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J ESS P EZ M ARTN

E l peculiar modernismo de Amado Nervo:


una revisin

Pobres pginas, que ansiaron


con la mayor de las ansias
decir tan intensas cosas.
Y al fin no dijeron nada!
(A. Nervo: La ltima luna)

En la actualidad resulta incuestionable que el poeta me-


jicano Amado Nervo (1870-1919) tuvo un papel muy des-
tacado en la transformacin de las letras hispanoamerica-
nas. Hay una definicin muy afortunada de Federico de
Ons que colocaremos como prtico de este trabajo:

El Modernismo como el Renacimiento o el Romanticis-


mo es una poca y no una escuela, y la unidad de esa po-
ca consisti en producir grandes poetas individuales que
cada uno se define por la unidad de su personalidad, y to-
dos juntos por el hecho de haber iniciado una literatura
independiente, de valor universal, que es principio y ori-
gen del gran desarrollo de la literatura hispano americana
posterior1.

No resultara hoy tampoco muy arriesgado afirmar que,


despus de Rubn Daro, el saludado por todos como gran
maestro, posiblemente sea Amado Nervo el poeta moder-
nista americano ms influyente y, hoy por hoy, asimismo ha-
bra que decir que se debera situar entre los poetas hispa-
noamericanos ms reconocidos y ledos en la literatura es-
paola contempornea, pues, como muchos de sus corre-
ligionarios, ejerci de diplomtico, residi e hizo amistad
con las principales figuras de las letras espaolas y public
en Espaa mucha obra en verso y prosa.
1 Antologa de la poesa espaola e El creador mejicano, sin embargo, ha sido preterido en
hispanoamericana, Madrid, 1934. los ltimos tiempos por el carcter en exceso romntico y

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sensiblero2 de su poesa amorosa, as como la endeblez de
su misticismo y la superficialidad de su espiritualismo. Sin
embargo, una lectura desprovista de estos prejuicios nos po-
dra mostrar aspectos y matices de la vida y la obra de este
escritor que nos lo pueden revelar como un poeta de preo-
cupacin esttica y de tcnicas discretamente innovadoras
para su poca. Porque otro de los imponderables a vencer
con quien nos ocupa es su estricta definicin y encasilla-
miento como poeta modernista de escuela, olvidando
que el propio Daro expres contundentemente en El can-
to errante:

El don de arte es un don superior que permite entrar en


lo desconocido de antes y lo ignorado de despus, en el
ambiente del ensueo o de la meditacin. Hay una msi-
ca ideal como hay una msica verbal. No hay escuelas; hay
poetas. El verdadero artista comprende todas las maneras
y halla la belleza bajo todas las formas. Toda la gloria y to-
da la eternidad estn en nuestra conciencia3.

A estas alturas de millares de investigaciones acerca del


Modernismo, no dudamos que, aunque desde unas premi-
sas y ciertas vertientes siga considerndose un Mester,
desde otras perspectivas mucho ms amplias, el Movimien-
to fue algo que excedi y excede la consideracin de escue-
la para juzgarse como una autntica cosmovisin esttica,
una atmsfera vital y artstica y una actitud eminentemen-
te literaria. Amado Nervo no fue ms que un hombre de su
tiempo que, supo asimilar las huellas clsicas y modernas
europeas (Clsicos, romnticos y posromnticos espaoles, 2 Recordemos aqu que son versos
de Amado Nervo los que inician o
Parnasianismo, simbolismo...) y las ms inmediatas tonali- titulan dos reconocidos boleros
dades del misterio y vaguedad de Bcquer. Y, en pura lgi- arrebatadoramente sentimentales:
Si t me dices ven, lo dejo todo y El
ca, respir el aire modernista de su poca. Y as lo confiesa da que me quieras.
en muchsimas pginas desparramadas en revistas y peri-
3 En Pginas escogidas, Madrid,
dicos de su tiempo, ya que la crtica literaria superficial o Edics. Ctedra, pg. 137
profunda4 ocupa muchas horas de dedicacin y muchas
4 Recurdese su ensayo titulado
pginas de la obra del poeta mejicano que aparecen hoy Juana de Asbaje, sobre Sor Juana
mucho ms interesantes que su propia poesa. Porque Ins de la Cruz.

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Nervo es uno de los autores modernistas que se pronunci
sobre el movimiento y teoriz unos conceptos que pueden
ser considerados como un acierto por sus esclarecedores
comentarios, en particular en un escrito que con el ttulo
de El modernismo publica el autor mejicano en La Cuna
de Amrica, Num. 45 (10-11-1907) en el que desde su inicio
leemos:

No cabe ya dudar de que hay una escuela, una tendencia,


una modalidad literaria que se llama modernismo. Yo,
menos que muchos, podra negar su existencia, pues que
a ella deb la singular predestinacin de haber sido du-
rante diez aos, cuando menos, agredido en mi pas por
una infinidad de seores, cuyo ideal sera que todos escri-
bisemos como Grilo, y a quienes el progreso altera la di-
Amado Nervo, 1945
gestin.
VZQUEZ DAZ

Ms adelante, sin embargo, declara unas convicciones


personales que suponen unas simples, pero muy interesan-
tes consideraciones de teora literaria acerca del origen y
actitudes ms inmediatas de la poesa y los poetas que re-
saltamos a continuacin:

...por lo que a m respecta, creo que ni hay ni ha habido


nunca ms que dos tendencias literarias: la de ver hacia
fuera y la de ver hacia dentro. Los que ven hacia fuera
son los ms. Los que ven hacia dentro son los menos.

