“SINTESIS DE LA EVOLUCION DZL TEATRO CHILZNO™.
Por:
Orlando Rodriguez B. Jefe del
Centro de Investigaciones del
Teatro Chilene,
Poco o nada aportaron las culturas indigenas ubica-
das a lo largo del territorio chileno en lo que a
teatro se refiere, antes de la llegada de los espa-
floles. Su estado de incipiente evolucién no habfa
alcanzado la madurez necesaria para la aparicién de
un arte tan complejo y completo como es el teatre.
De alli, que no sucede, como en Méjico, Centroamé-
rica o Pert, un choque de culturas y civilizaciones
al producirse la conquista, sino solamente, la tras
plantacién de la cultura hispdnica sin la incorpora
cién de elementos indigenas. Sin embargo y en torno
a_un hecho histérico nos permitimos emitir una teo-
ria aplicable en Chile a las tltimas décadas de la
Spoca precolombina. Hacia 1460 primero y 1485 des—
pués, los incas invaden el territorio hasta 21 can-
tro del pafs. Sabido es que junto a la dominacién
guerrera, se producia el trasplante de su lengua,
el quechua y de su cultura y costumbres. 31 escri-
tor Luis Alberto Sanchez en "LA LITSRATURA PSRUANA"
(1) sefiala claramente las caracteristicas de este
dominio. M4s atin, podemos encontrar términos que-
chuas en el lenguaje chileno cotidiano actual. Si
consideramos la existencia de manifestaciones tea-
trales avanzadas en el Imperio incaico, podemos co
legir que estas también formaron parte de la labor
conquistadora en el territorin chileno a fines del
siglo XV y los primeros 36 afios del XVI. Recorde-
moS para mayor abundamiento lo sefialado por el In-eo 2
ca Garcilaso de la Vega (2): "No les falté habili-
dad a los amautas, que eran los fildsofos, para
componer comedias y tragedias, que en dias y fies-
tas solemnes representaban delante de sus reyes y
de los sefiores que asistian en la corte. Los repre
sentantes no eran viles, sinc incas y gente noble,
hijos de los curacas y los mismos curacas y capita
nes, hasta maeses de campo; porque los autos se re
presentaban al propio; cuyos argumentos siempre e-
ran hechos militares, de triunfos y victorias, de
las hazafias y grandezas de los reyes pasados y de
otros herdéicos varones.
Los argumentos de las comedias eran de agricultura,
de hacienda, de cosas caseras y familiares. Los re
presentantes, luego que’se acababa la comedia, se
sentaban en sus lugares, conforme a su calidad y
io. No hacfan entremeses deshonestos, con sen-
cias y donaires permitidos en tal lugar. A los
que se aventajaban en la gracia del representante,
les daban jo favores en mucha estima", Esto
restringido a un nicleo de élite, segin
la descripcién debe completarse con otra afirma-
cién del mismo SAnchez antes citado: "los encarga-
dos de escribir las tragedias que se representaban
en los escenarios del Imperio™ jHubo alguno de es-
tos escenarios en nuestro territorio? La duda cabe,
Atm cuando la discusién persiste, numerosos inves-
tigadores aceptan como auténtica herencia del tea-
tro incaico obras como: "OLLANTAY", "USCJAR PAUCAR"
"ZL HIJO PRODIGO" y otras.
Con todo, lo enunciado no pasa los limites de la
teoria. in cuanto a los aportes indigenas, solo po-
driamos mencionar en Chile, algunas ceremonias del
ritual araucano, como la adoracién del canelo o el
rapto de la novia, donde surgen algunas manifesta-
ciones de incipiente inicio teatral. in la primera
el pueblo reunido en torno al Arbol sagrado invoca-
ba a sus dioses con un texto recitado por el sacer-
dote de la tribu y coreado por el resto de los es-
pectadores-actores en este caso. Zn el segundo he-
cho mencionado, mocetones de la tribu disputaban=F =
botijos de chicha en un duelo poético en que la im-
provisacién alcanzaba casi el cardcter del didlogo
teatral. Hstas rudimentarias manifestaciones consti
tuirian las tinicas familiarizadas con el fenémeno
teatral en la época precolombina.
gn cuanto a la historia del teatro en Chile, toman-
do en cuenta los aspectos de la dramaturgia y del
espectdculo propiamente tal, distinguimos en su evo
lucién, cuatro etapas perfectamente diferenciadas:
Primera etapa: 1536-1810.
Breve perfodo de transicién: 1810-1817.
Segunda etapa: 1817-1842.
Tercera etapa: 1842-1900.
Cuarta etapa: .1900 hasta nuestros dias.
Esta clasificacién responde al deseo de seguir el
fendémeno cronélogico y a la necesidad de sistemati-
zar conocimientos y trabajos de investigacién.
PRIMSRA STAPA.- Se inicia con el descubrimiento del
territorio por Diego de Almagro en 1536. Abarca los
perfodos histéricos denominados Conquista y Colonia,
terminando con la emancipacién. 3n tan largo perio-
do cl teatro intenta florecer no alcanzando su obje
tivo. Ssta etapa ofrece caracteristicas perfectamen
te diferenciadas:
1.- No se desarrolla en ella una
dramaturgia local.
2.- Los espectdculos teatrales no
logran realizarse en forma continua.
3.- No alcanza a formarse un ptbli-
co teatral.
4,- Dominan las formas teatrales es
pafiolas. Se produce exclusivamente el trasplante a
Chile del teatro de la peninsula.
