seu inimigo (suas relaes com os nativos) e se sagraram heris,
entrando para o rol de grandes nomes histricos. So personagens dotados de caractersticas
peculiares como fora, coragem, determinao e a persistncia. Desse modo, Eduardo Bueno
apresenta um dos ltimos protagonistas de sua Coleo: os destinos da colnia passariam s
mos de um indivduo de personalidade frrea e ndole guerreira: o desembargador Mem de
S.95 A causa que orientar suas aventuras est centrada, muitas vezes, em valores
ideolgicos de uma poca. Cabe ao autor transmitir ao leitor a sensao de que aquele passado
realmente existiu e narrar os acontecimentos de tal forma que o faa sentir parte integrante da
histria (Tabela 6).
O jornalista-historiador reinterpreta os fatos do passado e recorre a uma srie de
recursos textuais, que vo desde citao de provas e documentos at a presena de
elementos imaginrios, criando cenrios e acontecimentos, deformando eventos, aproximando
personagens reais e inventados, ou simplesmente que se suponha que tenham existido. O
autor segue o sentido no daquilo que aconteceu exatamente, mas daquilo que poderia ter
acontecido.
Alguns peritextos (Tabela 6) situam-se nas ltimas capas dos livros e assumem duas
funes principais: a primeira, marcar espao no mercado de livros, arquitetando uma
operao de valorizao comercial e cultural da obra e a segunda funo estabelece um
acordo com o leitor. Essas breves sinopses so o primeiro pacto do autor com seus leitores,
antes da leitura da narrativa principal. Mais do que apresentar a distino do texto, pretende-
se trazer o leitor para o centro dos acontecimentos descritos no livro. Este movimento se d
quando o autor convida o leitor para entrar na caravela de Cabral, por exemplo, o que se
entende como gesto para torn-lo outro personagem da histria, participante daquela aventura.

94
SODR, Muniz. Best-Seller: a literatura de mercado. Rio de Janeiro: tica, 1988. p.16.
95
Grifos nossos. ACC, p.249.
 58

Tabela 6: Breves sinopses apresentadas na ltima capa dos livros

AVD NTD CBR

Entre na caravela de Cabral.

Circule por entre soldados e
marujos, pilotos rabes e
astrlogos judeus, intrpretes
hindus e nobres lusitanos.
Descubra o que comiam e quanto
ganhavam esses homens. Viaje
com eles por mares tempestuosos
e calmarias enervantes. [...] O
relato da nossa histria como uma
grande aventura em que homens
precisavam vencer seus limites na
busca de um novo mundo.
A aventura desses capites
relatada aqui no texto gil e
Foi uma saga de incrveis cativante do jornalista Eduardo
aventuras, at agora pouco Bueno, que com os livros da
conhecidas o que aumenta o Coleo Terra Brasilis realizou o
fascnio em torno do perodo que se prometeu um dia: libertar
mais nebuloso na histria da a Histria das narrativas
conquista do pas. entediantes e recont-la num
ritmo envolvente e apaixonado.

Como visto, insere-se o leitor na narrativa, deparando-o com eventos e personagens

que se envolvem em peripcias e aventuras. O fato de invocar a narrao da histria como
uma aventura aproxima o pblico e aquilo que supostamente o seu passado. Bueno cria uma
ligao entre o texto e o leitor, para que este consiga criar uma relao entre o passado
recriado na obra e o seu prprio presente. Da a necessidade de tornar o passado nebuloso
para trazer sobre si a funo de libertador do desconhecimento da histria. Esse passado
transformado em novidade para atrair os leitores. Suas narrativas circulam entre
questionamentos a uma histria dita oficial at um compromisso com o mercado, a
informao e o entretenimento.
O autor aponta vrias justificativas do porqu de apresentar determinados eventos em
seus textos. Por exemplo, menciona que o papel desempenhado por esses homens [os
primeiros europeus na Colnia] tem sido frequentemente ignorado e permanece margem da
histria oficial.96 A histria que o jornalista-historiador constri est ligada a noo de que
partes do passado estavam ocultos e dispersos, necessitando serem revelados e organizados,
tarefas que delega para si no trabalho de divulgar determinado passado colonial. Ao assumir
esta tarefa, critica a universidade, a histria oficial, porque ao desprestigiar esta, valoriza
seu prprio trabalho.
Bueno constri o roteiro de seus livros com situaes trgicas e misteriosas para de
alguma forma criar uma dramatizao em sua narrativa. Vemos isso no primeiro captulo de

96
NTD, p.09.
 59

NTD, intitulado Os espanhis descobrem o Brasil. Em que abre o texto com a seguinte
narrativa:
A praia estava deserta. No havia ningum ao longo da enseada e nem nas matas que
a cercavam. A areia, porm, se encontrava repleta de pegadas, num sinal claro de
que a terra era habitada.97

Trata-se da chegada dos espanhis, liderados por Vicente Yaez Pinzn e antes de
Cabral, costa brasileira. Bueno reveste de caractersticas literrias afirmaes extradas de
fontes primrias e de pesquisas confiveis, como crnicas do sculo XVI, para
estabelecer um ritmo sua narrativa, permitindo que aquela ao se desenvolva, a fim de
apresent-la de maneira que se instaure um mistrio, o qual esmiuar no decorrer do captulo
sobre quem teria chegado primeiro ao continente: espanhis ou portugueses.
Como em uma pea teatral, Eduardo Bueno desenvolve uma atmosfera prpria e
mobiliza personagens histricos para dotar o passado de algum sentido. Os nomes dos
protagonistas das histrias no aparecem por acaso no texto, pois, como em um romance,
surgem envoltos a mistrios, barbrie e exibio de fora. O autor pretende obter o efeito que
movimente as aes dos personagens no enredo criado, o que vai desde os relatos de batalhas
de europeus, descries do cotidiano e mazelas dos homens envolvidos nas navegaes at os
minuciosos relatos, como as descries de rituais antropofgicos dos indgenas.
Na escassez de documentos para fundamentar suas narrativas, Bueno recorre ao uso
da imaginao para dar cores ao passado. A evocao do uso da imaginao tem o objetivo de
ajudar o leitor a visualizar mentalmente o cenrio narrado. Como ao tratar dos degredados que
seriam enviados para a colnia, no trecho intitulado de Os Ferrados:

O silncio das fontes impossibilita a obteno de respostas para perguntas bvias -

que crimes teriam aqueles homens cometido ou de que foram alguns injustamente
acusados, qual sua condio social, idades e nomes -, mas no impede que se
imagine [sic] os condenados acorrentados uns aos outros, marchando cabisbaixos,
sujos, esfarrapados e famintos, contemplando de soslaio, e pela ltima vez, as
movimentadas tavernas da Alfama, o suntuoso Pao d'El Rei, o enorme Celeiro
Pblico, os mercados de peixe e de doce e o imponente Celeiro Pblico, at
vislumbrarem, balouantes sobre as guas do Tejo, as escuras silhuetas dos navios
que os levariam para longe de seus lares. Para sempre. 98

Quando no invoca a imaginao para completar o cenrio histrico pretendido, o

autor parte para o uso da suposio:

97
NTD, p.11.
98
Grifos nossos. ACC, p.68-69.
 60

No se conhece a resposta dada por Diogo Gouveia naquela ocasio, mas no

difcil supor qual tenha sido.99

O autor sinaliza que recorrer ao uso da imaginao ou da suposio para completar

o quadro que apresenta. No primeiro trecho apresentado, h a descrio pormenorizada do
embarque dos primeiros europeus que habitariam a colnia. O jornalista-historiador lhes
atribui sensaes e compe o pequeno drama romanceado sobre aquela situao.
O trabalho de Bueno, apesar da falta de anlises consistentes, aproxima-se daquilo
que fez Natalie Davis em seu clebre livro O retorno de Martin Guerre100. Ela tambm se
depara com a escassez de documentao. Nesse trabalho, Davis no realiza uma
contraposio entre verdadeiro (comprovado por documentos) e falso (obtido pelo uso da
imaginao criativa), mas h uma integrao entre esses diferentes modos de dar
inteligibilidade ao passado em suas narrativas. Sempre h indicaes dos momentos de
inveno no texto por meio de expresses como provavelmente, talvez ou pode-se
presumir101.

Modos editoriais de representar o passado

Alm das palavras do autor, os paratextos utilizados na Coleo trazem consigo uma
imagem de passado. Como uma coleo destinada ao mercado de livros, alguns outros
artifcios so empregados na construo de seus sentidos. A editora colabora na construo
das representaes do passado. Para compreendermos como isso se d, observemos as duas
edies do primeiro volume da coleo, A Viagem do Descobrimento, publicado em 1998 e
posteriormente, em 2006. Nas duas edies, no constatamos alteraes textuais ou revises.
As principais diferenas se deram quanto aos aspectos materiais do livro.
As capas das diferentes edies do primeiro livro da coleo:

99
CBR, p.71.
100
DAVIS, Natalie Z. O retorno de Martin Guerre. Trad.: Denise Botmann. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1987.
101
GINZBURG, Carlo. Apndice - Provas e possibilidades. In: ______. O fio e os rastros: verdadeiro, falso,
fictcio. Trad.: Rosa Freire D'Aguiar e Eduardo Brando. So Paulo: Companhia das Letras, 2007. p.315.
 61

Figura 10: Capa da edio de 1998

Figura 11: Capa da edio de 2006

A composio das imagens da capa j nos remete a um passado. No apenas por ser a
representao de uma caravela, o que j encaminha o leitor s navegaes, mas pelo modo
como o quadro est pintado, denotando algo antigo, histrico. A edio de 1998 (Figura 10)
era menor, com o formato mais achatado, 18 cm de largura por 20 cm de comprimento, em
 62

137 pginas, enquanto a edio mais recente (Figura 11) sob novo formato, 16 cm de largura
por 23 cm de comprimento, que ao ser adequada ao novo modelo, foi reduzida a 113 pginas.
O novo padro se adaptou maioria dos formatos convencionais de livros. Quanto
ilustrao da capa, a informao sobre a autoria omitida na edio de 1998 e somente na
edio de 2006, somos informados de que se trata de uma ilustrao feita pelo artista
portugus, Alfredo Roque Gameiro102, e publicada no livro Histria da colonizao
portuguesa no Brasil, escrito por Carlos Malheiros Dias103, em 1926. A direo de arte da
Coleo foi posta sob responsabilidade de Ana Adams.104
A principal diferena nas edies foi nos subttulos. Na primeira edio, lemos A
Viagem do Descobrimento: a verdadeira histria da expedio de Cabral. Na edio de 2006
alterado para: A Viagem do Descobrimento: um outro olhar sobre a expedio de Cabral.
Um simples jogo de palavras que revela bastante acerca dos papis que se quer atribuir quela
obra. O fato de ocorrer a alterao na nomenclatura j mostra uma atuao editorial naquele
livro. Segundo Bueno, a nica coisa em que ele no teve participao direta foi na escolha do
ttulo do livro. A ideia inicial partiu da editora, mas sua posterior alterao, do prprio
autor.105
Questionado sobre a alterao dos subttulos, Eduardo Bueno, em entrevista dada em
2010,106 cita uma crtica publicada na revista portuguesa Oceanos, escrita pelo professor da
Universidade Nova de Lisboa, Tiago Miranda,107 em 1999, em que este comentava acerca da
verdade da histria contada por Bueno. Por sua prpria afirmao, o autor est atento ao que
se publica acerca de seus livros. Com isso, mudou-se o subttulo, tornando-o em: um outro
olhar sobre a expedio de Cabral. Eduardo Bueno afirma que a alterao foi inspirada na
seguinte frase de Marcel Proust: a verdadeira viagem da descoberta consiste no em buscar

102
Alfredo Roque Gameiro (1864 1935), pintor e desenhista portugus. Yvone Avelino escreveu que apesar da
omisso da autoria da ilustrao da capa do livro de Eduardo Bueno, no foi difcil encontrar o autor e a
publicao original. Para a resenha, ver AVELINO, Yvone Dias. A grande saga: A viagem cabralina, as
primeiras expedies e os primeiros colonizadores. Projeto Histria. So Paulo, vol.20, abr, 2000. p.333-337.
103
Carlos Malheiro Dias (1875-1941) foi um intelectual portugus que se exilou no Brasil. Escreveu obras de
fico e de histria.
104
Ao acessar o site de Adams Design, podemos observar que a artista tem larga experincia nesse tipo de
trabalho com obras editorias, a grande maioria das obras lanadas por Eduardo Bueno passou por este estdio.
Disponvel em < http://www.adamsdesign.com.br/ > Acesso em 19 set. 2015.
105
BUENO, Eduardo. A narrativa jornalstica da histria: o passado como produto para o mercado. Histria
Oral, v. 14, n. 1, p. 123-144, jan.-jun. 2011. Entrevista concedida a Rodrigo Bonaldo.
106
Idem.
107
MIRANDA, Tiago. Rasgos de Veracidade, resenha de Eduardo Bueno, A Viagem do Descobrimento. A
verdadeira histria da expedio de Cabral, Rio de Janeiro, Objetiva, 1998, 140 p. (Coleco Terra Brasilis, 1).
Oceanos. Lisboa, CNCDP. 39: 170-172. jul./set, 1999.
 63

novas paisagens, mas em ter olhos novos.108 A proximidade com a verdade permeia o
sentido da frase utilizada e articula a pretenso pela retrica de veracidade embutida desde o
subttulo at a narrativa do autor.
Com o contraste entre os dois subttulos: a verdadeira histria e um outro olhar,
observamos que o primeiro, pensado pela editora, indica a busca por efeito mercadolgico.
Vrios livros, artigos em jornais e notcias sobre o Descobrimento entraram em cena
naquele perodo (1998) e diante de diferentes informaes, vindas de lugares diversos, nada
mais astucioso do que propagandear a sentena de ser detentor da verdade sobre o que era
dito e escrito a respeito do passado comercializado naquele momento. Enquanto a noo de
verdade entendida como um problema dentro da historiografia, no mercado de livros, ela
atua como uma ferramenta editorial de distino. Trata-se de uma jogada editorial e de
marketing para atrair e convencer o leitor sobre veracidade da histria da Coleo.
Alm disso, a editora manejou outros recursos para valorizar simbolicamente a obra:
a breve sinopse do livro localizada na primeira aba (orelha), onde so apresentadas algumas
fontes e as caractersticas das histrias da obra. A equipe responsvel pela publicao fez a
seguinte exposio: a partir de ampla pesquisa em documento da poca e em textos de
estudiosos do assunto, o jornalista Eduardo Bueno, com a consultoria tcnica do professor
Ronaldo Vainfas, revisita temas importantes de nosso passado.109 Atravs desse trabalho de
pesquisa e reviso, cria-se a imagem de uma verdade histrica que emerge no livro de
forma legitimada. razovel observar que isto um mecanismo retrico usado para granjear
a confiana do leitor, enaltecer os discursos e manter a primazia em uma disputa simblica
entre quem melhor organiza o passado e o divulga.
A revelao da verdade nas histrias feitas por Eduardo Bueno est fortemente
atrelada ao detalhamento de datas e da contagem do tempo. O passado ganha uma direo
quando cruza com as indicaes de tempo. As datas so uma sustentao para memria e o
tempo datado se torna uma linha contnua, uma mera sucesso de anos nos quais o autor
insere seus personagens. O tempo datado concede um sentido histrico para a narrativa
porque a citao exaustiva de datas apresenta ao leitor um efeito de verdade e mostra a
erudio do autor nas pesquisas dos documentos histricos. As datas se tornaram um
referencial que transformam momentos do passado em eventos que passam a ser

108
Trata-se de uma parfrase de um trecho do quinto volume de Em busca do tempo perdido, de Marcel Proust,
A Prisioneira: A nica viagem verdadeira, o nico banho de Juvncia, seria, no partir em busca de novas
paragens, mas ter outros olhos, ver o universo com os olhos de outra pessoa, de cem outras, ver os cem universos
que cada uma delas v.
109
AVD. Primeira orelha.
 64

lembrados.110 No entra no jogo do jornalista-historiador o trabalho de realizar anlises e

interpretaes a partir de periodizaes, mas a transcrio de acontecimentos sempre datados.
Delineia-se o tempo de sua narrativa de acordo com acontecimentos relacionados
com o colonizador europeu, a histria gira em torno desse personagem. As datas lembradas
mostram a perspectiva que Bueno tem na reconstituio de um passado em seus textos e
explicitam seus posicionamentos quanto relevncia do que deve ser lembrado e esquecido
atravs da marcao do tempo.
Nas pginas da Coleo, muitos aspectos do passado colonial so organizados de
acordo com os posicionamentos polticos do autor ao tentar explicar as origens de
determinados contextos histricos e culturais. Citemos o exemplo de ACC: publicado tendo
como pano de fundo os acontecimentos do Mensalo111. A corrupo na poltica, que se
tornara manchete de jornais daquele momento, tornou-se o gancho da obra, quando o autor
busca no sculo XVI as origens das prticas de corrupo no pas atual. Designaes que
surgem no presente passam a ser utilizadas por Bueno na escrita da histria. Apesar do poder
concentrado em suas mos. Pero Borges no tinha a ficha limpa.112 O carter anacrnico
desse procedimento deixa de ser o pecado113 para quem resolve escrever histria e tem seu
uso aparentemente controlado114. Assume fins didticos, de mais fcil assimilao do leitor
daquela obra, que reconheceria, a partir de sua prpria experincia, os significados que o
jornalista-historiador que transmitir em sua narrativa.
Nas quatro obras aqui tratadas, aps o texto e as notas, deparamos com a
Bibliografia Comentada. Elaboram-se textos citando e qualificando algumas obras
acadmicas, as quais considera importantes para a composio da histria que escreve. Traze
sobre si a imagem de autoridade intelectual na escrita da histria. Os ttulos das obras sempre
acompanham uma qualificao em tons elogiosos feitos pelo autor. Os exerccios de

110
BITTENCOURT, Circe (org.). Dicionrio de datas histricas do Brasil. So Paulo: Contexto, 2007. p.12.
111
Mensalo a designao como ficou conhecido o caso de corrupo poltica mediante compra de votos de
parlamentares no Congresso Nacional do Brasil, ocorrido entre os anos de 2003 e 2005. O caso teve como
principais agentes alguns integrantes do governo do ento presidente Luiz Incio Lula da Silva, membros do
Partido dos Trabalhadores e de outros partidos.
112
Grifos nossos. ACC, p.64.
113
BLOCH, Marc. Apologia da Histria ou O Oficio de Historiador. Rio de Janeiro: Zahar, 2001. p.144.
114
Em artigo, Nicole Loraux analisa o uso do anacronismo na escrita da histria, mas, no um anacronismo
irrefletido e impregnado de preconceitos, e sim, um anacronismo controlado. Com isso, ela defende que o
historiador ao fazer uso do anacronismo deve assumir os riscos a que se expe, para em seguida, visitar o
passado com questes de seu tempo e voltar ao presente, com o lastro do que se compreendeu no passado. Cf.
LORAUX, Nicole. Elogio do Anacronismo. In: NOVAES, Adauto (Org.). Tempo e Histria. So Paulo:
Companhia das Letras: Secretaria Municipal da Cultura, 1992. p.57-70.
 65

classificao no consistem em discursos neutros, mas pressupem a produo de estratgias

e prticas que visam impor a autoridade para legitimar ou justificar suas escolhas quanto
construo de sua histria.115

Tabela 7: Comentrios bibliogrficos feitos por Eduardo Bueno sobre algumas obras
cannicas

Leitura saborosa Mais informaes

Apesar de repleto de incorrees, a Histria do

Brasil, de frei Vicente do Salvador (publicada
originalmente em 1627 e, desde ento,
constantemente reeditada) tambm relata a histria
das capitanias e livro interessante e de leitura
saborosa - especialmente porque enriquecido pelas
notas do sempre minucioso Capistrano de Abreu. Por
fim, outra boa fonte Notcia do Brasil, de Gabriel
Soares de Sousa, escrito em 1587 (ltima edio, SP,
1957). (Grifos nossos. CBR, p.255)
A Histria Geral do Brasil (So Paulo,
Melhoramentos, 1978), de Francisco Adolfo
Varnhagen, publicada a primeira vez em 1854,
considerada ultrapassada pelos historiadores
modernos, mas o fato que, enriquecida com as
notas de Capistrano de Abreu e Rodolfo Garcia,
rene mais informaes do que qualquer outro livro
sobre o perodo colonial. (Grifos nossos. ACC,
p.273.)

ainda nesse espao de comentrios acerca da bibliografia que Bueno tece elogios
obra do portugus Carlos Malheiro Dias, Histria da Colonizao Portuguesa no Brasil,
composta por trs volumes e lanada no incio do sculo XX. Nos quatro livros da Coleo,
afirma que os livros de Dias foram a fonte mais utilizada, monumental, a principal
fonte e livro indispensvel. Esses livros recebem mais elogios nos comentrios
bibliogrficos do que as obras de Varnhagen, um dos grandes nomes da historiografia
brasileira e que surge com maior frequncia no decorrer dos textos da coleo. Dada a
importncia que o autor confere Histria da Colonizao, fizemos uma consulta queles
livros e observamos algumas semelhanas com a Coleo Terra Brasilis, como a
argumentao sobre a intencionalidade do descobrimento, o detalhamento histrico acerca das
Capitanias hereditrias, cartas de colonos e portugueses e a biografia dos donatrios e de
alguns outros personagens.
Na busca de obter legitimidade acadmica, os produtores da obra recorrem a outra
ferramenta editorial: o consultor tcnico. Um especialista na rea e com vasta publicao
historiogrfica, ou seja, dotado de capital simblico no campo da histria para validar o

115
CHARTIER, Roger. A histria cultural: entre prticas e representaes. Trad. Maria Manuela Galhardo. 2
ed. Lisboa: DIFEL, 2002. p.17.
 66

trabalho do jornalista-historiador. A Coleo Terra Brasilis se serviu de dois historiadores-

consultores: Ronaldo Vainfas, nos trs primeiros volumes, e Sheila Siqueira de Castro Faria,
no ltimo livro da coleo. A folha de rosto dos livros traz seus nomes, com a titulao
acadmica e instituio universitria de origem. Ambos so professores titulares de Histria
na Universidade Federal Fluminense UFF (Niteri, RJ). O papel do consultor traz luz a uma
dupla operao: o reconhecimento da autoridade acadmica para legitimao daquelas
histrias contadas por Bueno e valorizao cultural e editorial do trabalho.

Figura 12: Apresentao do consultor tcnico na folha de rosto do livro.

Fonte: NTD

Ronaldo Vainfas autor de livros de historiografia colonial e entre vrias obras,

publicou o Dicionrio do Brasil Colonial e Dicionrio do Brasil Joanino, lanados em 2000 e
2008 respectivamente, ambos pela Editora Objetiva, a mesma dos livros da Coleo Terra
Brasilis. Sobre o trabalho de reviso, destaca que seguia os critrios de reviso factual, pois
[foi] contratado como historiador, uma vez que o autor no era do ramo e prossegue, em
princpio, tinha liberdade total para corrigir, no s erros factuais, mas absurdos eventuais nas
interpretaes.116 Na produo das trs obras, autor e revisor se encontraram apenas uma

116
Ronaldo Vainfas, entrevista escrita ao autor, 07 dez. 2015.
 67

vez, o restante do trabalho de reviso se dava distncia. Eduardo Bueno enviava os textos
originais para o historiador, o qual os corrigia e remetia de volta para a editora.
Sobre o posicionamento do autor quanto aos originais que recebia de Eduardo Bueno
para a composio dos textos da Coleo Terra Brasilis, Ronaldo Vainfas diz que

em alguns casos gritantes de erros factuais, ele recuava. Tipo dizer que a Inquisio
perseguia os judeus, quando, na verdade, perseguia cristos-novos. Alm de muitos
erros de data e outros de erudio (personlia, toponmia etc.). H mil e um erros
factuais do Bueno nos meus arquivos de corrigenda. Nas interpretaes sempre foi
teimoso, pelo que vi nos livros publicados. Ele costumava escrever que os ndios
eram selvagens e outras barbaridades, sem trocadilho. Nem lembro no detalhe o que
ele manteve ou corrigiu. S examinando os arquivos - que conservei, just in
case. Mas foi mezo a mezo. Resultado geral: medocre.117

Desse modo, somos informados que a relao consultor/autor no est imune aos
conflitos profissionais (historiador versus jornalista)118. Eduardo Bueno acatava as correes
factuais do revisor, talvez por estas serem comprovadas nos documentos utilizados.
Enquanto as interpretaes dos fatos histricos se fundamentam na erudio e experincia
acadmica. Pois, as pesquisas de Vainfas, acerca do Brasil colonial, costumam trazer luz a
temas como os cultos indgenas ou as sexualidades vivenciadas na colnia, em perspectivas
diversas de um olhar eurocntrico que Bueno tem sobre a histria.
O historiador conclui que prestou um desservio disciplina histrica ao
corrigir os absurdos dos originais e, assim, avalizando o trabalho de um aventureiro119. Em
seu argumento, Ronaldo Vainfas se representa como um interlocutor vivel da interpretao
do passado. O revisor se encarrega do sucesso e qualidade que as narrativas de Bueno

117
Ronaldo Vainfas, entrevista escrita ao autor, 07 dez. 2015.
118
Em entrevista realizada em 2010 por Rodrigo Bonaldo, somos informados de que a relao profissional entre
Ronaldo Vainfas e Eduardo Bueno no terminou muito bem. Segundo Bueno, o Dicionrio do Brasil Colonial,
escrito por Ronaldo Vainfas e publicado em 2000, contm trechos sobre os donatrios das capitanias que se
encontram em Capites do Brasil (da Coleo Terra Brasilis). O jornalista-historiador acusou o historiador de
ter utilizado algumas informaes, sem citar sua obra como referncia bibliogrfica. Em suas palavras: ele
achou que eu no era digno suficiente de estar na bibliografia. Naquele dia eu disse para o Feith [editor da
editora Objetiva]: o nome dele nunca foi to lido quanto como consultor dessa coleo... esse cara no mais o
consultor. Em resposta, Bueno diz que Vainfas ligou para o editor por estar incomodado com as declaraes de
Bueno de que os historiadores escrevem mal e que esta seria uma das razes pelo sucesso das obras escritas por
jornalistas. E para encerrar seu desabafo, Eduardo Bueno diz que o cara um mala, o Vainfas. Fumava cigarros
em cima de cigarros. Ns sentvamos para discutir o livro por, digamos, uma hora. E nessa uma hora ele fumava
20 cigarros. E eu tinha que ficar sentindo aquele fedor, na minha roupa, na minha cara. Entrevista completa
pode ser encontrada em BUENO, Eduardo. A narrativa jornalstica da histria: o passado como produto para o
mercado. Histria Oral, v. 14, n. 1, p. 123-144, jan.-jun. 2011. Entrevista concedida a Rodrigo Bonaldo.
119
Ronaldo Vainfas, entrevista escrita ao autor, 07 dez. 2015.
 68

adquiriram, enquanto as crticas seriam causadas pelas prprias interpretaes do jornalista-

historiador na composio de seus textos.
A atuao do consultor limitada na produo da narrativa, cabendo ao autor a
deciso de correes no texto final. Aspecto diferente do que acontece com os recursos
paratextuais de responsabilidade da editora e por vezes contrrios opinio do autor, como na
ocasio da escolha do ttulo de A Viagem do Descobrimento. O revisor se insere no livro
como outra ferramenta, o nome que proporcionar capital simblico para o objeto em questo.
So pequenos artifcios que criam sentido para a narrativa histrica do livro. Instrumentos que
tm a funo de valorizar aquele trabalho editorial, tornando-o legtimo.
Alm das capas e sinopses, da reviso tcnica feita por especialista, do uso de
bibliografia clssica e de uma narrativa com vis jornalstico, as obras apresentam um
elemento editorial menos usual entre as publicaes de histria: as notas laterais.