Amado Nervo est, siguiendo su clasificacin, entre los


poetas que miran hacia dentro, los que, como su contem-
porneo Antonio Machado, pretenden ser el intrprete de
las voces y los ecos que dimanan de las hondas palpitacio-
nes de su espritu. De ah que un contingente mayoritario
de su obra responda a unos afanes, desvelos, reflexiones,
tendencias y exposiciones de sus tormentas espirituales y
quieren ser declaradores de su propia filosofa, segn el
poeta confiesa en una muy baudelairiana interpelacin al

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lector, donde l mismo reconoce el carcter prosasta de
sus versos:

Lector mo, estos versos, que son prosa (rimada),


llegan a tu alma humildes y sin pedirte nada.
No quieren tus elogios... Mas sera mi gusto
que pudieses leerlos al terminar el da,
a los fulgores crdenos de algn poniente augusto,
que fuese como el marco de mi filosofa...5

En El estanque de los lotos podemos leer un poema cuyos


contenidos referenciales pueden ya desvelarnos los veneros
de la personalidad nerviana que van a traslucir en su desa-
rrollo y trayectoria: se trata precisamente de la breve y sen-
cilla composicin Los manantiales donde nos conmina y
a un tiempo constata:

Lee los libros esenciales,


bebe leche de leonas; gusta el vino
de los fuertes: tu Platn y tu Plotino,
tu Pitgoras, tu Biblia, tus indos inmemoriales;
Epcteto, Marco Aurelio...Todo el frescor cristalino
que nos brindan los eternos manantiales!

Amado Nervo, pues, se declara clasicista, pero tambin


es, no cabe duda, poeta modernista y de su poca. Por ello,
sorprenden la cantidad de paralelismos que podramos es-
tablecer con los poetas ms relevantes de su generacin y
su entorno hispnico en el doble aspecto de su vida y de su
obra: el primero, respecto a su propio nombre, que no es
un seudnimo como aparenta, en tanto que es una reduc-
cin del verdadero, como Flix Rubn Garca Sarmiento re-
dujo al suyo al ms desautomatizado, sofisticado y, en suma,
raro, de Rubn Daro. Al igual que el poeta nicaragense,
tambin el mejicano acudi al autobiografismo y nos dej
dos breves escritos donde nos lo aclara, revelando muy su-
tilmente a un tiempo la negacin de lo caduco (ancestral) 5 Al lector en La Conquista del li-
y la afirmacin de lo moderno en lo raro: bro El estanque de los lotos.

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6 La devocin por Francia se con-
Mi apellido es Ruiz de Nervo; mi padre lo modific, en-
tiene explcitamente en estos versos cogindolo. Se llamaba Amado y me dio su nombre. Re-
de La amada inmvil:
sult, pues, Amado Nervo, y, esto, que pareca seudnimo.
Bendita sea, Francia, porque me As lo creyeron muchos en Amrica- y que en todo caso era
{ diste mi amor!
raro, me vali quiz no poco para mi fortuna literaria.
En tu Pars inmenso y cordial
{ encontr Quin sabe cul habra sido mi suerte con el Ruiz de Ner-
para mi cuerpo abrigo, para mi
vo ancestral, o si me hubiera llamado Prez y Prez.
{ alma fulgor,
para mis ideales el ambiente mejor...
y, adems, una dulce francesa que
Comparte tambin con Rubn la devocin por Francia,
{ ador!
donde ambos se conocieron y vivieron la bohemia pari-
siense poblada por Verlaine, Oscar Wilde o Moras a quie-
7 En una celebrrima composi-
cin que puede ser la que han re- nes conocieron y admiraron devotamente, en particular al
gistrado ms antologas, la titulada maldito Paul Verlaine, como muestran las composiciones
Gratia plena, el poeta se muestra
como un heredero de las ms tpi- que tanto el primero (Responso a Verlaine) como el se-
cas convenciones de la poesa pe- gundo, le dedicaron (A la catlica majestad de Paul Ver-
trarquista y dantesca. La mujer est
considerada como una donna an- laine) donde el padre y maestro mgico, lirforo celeste ru-
gelicata y desde los primeros ver- beniano se transforma en padre viejo y triste, rey de las divi-
sos se refiere a los cliss generales
de la descripcin de la amada, de- nas canciones.
chado de perfecciones, alabando la No comparte con Daro, sino ms bien con Machado la
mirada, el gesto, la sonrisa, el andar
en versos con ecos del famoso so-
experiencia amorosa, pues su Leonor fue la dama francesa
neto dantesco: Ana Cecilia Luisa Dilliez,6 que viene a ocupar un lugar en-

Tant gentil e tanto honesta


tre las mujeres bienamadas, como la Beatriz de Dante, la
{ pare... Laura de Petrarca7 o la Matilde de Neruda8, en tanto que
fue la musa destinataria de su amor y su poesa amatoria in
8 Ntese as sea el eco leve de un vita e in morte,9 cuya desaparicin el poeta mejicano jams
verso como:
pudo superar y le arranc, como al poeta andaluz, versos
Cunto cunto la quise! Por diez desgarradores en uno de sus libros ms conocidos, La ama-
{ aos fue ma
da inmvil, dedicado a su memoria y que viene presidido
en el verso nerudiano de la obra por este Ofertorio:
ms clebre del poeta chileno: Vein-
te poemas de amor y una cancin deses-
perada. Dios mo, yo te ofrezco mi dolor:
Es todo lo que puedo ya ofrecerte!