Diversas son las causas que provocan estas caracte-
risticas. Por una parte, la resistencia del pueblo
araucano obligé al conquistador y luego al coloniza
dor a volcar su esfuerzo en la tarea defensiva y en
la subsistencia, abandonando como es de suponer, to
do intento de superacién o desarrollo cultural.= § =
Stmese a ello, un crecimiento demogréfico lento,
por las dificultades de subsistir como por el ais-
lamiento geogréfico. M&s atin, el aislamiento cultu
ral en que fuS mantenido el territorio desde Espa-
fia, como de los virreinatos vecinos y una causal
particular, la permanente oposicién eclesidstica a
ia labor teatral expresada en documentos de los o-
bispos Alday y Sobrino Minayo. Sin embargo, aunque
débiles, esta etapa entregé manifestaciones dram4-
ticas y de espectdculo, que forman un nicleo de fe
chas de acuerdo a los acontecimientos. Durante el
siglo XVI, sélo una fecha aparece relacionada con
el fendédmeno escénico y ella se remonta a 1556 en
que el Cabildo Santiago, ordend a los gremios de
la ciudad participar en las festividades religio-
sas con "invenciones", es decir, con la representa
cién viva a través de las calles de escenas sacras,
constituyendo estas manifestaciones teatrales de
eardcter religiosa, las que se ensefiorean a lo lar
de ¢ centuria y de la siguiente. #1 cardcter
angelizador que el teatro asume en su primera é-
poca en el territorio nacional es refrendado por
ios numerosos cronistas e historiadores que surgen
en los primeros siglos de nuestra historia. Asi,
el sacerdote Alonso de Ovalle (3) relata:
"Viene la
virgen Santisima, sentada en un taburete, con su
precioso hijo a los pechos, le encuentra una nube,
la cual, abriéndose de repente, descubre una multi
tud de Angeles que vienen cada uno con su instru-
mento de la pasién en las manos; el nifio, dejando
vl pecho, se balanza con grandes ansias, extendien
do los bracitos para recibir aquellos instrumentos
de su amor, y la virgen, con admiracién abre los
suyos, levantando la cabeza a contemplar tan tier-
no afecto y hdcese todo esto con tanta viveza que
no parece artificioso, sino cosa natural", Sntrado
ya el siglo XVII, la cronologfa nos habla de las
primeras representaciones laicas y religiosas en
locales teatrales o atrios de las iglesias, desta-
cando las realizadas por "capitanes, sargentos ma-
yores, licenciados y nobles del reino" en 1633;oy
las efectuadas por los estudiantes del jesufto cole
gio, el Convictorio Carolino en 1663 y finalmente
las ocurridas en la ciudad de Concepcién, postrime-
rias del siglo, donde segtin los cronistas se habria
representado la primera obra escrita en el territo-
ric: "81 Hércules Chileno", cuyos datos y referon-
cias se desconocen, Compar3se esta pobreza teatral
con la intensa actividad de Méjico, Pert, Santo Do-
mingo o Brasil, para deducir las caracteristicas
del fenédmeno en Chile.
41 siglo XVIII se muestra mis generoso al respecto.
De &1 datan las primeras obras que han llegado a
nuestros dfas y ademds, la actividad teatral se ex-
presa en forma continua y activa. Pero valga un pe-
quefio paréntesis que sefiale un hecho distinto pero
importante en la literatura relacionado con nuestro
pais. Si bien, la produccién dramftica no existe y
la actividad teatral es escasa en 21 siglo XVII,
Chile constituye la fuente temdtica fundamental en
los dramaturgos ¢spafioles del Siglo de Oro. Basan-
do la informacién en "La Araucana" de Alonso de Er-
cilla y en las crénicas de Sudrez de Figueroa, los
dramaturgos espafioles entregaron una decena de o-
bras relacionadas con el lejano territorio de Chile,
Sus autores: Lope de Vega, Calderén, Mira de Mez-
cua, Vélez de Guevara, Francisco de Bustos, Ricardo
de Turia, etc, Se da el curioso caso, que otras his
torias americanas mds ricas en hechos y tradiciones
que la nuestra hasta ese perfodo, no encuentran en
la dramaturgia espafiola una expresién mds rica en
calidad y cantidad.
én el nuevo siglo cinco son las ciudades de Chile
que entregan manifestaciones teatrales: Santiago,
Concepcién, Valparaiso, La Serena y Talca. Aparecen
ademds los primeros empresarios teatrales y se cons
truyen salas, siempre a la manera de los corrales
espafioles, de carActer permanente. 31 repertorio
salta de los pasos religiosos y autos sacramentales
a las comedias mAs en boga en la peninsula: "G1 ma-
yor monstruo los celos" de Caltersns "31 desdén con
el desdén" de Agustin de Moreto; wed Démine Lucas"
de José de Cafiizares. in lo que se refiere a obras= 10 =
locales, dos de elias permanecen: "LOA ZN OBS3ZQUIO
Y C3LEBRACION DSL ILUSTRISIMO S2NOR OBISPO D3 SAN-
TIAGO DZ CHIL3", escrita y representada en 1746,
de autor anénimo. Como las obras de su género, es-
td dialogada por personajes alegéricos y se combi-
nan en ella el texto y la misica. Sus personajes:
Intendimiento, Voluntad, Memeria, Tiempo pasado,
Presente, Futuro. He aqui un fragmento:
"VOLUNTAD: Pues la invocacién empie
se
y porque con orden sea
empiese la memoria.
MEMORIA: Tu precepto es en mi,
obediencia.
(canta)Ha del tiempo, pasado
protocolo del tiempo en
gue el hado
de sus judicaturas
conserva las antiguas es
crituras.
VOLUNTAD: (canta)Ha del tiempo presente
flexible instante, q'tan
velozmente pasa,
que quien te alaba
y reciente empiesa, y en
pasado acaba.
ENTZNDIMIENTO: Ha del tiempo futuro
muralla excelsa, inexpugnable
muro ,
que atn el dngel negado
eres al Criador sélo reservado".
La segunda obra que llega es la "LOA QU3 SIRVIO DE
SXORDIO A LA COMSDIA "ZL MAS JUSTO R&Y DE GRECIA",
también anénima y data de 1796. Sus caracteristi-
cas son similares. Escrita en homenaje al goberna-
dor Ambrosio O'Higgins, los personajes de ella son
las ciudades que este fundara: Penco, Osorno, Los=i =
Andes y complementados por Chile y Santiago.
"OSORNO: Sea el Wltime voto
con que se sella
nuestros agradecimientos
el testimonio de esta concurrencia.
Santiago: Y para que dispense
la insuficiencia
de nuestro débil eco,
la masica prosiga, pues concierta
con ntimvros, compases, y con punto.
Armonia, gratitud y reverencia.
LOS ANDES: Zsperad, ciudades nobiles,
( SNTRANDO) y no porque villa
desdefiéis mi comr f
advertid, que en esta Scena,
tan sol ae a obsequiar,
con une i.