Figura 13: Exemplo de nota lateral

Fonte: NTD, com comentrios e marcaes nossos.

 69

Os textos explicativos postos nas laterais das pginas, fora do texto principal, tm a
inteno de explicitar detalhes no esclarecidos na narrativa. So colocadas fora do texto para
no quebrar a linearidade da narrativa principal. Essas pequenas notas exercem a funo
semelhante s notas de rodap, porm sem referncia numrica a alguma parte do texto ou
apresentao de bibliografia, ainda assim, relacionado com a histria da pgina em que
aparece.
As notas laterais assumem o carter didtico ao explicar e detalhar aspectos da
histria ali narrada. Encontramos notas com descries de curiosidades da poca, breves
relatos biogrficos de personagens histricos, especificaes geogrficas nas navegaes do
sculo XVI e a apresentao de objetos e costumes daquele perodo. Estas informaes
enriquecem o texto, causam espanto pelas curiosidades que apresentam, mas no so
essenciais para a compreenso da narrativa. So complementos que criam diferenciao.
Alguns personagens da histria contada por Eduardo Bueno ganham espao nas
notas laterais, muitas vezes acompanhados por uma ilustrao. Na pgina exibida, h vrios
paratextos que fazem referncia narrativa principal: o subttulo apresenta o que ser
abordado a seguir; na lateral, a breve biografia de Fernando Magalhes citado no texto; e o
personagem do texto que ganha uma face na ilustrao ao lado, aumentam o carter
referencial da narrativa. O texto principal e os peritextos se cruzam nas pginas do livro e
fazem referncias ao outro, complementando a histria ali escrita.

2.2 OS NDIOS DE EDUARDO BUENO

A Cruz, a Coroa e a Espada, publicado em 2006, traz novos paratextos: uma seo
com pequenas descries de alguns dos personagens atuantes na histria; a cronologia
intitulada A Ao que descreve alguns eventos ocorridos entre 1546 e 1557 na capitania da
Bahia; a ilustrao com o espao geogrfico onde se desenvolver boa parte da narrativa do
livro, intitulado O Cenrio. Trata-se do mapa do Recncavo Baiano.
A seo Os Personagens traz uma srie de nomes de colonos europeus que
ganharam destaque nas obras. Pela lista de nomes como Tom de Sousa, Manuel da Nbrega,
Hans Staden ou Duarte de Costa, nota-se com quem est o protagonismo das narrativas de
Eduardo Bueno. Nessas histrias, os personagens indgenas ou a meno de seus grupos
recebem papis coadjuvantes. Aparecem envoltos por esteretipos e em uma dualidade moral
 70

com o colonizador. So imagens reiteradas que acabam legitimando aqueles discursos e

expressando um posicionamento ideolgico do autor.

Figura 14: Exemplos de paratextos

Fonte: ACC

Como no apenas de paratextos os livros se compem, examinemos os textos escritos

por Eduardo Bueno. Pois, na convergncia de texto e paratexto, podemos compreender a
emergncia e o funcionamento dessas obras de divulgao. Para tanto, apanhamos apenas
alguns dos muitos personagens apresentados nos livros: os ndios. Levamos em conta como os
indgenas aparecem nessas histrias, sem levar em considerao os personagens individuais
(lderes de aldeias, aliados ou inimigos, como Cunhambebe ou Tibiri), mas como se fosse
um todo.
Eduardo Bueno se mantm fiel aos autores clssicos da historiografia colonial, como
frei Vicente do Salvador, Gabriel Soares de Sousa e outros, para compor o passado. Mas em
autores como Francisco A. Varnhagen e no portugus Carlos Malheiros Dias que est o modo
como os indgenas so retratados. Para uma noo de como as obras de Malheiros Dias
retratam os ndios, h um trecho que resume a perspectiva desse autor na escrita de seus
 71

livros: o ndio brbaro destrua de noite o que o civilizado portugus construa durante o
dia.120 O jornalista-historiador usa nomes consagrados pela historiografia acadmica para
conferir autenticidade s representaes formuladas em seus livros. Assim, em suas narrativas
aparece uma convergncia de relatos de viajantes e cronistas, por vezes utilizados para
estimular a curiosidade e a estranheza do leitor, e de autores considerados imprescindveis
para formulao de sua histria.
Eduardo Bueno cerca os historiadores e suas obras com adjetivaes (positivas ou
negativas) ao longo do texto. Ao qualificar um especialista da temtica dos seus livros, estaria
reclamando para si o papel de erguer juzos de valor.

Francisco Adolfo de Varnhagen (1816-1878), um dos mais profcuos historiadores

brasileiros.121
Um dos principais pesquisadores do tema, o historiador luso Jaime Corteso.122
Sempre minucioso Capistrano de Abreu.123

O autor conta a histria do Brasil a partir das aes dos descobridores, pensa o
passado nos termos do portugus quinhentista e dos historiadores tradicionais. Faz uso de
discursos erigidos com apoio de instituies e da igreja, alicerados em um vocabulrio e
erudio que criavam uma experincia de contraste com o europeu quanto ao seu
desenvolvimento econmico, social e cultural. Esses relatos so sinais do poder do
colonizador na manuteno de discursos que administram e controlam a submisso de outros
povos. O projeto editorial e o xito da Coleo podem ser compreendidos, em boa medida, na
concepo de histria encontrada nesses livros. Estas histrias esto presentes no ensino
escolar, nos livros didticos124 e na memria coletiva nacional. um passado que o leitor
reconhece e no entra em choque com suas ideias preconcebidas, muitas vezes reforadas pela
desinformao e esteretipos divulgados pela mdia, cinema ou literatura.
H um constante louvor quanto fidelidade histrica das crnicas e relatos na
reconstituio do passado colonial. Os documentos funcionam como quadros que contm o
passado como ele se deu. Cabe ao autor manejar essas informaes, de acordo com critrios

120
DIAS, Carlos Malheiros. Histria da colonizao portuguesa no Brasil. p. L.
121
NTD, p.28.
122
CBR, p.33.
123
Ibid, p.255.
124
Sobre o papel do ensino escolar nas questes indgenas, h uma excelente coletnea organizada em meados
dos anos 1990 e ainda bem atual: SILVA, Aracy Lopes da & GRUPIONI, Lus Donizete Benzi. A temtica
indgena na escola: novos subsdios para professores de 1 e 2 graus. Braslia, MEC/MARI/UNESCO, 1995.
 72

prprios para construir o passado que pretende apresentar a seu leitor. Bueno supe que a
intimidade com essas fontes e sua exaustiva citao seriam suficientes para atingir uma
reconstituio fidedigna do passado, ou ao menos, criar esta impresso na composio de suas
narrativas.
O texto de Caminha a fonte mais confivel e detalhada para a reconstituio dos
primeiros dias no Brasil. No instante em que Caminha pegou da pena e sentou-se a
bordo da nau capitnia para relatar o que vira, havia mais de meio sculo que os
portugueses exercitavam e afinavam a arte de registrar os fatos mais relevantes
ocorridos em suas viagens martimas.125

A qualificao das fontes carrega consigo uma garantia de veracidade, pois recebem
do autor a autorizao para operar no texto e acabam por autorizar a narrativa elaborada
naquele momento. Eduardo Bueno, ainda sobre A Carta de Pero Vaz de Caminha, atribui-lhe
diversos adjetivos, como uma necessidade que justificasse seu uso na histria: de fato, a
preciso meticulosa com a qual Pero Vaz de Caminha tratou de narr-lo [o primeiro
encontro entre ndios e portugueses] no configura apenas uma lio de rigor jornalstico,
mas de exatido antropolgica.126 A apreciao dos documentos tem como efeito a criao
de uma representao do passado aceitvel para a Coleo. Esse um movimento de obteno
de legitimidade porque ao adjetivar as fontes de pesquisa acumula capital simblico dentro da
produo do conhecimento histrico, uma vez que essas seriam resultados da exatido do
cronista. O autor busca causar algum efeito para seus leitores, criando uma apresentao de
suas prprias obras como dotadas de exatido e meticulosidade.
Seu deslumbramento se assemelha ao dos cronistas, admirados com o mundo que
viam pela primeira vez. O autor reproduz os relatos histricos, muitas vezes sem informar os
contextos de sua produo e circulao. Tanto nas cartas do sculo XVI como nos livros da
Coleo Terra Brasilis, a histria do Brasil j ganha os contornos de um pas com ausncia de
conflitos. Este ambiente paradisaco descrito o momento do descobrimento. Aps uma
descrio da geografia local, da posio do sol, das horas, do clima e de comentar a nudez dos
nativos, o primeiro contato entre portugueses e indgenas aparece do seguinte modo:

No instante em que o escaler tocou o fundo arenoso, os nativos se aproximaram do

bote, todos rijamente, trazendo nas mos arcos e setas. Nicolau Coelho fez sinal
para que pousassem os arcos. E eles os pousaram. E ento, mesmo que no
pudessem ouvir o que gritavam uns para os outros, portugueses e indgenas fizeram
sua primeira troca. Sem descer do barco, Coelho jogou praia um gorro vermelho,
tpico dos marujos lusos, um sombreiro preto e a carapua de linho que usava na
prpria cabea. Os nativos retriburam dando-lhe um cocar de penas de ave,

125
AVD, p.114.
126
Idem, p.95.
 73

compridas, com uma copazinha pequena de penas vermelhas e pardas como de

papagaios, alm de um colar de contas brancas, talvez bzios, talvez prolas e
miangas. De certa forma, estava iniciando-se ali uma aliana entre aquela tribo e os
portugueses. Ela iria se prolongar por cerca de 70 anos. 127

O autor faz um cruzamento entre as descries da Carta de Pero Vaz de Caminha -

as palavras que aparecem entre aspas - com suas prprias palavras. A perspectiva de Caminha
no aquela de um europeu comum, mas de um criado a servio do rei, empenhado, portanto,
com seu projeto civilizatrio e expansionista. A dominao se torna justificada, adotando o
nome de aliana, que nada mais foi do que o incio da explorao e violncia sobre os
grupos nativos. Esse acordo celebrado pelo jornalista-historiador foi desigual: uma oposio
entre ndios e colonizadores, genocdio para os primeiros, conquista para o grupo invasor.128
A desigualdade no encontrada apenas em questes polticas, pois a maneira com a
qual os grupos indgenas so representados explicita um determinado jogo de interesses. Se
cooperar com os colonizadores, o ndio retratado como amigo e com uma personalidade
ingnua e inocente. Porm, se resiste ao domnio do invasor, caractersticas violentas e
chocantes para os europeus so destacadas. O que determinaria sua classificao seria o
quanto dispostos estavam em se submeterem aos portugueses. 129
O grupo dos Goitacs, que resistiu ao domnio colonial, representado de modo
selvagem e blico. A proeza retrica de Bueno ao fazer uso de relatos feitos pelo francs Jean
de Lry faz parecer ao leitor como se o que narrado contivesse uma verdade. Nenhuma
meno feita acerca dos preconceitos e intenes do cronista quando descreve os povos
coloniais. As contextualizaes criariam uma interrupo na narrativa de entretenimento, que
funciona melhor quanto mais verossmil parecer. Lry, em sua condio de calvinista do
sculo XVI, descreve os povos inimigos e Bueno endossa sua verso sem fazer ressalvas
quanto s palavras do cronista:

Se no comiam tubares, os Goitac eram, segundo o francs Jean de Lry (1534-

1611), grandes apreciadores de carne humana, que comem por mantimento e no
por vingana ou pela antiguidade de seus dios. Para Lry, a tribo devia ser

127
AVD, p.90.
128
SCHWARCZ, Lilia & STARLING, Helosa. Brasil: uma biografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2015.
p.30
129
Bris Fausto escreveu, no Histria concisa do Brasil, que existem diferenas em como os indgenas esto
representados nas crnicas. As caracterizaes positivas ou negativas direcionadas para os grupos nativos so
elaboradas de acordo com o grau de resistncia oposto aos portugueses. Suas descries so aes que formam
relaes de poder e dominao, de diversos estgios na busca de uma hegemonia poltica e cultural naquele novo
mundo. O historiador cita o caso dos Aimors, que resistiram aos invasores, e so apresentados de forma
desfavorvel nos relatos.
 74

considerada como a mais brbara, cruel e indomvel das naes do Novo Mundo:
selvagens estranhos e ferozes que no s no conseguem viver em paz entre si como
mantm guerra permanente contra seus vizinhos e contra estrangeiros. 130

Para as descries na narrativa, Bueno evoca as palavras do cronista. Na descrio de

outro grupo, os Carijs, aliados e posteriormente escravizados pelos portugueses, o autor
autentica o carter pacfico dos nativos. Nas caracterizaes dos inimigos Goitacs, o autor
recorreu aos relatos, evocando outros testemunhos quanto s aes daquele grupo. No relato
dos Carijs, enquanto auxiliares dos colonos, o grupo representado de modo elogioso e
colaborativo, sem resistncia.

Os nativos se revelaram pacficos. O cacique local se chamava Arosca e ordenou

que seus guerreiros suprissem os marentes com carne de veado, frutas e pinhes.
Arosca era um Carij, tribo guarani que, anos mais tarde, os jesutas portugueses
definiriam como o melhor gentio de costa.131

Os primeiros habitantes da Colnia aparecem como figuras literrias na narrativa,

acrescentam dramaticidade s cenas de batalhas e so apresentados como os antagonistas dos
conquistadores europeus. Mas se os invasores europeus lutaram para conquistar, tambm
houve luta dos ndios para resistir na defesa de suas terras. Srgio Buarque de Hollanda nos
lembra de que os grupos indgenas foram oponentes que resistiram e lutaram pelas terras e
liberdade que lhes eram tomadas. Se no h protagonismo nessa empreitada porque este no
movimentou a escrita da histria, elaborada pelo europeu, e acabou se perdendo junto com a
destruio de seu mundo.132
A violncia esteve presente desde o incio do encontro, quando os conquistadores
europeus invadiam os portos e depredavam povoados indgenas, sendo recebidos por
guerreiros que reagiam de forma oposta ao pacifismo representado em muitos relatos,
defendendo-se com os instrumentos que tinham em mos - flechas envenenadas, canoas para
conflitos etc.133 As reaes dos indgenas s invases e escravizao so descritas pelo autor
como terrveis problemas que os portugueses enfrentariam. Estas aes causam
deslumbramento nas narrativas, como se gerassem incredulidade o fato de haver uma reao

130
CBR, p.107.
131
NTD, p.94.
132
HOLLANDA, Srgio Buarque de. Antecedentes indgenas: organizao social das tribos tupi. In: _____
Histria geral da civilizao brasileira. Tomo 1. Volume 1. 15 edio. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2007.
p.83.
133
SCHWARCZ, Lilia & STARLING, Helosa. Brasil: uma biografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2015.
p.44.
 75

dos nativos. Citamos o exemplo dos Aimors que resistiram aos colonos na capitania de
Ilhus. Antes da descrio do conflito, Bueno apresenta os nativos e a partir de relatos do
sculo XVI, em que so descritos como belicosos e selvagens e apresentados com
caractersticas animalescas. Depois de criada a figura do Aimor, o autor prossegue com a
narrativa dos conflitos:

Os terrveis ataques dos Aimor no se circunscreveram capitania de Ilhus.

Entusiasmados com o sucesso de sua guerrilha, os selvagens passaram a enfrentar os
colonos instalados na vizinha Porto Seguro, a donataria na qual Pero do Campo
Tourinho estava instalado em relativa paz desde fins de 1535. Tambm ali, os
Aimor foram capazes de interromper o processo colonial, queimando cidades e
destruindo canaviais. Tambm ali, sua ao foi facilitada pelas inmeras querelas
que haviam tornado o donatrio e seus colonos inimigos irreconciliveis. 134

As descries dos sentidos e caractersticas fsicas denotam a proximidade existente

entre o ndio e os animais, uma tentativa a mais de animalizar esses homens e mulheres,
criando uma diferenciao com o homem civilizado europeu. Uma srie de operaes pelas
quais os nativos eram identificados, em que as imagens dos ndios eram construdas como
outra humanidade, como animais, longe de quaisquer formas de civilidade europeia e que
Bueno transfere para seus textos, em consonncia com o que defendido pelos autores em
que se inspira, como Varnhagen, por exemplo, que escreve que os ndios apesar de
favorecidos no fsico, so despidos de qualquer moralidade.135
O jornalista-historiador insere esses testemunhos dentro de sua narrativa para que
confirmem o que se prope a apresentar. O deslumbramento retrico desses autores so fontes
suspeitas no trabalho de representao dos indgenas, uma vez so construdas a partir de
interesses que estavam em jogo naquele momento de colonizao e expanso martima. As
narrativas de viajantes divulgadas na Europa acabaram estabelecendo um sendo comum
acerca dos habitantes daquelas terras recm-encontradas.136
A nfase no fsico aparece como justificativa para as vitrias contra outros grupos e
contra os colonos. No comentrio sobre os Goitacs, Bueno os descreve e utiliza os relatos
histricos para corroborar sua narrativa.

134
CBR, p.209.
135
VARNHAGEN, Francisco A. Histria Geral do Brasil. Tomo 1. 5 ed. So Paulo: Melhoramentos, 1953.
p.130- 131.
136
ZIEBELL, Zinka. O relato de viagens como gnero. In: ____ Terra de canibais. Porto Alegre: Ed.
Universitria/UFRGS, 2002. p.75-86.
 76

Baseando-se no depoimento que sobre eles deixaram vrios cronistas europeus

contemporneos, no chega a ser uma surpresa o fato de os Goitac no terem sido
vencidos pelos Tupi. Altos, robustos e de pele mais clara que os demais povos da
costa, os Goitac eram guerreiros tremendos. Usavam flechas enormes, eram
grandes corredores e nadadores inigualveis. Entre as suas faanhas mais
extraordinrias estava a pesca de tubares, realizada numa incrvel luta corpo a
corpo. De acordo com o relato de frei Vicente do Salvador (1564-1639), os Goitac
mais pareciam homens anfbios do que terrestres, que nenhum branco era capaz de
capturar, pois ao se verem acossados, metem-se dentro das lagoas, onde ningum os
alcana, seja a p, de barco ou a cavalo.137

Os modos como os indgenas so representados dariam um longo estudo parte do

que estamos realizando. De forma breve, mostramos como o autor opera com os relatos
histricos na constituio de seus textos para descrever os nativos. As aes dos indgenas
sempre aparecem acompanhadas de algum juzo de valor, dividindo-os em categorias
elaboradas de acordo com seu relacionamento com os colonizadores, com qualificaes que
vo desde o bom gentio at os canibais inveterados. Apoiada em uma vasta historiografia,
a Coleo apresenta o indgena como uma figura inerte, que orbita em torno do colonizador e
precisa do europeu para que suas aes ganhem sentidos e espao no passado representado no
presente.
As problematizaes textual e paratextual elencam alguns elementos que delineiam
as possibilidades para entendermos o fenmeno da divulgao histrica realizada por Eduardo
Bueno. Outras explicaes se somam aos quais temos analisado, como os contextos em que
essas obras emergem. Nosso percurso agora ser observarmos o que estava acontecendo no
mercado editorial de livros de histria quando se deu o aparecimento das obras de Eduardo
Bueno.

2.3 O MERCADO EDITORIAL DOS LIVROS DE HISTRIA (ANOS 1990)

Dividimos este tpico em dois momentos distintos para visualizarmos como se deu a
emergncia das obras de Eduardo Bueno: primeiro, como o mercado de livros de histria
compreendido e em seguida, verificaremos as listas de livros mais vendidos, encontradas em
jornais e revistas de grande circulao, na dcada de 1990. Enquanto alguns pesquisadores,
jornalistas e autores argumentam sobre a existncia de um espao vazio no mercado
editorial, o que teria possibilitado o surgimento e sucesso das obras de divulgao, as listas

137
CBR, p.106.
 77

indicam que este campo estava mais habitado do que aqueles querem admitir em suas
anlises e opinies.
O balano sobre as publicaes de livros de histria seria longo, por esse motivo h a
necessidade de um recorte temporal. Consideramos o que fora publicado, ou melhor, o que se
tornou xito editorial, best-sellers, em determinado perodo de tempo, entre os livros de
temtica histrica. As obras no surgem como uma novidade em meio ao vazio, mas
aparecem atravs de discursos, de sinais visveis, indicaes e de provocaes que despertam
as histrias ouvidas e lidas outrora, fatores que preparam o pblico que receber aquele
trabalho138. Seria invivel mapearmos todas as publicaes da rea de histria, tanto as
direcionadas para a universidade quanto para o mercado. Enfatizamos apenas estas ltimas
quando apresentadas nas listagens de mais vendidos.
No primeiro captulo da pesquisa, apresentamos variados discursos acerca dos livros
de histria produzidos fora do meio acadmico. Observamos alguns discursos miditicos
quando se propem a divulgar a coleo escrita por Eduardo Bueno. Diferenciamos o lugar de
cada discurso porque, enquanto os primeiros retratavam de forma geral o trabalho de
divulgao, os discursos sobre Bueno geralmente o retratam como o descobridor de um nicho
editorial. So expresses pensadas em sua apresentao e que no costumam indicar outros
autores desse gnero editorial.
No so apenas os autores e a mdia que constroem a imagem do espao editorial
vazio, pois esse recurso visto em pesquisas acadmicas, como aquelas realizadas pelos
historiadores Rodrigo Bonaldo139 e Simone Bezerril140. Ainda que essa no seja a questo
principal em suas pesquisas, ambos apresentam uma ideia naturalizada de um campo
desabitado, espera de ser colonizado pelos primeiros que l chegassem com suas
publicaes.

