LA COMUNICACION EPISTOLAR.
ANALISIS SEMIOTICO DE LAS CARTAS
DE FRANK KAFKA A
FELICE BAUER
/t.~..vnt.Lo~&cLt
TESIS DOCTORAL
LA COMUNICACION EPISTOLAR.
AO 1991
La prdida del Sujeto no seria una verdadera
catstrofe, la verdadera catstrofe seria no la prdida
T, del Otro.
pasin.
1
dirigiera a Felice Bauer, el autor nos desvela parte de
II
y Espacio, se convirti en punto de anlisis
de su obra literaria.
III
Esta perspectiva, si socialmente constituye la
construccin de un orden social por ser una produccin
Iv
epistolar crean un sentido ltimo de la representacin
autnticos coenunciadores.
/
La perspectiva dialgica que Setos adoptado en el
autor y personaje.
VI
Focalizacin sobre el Yo Narrante que atestigwa la
obra.
VII
recorrido por las interpretaciones ms reputadas que
sobre nuestro autor y su obra se han realizado. Al mismo
Entrevernes.
VIl
Como ningn discurso escapa, felizmente, a esta
Director de la Investigacin.
Ix
Al personal de la Biblioteca de esta Facultad, y
especialmente a Pepe Monreal, agradezco la mxima
consultas.
x
ani~
INTRObUCCION .1
1. MARCO Y EIPLEXIVIDAn
1. EL SUJETO EN LA CARTA
.
1.4. Sujeto y Aspecto
1.4.1. Evento, Estado y Proceso 79
1.4.2. El aspecto durativo: El amor
como proc.so 87
MOTAS 177
NOTAS 230
1. IETRODUCCION 233
NOTAS 436
CONCLUSIONEB 427
~nrn .456
*5*
1. ALGUMX5 RXPLEIIONES SOBRE EL GENERO EPISTOLAR
1 MARCO Y REFLEXIVIDAD.
mismo contexto.
.
As ocurre con el clebre paradigma de Lasswell,
otro partenaire.
premisas.
mensajes metacomunicativos.
de los acontecimientos.
modo de comunicacin.
acontecimientos. . .
5
El marco o trame, por tanto, trasladado desde la
6
La reflexividad de lo social en cuanto interaccin
y de sus discursos interactivos, hace que el lenguaje no
aparecer k
correspondencia.
organizacin espaciotemporal.
8
correspondencia. De la continua reflexividad de este
9
sentimental. Sobre la realidad de este sujeto
9
lo
En este sentido, retomando la oposicin
11
de uno mismo, en una autoobjetivacin, una exploracin
avanza moralmente. ~
12
rendimiento de cuentas, en estas cartas, no llega a
condena algunos.
13
Esta forma pura de la autovaloracin, que rehye
recepcin.
14
Fuera de Dios, fuera de la confianza en la otredad
absoluta, es imposible la autoconciencia y la
autoexpresin 14~
15
Si el amor supone una cierta posesin de uno
dice al respecto:
rendimiento de cuentas
16
que se pretende a travs de laconfesinrendimiento de
colectividad.
17
primeramente una diferenciacin entre ambas acepciones,
interaccin y comunicacin.
objeto.
la
Adems, el simulacro que un partenaire se haga de
uno mismo, del otro y de la misma relacin, no es
atribuye ms de un simulacro.
epistmica:
cierto posible
19
Esta modalidad epistmica es llevada a cabo por
su poder
-querer creer.
sigue su curso.
20
Esta verdad y esta objetividad del simulacro
21
hace que el primero acte sobre el segundo en el sentido
su objeto.
amor y literatura.
22
atribuido a su representacin como Sujeto de Hacer o
Sujeto del, mundo, a lo que llamamos ser objetivo, el
semitico, obtenemos:
Yo Subjetivo Yo Objetivo
A-
(matrimonio>
Yo Subjetivo
(Yo mismo) (El)
siguiente manera:
Yo El
(mismi=~d) otredad)
RoEl N Yo
23
Vemos as que el simulacro que Kafka se construye
sobre s sismo en trminos de un verdadero yo (la
amor.
24
El totro, el otro polo dialqico en la
perseguido: la literatura.
narrativos y descriptivos.
25
3. EL COrPA~O Y Li POLEMICA Eh EL GE1JERO EPIB?OLAR.
26
Tomemos, a propsito de lo polmico, la definicin
27
cada partenaire y que, en definitiva, es responsabilidad
28
As, Felice, segtn la representacin que do ella
/amenazado/ o /aliado/.
y recproca.
polmica de la relacin.
25
29
sujetos participantes. (...) El hecho de establecer la
mio>
nuestro caso.
30
rplicas a su hacer persuasivo, veramos que seria
correspondencia.
el contrato:
31
simulacro, lo que tendr por efecto determinar su hacer
22
contrato de asuncin, primero entre los sujetos de
comunicacin que, como ya hemos advertido, es de
naturaleza fiduciaria.
trabajo.
33
interaccin epistolar construida a base de
24
y, en el segundo, una accin abierta siempre a la
escritura.
35
las cartas un grado de pureza semejante al que se da en
realidad.
36
Hablaramos en estas cartas de una interaccin
ficticia? No, por cuanto se trata, como ya hemos
al receptor.
37
comunicativo, mientras que el grado de ficticio si
literario.
de la recepcin.
28
2, que ninguna
Si consideramos tambin con Van Dijt
estructura del texto literario es, en cuanto tal
determinado.
39
en el receptor de las mismas, tanto en el receptor
40
Tambin en cuanto macroacto de habla, el texto
que tratamos.
41
o acto de habla ilocutivo tendente a promover un efecto
42
aceptados como tales: la puesta en escena de un yo
literatura.
*5*
43
NOTAS
3. IBID. 2 215.
4. IBID. 2 215.
44
18, Tomamos el trmino contrato en el sentido que lo define
Greimas: En un sentido muy general, se puede entender por
contrato el hecho de establecer, de contraer una relacin
intersubjetiva que tiene por efecto modificar el estatuto (el
ser y/o el parecer> de cada uno de los sujetos participantes,
en OPEIMAS, A. 0 y COURTS, 3. Semitica. Diccionario Razonad9
de la Teora del lenguaje, Madrid, Gredos, 1982, ? 88.
45
,
II. SUJETO. ESPACIO Y TIEMPO
1. EL SUJETO EN LA CARTA.
la carta.