La multipnlicacién de los espectdculos, el aumento
en la con urrencia doi pane
de las auto: 5
teatro,
alar, la visita de una
8, Gue poco o nada de-.
el remate de la casa de comediac
contrib a los gastos de la resistencia es-
pafiola contra la invasién napoléonica y la apari-
cién de un valor local en la dramaturgia: Juan Zga
fia. Literato y porstice, quién aporta hacia 1803 y
algunos afios mis tarde, la traduccién de la "Ceno-
bia" de Motastasio, la loa previa al melodrama "AL
AMOR VINC3S 3L DiBaR", y otra de este género; "LOA
QU DiBZ REPRESINTARSS 4N #L FSLIZ CUMPLZANOS Di= 2 =
S.M. 3L SOR DN. CARLOS IV".
Se producen a continuacién las primeras manifesta-
ciones de la independencia. La vida cultural se de
sarrolla con un ritmo diferente. La necesidad de
consolidar un movimiento y 21 evitar la reconquis-
ta a manos de Sspafia, dejan una pequefia laguna en
la vida teatral de entonces. Son afios de lucha per
manente, de inseguridad institucional y de balbu-
ceos libertarios, 21 problema se precipita hacia
1814 cuando regresa e1 dominio espafiol al territo-
rio, y los valores nacionales deben asilarse fuera
de las fronteras. Como una paradoja, en este llama,
do breve perfodo de trensicién, ei teatro sufre wm
nuevo j mapul so con la llegada al poder del nuevo go
bernador Francisco Ca iro Marcé del Pont, hombre
de formacién cort. a. ¥ culta que comprend> el
sentido popula: de 2spectdculos escénicos y le
a su probeor or Se construye bajo su corto
no el pri c 1 inicia la
anda vaste AG. T. eupecic
buenos Aires, dos creacione
bien pucieran se fialavse como las x
nacional, en el absoluto alcance del término. Sus
titulos: "LA CAMILA O La PATRIOTA Da SUDAISRICA® ,
comedia dramitica en cuatro actos y "La INOCSNCIA
SN 3L ASILO Dé LaS VIRTUDSS", Algunos investigado--
res literarios agregan un drama: "LA PROCZSION Ds
LOS TONTOS" y "LAUTARO", obras cuya creacién no esein =
posible verificar. Henriquez, al producirse la re-
conquista y exilarse en Buenos Aires, se incorporéd
a la Sociedad del Buen Gusto, érgano importante en
la.iniciacién y desarrollo de la cultura argentina.
Alli Sscribié las obras conocidas, que mds que pie-
zas_teatrales, son panfletos ideolégicos a través
de los cuales difundié, los conceptos americanis-
tas, emancipadores, diddcticos y morales que susten
taba la Spoca y su propio pensamiento. *Z1 teatro
debe respirar odio a la tiranfa y amor a la liber-
tad" escribia en "ZL CZNSOR" de Buenos aires. Y a
gregaba en su concepto del teatro: "Yo considero el
teatro tnicamente como una escuela piblica ... la
musa dramitica es un gran instrumento en manos de
la politica ... entre las producciones dramdticas,
1a tragedia es la mds propia de un pueblo libre y
1a m4s titil en las circunstancias actuales para ins
pirar odio a la tirania y desplegar toda la digni-
dad republicana",
Camilo Henriquez aporta ademds al teatro nacional
su labor critica, constituyéndose en el primero que
ejerce esta actividad en nuestro pais, a través de
numerosas publicaciones.
La segundx etapa en el desenvolvimiento del teatro
en Chile ocupa cronoldgicamente un cuarto de siglo.
Se desenvuelve entre los primeros afios independien-
tes de la repiblica y el llamado Movimiento Litera-
rio de 1842, piedra fundamental en la evolucién de
la cultura nacional. 3s una etapa que ofrece varias
Caracteristicas:
1.- Surge una incipiente dramaturgia nacional.
Precomina en ella la linea histérica.
2.- Los espectdculos teatrales se ofrecen en
forma continua.
3.- 41 teatro recibe influencias curopeas aje
nas al teatro espafiol, del cual intenta
desprenderse.es
4.- Un nuevo género teatral, la épera, irrum-
pe disputando el gusto del ptblico.
5.- Se incorpora el romanticismo como escuela
literaria, predominando en el teatro.
Asentada la independencia, ol gobierno comprende el
valor cultural del teatro y su cardcter formador po
pular, Asi, ol Director Supremo que asume el mando,
Bernardo O'Higgins, comprendiendo este hecho y escu
chando el clamor de la prensa de entonces, ordsnd
de inmediato la construccién de un gran teatro que
satisfaciera las necesidades de la ciudad de Santia
go. an 1818, 1819 y en 1820 definitivamente, se al-
canz6 este objetivo. 21 repertorio tuvo de preferen
cia en sus primeros afios, obras de corte Spico y —
tragico, como "La JORNiDa D3 MaRaTON” de Guérault,
"CaTON Ds UTICA" de José Addison, "ROMs LIBRE" de
alfieri. Un sentido libertario y anti-hispano predo.
mind en la eleccién de las obras. Las compafifas e-
ran integradas entonces por algunas figuras naciona
les y la comparserfa por prisioneros espafioles de
la guerra de la independencia. Corridos algunos a-
fios, surge el primer dramaturgo de este periodo, Ma
nuel Magallanes, quien entrega a la escena, dos dra
de tipo histérico: "La HIJA DZL SUR O LA INDS-
SNCIa DS CHILE" y "La CHILINA", correspondien-
tes a los afios 1823 y 1827, respectivamente. Ambas
toman episodios patrios y est4n escritas en verso.