138
JAUSS, Hans Robert. A histria da literatura como provocao teoria literria. Trad. Srgio Tellaroli. So
Paulo: tica, 1994. p.28.
139
BONALDO, Ronaldo. Presentismo e presentificao do passado: a narrativa jornalstica da Histria na
coleo Terra Brasilis de Eduardo Bueno. Dissertao de Mestrado. (Programa de Ps-Graduao em Histria).
Departamento de Histria. Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2010.
140
BEZERRIL, Simone. Usos do passado - Leitura da Histria na perspectiva jornalstica de Laurentino Gomes
no livro 1808. Dissertao de Mestrado. (Programa de Ps-Graduao em Histria). Centro de Cincias
Humanas Letras e Artes da Universidade Federal da Paraba, 2013.
 78

Em diferentes anlises, no acadmicos, seja os jornalistas ou quaisquer outros,

ocupariam o lugar deixado vazio de bom grado pelos historiadores141, por estes terem outros
interesses na construo da histria. Essas alegaes funcionam como apagamento dos
conflitos existentes entre as diferentes formas de escrita da histria, alm de tornarem
invisveis os trabalhos de historiadores que se propem a construir uma obra direcionada para
o pblico no apenas acadmico. Ora, o que dizer de obras acadmicas como Histria da vida
privada, Histria da vida privada no Brasil e A era dos extremos que figuraram nas listas dos
mais vendidos no pas durante vrios meses em meados da dcada de 1990? A ideia de uma
rea vazia no se sustenta quando desmontamos esse espao e observamos o que estava l
contido. Os discursos sobre um vazio editorial aparecem como estratgias de desconsiderar o
trabalho do outro.
Eduardo Bueno defende a ideia de que havia um mercado espera de publicaes de
histria do Brasil feitas para o pblico no especialista, no vinculado universidade. Em
entrevista concedida jornalista Maria Carolina Maia, da Revista Veja, em 2010, o autor faz
uma retrospectiva acerca do incio de seu trabalho, diz que pela sua experincia no mercado
editorial, sentia que havia uma demanda reprimida por livros de histria no pas. 142 No se
tratava de quaisquer livros de histria, dado que no decorrer da entrevista afirma que so
obras escritas com o vis jornalstico, ou seja, com nfase maior na narrao de fatos
cotidianos, aventuras e descries pitorescas. Como acontece no jornal dirio, as narrativas
jornalsticas nos livros so elaboradas para serem compreendidas por leitores com diferentes
repertrios e formaes.143
O autor se passa por aquele que detectou certo interesse social em um assunto e
atendeu ao mercado com livros que supririam os anseios dos leitores. Seus discursos
pretendem construir a imagem que encontra no jornalista-historiador o benevolente
personagem que acatou os pedidos do pblico leitor, em uma quase caridade editorial,
suprindo-o com seus prprios livros. Oferece ao consumidor o livro que deseja, porque esse
no localizaria nos trabalhos acadmicos, seja por limitao na distribuio em livrarias ou
por dificuldades com a linguagem empregada nos textos. As questes econmicas, miditicas

141
Bonaldo e Bezerril utilizam como referncia para tal argumento um artigo escrito pelo historiador norte-
americano Nichols Lemann. Ver LEMANN, Nicholas. History solo: non-academic historians. The American
Historical Review, Vol 1. 100, No.3. Jun, 1995.
142
MAIA, Maria Carolina. Entrevista. Eduardo Bueno: como a histria se repete no Brasil. Veja Online. 04 set.
2010. Disponvel em < http://veja.abril.com.br/blog/meus-livros/entrevista/eduardo-bueno-lula-repete-
paternalismo-de-vargas/ > Acesso em 22 ago. 2015.
143
LUSTOSA, Elcias. O texto da notcia. Braslia: Editora UnB, 1996. p.65.
 79

e editoriais so minoradas em lugar de um discurso mais aprazvel. Cria-se a imagem de um

genuno e desinteressado trabalho de divulgao histrica.
A imagem da demanda reprimida no aparece de forma ingnua. O vazio seria
suprido somente por um tipo determinado de histria, a qual emerge atravs de variados
discursos editoriais, miditicos e mesmo acadmicos. Sua explicao, embora generalizadora,
determinada para sua prpria convenincia, donde a necessidade de relacionarmos esse
entendimento com a posio ocupada por Bueno, inserida no campo de concorrncias pelos
discursos do passado e consequente publicao de livros. Na poca do lanamento de seus
livros, em 1999, o jornalista-historiador afirmou, em entrevista ao jornalista Elio Gaspari, na
Folha de S. Paulo, que o xito de suas obras se deveu ao interesse dos brasileiros por uma
histria com personagens de carne, osso, aventuras, paixes e dinheiro. A histria tem libido,
tem sangue.144 Apesar da alegada originalidade do autor, esse tipo de narrativa que se infiltra
no cotidiano de figuras histricas j era escrita no Brasil.
H como exemplo duas obras lanadas em 1997, um ano antes do lanamento do
primeiro livro da coleo: Histria da vida privada no Brasil vol.1 (organizada por Laura de
Mello e Souza, publicado pela Companhia das Letras) e Histria das mulheres no Brasil
(organizao de Mary del Priore, lanado pelas editoras Unesp e Contexto). A primeira obra
vendeu cerca de 150 mil exemplares e figurou durante certo perodo nas listas dos livros de
no fico mais vendidos no pas. De to adentradas nas descries do dia-a-dia de
personagens do passado, em artigo da revista Veja, em 1997, a jornalista Fernanda Scalzo
acusa ambas de serem sensacionalistas. No foram feitas acusaes e crticas contra a
linguagem, mas contra o modo em que contedo foi escrito. Eis o que Scalzo escreveu em sua
crtica:

E tome descries de cenas de sexo no mato, homossexualismo masculino e

feminino e por a afora. O auge da apelao est nas ilustraes. Os editores foram
a barra a ponto de, num livro sobre Histria do Brasil, reproduzir gravuras europias
com o intuito de mostrar cenas de nudez e relaes sexuais.145

Feita essa anlise, apontamos que o espao vazio no est to vazio como
defendido. Voltemos para o chamado de lacunas, demanda reprimida, espao vazio do
mercado editorial. H uma investida da mdia ao apresentar Eduardo Bueno como um
precursor que ocupou um espao editorial abandonado de publicaes de divulgao da

144
BUENO, Eduardo. Entrevista a Elio Gaspari. 03 jan 1999. Folha de S. Paulo. Disponvel em <
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/brasil/fc03019913.htm > Acesso em 17 de set. 2015.
145
SCALZO, Fernanda. Apelao sexual. Nova histria do Brasil sensacionalista e fraca. Revista Veja.
Pgina 122. So Paulo. 16 jul. 1997.
 80

histria. O fato de ser um jornalista a ocupar este lugar aumenta a legitimidade que os meios
de comunicao outorgam para si no reconhecimento do jornalista-historiador dentro dos
campos da histria. Um espao, a priori, guardado por aqueles detentores de ttulos e
formao acadmicos. Verificamos isso em fragmentos de artigos publicados em alguns dos
principais veculos de comunicao do pas:

Tabela 8: um espao ocupado por Eduardo Bueno, segundo a mdia

Folha de So Paulo / Jornal do Brasil / 21

O Globo / 05 dez 1998 Isto / 24 fev1999
06 dez 1998 ago 1999

Seus livros suprem O jornalista gacho, 40

O homem que est
uma lacuna na rea de anos, mais conhecido
fazendo o Brasil recuperar
obras de histria, por como 'Peninha', encontrou
o gosto de ler sobre sua certo que Eduardo
dirigirem-se a um um novo filo, que mescla
Histria, especialmente Bueno desbravou um
pblico intermedirio, mincias do Brasil
aquela que diz respeito nicho. (Grifos nossos)
que possui bom nvel colonial com um delicioso
poca do Descobrimento.
cultural, mas no clima aventuresco. (Grifos
(Grifos nossos)
especialista. (Grifos nossos)
nossos)

Estes discursos procuram fazer a obra e seu autor ganharem visibilidade no negcio
de livros, na tentativa de naturalizar as obras de Eduardo Bueno como objetos gerados no
espao editorial que estava espera desse momento. So utilizados mais como recursos de
visibilidade para os livros do que um retrato do mercado editorial. Na desconsiderao das
demais obras de histria cria-se um suposto vazio, muito mais abstrato do que se imagina, em
que somente as obras de Bueno ocupariam aquele espao. Com a repetio desses discursos
por variados agentes, em diferentes perodos, acaba-se sedimentando uma ideia.
O alegado vazio editorial denota certa eufemizao das razes comerciais da
produo e circulao das obras, omite que a necessidade de um objeto pode ser criada e
ignora os diversos aparatos de visibilidade utilizados, como campanhas de publicidade,
disseminao do autor e dos livros, sesses de lanamentos, tcnicas editoriais para promoo
do livro, entrevistas e artigos favorveis em jornais de grande circulao.
Para destacarmos as obras escritas por historiadores profissionais e que obtiveram
xito editorial na dcada de 1990, consultamos as listas de livros mais vendidos em grandes
 81

jornais do pas146. As listas encontradas em alguns meios de comunicao foram escolhidas

por sua importncia e influncia cultural e econmica: em So Paulo: Folha de S. Paulo, O
Estado de So Paulo e Revista Veja; no Rio de Janeiro: O Globo e o Jornal do Brasil.
As listas foram encontradas nos seguintes cadernos: Letras, que a partir de 1992, se
tornou Mais!, da Folha de So Paulo; Prosa & Verso, do jornal O Globo; Idias,
publicado no Jornal do Brasil; Cultura, do jornal O Estado de So Paulo e Livros, na
revista Veja. Mapeamos obras que despontaram em algum momento nessas listagens, o que j
desarticula os discursos de vazios editoriais. Tenhamos em mente duas observaes quanto ao
uso dessas listas: primeiro, que seu emprego servir apenas como indicador parcial do que
surgira no mercado, pois sabemos de seu carter incompleto147. Segundo, suas informaes
so colhidas em livrarias selecionadas, no na totalidade desse segmento comercial, podendo
no representar uma amostra expressiva do setor.148
Para elaborarmos dados que atendessem ao que procurvamos, esquadrinhamos
apenas as obras que tenham algumas semelhanas entre si, como discursos que enfatizem a
linguagem empregada nos textos, esmerados trabalhos editoriais e apelos miditicos. Nas
listas de livros mais vendidos, a totalidade dos livros best-sellers de histria escritos por
historiadores foi lanada pela Companhia das Letras e, em sua maioria, retrata a vida
cotidiana do homem no decorrer do tempo e obedecem a certas estruturas narrativas. A
presena de uma nica editora entre essas publicaes mostra o papel desempenhado por esta
na divulgao da histria naquele momento. Como uma editora comercial, a Companhia no
se limitou apenas a difundir determinada obra e autor, mas criou um padro editorial, que
comeava pela referncia qualidade das capas, esttica do livro, para ento, chegar ao
texto. Para suas obras, a editora investe em sesses de autgrafos, publicidade e resenhas em
jornais e comparecimento nas bienais do livro de So Paulo e Rio de Janeiro.

146
Tentamos pesquisar outros jornais fora do eixo Rio - So Paulo, como Correio Braziliense (DF), Dirio de
Pernambuco (PE), mas estes ainda iniciaro o processo de digitalizao de seu. No momento, no h um acervo
digitalizado no jornal Zero Hora (RS).
147
Cada veculo de comunicao tem sua prpria metodologia para adquirir os dados relativos s vendas de
livros: o jornal O Estado de So Paulo recolhe as informaes somente em grandes livrarias da capital
paulistana. Por sua vez, a Folha de S. Paulo, em livrarias localizadas nas seguintes cidades brasileiras: Rio de
Janeiro, So Paulo, Belo Horizonte, Braslia, Salvador, Recife, Curitiba e Porto Alegre. O jornal O Globo obtm
as informaes em livrarias encontradas em quatro capitais: Rio de Janeiro, So Paulo, Belo Horizonte e Porto
Alegre. A revista Veja, em variadas livrarias da cidade de So Paulo e Rio de Janeiro e em apenas uma livraria
em Porto Alegre, Braslia, Salvador, Recife e Belo Horizonte.
148
REIMO, Sandra. Os best-sellers de fico no Brasil 1990-2000. In: Carlos J.F. Jorge e Christine Zurbach.
(Org.). Estudos literrios/ Estudos culturais. vora: Universidade de vora, 2001, v. 1, p. 1-15.
 82

Tabela 9: Livros de histria entre os mais vendidos149 (1990-1999)

AUTOR(A) /
ANO OBRA EDITORA LISTAGEM
ORGANIZADOR(A)

Histria da vida Veja (30 semanas)

1990 Paul Veyne Companhia das Letras
privada vol.1
Folha (26 semanas)

Histria da vida Veja (6 semanas)

1990 Georges Duby Companhia das Letras
privada vol.2
Folha (11 semanas)

Histria da vida
1991 Roger Chartier Companhia das Letras Folha (9 semanas)
privada vol.3

Veja (6 semanas)
Histria da vida
1991 Michelle Perrot Companhia das Letras Folha (1 semana)
privada vol.4
O Globo (1 semana)
O Estado (27 semanas)
Veja (18 semanas)
1995 Era dos extremos Eric Hobsbawm Companhia das Letras
O Globo (10 semanas)
Folha (30 semanas)

Histria da vida
Laura de Mello e Veja (7 semanas)
1997 privada no Brasil Companhia das Letras
Souza
vol.1 O Estado (1 semana)

Histria da vida
Luiz Felipe de
1997 privada no Brasil Companhia das Letras O Globo (1 semana)
Alencastro
vol.2

Viagem pela
Jorge Caldeira150 Companhia das Letras O Estado (8 semanas)
1997 histria do Brasil

Histria da vida
1998 privada no Brasil Lilia Schwarcz Companhia das Letras Veja (1 semana)
vol.4

149
A maioria das listas dos mais vendidos apresenta 10 livros.
150
Talvez chame a ateno a incluso do livro de Jorge Caldeira entre os livros de histria. Este autor um caso
bem peculiar, no considerado um jornalista no sentido que usamos ao nos referirmos a Laurentino Gomes ou
Eduardo Bueno, tampouco um historiador profissional. Mas, Caldeira formado em Cincias Sociais e
doutor em Cincias Polticas, na Universidade de So Paulo. Enquadra-se nas fronteiras do conhecimento, pois
escreve para um pblico no acadmico, trabalha em grandes veculos de comunicao e possui vnculos de
formao com a Academia. Costuma ser apresentado como jornalista, ensasta, escritor, denominaes
que buscam afast-lo de alguma proximidade com a disciplina histrica.
 83

O Estado (15 semanas)

Veja (2 semanas)
As barbas do Folha (10 semanas)
1998 Lilia Schwarcz Companhia das Letras
imperador
O Globo (6 semanas)
Jornal do Brasil (11
semanas)

A coleo da Histria da vida privada a traduo da edio publicada no decorrer

dos anos 80, na Frana, dirigida por Philippe Aris e Georges Duby. Em consonncia com o
sucesso mundial da coleo, a verso em portugus vendeu quase de 25 mil exemplares no
Brasil. Desde o lanamento de seu primeiro nmero, nos artigos e resenhas em jornais, j era
destacada a linguagem empregada nos textos. Em artigo do jornal O Estado de So Paulo, de
25 de outubro de 1990, o jornalista Luiz Zanin Oricchio destaca a forma de escrita da histria
da coleo e j traz a imagem de uma histria saborosa, como utilizado ao falar sobre os
livros de jornalistas-historiadores. No comentrio acerca do primeiro livro da coleo,
Oricchio escreve que

o livro passa longe daquela tonalidade rida, cinzenta, tpica de obras escritas por
especialistas para especialistas. A nova histria busca um texto gil e fluente. Um
saber com sabor, que facilita a travessia dos cinco longos ensaios que compem o
livro.151

A Companhia das Letras se inspirou na verso francesa e lanou a Histria da vida

privada no Brasil, sob direo de Fernando Novais. Diferentes historiadores organizaram
cada livro que compe a coleo: Laura de Mello e Souza (primeiro volume), Luiz Felipe de
Alencastro (2), Nicolau Sevcenko (3) e Lilia Schwarcz (4). Os livros so compostos de
grandes captulos escritos por diferentes autores como Luiz Mott, Mary Del Priore, Ronaldo
Vainfas, Evaldo Cabral de Mello, Boris Fausto, entre outros. As obras figuraram nas listas dos
mais vendidos do pas e chegaram ao nmero de 150 mil exemplares vendidos.
Para ambas as colees, h vrias resenhas e artigos nos jornais, com nfase na
linguagem e nas curiosidades escritas nos trabalhos, utilizados como propaganda e atrativo
para o leitor, o que impulsionam sua circulao no mercado de livros. No podemos ignorar o
trabalho editorial que enriquece a coleo: as capas bem acabadas com imagens e cores
chamativas, trabalho tipogrfico esmerado, boa qualidade do papel utilizado, ttulos atrativos
e subttulos com o recorte temporal das obras. Na ocasio do lanamento do primeiro volume,

151
ORICCHIO, Luiz Zanin. Para privar com medievais e renascentistas. Cultura. O Estado de So Paulo. 25 out.
1990. p.93.
 84

Laura de Mello e Souza afirmou que a inteno foi fazer uma coleo historicamente
rigorosa, mas acessvel a um pblico mais amplo.152
Os jornalistas Joo Gabriel de Lima, Ricardo Valladares e Neuza Sanches
escreveram longo artigo na revista Veja, edio de 08 de Outubro de 1997, intitulado No
rastro da Histria.153 Nele, os autores tratam da comercializao de obras historiogrficas
naquele perodo, informam que a publicao de livros de histria quintuplicou entre os anos
1990 e 1997, citam livros como a coleo da Histria da vida privada e O nome e o sangue,
de Evaldo Cabral de Mello, entre outros. No deixam de lado os clssicos, apontam livros de
Gilberto Freyre e Srgio Buarque de Hollanda, como uma aventura abenoada, pela
linguagem e dados que apresentam. Os autores so categricos ao afirmar que

o que se valoriza acima de tudo nas obras atuais o relato dos acontecimentos, no
aquela sequncia de nomes e datas teis apenas para decorar e passar de ano numa
prova medocre, mas a pesquisa em fontes originais, a garimpagem em arquivos
empoeirados, onde surge o detalhe que ajuda a entender melhor aquilo que j se
sabia.

No incio de 1998, portanto, antes do lanamento da primeira obra de Eduardo Bueno

(lanado poucos meses depois), a jornalista Sylvia Colombo, da Folha de S. Paulo, escreveu
sobre o mercado de livros de histria. Em artigo intitulado Passado sucesso nas livrarias,
apontou que o fascnio pelo passado no estava limitado apenas ao meio acadmico, mas ao
pblico em geral. Colombo cita obras que alcanaram xito editorial, como trabalhos
influenciados pela nova histria, textos clssicos que ganhavam reedies e livros escritos por
no acadmicos. Elenca algumas razes deste fenmeno editorial:

Seja porque clarifica aspectos da vida presente, seja porque evoca narrativas que a
aproximam do universo literrio, sobretudo quando busca temas exticos e
pitorescos, seja ainda porque resgata temas e autores clssicos, a histria hoje vive
um momento prolfero e responsvel por um quinho significativo (para o gnero)
de ttulos publicados no mercado editorial brasileiro.154

Realizamos este percurso entre publicaes e notcias pelos anos 1990, a fim de
observarmos o campo das publicaes de histria. Deve ser suficiente para visualizarmos o
cenrio em que Bueno atuou com sua Coleo. O passado enquanto objeto de compra no era
um elemento novo, sempre esteve presente no mercado editorial nacional. O livro Olga, de

152
Citado em HAAG, Carlos. Coleo revela o lado ntimo do pas. Caderno de Cultura. O Estado de So
Paulo. 10 mai. 1997. p.78.
153
LIMA, Joo Gabriel de. et al. No rastro da Histria. Livros. Revista Veja. 08 out. 1997. p. 132-136.
154
COLOMBO, Sylvia. Passado sucesso nas livrarias. Caderno Mais!. Folha de S. Paulo. 05 abr. 1998.
 85

Fernando Morais, e 1968: o ano que no terminou, de Zuenir Ventura, tornaram-se best-
sellers na dcada de 1980. Os jornalistas-historiadores emergem nesse rumo de produes
editoriais, escrevem sobre o cotidiano dos homens e mulheres do passado, no como uma
experincia nova. Pois, essas histrias j eram escritas, chamavam ateno da mdia e
obtinham xito mercadolgico entre os leitores.
Um elemento agregador nessa empreitada ser a comemorao dos 500 anos do
descobrimento do Brasil. O acontecimento funcionou como gancho para o aparecimento
de algumas obras que se tornaro best-sellers no final do sculo XX e incio do XXI. Nesta
situao, aparecero jornalistas, historiadores e outros profissionais dedicados a organizar o
passado em livros e a p-los venda.

2.4 COMEMORAR PARA PUBLICAR OU PUBLICAR PARA COMEMORAR?

Iniciamos este captulo com o ttulo do artigo Nas ondas do descobrimento, sobre
as atividades em torno desse acontecimento histrico. Pensemos em como essa imagem
naturaliza a comemorao, como se os preparativos e trabalhos solenes estivessem navegando
por aquelas ondas e ganhassem movimento graas a elas, como se fosse natural comemorar.
Consideramos essa movimentao por outra perspectiva, pois so as comemoraes que so
naturalizadas a partir de festejos, notcias, publicaes e medidas pblicas. O acontecimento
desponta a partir dessa outra onda, no o contrrio.
O evento de comemorao ganha legitimidade medida que lhe dada visibilidade,
o que entendemos como ter espao e extenuante reiterao miditica, poltica e cultural.
Quanto mais se comentar e for notcia, melhor, pois se torna mais naturalizado no contnuo
trabalho de produo da memria coletiva nacional.155 Sem as mobilizaes miditicas156,
artsticas157, polticas e editoriais, o dia 22 de Abril seria apenas mais um feriado como nos

155
OLIVEIRA, Lcia Lippi. Imaginrio Histrico e Poder Cultural: as Comemoraes do Descobrimento. In:
Estudos Histricos, Rio de Janeiro, Vol. 14, n 26. 2000.
156
A Rede Globo, maior emissora de televiso do pas, tambm apresentou um projeto, o Brasil 500, composto
por programas especiais, eventos e no grande show de encerramento, representou o protagonismo assumido pela
mdia na cobertura e difuso das comemoraes em torno dos 500 anos. Os itens mais visveis dessa participao
foram os enormes relgios espalhados pelas capitais brasileiras, em 1999. Os Relgios dos 500 Anos, desenhados
pelo designer Hans Donner, cronometravam o tempo restante para o dia 22 de Abril. Eram exibidos durante a
programao da emissora, seguindo o horrio oficial de Braslia.
157
Planejada para ser a maior exposio de arte j feita no pas e inaugurada em 2000, A Mostra do
Redescobrimento, em So Paulo, obteve grande destaque pelo seu porte e acervo exposto. Organizada pela
Associao Brasil 500 anos, entidade ligada Fundao Bienal e presidida por Edemar Cid Ferreira, a Mostra
 86

demais anos, uma data a mais para ser decorada nas escolas. Seja como for, criou-se a
oportunidade para diferentes atuaes culturais e comerciais em torno dessa data-
acontecimento. Mais do que suprir um mercado ou interesse, estabeleceu-se uma moda
naquele momento: falar do Descobrimento.
As formas de fabricar a comemorao nos permitem apontar quais mitos fundadores
histricos so mobilizados na atividade de reorganizar o passado no presente. Festejos e
polticas pblicas que remetam a um determinado acontecimento trazem luz personagens e
seus feitos, sentenciando outros atores e histrias para a obscuridade e esquecimento. Nos
eventos comemorativos que a chegada dos portugueses festejada. H o silenciamento quanto
ao extermnio dos povos indgenas, causado por aqueles estrangeiros. 158 Apesar das crticas
acadmicas que se propem a problematizar a chegada dos europeus, ainda prefere-se dar
ouvidos unicamente voz do colonizador. Com esses festejos, no se pretendeu quebrar mitos
e paradigmas dessa histria, e sim reafirm-los. Faz-se uma tentativa de perpetuar o mito do
passado nacional pacfico e festivo, onde os europeus trouxeram a modernidade e
civilizao do Velho Mundo para o Novo Mundo.159 Quanto a esse progresso advindo
com a colonizao, escreveu Bueno, no primeiro livro da Coleo, de um minuto para o
outro, um bando de nativos que, com seus machados de slex, ainda vivia na Idade da Pedra,
foi bruscamente apresentado Idade do Ferro.160
As comemoraes oficiais dos 500 anos, feitas pelo Governo Federal, tiveram seus
preparativos iniciados, pelo menos, desde 1998.161 Foram planejados diversos projetos e

reuniu quase 15 mil obras, divididas em 13 mdulos, reunidas em quatro espaos no parque Ibirapuera: o
pavilho da Bienal, a Pinacoteca, a Oca e o Cinecaverna, este construdo para o evento. Vale notar que a
exposio foi sucesso de pblico e atingiu a marca de cerca de 2 milhes de visitantes.
158
A antroploga Manuela Carneiro da Cunha mostra o quo violento foram as conquistas portuguesas no Novo
Mundo, verdadeiros extermnios indgenas, causados no apenas pela escravizao e prticas predatrias, como
por doenas desconhecidas pelos grupos nativos e guerras causadas por interferncia dos colonizadores. Ver
CUNHA, Manuela Carneiro da. Introduo a uma histria indgena. In: _____ ndios no Brasil: histria,
direitos e cidadania. So Paulo: Claro Enigma, 2012.
159
Alguns dos muitos dos mitos envolvendo a colonizao portuguesa e dotando-a de um carter pacfico ainda
se mantm no imaginrio cultural das pessoas e em determinadas historiografias. Alguns trabalhos atuais tentam
reorganizar esse passado. Nessa linha desmistificadora, citamos SCHWARCZ, Lilia & STARLING, Helosa.
Primeiro veio o nome, depois uma terra chamada Brasil e To doce como amarga: a civilizao do acar.
In: _____ Brasil: uma biografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2015.
160
AVD, p.106.
161
Uma diversidade de eventos foi realizada a partir desse projeto de ajudar a memria nacional: a Taa Brasil
500 Anos: com a partida de futebol entre Vasco e Flamengo; inaugurao do Museu do Futebol, no Maracan, na
cidade do Rio de Janeiro; Taa dos 500 Anos, com jogos da seleo brasileira e selees de pases considerados
formadores da nao brasileira; entre outros. As artes tambm estavam includas no projeto governamental:
obras de Carlos Gomes foram apresentadas no IV Festival Amazonas de pera, em Manaus, 2000; recital Um
Toque de Classe, com execuo de obras do compositor Heitor Villa Lobos; organizao da Exposio Niemeyer
500 Anos: Do Abstrato ao Concreto, apresentada em Braslia; a Semana da Cultura Brasileira, realizada em
 87

eventos que, segundo constava na abertura do home page dos 500 anos (pgina oficial do
governo na Internet sobre as comemoraes), tiveram o objetivo de

reunir as comemoraes, projetos e histrias que constroem essa pgina

comemorativa dos 500 anos do Brasil no outra seno ajudar a memria da Nao.
Fornecer novas cores para o futuro do Pas, ainda que incompletas, pois a prpria
histria assim o , repleta de verses que se sobrepem e at se excluem.

A mdia impressa no ficou alheia a essas comemoraes. Em artigos de jornais

encontramos matrias sobre os festejos comemorativos e anncios de publicaes que
tratavam da histria do descobrimento. Como no nosso intento analisar como o
acontecimento descrito nesses veculos de comunicao162, tratamos apenas de como a
mdia retratou os lanamentos editoriais de histria. O mercado editorial teve seu papel nos
eventos de comemorao. Criou a oportunidade para inserir no mercado obras de
historiadores ou outros autores que se dedicaram a escrever a histria do descobrimento ou da
colnia do sculo XVI.
O Descobrimento e a histria colonial eram a pauta do dia. Comentava-se sobre o
assunto nos jornais e na televiso. Viam-se referncias aos festejos nas artes, exposies,
apresentaes e monumentos como os Relgios dos 500 Anos. Criaes e solenidades que
procuravam incutir no pblico a suposta importncia daquele acontecimento que se queria
lembrar. Mais do que ajudar na memria nacional, procurou-se criar espectadores para o
que Jos Jobson Arruda chamou de o show dos 500 anos163.
Seja em manifestaes de crtica e protestos ou apoio s comemoraes, aquele era o
assunto criado para o momento, tornado em gancho adequado para o lanamento de uma
obra. Alguns livros sobre o tema foram publicados durante aquele perodo comemorativo.
Nosso intento notar que a efemride se torna justificativa para a publicao, ainda que seja
uma crtica a esta mesma comemorao, independente da situao profissional do autor.