46
Por otra parte, la coincidencia temporal entre el
de la escritura.
47
permanente o continuo, que da lugar a una divisin entre
dos tipos distintos de discurso: discurso apasionado y
discurso pasional.
o continuo.
48
Por ejemplo, en la carta del 16 de mayo de 1913,
aspectualizacin:
49
de la temporalizacin ha dado lugar hasta ahora a
elaboraciones conceptuales que merecen ser retenidas,
interpretadas y completadas.
mismas.
so
la expresin directa de un sentimiento o un movimiento
sentimiento.
51
La cuestin de la subjetividad que caracteriza a
la carta como nodo de comunicacin, implica aspectos
as lo exige.
52
escritura, en la carta una suposicin de la no
la accin.
53
El sujeto de enunciacin histrica es un sujeto
54
de la propia vida. Tal confusidn es, sin embargo,
55
1.1.3. El Sujeto Dialgico o Epistolar.
0 en su brillante ensayo
En efecto, Denis Bertrand
sobre las diversas configuraciones actanciales del
sujeto en las cartas, a propsito del anlisis de las
56
Establece as dos grandes configuraciones
-Sujeto Pasional.
57
El Sujeto pasional, por encima de cualquier
58
exclusivo provecho. Todo ocurre como si ste, al
59
El carcter histrico de este sujeto de la
enunciacin en las cartas no debe, sin embargo, ser
de enunciacin.
60
mismo, por lo que el sujeto no deja de ser caracterizado
como de enunciacin histrica.
plana de
la expresin. Esta reflexividad del amor es
6, que observa cmo el amor, su
observada por Barth~&
expresin o el mismo sentimiento que motiva sta, llega
a convertirse en una explosin del lenguaje en el curso
El
el peso del amor mismo: por una perversin tpicamente
obj eto.
este trabajo.
62
aproximaba a una forma peculiar de gnero autobiogrfico
63
narrativos polemizados. As, si el programa que
ntima voluntad.
64
taciturno, triste, rgido, casi desprovisto de toda
esperanza, cuya tal vez nica virtud consiste en que te
matrimonio.
narrado.
65
enunciacin, -en el momento del acto de lenguaje y con
del enunciadodiscurso.
66
Pero an a pesar de la coincidencia referencial
entre estos dos yo, Yo narrante y Yo narrado, hay
enunciado.
de la enunciacin:
67
En vez de sacrificarte por unos hijos reales,
(subr. to)
68
.
este pero, inevitablemente, un alejamiento gracias a
del narrador.
cines):
69
la divisin que se produce entre el yo sujeto de
yo narrado:
70
El Yo epistolar no necesita crear le figura yo
se requiere.
Ella.
persona:
71
(..jsentia la secreta e ilimitada alegra de, en
72
reproche implcito, ya que al destinatario se le
hat 29
73
1.3.3. La objetivacin del deetisador y del
destinatario <ElElla>,
-74
El Yo sujeto de la enunciacin se desdobla: He
la alema franaueza
75
.
Exceptuando este momento introductorio, -donde el
escribes.
mchreibst nicht.
76
expresan la lgica implicacin que en todo dilogo cara
dilogo.
persona:
77
Leid ist etwa cii, vierfaches: Ich Unn in Prag nicht
fr ihn zu geben (.,.) Das cine wre E., das andete der
78
,
curioso es observar cmo de nuevo, aunque se
recupera la voz del enunciador y cesa la cita en estilo
79
sujeto de enunciacin histrica, a la cual nos daba
so
La concepcin esttica. no deictica del tiempo,
s
En el caso de la expresin amorosa que nos ocupa,
tomando como ejemplo el amor como actividad, vemos que
82
duratividad del proceso a una puntualidad claramente
expresin.
83
homoqneo ni esttico, no es un estado, sino que, como
cambio.
pasionales instantneos.
aspecto puntual.
84
Esta puntualidad aspectual, con carcter de
relacin.
85
De modo que podemos caracterizar a Kafkasujeto en
86
.
,
difcilmente transvasable desde un plano de proximidad
y oralidad a un plano de lejana y escritura que
pasional.
proceso.
87
ocurre que lo que aspectualmente corresponde a un verbo,
momentneas y puntuales.
se
tanto, a un aspecto puntual de su /hacer/. Y, en
ACTO--EVENTO--PUNTUALIDAD--CONFIGTJRACION APMIONADA
del Sujeto.
ACTIVIDAD--PROCESO--DURATIVIDAD--CONFIGURACION
59
programas, y el proceso no comienza y concluye en un
espacio lineal, sino en una circularidad permanente
estativo
no dinmico no estativo
~flS.Y9 puntual
no puntual no durativo
progresivo
no iterativo no progresivo
90
De esta manera, los procesos de los que decamos
91
2. LA EZPItZSION DEL TIEMPO.
implicacin.
enunciado.
92
pretritO pico en su Lgica de los gneros
tipo asertivo.
93
consideraciones filosficas que se preguntan sobre la
porvenir.
le lleva a decir:
aspectos de la accion
94
que, sin embargo, otorga a la estructura gramatical de
comunicativa de referencia.
95
Por el contrario, el sistema de la histoire,
supondra el relato de acontecimientos pasados y parece
deber + infinitivo)
96
slo la tercera persona. Este reduccionismo lo explica
del locutor.
97
Weinrich,, no significa aqu otra cosa que posible
98
tiempo verbal empleado, sino tambin en los adverbios
SS
mundo narrado, suponemos una pertenencia de este
cartas.
loo
mejor, muere negado por su propia anticipacin que, al
pasado.
101
obviado completamente, es tematizado explcitamente
tarde<. .
acontecimientos narrados.
102
ms caractersticas de la carta como enunciacin
narracin.
y un yo narrado
sujeto del enunciado, en la
57, coincidentes en el plano
terminologa de Spitzer
referencial, se observar que la presentacin discursiva
del primero en cuanto a la explicitacin de su aqu y
103
Sin embargo, cuando este yo narrantesujeto de la
CO~NTADO _
cant>
104
Futur:er wird singen Ronditionalter vrde
singen
(Futuro: l cantar> (Condicional: l
cantara)
hatte gesungen
l haba cantado)
singen
105
2.2.2.carta pertneciente al Mundo comentado
Del 23 al 24Vl9l5
der idi nur den Anfanq kannte und in der idi aun ohne
106
.