La actividad teatral comienza a intensificarse al
término del decenio. Llegan al puerto de Valparaiso
y luego a la’capital, las primeras compafifas italia
nas do épera, género que ocupard casi preferentemen
te el gusto del piblico chileno hasta entrado ya el
siglo XX. Rossini y Bellini, son los primeros auto-
res operdticos que conoce el pdblico chileno de épo
ca. Su cardecter novedoso y la unidad texto-mtsica,
constituyen atractivos unidos a su temftica senti-
mental que la hacen llegar fdcilmente a los especta
dores. 4n 21 nuevo decenio, el teatro con altibajos
contintia su desenvolvimiento. in sus postrimerias
ocurre el fendédmeno que determinard el cardcter de1b
la escena nacional: la llegada del romanticismo
por intermadio de las traducciones de dramas ex-
tranjeros, f ceses, como "TEZRISA" de Alejandro
Dumas y "HJRNANI" de Victor Hugo, que inician el
e1 dominio de esta escuela literaria, como igual-
mente la implantacién de un género menor y desco-
nocido: el melodrama romAntico, que atin perdura
en nuestro pais en el gusto de ciertos sectores
de ptiblico y en provincias. 3s preciso atn, anotar
dos autores que aportan obras antes del predominio
de la nueva escuela. José Joaquin de Mora, humanis
ta_espafiol avencindado en 21 pais, con su obra "i
3MBROLLON® y Gabriel Real de aztia con "LOS ASPIRAN
Tas",
Pero, junto los hechos ya anotados, fendédmenos de
otro cardcter van a precipitar e1 Movimiento Lite-
rario dc 1842, co donde surgird el verdadero tea-
tro nacional. Causas de diverso orden inciden en
el problema: 2) polfticrs: la estructuracién cons-
titucional con el documento de 1833 queda basada-
mente definitivo a la repiblica. In este mismo ru-
bro, el triunfo chilenas sobre la Con
foderacién Ps: -Boliviana que produce la unidad na
cional y. b) econémicas: 21 descubrimiento de los
nerales de plata en cl Norte Chico, que da al
pais estabilic y florecimisnto econémico. c) cul
turales: el exilio en Chile, de los intelectuales—
argentinos que huyen de la tiranfa de Juan Manuel
2s y que promueven polSmicas y discusiones
2s en torno a problemas literarios e ideolé-
gicos. Labor educacional cel g¢& erno de don Ma-
nucl Bulnes. Todos estos factores confluyen sobre
la Juventud de la Spoca que busca un cauce de ex-
ista inquietud gencracional se expresa en
ento literario, que patrocina, siguiendo
los postulados romdinticos, un "nacionalismo litera
rio", que permita el surgimicnto de una expresién
cultural nacional. Los postulados de la nueva ideo
logia prendieron fdcilmente y el teatro nacional
lo exproséd a través de dos obras estrenadas en el
mismo afio 42, y que constituyeron entonces, dos
éxilos rotundos. Carlos Bello con su drama’en dosiu.
actos "LOS aMORES DiL POdTA" y Rafaél Minvielle con
"3RNISTO", Ambas acusan las influencias de una tem4
tica fordnea y carecen de caracteristicas naciona-
les. Prima como es légico en ellas, el sentimiento
y la casualidad por sobre la légica y la razén. an
la primera, su ambiente, personajes, argumento, son
afrancesadés con una historia sentimental casi’ in-
creible. La segunda, considerada como la primera o-
bra de tésis escrita en nuestro pais, ahonda en una
problem4tica mds cercana. Su planteamiento de fondo:
la licitud de la desobediencia militar ante la injus
ticia de una orden y ubicada la accién en la época
de la emancipacién, otorga mayor calidad y perdurabi
lidad.
A partir de la fecha sefialada surgen diversos auto-
res que siguen esta corriente: dusebio Lillo ("SAN
BRUNO"), Manuel de Santiago Concha ("La «CCION Ds
YUNG:Y"), Salvador Sanfuentes ("JUANA Di NaPOLiS") ,
ete. Pero la trascendencia del romanticismo no se
expresé en la riqueza de sus obras, sino en un fend-
meno mediato, ocurrido en los tltimos afios de la dé-
cada del 50; 21 surgimiento del movimionto costum-
brista, cl m&s importante en la dramaturgia nacional
del siglo pasado y una de las expresiones fundamenta
les en la evolucién del arte dramdtico chileno. Zllo
forma parte del andlisis de la tercera etapa de nues
tra clasificacién.
La tercera etapa ocupa cronolégicamente la segunda
mitad del siglo XIX y en ella ocurren multiplicidad
de hechos importantes, entregando las siguientes ca-
racteristicas propias:
1.- Surge una expresién dram4tica nacional
auténtica, en el llamado Movimiento Cos
tumbrista.
2.- Se incorpora un nuevo género teatral-mé
sical: la zarzuela.
3.- Se construyen teatros a lo largo de to-
do el pais, siguiendo la arquitectura=e
italiana del Teatro Municipal.
4.- Se forma un amplio piiblico teatral.
bar a el pais las _principales figuras
el teatro y de la épera.
No nos equivocamos al afirmar que este perfodo del
vatro nacional, no investigado exhaustivamente,
es uno do los mis inte 2resantes en todo el desenvol
vimiento cel arte escinico nacional. In casi 60
fios, la intensidad 2n la presentacién de espectd
los; unida como es légico, al entusiasmo de un pi-
blico crecicnte, did al teatro una fisonomfa pro-
eae y definida.
nvicismo impulsdé el sentide nacionalista en
ras y ello hubo de traducivse 2n la apari-
cién y auge de todo un movimiento en la dramatur-
scando una temitica, personajes, carac-
aje, ambiente propios, conformaron por
una oe fAcilmonte identifica-
cas locales. Y es un gran
2st Gana el encargado de ini-
xoresi feronte: en 1858 publica an
revista, "SL CORRJO LITZRaRIU", su comsdia on
tres actos "JL JaFs DI La F.ME La’, donde tonando
un viejo tema seinetero espafiol, el hogar donde Ja
mujor impone gustos, costumbres y mando, realiza
una creacién ascntada en el modus vivendi de
ciedad local. Y un aiio mis tarde, surge
ereacién dol autor sostumbra ste. éon
co en nuestras letras: Daniel Barros Grez con lo
que definid- como *cuento He CEEe conics en un
acto", "LA B3.Ta", publicado en la revista "Li Si-
MaNA”. 3s necesario hacer notar que esta modalidad
costumbrista no es un fenédmeno aislado 2n el pais,
sino equivale en las letras universales al predomi
nio del realismo critico, fenémeno que se expresa
por ejemplo en las obras del rumano Ion Luca Cara-
giale, paralelamente a los ejemplos americanos. El
costumbrismo se caracteriza por el reflejo de tra-
diciones, costumbres, maneras locales, utilizando
en general un lenguaje coloquial y diario con los
mocdismos respectivos. Prima el tono humoristico ya wo
da pincelada critica, ridiculizando defectos socia-
les @ individuale s. Se expresa prefersntomente a
través dos géneros: comedia y sainete. In los va-
rios centenares de obras que se producen durante el
periodo, destacan las escritas a cuatro valores
de envergadura: Daniel Barros Grez (1834-1904); Ro~
mdn Vial (1833-1906); ..ntonio 3s inoina (1855-1907)
y Juan Rafagl Allende (1850-1909 Todos ofrecen ca
racterfsticas propias, pero igualm ente elomentos co
runes. Los dos primeros utilizan la prosa y los dos
Uiltimos el verso octosilabo. D: sefialarse, antes
de dstenerse en cada uno, TSO anbeosdaatdc
influyen E
mueva expresid
tuva del
Th Seat como rocultva a
L cludadana, pu
dlogos barrog
imole y a veces
en el esquem itire es mordaz y el le
guaje directo. Varios con ‘sus titulos so dan con
nuamente en nuestros escenarios.. intre sus comecias
debemos mencionar a: "COMO IN SaNTIuGO", "CaSI Ca-
SaMIINTO O MISNTRaS MaS VIiJa MaS VERD3" , "La COLS-
GIaL.Da", "CDi OVGd CON SU P.RdJa", ab VIVIDOR",
WoL LOGR3RO", WSL INSaYO DS La Gowapt., esta tlti~
ma, primera dxpresién en que un autor nacional a-
borda 21 tema de la dualidad realidad-ficcién en el
teatro y en que se adelante en cuarenta afios a la
creacién pirandelliana al respecto.edo —
Romin Vial, tipédgrafo, observador de la gente del
pueblo, incorporéd el lenguaje deformado del habla
popular y los personajes que simbolizaba las pri-
moras inmigraciones europeas a nuestras costas. in
su temética no estuvieron ausentes problemas huma-
nos y situaciones psicolégicas. Su produccién es
menor en cantidad y fus vaciada en los escenarios
de Valparaiso, lugar en que vivia. La critica a
ciertos vicios politicos de la época, problema tam
bién enfocado por Barros Grez, alcanza la calidad
dz documento histdédrico en sus "juguetes cémicosi.