9 El propio poeta en una pequea T me diste un amor, un solo amor,


composicin titulada Eso me bas- un gran amor!
ta de La amada inmvil confiesa te-
ner esos precedentes en nota acla- Me lo rob la muerte...
ratoria al primer verso. Dice: Y no me queda ms que mi dolor.

Muchos grandes amantes llora- Acptalo, Seor:


ron antes que yo en rimas eternas: Es todo lo que puedo ya ofrecerte!

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Tambin conoci un amor de madurez, una Guiomar a
quien conoci en Buenos Aires que supuso su ltimo amor
humano, todo cndida limpidez y hecho por partes iguales
de admiracin , piedad y ternura, segn nos dice Alfonso
Mndez Plancarte10, nuevo amor a quien da la Bienvenida
en el primer poema de su ltimo libro de versos titulado sig-
nificativamente La ltima luna.
Buena parte de la poesa de Nervo est inspirada, pues,
en el tema del amor. En muchos casos se trata de unos poe-
mas intimistas y confesionalistas que suponen dolientes
sollozos emanados de una tristeza que tiene siempre un
acento enfermizo de tono posromntico tan dilatado en la
expresin lrica hispanoamericana que puede llegar hasta el
primer Neruda11. Y, en la proliferacin de composiciones,
esas actitudes y acentos llegan, incluso, a adquirir dimen-
siones de puro juego lrico-verbal, de meras ejercitaciones
poticas propias de un buen versificador modernista, como
podemos mostrar en este poema de Los jardines interiores:

Pasas por el abismo de mis tristezas


como un rayo de luna sobre los mares, Alighieri a Beatriz; Petrarca a Lau-
ungiendo lo infinito de mis pesares ra; Miguel Angel a Victoria Colon-
na. Muchos hermanos mos por la
con el dardo y la mina de tus ternezas.
estatura, tambin: Espronceda a Te-
Ya tramonta mi vida; la tuya empiezas; resa; Isaacs a Mara; Silva, a su
mas, salvando del tiempo los valladares, hermana; Balart a Dolores; Villaes-
pesa...y una larga peregrinacin de
como un rayo de luna sobre los mares dolientes seguir a la nuestra: pas-
pasas por el abismo de mis tristezas. toreados todos por nuestra reina La
No ms en la tersura de mis cantares Muerte.

dejar el desencanto sus asperezas;


pues Dios, que dio a los cielos sus luminares,
10 Amado Nervo, poeta. Madrid,
quiso que atravesara por mis tristezas
Edit. Aguilar, 1952, p. 143.
como un rayo de luna sobre los mares.
11 Jzguense estos versos de Perlas
negras:
tambin puede mostarse en la elaboracin de poemas en
francs, declaradores de esta actitud y maniera como en Tu recuerdo, en las noches
{ invernales,
Helas!: cuando escribo en mi estancia triste
{ y solo,
acaricia mi mente con raudales
Helas! Je ne suis plus un pote, un artiste. de luz, cual las auroras boreales
Je ne suis plus quun coeur profondment meurtri; acarician los pjaros del polo.

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je ne suis quun esprit las et farouche et triste
qui veut saisir un rve damour vanoui...

Todo ello, adems, como se ve, expresado mayoritaria-


mente desde unas actitudes y unas formas recatadas, aun-
que fingi muchas veces una pattica lucha con la volup-
tuosidad que se decanta en una escritura centrada en la
12 Introito, Mater alma, Oremus, R-
quiem, Delicta carnis, Anatema sit, Ve- expresin de una vena sentimental no exenta de sensible-
nite adoremus, Hymnus, Ultima ver-
ra y que nos muestra al Nervo ms rechazado y rechazable.
ba... son ttulos entresacados sola-
mente de Msticas. Lanse poemas como la Lamentacin del voluptuoso o
algunas de las Lubricidades tristes, o simplemente estos ver-
13 Vase Hymnus, de Msticas. sos del poema Delicta carnis de Msticas:

14 Recurdense los conocidsimos Carne, carne maldita que me apartas del cielo;
versos de su clebre poema A carne tibia y rosada que me impeles al vicio;
Kempis.
ya rasgu mis espaldas con cilicio y flagelo
por vencer tus impulsos, y es en vano te anhelo
15 En Msticas, precisamente el po-
ema titulado Poetas msticos con- a pesar del flagelo y a pesar del cilicio!
cluye:

mi alma que os busca entrevistos


El creador mejicano tuvo una formacin y educacin
tras de los leves inciensos, religiosa e inici estudios para lograr la carrera sacerdotal,
bajo las naves serenas,
ama esas caras de cristos,
que no concluy y abandon muy pronto. Pero su etapa de
ama esos ojos inmensos, seminarista dej en Nervo muchas vivencias e improntas
ama esas grandes melenas.
que van a traslucir en su creacin: los conocimientos de la
lengua y la cultura latina de la que se abusa en su obra, des-
16 Lase el poemario de revelador
de la utilizacin de lemas y ttulos 12, a la elaboracin de al-
ttulo Serenidad donde en Renun-
ciacin el poeta declara: gn verso en esa lengua o incluso una autntica composi-
cin escrita en latn13 que imprimen a su escritura un cul-
Oh! Siddharta Gautama, t tenas
{ razn; turalismo a veces excesivo. A ms de ello, un prurito de es-
piritualidad religiosa, una tendencia al misticismo que es
y, asimismo, en los versos de Ata-
yoga se nos expresa: quizs lo ms simplista, incoherente y confuso de sus cons-
tantes temticas, pues en su produccin pueden alternarse
Yo tengo la voluntad
en ejercicio perpetuo el ascetismo cristiano14, el misticismo15 , el quietismo bu-
esa voluntad que acaba dista16 o el agnosticismo. A mayor abundamiento, lo que en
por mandar (si persevero)
a las almas de los vivos algunas obras aparece como tormentosa y atormentada in-
y a las almas de los muertos. quietud interior y reflexiva, y no slo desde los presupues-
La voluntad que es la lucha,
en el noble vencimiento tos estrictamente religiosos, sino incluso vitales, llega a unos
de s mismo, a cada instante... extremos finales de nihilismo absoluto y de escepticismo

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irnico que, quizs, sea lo ms vlido en este endeble e ine-
ficaz sistema de pensamiento espiritual de Amado Nervo.
Es lo que vemos tras los versos irnicos y a un tiempo amar-
gos, producto del dolor ante la muerte de su esposa en el
poema Metafisiqueos17 donde declara:

... De qu sirve la triste filosofa!


Kant o Schopenhauer o Nietzche o Bergson
Metafisiqueos!

Es la postura acomodaticia del conocido primum vivere,


deinde philosophare lo que acaba ganando al poeta en su ba-
talla contra la bsqueda y las preguntas sobre el arcano que
tan literariamente resolviera, por su parte, el maestro Da-
ro en Lo fatal lo que en Nervo se expresa prosaicamen-
te en A qu del libro Serenidad:

A qu tantos y tantos sistemas peregrinos!


A qu tantos volmenes y tanta ciencia, a qu!
Si lo que ms importa, que son nuestros destinos,
se nos esconde siempre; si todos los caminos
conducen al no s.

Este escepticismo le hace abominar de la inteligencia y


de sus formas de pensamiento, y ms frente al problema de
Dios para el que recurre al fideismo agustiniano o la fra-
ternidad franciscana, proponiendo un Dios intimista e in-
manente como en los versos del irnico y un tanto pedes-
tre poema T filosofa de Elevacin:

Cinco mil aos hace, por lo menos,


que los doctos, metafisiqueando,
a explicacin del ser andan buscando:
magines vacuos, de palabras llenos!
..................................................... 17 En La amada inmvil, Obras
El filsofo de hoy, inconsecuente, completas, Ediciones Alfonso Re-
yes, Mxico, Fondo de Cultura Eco-
re de los de ayer: l slo sabe! nmica, 1958. Citamos siempre por
Y dentro de muy poco, en cuanto acabe esta edicin.

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el divagar intil de su mente
otro reir tambin de sus premisas
y de sus conclusiones; y as estamos
perdiendo el oro del vivir, y vamos
de las risas de ayer a nuevas risas.
Mientras que el despreciable iluminado
no pierde el tiempo en discutir, ni duda:
ve cara a cara la Verdad desnuda,
y se funde con Dios porque la ha hallado!

Es, sin embargo, constatable que fue y sigue siendo la


vertiente pseudomstica lo que dio a Amado Nervo su ca-
rcter diferencial en la bandera modernista, pues frente al
paganismo militante y rozagante de Rubn, se contrapone
el cristianismo descarnado de Nervo, con lo que la poesa
del mejicano se carga de la sugerente expresividad de los
contenidos y, sobre todo, del lxico integrado en campos se-
mnticos de las religiones espiritualistas, de la liturgia cris-
tiano-catlica y de los cdigos msticos en una gran canti-
dad de poemas, si bien hemos de recordar y reconocer una
vez ms que aparece siempre desde una perspectiva inme-
diata, superficial y sin rozar siquiera la complejidad de fon-
do que todo ello lleva consigo. Pero es incuestionable tam-
bin que supo lograr un sincretismo, por lo que se refiere
a la vestimenta formal, entre la brillantez del modernismo
y un matiz especial de misticismo de raz catlica en com-
posiciones que muestran algunos momentos de cierta deli-
cadeza potica. Ntese en estas lneas tomadas al azar de un
poema de Elevacin:

Los ngeles vendrn a reposarse


en las ramas del rbol mudo y quieto,
como divinos pjaros de nieve.
Hay tantas cosas que callar con ellos!
.......................................................
El alma y Dios se besan, se confunden,
y son una sola alma en el inmenso
mar del xtasis, manso, inalterable...
Callemos, callemos!