Paris, entre outros eventos artsticos. Sob carter religioso, mas includo nos eventos oficiais, estavam a
Celebrao de missa comemorativa ao aniversrio de 500 anos da primeira missa rezada no Brasil, em Santa
Cruz da Cabrlia, Bahia; Assembleia Anual da CNBB e missas solenes realizadas em diferentes cidades.
162
H uma anlise sobre como a comemorao do descobrimento noticiada no jornal Zero Hora, de Porto
Alegre. Ver COGO, Denise. Mdia e multiculturalismo: a produo de sentido sobre os 500 anos de
Descobrimento do Brasil. In: Rastros: revista virtual de estudos em comunicao.
163
ARRUDA, Jos Jobson de Andrade. O trgico 5 Centenrio do Descobrimento do Brasil: comemorar,
celebrar, refletir. Bauru, SP: EDUSC, 1999. p.47.
 88

Tabela 10: livros lanados em torno das comemoraes dos 500 anos

ANO TTULO AUTOR(A) EDITORA

A viagem do Descobrimento: a verdadeira histria da

1998 Eduardo Bueno Objetiva
expedio de Cabral

Nufragos, traficantes e degredados: as primeiras

1998 Eduardo Bueno Objetiva
expedies ao Brasil, 1500-1531

1998 A descoberta do homem e do mundo Adauto Novaes Companhia das Letras

Nau Capitnia: Pedro lvares Cabral, como e com

1999 Walter Galvani Record
quem comeamos

Capites do Brasil: a saga dos primeiros

1999 Eduardo Bueno Objetiva
colonizadores

O trgico 5 Centenrio do Descobrimento do Brasil: Jos Jobson de

1999 EDUSC
comemorar, celebrar, refletir Andrade Arruda

Universidade de
2000 Os Excludos do Reino Geraldo Pieroni
Braslia

Fundao Perseu
2000 Brasil: Mito fundador e sociedade autoritria Marilena Chau
Abramo

Encontramos uma variedade de autores e temticas, desde obras mais crticas quanto
s comemoraes, como de Arruda e Chau, a biografia de Pedro lvares Cabral, escrita pelo
jornalista Walter Galvani, que chegou a figurar, durante algumas semanas, nas listas dos
livros mais vendidos na categoria de no fico. Marilena Chau conclui seu livro de forma
enrgica, afirmando que no h o que comemorar.
Sob o pretexto comemorativo, Adauto Novaes organizou o livro A descoberta do
homem e do mundo, resultado do primeiro seminrio que a Diviso de Estudos e Pesquisas da
Funarte (ligada ao Ministrio da Cultura) organizou sobre os quinhentos anos do
descobrimento do Brasil, intitulado 500 anos, experincia e destino, realizado no Rio de
Janeiro, Belo Horizonte e Salvador, entre 1997 e 1998. A obra composta por 23 captulos
escritos por intelectuais brasileiros, portugueses e franceses, como Luiz Felipe de Alencastro,
 89

Paulo Miceli, Marilena Chau, Jean-Franois Courtine e Jean Delumeau. O Novo e o Velho
Mundo so lembrados nessa coletnea, sua temtica gira em torno de rupturas e descobertas
ocorridas no perodo das grandes navegaes portuguesas.
A Editora Objetiva deu o pontap inicial para as publicaes de histria do
descobrimento do Brasil naquele momento. A Coleo Terra Brasilis no fora o primeiro
trabalho de Eduardo Bueno no mercado de livros de histria, mas foi o seu maior xito de
vendas164, em uma circunstncia em que o passado do Brasil era o assunto da vez. O valor do
livro um indicador que tambm relevante nesse meio. Os livros da Coleo eram baratos,
quando comparados a outras publicaes de histria. Em 1999, AVD era vendido por R$16 e
NTD, por R$17,50. Enquanto, por exemplo, As barbas do Imperador, de Lilia Schwarcz, era
comercializado por R$32 e em 1998, o terceiro volume da Histria da vida privada no Brasil,
era comprado por cerca de R$48165. O salrio mnimo naquele perodo era de R$130. O
aspecto econmico aliado ocasio comemorativa ajuda no xito das obras.
O quarto volume da coleo de livros escritos por Bueno somente foi publicado em
2006, com a edio em novos formatos dos trs livros anteriores. Na sinopse do livro, o leitor
j se depara com a pretenso do autor em buscar as origens das prticas de corrupo no pas.
Atividades que, naquela poca, estavam exaustivamente nos noticirios, em coberturas
jornalsticas e grande espao nos jornais.

Ao mergulhar no cotidiano de uma sociedade marcada pela desigualdade, pelo

desrespeito s leis, pelo uso do aparelho de Estado para obteno de benefcios
pessoais, pelo clientelismo, pelo nepotismo e pela corrupo generalizada, o leitor
poder encontrar, nas pginas de A Coroa, a Cruz e a Espada, a origem de algumas
mazelas que, 450 anos depois, ainda minam o desenvolvimento do Brasil. 166

No possvel pensarmos a produo da Coleo Terra Brasilis afastada do

horizonte de efemrides e acontecimentos miditicos. Estes servem como meios de
proporcionar visibilidade editorial para livros e autores. Produz um cenrio para a emergncia
desses livros. Essas obras de divulgao funcionam como uma elucidao de um
acontecimento na reconstituio do passado em uma busca pelas origens.
O campo dos livros de histria no Brasil j estava ocupado por obras de diferentes
qualidades (Tabela 9 e 10). Livros escritos e editados para uma ampla audincia, com

164
Segundo o autor, at 2009, a Coleo teria vendido quase 935 mil exemplares.
165
Para os preos dos livros de Eduardo Bueno e Lilia Schwarcz, ver Os mais vendidos. Prosa & Verso. O
Globo. 20 fev. 1999. p.05. E para a Histria da Vida privada do Brasil: Os mais vendidos. Prosa & Verso. O
Globo. 02 mai. 1998. p.05.
166
ACC, quarta capa.
 90

composies textuais arranjadas e temas que estavam na ordem do dia. Para tanto, eram
mobilizados diversos dispositivos, como notcias em grandes jornais, resenhas e crticas em
cadernos de cultura, granjeando mais capital simblico para as obras, arregimentando-as com
caractersticas socialmente aceitas como histricas. Tornavam-se produtos comerciais e
produtores de compreenso do passado e de hbitos de leitura daquelas narrativas construdas
parte do mundo acadmico.
A Coleo Terra Brasilis foi elaborada por diferentes instrumentos textuais e
editoriais, fixando determinadas caractersticas e articulando-se entre um contexto nacional
festivo e um mercado de livros de histria em expanso. Sua maior inovao, haja vista a
existncia de outras obras elogiadas pela linguagem, naquele momento, foi a confluncia de
preo e de tcnicas editorias utilizadas naqueles livros, sem ignorarmos as investidas da mdia
em sua divulgao. No entanto, no podemos desconsiderar a perspectiva de que a
emergncia das obras de divulgao pode ser interpretada como um sinal sociocultural de
mudanas (como aumento nos ndices de alfabetizao, melhora na economia, disposio em
melhor compreender o pas etc.) e continuidades (histrias j contadas sob preconceitos e
perspectivas colonialistas, o gosto pelas histrias romanceadas de capa e espada etc.)
presentes na sociedade contempornea, seja na universidade, na educao ou no mercado de
livros.
Diante do xito editorial de obras que transformaram as efemrides em gancho,
muitos outros trabalhos e autores entraram em evidncia na mdia e nas listas dos mais
vendidos: como o livro de Roberto Pompeu de Toledo, na ocasio dos 450 anos da cidade de
So Paulo, em 2004, e os duzentos anos da chegada da Famlia Real portuguesa ao Brasil,
com o livro 1808, de Laurentino Gomes, em 2008. Esquadrinharemos este ltimo
acontecimento que serviu como justificativa para a publicao de vrios livros, em
comemoraes mais presentes no mercado editorial do que na cultura histrica brasileira.
 91

3. A DIVULGAO EM DATAS: AS OBRAS DE LAURENTINO GOMES

Neste captulo, esmiuaremos alguns aspectos das obras de Laurentino Gomes e

descortinaremos alguns dos artifcios aos quais recorre na composio de seus textos.
Atentaremo-nos aos processos de construo do passado e aos cuidados assumidos pelo autor
ao reclamar um modelo prprio de legitimidade em seu trabalho. Como nos livros de histria
escritos por Eduardo Bueno, o entretenimento e o conhecimento histrico se mesclam nos
desdobramentos da escrita da histria, o que no significa que esteja isenta de contradies e
ambiguidades. Os textos desses jornalistas-historiadores organizam o passado pautado em
determinadas necessidades presentes, sociais, morais e polticas.
No contexto de comemorao dos duzentos anos da chegada da famlia real
portuguesa ao Brasil, 1808 no estava sozinho entre as publicaes que abordaram aquele
acontecimento histrico. Algumas outras obras com essa temtica foram publicadas no
mesmo ano: a reedio de A vinda da famlia real portuguesa para o Brasil, escrita por
Thomas O'Neil167, tenente da marinha inglesa que acompanhou D. Joo durante o trajeto entre
Portugal e Brasil. Esse livro tem uma introduo escrita por Lilia Schwarcz, autora da histria
da mudana da biblioteca real para o Rio de Janeiro, publicada pela Companhia das Letras,
em 2002168. Outro livro O Jardim de D. Joo, de Rosa Nepomuceno169. Houve o
lanamento de Dicionrio do Brasil Joanino, escrito por Ronaldo Vainfas170 e A viagem
martima da famlia real, de Kenneth Light171. Este ltimo livro baseado em minuciosa
pesquisa de documentos inditos do Almirantado britnico.
O tema da chegada da famlia real ao Brasil no era um assunto desconhecido do
pblico. Anos antes, o cinema j exibira aqueles acontecimentos no formato de pelcula
flmica. o caso do filme Carlota Joaquina Princesa do Brazil, dirigido por Carla
Camurati, em 1995. O mesmo se deu na televiso com a minissrie, O Quinto dos Infernos,

167
ONEIL, Thomas. A vinda da famlia real portuguesa para o Brasil. Rio de Janeiro: J. Olympio Ed., 2007.
168
SCHWARCZ, Lilia Moritz. A longa viagem da biblioteca dos reis: do terremoto de Lisboa Independncia
do Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 2002.
169
NEPOMUCENO, Rosa. O Jardim de D. Joo. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2008.
170
VAINFAS, Ronaldo & NEVES, Lcia Maria (orgs.). Dicionrio do Brasil Joanino. Rio de Janeiro: Objetiva,
2008.
171
LIGHT, Kenneth. A viagem martima da famlia real. A transferncia da corte para o Rio de Janeiro. Rio de
Janeiro: Zahar, 2008.
 92

exibida em 2002, na Rede Globo, sob direo de Wolf Maya e Alexandre Avancini172. Essas
produes apresentaram os acontecimentos em torno do ano de 1808 sob um pano de fundo
cmico e trouxeram personagens construdos de forma caricata: uma Carlota Joaquina
adltera e despudorada, um D. Joo VI parvo e confuso. Em seus livros, Laurentino Gomes
buscou se afastar desses esteretipos, mas empregou outros para a caracterizao de seus
personagens. Os eventos do filme orbitam em torno da figura da princesa Carlota Joaquina,
enquanto na minissrie, narram-se outros contextos e vidas de personagens. Pelo alcance da
televiso e a atuao de atores e atrizes conhecidos do pblico, aquelas obras parecem ter
sedimentado uma ideia no imaginrio popular acerca daquele perodo e dos diversos atores
envolvidos nos acontecimentos.
As histrias j habitavam as representaes do passado que circulavam na sociedade.
Somados a isto, as publicaes, os eventos comemorativos (em menor nmero do que na
ocasio do Descobrimento, anos antes), o trabalho da mdia e uma tradio de preferncias
por uma literatura de folhetim173, foram fatores que contriburam para a emergncia da
histria divulgada em 1808. Neste livro, Gomes descreve a iminente invaso napolenica no
reino de Portugal e a fuga da corte portuguesa para o Brasil. Narra as adversidades
enfrentadas durante a travessia no oceano Atlntico e a vida da famlia real na Colnia. O
autor se baseia em relatos feitos por testemunhas daquele perodo e apresenta os
acontecimentos de modo satrico e curioso.
Laurentino Gomes, na tentativa de seguir o xito mercadolgico de seu primeiro
livro, lanou em 2010, pela editora Nova Fronteira, 1822, retratando alguns dos eventos em
torno da Independncia do pas e o retorno de D. Pedro I para Portugal. Seus dois primeiros
livros venderam mais de um milho de exemplares, tornaram-se sucesso de vendas e
permaneceram durante vrios meses nas listas de mais vendidos no Brasil.
Em 2013, lanou seu terceiro livro, 1889, pela Editora Globo, completando a trilogia.
Nesse ltimo, Gomes recontou os fatos dos ltimos dias do imprio brasileiro, sob a
iminncia da Proclamao da Repblica, em 1889. Obras de Jos Murilo de Carvalho (Os
Bestializados, A formao das almas) esto entra suas principais referncias para a
caracterizao do perodo. Essa a obra de Gomes com uma maior nfase na poltica imperial

172
Segundo a Rede Globo, a minissrie faz uma adaptao livre dos livros O Chalaa, de Jos Roberto Torero
(lanado em 1995, pela Objetiva), A Imperatriz no Fim do Mundo, de Ivani Calado (lanado em 2002, pela
Ediouro) e As Maluquices do Imperador, de Paulo Setbal (lanado em 1927).
173
MEYER, Marlyse. Folhetim. Uma histria. So Paulo: Companhia das Letras, 1996.
 93

e posteriormente, republicana. O vis romntico da histria no foi esquecido, o autor narra os

casos de amor de D. Pedro II e a Condessa de Barral, assim como as disputas entre o
Marechal Deodoro e Silveira Martins pelo afeto da Baronesa do Triunfo.
Os livros da trilogia tambm foram lanados em verses juvenis ilustradas174. Essas
edies trazem imagens feitas pela artista Rita Bromberg Brugger, experiente em ilustraes
infanto-juvenis. As imagens so traadas e coloridas mo, imprimindo informalidade ao
texto, ao contrrio das edies adultas que trazem reprodues de obras de pintores
consagrados. A narrativa juvenil um resumo da narrativa original, adaptada por Luiz
Antnio Aguiar. Alm desse formato, esses livros so comercializados como audiobooks. H
ainda uma edio de luxo numerada de 1808, apresentada com capa dura, papel importado,
em um box com capa em tecido, fechamento em m175. Trataremos apenas das edies
convencionais da trilogia.
Iniciamos a anlise das obras pela caracterizao dos mecanismos paratextuais
utilizados176, tendo sempre em mente que no so empregados de forma gratuita na
composio dos livros. Empreendemos a pesquisa pelo comeo usual de todo livro - a capa - e
pelos os artifcios ali presentes: ttulos, subttulos, nome do autor e alguns adereos impressos.
Exploramos alguns outros paratextos, como prefcio, agradecimentos, notas e referncias. Em
seguida, ocupamo-nos de alguns elementos da narrativa, perscrutando como recursos
literrios, jornalsticos e acadmicos so articulados pelo autor em um misto de reportagem
descritiva, testemunhos do passado e histrias de entretenimento.

3.1 AS FUNES DA HISTRIA

Compreender aquilo que Laurentino Gomes entende por histria importante para
nos ajudar a analisar muitas das escolhas feitas na construo de seus textos. Nas introdues

174
GOMES, Laurentino. 1808 - Como uma rainha louca, um prncipe medroso e uma corte corrupta enganaram
Napoleo e mudaram a Histria de Portugal e do Brasil. Ilustrao: Rita B. Brugger. Adaptao: Luiz Antnio
Aguiar. Edio juvenil. Rio de Janeiro: Ed. Planeta, 2008; _____. 1808 - Como uma rainha louca, um prncipe
medroso e uma corte corrupta enganaram Napoleo e mudaram a Histria de Portugal e do Brasil. Ilustrao:
Rita B. Brugger. Adaptao: Luiz Antnio Aguiar. Edio juvenil.Rio de Janeiro: Editora Globo, 2015; _____.
1822: Como um homem sbio, uma princesa triste e um escocs louco por dinheiro ajudaram D. Pedro a criar o
Brasil - um pas que tinha tudo para dar errado. Ilustrao: Rita B. Brugger. Edio juvenil. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 2011; ______. 1889 - Como um imperador cansado, um marechal vaidoso e um professor injustiado
contriburam para o fim da Monarquia e a Proclamao da Repblica no Brasil. . Ilustrao: Rita B. Brugger.
Adaptao: Luiz Antnio Aguiar. Edio juvenil. Rio de Janeiro: Ed. Globo, 2014.
175
GOMES, Laurentino. 1808 - Como uma rainha louca, um prncipe medroso e uma corte corrupta enganaram
Napoleo e mudaram a Histria de Portugal e do Brasil. Edio de luxo. Rio de Janeiro: Ed. Planeta, 2012.
176
GENETTE, Grard. Paratextos editoriais. Trad: lvaro Faleiros. Cotia, SP: Ateli editorial, 2009.
 94

de seus trs livros, Gomes costuma narrar os porqus da escolha de determinado tema e
apresentar algumas dificuldades na pesquisa, aspectos habituais encontrados comumente
nessa parte de um livro. Algo que nos interessa nesses textos so certos significados e papis
que o autor delega para o conhecimento do passado. Nas introdues de seus livros, escreve
que o interesse177 pelo passado explicado porque a histria faz os leitores se mobilizarem,
reconhecerem a si prprios no processo histrico, fortalecerem suas identidades e entenderem
o seu presente.

A histria como modo de resgatar o passado

Na introduo do 1808, o autor escreve que pretendeu resgatar a histria da corte

portuguesa no Brasil do relativo esquecimento a que foi confinada e tentar devolver a seus
protagonistas dimenso mais correta possvel dos papis que desempenharam duzentos anos
atrs178. Gomes assume o papel do sujeito que lana luz aos acontecimentos do passado,
fazendo-os surgirem no presente. Tem a pretenso de resgatar o passado pelo fato de escrever
sobre algum perodo. Apresenta vrias razes para efetuar esse resgate: a existncia de
histrias ideologicamente marcadas, a deficincia do ensino e dos livros didticos e o descaso
do governo com o patrimnio histrico. Alm disso, busca realizar uma melhor representao
do passado mais compreensvel para o leitor.
No so todos os aspectos dos acontecimentos que so trazidos tona. Resgatar o
passado utilizado como justificativa para apresentar aquelas histrias e torna-se um artifcio
editorial na publicao da obra. O jornalista-historiador faz um resgate controlado. Sob a
justificativa de lembrar-se, acaba se esquecendo de outros personagens. Esse resgate
marcado intencionalmente, pois somente determinados personagens, grandes homens em
torno dos quais a histria orbita e eventos inusitados fazem parte do trabalho do autor. So
atores burlescos, eventos curiosos, elementos que de alguma forma contriburam para a
criao de uma histria de entretenimento que inseridos em uma indstria cultural, informam
e entretm.

177
Hans U. Gumbrecht, ao falar sobre o interesse que a histria despertaria nas pessoas, diz que h um
verdadeiro fascnio pelo passado, no necessariamente pela histria. Um fascnio antropolgico, sem
dependncias com o passado, mas fortalecido pelo turismo, arte, arquitetura etc. Cf. GUMBRECHT, H. U.
Depois de aprender com a histria, o que fazer com o passado agora? In: NICOLAZZI, F.; MOLLO, H.;
ARAUJO, V. (orgs.). Aprender com a histria? O passado e o futuro de uma questo. Rio de Janeiro: Editora
FGV, 2011, p. 25-42.
178
1808, p.19.
 95

Uma histria para entender o presente

Na escrita de Laurentino Gomes, conhecer o passado ganha a funo de explicar o

contexto no qual vive o leitor e conscientiz-lo de questes de cidadania179. Reescrever os
eventos histricos visaria a uma compreenso do tempo presente. A partir disso, esse
conhecimento seria capaz de fazer a sociedade progredir, conhecer a si mesma e dotar de
algum poder que impulsionaria seus leitores a construir o Brasil de nossos sonhos. Eis o que
o autor escreve na introduo do 1889 ao explicar a importncia da histria:

Uma sociedade que no estuda histria no consegue entender a si prpria porque

desconhece suas razes e as razes que a trouxeram at aqui. E, se no consegue
entender a si mesma, provavelmente tambm no estar preparada para construir o
futuro de forma organizada. O estudo de histria hoje, talvez at mais do que
qualquer outra disciplina, uma ferramenta fundamental na construo do Brasil dos
nossos sonhos em um novo ambiente de democracia. 180

Nos livros, Gomes procura fazer com que o leitor compreenda como o pas chegou
situao em que se encontra hoje. Busca as ferramentas que lhe daro suporte para interpretar
o presente naquilo que considera as origens, julgando-o ou condenando-o. Nessa obsesso das
origens, para usar o termo de Marc Bloch, o passado basta para explicar o tempo atual. Nas
histrias da trilogia, o passado adquire uma linearidade progressiva, em que um
acontecimento explicado pelo anterior e assim, sucessivamente. Constri-se uma imagem de
uma progresso regular dos eventos ao longo do tempo. O desejo de entender a sociedade
brasileira e obter lucros possibilita que discursos como os de Gomes apaream e se legitimem.
Quando ligados exposio miditica e aos sucessos de vendas, fazem crer que a histria
um progresso constante, ignorando as contradies do passado.

Uma histria que possibilita a participao dos leitores

Os leitores assumem um aparente papel ativo no desenvolvimento das narrativas da

trilogia. Como diz Gomes, caber aos leitores refletir se deles [relatos do passado] possvel

179
Essa perspectiva de encarar o aprendizado de histria ainda est em voga no ensino tradicional. Para uma
problematizao ver FONSECA, Selva G. O ensino de histria e a construo da cidadania. In: _____. Didtica
e prtica de ensino de Histria: experincias, reflexes e aprendizados. 13. ed. Campinas: Papirus, 2012. p.143-
158.
180
1889, p. 27.
 96

retirar lies que sejam teis na edificao do futuro.181 O autor aproxima o leitor dos
acontecimentos do passado. Com a possibilidade de controle dada quele, o conhecimento
histrico ganha contornos de utilidade pblica. A histria, mais do que meio de informao,
se torna um canal que modificaria os modos de vida e a sociedade em geral. Formaria e
ratificaria identidades, preconceitos, imaginrios e representaes.

As diferentes introdues dos livros da trilogia mostram a tentativa de fazer uma

preparao do leitor, orientar sua leitura e os modos de compreender os diferentes aspectos do
passado que o autor traz tona. Apresentam justificativas plausveis e socialmente aceitas
para legitimar um trabalho cultural que trate do passado. A questo da histria como objeto de
entretenimento, diverso e passatempo minorada diante de outras funes, como resgatar o
passado, entender o presente e tirar lies de vida.
H uma forma peculiar de entretenimento nessas obras, formado a partir de uma
interao entre o burlesco e o metdico. O carter ldico desses livros encontrado com mais
facilidade ao longo das narrativas e em seus ttulos. As funes dadas para a histria, pelo
autor, aparecem constantemente no decorrer do texto, seja de forma direta, como acontece nas
introdues e concluses, seja no modo de organizar os acontecimentos, em palavras
utilizadas nos textos, nas resenhas e crticas feitas e nos paratextos utilizados. As escolhas do
autor e da editora explicitam as funes que a histria assume e quais passados sero
resgatados nas obras.