algunos de sus titulos: "CHOCHZ Y BaCHICHa"; "UNA
VOTACION POPULAR"; "La MUJSR-HOMBRS"; “LOS SxTRS-
MOS Si TOCAN®; uptGnrDaD Y ORGULLO".
antonio dspifizira es el mds culto de los cuatro en
lo que a riqueza idiomdtica se refiere. Su lengua-
je es casi cervantino y al reflejar tipos autécto-
nos evita trasladar el lenguaje real, para dotar a
sus persona jes de un lenguaje castizo impropio. Jn
su produccién co umbrista indiquemos algunos titu
los: "CHINCOL 2N SaRTIN", "FUSRa D3 SU CENTRO",
"RAS DISCURRS UN HaMBRIZNTO", "SL PULRT. DSL HOR=
NO". Pero adem&s cultivé con’ gran Sxito el melodra
ma histéric "CSRVaNTZS 3N ARGSL", "LO QU3 NO
TIING S. ANCION", “MaRTIRIOS Di MOR",
Juan Rafad S1 Alle 2snde es un autor satirico mtiltiple:
poeta populista, su produccidén dramdtica se carac-
teriza por la critica mordaz y violenta, alcanzan-
do a veces el cardcter panfletario su produceién.
De activa participacién 2n la politica del pais,
durante la revolucién de 1891, al abrazer la oa
de Balmaceda, su actitud ls césté una condena
muerte, no ejecutada a Ultima hora. sgudo en a
sétira, destaca su ficil versificacién. Junto a
las obras costumbristas abordé cl drama. intre las
primeras podemos mencionar: "MORO VI3. TJO", *PaRa
QUIGN PSL La PAVa", intre los segundos: wpa La
TABIRNA AL C.DsLSO", "SI M.DR3" y MDRaMa SIN Di-
SINLACS",
Pero junto a_estos autores, una serie de autores
menores complementan la créacién costumbrista: Va-
lentin Murillo, Julio Chaigneau, Carlos Segundo-~ 20 -
Lathrop etc. Como iniciador de una forma teatral
chilena diferente, hay que sefialar a Mateo Marti-
nez Quevedo con su sainzte: "DON LUCAS GOM3Z", o-
bra que marca el comienzo de una creacién popular
no explotada hasta entonces. Y en otro plano, como
vl representante de una dramaturgia diferenté esta
Daniel Caldera, quidn solo ha dejado dos obras,
"ARBaCdS O GL ULTIMO RaMC3S" y "SL TRIBUNAL DZL HO-
NOR", la Gltima de las cuales es considerada la
creacién m4s perfecta de la dramaturgia chilena en
el siglo XIX. Obra de eminente corte realista, toma
un caso trdgico de la vida real conocido por 31 au-
tor y lo lleva al escenario con un éxito y trascen-
dsncia sin precedentes hasta entonces.
Paralelamente a este desarrollo du la dramaturgia,
1a actividad teatral siguié un ritmo ascendente en
equivalencia, « los escasos teatros de comienzos de
la conturia, se opone 1a multiplicidad de salas ha-
cia fines de siglo. 1857 marca un hito fundamental
en este aspecto: se inaugu: ese aflo el Teatro Muni
Gipal; 31 cual, mis do sorvir para mostrar el pu
blico las mejores producciones del teatro y la épe-
ra universales a travis d2 los m4s destacados intér
pretes del mundo, sirviéd de modelo para la construc
cién de sslas similares en numerosas localidades
dz2l pais. Stmzse a ello, la construccién de edifi-
cios teatrales de variada arquitectura durante todo
a compren~
actividad teatral. in ellos,
cl repertorio europeo, encabezado por Dumas, Sardou,
los cldsicos Shakespeare, Racine y los espafioles
presentes y pasados, entregaron al pdblico chileno
las mejores muestras de la creacién mundial de la
dgramaturyia, Un complemento eficaz, lo constituyd
1a visita continuada de las compaiiias teatrales y
de 6pera europeas, La inexistencia de un canal in-
terocednico, como el de Panamd, permitid a Chile
ser 21 paso obligado y necesario para los conjun-
tos que viajaben desde 21 viejo continznte y trans
formar igualmente a Chile, en una de las plazas
teatralss mis importantes de la américa Latina. A-
dslaida Ristori, Rafasl Calvo, Sarah Bernhardt son= 21 ¢.
solo alg unis de las visitas importantes de entonces.