-Liebste, i.iieso ~ es nur, daB ich so lange ohne
frmula>.
107
.
mundo narrado, sino a una forma establecida para
Mundo comentado
tan pasadas...) ~
Mundo comentado
108
.
toda regla ninguna palabra podra molestarte)
los
?
-Aber auch nicht cine Icarte tio.~ idi ~s1s&~m~n, und
nachhause, yo man Dich doch schon Freitag MJS~AIJnAfl
lo
principal, DM hast geschrieben (has escrito), donde el
culpa.)
111
.
su comentario.
comentado
112
-Deiner Mutter gj~: Sinn und Zweck ~~flj dic Reise, aber
keinen Menschen, der sie ~ <Dl a tu madre: el
lo realizara).
113
S~&rflyn, el uso del jflfl~ hatte (tena),
persona.
mundo comentado
la oficina).
114
.
frecuentisimos actos ilocutivos, preguntas, ruegos,
mundo comentado
115
.
al mundo narrado
alegra)
116
.
como la forma del verbo 5cm en DasZILttn (var)
al mundo narrado
das).
117
.
vurde>, pero en pasado, lo que implica el uso de la
objeto relatado.
118
directamente, mientras que en este segundo fragmento
.111913:
<mundo comentado)
119
Vemos cmo el relato de un pasado recientisimo,
120
coso vemos, el uso de tiempos verbales en
121
acontecido, produce, como seala cenettt:un efecto
muy sutil de roce, por ast decir, entre el ligero
122
-La narracin int.rcalsda: Viene a combinar lo que
Genette, tomando estos trminos del lenguaje
narrativo.
123
La localizacin recaer, dependiendo del tipo de
INTERCALADA YO NARRARTE
YO NARRADO
124
.
Vemos as cmo la focalizacin sobre el yo
ms adelante.
125
Pero antes, recordemos la definicin que Lyons 7~
receptor ~.
126
Dado que en la carta la situacin de enunciacin
anafrico.
127
acto de la recepcin, por parte del destinatario: aunque
enunciacin.
128
En los ejemplos siguientes, el uso de la deixis
o bien:
Und aun, sehafen
129
1~uy curioso resulta tambin cuando la inscripcin
130
Durch irgendeinen Zufal jfrgS, dic Notize tber
a percibir al destinatario.
131
Si hasta ahora setalbamos la subjetividad de la
la correspondencia epistolar.
132
Icmo la estOy cntreteniendo! Debo, querida
seorita, levantarme y dejar de escribir? <27X1912)
O bien en:
Lnd jfl~ saqe idi Thnen nocb Cute Natht und jis
(3XI1912>
el ejemplo siguiente:
133
Querida seorita Felice,
No debe tomarme a mal este encabezamiento de la
Xlarheit.
134
veces se transforma en el lugar ideal para lo
presencia.
pertenece...) .
135
.
3. LA EXPRESIOM DEL ESPACIO.
y de presencia, -aqu.
acto narrativo.
136
efectivamente, el espacio donde se desarrolla la
137
caracterstica del yo epistolar en cuanto enunciacin
temporal y espacial.
138
Ahora bien; no hay que dejar de sealar este
La grasaticalizacin y lexicalizacin de la
deixis se comprende especialmente bi.n al contemplar lo
139
Trtese o no, por tanto, de autnticos deicticos,
programas.
140
3.2.1. Las categorias espaciales.
Espacio Paratpico.
-ESPACIO HETEROTCPICO.
programa.
141
El espacio tpico corresponder, por tanto, en el
performances.
142
VS. ESPACIO HETfloTOPICO
ALZA
ESPACIO PARATOPICO
___________________ VS. ESPACIO UTOPICO
-Cama
Silln
143
cuerpo. De aqu que estas categoras espaciales
circundante o lejano.
espacio 86
144
Poniendo, pues, en relacin las categoras
observamos:
VS.
HETEROTOPICO
Erteroceoci n
Fuerza
Espacio - io Utpico
[Ef Accin
ectividad
Dimensin
Vertical$ Peligro
Probiocencin
Dimensin
Horizontal Seguridad
Indefensin
Interoceocin Fragilidad
1.. Impotencia
145
En el espacio paratpico, como lugar de
propiocepcin.
146
Cuando Kafka, en su espacio paratpico, se ha
literatura.
147
situarla, por tanto, del lado de este espacio
AQUI ALZA
Dice Greimas:
148
El all y el aqu discursivos, considerados como
Paratpico y Utpico.
o de realizacin de su programa.
149
La adquisicin de estas competencias
espacio paratpico.
150
Con un cuerpo as no se puede llegar a nada <. .4
151
pone en pie sobre la cama para de esta manera subrayar
vertical:
de Berlin <lOVX1912)
palabras:
152
Mi amor, estar echado a tus pies, sin decir nada,
seria lo sejor.
lado (23III1913)
153
asimismo en En la colonia penitenciaria, cuando el reo
154
vemos as cmo, a partir de la propiocepcin o de
la representacin imaginaria de su espacio paratpico,
a la horizontalidad/ de la seguridad.
155
entonces la performance o actualizacin de su
capacidad:
le produce:
156
,
ESPACIO PARATOPICO VS. ESPACIO UTOPICO
3.3.1.1. Inmovilidad-Eorisomtalidad.
actividad eficaz:
157
Yo en tu lugar hubiera corrido al otro extremo
de todo (13V1913)
a la /animalidad/ y la /indefensin/:
4t4m9rj.z4.n (13V1912)
158
sino reforzar su interocepcin como ser indefenso, y
159
prohibido no en un sentido de prescripcin negativa de
(intervencin> (impedimento>
/inmovilidad/ y la /pasividad/:
160
Pero, Qu pretendo yo de ti, qu es lo que me
empuja a perseguirte? Porqu no desisto, porqu no
humillacin aceptada.
161
relacin con el mundo de la altura y la distancia
162
la oficina, de figurarme que, al mismo tiempo, vacilante
en la incierta luz, dndose la vuelta en la
5m~CSXA (9/l0-X11913>
163
,indefensin/, posicin a cuatro patas, frente a la
vida.
y pequeo:
3.3.1.2. Pequefi.sD.saparicim.
164
Ante la supremaca del prjimo, del otro, la
VI1913>
la /pequeez/ y la inoperancia,:
165
relacin de contrariedad respecto a la exterocepcin o
su tendencia vegetariana:
166
Pero Kafka, en su Diario, expres mejor que
nadie este deseo de pequeez/, que l asocia con la
idea de la perfeccin:
he encontrado (18-V1913)
167
ESPACIO PARATOPICO vS. ESPACIO UTOPICO
vida:
Muerte Vida
168
frente a su propio espacio paratpico en peligro frente
al mundo que le rodea y que representara as el espacio
heterotpico:
(29/30IV1913>
proteccin,.