3.2 ARTIFCIOS PARATEXTUAIS NA TRILOGIA DAS DATAS

Os livros no so compostos unicamente por pginas de textos escritos pelo autor,

mas por vrios componentes com determinadas funes na obra que, ao se articularem,
possibilitam sua materializao. Diferentes peas - os paratextos - influenciam a forma de
interpretar determinados trabalhos182. Variados elementos so organizados em um livro
visando criar um significado prprio, em consonncia com as intenes de editores. O ttulo,
subttulos, prefcios, posfcios; notas de rodap ou de fim de texto; epgrafes; ilustraes;

181
1880, p.27.
182
GENETTE, Grard. Paratextos editoriais. Trad: lvaro Faleiros. Cotia, SP: Ateli editorial, 2009. p. 09.
 97

erratas, capas, e quaisquer outros acessrios usados na composio do livro modificam a

maneira tanto de apresentar uma obra quanto de compreend-la.
As capas assumem um papel privilegiado na interlocuo com o pblico e
constituem um difusor nico de promoo comercial do livro. Elas trazem consigo alguns
itens teis para anlise, em virtude de que os paratextos como o nome do autor, o ttulo da
obra e a arte utilizada indicam significados que os produtores almejaram para obra. Na
trilogia, as imagens de alguns personagens do passado - D. Joo VI (1808), D. Pedro I (1822)
e do Marechal Deodoro da Fonseca (1889) - indicam uma primeira impresso de que a obra
trata do passado, fato reforado pelo uso de datas como ttulos. Ou seja, so referncias que
denotam uma obra com fins histrico-culturais. Na tentativa de contrabalanar essas imagens
do passado e o sentido que o autor pretende construir, os subttulos aparecem com palavras
ldicas que remetem a uma narrativa menos rigorosa e informal. Estabelecem relao com o
texto e pretendem humanizar a histria que se seguir.
O nome do autor, tambm encontrado na capa, no o nome prprio que se refere ao
indivduo, e sim atribui algumas caractersticas ao prprio autor e obra: o jornalista que
escreve histria ou autor best-seller, livros de histria com fcil leitura etc. O nome
Laurentino Gomes, portanto, torna-se uma marca de distino. Essa funo-autor no indica
a existncia do sujeito que escreve, e sim demarca uma rede de discursos relativos quele
nome. No um artifcio que se altera por qualquer outra palavra, visto que opera certo papel:
assegura uma funo classificatria183. Com exceo do primeiro livro da trilogia, o nome do
autor na capa se torna instrumento de referncia para a obra, cria expectativa em seu possvel
comprador, que espera do livro qualidades semelhantes ou superiores aos trabalhos anteriores
do autor.
Trata-se de um objeto em busca de visibilidade mercadolgica que pretende se
posicionar entre as diversas obras de histria, oferecendo ao leitor outro modo de
compreender o passado, sem deixar de lado seu carter cmico e de entretenimento.
As capas das primeiras edies da trilogia escrita por Laurentino Gomes184:

183
FOUCAULT, Michel. O que um autor? In: Ditos e escritos III - Esttica: Literatura e Pintura, Msica e
Cinema. Organizao e seleo de textos: Manoel Barros da Motta. Trad: Ins Autran Dourado. 2 ed. Rio de
Janeiro: Forense Universitria, 2006. p. 273.
184
Os livros 1808 e 1822 foram relanados pela Editora Globo em 2014 e 2015, respectivamente. No apenas os
textos foram revistos por uma historiadora profissional como as capas foram reformuladas. Outras alteraes
foram realizadas, como as posies de alguns elementos, foram utilizadas cores mais claras. As imagens de obras
histricas encontradas nos livros receberam novas diagramaes e uniformidade de tamanho.
 98

Figura 15: capa do 1808 Figura 16: capa do 1822

Figura 17: capa do 1889

O ttulo recebe maior destaque na capa. Na figura 15, Laurentino Gomes, na

qualidade de autor estreante, ainda apresentado sem referncias a obras anteriores, o que j
no acontece com seus livros subsequentes, como visto nas Figuras 16 e 17, que fazem
meno s suas outras obras. Os ttulos apresentados abaixo do nome do autor obtiveram
xito mercadolgico, o que encaramos como mecanismo de promoo da obra. O capital
 99

simblico ligado ao nome do autor capaz de fortalecer e garantir, como uma marca
comercial, uma relao com os leitores/compradores.
Grard Genette distingue algumas funes quando analisa os ttulos das obras
literrias185. Os ttulos tm funes designativas; bem como ter funo descritiva; funo
conotativa e funo sedutora. Estas so bem exploradas pelas propagandas e campanhas
editoriais. Enquanto o alvo do texto so os leitores, o destinatrio do ttulo no est limitado a
esse grupo, mas a um grupo mais amplo, composto por editores, vendedores, crticos,
compradores, para os quais, o ttulo assume a funo de fazer ler sem nem precisar ter
lido186.
A utilizao de datas no ttulo de determinada publicaes no estratgia
exclusiva187 de Laurentino Gomes, pois encontramos semelhante recurso em outras obras, que
o usam para criar seus ttulos, algumas at acompanhadas de longos subttulos. O nome do
livro, como o nome do autor, exerce certa funo na capa do livro, atua como uma espcie de
porta de entrada188 e fornece ao leitor uma primeira impresso, por mais vaga que seja, que o
acompanha durante a leitura. O ttulo identifica ou designa o livro, sua funo mais bvia.
Antecipa e condensa o texto principal, seduzindo o leitor com a promessa de determinados
contedos. Alm de funcionar como propaganda do livro. As cores das capas so
sintomticas: no 1808, os tons utilizados remetem ao papel envelhecido, a algo que se
encontra no passado; no 1822, o vermelho alude luxria e sensualidade (no toa que a
figura de D. Pedro I est na capa e as descries de suas aventuras sexuais, ao longo do texto)
e no 1889, a escolha das cores que remetem ao patriotismo e a formao da nao.
Abaixo dos algarismos que formam os ttulos, encontramos extensos subttulos
constitudos por descries pitorescas de alguns dos personagens, sempre em nmero de trs:

1808 - Como uma rainha louca, um prncipe medroso e uma corte corrupta enganaram
Napoleo e mudaram a Histria de Portugal e do Brasil.

1822 - Como um homem sbio, uma princesa triste e um escocs louco por dinheiro ajudaram
D. Pedro a criar o Brasil.

185
GENETTE, Grard. Paratextos editoriais. Trad: lvaro Faleiros. Cotia, SP: Ateli editorial, 2009.
186
Ibid.,72.
187
NAPOLITANO, Marcos. 1964: Histria do Regime Militar Brasileiro. So Paulo: Contexto, 2014; DUSSEL,
Enrique. 1492 - o encobrimento do outro: a origem do mito da modernidade. Trad: Jaime A. Clasen. Petrpolis:
Vozes, 1993; DORIA, Pedro. 1789 - Os Contrabandistas, Assassinos e Poetas que Sonharam a Inconfidncia no
Brasil. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2014; VENTURA, Zuenir. 1968: O ano que no terminou. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 1988.
188
COMPAGNON, Antoine. O trabalho da citao. Trad. Cleonice Mouro. Belo Horizonte: Editora UFMG,
1996. p.106.
 100

1889 - Como um imperador cansado, um marechal vaidoso e um professor injustiado

contriburam para o fim da Monarquia e a Proclamao da Repblica no Brasil.

Laurentino Gomes caracteriza estes atores histricos de forma satrica e os apresenta

de modo que se tornem protagonistas dos acontecimentos do passado. Os atos daqueles
sempre tm consequncias dramticas: mudaram a Histria, contriburam para o fim da
Monarquia ou ajudaram a criar o Brasil. A partir dos subttulos, cria-se a imagem de que a
histria se transforma em uma pea em que os personagens imprimiram direo aos
acontecimentos. Tais atores, apesar de movimentarem os eventos histricos narrados, so
apresentados como homens comuns, o que confere aspectos realistas s histrias: rainha louca
(D. Maria I), um prncipe medroso (D. Joo VI), um homem sbio (Jos Bonifcio de
Andrade e Silva), uma princesa triste (Princesa Leopoldina), um escocs louco (Thomas
Cochcrane), um imperador cansado (D. Pedro II), um marechal vaidoso (Deodoro da Fonseca)
e um professor injustiado (Benjamin Constant). Os adjetivos que caracterizam aqueles
personagens fazem com que eles percam alguma transcendncia que os separa do restante dos
homens e mulheres de seu tempo e do presente. Com isso, criam uma relao de identificao
com o leitor e uma ideia de que qualquer pessoa pode fazer parte da histria.
Os ttulos e subttulos so resultados de duas justificativas: primeira, h intenes de
humanizar a narrativa e segunda, criar um efeito mercadolgico para o trabalho. Do primeiro
aspecto, tratamos anteriormente. Sobre o efeito comercial da designao do livro, percebemos
mais facilmente na resposta do prprio autor ao ser questionado acerca do ttulo e subttulo de
sua primeira obra, em entrevista Folha de S. Paulo, em 2008: Laurentino Gomes respondeu
que se pusesse: '1808 - Novas Dimenses' como fazem os historiadores, o livro no venderia
nada.189
Antes de ter contato com o texto, o leitor j seria capaz de perceber certo teor
aventuresco da obra. Os ttulos e subttulos adotam algumas caractersticas encontradas nos
romances de folhetim190, gnero literrio estudado por Marlyse Meyer191. Uma temtica quer
de aventuras, quer de capa e espada, quer histrica, quer judicirio-policialesca, quer realista-
sentimental. H enredos quase cinematogrficos nos ttulos da trilogia. A principal

189
GOMES, Laurentino. Livro sobre 200 anos da chegada da famlia real torna-se fenmeno editorial. Folha de
So Paulo. 03 Mar. 2008. Disponvel em <http://www1.folha.uol.com.br/folha/brasil/ult96u378093.shtml>
Acesso em 15 mar. 2016. Entrevista a Sylvia Colombo.
190
Originrio da Frana, o romance-folhetim uma produo romanesca do sculo XIX, de leitura rpida, era
publicado todos os dias nos jornais em espaos determinados e destinados ao entretenimento.
191
MEYER, Marlyse. Folhetim. Uma histria. So Paulo: Companhia das Letras, 1996.
 101

semelhana, entre romances de folhetins e a obra do jornalista, a adequada utilizao dos

macetes diversos que amarrassem o pblico. A funo dos ttulos no apenas atrair ou
seduzir, como tambm prender e criar vnculos entre leitores e a obra.
As capas das obras de Laurentino Gomes trazem diversas peas processos editorias
procura de estabelecer o primeiro pacto de confiana com o leitor, em que a obra informar e
entreter. Dadas as semelhanas, baseamo-nos aqui nos termos da anlise de Paulo Coelho
desenvolvida por Fernando Pinheiro, quando este expe como o autor compactua com leitor
no desenvolvimento do texto192. A partir das datas dos ttulos da trilogia e das imagens de
personagens histricos nas capas, edifica-se certa imagem que evoca caractersticas
socialmente aceitas como histricas. Mas h uma quebra nessa imagem, com a comicidade
dos subttulos. Com isso, as obras expem uma de suas muitas ambivalncias entre histria e
entretenimento.
Outros elementos que contribuem para o acmulo de capital simblico esto
presentes ao redor do texto. Afirmamos isto tendo em mente os diversos trechos de
depoimentos sobre 1808 que esto na primeira aba do 1822. So peas que querem tanto
valorizar o livro como conceder alguma forma de legitimidade intelectual. A editora utilizou
os valores agregados na obra anterior do autor para promover seu livro seguinte. So
pequenas sentenas proferidas por historiadores e leitores:

Tabela 11: Depoimentos sobre 1808

Autor Depoimento Apresentao

Depois de ler este livro finalmente consegui

Patrcia Morini Estudante
entender o Brasil.

Professor, Universidade de
Stefano Tiozzo Um dos melhores livros de Histria que j li.
Pdova, Itlia

Um livro que ajuda a explicar as razes comuns de Jornalista e professor, Cidade

Carlos Magno
brasileiros e portugueses. do Porto, Portugal

Um forma leve e divertida de estudar Histria sem Professora, Universidade da

Mnica Rector
sofrimento. Carolina do Norte, EUA

Escritora e historiadora, Rio

Mary Del Priore Um livro que se l com um sorriso nos lbios.
de Janeiro

192
PINHEIRO, Fernando. Para ler Paulo Coelho. Ilustrssima. Folha de S. Paulo. 20 jan. 2013. Disponvel em <
www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrissima/89423-para-ler-paulo-coelho.shtml > Acesso em 10 jun 2015.
 102

Uma narrativa sensvel e abrangente da Histria Historiador, Universidade de

Elias Thom Saliba
brasileira So Paulo (USP)

Jean Marcel Carvalho Uma perspectiva ampla do perodo, sem deboche Historiador, Unesp, Franca,
Frana ou caricatura. SP
Fonte: Aba de 1822

Apesar do carter elogioso das citaes, na reedio do mesmo livro, agora

publicado pela Editora Globo, no encontramos essas informaes, tampouco algum
substituto semelhante. Naquele espao da obra, a prpria editora organizou uma sinopse para
a trilogia completa que fora relanada. As qualidades do autor e seus livros no precisam mais
receber algum tipo de aval acadmico que apareciam como marcas de autoridade nas
primeiras edies. Sua notoriedade e os nmeros de vendas se tornaram suficientes para
legitimar aquele livro. A nova edio de 1822 traz o seguinte em sua primeira aba:

quase impossvel entender o Brasil de hoje sem estudar as trs datas que marcam a
construo do Estado brasileiro durante o sculo XIX. So elas temas da trilogia
iniciada em 2007 pelo escritor Laurentino Gomes ao publicar o aclamado livro 1808,
sobre a fuga da corte portuguesa para o Rio de Janeiro, cuja sequncia foi este 1822,
sobre a Independncia - agora em edio revista e ampliada pela Globo Livros. A
obra se completou em 2013 com a publicao de 1889, dedicado Proclamao da
repblica.193

A apresentao se torna objetiva, sem a referncia direta s qualificaes e crticas

positivas dadas aos livros. As estratgias editorias com o uso dos paratextos seguem se
adequando ao que o mercado e a situao das obras e do autor exigem. A Globo Livros, com a
reedio dos dois primeiros livros, 1808 e 1822, criou uma nova identidade visual para eles.
Modifica capas, tipologia de fontes e alguns outros pormenores das obras. Dispensa o uso
dos elogios de historiadores como marcas de distino do livro e passa a empregar as revises
feitas por uma historiadora profissional.

Introdues e prefcios

Pginas aps a capa do livro, prefcios, introduo e agradecimentos assumem uma

funo no livro. Algumas funes que os diversos modos de prefcio tm em comum so as

193
Grifos no original. GOMES, Laurentino. 1822: como um homem sbio, uma princesa triste e um escocs
louco por dinheiro ajudaram dom Pedro a criar o Brasil - um pas que tinha tudo para dar errado. 2ed. So
Paulo: Globo, 2015.
 103

tentativas de informar o leitor sobre o texto que est prestes a ler, de valoriz-lo e de ser o
espao em que o autor justifica o que escreveu.
O prefcio dos livros 1808 e 1822 apresentam, respectivamente, os ttulos O editor,
a professora e o biblifilo e O Embaixador, em referncia a algumas pessoas que
colaboraram com o autor no seu trabalho de composio de seus livros. No primeiro caso,
indica o editor Tales Alvarenga, a professora Maria Odila Leite da Silva Dias e o
biblifilo Jos Mindlin. No caso seguinte, o embaixador Alberto da Costa e Silva.
Laurentino Gomes informa os ttulos acadmicos, a quantidade de dissertaes e teses
orientadas pelos profissionais que o ajudaram e instituies s quais seus colaboradores esto
vinculados.

Tabela 12: Colaboradores de Laurentino Gomes

Maria Odila: Orientadora e vizinha (1808. Costa e Silva: O maior especialista (1822.
p.16) p.11)

Doutora pela Universidade de So Paulo (USP)
e professora de Ps-Graduao da Pontifcia
Universidade Catlica (PUC) de So Paulo,
Maria Odila autora de vrios livros e artigos
sobre a histria brasileira. O mais recente
deles, A interiorizao da metrpole, de 2005,
tornou-se referncia no estudo das razes que
levaram Independncia. Maria Odila
tambm considerada a maior autoridade na
obra do historiador Srgio Buarque de
Holanda. Em meados de 2007, o currculo da
pesquisadora, no site do Conselho Nacional de
Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico
(CNPq) registrava 81 orientaes de
dissertaes de mestrado e teses de doutorado
concludas ou em andamento. (Grifos nossos)
Esta obra deve grande parte de sua
consistncia e credibilidade ao cuidadoso
trabalho de orientao e reviso realizado pelo
diplomata, ensasta, historiador, poeta e
acadmico Alberto da Costa e Silva, um dos
mais respeitados intelectuais brasileiros. Entre
novembro de 2009 e junho de 2010, perodo
em que escrevi o livro, tive no Embaixador
(como os amigos o chamam de forma
carinhosa) um interlocutor atento, generoso e
perspicaz. Profundo conhecedor da histria
brasileira, ele leu e anotou cada um dos
captulos medida que eu os escrevia. Suas
crticas e observaes, feitas sempre de forma
gentil e ponderada, ajudaram a corrigir
enfoques, datas, nomes e informaes que, sem
o seu crivo, teriam comprometido o resultado
final da obra. (Grifos nossos)

Alm de apresentar seus auxiliares no texto, o jornalista-historiador os qualifica e

relaciona com a composio da obra somente profissionais reconhecidos ou valorizados pelo
autor. Ele advoga uma autoridade intelectual para si e para os outros indivduos que
colaboraram na elaborao do livro. O leitor levado a crer que um especialista em histria
participou da construo do livro; que o autor teve a superviso e orientao de
profissionais qualificados e experientes.
 104

A insero desses personagens na narrativa insinua o carter de argumento de

autoridade, pois o autor, ao citar de que maneiras esses profissionais ajudaram no
desenvolvimento do texto, no busca exatamente atrair o leitor/consumidor, mas ret-lo por
um processo tipicamente retrico de persuaso.194Ao cercar o leitor de mecanismos que
validam do texto, o jornalista no faz meno gratuita, e sim utiliza-se disso para conferir
mais legitimidade sua atividade de criar discursos sobre o passado.
Para evitar a percepo de que seja uma obra amadora, Gomes insinua ao leitor que
aquele foi um trabalho feito com a colaborao de profissionais e com as preocupaes
metodolgicas da historiografia profissional (da a referncia a informaes exaustivamente
checadas e apuradas195). Visualizemos em um quadro fictcio onde Laurentino Gomes toma a
mo de seu leitor e o conduz entre as pginas do livro. Procura fazer seu leitor enxergar aquilo
que pe diante de seus olhos e faz uso de artifcios textuais variados a fim de dar credibilidade
sua escrita. O jornalista-historiador cria o que leitor ler e sugere como ele dever ler, ao
conceber o roteiro de leitura atravs de perguntas, convites para imaginar determinados
acontecimentos e analogias com o presente. Assim, os leitores so includos em um tipo de
dilogo e envolvem-se no processo de elaborao e compreenso daquele passado descrito.
Aps apresentar seus colaboradores, Gomes chama a ateno para sua prpria
experincia, faz um exerccio retrospectivo de sua trajetria como intelectual, informando-nos
a quantidade de livros e documentos consultados para a composio da obra e citando os
lugares histricos visitados antes. Mostra marcas reconhecidas socialmente como
caractersticos da erudio. A representao intelectual do autor posta em evidncia. H a
necessidade de criar um elo de confiana com seu leitor no momento em que exibe suas
credenciais para o desenvolvimento do trabalho.
Tabela 13: Trabalho de pesquisa para a trilogia

1808: movido pela paixo que o tema traz 1822: um intenso trabalho de reportagem

Nesses dez anos, li e pesquisei mais de 150 livros e
fontes impressas e eletrnicas sobre o assunto, em
lugares to variados quanto s bibliotecas do
acadmico Jos Mindlin, em So Paulo, Nacional
do Rio de Janeiro, Nacional da Ajuda, em Lisboa,
e do Congresso Americano, em Washington.
(Grifos nossos. p.16)
Durante trs anos, pesquisei mais de 170 livros,
artigos, teses de mestrado e doutorado, entre
outros documentos. Tambm visitei os locais
mais emblemticos dos acontecimentos de dois
sculos atrs nesses dois pases. o que
diferencia um trabalho acadmico convencional
de um livro-reportagem como este. (Grifos
nossos. p.23)

194
GENETTE, Grard. Paratextos editoriais. Trad: lvaro Faleiros. Cotia, SP: Ateli editorial, 2009. p176.
195
1808, p. 25.
 105

No ltimo livro da trilogia, no h referncias aos anos de estudo do autor ou

quantidade de livros lidos, ao contrrio do que acontece nos livros anteriores. A referncia
quantidade de materiais de pesquisa se torna um dos mecanismos utilizados pelo jornalista
para conferir credibilidade a si e s suas obras. Aps dois best-sellers de histria publicados,
Laurentino Gomes dispensa esse mecanismo, como se essa informao j no fosse mais
necessria. Essa ausncia expressa que os produtores da obra acreditam na consolidao da
autoridade do autor e que alguns dos recursos utilizados outrora j no tm serventia. No
1889, s sabemos sobre os locais de pesquisa do autor no momento em que escreve os
agradecimentos ao final do livro, no qual h indicaes de pessoas que o ajudaram em
alguns museus e bibliotecas.

Sou grato aos professores Thomas Cohen e Maria ngela Leal, respectivamente
diretor e curadora da Biblioteca Oliveira Lima da Universidade Catlica da
Amrica, em Washington, pelo acesso preciosa coleo de livros e documentos
sobre o tema ali guardada. [...] Na visita ao Museu da Repblica, fui recebido pela
diretora, Magaly Cabral, e pelos historiadores Elisabeth Abel e Marcos Rodrigues.
No Museu Casa de Benjamin Constant, tive como guia o historiador Marcos Felipe
de Brum Lopes. Em Juiz de Fora, Douglas Fasolato e sua equipe tiveram a gentileza
de me abrir as portas do Museu Mariano Procpio, que se encontrava fechado ao
196
pblico devido ao projeto de reforma do prdio e restaurao do acervo .

Nos textos constante a necessidade de explicitar para o leitor os locais visitados

durante a pesquisa, como bibliotecas e localidades que serviram de palco para algum
acontecimento histrico. Esta prtica aproxima, com as devidas diferenas, os artifcios
textuais de Laurentino Gomes com os mtodos de escrita da histria feita no sculo XIX. Nos
textos de Varnhagen, por exemplo, o mais notvel autor da historiografia brasileira do sculo
XIX, observamos a importncia que as viagens tm para constituio de suas obras. Com isso,
alm de desempenhar o papel de pai da histria do Brasil, ele pode ser considerado um
historiador-viajante197. Tanto Varnhagen quanto Laurentino Gomes expem seu percurso para
pesquisa. O historiador oitocentista declara que no escreveria seu livro sem examinar antes
todos os postos e percorrer todos os caminhos e afirma que

se bem que haviamos curiosamente estudado os arredores do Recife at Itamarac e

Igarass, de um lado, e at os Guararapes e o monte das Tabocas, de outro, e que
tinhamos visitado, com a devida curiosidade, as capitaes do Maranh, do Cear, do

196
1889, p.407.
197
CEZAR, Temstocles. Varnhagen em movimento: breve antologia de uma existncia. Topoi, v. 8, n. 15, jul.-
dez. 2007, p. 159-207.
 106

Rio-Grande, da Parahiba, das Alagas e da Bahia, e sua immediaes, no

pensavamos comear a redigir o livro projectado, sem examinar antes todos os
postos e percorrer todos os caminhos, onde, por seus patriticos feitos, se
immortalisaram os quatro heroes brazileiros, anti-holandezes, Vidal, Barbalho,
Camaro e Dias.198

A finalidade que o jornalista e o historiador tm, enquanto expem os percursos de

pesquisa, assemelha-se, pois asseveram que para conhecer necessrio antes ver, para ter
melhores garantias da prpria opinio e de outros199. Com esse movimento, o autor cria certo
tipo de autoridade prpria no texto, na pretenso de legitimar a obra e de torn-la resultado de
investigao. As informaes no aparecem por meras questes de curiosidade ou exibio de
erudio, Gomes pretende mostrar que investigou ao apoiar-se em documentos e visitas in
loco a museus, a monumentos e a locais histricos. Expe a construo do seu trabalho e com
isso quer dar a ver que sua histria no inventada. Orienta-se pela pretenso fazer crer que
est apresentando uma verdade, demonstrando no texto que est autorizado a escrever o
pretendido, por mais controversos e pitorescos que sejam os acontecimentos, na investida para
se afastar de quaisquer acusaes de ficcionalidade.
O jornalista-historiador idealiza suas obras com a pretenso de demonstrar
credibilidade e as elabora de maneira que convena o leitor da veracidade das informaes ali
encontradas. A demonstrao dos percursos na composio de seu trabalho, as informaes
sobre suas visitas a locais histricos e a evocao a orientadores, sempre qualificados e
adjetivados, servem como mecanismos para a legitimao da obra de divulgao como uma
atividade intelectualmente confivel.

As notas

A trilogia de datas no usa notas de rodap em sua composio. Ao invs disso, nela
se transferem as referncias e informaes para o final da obra, de modo que ocorre nos livros
1808 e 1889, ou para o final de cada captulo, como no 1822. Carlo Ginzburg fez semelhante
procedimento em seu livro O queijo e os vermes. E, ao justificar o uso das notas somente aps
o texto, afirmou que seria para no atravancar a leitura200. Essa escolha facilitaria a leitura

198
VARNHAGEN, Adolpho. Histria das Lutas com os hollandezes no Brazil desde 1624 a 1654. Lisboa:
Typografia de Castro, 1872. p. V VI.
199
CEZAR, Temstocles. Varnhagen em movimento: breve antologia de uma existncia. Topoi, v. 8, n. 15, jul.-
dez. 2007, p. 159-207.
200
GINZBURG, Carlo. O queijo e os vermes: o cotidiano e as ideias de um moleiro perseguido pela Inquisio.
Trad. Maria Betnia Amoroso. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. p. 10.
 107

do leitor comum e aos especialistas, seria dada a oportunidade de encontrar as

informaes no final do livro.
As notas se constituem de tradues de citaes produzidas no texto em lngua
original, ou o inverso. Referncias de citaes, indicao de fontes, exibio de autoridades de
apoio, de informaes ou de documentos confirmativos e complementares.201 Laurentino
Gomes se aproveitou de todas as possibilidades descritas para compor sua obra e apresentar
suas fontes de pesquisa.
O uso de notas aparece como manifestao de cuidado por parte do jornalista-
historiador202, pois mostra que materiais foram consultados e explica as nomenclaturas usadas
no texto. Exercem diversas funes retricas e argumentativas em busca de fazer o leitor crer
na verdade das informaes evidenciadas. A inteno do jornalista tanto provar203 o que est
narrando quanto ajustar seu livro ao que se esperar de uma pesquisa historiogrfica. At sua
narrativa ldica no se afasta das comprovaes documentais.
Comprovar isso que pretende fazer ao exibir as notas. Quer apresentar suas
fontes, que ao contrrio de certas reportagens, nas quais devem permanecer annimas, elas
precisam vir tona. Laurentino Gomes v-se na obrigao de exibir suas fontes e por isso a
necessidade exp-las e qualific-las. Esse procedimento no est distante daquilo que os
historiadores fazem ao citar referncias e dados, quando visam produzir credibilidade.204 O
trabalho consiste tanto em apresentar provas como proporcionar certa plausibilidade ao livro.
As citaes e notas se tornam estratgias que o jornalista-historiador, no autorizado a agir
dentro do campo dos historiadores, recorre para se inserir nesse domnio.
As notas simples aparecem de forma mais recorrente. Elas contm detalhes das
referncias bibliogrficas de episdios descritos nos textos. Encontramos esta espcie de nota
nos textos acadmicos de histria, que identificam o material de pesquisa que o historiador
utiliza para a composio de seu texto. Eis exemplos de notas de referncias localizadas no
livro 1889:

201
GENETTE, Grard. Paratextos editoriais. Trad: lvaro Faleiros. Cotia, SP: Ateli editorial, 2009. p. 286.
202
Idem.
203
Um dos mais importantes estudos sobre as notas de rodap na historiografia o livro de Anthony Grafton, As
origens trgicas da erudio. Entre as vrias funes das notas, o autor escreve que em primeiro lugar, elas
convencem: convencem o leitor de que o historiador realizou uma quantidade aceitvel de trabalho, o suficiente
para mentir dentro dos limites tolerveis dentro do campo. Como os diplomas na parede do dentista, as notas
provam que os historiadores so praticantes 'bons o bastante' para ser consultados e recomendados - mas no que
possam executar qualquer operao especfica. Cf. GRAFTON, Anthony. As origens trgicas da erudio
pequeno tratado sobre a nota de rodap. Ed. Papiros, Campinas, 1998. p.30.
204
DE CERTEAU, Michel. A escrita da Histria. Trad. Maria de Lourdes Menezes. Rio de Janeiro: Forense,
1982. p. 100.
 108

[Nota 398] Suely Robles Reis de Queiroz, Os radicais da Repblica, p. 79.