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Pero donde mejor puede observarse el fenmeno del
que hablamos es a lo largo de su poemario Msticas, autn-
tico venero de expresiones procedentes de las Sagradas Es-
crituras y conceptos de la liturgia catlica donde aparece su
conocidsimo poema A Kempis y donde la exaltacin
frente a la esttica de objetos, conceptos, trminos religio-
sos18 se hacen belleza mrbida y decadente ante la mera
enumeracin exaltada que suponen los siguientes versos
del poema Introito de Msticas donde el lxico nominal y
su adjetivacin pueden ser buen ejemplo de las enumera-
ciones de la alharaca modernista:

Oh, las rojas iniciales


que ornis los salmos triunfales
en breviarios y misales!
Oh casullas que al reflejo
de los cirios en cortejo
vais mostrando el oro viejo!
Oh vitrales policromos
fileteados de plomos,
que brillis bajo los domos!
Oh custodias rutilantes,
con topacios y diamantes!
Oh, copones rebosantes!
Oh, Dies irae tenebroso!
Oh, Miserere lloroso!
Oh Tedum glorioso!

Esta tendencia hace que, por otra parte, relumbre en


medio de tanta reflexin espiritual, una gavilla de poemas
en los que el poeta mejicano no habla de sus crisis y expe- 18 Slo con relacionar algunos t-
tulos de los poemas que lo compo-
riencias religiosas, sino que paga tributo al decadentismo nen podremos corroborar lo que
ms baudelairiano. En Los jardines interiores hay un signifi- decimos: Introito, Intra vulnera tua
absconde me, Apocalptica, Mater
cativo poema escrito en forma de dilogo entre El prelado Alma, Oremus, Transmigracin,
y el poeta que es un breve y condensado trasunto de la ar- Rquiem, Delicta carnis, Antfona,
A Sor Quimera, Anathema sit, Pa-
ticulacin de inicio a fin de Las flores del mal. Comienza con rabola, Al Cristo, Venite adoremus,
las palabras del prelado que anatematiza: etc.

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Condenamos este libro por extico y perverso,
porque enciende sacros nimbos en las testas profanadas,
porque esconde, bajo el oro leve y trmulo del verso,
la dolosa podredumbre de las criptas blanqueadas.

y culmina con la breve respuesta que son asimismo las con-


tundentes palabras del poeta resonantes a aquel Au fond
de lInconnu pour trouver du nouveau: Del abismo brota el da.
Aunque uno de los mejores ejemplos de malditismo de-
cadente pudiera ser un poema de Msticas dedicado esta vez
a Azrael, el ngel de la muerte que tiene como misin reci-
bir el ltimo suspiro de los muertos y acompaar a su mo-
rada eterna las almas de los fallecidos. En toda la composi-
cin late el temible spleen que hace confesar al poeta
cmo mi esperanza es una enferma mientras le apostrofa:

Azrael, abre tu ala negra y honda,


cobjeme su palio sin medida,
y que a su abrigo bienhechor se esconda
la incurable tristeza de mi vida.
Azrael, ngel bblico, ngel fuerte,
ngel de redencin, ngel sombro,
ya es tiempo que consagres a la muerte
mi cerebro sin luz, altar vaco...

La unin entre cristianismo y decadentismo se muestra


en una composicin que bajo el rtulo y el uso del estribi-
llo en el verso reiterativo Padre nuestro que ests en los cielos
viene a ser un recuerdo y homenaje a la decadente figura
del rey loco Luis II de Baviera por quien el poeta siente una
cercana y cristiana compasin:

Pobre rey de los raros amores!


Como nadie sinti sus dolores,
como nadie sufri sus desvelos.
Le inventaron un mal los doctores.
Padre nuestro que ests en los cielos.

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Como se puede observar, un ingenuo malditismo19 im-
pregnado del erotismo pagano que tan sensual y magis-
tralmente muestran muchas composiciones del maestro Ru-
bn Daro o de Julin del Casal quiere asomar en nuestro
creador en algunos versos que no son sino un pago de tri-
buto al Modernismo reivindicador de unos temas erticos
procedentes de una antigedad clsica traducida del fran-
cs. Y as, el que pudiera considerarse entre los modernis-
tas el poeta menos maldito, si juzgamos el calibre, la acti-
tud y el tono de la temtica de su obra que ofrece el mayor
peso en el intimismo sentimental y la inquietud religiosa,
nos aparece inslito en un poema como Andrgino. Jz-
guense los siguientes versos:

Por ti, por ti clamaba, cuando surgiste,


infernal arquetipo, del hondo Erebo,
con tus neutros encantos, tu paz de efebo,
tus senos pectorales, y a mi viniste.
..................................................
ya con virilidades de dios mancebo, 19 A modo de observacin irnica
ya con mustios halagos de mujer triste. a este respecto diremos que si Bau-
delaire y los malditos se refieren a
Yo te am porque, a trueque de ingenuas gracias,
las excelsitudes de los parasos arti-
tenas las supremas aristocracias: ficiales elogiando el vino o el has-
chib, Nervo se limita en Whisky
sangre azul, alma huraa, vientre infecundo;
and soda a declarar su preferencia
porque sabas mucho y amabas poco, de vivir borracho de xtasis , de fe, de
poesa y a confesar su atraccin por
y eras sntesis rara de un siglo loco
los que buscan las mentales caricias
y floracin malsana de un viejo mundo. de su whisky con soda.