169
proyecto vital contrario al anterior o P.N.2 o de la
competencias o incompetencias.
(3/4IlI1913>
170
La utopia realizada satisfactoriamente, la
la profundidad femenina....
en Marienbad:
171
ocurrir lo que sucede, lo provocara yo voluntariamente
p&ntpico y utpico.
172
Una voz interior me destierra a regiones de
golpes (3oXII1913)
173
A medida que el tiempo transcurre en esta
relacin, el espacio utpico del P.N. de la mismidad
de la mismidad: la literatura.
1913)
utopia:
174
depositaran lejos, tras la puerta ms externa del
175
Y en los momentos de duda e indecisin, la
1913)
1)6
NOTAS
7 IBID. P 168.
it IBID. P 47.
177
,
15. LYONS, 3. annhi~R, Barcelona, Teide, 1980, p 613, del
original Semantiowe Linouisticiue, Paris, Laronsee, 1990.
178
,
38. LYORS, 3. QL.SU 1980, P 641.
179
diferencia del imperfecto y el pretrito, viene dada por la
posicin final del verbo, al ser oracin subordinada.
180
79. GENETTE, O. QLSU.1989, p. 273
80. SIMONINGRUMBAcfl, JQL.~fl~ 1915.
~~~1DD. p 413
86. OPRIMAS, A. 3. y couPTs, 3. nL.sx2. 1982, P 324.
921am, p 67.
93. lUn, p 156157.
a 1
III. ni RECORRIDO POR LAS IWrKRPRZTACIoflS DE flFfl
el universo kafldano.
182
.
sobre l se han escrito, que han intentado agotar su
1SI
entender las races ms humanas de, imaginamos,
154
ensayos abocados a la libertad de la conjetura y la
KAFKA.
tierra.
las
y El Proceso, en trminos de una separacin absoluta
incluso a la santidad:
inquebrantable.
186
A esta interpretacin casi exclusivamente
divino:
187
La obra de Kafka es una elipse cuyos focos, muy
alejados el uno del otro, estn determinados de un lado
Kafka.
las
La pertenencia de Kafka a un estado moderno
hacia su obra.
a,
Hubiera sido fcil salvar a Kafka de toda
pseudojusticia.
revoluconarios~.
190
El escepticismo que resultara de las obras de
Kafka hacia cualquier accin eficaz que cambie un
nl
As parece confirmarlo Kafka cuando anota en su
Diario:
golpeo la cabeza
contra la pared de una celda sin
3.
puertas ni ventanas
diciembre de 1911:
192
stano del cual se podra prescindir en el edificio,
todos.
contradictorias en su interpretacin.
II,
3. LO COTIDIAnO Y SU AflURDO: UNA LITERATURA MENOR.
fondo.
194
trasluce la pesadilla de lo extraordinario y lo
interpretaciones ms variadas.
155
poder desptico del Estado, el enfrentamiento es
Kafka.
196
especie de precisin irnica, sin intrusiones de los
de desterritorializacin 20
bohemio y yiddish.
195
Lejos de querer escapar de esta lengua empobrecida
monarqua ~
sentan excluidos.
239
Pero volvamos a esta confirmacin formal de la
ato
3.2. La esperansa y la angustia coso condicin de
lo oottdaao.
de su existencia>.
201
ellos, por tratarse, -cmo no-, de uno de los rasgos ms
si mismo: la literatura.
202
es decir, el lugar de su realizacin social como hombres
en la crcel 25
cerrado e inaccesible:
203
inaccesible, es lo que llev a Camus a demandar una
1912)
204
que camus seala como caracteres de esperanza y de
a propsito de la esperanza:
205
y a la actividad social con fines lucrativos y
manifestacin vital.
206
Mi empleo de funcionario me resulta intolerable
trastornarme completamente ~.
207
.
Permanec sentado, e incluso inclinado como antes
en su Diario:
208
Soy demasiado feliz y sufro demasiado desde hace
ya ms de una semana~.
razonamiento:
209
Y estos otros fines posibles eran en definitiva
puerilidad:
210
para una academia, el simio ingresado en la sociedad
humana, cuenta:
Felice Esuer.
adulta.
211
Uno de los medios de ingresar en esta sociedad de
212
Sin embargo, Kafka no slo abrazaba en Felice la
de todo...
213
En su Diario, aparece anotada la siguiente
reflexin
hambre
214
El era (el ayunador) un espectador de su hambre
215
sistemticamente excluido. Canetti seala a este
respecto:
211
Al comienzo de la relacin epistolar, estas cartas
217
Guattari ~, de una fuerza fsica para escribir. De
215
su envio debido a las personas que entorpecen el paso
del mensajero.
ficticio o aparente.
pospuesta y temida.
219
enunciado un movimiento ficticio, un movimiento de papel
desdoblamiento a.
220
por la descripcin de otros males menores como eran su
avaricia, su carcter solitario y antisocial y la
221
Claro est que este estado de autodenigracin es
& Felic.et
222
movimiento ficticio, ostentoso, que oculta una risa
ntima 52
222
de la disyuncin existencial entre literatura y amor que
golpes 5.
224
sentirse como un reo. Anota as Kafka en su Diario el
1 de junio de 1914:
proporcionndole la muerte.
Felice:
225
En cierta ocasin me escribiste que quera, estar
vida:
224
Y el mismo Kafka parece darle la razn cuando anota en
su Diario:
227
Me comporto con la tuberculosis como un nio con
su conocimiento.
combatientes ~
228
Pero no nos engaemos a propsito de esa paz. En
la ltima carta que se conserva de las enviadas a
e..
229
NOtAS
3. IBID. P le.
4. IBID. P 184.
5. BENJAJAIN. 4<. Iluminacionesl. Madrid, Taurus, 1985. 2 200.
6. IBID. P 201.
7. IBID. 2 203204.
8. IBID. P 206.
2 167.
19. NABOKOV, V. Curso de Literatura EuroDea. Madrid, Ed. Grupo
Z, 1987, 2 370.