[Nota 399] Raymundo Faoro, Os donos do poder: formao do patronato poltico
brasileiro, p. 648.

Laurentino Gomes apresenta notas com informaes de outros livros e de sites

acessados durante a feitura da obra. De modo que ao descrever a catedral de Saint Dennis, na
Frana, o autor informa um endereo de internet:

A relao dos reis e nobres franceses sepultados em Saint-Dennis est em

http://en.wikipedia.org/wiki/Basilica_of_St_Denis. 205

H algumas notas com informaes curiosas. Enquanto o jornalista-historiador narra

eventos em sua reconstituio da histria, nas notas, explicita que no h documentao que
comprove que o acontecimento tenha ocorrido. Faz isso, por exemplo, no momento em que
discorre sobre os problemas de sade de D. Pedro I durante o Grito do Ipiranga. Gomes
assim descreve no texto:

Prostrado pelos problemas intestinais, o prncipe refugiou-se na modesta estalagem

situada beira do porto. Maria do Couto, responsvel pelo estabelecimento,
preparou-lhe um ch de folha de goiabeira, remdio ancestral usado no Brasil contra
diarreia.206

Ao final dessa descrio, indica uma pequena nota explicativa, referente o trecho
citado. Na nota, situada no final do captulo, o autor esclarece que

no h documentos ou fontes testemunhais da escala de D. Pedro em Cubato. Maria

do Couto e seu milagroso ch de folha de goiabeira so parte da histria oral da
cidade.207

A informao sobre a inexistncia de documentos que relatem o que o jornalista

narra somente revelada nas notas. O autor no quer quebrar a linearidade narrativa do texto,
continua a apresentar parte da histria oral e no informa ao leitor como obteve a
informao. A retrica de Laurentino Gomes, ao narrar episdio, busca no deixar margem
para dvidas, porm a nota relativiza a certeza que o autor quer transmitir. Como o pacto de
verdade e autoridade com o leitor no quebrado, a informao que lana incerteza na
histria apresentada de forma secundria na obra.

205
1822, p. 53.
206
1822, p.31.
207
Ibid., p.41.
 109

O jornalista tanto cita onde o leitor encontra os dados em sua narrativa quanto
apresenta notas que informam a possibilidade de conhecer diferentes pontos de vista acerca de
algum evento. O jornalista-historiador no informa os motivos que o levaram a escolher a
verso que usa na narrativa de seu texto. Deixa por conta de o leitor conhecer outras verses
cada vez que sugere certos livros e autores que abordem o mesmo assunto tratado em sua
obra. Eis o que escreve na nota sobre os acontecimentos em torno do grito do Ipiranga:

Para os diferentes depoimentos sobre o que ocorreu na colina do Ipiranga ver

Octvio Tarqunio de Sousa, A vida de D. Pedro I, vol. 2, p. 36 e seguintes, Fatos e
personagens em torno de um regime, p. 67, e Alberto Sousa, Os Andradas. Segundo
Tarqunio, o relato do padre Belchior, embora bastante detalhado, deve ser visto
com cautela. Poltico em Minas Gerais, o padre tentaria reescrever a histria para
valorizar o prprio papel nela desempenhado.208

O jornalista cita obras que apresentam diferentes depoimentos e expe ideias

opostas s suas nas notas. No 1889, apresenta alguns fatos acerca da vida de D. Augusto, neto
do imperador Pedro II. Em nota, informa a opinio de Mary Del Priore sobre esse personagem
e outra opinio, divergente da primeira, de Carlos Tasso de Saxe-Coburgo e Bragana209,
acatada por Gomes em seu texto, por razes que no so apresentadas ao leitor. Adota a
verso de Bragana mais pelo que ele do que pelo que ele sabe. como se deixasse
subentendido que a ascendncia do autor em questo lhe conferisse autoridade especial nessa
matria, quando est em jogo determinar o que aconteceu a D. Augusto. A noo de
autoridade acadmica se torna malevel, funciona enquanto conveniente dentro do discurso
do autor. Diferentes maneiras de manipular a autoridade do outro se tornam dispositivos de
referencialidade no texto. O autor escreve uma extensa nota e informa ao leitor da existncia
de diferentes verses do acontecimento:

A escritora e historiadora Mary Del Priore afirma em seu livro O prncipe maldito,
pp. 275-277, que dom Augusto tentou uma nica vez retornar ao Brasil, em
novembro de 1891, durante a crise que levaria renncia do marechal Deodoro da
Fonseca Presidncia da Repblica. frente de um grupo de monarquistas que
julgava possvel a restaurao do regime, dom Augusto teria atravessado o Atlntico
a bordo de uma fragata austraca e ancorado na baa de Todos-os-Santos. Ali teria
esperado inutilmente por uma prometida insurreio que o aclamaria imperador do
Brasil. Impedido de desembarcar pelas autoridades baianas, teria retornado Europa
depois de alguns dias. Essa verso, no entanto, contestada de forma categrica pelo
neto de dom Augusto, o tambm escritor e historiador dom Carlos Tasso de Saxe-
Coburgo e Bragana, membro, como Mary Del Priore, do Instituto Histrico e

208
1822, p.42.
209
Tataraneto de D. Pedro II e bisneto de D.Augusto. membro titular do Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro, autor de diversos ensaios sobre a histria do Brasil e de vrios livros. Destacamos as seguintes
obras A Intriga - Retrospecto de intrincados acontecimentos histricos e suas consequncias no Brasil Imperial,
publicado em 2012; e Dom Pedro II na Alemanha - Uma amizade tradicional, em 2014.
 110

Geogrfico Brasileiro (IHGB). Consultado por e-mail durante as pesquisas para este
livro, dom Carlos garantiu ao autor que seu av jamais retornou ao Brasil depois de
ser forado a desembarcar do navio Almirante Barroso no porto de Colombo.
Segundo ele, a suposta tentativa de desembarque na Bahia no passou de um boato
corrente na poca.210

Outras verses sobre o evento so descritas como tambm a possibilidade de realizar

anlises mais detalhadas sobre algum assunto. Gomes costuma indicar a leitura de obras de
historiadores e outros pesquisadores:

Para uma anlise detalhada da poltica de terras no Imprio, ver Jos Murilo de
Carvalho, A construo da ordem: a elite poltica imperial; Teatro de sombras: a
poltica imperial, pp. 329-354; para a comparao entre a poltica de terras nos
Estados Unidos e no Brasil, ver Emlia Viotti da Costa, Da Monarquia Repblica,
pp. 184 e 186.211

Seria o caso de questionarmos como o autor articula suas indicaes de leitura e por
quais critrios Laurentino Gomes norteado na sua seleo e negao a determinados livros e
em diferentes verses da histria. O jornalista-historiador determina a relao legtima com o
texto e estabelece uma hierarquia de valores. Sua conduta est atrelada s questes de poder,
pois se reveste de autoridade para executar suas escolhas e age de acordo com seu interesse,
isto , como jornalista escrevendo histria. O divulgador passa a exercer autoridade sobre os
significados e os usos de trabalhos acadmicos. Na produo de seus livros, propaga as
interpretaes que considera proveitosas para seus leitores, orbitando entre o entretenimento e
o conhecimento.
Gomes expe as obras de acadmicos como em mural, de forma inerte para serem
observadas e contempladas. Os historiadores se transformam em personagens do enredo de
sua narrativa, aparecendo para confirmar a competncia do autor na representao do passado.
Mais do que a prpria escrita, o lugar social ocupado pelos historiadores acaba colaborando
com o funcionamento do texto. No mais o historiador que dar sentido histria, mas o
jornalista-historiador. O ttulo historiador cumpre no texto a funo de fazer crer na
histria narrada e se fosse retirado do texto, alteraria seu sentido, destituindo-o da imagem de
autoridade acadmica que o nome traz para a narrativa. 212 Na criao de um dilogo
controlado com as obras acadmicas de histria, Gomes traz para si o papel de guia:
orienta seu leitor e dirige sua compreenso acerca do conhecimento histrico.

210
1889, p. 382.
211
1822, p. 384.
212
DE CERTEAU, Michel. O romance psicanaltico. Histria e literatura. In: _____. Histria e psicanlise:
entre cincia e fico. Trad. Guilherme Joo Teixeira. 2 ed. Belo Horizonte: Autntica Editora, 2012. p. 91-116.
 111

O autor cria justificativas para o uso de algumas metodologias: faz ressalvas ao tratar
da converso monetria entre os valores do incio do sculo XIX e os atuais. Explica como se
d o processo quanto se refere a algumas obras sobre essas questes monetrias. No texto no
h referncia sobre algum problema com aquela metodologia. Essa informao criaria um
inconveniente na linearidade da narrativa. H breve meno na narrativa, por exemplo, em
que o autor informa o valor das despesas pblicas quando D. Pedro I assumiu o trono e quanto
valeria em moeda corrente atualmente: as despesas pblicas somavam 5.600 contos ris,
cerca de trezentos milhes de reais em valores de hoje.213 No final desse pequeno trecho h a
referncia indicando a nota no final do captulo O pas improvvel, do livro 1822. Na nota,
Gomes apresenta seu argumento quanto converso monetria, outro mecanismo que reclama
para si a legitimidade para o procedimento adotado no texto:

Vale repetir aqui a ressalva j feita na introduo do livro 1808 a respeito do risco de
atualizar valores monetrios num perodo to longo e num pas de moeda to
instvel quanto o Brasil. O objetivo neste caso apenas dar aos leitores uma noo,
ainda que aproximada, de preos e valores praticados na poca. Em 1822, a menor
unidade monetria brasileira era o real, ou ris no plural. Uma libra esterlina valia
cerca de cinco mil ris. Um milho de ris era chamado de um conto de ris e
equivalia a cerca de duzentas libras esterlinas. Uma libra esterlina em 1822 valeria
hoje cerca de cem libras. Portanto, para uma atualizao aproximada do valor
puramente monetrio (sem levar em conta poder de compra e outras variantes
econmicas), basta dividir o valor em ris pela sua paridade em libras esterlinas em
1822 e multiplicar por cem. O resultado ser o valor em libras de hoje que, por sua
vez, ter de ser multiplicado por 3,2 para se obter o resultado em reais de 2010. Para
mais informaes sobre a paridade monetria na poca ver Brian Vale,
Independence or Death, p. 199, e Robert Twigger, Inflation.214

As diferentes funes dadas por Laurentino Gomes s notas ajudam a compreender

que, mais do que trabalhar com anlises ou quaisquer interpretaes, seu interesse com
ritmo jornalstico do texto, dando prioridade a contar bem aquilo que aconteceu e exibir as
provas disso. O autor est mais preocupado em justificar o artifcio utilizado, alegando que
pretende auxiliar aos leitores na compreenso do texto. Com isso, cita trabalhos acadmicos
que utilizem similar mecanismo. As notas criam efeitos de verdade na narrativa, os quais
produzem uma aparncia de que quaisquer problemas de incerteza e incoerncia so
resolvidos por meio da indicao de fonte ou da explicao convincente.
Por trs do emprego das tcnicas de escrita e paratextos, artifcios que apontam para
o livro do jornalista-historiador, a noo de poder aparece camuflada. Laurentino Gomes se
insere no campo dos produtores do conhecimento histrico, assume algumas exigncias de

213
1822, p.57.
214
1822, p. 67.
 112

seus participantes para permanecer nessa disputa pela criao das representaes do passado.
Caso esta no fosse uma importante questo, no haveria necessidade de usar diversas
estratgias ou de escrever novas obras sobre assuntos j debatidos. A publicao de novos
livros de histria, seja de historiadores ou divulgadores, em que so apresentadas novas
verses do passado, ou no to novas assim, tm em comum a necessidade de assegurar um
lugar no campo ou, no caso dos outsiders, estabelecer-se nos campos da histria.

3.3 ENTRE HISTRIAS E REPORTAGENS

Aps explorarmos as bordas dos textos que compem os livros escritos por
Laurentino Gomes, apresentamos de que formas alguns dos mecanismos paratextuais
utilizados apontam para a narrativa principal, agem como arauto no momento em que
anuncia a chegada de seu senhor. A histria contada se eleva em um caminho j preparado de
antemo pelos paratextos. O leitor passa a compactuar com o autor a histria que ser contada
nas pginas do livro e acaba envolvido pelos artifcios manuseados pelo jornalista. Trata-se de
conduzir o leitor durante o percurso da leitura, que no se confunde com mera manipulao,
isto , com a tentativa deliberada de ludibriar o leitor215.
Os paratextos no agem sozinhos, pois o texto precisa cumprir as promessas feitas na
capa, introduo etc. Vemos o empenho do autor em valorizar seu trabalho. Preocupa-se em
criar argumentos que denotem a relevncia das datas histricas escolhidas como tema de seus
livros. Cercando-se de justificativas, Gomes apresenta uma necessidade para o lanamento de
suas obras.

215
Como afirma o terico do jornalismo, Nelson Traquina, ao comentar sobre as estratgias de comunicao
jornalstica: s 'manipulao' quando mtodos ilegtimos, como a mentira e documentos forjados, so
utilizados. Cf. TRAQUINA, Nelson. Teorias do Jornalismo. Volume 1. Florianpolis: Insular, 2005. p.28.
 113

Tabela 14: Relevncia das datas para a trilogia

1808: mudanas profundas
Nenhum outro perodo da
histria brasileira testemunhou
mudanas to profundas,
decisivas e aceleradas quanto os
treze anos em que a corte
portuguesa morou no Rio de
Janeiro. Num espao de apenas
uma dcada e meia, o Brasil
deixou de ser uma colnia
fechada e atrasada para se
tornar um pas independente.
Por essa razo, o balano que a
maioria dos estudiosos faz de D.
Joo VI tende a ser positivo,
apesar de todas as fraquezas
pessoais do rei. (p.288)
1822: o primeiro passo 1889: uma repblica mal-
amada
O Brasil de hoje deve sua
existncia capacidade de vencer Ainda hoje, poucos eventos
obstculos que pareciam na histria brasileira so to
insuperveis em 1822. E isso, por si repletos de controvrsia
s, uma enorme vitria, mas de quanto a queda da
modo algum significa que os Monarquia, em 1889. (p.21)
problemas foram resolvidos. Ao
contrrio. A Independncia foi
apenas o primeiro passo de um
caminho que se revelaria difcil,
longo e turbulento nos dois sculos
seguintes. (p. 18)

Podemos ento indagar como, no plano textual, o jornalista retm o leitor durante
leitura, no apenas isso, como ele monta uma narrativa que faa crer na verdade do que
escrito na histria, de modo que tanto informe quanto entretenha. O autor alega que uma das
ferramentas que utiliza em seu trabalho o uso da linguagem desprovida dos rigores
acadmicos. Evoca as tcnicas jornalsticas para elaborar seus discursos sobre o passado.
Laurentino Gomes comenta sobre os mtodos utilizados na feitura de seus livros e
afirma que procura usar determinada linguagem e a tcnica jornalsticas como recursos que,
de acordo com ele, so capazes de tornar histria um tema acessvel e atraente para um
pblico mais amplo, no habituado a se interessar pelo assunto. Em seguida, afirma que
escrita em linguagem adequada, a histria pode se tornar um tema interessante, irresistvel e
divertido, sem, contudo, resvalar na banalidade.216 A nfase na escrita aparece para legitimar
seu trabalho, pois a existncia de seus livros seria necessria a partir de certa dificuldade que
os leitores teriam em compreender as obras acadmicas. Essa justificativa surge sempre que
as obras de divulgao fazem parte dos discursos da mdia e de seus produtores, do modo
visto no primeiro captulo, ao apresentarem as deficincias do aprendizado de histria nas
escolas e na falta de compreenso, ocasionada por esta lacuna no ensino.
A linguagem costuma ser a primeira caracterstica lembrada nos discursos de
jornalistas-historiadores. Nestas justificativas, a simplificao da escrita produz dois efeitos:

216
1889, p. 28.
 114

1) tornar a linguagem da narrativa acessvel a um maior nmero de leitores 217 e 2) produzir

um efeito de maior transparncia do texto, medida que diminui a necessidade de ateno
do leitor linguagem, aumentando a impresso de referencialidade do texto, o que leva
produo de um efeito de real218 no texto lido. A descrio pormenorizada e a ambientao
dos locais onde se deram determinados acontecimentos reduzem a artificialidade da histria
narrada.
Laurentino Gomes parece ter buscado certa inspirao, particularmente em seu
primeiro livro, em uma obra publicada anteriormente, Imprio deriva (Empire adrift).
Escrito pelo jornalista australiano Patrick Wilcken219, o livro tambm trata dos
acontecimentos em torno da viagem da famlia real portuguesa para o Brasil. Foi publicado
em ingls em 2004 e traduzido em 2005, pela Editora Objetiva. No 1808, Gomes o qualifica
como livro de leitura acessvel e sua aproximao com o livro no fica apenas na
qualificao: h muitas semelhanas entre aquilo que Wilcken escreve e as narrativas de
Gomes, como os modos de apresentar os acontecimentos, a citao de curiosidades (como a
infestao de piolhos durante a travessia ou a loucura dos reis de Portugal, D. Maria I, e da
Inglaterra, Jorge III), a estrutura dos livros (ordenao dos captulos) e captulos em ambas as
obras com ttulos homnimos e assuntos semelhantes (O Arquivista, O Retorno).
Convm ressaltar que o 1808 traz um passado extico e personagens representados
com certa ironia ao contrrio do que descrito em Imprio deriva. Os autores, apesar das
semelhanas temticas, tm perspectivas diferentes quanto aos modos de representar o
passado. Wilcken aborda mais detidamente as questes polticas, os contextos sociais da
poca, sem ignorar o cotidiano, enquanto Gomes constri um quadro de curiosidades e
acontecimentos apresentados de forma didtica.
Por exemplo, os dois jornalistas-historiadores utilizaram os escritos da duquesa de
Abrantes220 para descrever a princesa Carlota Joaquina. Wilcken se demora mais nas
descries, relativizando-as e apresentando alguns interesses por trs das narrativas sobre a

217
A questo de tornar a linguagem simples para os leitores lembrada por Robert Darnton ao enfatizar que a
maioria dos historiadores se emparedou por de trs de uma barreira de monografias, e lembra que enquanto
jornalista deveria escrever todos os casos pensando numa garota imaginria de doze anos de idade. DARNTON,
Robert. O beijo de Lamourette mdia, cultura e revoluo. So Paulo: Companhia das Letras, 1990.
218
BARTHES, Roland. O efeito de real. In: O rumor da lngua. Trad. Mrio Laranjeira. So Paulo: Cultrix,
2004.
219
WILCKEN, Patrick. Imprio deriva - A corte portuguesa no Rio de Janeiro, 1808 - 1821. Trad. Vera
Ribeiro. Rio de Janeiro, Objetiva: 2010.
220
Laure St. Martin Permont Junot (1784-1838) foi esposa do general francs Junot. A duquesa escreveu suas
memrias, em vrios volumes, que foram publicadas entre 1831-1834.
 115

princesa. Por sua vez, Gomes maneja os relatos como peas inertes, inserindo-as na narrativa
do texto.
A duquesa de Abrantes mulher do general Junot, comandante das tropas francesas;
que invadiram Portugal, a descreveu [Carlota Joaquina] como pequena,
claudicando de uma perna, olhos travessos, o nariz arroxeado, demasiadamente
desagradvel para as lendas de amores que a acompanhavam. Tinha ficado coxa
devido a uma queda de cavalo na infncia.221

Laurentino Gomes segue a narrativa com outras descries fsicas da princesa. Cria
uma imagem grotesca com tantas caracterizaes negativas. Patrick Wilckens, aps apresentar
algumas dessas caractersticas, desarticula alguma pretensa verdade das memrias da duquesa
de Abrantes. O primeiro alimenta o imaginrio do leitor com caricaturas de Carlota Joaquina,
o segundo procura explicar alguns dos motivos que levam a estas caricaturas:

As memrias da duquesa d'Abrantes so obra de uma mulher esnobe da alta

sociedade, que olhava com desdm para a corte provinciana, e dona Carlota
certamente no foi o nico alvo de suas caricaturas. A persistncia das descries
sensacionalistas da duquesa, que tm sido acriticamente reproduzidas em muitos
textos portugueses, brasileiros e ingleses de histria da poca, um testemunho da
intensidade dos ressentimentos contra dona Carlota como personagem histrico. 222

Gomes extrai somente certos aspectos do livro de Wilcken e mesmo que trate dos
mesmos temas, personagens e acontecimentos. O autor opta por representar a histria no 1808
de modo ldico e sarcstico. Laurentino Gomes parece transvestir a narrativa de Wilcken em
entretenimento, esvaziando-a de suas explicaes e relativizaes.
Alm do exotismo e caricaturas presentes na narrativa, o jornalista-historiador rege
o didatismo de sua histria. Isso fica mais explcito no modo pelo qual a fuga da famlia real
portuguesa foi descrita. Na introduo do 1808, Gomes indica dois modos de interpretar
aquele acontecimento: fuga ou mudana. Na busca pelo termo adequado, apresenta as ideias
de alguns historiadores sobre o tema:

Os historiadores nunca chegaram a um acordo. Oliveira Lima se refere transladao

da corte. Luiz Norton chama de transferncia voluntria ou de transposio da
sede portuguesa. ngel Pereira fala em retirada da famlia real para o Brasil.
Tobias Monteiro trata de transplantao. Outros usam expresses como
transmigrao ou mudana. Este livro chama evento de fuga, substantivo
adotado igualmente pelos historiadores Pereira da Silva, Jurandir Malerba e Llia
Moril Schwarcz, entre outros.223

221
1808, p. 162.
222
WILCKEN, Patrick. Imprio deriva - A corte portuguesa no Rio de Janeiro, 1808 - 1821. Trad. Vera
Ribeiro. Rio de Janeiro, Objetiva: 2010. p.84.
223
1808, p.23.
 116

Laurentino Gomes pretende validar seus escritos ao se apoiar em acadmicos, ainda

que os significados dados por ele a essas verses se tornem divergentes do que pensam os
acadmicos. No h discordncia aberta com relao aos autores que cita, mas as
interpretaes desses autores so por vezes ignoradas. Gomes apresenta o acontecimento
segundo uma fuga pura e simples, apressada, atabalhoada, sujeita a erros e
improvisaes.224
Lilia Schwarcz, a quem Gomes cita para justificar sua escolha para o termo fuga,
alega que esta foi mais planejada do que se imagina: estranha , portanto, a ladainha que
corre at hoje entre ns e que conta e reconta a histria de um monarca que escapou s pressas
de seu reino, sem planejamento nenhum.225
Aps amparar-se semanticamente em alguns acadmicos, Gomes discorre mais sobre
a questo. A fuga em seguida apresentada como quase inevitvel. Sobre D. Joo VI, observa
que ou fugia ou muito provavelmente seria preso e deposto por Napoleo Bonaparte226.
Quando apresenta a fuga como um evento s pressas e na iminncia da invaso francesa, o
jornalista pretende proporcionar mais ritmo e carter aventuresco sua narrativa. Para
expressar a ideia, Gomes convida seu leitor a participar das cenas que sero descritas, para
sentir as sensaes que os personagens do passado vivenciaram e insta o leitor a imaginar o
cenrio semelhante em dias atuais:

Imagine que, num dia qualquer, os brasileiros acordassem com a notcia de que o
presidente da Repblica havia fugido para Austrlia, sob a proteo de avies da
Fora Area dos Estados Unidos. Com ele, teriam partido, sem aviso prvio, todos
os ministros, os integrantes dos tribunais superiores de Justia, os deputados e
senadores e alguns dos maiores lderes empresariais. E mais: a esta altura, tropas da
Argentina j estariam marchando sobre Uberlndia, no Tringulo Mineiro, a
caminho de Braslia.227

O autor prope um modo especfico de compreenso do texto, no qual, a experincia

do passado supostamente reavivada no leitor. Ao tornar certas narrativas mais acessveis a
um pblico mais amplo - atividade realada no jornalismo dirio -, essa ttica faz da obra de
divulgao um objeto mais atrativo e vendvel. Gomes chama o leitor para sua narrativa e
procura orientar a sua recepo. O autor apresenta a sensao de uma fuga do governo e

224
1808, p.23.
225
SCHWARCZ, Lilia Moritz. A longa viagem da biblioteca dos reis: do terremoto de Lisboa Independncia
do Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 2002. p.30.
226
1808, p.23.
227
1808, p. 31.
 117

convida ao leitor para vivenciar experincias similares quelas do passado. Ele pergunta e
responde, orientando o leitor para aquilo que pretende incutir. Afirma que provavelmente, a
primeira sensao dos brasileiros diante de uma notcia to inesperada seria de desamparo e
de traio. Depois, de medo e revolta.228
A forma didtica utilizada por Laurentino Gomes na composio de seus textos
fazem o leitor compreender e nele estimular a crena da veracidade desse evento. Elaborada
pela construo didtica do texto, a escrita se torna o mecanismo cuja funo fazer o leitor
se resignar diante de evidncias e provas anunciadas pelo autor em sua obra. As histrias
contadas so formadas por diversos fragmentos e formam uma grande pea que busca fazer
crer na verdade do que escrito. Vrios desses elementos so reprodues de dilogos entre
personagens da histria brasileira, obtidas em dirios, relatos de livros escritos poca,
descries de viajantes etc. Em geral, so conversas que se propem a causar algum forte
efeito (seja de surpresa, admirao, curiosidade ou distrao) na narrativa do jornalista, em
que o leitor e o autor se tornam testemunhas das confabulaes descritas nos textos da
trilogia. Estas narrativas funcionam no texto de maneira independente de quem sejam seus
autores. Enquanto as citaes de historiadores se apoiam na autoridade de acadmicos, nos
relatos histricos o que interessaria ao jornalista-historiador o fato de que os personagens
envolvidos na trama foram testemunhas de um acontecimento.
Sobre as cartas de Luiz Joaquim dos Santos Marrocos, Gomes escreve que elas
contm as intrigas na corte, a mesquinhez da burocracia e a dura realidade da escravido
aparecem de forma crua nas cartas de Marrocos, como num retrato instantneo e sem
retoques, sem o filtro dos documentos e relatrios oficiais.229A testemunha quer asseverar o
que viveu. Na obra, ela no apresenta uma simples verso do passado, mas afirma o que
acredita ser a verdade desse passado230.
A linguagem no passa inclume nos relatos de viajantes do sculo XIX utilizados
por Gomes na montagem de seus textos. A simplificao no acontece somente com as
palavras escritas pelo prprio jornalista, pois surge nos escritos e obras utilizadas, os textos
de cartas, documentos e registros pessoais da poca foram editados e adaptados s regras

228
1808, p.31.
229
Ibid., p.76.
230
Neste artigo, a autora trata as maneiras que os jornalistas e historiadores se utilizam de relatos e testemunhos
na construo de sua histria. Cf. ESPERANA, Clarice Gontasrki. Testemunhas ou fontes: relaes e
desencontros entre jornalistas e historiadores. In: Em Questo, Porto Alegre, v. 12, n. 2 jun./dez. 2006.
 118

atuais da lngua portuguesa231. Laurentino Gomes recorre aos relatos e faz um tipo de
traduo da linguagem utilizada no sculo XIX para o linguajar mais compreensvel
atualmente. Citemos como exemplo deste mecanismo as cartas escritas por Lus Joaquim dos
Santos Marrocos232 a seu pai. Nas notas no final do livro 1808, h referncia carta original
escrita com a linguagem daquele perodo. Gomes nos informa que fez a atualizao da
linguagem, para compreenso do leitor. Laurentino Gomes desta forma escreve em seu livro,
a carta comea:

Meu pai e senhor do corao,

Esta [carta] feita entre cu e gua, sobre mil aflies, desgostos e trabalhos, que
nunca pensei sofrer...233

A carta original escrita por Marrocos comea:

Meu Pay e Sr. do C.

