Arrival (2016), regie Denis

Villeneuve
By Cosmin Tita -
14 Nov, 2016
0
191

Share on Facebook

Tweet on Twitter
Cronica film

Arrival: ce-ar fi dac?

Arrival (2016) este un film science-fiction. Dei conceptul de science-fiction

este asociat, din cauza foamei de bani a Hollywoodului, cu filmul de consum,
realizat pentru mase, doar pentru divertisment, n care nu conteaz ce se
ntmpl, att timp ct lucrurile explodeaz, extratere trii sunt mcelri i i
omenirea are un happy end, mai exist scenariti i regizori care vor s treac
de acest prag al superficialitii i s ncerce s rspund unor ntrebri
ipotetice. Alex Garland (Ex Machina, 2015), Spike Jonze (Her, 2013), Charlie
Brooker (cu serialul Black Mirror, 2011 ) sau, cel mai recent, Denis Villeneuve
(cu al su Arrival) sunt doar civa dintre creatorii originali care-i doresc s
exploreze genul science fiction n toat frumuseea sa.

Filmul regizorului canadian, Arrival, are o premis arhicunoscut, povestea

filmului putnd fi rezumat la doar cteva cuvinte: extratere trii sosesc pe
Pmnt i omenirea caut o cale de comunicare. Cum filmul nu e deloc timid n
a ne arta, n poster i n trailere, grandoarea navelor extraterestre i implicarea
armatei, nu dureaz mult pn te ntrebi cnd va ncepe carnajul. Dar,
mulumit povetii lui Ted Chiang (Story of Your Life), scenariului lui Eric
Heisserer i regiei lui Denis Villeneuve, filmul nu are cum s nu impresioneze.
Iar aici este punctul n care exceleaz filmul: nu vrea s
surprind spectaculosul, ci emoia.

Personajele filmului (Amy Adams ca Louise Banks i Jeremy Renner ca Ian

Donnelly, n rolurile principale) nu sunt doar simple unelte, folosite spre a
mpinge povestea spre un inevitabil conflict, ci preiau ntregul conflict al filmului
pe umerii lor. Nu se poate spune c se creeaz o chimie aparte ntre personaje
i spectator, dar personajele transmit emoie (printr-o curiozitate aproape
pueril i o puternic dorin de a-i nelege interlocutorul fie prin
comunicare, fie prin empatie cu riscul de a se pune ntr-un mare pericol) i
sunt convingtoare tocmai prin faptul c filmul se folose te de aceast
sinecdoc pentru a reprezenta un conflict global doar prin intermediul ctorva
personaje. Dei filmul are un nceput uor clieic, cu un monolog i imagini ce
redau, inutil, la prima vedere, viaa lui Louise, totul are un motiv i capt sens
pe parcursul filmului.

Tot la nivel de scenariu, pot fi ludate imprevizibilitatea i originalitatea

povetii. Cu 12 nave extraterestre ce par amenintoare (o nav are cteva sute
de metri nlime), mprtiate pe ntreaga planet, oamenii pot fi grupa i dup
dou moduri de gndire: de o parte sunt cei care- i doresc s stabileasc un
mod de comunicare cu aceste fiine, de cealalt parte sunt cei care se simt
ameninai i se pregtesc de rzboi. Filmul creeaz, astfel, tensiune i suspans,
pentru c, odat cu scurgerea timpului, presiunea unui conflict armat devine tot
mai mare. Dar aceast tensiune mai are o surs: filmul reu ete s te fac s te
ntrebi cum ar fi dac s-ar ntmpla un astfel de eveniment i te transpune n
poveste, obligndu-te, parc, s trieti alturi de personaje. Despre
originalitate ar fi multe de spus, de la aspectul extratere trilor i modul lor de
comunicare, la scopul lor aici i rezolvarea conflictului, ns nu fr riscul de a
dezvlui vreun detaliu ce ar strica experiena vizionrii.

Meritul regizorului Denis Villeneuve este c poate prelua o idee ce pare a fi a

unui film american (prin asta nelegndu-se, n acest context, o idee care s
prind la publicul larg, precum o invazie extraterestr, un conflict ntre for ele
legii i cartelurile criminalilor, dispariia unui copil i cutarea sa) i o poate
adapta pentru a mulumi i cinefilii pretenioi. Regizorul, ca n Prisoners (2013)
sau Sicario (2015), i construiete secvenele cu mult atenie, n cadre lungi,
adesea cu puine micri de camer, fr elemente care s distrag aten ia i
fr a plictisi spectatorul, pentru c-i creeaz o a teptare, o tensiune. Iar aici
exceleaz Villeneuve, pentru c, fr a ncerca s eviden ieze spectaculosul,
prin cadrele sale lungi, prin micrile lente, prin tensiunea dat de imprevizibilul
clipei ce va urma, filmele sale capt o atmosfer aparte.
 Dar nu-i putem luda filmele fr a-l meniona pe Jhann Jhannsson (cu
care regizorul a colaborat i la Prisoners i Sicario), compozitorul. Dei muzica
interacioneaz mai mult cu partea subcontient a spectatorului, sugernd
emoii, n Arrival devine un leitmotiv. Muzica lui Jhannsson d putere
secvenelor i ajut la crearea atmosferei filmului. La fel ca-n Sicario, coloana
sonor este identic n momente-cheie din film i emo ia pe care o transmite nu
poate fi descris n cuvinte, dei pare c te bntuie, c strbate con tientul i
ajunge la emoii refulate ale subcontientului.

Arrival este, cu siguran, unul dintre cele mai bune filme SF, cu o poveste
imprevizibil, care nu urmrete spectaculosul, ci ncearc s rspund la o
ntrebare ipotetic, fiind, n acelai timp, un studiu asupra umanit ii i a
modului de gestionare a unei situaii de criz. Prin scenariul ce ncearc s evite
clieele, regia ce transpune cu miestrie ideea, pentru un maximum de impact
audiovizual i coloana sonor puternic, filmul capt o atmosfer
strpungtoare i tensionat. i acum, c regizorul i-a fcut debutul n filmul
SF, sequelul filmului Blade Runner (Blade Runner 2049) nu are cum s nu
strneasc interesul.

Nota mea: 9.5