230
.
22. IBID. 2 22.
322.
45. DELEUZE, G. y GUATTARI, F. QL.S1j1. 1978, P 46.
232
.
IV. COMPONENTES flinTVo y DESCIIflIVO DE LAS CARTAS
1. INTRODUCCION
relacin epistolar.
233
.
Narrativo y su antiproqrama correspondiente.
correspondencia.
234
ocupa y, por otro lado, se reflejar la divisin
y antprograma.
225
PROGRAMA NARRATIVO 1 ANT PROGRAMA
(OTREDAD> (MISMIDAn)
s, Ao, SI \/ O.
S,V 02 ~2 A ~z
Sujeto Agente Dimensin AntSuj cte
Polmica
A 01 P.N.
2----4S1V0,
Kafka (Yo/l del mundo)
Kafka (Yo mismo)
Amor
Amor
02 Literatura
Literatura
Felice S~u. Felice
o, s~ As, 0. S~ A ~
0r ~
02 ~I ~/ ~2 P.N.
P.N.,+ s,A cs,A s,> 24 s,v cs, AS,
o o
s, Aa, SIv O
237
indecisin viene a establecerse en este cuadrado
contrariedad
presuposicin
contradictorio
Yo objetivo:
(literatura> (amor>
225
o bien
NO YO NO 5 ETIVO NO YO SU ETIVO
2. IMPLMO Y PE2SUIJION,
implcitamente, la no-literatura.
22~
previo, que capacite a 5, para la unin o conjuncin con
FASE DE INFLUJO
HacerHacer
Relacin Mitente <Kafka> con Sujeto Agente (Felice>
HacerQuerer
HacerDeber
240
.
Estamos situados, pues, en una DIIaNSION COGNITIVA
Deber/.
241
2.1. El Desafo.
242
HACER- O HACER
(intervencin mpedimento)
5, Kafka
243
Pero este 0~ se descompone a su vez. en varios
s,-*s
2Ao1 Lic2 (03)]
244
mensaje de naturaleza informativa, subyace una implcita
proposicin de contrato que va a colocar al sujeto
PODER-N HACER
(obediencia> <impotencia>
243
La estructura persuasiva acta tambin a modo de
persuasiva de Kafka:
2
la siguiente manera, siguiendo a Greimas
245
s,.~s2Ao1 EO2~o31
Kafka.
disuasin:
247
sentido o el ObjetoValor determinante de los dos
articulaciones: la de la persuasin y la de la
245
relacin de presuposicin, con una realizacin de la
24,
competencia modal del manipulado y no sobre la actuacin
manipulador persigue.
NO PODER
250
no realizacin del Programa propuesto por el Destinador,
a tan /Deber-Hacer/.
s2 A No Poder-Hacer
sufrido, contradicindola:
s .Npoder}acer
251
Estas dos posturas, o representaciones en relacin
de contradiccin de s2, son las alternativas mi. se le
Decidir]:
de:
252
-Los Sujetos de Comunicacin, 5, y S~, dos negociantes
sA Poder Hacer
253
contradiciendo la representacin exterior, muestra no
SI.
234
Es preciso, pues, que ~ ajustndose a los
255
a e,
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3
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3
o o
5
3. LA TASE DE VILORACION. (4-Influjo>
No Poder Hacer
257
o bien
s, A poder Hacer
Deben.
de esta manera:
la carta, que,
255
s~ A No Poder Hace <S, Yo,>
siendo 0< (~ Y
actanciales:
SI
Mitente
5,
ujeto de Estado
interpretacin sobre:
260
El estado del Sujeto 5, va a ser interpretado por
NoHacer.
9, sobre S
2, que trata de dilucidar la nomanifestacin
261
verdadero
mentira secreto
falso
1
CIERTO POS LE
262
conmigo desde hace semanas de un modo tan visible, tan
espantosamente visible?
Mitente.
respecto a s
2, instaura a su vez un nuevo enunciado de
sufrimiento/.
263
A su vez, este ObjetoValor provisional, se basa
-Interpretativo
que se dan, respectivamente, en la fase de influjo y
valoracin del discurso.
264
discurso: Interpretacin sobre el No Hacer de ella.
265
Contina el P.N. adjunto al P.N. prinCipal y que
discursoo
Agente.
Dureza
266
No eres capaz de escribir, pero tampoco eres
267
cumplir un contrato de veridiccin por el que la
epistolar.
268
Si situamos el Hacer Persuasivo como un Hacer
siguiente:
(intervencin (impedimento)
261
Este acto de reflexividad en que se basa la
conjuncin de 5
1Kafka con un Objeto que podramos llamar
independinte
<libertad> fl~pendencia1
paciencia,.
270
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EJ 1 En
-E e,
o - 0 o
.4
o
le, o
3.
1 i
<Recepcin de una carta de Belice. Nueva carga de
durante 10 das.
dominante interpretativa.
carta anterior.
274
-Relacin MitenteSlrieto Agente: Hay una evaluacin en
sobreentender)
Belice:
No Es + Parece Mentira.
275
carta de Belice por Kafka. Pero la aparente realizacin
mentira.
separaban -
tenemos que:
276
Mo Parecer + /Ser Secreto
pertenecindote.
A(S,)4 (S
1A O) <s,V O)
Atribucin
~1.
Despojo
277
El cambio se opera, pues, de la
ATRIBUCION---~ DESPOJO
53= Belice
O Kafka
l mismo.
27*
Interpretativo de Kafka sobre Belice, se transforma al
a persuadir de Rechazar,.
4 LA TASE DE CAPACIflCION.
279
entre S~ Kafka y ~2. Belice, dndose una hIBIZSIQE
RECPROCA
SI S
de Unin de Unin
transferencia de l mismo.
280
.
Este Hacer doblemente transitivo, que podramos
281
:
El Don Reciproco es slo el primer paso en esta
Poder Hacer.
282
Estamos, por tanto, en esta modalizacin o
calificacin del Hacer de los Sujetos, en una fase de
Sujeto Agente.
Enfermedad,.
produce en s
1, Kafka, se le supon, una calificacin
2*3
pero una calificacin negativa en el plano de la
actualizacin PoderHacer!.
S,:Querer-Hacer + No Poder-Hacer,
Querer-Aman No PoderAsar
284
o
A
1 ~
.!
~
A E,
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o o
~ 4
s
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.4
II
e
o e,-
o
EJ 3
4 4
Tu conducta hacia mi puede que tenga tambin un
segn la certeza.