Esta he feita entre Ceo e agoa, sobre mil aflies, desgostos e trabalhos, quaes nunca
pensei sofrer...234

O jornalista transcreve, quase que literalmente, trechos que encontra em livros de

outros autores, escritos entre final do sculo XIX e comeo do sculo XX. Laurentino, antes
de citar sua prova, contextualiza o leitor sobre os motivos do encontro que culminariam na
conversa. H preciso ao informar a data, horrio do encontro e pessoas presentes no local.
Depois de feita uma introduo, o autor transcreve a narrativa que se deu. o caso do
colquio entre Benjamin Constant e o alferes Joaquim Incio, s vsperas da proclamao da
Repblica, sobre o futuro de d. Pedro II:

O que devemos fazer do nosso imperador? perguntou.

Fez-se um minuto de silncio, quebrado pelo alferes Joaquim Incio:
Exila-se props.
Mas se resistir? insistiu Benjamin.
Fuzila-se! sentenciou Joaquim Incio.
Benjamin assustou-se com tamanho sangue-frio:
Oh, o senhor sanguinrio! Ao contrrio, devemos rode-lo de todas as garantias
e consideraes, porque um nosso patrcio muito digno.235

A conversa acima se encontra no livro do jornalista e militar Ernesto Sena, Deodoro:

subsdios para a histria, publicado pela primeira vez no incio do sculo XX. Sena no nos

231
1808, p.25.
232
Bibliotecrio da Real Biblioteca. Chegou ao Brasil em junho de 1811.
233
1808, p.138.
234
MARROCOS, Luiz Joaquim dos Santos. Cartas de Luiz Joaquim dos Santos Marrocos, escritas do Rio de
Janeiro sua famlia em Lisboa, de 1811 a 1821. Rio de Janeiro: Anais da Biblioteca Nacional, 1934. p.29.
235
1889, p.41.
 119

informa como obteve acesso ao dilogo, tampouco Gomes faz semelhante questionamento ou
busca duvidar da narrativa apresentada, se h exageros ou omisses. O jornalista-historiador
aposta na exatido das palavras e acontecimentos relatados pelo jornalista-militar em seu
livro-reportagem. Parece comprar a promessa de Ernesto Sena na introduo de sua obra
aos encarregados de escrever a histria: nestas colunas publicaremos com a mais sincera
lealdade profissional, e continua, com a franqueza rude, legtima e verdadeira de uma
conscincia honesta e patritica no louvvel intuito de fornecer subsdios a quem de futuro se
encarregar de escrever a histria.236 Laurentino Gomes se apega a essa franqueza de Sena e
utiliza os dilogos como peas na composio de sua obra, de modo a ilustrar sua narrativa e
lhe conceder os efeitos desejados de um passado real.
Nos mecanismos acionados por Laurentino Gomes, suas obras se compem por um
mosaico de trabalhos historiogrficos acadmicos (obras de Jos Murilo de Carvalho sobre a
Repblica, de Lilia Schwarcz sobre a vinda da famlia real, entre outras) e artifcios literrios
(narrativa romanceada, dilogos, descries pitorescas) e editoriais (capas bem trabalhadas,
ilustraes etc.), o que resulta em um objeto hbrido com pretenses bem abrangentes,
impossvel de ser classificado simplesmente como jornalstico ou historiogrfico,
categorizaes muitas vezes obtidas como resultados de discursos corporativistas.
A partir da leitura da trilogia de datas, apontamos tentativas de criar nos livros
determinadas marcas de historicidade. As obras se formam por sinais exteriores evidentes que
indiquem uma orientao, no sentido de citar fontes, na elaborao de notas explicativas,
referncias bibliogrficas, aluses aos historiadores contemporneos e queles que o
jornalista-historiador considera importantes para o conhecimento histrico. A sua escritura
exige um amplo trabalho de pesquisa em documentos e fontes histricas, o que no impede
que seu leitor seja constantemente lembrado que est diante de uma obra de divulgao.

236
SENA, Ernesto. Deodoro: subsdios para a histria. Braslia: Senado Federal, Conselho Editorial, 1999. p.13.
 120

CONCLUSO

Como explicar o xito de jornalistas que escrevem histria? Eis a pergunta inicial
que mobilizou esta pesquisa. Seguida de uma outra: por que Eduardo Bueno e Laurentino
Gomes? No so, afinal, quaisquer jornalistas que alcanam o sucesso de vendas desses dois
jornalistas-historiadores. Como lidam com a histria?. Por que este passado?. Questes
que pululavam no percurso da pesquisa. As obras de divulgao so livros que trazem
modos editoriais de apresentar a histria para um grande pblico, em contraposio quilo
produzido na universidade. A fim de responder algumas de nossas questes, procuramos
explicitar os mecanismos que se camuflam atrs dos textos. Encaramos a Coleo Terra
Brasilis e a trilogia de datas como resultados de procedimentos que vo alm dos cuidados
com a escrita do autor.
A tcnica editorial e a habilidade de escrita constroem e ressignificam as
representaes do passado que aparecero nos livros de Laurentino Gomes e Eduardo Bueno.
Suas obras tornaram-se notcia, receberam premiaes, apareceram nas listas dos mais
vendidos e geraram lucros. O uso da histria como justificativa para um livro/mercadoria, ou
qualquer outro eufemismo, implica que existe algo no passado que pode ser comercializvel e
que h consumidores para esse trabalho.
Nas justificativas e depreciaes que as obras de divulgao recebem, percebemos
questes que envolviam mais do que crticas de interpretao e de metodologia. Identificamos
tentativas de afirmar quem est autorizado a produzir um conhecimento legtimo acerca do
passado divulgado. Em outras palavras, trata-se de uma disputa pelo monoplio das
representaes do passado. Os historiadores ainda tm alguma vantagem, porque o contedo
que produzem circula nos livros didticos e ensinado nas escolas. Esse conhecimento dita os
primeiros contatos dos alunos com o passado da sociedade em que vivem. Em contrapartida,
os jornalistas-historiadores dizem escrever melhor que os historiadores profissionais,
criticam autores acadmicos e suas obras, reescrevem as narrativas e apresentam uma verso
tradicional de histria para o pblico. De um lado, os historiadores profissionais, autorizados
pelos pares e por seus ttulos acadmicos, de outro, os jornalistas-historiadores, legitimados
pela mdia e pelos nmeros de vendas. Dois lugares de produo diferentes, tratando de um
mesmo objeto: o passado.
E que espcie de passado est em jogo? Trata-se de um passado romanceado,
dramtico, satrico, preso ao nome dos grandes personagens, enfim, elementos para ser
apresentado com uma produo de sucesso. Alm disso, o passado para o qual as obras de
 121

divulgao apontam continua presente. Laurentino Gomes e Eduardo Bueno parecem fundir
presente e passado em um outro tempo criado em suas narrativas: um passado que no passa
e que est ligado ao presente. Este s ganha sentido quando se buscam as origens de
determinados pontos. Por exemplo, a formao do Brasil de hoje explicada atravs de
acontecimentos do sculo XIX ou atravs dos primeiros acontecimentos aps a chegada dos
portugueses no sculo XVI. Nessa volta ao passado feita pelos divulgadores, buscam-se as
continuidades com uma preocupao em definir o Brasil de hoje. O passado, assim,
aprisionado no presente. Se nos sculos anteriores houve corrupo, explorao, preconceitos,
apadrinhamento poltico etc., atualmente no seria diferente. Na Coleo Terra Brasilis e na
trilogia de datas, as coisas continuam as mesmas do que foram antigamente. Com isso,
naturaliza-se o passado e explica-se o presente.
O passado das "obras de divulgao" arranjado no plano narrativo de modo a
persuadir o leitor que as coisas realmente se passaram daquele modo um modo crvel aos
olhos de quem l. Isto observado nos textos pelo recurso constante a "curiosidades"
histricas que, em seu carter prosaico, inspiram familiaridade entre o leitor e os personagens
da histria narrada, ao mesmo tempo em que dispensam qualquer esforo de abstrao para se
entender o passado como conjunto de experincias estranhas vida atual. Porm, aquelas
histrias no trabalham sozinhas: contam com a colaborao do trabalho editorial, dos demais
paratextos e da escrita dos autores.
Buscando pensar como essas obras emergem no mercado editorial, mostramos que a
mdia foi fundamental para a difuso dos livros de jornalistas-historiadores. Essas obras no
seriam o que so e no teriam alcanado seu pblico sem a colaborao da mdia. Esta ajuda
a modelar uma determinada viso de mundo, refora uma cultura comum para a maioria das
pessoas e demarca o que considera bom e mau. Ela funciona movida a interesses, seja para
propagandear os trabalhos de autores, seja para depreciar o conhecimento formal produzido
nas universidades. De algum modo, o que produzido pela mdia absorvido pelo pblico.
Ela torna aquilo que veicula como mais um produto a ser consumido, dando-lhe novo
significado e novas funes.237 foroso reconhecer que, nesse jogo, os leitores no atuam
como simples peas inertes dispostas a consumir; o estudo da recepo das obras de
divulgao, contudo, exigiria outro empreendimento de pesquisa que extrapola os objetivos
desta dissertao.

237
KELLNER, Douglas. Introduo. In: _____ A cultura da mdia. Estudos culturais: identidade e poltica entre
o moderno e o ps-moderno. Trad.: Ivone Benedetti. Bauru/SP: EDUSC, 2001. p. 09-24.
 122

O trabalho de divulgao se constri em um emaranhado de tcnicas, significados,

manifestaes, intenes e usos mltiplos, muitos dos quais so dissimulados como parte do
jogo. O campo editorial exige isso dessas obras, em que a figura do autor deve ser destacada,
em detrimento dos outros atores envolvidos com sua produo, como tcnicos, editores,
diagramadores. Por isso, foi com uma anlise interdisciplinar que conseguimos cercar os
significados da divulgao e compreender como se deu o xito da Coleo Terra Brasilis e da
trilogia de datas. O xito dessas obras medido pela eficcia em possibilitar ao leitor um
contato com a vida dos personagens do passado e de apresentar o passado de forma que
permita entreter e informar.
Ao longo da pesquisa, trabalhamos com muitos pontos-chave para compreenso da
divulgao: mdia, sucesso, edio, mercado, marketing, lucro, capital simblico,
entretenimento e linguagem. Estas palavras exprimem os sentidos que a divulgao histrica
assume na sociedade contempornea. Demonstram como a representao do passado traz
consigo outras possibilidades alm da mera informao visto que mobiliza outras funes.
Ainda h diferentes aspectos relacionados divulgao da histria que no adentramos, como
a recepo das obras entre professores e alunos.
Comeamos a dissertao com uma anlise do gnero divulgao histrica no
mercado brasileiro. Cotejamos discursos elaborados por diferentes personagens envolvidos
seja na feitura dessas obras, seja em sua repercusso. Observou-se que a visibilidade
mercadolgica e o prestgio cultural constituem o capital simblico das obras e seus autores.
Isto foi perceptvel com a anlise das (des)qualificaes que as obras de divulgao
receberam nos jornais e revistas.
Cartografamos as manifestaes de historiadores nas avaliaes das obras de
divulgao, presentes em resenhas na mdia impressa e em artigos de revistas acadmicas.
Seus pareceres oscilam entre crticas taxativas e avaliaes simpticas quanto ao trabalho
realizado pelos jornalistas-historiadores. Os crticos as olham com lentes avaliadoras que
trazem consigo uma determinada perspectiva de histria. A preocupao com a conservao,
ou no, de fronteiras disciplinares entre diferentes modos de representar o passado, entre a
escrita histrica e a escrita jornalstica, tem sido uma questo fundamental na emisso de
apreciaes acadmicas. A prpria identidade profissional do historiador, com suas titulaes
e acmulo de capital simblico do campo histrico, colocada em xeque quando confrontada
s obras de divulgao e sua circulao em nossa sociedade.
Nos dois captulos seguintes, examinamos os momentos distintos em que as obras de
Eduardo Bueno e Laurentino Gomes foram produzidas. Por se tratar de diferentes contextos
 123

no mercado editorial e de diferentes modos de narrar o passado, os autores foram separados.

Procuramos observar o que enfatizado e ignorado nas obras de cada jornalista-historiador.
Suas especificidades so impossveis de serem percebidas em uma anlise conjunta, pois entre
eles h mais diferenas do que similaridades. Com isso, melhor compreendemos a
composio dos livros e os sentidos dados ao passado. E constatamos que o trabalho de
divulgao no uma pea monoltica, mas mltipla e muitas vezes, contraditria.
Analisamos as funes assumidas por textos e paratextos na composio dos livros
de divulgao. Esse foi um tpico que muito nos auxiliou no decorrer da pesquisa para
entendermos como um texto, aquele escrito pelo autor, e o livro, o objeto que sai da editora,
no so o mesmo objeto. Com o suporte terico de Grard Genette, reconhecemos as
funcionalidades que diferentes elementos editoriais assumem dentro e fora das obras. Nos
trabalhos escritos por jornalistas, a escrita e o uso de diferentes tcnicas editorias diferenciam
esses livros. Na pesquisa, tratou-se de no afastar essas duas dimenses - textual e paratextual
- presentes no jogo que se estabelece na composio e comercializao de uma obra.
Enquanto na Coleo Terra Brasilis a esttica da obra elemento central na
identidade formal dos livros, nas obras de Laurentino Gomes a preocupao maior com os
cuidados em mostrar as provas do que escreve, sugerindo ao leitor, atravs de notas e
referncias, o carter no ficcional do livro. No primeiro caso, busca-se atrair um
consumidor, havendo um explcito processo de mercadorizao do conhecimento. J no
segundo, pretende-se convencer o leitor, com uma eufemizao do aspecto comercial do livro.
Traado este percurso, deduzimos que no entretenimento que o passado ganha
espao fora da universidade. Um modo de "entretenimento cultural" que enfatiza o anedtico
em detrimento do analtico. O lazer e a cultura ocupam cada vez mais espao no cotidiano das
pessoas, em que a satisfao se torna sinnimo de consumo. E qualquer livro, por si s, se
constitui em um smbolo de cultura e status. No se trata de uma oposio entre instruir e
entreter, mas de um fazer narrativo em que ambas as funes esto combinadas, resultando
em um modo prprio de divulgar a histria. So estas histrias que habitam no imaginrio
coletivo. Notamos isso no apenas em livros, mas em seriados de televiso, novelas, blogs e
artigos de jornal. A divulgao atua como parte de um hbrido de gneros, naturalizando o
passado, tornando-o em parte de um espetculo de rpida apreciao.
No foi nossa problemtica outorgar ou negar algum estatuto histrico para a
Coleo Terra Brasilis e 1808, 1822 e 1889. No h obras fora e dentro dos campos da
histria em definitivo. O que percebemos so escolhas temticas e metodolgicas e o poder
 124

daqueles que as fazem, o que determina o que vlido e o que deve ser ignorado238. Quisemos
entender como elas se constituem e como diferentes atores sociais participam de seu sucesso
editorial. A divulgao histrica tem uma relao de ambivalncia com a histria e com o
mercado. Depende de obras e de historiadores profissionais para adquirir um contedo e
forma, mas mantm uma distncia estratgica da universidade. Submete-se ao mercado para a
divulgao, porm no deixa transparecer o trabalho editorial para que isso acontea.
Jornalistas continuaro a escrever histrias: Laurentino Gomes e Eduardo Bueno j
tm outros projetos em vista. Lidar com a emergncia das obras de divulgao implica em
compreend-las como resultado de um modo de produzir conhecimento imerso em conflitos,
disputas simblicas e (des)qualificaes, sem ignorarmos seus aspectos econmicos, muitas
vezes imperceptveis diante dos declarados (e mais bem vistos) interesses culturais e
educativos dos autores. A histria, apesar de escrita no singular, so histrias no plural,
indicando uma multiplicidade de modos para organiz-la. Por vezes, o nico aspecto em
comum entre estas narrativas a pretenso de representar o passado e alcanar bons nmeros
de vendas.

238
ABREU, Mrcia. Cultura letrada: literatura e leitura. Coleo Paradidticos. So Paulo: Editora UNESP,
2006.
 125

BIBLIOGRAFIA GERAL

ABREU, Mrcia. Cultura letrada: literatura e leitura. Coleo Paradidticos. So Paulo:

Editora UNESP, 2006.

ABUD, Ktia & GLEZER, Raquel. Pesquisa de histria do Brasil. Revista de Histria. n
88. So Paulo, out./dez. 1971, vol.43, p. 369-371.

ALBIERI, Sara & GLEZER, Rachel. O campo da histria e as obras fronteirias. In:
Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, v.48, p. 13-30, 2009.

ALBIERI, Sara. Histria pblica e a conscincia histrica. In: ALMEIDA, J.R. & ROVAI,
Marta G. Introduo histria pblica. So Paulo: Letra e Voz, 2011.

ALBUQUERQUE Jnior. Durval Muniz de. Histria: a arte de inventar o passado. Bauru,
SP: Edusc, 2007.

ANKERSMIT, Frank. A Escrita da Histria: a natureza da representao histrica. Londrina:

EdUEL, 2012.

ARRUDA, Jos Jobson de Andrade. O trgico 5 Centenrio do Descobrimento do Brasil:

comemorar, celebrar, refletir.Bauru, SP: EDUSC, 1999.

AVELINO, Yvone Dias. A grande saga: A viagem cabralina, as primeiras expedies e os

primeiros colonizadores. Projeto Histria. So Paulo, vol.20, abr, 2000. p.333-337.

BARBOSA, Janurio da Cunha. Discurso. In: Revista do Instituto Histrico e Geogrfico

Brasileiro, Rio de Janeiro, tomo I, p. 9-18, 1839.

BARTHES, Roland. O efeito de real. In: O rumor da lngua. Trad. Mrio Laranjeira. So
Paulo: Cultrix, 2004.

BAUDRILLARD, Jean. A lgica social do consumo. In: _____ A sociedade de consumo.

Lisboa: Edies 70, 2007.

BERGAMO, Alexandre. A escrita do presente: mudanas no status cultural do jornalismo. In:

MICELI, Srgio & PONTES, Helosa (orgs.). Cultura e sociedade: Brasil e Argentina. So
Paulo: Ed. USP, 2014.

BEZERRIL, Simone. Usos do passado - Leitura da Histria na perspectiva jornalstica de

Laurentino Gomes no livro 1808. Dissertao de Mestrado. (Programa de Ps-Graduao em
Histria). Centro de Cincias Humanas Letras e Artes da Universidade Federal da Paraba,
2013.

BITTENCOURT, Circe (org.). Dicionrio de datas histricas do Brasil. So Paulo: Contexto,

2007.

BONALDO, Ronaldo. Presentismo e presentificao do passado: a narrativa jornalstica da

Histria na coleo Terra Brasilis de Eduardo Bueno. Dissertao de Mestrado. (Programa de
 126

Ps-Graduao em Histria). Departamento de Histria. Universidade Federal do Rio Grande

do Sul, 2010.

BOURDIEU, Pierre. As Regras da Arte: Gnese e Estrutura do Campo Literrio. Trad. Maria
Lcia Machado. So Paulo: Companhia das Letras, 1996a.

__________. A economia das trocas lingusticas. So Paulo: Edusp, 2008.

__________. A economia das trocas simblicas. 7. ed. So Paulo: Perspectiva, 2011.

__________. O poder simblico. 4. ed. Trad. Fernando Tomaz. Rio de Janeiro: Bertrand
Brasil, 1989.

__________. Razes prticas: sobre a teoria e a ao. Trad. Mariza Corra. Campinas:
Papirus, 1996b.

__________. Sobre a televiso. Trad. Maria Lcia Machado. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,
1997.

__________. Questes de sociologia. Trad. Miguel Pereira. Margens 47, Lisboa: 2003.

BUENO, Eduardo. Brasil: uma histria. Cinco sculos de um pas em construo. So Paulo:
Editora Leya, 2012.

_________. A narrativa jornalstica da histria: o passado como produto para o mercado.

Histria Oral, v. 14, n. 1, p. 123-144, jan.-jun. 2011. Entrevista concedida a Rodrigo
Bonaldo.

BURKE, Peter (org.). A escrita da histria: novas perspectivas. SP, Editora da Universidade
Estadual Paulista, 1992.

CALDEIRA, J. Mau: empresrio do imprio. So Paulo: Companhia das Letras, 1995.

CANDIDO, Antonio. Literatura e cultura de 1900 a 1945. In: Literatura e sociedade. So

Paulo: T. A. Queiroz, 2006.

CANCLINI, Nstor Garca. Consumidores e cidados: conflitos multiculturais da

globalizao. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1999.

__________. Culturas hbridas: estratgias para entrar e sair da modernidade. Trad. Helosa
P. Cintro e Ana Regina Lessa. 2.ed. So Paulo: Edusp, 1998.

CBL Cmara Brasileira do Livro / Snel Sindicato Nacional de editores de livros.

Produo e vendas do setor editorial brasileiro - 2013. So Paulo, 2014.

CERTEAU, Michel de. A escrita da Histria. Trad. Maria de Lourdes Menezes. Rio de
Janeiro: Forense, 1982.

CEZAR, Temstocles. Varnhagen em movimento: breve antologia de uma existncia. Topoi,

v. 8, n. 15, jul.-dez. 2007, p. 159-207
 127

CHARTIER, Roger. A histria cultural: entre prticas e representaes. Trad. Maria Manuela
Galhardo. 2 ed. Lisboa: DIFEL, 2002.

__________. Materialidade e mobilidade dos textos. Dom Quixote entre livros, festas e
cenrios. In: ROCHA, Joo Cezar de Castro (Org.). Roger Chartier a fora das
representaes: histria e fico. Chapec/SC: Argos, 2011.

COMPAGNON, Antoine. O trabalho da citao. Trad. Cleonice Mouro. Belo Horizonte:

Editora UFMG, 1996.

CORTESO, Jaime. Cabral e as origens do Brasil: ensaio de topografia histrica. Rio de

Janeiro: Ministrio das Relaes Exteriores, 1944.

CUNHA, Manuela Carneiro da. Introduo. In: _____ ndios no Brasil: histria, direitos e
cidadania. So Paulo: Claro Enigma, 2012.

DARNTON, Robert. O beijo de Lamourette: mdia, cultura e revoluo. So Paulo: Cia. das
Letras, 1990.

DAVIS, Natalie Zemon. O retorno de Martin Guerre. Trad.: Denise Botmann. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1987.

DIAS, Carlos Malheiro. Introduo. In: _____ Histria da colonizao portuguesa no Brasil.
Vol. 3. Porto: Litografia Nacional, 1924.