20 Digamos de paso que el propio


En otro orden de cosas, hay que decir que el espiritua- Nervo dedica un poema a los tpi-
lismo modernista de Amado Nervo oscila entre los tpicos20 cos con el ttulo de Lugar comn
en Elevacion, donde hace una
de la afirmacin del espritu sobre la materia, el iluminis- defensa de ellos arguyendo el
mo o la pura conciencia cristiana de pecado y de reden- nihil novum sub sole y acompaa-
do por una afirmacin del Fausto
cin, pero debemos en puridad resear que nunca estos te- de Goethe:
mas alcanzan la dimensin literaria o incluso filosfico-in-
Lugar comn, seas
telectual con que se muestran en otros poetas de su conti- loado por tu lmpida prosapia,
nente y de sus horas como pudiera ser Julin del Casal o, y nunca ms desdente los
{ hombres.
por sobre todos, Rubn Daro. Porque aunque el creador Expresin dicha ya por cien millones
mejicano represent a lo largo de su obra la temtica filo- de bocas, est as santificada.

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sfica y religiosa, que ya apuntaba por dems en algunos
poemas del maestro nicaragense, la plasma en acentos
ms recatados, un tono de voz baja, frente a los arrebatos
carnales ms desinhibidos de Rubn. Para comprobarlo
bastara con hacer una lectura comparativa de la confesin
ntimamente potica que supone la conocida Yo soy aquel
que ayer no ms deca con el poema XXIX de Perlas negras
donde se comienza:

S, yo amaba lo azul con ardimiento:


las montaas excelsas, los sutiles
crespones de zafir del firmamento,
el pilago sin fin, cuyo lamento
arrull mis ensueos juveniles.

En un determinado momento, la actitud de Amado


Nervo ante la vida, confesada puntualmente en sus versos
fue la de ejercer una indiferencia indefinible acompaada
de una serena renuncia y slo pretenda aspirar a una se-
renidad agnstica acompaada de una vaga esperanza21.
Son los machadianos22 versos declaradores de esta actitud
21 No podemos dejar de citar aqu
el divulgadsimo poema En paz
los que pueden reconciliarnos, de nuevo, con un Nervo in-
de Elevacin, resumen de esta nue- timista y referencial de s mismo, pero ms intenso y desde
va postura del poeta ante su vida y
una actitud ms cercana, envuelta frecuentemente en una
la vida, a quien apostrofa:
expresin y expresividad impregnada de sencillez coloquial
Muy cerca de mi ocaso, yo te
muy alejada de sus recursos anteriores tan reiterados (es-
{ bendigo, Vida,
................................................. tructuras paralelsticas, dilogos, epgrafes latinos, metfo-
Am, fui amado, el sol acarici mi
ras, lxico religioso y espiritualista...). Es ahora la retrica
{ faz
Vida , nada me debes! Vida, mnima, o incluso la antiretrica lo que preside sus libros
{ estamos en paz! finales, de significativo ttulo rozando lo juanramoniano
22 Escribe hasta con ciertos leves posterior: Serenidad (1914), Elevacin (1917) y Plenitud
ecos regeneracionistas Amado Ner- (1918). As lo pretende , lo reconoce y lo asume el poeta
vo en la composicin El balcn
viejo de Serenidad: cuando en la ltima composicin de Elevacin declarada-
mente titulada Amn nos expresa:
Ir por esos pueblos de Castilla,
{ esquivos,
entre hmedas tapias y obscuros LECTOR: Este libro sin retrica, sin procedimientos,
{ casones,
buscando con tristes ojos pensativos sin tcnica, sin literatura, slo quiso una cosa: elevar tu
el romanticismo de los callejones... espritu. Dichoso yo si lo ha logrado!

86
Pero es que ya, en el cuerpo de ese mismo libro, en lo
que a la expresin se refiere, han aparecido versos muy su-
gerentes de esta nueva andadura del poeta que, lamentan-
do la verborrea intil, ahora prefiere incluso el silencio a la
verbosidad, las verdades calladas del espritu a las materia-
lidades de la expresin. Hasta la nominacin debe ser re-
chazada, pues con la concrecin del significante se mata el
significado, la Idea. Atindase a estas lneas en las que late
un platonismo elocuente:

Cunto, cunto se habla


sin ton ni son; qu declamar perpetuo
de retricas nulas!
No es mejor por ventura el silencio?
Que el espritu selle nuestra boca
con sus siete sellos,
y florezcan en paz nuestros enigmas....
Callemos, callemos!
..................................
Triste afn de ruido que mancilla lo eterno
que palpita en nosotros....
......................................
Debe callarse todo lo sublime,
todo lo excelso.
Hasta los nombres que a las cosas damos
empaan el espejo
del ser, en que se mira
el arquetipo, trmulo
de luz, de santidad y de pureza,
Callemos, callemos!