Compafifas francesas, mejicanas, italianas, espafio-
las, se alternaron en jiras periddicas. Durante es-
te periodo, tres hechos trdgicos de la historia na-
cional no gran posponer la actividad escénica:
guerra con ia, guerra 1 Pacifico, contrarrevo
lucién de 1891, sino permitir a los dramaturgos na
cionales entreger creaciones alusivas. in las por-
imerias del siclo y cuando la historia ha dado un
vuelco por efectos de los hechos Slicos del 91; la
cultura, como la estructura socio-sconémica del pa-
i, sufren un cambio cuyas influencias la recogerd
el teatro en los afflos iniciales de 1a centuria
actual.
La cuarta y Gltima etapa en envolvimiento del
teatro nacional resulta mis dificil de analizar y
caracteri por la proximi fenémeno histéri
eo, izado por 12 canti da chos que se aglu
tinan on un lapso relativamente breve. «1 comonzar
21 siglo XX, 1a linea costumbrista de la ar matur=
es continuads por > los primeros autore
£ el nuevo perfodo. Y aunque su proye ecién y tema
bica ea diferente, ofrsc os clomentos comu-_
nes con sus predecesores, 4n un intento de sistema-
tizacién en cl andlisis, pueden destacarse, fechas
claves, que delimitan parcialmente vl perfodo en
asi, en una subdivisién, puede sefialarse: a) 1900 a
1917; b) 1917 hasta mediados de la década del 30.
c) 1941 adelante. jn esta etapa diversas caracteris
ticas se hacen notorias:
1.- Auge en la produccién dram4tica nacio-
nol, cuantitativamente y cualitativa-
mente.
2.- Intensidad en la actividad teatral na-
cional. Posteriormente el cine sonoro
terminéd por desplazar al teatro, que
se recupera a partir de 1941.= 2p a
3.- Desplazamiento de las viejas formas es
eénicas teatrales incorpordndose las
renovaciones técnicas europeas.
Lee Surgimiento del "Teatro Social",
5.- Surgimiento de un gran movimiento de
teatro no profesional.
6.- Incorporacién de la ensefianza teatral
en la formacién artistica.
1 siglo con el predominio de la influen
lao través de 1a llamada "garguela chi-
ca", gSncro menor traido por las compafifas hispa-
nas gue visitaban continuamente los paises de Lati
érica, Contintia paralzlamente el éxito de la
sn cuanto a le dramaturgia, en los primeros
sigue predominando 1a linea costumbrista que
ae habia impuesto zn el siglo precedente. En esa
forma, los autores surgidos hacia esa fecha, Adol-
fo Urztia Rozas, alberto Mackenna Subercaseaux, Vic
tor Domingo Silva, entregan en sus produccionés,
obras que correspon len a Lobes caracte: oristicas.
sjomplo de "UN HOMBR3", “SL T2 Dz DONA
' 10 Lu RaFuGa", respectivamente. Ista
mantiene estacionaria hasta 1917. Nue
surgen: surclio Diaz Meza es el mis
1cado entre ellos, pero ademés, aparece uno de
los valores que més adelante ha de constituir uno
de los mis importantes de lo que va corrido en sl
presente siglo: Antonio .cevedo Herndndez (1886).
11 mismo tiempo, novelistas destacados intentan
incursionar por 21 teatro; alli estd el caso del
propio Silva, de Zduardo Barrios y de Rafaél Ma-
duenda., Contribuye al desarrollo de la dramaturgia,
el aporte de diversas compafifas espafiolas, asenta-
das en el continente al producirse el conflicto bé
lico europeo de 1914. Sllas, incorporan en su esta
da en el pais, obras nacionales a su repertorio:
Joaquin Montero, Manu2l Diaz de la Haza y Rafaél
ellicer deben destacarse en esto an LOLS
se produce un hecho trascendental en la historia
tecatral chilena: un grupo de intelectuales y artis
tas forma la primera Compafifa Nacional, destinada~ 23
a dar exclusivamente obras chilenas, que cumplie-
ron ademds un papel social. in su aparicién influ-
ye un fendédmeno de orden ideolégico, que ademAs
trasciende hacia algunos dramaturgos nacionales.
Surgen en el pais las primeras manifestaciones de
lucha de masas. « partir de la explotacién de las
industrias extractivas, se produce la aglomeracién
de niicleos de traba ijadores en el norte. Unido a e-
llo, comienza a surgir la primera produccién indus
trial en los centros urbanos. Surgen como es légi
co suponer los conflictos del capita 1 y 31 traba-
jo. Las primeras ideas sociales que se imponen
tro los trabajadores son las narquistas y luego
las socialistas. #llo se expresa en la dramaturgia
por la ricién del llamado "Teatro Social" de
raigambre profundamente popular hacia 1912. Un lu-
chador obrero, Luis Imilio Recabarren, comprendien
do el valor formador y cultural del teatro, forma
en el norte grande, compaifas teatrales, construye
escenarios y eseribe obras, publica primeramen-
te en un periddico, *43L Di, SSPSRT.R D3 LOS TRsBada-
DORSS". algunas de sus croaciones DIMIDA" ,
“ DaSDICHs OBRERA", 31 concepto ideolésico que pre-
domina en ellas, es el socialismo. Casi al mismo
tismpo, surge en Santiago, el dramaturgo anarquis-
ta en sus primeros pasos teatrales, que ha sefiala-
do un camino difsrente en la creacién nacional:
ucevedo Herndndez. autodidacta, conocedor en carne
propia de las durezas de la estructura feudal del
campo chileno, se expresa a t s de obras violen
tamente justicivras; a partir c afio 13, fecha de
sus pri as creaciones: "SN IL RuNCHO" y "SL IN-
QUILINO*, toda su produccién aparece empapada de
mensajes sociales reivindicativos y combaticntes.
iste teatro social se difunde entre los centros o-
breros y piblico popular, alcanzando su mayor in-
tensidad luego de 1a revolucién rusa de 1917. Su
actividad permanente subsiste ta avanzado el si
glo, pero llega a su plenitud hacia 1926, afio en
que. se efecttia un concurso de estos conjuntos. Pe-
ro en lo que a dramaturgia so refiere, fuera de
los autores anotados, el resto integrado por va-ce
rios autores, quedaron simplemente en el panfleto
accidental e ingenuo. Por otra parte, los autores
que se multiplican en 21 perfiodo, se unen para la
a de sus derechos y difusion de sus obras,
fundando la Sociedad de .utores Teatrales de Chi-
le (1915). 21 afio 1917, exprese un acontecimiento
fundamental para nuestro teatro: el surgimiento de
toda una generacién de autores 2 intérpretes, cuya
labor Se prolonga por espacio de 20 afios. asta
neracién de dr turgos recibe influencias mferen
tes a los anteriores y su creacién ofrece ribetes —
también distintos. nbandonan la linea costumbrista
y lejos de una expresién de teatro social, busca
campo sentimental y, en la comedia intrase en
dente y en el drama dz alcoba la expresién chilena
d2 la dramaturgia. Cultiva asimismo le denominada
alta Com e egquivoco ambiente erisicersticd y
existiendo variadas excepciones, la mayoria de las
ciende a los dias actuales. intre es-
autores que forman entre otros arman
rde la Sotta, Nathanael
, .faSl Raveau, Hugo Donoso, Ra-—
31 Frontaura, Carlos Cariola, * Pernando Vernier,
Manuel » Matias Soto aguilar y Da-
de la Vega, sobresale nitidamente el primero
algunas obras de algunos de los restantes.