286
tanto es una actividad interpretativa de tipo
Inferencial.
287
-o El
=0 lE
Co
o
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o
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4> -o u --
E. El
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.0 E.
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.0 O
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= = 00
o
4> .4 CC 02
CE
Donde realmente se encuentra el aspecto ms
Prescripcin,.
290
A o~ s, A Deber Hacer No poder No Hacer
Prescripcidn Obediencia,
A o~ A Querer-Hacer
O~ QuererHacer
oponente Belice.
211
a superar esta fase de virtualidad para transformarme en
impide su realizacin:
<Oc, A s1V oj
o bien
<QuererA ~1VOc;)
estado de Anargara.
292
As, a semejanza de lo que ocurre con la misma
expresin lingistica, donde encontramos un nivel
nunca avenido:
INTERIORIDAD EXTERIORIDAD
<sentimiento> E~reSin)
O bien:
NO
213
De aqu que, ante el estado de impotencia
SER PARECER
294
As, entre el /secreto y la mentira
involuntaria, se desarrolla la expresin de este amor
Forma de la
Expresin
(lqrimae>
Plano de la Expresin
Sustancia de la
Expresin
(amargura>
LENGUAJE
orma del
Contenido
<abrazo>
Sustancia del
Contenido
(amor>
293
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S~ Li. AU?O-DESCALITICACIOM COMO PEESUASION.
aptico.
297
(0
021A SVOa) Pal. 81Vc3
vivir.
29*
de dominante persuasiva, donde se trata de obtener un
Agente.
dejar hacer)
INFIfl3O
Adquisicin de
(HacerHacer) Valores calificantes
21*
En las cartas sucesivas, la accin persuasiva se
t no eres as.
ella no es as:
300
(S
2V /PODER HACER,-) o < 4,/No PoderHacer,)
realmente Es!.
sol
decidir sobre una verdad sobre ella misma y no a una
autenticidad -
302
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6. EL DESAfIO IMPLICITO: EL RBPROCHZ.
intilmente?
304
negativo, negndose su virtualidad respecto a un posible
persuasin malogrado
innisericorde%
301
Esta forma de Influjo se basa en realidad en una
306
~2 QuererHacer
~2 SaberHacer,
307
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7. LA EUCRIA Y LA DUDA.
30*
veridictorio de como partenaire sujeto a un contrato
lengua -
310
desunin respecto a la felicidad/,objeto. ahora
estado de unin:
continuacin:
hoy.
311
De nuevo, hay una actitud evaluativa de Kafka
suznergida.
112
Podra interpretarse esta actitud valorativa de
correspondencia.
313
E- 4.
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3 3
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~En3
En - X -u
-c - E,
7-1- La salvacin en Felice: La ac.ptacim de
la Literatura.
se niega a obedecerme.
315
embargo, la confirmacin de este amor, al rechazar la
duda implcita que anima la pregunta de Belice.
Siendo O soledad
316
relacin: Se trata de un tipo peculiar de enfermedad,
de Kafka, evidenciada o bien a travs de un estado
ruptura de la relacin.
O Siendo O enfermedad,
317
tratarme de informacin que no afectaba en nada,
antitticos existencialmente.
Mismidad:
315
PJ., Otredad
Ant-Programa Hismidad
<o, A s,V O~)
<01V s, A 02>
Amor
O, Amor
5~= Kafka <Yo/l)
5~ Kafka (Yo mismo)
Literatura
Literatura
01 s, A
Felice
5
02
1V S2 o, s, A
PN,-----4 s1 A <s,V s~) 02= ~ V ~2
<amor) y 02 (literatura).
311
7,2. La Imdecisim y el Xmflujo.
igual modo que mis cartas desde hace meses no han sido
otra cosa que una peticin de noticias, coso si fueras
324
este S~ que No Puede, o No es Capaz,, pueda y
321
la sutileza argumentativa de Kafka no adjudica una
322
disparidad de expectativas e intenciones donde los
recprocas.
323
vemos en esta secuencia cmo todo intento de
324
7.2.1. Influjo y Valoracin: Desdoblaniemto del
Mitote.
hablando?
325
mismo como capaz,, choca con una muralla frrea,
prximo a ja felicidad-
326
puramente formal y est sujeta a dcalages temporales
estos ~dcalages.
327
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z
E
6 TENTACION Y CULpABILIDAD
329
De nuevo aparece 5, caracterizado como Sujeto de
330
DEIXIS DE LA PERSUASION DEIXIS DE LA DISUASION
Hacer.
331
Al mismo tiempo, vemos cmo Kafka acta de Mitente
DeberNo Hacer:
ana
<Comunic cin Reflexiva>
332
Vemos as que la combinacin de estos dos valores
consciente de su Deber,.
333
Sujeto Agente de Hacer, (escribir), SI vuelve a
Sujeto de Deber.
334
La expresin de este Hacer! de 5, viene a resumir
poticamente lo que en el plano narrativo se reconoce
335
o
:0 E.
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1
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u e o :0
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cu a a 2
9. LA DIIZIS DE LA DIBUASIO)l-
337
mdico de cabecera, por ejemplo, no verja el ms pequeo
impedimento, al contrario; otro mdico, un mdico mejor,
0~= incertidumbre)
338
secuencia como motivo recurrente de ruptura entre SI y
Otredad -
339
Vemos as que la labor de Mitente que desarrolla
cuestin.
340
temporal, Kafka-S, varia su postura e intenta incluso una
posterior:
que yo.
341
Vemos que Kafka entra claramente en esta
conveniencia de la unin.
verdad:
342
La verdad es que no soy nada, lo que se dice
nada.
yo.
30
que no hubiera aprendido nada, de hecho s de la mayora
de las cosas menos que los nios de una escuela de
344
9.1. Modalidad Pactitiva: La Imt.rvemcim.
P.N- de la Mismidad.
345
Hacer disuasivo, donde Kafka desarrolla plenamente su
No Poder/ + No Deber,.
346
Observamos cmo este desafio se basa nuevamente en
una propuesta de obligacin moral que Kafka 5,
347
S~= Kafk
~2 Felice
0< Objeto cognitivo o Saben transmitido.
P.N. de ~--bs,Ao,
como ObjetoValor:
informativo
345
informativa en cuanto Objeto de Saber! que SI transmite
irreparable.
partenaire.