EARP, Fbio & KORNIS, George. A economia da cadeia produtiva do livro. Rio de Janeiro:
BNDES, 2005.

FAILLA, Zoara (org.). Retratos da leitura no Brasil 3. So Paulo: Imprensa Oficial do Estado
de So Paulo e Instituto Pr-Livro, 2012.

FALCON, Francisco. Histria e poder. In: CARDOSO, Ciro Flamarion & VAINFAS,
Ronaldo (orgs.). Domnios da histria: ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro:
Campus, 1997.

FAUSTO B. O Brasil colonial. In: _____ Histria concisa do Brasil. So Paulo: EDUSP,
1995.

FONSECA, Selva G. O ensino de histria e a construo da cidadania. In: _____. Didtica e

prtica de ensino de Histria: experincias, reflexes e aprendizados. 13. ed. Campinas:
Papirus, 2012. p.143-158.

FOUCAULT, Michel. A arqueologia do saber. Trad: Luiz Felipe Neves. 7ed. Rio de Janeiro:
Forense Universitria, 2008.

__________. A ordem do discurso. 6 ed. Trad. Laura Fraga A. Sampaio. So Paulo: Loyola,
1999.
__________. O que um autor? In: Ditos e escritos III - Esttica: Literatura e Pintura, Msica
e Cinema. Organizao e seleo de textos: Manoel Barros da Motta. Trad: Ins Autran
Dourado. 2 ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2006.
 128

__________. Sobre a arqueologia das cincias. Resposta ao crculo epistemolgico. In:

FOUCAULT, Michel et al. Estruturalismo e teoria da linguagem. Petrpolis: Vozes, 1971.

FRANA, Vera V. O acontecimento e a mdia. Galxia (So Paulo, Online), n. 24, p. 10-21,
dez. 2012.

GENETTE, Grard. Paratextos editoriais. Trad: lvaro Faleiros. Cotia, SP: Ateli editorial,
2009.

__________. Introduo. In: GENETTE, Grard. Discurso da narrativa. 3.ed. Lisboa: Vega,
1995. pp.23-30.

GRAFTON, Anthony. As origens trgicas da erudio. Campinas: Papirus Editora, 1998.

GINZBURG, Carlo. O fio e os rastros: verdadeiro, falso, fictcio. Trad.: Rosa Freire D'Aguiar
e Eduardo Brando. So Paulo: Companhia. das Letras, 2007

__________. O queijo e os vermes: o cotidiano e as ideias de um moleiro perseguido pela

Inquisio. Trad. Maria Betnia Amoroso. So Paulo: Companhia das Letras, 2006.

__________. Sinais: Razes de um paradigma indicirio. In: Mitos, emblemas e sinais:

morfologia e histria. Trad.: Federico Carotti. So Paulo, Cia. das Letras, 1989.

GLEZER, Rachel. A divulgao do conhecimento histrico. Ago./dez. 2009. Temporalidades

Revista Discente do Programa de Ps-graduao em Histria da UFMG, vol. 1, n. 2.
Entrevista concedida a Adriano Toledo Paiva e Martha Rebelatto.

GOMES, Neusa Demartini. Publicidade: comunicao persuasiva. Porto Alegre: Sulina,

2003.

GROOT, Jerome. Consuming history: historians and heritage in contemporary popular

culture. New York: Routledge, 2009.

GUIMARES, Elisa. A articulao do texto. 4. ed. So Paulo: tica, 1995. p.51.

GUIMARES, M.L.S. Nao e civilizao nos trpicos: o Instituto Histrico e Geogrfico

Brasileiro e o Projeto de uma Histria Nacional. Estudos Histricos, Rio de Janeiro, n.1,1988.

HASLAM, Andrew. O livro e o designer II - Como criar e produzir livros. Trad. Juliana Saad
e Srgio Rossi Filho. So Paulo: Edies Rosari, 2007.

HOBSBAWM, Eric. Tempos fraturados. Trad. Berilo Vargas. So Paulo: Companhia das
Letras, 2013.

HOLLANDA, Srgio Buarque de. Antecedentes indgenas: organizao social das tribos tupi.
In: _____ Histria geral da civilizao brasileira. Tomo 1. Volume 1. 15 edio. Rio de
Janeiro: Bertrand Brasil, 2007.
 129

JAUSS, Hans Robert. A histria da literatura como provocao teoria literria. Trad.
Srgio Tellaroli. So Paulo: tica, 1994.

JENKINS, Keith. A histria repensada. Trad: Mario Vilela. 3ed. So Paulo: Contexto, 2007.

KELLNER, Douglas. A cultura da mdia. Estudos culturais: identidade e poltica entre o

moderno e o ps-moderno. Trad.: Ivone Benedetti. Bauru/SP: EDUSC, 2001.

LAGE, Nilson. A reportagem: teoria e tcnica de entrevista e pesquisa jornalstica. Rio de

Janeiro: Record, 2001.

LEMANN, Nicholas. History solo: non-academic historians. In: The American Historical
Review, Vol 1. 100, No.3. Jun, 1995.

LIMA, Edvaldo Pereira. Pginas ampliadas: o livro-reportagem como extenso do jornalismo

e da literatura. Campinas: Ed. UNICAMP, 1993.

MALERBA, Jurandir. Acadmicos na berlinda ou como cada um escreve a Histria?: uma

reflexo sobre o embate entre historiadores acadmicos e no acadmicos no Brasil luz dos
debates sobre Public History. In: Histria da historiografia. N.15. Agosto de 2014. P.27-50.

MARROCOS, Luiz Joaquim dos Santos. Cartas de Luiz Joaquim dos Santos Marrocos,
escritas do Rio de Janeiro sua famlia em Lisboa, de 1811 a 1821. Rio de Janeiro: Anais da
Biblioteca Nacional, 1934.

MORAIS, Fernando. Olga. A vida de Olga Benrio Prestes, judia comunista entregue a
Hitler pelo governo Vargas. 14 ed. So Paulo: Omega, 1987.

MEYER, Marlyse. Folhetim. Uma histria. So Paulo: Companhia das Letras, 1996.

MIRANDA, Tiago. "Rasgos de Veracidade", resenha de Eduardo Bueno, A Viagem do

Descobrimento. A verdadeira histria da expedio de Cabral, Rio de Janeiro, Objetiva, 1998,
140 pp. ("Coleco Terra Brasilis", 1). Oceanos. Lisboa, CNCDP. 39: 170-172. Jul./Set,
1999.

MORIN, Edgar. A comunicao pelo meio (teoria complexa da comunicao). In: Revista
Famecos, n.20, Porto Alegre, 2003. pp. 07-12.

NAPOLITANO, Marcos. Historiografia, memria e histria do regime militar brasileiro. In:

Revista de Sociologia e Poltica.2004, n.23, pp.193-196.

NOIRIEL, Grard. Sobre la crisis de la historia. Trad: Vicente Ibez. Madrid: Ctedra,
1997.

NOVAES, Adauto (org.). A descoberta do homem e do mundo. So Paulo : Companhia das

Letras, 1998.

OLIVEIRA, Lcia Lippi. Imaginrio Histrico e Poder Cultural: as Comemoraes do

Descobrimento. In: Estudos Histricos, Rio de Janeiro, Vol. 14, n 26. 2000.
 130

PENA, Felipe. Jornalismo literrio. So Paulo: Contexto, 2011.

PEREIRA, Mateus H. F. A mquina da memria: o tempo presente entre a histria e o

jornalismo. Bauru: EDUSC, 2009.

PESAVENTO, Sandra Jatahy. Histria & histria cultural. 2 Edio. Belo Horizonte:
Autntica, 2005.

__________. Contribuio da histria e da literatura para a construo do cidado: a

abordagem da identidade nacional. In: LENHARDT, Jacques & PESAVENTO, Sandra J.
(Orgs.) Discurso histrico e narrativa literria. Campinas: UNICAMP, 1998. pp. 17-40.

PINHEIRO, Fernando. O Rei do Outro Polo: Paulo Coelho na Literatura Brasileira. In:
MICELI, Srgio & PONTES, Helosa (orgs.). Cultura e sociedade: Brasil e Argentina. So
Paulo: Ed. USP, 2014.

PROST, Antoine. Doze lies 0sobre a histria. Trad. Guilherme Joo Teixeira. 2 ed. Belo
Horizonte: Autntica Editora, 2012.

__________. Como a histria faz o historiador? In: Revista Anos 90, n. 14, Dez. Porto
Alegre: 2000.

QUAGLIATO, Adriana Novaes. Mostra do Redescobrimento: Arte Barroca e

Espetacularizao. Dissertao apresentada para o Programa de Ps-Graduao em Artes da
Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. Campinas, 2007.

REIMO, Sandra. Tendncias do mercado de livros no Brasil - um panorama e os best-sellers

de fico nacional (2000-2009). In: Matrizes. Ano 5 n 1. jul./dez. 2011. p. 194-210.

__________. Mercado editorial brasileiro. So Paulo: COMARTE/ FAPESP, 1996.

__________. Os best-sellers de fico no Brasil 1990-2000. In: Carlos J.F. Jorge e Christine
Zurbach. (Org.). Estudos literrios/ Estudos culturais. vora: Universidade de vora, 2001, v.
1, p. 1-15.

REIS, Roberto. Cnon. In: JOBIM, Jos Lus (org.). Palavras da crtica: tendncias e
conceitos no estudo da literatura. Rio de Janeiro: Imago, 1992

RESENDE, Fernando. O jornalismo e a enunciao: perspectivas para um narrador-jornalista.

Revista Contracampo, v 12. Rio de Janeiro: UFF, 2005. pp. 85-102.

SCHMIDT, Benito. Construindo biografias... Historiadores e jornalistas: aproximaes e

afastamentos. Estudos Histricos, v. 10, n. 19. Rio de Janeiro, 1997.

SCHWARCZ, Lilia Moritz. A longa viagem da biblioteca dos reis: do terremoto de Lisboa
Independncia do Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 2002.

SCHWARCZ, Lilia & STARLING, Helosa. Brasil: uma biografia. So Paulo: Companhia
das Letras, 2015.
 131

SENA, Ernesto. Deodoro: subsdios para a histria. Braslia : Senado Federal, Conselho
Editorial, 1999.

SILVA, Ellen & SANTOS, Suely Emilia. O Impacto e a Influncia da Mdia sobre a
Produo da Subjetividade. In: XV Encontro Nacional da ABRAPSO, 2009, Macei. Anais de
trabalhos Completos - XV Encontro Nacional da ABRAPSO, 2009.

SILVA, Kelly Cristiane. A nao cordial: uma anlise dos rituais e das ideologias oficiais de
"comemorao dos 500 anos do Brasil. Revista Brasileira de Cincias
Sociais. vol.18 no.51 So Paulo. Fev. 2003.

SILVERSTONE, Roger. Por que estudar a mdia? 3ed. Trad. Milton Camargo Mota. So
Paulo: Edies Loyola, 2011.

SODR, Muniz. Best-Seller: a Literatura de Mercado. Srie Princpios. So Paulo: tica,

1997.

THOMPSON, John B. Mercadores da cultura: o mercado editorial no sculo XXI. Trad.

Alzira Allegro. So Paulo: Ed. Unesp, 2013.

__________. A nova visibilidade. Matrizes. So Paulo, v.1, n.2, abr. 2008, p.15-38.
Disponvel em < http://www.matrizes.usp.br/index.php/matrizes/article/view/82/124 > Acesso
em 28 de abril de 2016.

TRAQUINA, Nelson. Teorias do Jornalismo. Volume 1. Florianpolis: Insular, 2005.

TURIN, Rodrigo. Uma nobre, difcil e til empresa: o ethos do historiador

oitocentista. Histria da Historiografia, n.2, p.12-28, mar. 2009.

VAINFAS, Ronaldo & NEVES, Lcia Maria (org). Dicionrio do Brasil Joanino. Rio de
Janeiro: Objetiva, 2008.

VARNHAGEN, Adolpho. Histria das Lutas com os hollandezes no Brazil desde 1624 a
1654. Lisboa: Ttypografia de Castro, 1872.

VASCONCELOS, Jos Antonio. Quem tem medo de teoria? A ameaa do psmodernismo na

historiografia americana. So Paulo : Annablume, 2005.

VERGARA, Moema de Rezende. Ensaio sobre o termo vulgarizao cientfica no Brasil do

sculo XIX. Revista Brasileira de Histria da Cincia. Rio de Janeiro, v. 1, n. 2, p. 137-145,
jul-dez 2008.

VEYNE. Como se escreve a histria. Foucault revoluciona a histria. Braslia: UnB, 1995

VILLAS BAS, Glaucia. A vocao das cincias sociais no Brasil : um estudo da sua
produo em livros no acervo da Biblioteca Nacional, 1945-1966. Rio de Janeiro: Funda o
Biblioteca Nacional, 2007.

VIVEIROS DE CASTRO, Eduardo. A Inconstncia da Alma Selvagem e Outros Ensaios de

Antropologia. So Paulo: Cosac & Naify, 2002.
 132

WILCKEN, Patrick. Imprio deriva - A corte portuguesa no Rio de Janeiro, 1808 - 1821.
Trad. Vera Ribeiro. Rio de Janeiro, Objetiva: 2010.

WHITE, Hayden. Teoria literria e escrita da histria. Estudos Histricos, v. 7, n. 13. Rio de
Janeiro, 1994.

__________. Metahistria. So Paulo: Edusp, 1995.

__________. Trpicos do discurso. So Paulo: Edusp, 1994.

ZAMBONI, Lilian. Cientistas, jornalistas e a divulgao cientfica: subjetividade e

heterogeneidade no discurso da divulgao cientfica. Campinas: Autores Associados, 2001.

SITES CONSULTADOS

http://www.aulete.com.br/

http://www.ipea.gov.br/desafios/index.php?option=com_content&view=article&id=2865:cati
d=28&Itemid=23

www.aprendebrasil.com.br/entrevistas/entrevista0009.asp

http://www.ihuonline.unisinos.br/index.php?option=com_content&view=article&id=800&sec
ao=213

FONTES

BUENO, Eduardo. A viagem do Descobrimento: a verdadeira histria da expedio de Cabral.

Rio de Janeiro: Objetiva, 1998a.

__________. Nufragos, Traficantes e Degredados: as primeiras expedies ao Brasil, 1500-

1531. Rio de Janeiro: Objetiva, 1998b.

__________. Capites do Brasil: a saga dos primeiros colonizadores. Rio de Janeiro:

Objetiva, 2006.

__________. A Coroa, a Cruz e a Espada: Lei, ordem e corrupo no Brasil Colnia. Rio de
Janeiro: Objetiva, 2006.

GOMES, Laurentino. 1808 - Como uma rainha louca, um prncipe medroso e uma corte
corrupta enganaram Napoleo e mudaram a Histria de Portugal e do Brasil. Rio de Janeiro:
Ed. Planeta, 2007.
 133

__________. 1808 - Como uma rainha louca, um prncipe medroso e uma corte corrupta
enganaram Napoleo e mudaram a Histria de Portugal e do Brasil. Rio de Janeiro: Editora
Globo, 2014.

__________. 1822: Como um homem sbio, uma princesa triste e um escocs louco por
dinheiro ajudaram D. Pedro a criar o Brasil - um pas que tinha tudo para dar errado. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 2010.

__________. 1822: como um homem sbio, uma princesa triste e um escocs louco por
dinheiro ajudaram dom Pedro a criar o Brasil - um pas que tinha tudo para dar errado. 2ed.
So Paulo: Globo, 2015.

__________. 1889 - Como um imperador cansado, um marechal vaidoso e um professor

injustiado contriburam para o fim da Monarquia e a Proclamao da Repblica no Brasil.
Rio de Janeiro: Ed. Globo, 2013.

ARTIGOS EM JORNAIS E SITES

BUARQUE, Daniel. Receita do best-seller. G1, So Paulo. 09 set. 2011. Disponvel em <
http://g1.globo.com/bienal-do-livro/rio/2011/noticia/2011/09/vender-um-milhao-de-livros-e-
razoavel-diz-autor-de-1808-e-1822.html > Acesso em 23 de abr. 2015.

BUENO, Eduardo. O historiador pop. Isto . 24 fev.1999. Entrevista concedida a Celina

Crtes. Disponvel em <
http://www.istoe.com.br/assuntos/entrevista/detalhe/28843_O+HISTORIADOR+POP >
Acesso em 01 de Junho de 2015.

__________. Contador de histria. Extra Classe, Nov. 2000. Entrevista. Disponvel em <
www.sinprors.org.br/extra/nov00/entrevista.asp > Acesso em 03 jan. 2015.

__________. Em livros de sucesso, historiadores e jornalistas travam guerra sobre o pas.

Correio Braziliense. 28 out. 2010. Entrevista concedida a Ana Clara Brant. Disponvel em <
http://www.correiobraziliense.com.br/app/noticia/diversao-e-
arte/2010/10/28/interna_diversao_arte,220285/index.shtml > Acesso em 29 mai. 2015.

COLOMBO, Sylvia. Passado sucesso nas livrarias. Caderno Mais!. Folha de S. Paulo. 05 de
abr. 1998.

DA REDAO. A Histria na tica de quem vive no mar. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro,
02 jul. 1998.

DORIGATTI, Bruno. Laurentino Gomes, best seller atpico. Saraiva Contedo. 22 de jun.
2010. Disponvel em < http://www.saraivaconteudo.com.br/Entrevistas/Post/10332 > Acesso
em 04 de Jun. 2015.
 134

FNAC. A carne e o sangue - Mary Del Priore. Disponvel em < http://www.fnac.com.br/a-

carne-e-o-sangue/p/606380 > Acesso em 08 de jun. 2015.

FOLHA DE S. PAULO. Histria do Brasil lidera em no-fico. 06 dez. 1998. Disponvel em

< http://www1.folha.uol.com.br/fsp/mais/fs06129810.htm > Acesso em 30 de mai. 2015.

GASPARI, Elio. 1808, um sucesso de simplicidade e trabalho. Folha de S. Paulo, So

Paulo, 30 ago. 2009. Disponvel em <
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/brasil/fc3008200918.htm > Acesso em 20 de abr. 2015.

GOMES, Laurentino. Entrevistas Digitales. El Pas (edio online brasileira). 07 abr. 2014.
Chat de entrevista entre o jornalistas e leitores. Disponvel em <
http://www.elpais.com/edigitales/entrevista.html?id=10834 > Acesso em 10 de abr. 2015.

__________. 1822 candidato natural a virar minissrie. Folha Online. So Paulo. 18

set. 2010. Entrevista concedida ao jornalista Marcos Peres. Disponvel em <
http://noticias.bol.uol.com.br/folhaonline/ilustrada/2010/09/18/laurentino-gomes-diz-que-
1822-e-candidato-natural-a-virar-minisserie.jhtm > Acesso em 18 de abr. 2015.

__________. O Brasil desqualifica seu passado. Revista poca, 10 set. 2010. Entrevista
concedida a Danilo Venticinque. Disponvel em <
http://revistaepoca.globo.com/Revista/Epoca/0,,EMI170283-15220,00-
LAURENTINO+GOMESO+BRASIL+DESQUALIFICA+SEU+PASSADO.html > Acesso
em 28 de mar. 2015.

__________. Livro sobre 200 anos da chegada da famlia real torna-se fenmeno editorial.
Folha de S. Paulo. 03 mar. 2008. Disponvel em
<http://www1.folha.uol.com.br/folha/brasil/ult96u378093.shtml> Acesso em 15 de mar.
2016. Entrevista a Sylvia Colombo.

__________. Bate-papo com Laurentino Gomes. 27 fev. 2008. Conversa entre autores e
leitores que era organizada pelo UOL. Disponvel em <
http://tc.batepapo.uol.com.br/convidados/arquivo/livros/laurentino-gomes-fala-de-historia-do-
brasil-e-do-best-seller-1808.jhtm > Acesso em 10 mai. 2016.

GRAA, Eduardo. Histria nunca dantes contada. Caderno B. Jornal do Brasil. Rio de
Janeiro, 13 nov. 1998
GRAA, Eduardo. Os latifndios coloniais hereditrios. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro, 21
ago. 1999.

HAAG, Carlos. Coleo revela o lado ntimo do pas. Caderno de Cultura. O Estado de So
Paulo. 10 de mai. 1997.

Histria do Brasil lidera em no-fico. Folha de So Paulo. 06 dez. 1998. Disponvel em <
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/mais/fs06129810.htm > Acesso em 30 de mai. 2015.

LEMLE, Marina. 1808 em vrios sentidos. Revista de Histria, 20 jun. 2008. Disponvel em
< http://www.revistadehistoria.com.br/secao/gente-da-historia/1808-em-varios-sentidos >
Acesso em 01 de nov. 2014.
 135

LIMA, Joo Gabriel de. et al. No rastro da Histria. Livros. Revista Veja. 08 de out. 1997. pp.
132-136.

Livraria da Folha. Monte sua estante com best-sellers de histria. 26 de nov. de 2011.
Disponvel em < http://www1.folha.uol.com.br/livrariadafolha/1010017-monte-sua-estante-
com-best-sellers-de-historia.shtml > Acesso em 06 de jun. 2015.

LUSTOSA, Isabel. A Histria uma aventura. Idias/Livros. Jornal do Brasil. Rio de

Janeiro, 14 nov. 1998. p.03.

MAESTRI, Mrio. A historiografia trivial. Correio da cidadania, 1999. Disponvel em <

http://www.correiocidadania.com.br/antigo/ed148/opiniao.htm > Acesso em dez. 2014.

MAIA, Maria Carolina. Entrevista. Eduardo Bueno: como a histria se repete no Brasil. Veja
Online. 04 set. 2010. Disponvel em < http://veja.abril.com.br/blog/meus-
livros/entrevista/eduardo-bueno-lula-repete-paternalismo-de-vargas/ > Acesso em 22 de ago.
2015.

__________. Entenda por que Eduardo Bueno pop. Revista Veja. 04 de set.2010. Disponvel
em < http://veja.abril.com.br/blog/meus-livros/best-seller/entenda-por-que-bueno-e-pop/ >
Acesso em 01 de jun. 2015.

MENDONA, Alba Valria. Nas ondas do descobrimento. O Globo. Rio de Janeiro, 15 de

set. 1998.

MESSIAS, Carlos; ALMEIDA, Marco. Histria coisa do passado. Folha de S. Paulo, So

Paulo, 30 ago. 2011. Disponvel em <
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq3008201109.htm > Acesso em 21 de abr. 2015.

MILLEN, Mnya. A Histria pelo vis 'beat'. O Globo. Prosa & Verso. p.06. 05 dez. 1998.

MORAIS, Fernando. Entrevista. 21 de Dez. 2015. Jornal O Dia. Disponvel em <

http://odia.ig.com.br/noticia/mundoeciencia/2014-12-21/fernando-morais-salvo-para-raul-
obama-e-o-papa-foi-surpresa-para-todo-mundo.html > Acesso em 07 de Junho de 2015.

OLIVEIRA, Ceclia H. S. Resenha, 1822. Revista de Histria da Biblioteca Nacional.

Ano 6, n 62, nov. 2010. p. 92.

ORICCHIO, Luiz Zanin. Para privar com medievais e renascentistas. Cultura. O Estado de
So Paulo. 25 de out. 1990. p.93.

PINHEIRO, Fernando. Para ler Paulo Coelho. Ilustrssima. Folha de S. Paulo. 20 Jan. 2013.
Disponvel em < www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrissima/89423-para-ler-paulo-coelho.shtml
> Acesso em 10 de jun. 2015.

PRIORE, Mary Del. O ano que definiu o Brasil. Revista Veja. So Paulo, 12 set. 2007.
pp.126-128.
 136

RBN, Bueno disseca verdadeira histria do Descobrimento. Folha de S. Paulo, So Paulo,

03 out. 1998. Disponvel em < http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq03109823.htm >
Acesso em 20 de abr. 2015.

Revista Cult. Crtica e historiador falam sobre os ganhadores do Jabuti. 2011. Disponvel em
< http://revistacult.uol.com.br/home/2011/10/jabut/ > Acesso em 26 de abr. 2015.

SABINO, Mario. Quando a Histria uma delcia. Revista Veja. So Paulo: pp. 141 145, 08
set. 2010.

SALIBA, Elias Thom. A realeza em saborosos captulos. Caderno 2 de O Estado de So

Paulo, So Paulo, p. D-2, 30 set. 2007.

SCALZO, Fernanda. Apelao sexual. "Nova histria" do Brasil sensacionalista e fraca.

Revista Veja. Pgina 122. So Paulo. 16 jul. 1997.

SCHWARCZ, Lilia. Laurentino Gomes. Revista poca. 05 dez. 2008. Disponvel em <
http://revistaepoca.globo.com/Revista/Epoca/0,,EIT178-16091,00.html > Acesso em 08 de
jun. 2015.

SERVA, Leo. Autor de "A Capital da Vertigem" capta esprito de SP e humaniza fatos
histricos. Folha de S. Paulo. 23 Mai.2015. Disponvel em <
http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2015/05/1632461-autor-de-a-capital-da-vertigem-
capta-espirito-de-sp-e-humaniza-fatos-historicos.shtml > Acesso em 30 de abr. 2015.

TEIXEIRA, Jernimo. Um passado bem presente. Revista Veja. So Paulo: pp. 146 149. 08
set. 2010.

TOLEDO, Roberto Pompeu. Livro "A capital da Vertigem" flagra crescimento de SP. O
Estado de So Paulo. Entrevista concedida a Ubiratan Brasil. 23 de mai. 2015. Disponvel em
< http://cultura.estadao.com.br/noticias/literatura,livro-a-capital-da-vertigem-flagra-
crescimento-de-sp,1692695 > Acesso em 04 de jun. 2015.

TRIGO, Luciano. O fenmeno Laurentino Gomes. G1, 07 nov. 2008. Disponvel em <
http://g1.globo.com/platb/maquinadeescrever/2008/11/07/o-fenomeno-1808-de-laurentino-
gomes/ > Acesso em 22 de abr. 2015.