kK (1894-1942) junto a acevedo Hern4ndez y Ger-
m4n Luco Cruchaga (1894-1936) forma el grupo mis
importante del teatro chileno en el siglo XX. Los
tres poseen caracteristicas propias y su tematica
es diferente. acevedo Herndndez es quien lleva al
escenario los problemas populares; primero los del
campo y luego los de la ciudad. «a las obras ya men
cionadas, pueden agregarse "Lu PJSTS BLaNCa", "iL-
MaS PaRDIDsAS", "CarCOM."%, "POR JL .T.JO", "La CaN-
CION ROT.". Su inagotable capacidad creadora se
vuelca en temAtica minera, legendaria, ambiente de
clase media, alcanzando su mixima expresién en los
tomas populares. Conocedor profundo de la psicolo-
gia proletaria y campesina, esos, sus personajes,
trasuntan autenticidad, unida a la de un lenguaje
real y directo. armando Moock es ol gran retratis-
foock,
Oscar Vidu 25 =
ta de la clase media, pero mds gue de su problemé-
tica de fondo, de su vida sentimental y familiar.
31 hecho cotidiano, el or contrariado, la costu-
rerita que suefia con el amor, la insatisfaccién hu
mana en una sociedad cue le pone trabas para reali
zarse, la desadaptacién en ciertos nicleos socia-
les, son solo algunos de los temas que encara con
un hdbil manejo del longuaje y gran talento dramé-
tico. Los versos finales d2 "ISsB3L SaNDOVaL, MO-
DS", una de sus primeras obras, sintetiza en par-
te, las caracterfisticas de un amplio caudal de su
produccién:
WWolver después a casa, pedir perdén
llorando,
hallar todo en su sitio, y todo siempre
igual;
a mi madre cosiendo, a mi amada sofiando
y at oc 2n su organillo, tocando el
mismo vals"
Otras influencias caen sobre la dramaturgia de es-
te y sus compofizros de generacién ya enumerados.
Se abandona un poco la espafiola, para recibir la
francesa de Bataille y Berstein, por ejemplo. 41
tono lirico, poStico, sigue en parte a la novelis-
tica de Pierre Loti, »hf estan las muchachas ple-
nas de tedio, las provincianas sin porvenir, las
sofiadoras que dejan pasar las horas contemplando
la calle desde el baleén. 21 problema del tridngu-
lo amorcso como un neo-romanticismo, domina la pro
duccién chilena de entonces. Pero Moock, que desta
ca con brillo propio, obtiene una produécién defi
nida y de caracteristicas locales, sean estas chi-
lenas o argantinas, por su larga permanencia en a-
quel lugar. Pero ademds de su creacién de este ti-
po: “CUANDO V@NGa JL aMOR", "Li SSRPIGNT3", "RIGO-
BSRTO", "CaSIMIRO VICO, PRIMER CT OR", "DEL BRAZO
¥ POR bi CaLLS", etc, incursiona con éxito en el
costumbrismo: “PUSBLECITO" y "UN CRIMSN IN MI PUS-
BLO", retratando personajes chilenos con exacti-
tud. La trilogia se completa con Germdn Luco Cru-
chaga, quien al igual que ucevedo Hernandez acusa= 26 =
influencias m4s americanas: las del dramaturgo uru-
guayo Florencio Sinchez. Luco Cruchaga entrega una
produccién de solo cuatro obras, dos de las cuales
deben figurar en cualquier antologia. Plantea pro-
blemas del campo y la ciudad, ahondando 2n los ca-
racteres psicolégicos con un exacto dominio del len
guaje popular. Como .cevedo Herndndez entregara una
ndtica diferente de entronque social, Luco Crucha
t
ga incorporé personajes y zonas ausentes hasta en-
tonees en la dramaturgia nacional. ahi estan por e-
jemplo, los arricros argentinos en "BalLaHUaN"; el
inmigrante espafiol y la vida en la regié6n de la
Frontera en "La VIUDs DS .PaBLiZa", considerada co-
mo la expresién dramética mds acabada de la produc-
cién chilena en el presente siglo. La corrupeién a-
ristécratica en "sMO Y SZNOR". Su cuarta obra, una
comedia sin trascendencia, “"SIIMPRS QUIRIDa" consti
tuye lo més débil en creacién.