34,
DEIXIS DE LA PERSUASION DEIXIS DE LA DISUASION
disuasin de aceptar.
350
9,1.1. La Ob.diencia y la Libertad,
SERTIMIENTO RA 0W
NO ZON NO SE IMIENTO
351
Una opcin racional la llevara a un
/Liber-tad/:
<Libertad) (Independencia)
(obediencia) <Impotencia>
personal:
352
s~ A No PoderHacer,
social y personalmente:
~2 ~ Poder-Hacer!
353
Pero lo que funda y da sentido ltimo a este
9-2. La Mismidad.
35
firmemente me sacaran de toda esta desolacin interna
de una vez.
Valor Amor.
355
Respecto a la exposicin terica pues, como ha
355
nuevo impedimento para la realizacin del P.N. de la
literario.
357
Altica que expone:
<Posibilidad) <Contingencia)
358
Al alejarse, en su juicio, de toda forma racional
semitico siguiente-,
Verdad
Secreto Mentira
NO
Falso
359
excepcionales, espantosamente excepcionales, por lo
dems soy absolutamente incapaz de mantener con un
duda.
360
dilogorespuesta: Dices que. Pero lo ms curioso es
Ob igacin!.
3, Y O~ o bien s, A No Poder-Hacer/
361
M amor, se est haciendo tarde, esta carta no
desastre(.W
362
Mitente tratando de configurar a relice como Sujeto
363
si observase hacia mi la misma conducta que observo
para derrwebarme.
364
cuando afirma: La verdad es que no me entiendo conmigo
husmo.
365
Objeto hacia el que tiende este mismo Yo.
366
mismo. La argumentacin disuasiva elaborada por Kafka
entre ellos.
o Sancionador
5, tente
<InfiujoDisuasin) (SancinValoracin)
367
Esta actitud valorativa de Kafka, con un claro fin
disuasor, es en realidad una actitud interpretativa, al
368
9.3. El DOC Recproco.
Objeto:
o, A 52V 02 o, y s, A. o,
369
Lo que ocurre, es que al poner en relacin ambos
actantas.
el otro objetivado, y
3.
de Unin de Canhio
370
Sujeto de objeto
Sujeto Aqente 2
de unin de Cambio
de la siguiente manera:
cs~Ao,, +
ATFUBUCQN RECPROCA
371
doblemente transitivo que podemos caracterizar como de
2??
Pero al presentarse la figura del 20X por parte de
s,.~ s, A 01 V (Si y Ci
4S2)
373
subsumida en una fase ms amplia de Influjo, donde 5,
3.74
Adems, se enf renta a si mismo con un imaginario
3.75
hombre infantil, pero infantil en el peor de los
276
que vivir de un modo mucho ms modesto que ahora.
triunfar:
SENTIMIENTO RAZON
NO RAZON NO SENTIMIENTO
377
As, si en la forma que vimos al comienzo del
anlisis, Qu hombre podra llegar a ser, si quisieras,
378
9,4. La Prohibicin: DeberNo Hacen.
valorada en si mismat
379
fondo corresponde a tu manera de ser, esa manera de ser
de la manera ms estricta
<prescripcin .. <prohibicin)
<permisin) <autorizacin)
220
Pero si, en cambio, queda un ltimo resquicio o
detalle?
281
9.5. Sujeto Agemte y AmtiSujeto.
:ncreible.
282
como as indica el mismo encabezamiento de la carta:
Queridisima Felice. Adems, ms adelante, la cart
contina as:
282
directa del ,Hacer <escribir) de S~, Sujeto Agente de un
284
escribe, es, al mismo tiempo que un Sujeto ms o menos
literatura.
esquemticamente como:
sio s2 Ao
s,vo
Sujeto Agente AntiSujeto
385
Vemos que cuando el P.N. de base es el de la
Sujeto.
386
9.6. La Impot.mcia: quererHacen + No poderE.c.r/.
superarlo.
327
Querer,, aparece no actualizado mediante la negacin de
postal.
222
directa a pensar o a reflexionar, se rompe dando paso a
en la respuesta <Interpretar>
369
9,6.1. sujeto Agente Virtual no actualizado.
lo que yo quiero.
o persuadir de rechazar,.
3g0
Pero ms adelante, vemos que no es slo la
yo quiero.
291
punto por punto sobre la cuestin, slo lo has
hecho globalmente, quin sabe lo que se te ha podido
DeberNo Hacer.
392
slo exijo de ti valor, o, mejor dicho, no quiero
NO
293
9~7. HacerSaber, y /EacerCreer/.
CIERTO IMPROBABLE
294
una fase ms amplia de Influjo, como cierta la
295
no contestas, y es lo ms importante. Un marido bueno
y carioso? En mi ltima carta me he calificado con
Comunicacin
Reflexiva
296
Es decir, trata de constituirse en un Sujeto
Agente virtual de Poder, y de esta manera, ejercer el
interpretativo de S
2 circunstancial, y que slo
39.7
cuanto que trata de disuadir a Felice de un deber no
SI.
Greimas seala
398
elstica que, en el momento de tensin extrema,
como un Yootro.
51 miStan.
399
9.8. La Resistemeis Activa.
400
de Felice que no est basada en la Verdad,, en el
modalizado como:
Sujeto rechazante:
No QuererHacer, + ,DeberHacer,
401
.
Y este rol de Sujeto Rechazante caracterizado
al amar,.
402
vemos cmo esta secuencia de la carta sigue
que S
2 ,Debe-No Querer,.
403
Abandono,, 5~ cesar en la transmisin de un Objeto,
ha propuesto.
404
10. LX muza.
Fel ice.
405
escritura, la que hace posible la existencia del otro
principal, el de la Mismidad.
de deseo O amor:
s1 Ao, s~ Ao,
Siendo O, Literatura
y O7~ Amor
406
Lo que ahora dices acerca de mi trabajo literario
407
acabamos de sealar, como en un Hacer valorativo,
frente a
de Felice:
(Subr. mio)
408
10.1. Las Modalidades Virtu.lizamte..
modalidades Virtualizantes:
-/Oeber-Hacer/ y
-,Querer-Hacer/
409
A) O bien: Deber-Hacer, + !4o Querer-Hacer,:
RESISTENCIA PASIVA
Abulia,.
un contrato propuest
410
.
el rechazo (en caso de incompatibilidad) del contrato,
procediendo la aceptacin o el rechazo (asercin o
decisin.