Y desde el contenido, desde la voluntad de expresin


de su yo actual, tras la prdida del sentido de su vida, de
su amada ya inmvil, Nervo nos confiesa su mayor anhelo
en unos versos fechados desde 1912 que viene a ser una
nueva incursin en el tema de la vida retirada, un particu-
lar de vita beata nerviano con ecos clsicos de la Epstola mo-
ral a Fabio:

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Un rinconcito que en cualquier parte me preste abrigo
un apartado refugio amigo
donde pensar;
un libro austero que me conforte;
una esperanza que sea norte
de mi penar,
y un apacible morir sereno,
mientras ms pronto ms dulce y bueno:
qu mejor cosa puedo anhelar!

Una de las vertientes menos revisadas en la dilatada y


prolija obra potica nerviana es la que haciendo un parti-
cular rastreo, as sea superficial, por sus versos podramos
considerar como las consideraciones metaliterarias acerca
de su correspondiente obra, de sus libros, de sus versos, en
suma, de su propia creacin, lo que podramos denominar
la potica de un poeta.
Ya hemos apuntado que Amado Nervo ejerci la critica
literaria para revistas y diarios hispanoamericanos de su
poca, pero tambin de su obra de creacin se pueden ex-
traer muchas expresiones y juicios referidos a variados as-
pectos, expresados desde un distanciamiento y desde una
sinceridad muy dignas de resear y de privilegiar frente a
las consideraciones del Amado Nervo ms tpico. En pri-
mer lugar, la irnica composicin Autobiografa23 de Se-
renidad en la que el poeta nos remite a sus poemas y decla-
ra, asumindola inmediatamente, su vida anodina en lo ex-
terno y rica en lo interno:

Versos autobiogrficos? Ah estn mis canciones,


ah estn mis poemas: yo, como las naciones
venturosas, y a ejemplo de la mujer honrada,
no tengo historia: nunca me ha sucedido nada,
oh noble amiga ignota! Que pudiera contarte.
All en mis aos mozos, adivin del Arte
la armona y el ritmo, caros al Musageta,
23 Imposible no recordar, sin ni-
mo de comparar, los conocidsimos y, pudiendo ser rico, prefer ser poeta.
retratos de los Machado. - Y despus?

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He sufrido como todos y he amado.
- Mucho?
Lo suficiente para ser perdonado.

Los jardines interiores , cuyo ttulo primigenio fue el ms


posromntico, naturalista y decadentista de Savia enferma y
que, como vemos, fue pura y juanramoniamente depurado
hacia un ttulo ms intimista y simbolista, es entre los libros
del creador mejicano aquel en que aparecen las ms logra-
das creaciones en la temtica nerviana de las consideracio-
nes metaliterarias que podran considerarse como paradig-
ma de la autocrtica modernista: as, en un poema com-
puesto paradjicamente como una silva en versos blancos
dedicado a los libros, el autor nos describe los poemarios
como ecos de las Correspondencias , como el temple de
vivants piliers o los forts de symboles declarados por
Baudelaire:

libros (los del poeta)


que estis, como los bosques,
poblados de gorjeos, de perfumes,
rumor de frondas y correr de agua;
que estis llenos, como las catedrales
de smbolos, de dioses y de arcanos.

Pero es en la composicin directamente rotulada Mi


verso en la que el poeta expresa y declara su modernista
ambicin de lograr un verso elaboradamente esttico, con-
vertido de guijarro en gema, que tenga una finalidad ritual,
ornamental y al servicio de lo divino y lo humano, conclu-
yendo:

Un verso acuar del que se diga:


tu verso es como el oro sin la liga:
radiante, dctil, poliforme y bello.

Un poco ms adelante Nervo nos ofrece un ejercicio


potico perfecto en cuanto juego rtmico con el dodecas-

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labo con perfecta cesura y ritmo bimembre en la lnea de
las innovaciones mtricas que acometieron los poetas
modernistas, reivindicando metros por los que llegaron a
creaciones prodigiosamente plenas de musicalidad y, en
muchos casos, como el que nos ocupa, logrando unos muy
adecuados y sugerentes efectos acsticos aliterativos que tie-
nen la capacidad de transparentar el significado en el sig-
nificante (el trote al galopar, en este caso). Nos referimos,
naturalmente, al poema titulado El metro de doce del
que se nos dice exaltndolo:

Oh metro potente, doncel soberano


que montas nervioso bridn castellano
cubierto de espumas perladas y blancas,
apura la fiebre del viento en la copa
y luego galopa, galopa, galopa,
llevando el Ensueo prendido a tus ancas!

Otra de las creaciones en las que el poeta deja entrever


conceptos acerca de sus teoras sobre la poesa y el poeta es
La accin, casi un precedente de la poesa considerada co-
mo arma cargada de futuro en tanto que el creador aqu
conmina al poeta a practicar una retrica antiretrica de la
sencillez y la inmediatez, pero, sobre todo, a la actividad, al
acto, pues que actos son el pensamiento y la propia vida, re-
suelto todo ello en versos estimulantes y vigorizantes a los
que llama irnicamente tnicos:

Poeta, haz versos tnicos,


haz versos que conforten,
di palabras que alienten:
los hombres nada esperan; temen mucho los hombres...
Poeta, por Dios, deja
ya los procedimientos
y manidas retricas:
glorifica la accin, canta el esfuerzo!