in esta otapa debe sumarse otro fenémeno que serd
decisivo en el desarrollo del teatro: la aparicién
y auge de un arte diferente que ha de terminar por
desplazar a la vescena, promediando la década del
30. Nos roferimos al cinematégrafo. Mudo primero,
sonoro después, el nuevo arte llené con mayor pleni
tud el gusto del piblico, Varias razones explican
este hecho. 21 alto grado de industrializacién y po
tencialidad financiera de é1, hizo una maquinaria
propagandistica, factor indispensable en su difu-
sién. Para los 2mpresarios de las salas, un espectd
culo m4s barato y directo, con las respectivas faci
lidades otorgadas por los productores y distribuido
res. 5n el publico, el factor novedad, hay que agre
ar, la riqueza de clementos técnicos puestos al
servicio del cine en contraposicién a los métodos
de nuestra escena, donde se permanecfa ignorante de
los acelantos del teatro, surgidos de Suropa desde
fines del siglo anterior. La técnica espafiola decla
matoria en 1a actuacién, los telones pintados, la
ausencia de una verdadera iluminacidén teatral, el
uso de la concha del apuntador, todos ellos, elemen
tos desplazados en la avanzada escena europea, com-
plotaron contra el teatro, unidos a un repertorio- 27
desvinculado de la realidad 31 cine mudo
no logré desplazar al teatro, pero en 1929, fecha
de la llegada a Chile del cine sonoro, se iniciéd
1a crisis definitiva del teatro, culminando en la
fecha indicada. 21 cine ocupé el lugar del teatro
y solo Soe808 elementos comerciales se de sbatieron
en condiciones dificiles. j1 pubblico se alejé de
s salas y al cinematégrafo invadié el gusto popu
lar, construySndose innumerables salas de cine a
dig J de Chile, 31 género operdtico tambidn mar
eo un scenso y cada vez en menor cz ntidad, las
compafiias extranjeras visita aron Las varie
des domina y muy poco
aporté la 1 los “ate fos
de ese decenio. races 3 5, ene: el estudian-
til unive c de renovacién
encontraron asi stu fantes de diversas facul
bal ds ile se unieron un la
SRONICL, conjunto musical-tea-
nte saldria el elenco es
a1) gue inicié el resur-
iente de nuestra escena. C. a fundamental en
ste movimiento fué la transformacién politico--so-
cial de Chile. La unidn de la burguesfa media y el
proletariado, planteando soluciones colectivas ae
sobre el individualismo imperante, se hace pre ~
te en el concierto politico. Por vez primera, os
grupo de colectividades que sustentan principios
de avanzada, se unen en un movimiento para alcan-
zar 21 pode r politico, cristalizado on el Frente
Popular, triunfante en 1938. 3sto se traduce en el
plano cultural vn un gran movimiento de impulso a
las diversas manifestaciones artisticas. 31 gobier
no, comprendiendo el valor cultural del teatro en
su expresién nacional, ered y propicié los llama-
dos "Teatros Méviles" o "Teatros carpas" formados
por artistas nacionales, con repertorio chileno.
Posteriormente se crea la Orquesta Sinfénica, el
Ballet y el Teatro Sxperimental ge la Universidad
de Chile.
En_la actividad escénica, se incorpora el trabajo
colectivo de los diversos elementos que contribu-
tades de la Univ
llamada “ORQUEST.
tral, de donde posterion
eénico (Teatro Jxperiment.- 28
yen a la realizacién de un espectdcule por sobre
= sentido del "divismo" imperante. Contribuye a
sta innovacién en un sentido determinants, la ji-
ra por LatinoamSrica de la Compafifa Sspafiola de Co
medias dirigida y encabezada por Margarita Xirgu,
que muestra por vez primera las renovaciones apor-
tadas por el teatro del viejo mundo. al calor de
estos antecedentes y de esta influencia benefacto-
los universitarios forman 21 mencionado Teatro
1 quign trae a la escena nacional, los
conces mepcos nodernos de interpretacién, direccién es
cénica, escenografia, iluminacidn, vestuario, etc
con un sentido de total renovacién. Posteriormente
se forma cl Teatro de Znsayo de la Universidad C
télica y el Teatro Universitario de Concepcisn;
los Sauces de c&mara o “intimos", peguefias s: s
ofrec comedias lijeras u obras de actualidad
rsonajes. 41 repertorio ha cambiado
diametralmente, Los autores contempordneos de ma~
yor fuste, unidos 2 los cldsicos universales dispu
cartelera, auspicidndose adem4s la apari-
una nueva d 2, no definid Pp
ro que ofrece como racteristica fundamental, "la
bicqueda de un camino propio que exprese las nece-
side des, problemas y rasgos que eo en al hombre
nuestro pais, ista i surgido casi
alvlamente al movi ti onto universitario: Slatko
Brneic, Snrique Bunster, Santiago del Campo fuerte
mente influidos por los’ autores europeos fueron
sus primeros frutos. « partir de 1950, surge otro
nticls 0, que con estilo realista enfoea desde diver
sos Angulos ee de la realidad chilena: Fer-
nando Cuadra, Se o Vodanovic, dgon Wolff, Isido-
ra aguirre, Maria .suncién Requena, Gabriela Roep-
ke, Luis alberto Heiremans, Fernando Debesa, Cami-
lo Pérez de arce, Fernando Josseau, Roberto Sarah
conforman este grupo, con obras de envergadura co-
mo: "DONA TISRRa", "Dad. QUE LOS PESRROS TADRIN",
PaRSJuS D3 TRaPO", de los tres primeros autores
respectivamente y "MaMa ROS." de Fernando Debesa.
ian estos iltimos tres afios han surgido valores ju-
veniles con una tem4tica menor, enfocando de pre-= 25 —
fersncia temas individuales. Alejandro Sieveking
("PARSCIDO A La FSLICID.D") es al nombre mds des-
tacado al respecto. Juan Guamin (ZL CaRaCOL") es
una de sus promesas. José Chesta, joven autor de
Concepeién ("RIDIS D3L MR"), sefiala un camino di
$1 enfrentamiento de nuostros dramatur-—
2 problemética de cardcter colectivo y po
in los Ultimos aflos, se asiste a la superacidén
io teatro profesional y al desarrollo cre
1 teatro aficionado, habigndose realizado
ora, tres Festivales Nacionales.
concluir que el
en espectaculo x
en las primeras “déen as del si-
& 3s intercsante comprobar que el fendmeno no so
lo es nacioncl, sino eminentemente latinoamericano.
NOTA.- "La LITERATUR, PiRUaANa". Luis alberto Sdn-
chez. Impresiones y incuadernaciones "PSRU"
Lima 1928.
WCOMZNTRIOS R3aL3S D2 LOS INC..S", Inca Gar-
cilaso de la Vega. L.II.C.27. Buenos aires
1943.
"HISTORICa R&LsCION D3L RSYNO DZ CHIL&",
Alonso de Ovalle. Santiago 1888.
Toda una generacién de intérpretes llené las carte-
leras de Chile: Zlena Puelma, 21sa alarcén, Enrique
guena, arturo Biirhle (Zsto$ dos formaron en 1918,
La Compafifa Nacional, entidad profesional, con un
repertorio exclusivamente chilono), Nicanér de la
Sotta, Zvaristo Lillo, snrique Barrenechea, .lejan-
dro Flores, Rafaél Frontaura, etc.
La formacién diddctica de los intérpretes en la ac-
tualidad se tracuce en la existencia de tres escue-#306
las universitarias de teatro y en academias parti-
culares, donde se imparte una ensefianza sistemati-
zada. actores, directores y técnicos reciben esta
formacién.