No QuererHacer No QuererHacer,
42.1
persuasivo de S~ sobre 37, para que ste acepte a la
Literatura,. Es decir, an presuponiendo su No
/DeberHacer/~ QuererHacer/
412
:
PODER- HACER PODER- NO HACER
<libertad) (independencia)
<obediencia) <impotencia)
siempre.
413
demostrarle su amor: NO te dars cuenta de cmo te
414
que decir, queridisima Felice, a una vida conyugal en la
415
esta argumentacin en todas las facetas de una vida en
su No PoderHacer,.
Hacercreer,.
literatura.
416
que 5, se transforma a sus mismos ojos cuando trata de
mediomuerto.
supuesto si S
1 se responde a si mismo: Quizs, quizs
sea posible.
417
en reuniones, mientras que yo slo a costa de los
mayores esfuerzos, casi con dolor, seria capaz de
418
siempre, dentro del discurso disuasivo de Kafka,
419
Ser y un DeberNo ser,, es decir, una relacin que
<posible) <evitable)
<inevitable) (imposible)
DEBER-SER NO SER
<indispensable) <irrealizable>
<realizable> <fortuito)
420
admitira las apariencias ms irracionales y
partena ires.
421
que, por las ms intimas razones, se ha encontrado ya
de l en dichas fronteras.
Hacer,: PoderHacer,.
422
La anticipacin de la No Creencia de 57 hace,
pues, que este S
2 o Destinatario aparezca como Sujeto
423
por cuanto el aspecto puramente informativo del discurso
10.4. El TuElla.
deseo.
424
fuerza necesaria para establecer el equilibrio
ocurrir entonces?
425
mencionado no s qu penalidades que en otros tiempos
se basa en HacerCreer,.
426
discurso de S
1, -aunque tenemos pruebas de que tal
una pareja.
427
As lo confirma el prrafo final de la carta,
428
el primero, y de un modo lo que se dice desenfrenado,
absolutamente exacta.
429
huye de las manifestaciones afectivas ms habituales
s~ A O (siendo 0= disforia,>
430
Pero al mismo tiempo que se da un estado de
necesidad, de 3, respecto de S
2, este sujeto ~2 sigue
431
el sentido mac sea. solamente escribir una breve carta
le hagas justicia.
pedir su mano.
supuestamente, suscita.
432
capacidad de realizar una peticin de mano, derecho
relice.
433
Lo curioso, es que esta clara arbitrariedad que S~
porfa...
434
todo el discurso epistolar de Kafka con Pelice: el
HacerHacer,.
fase de Capacidad.
nc
435
NO? It 5
3. IBID. P 244.
4. IBID. P 245.
5. IBID. P 248.
6. IBID. P 249.
7. IBID. P 248.
8. IBID. P 133.
426
1 Partimos de la consideracin de estas cartas,
ellos mismos.
sobre el mismo.
437
el sismo carcter de la escritura que las cartas
conllevan, exige que este Yo autntico o lrico, se
ambos.
direccional de la informacin.
438
3 La relacin epistolar se basa por tanto en una
relacin polmica y. al mismo tiempo, contractual.
relacin dialgica.
439
debate no en una disensin inzanentista de la
440
pregunta, orden o ruego, produciendo consecuentemente
definitivamente resuelta.
441
de enunciacin histrica por estar existencialmente
pas tonal.
442
epistolar o dialgico y un sujeto pasional. El primero
443
negativa de felice a continuar la relacin.
444
al t su inconsciencia o su falta de conocimiento en
445
8 En cuanto al anlisis que desarrollamos sobre
446
narracin ulterior. En lo que respecta a la categoria
447
La focalizacin sobre el yo narrante y yo
442
de la carta como texto remite siempre a la firma del
449
espaciales constituyen lo que llamamos efectos de
ahora.
450
13 En el tercer captulo hemos tratado de hacer
Felice mantuvieron.
la relacin.
451
En cuanto anlisis inmanente, hemos tratado de
452
virtud del juego de relaciones que mantienen entre
ellos. Por ello, slo consideramos pertinentes los
453
nivel de sumerficie, que englobar dos componentes que
regulan la organizacin de los elementos reconocidos
narrativo:
MitenteSujeto Agente.
Sujeto AgenteEstados.
Estado.
454
Comnonente Descrimtivo, que regula en un texto el
455
Mm
Betrachtung (Contemplacin)
456
octNov1912: Escribe la mayor parte de la novela Der
creacin literaria.
(La Metamorfosis).
Contemplacin.
457
Enero1913, Se interrumpe el periodo de gran produccin
queja.
458
19III1913: -Voy a Berlin nicamente para decirte y
realmente.
el Askanischer Hof.
pOSflZtC(...>
familia.
459
lSVI1913: Desesperacin ante el silencio de Felice:
sino perseguirte.
ella.
460
su huida. Viajar a Viena,
suiza.
l5IX1913
a
30X1913: -Se rompe la correspondencia KafkaFelice.
461
su historia con la chica suiza. Segunda
peticin de mano.
firme. No le escribe.
en Berlin.
Bloch.
462
con autnticas cadenas, y hubieran puesto
sido peor.
ambas mujeres.
Kalda.
463
Amrica.
compromiso.
quejas. Agresividad.
Declara que es su trabajo lo que se
Felice.
464
Dic. 1914: Escribe el capitulo En la catedral de
Bodenbach.
-Imposibilidad de la relacin: Mi
afirmacin result correcta y fue
hasta 11111915.
465
Correspondencia y estado de nimo
influenciado desde el encuentro de
mismo.
Reproche a Felice por haber expresado
para la relacin.
encontrarse.
466
correspondencia. Hasta Marzo, slo
profundidad femenina.
Reconciliacin.
convivencia. La correspondencia se
467
llIX1916 Empieza la tarea de Kafka de querer
desaburguesarla.
subordinacin y obediencia.
egosmo.
Acaba este nuevo periodo de
florecimiento de la relacin
literario de Kafka en la
Alchimistengasse, en casa de su
468
galera, Chacales y Arabes
carbn.
guerra.
compromiso.
discusin.
con ella.
469
9/lOVIII 1917 Primer vmito de mangre.
tuberculosis.
su hermana Ottla.
de los combatientes
Acusa a la tuberculosis de la
abandonar.
470
l6X19 17: Ultima carta que se conserva
escrita a Felice.
471
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