Hacindose eco del estallido de la Primera Guerra


mundial se producen dos composiciones que colocan a

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Nervo en la lnea antibelicista ms propia de los venideros
poetas comprometidos: en Poeta, t no cantes la guerra con-
dena con dureza de trminos la locura humana generado-
ra de mareas de sangre y pide al creador que huya hacia
las playas de la vida, hasta que pueda retomar la lira y can-
tar al Trabajo, el Amor y la Paz, que se adivinan como los
Ideales. En sencillos y, en un primer momento, prosastas
versos blancos, el poema titulado Propsito conmina al li-
terato a practicar una muy humana misericordia, y luego,
en una segunda parte ms elaborada y menos coloquial, ex-
hortar a los creadores, en muy dignas metforas a amor-
dazar el vocablo irnico, cortar las alas de oro a las abe-
jas ticas del epigrama y no hacer sufrir ni a un mnimo
tallo de sensitiva. He aqu la primera parte:

Aun cuando el mundo entero,


borracho de crueldades,
a proclamar llegara
el culto de la fuerza,
la destruccin del dbil,
el aniquilamiento
de todos los pequeos,
t, poeta, en el fuero
de tu conciencia libre;
t en el humilde campo
de tu accin, de tu vida,
s misericordioso!

La idea de la finalidad del poeta y su obligacin de ac-


cin positiva y solidaria, viene expresada tambin en otros
trminos ms imprecatorios en un pequeo poema de Ele-
vacin donde Amado Nervo, de nuevo llevado por la ex-
presividad basada en lo religioso cristiano escribe:

Dios te libre, poeta,


de verter en el cliz de tu hermano
la ms pequea gota de amargura.
Dios te libre, poeta

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de interceptar siquiera con tu mano
la luz que el sol regale a una criatura.

Encontramos tambin en Serenidad un conjunto de


poemas ajustados en una expresin irnica que tambin
son dignos de figurar aqu por ser ejemplo de esta escritu-
ra crtica: el primero que entresacamos est titulado y refe-
rido a la fidelidad que los versos le han prodigado al poeta,
incluso en los momentos de claudicacin. Nervo expresa
sencillamente que:

De todo y todo lo que yo he amado,


slo las rimas no me han dejado.

Ms carga irnica tiene Pas mme un futuriste en el


que abomina una vez ms de las escuelas descritas perfec-
tamente con un punzante smil y tambin de los ismos bu-
llentes, declarndose totalmente ajeno a los afeites pe-
dantes de las actuales cosmticas que declara el ttulo:

Yo no s nada de literatura,
ni de vocales tonas o tnicas,
ni de ritmos, medidas o cesura,
ni de escuelas (comadres antagnicas),
ni de malabarismos de estructura,
de sstoles o distoles eufnicas...

Un ltimo matiz puede constituirlo el de la renuncia ex-


plicitada del poeta a continuar haciendo versos con pala-
bras huecas y de abandonarse al silencio y a la accin:

No escribir ms versos, oh misteriosos nmenes!


no imprimir ms vanos y sonoros volmenes
el poeta deca-
De hoy ms, sea el silencio mi mejor poesa.
De hoy ms el ritmo noble de mis actos diversos
sea, celestes nmenes, el ritmo de mis versos....

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No se agotan aqu las notas caractersticas de unos te-
mas que suelen ser contemplados en la poesa de Amado
Nervo, velados siempre por los prejuicios que se nos han
creado frente al poeta mejicano que, hoy en da, es sus-
ceptible de una revisin analtica de los contenidos de su
obra.
Concluiremos con las palabras que Juan Ramn Jim-
nez escribiera sobre l por certeras y, a un tiempo, sufi-
cientemente definidoras de la disposicin que nos ha im-
pulsado y debe impulsarnos hacia el poeta que hemos le-
do aqu, slo con objeto de hacer un repaso sin la suficiente
hondura que merecera:

Yo siento por Amado Nervo ese cario que a veces tiene el


alma por una rosa, por un ruiseor. Hay poetas a quienes
amo con la frente; a ste lo quiero con el corazn...

BIBLIOGRAFA CITADA
CASTAGNIO, Ral H.: Imgenes modernistas, Buenos Aires, Nova,
1967.
GROSSMANN, Rudolf: Historia y problemas de la literatura hispanoame-
ricana, Madrid, Revista de Occidente, 1969.
JIMMEZ, Jos Olivio: Antologa crtica de la poesa modernista hispano-
americana, Madrid, Hiperin, 1985.
NERVO, Amado: Obras completas, ed. de Alfonso Reyes, Madrid, Bi-
blioteca Nueva, 1920-1928.
Primavera y flor de su lrica, ed. de Alfonso Mndez Plancarte, Ma-
drid, Aguilar, 1971.
La amada inmvil. Serenidad . Elevacin. La ltima luna, ed. Er-
nesto Meja Snchez, Mxico, Porra, 1975.
En voz baja. La amada inmvil, ed. Jos Mara Martnez, Madrid,
Ctedra, 2002.
ONS, Federico de: Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana,
Nueva York, Las Amricas, 1961.

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