ANLISIS 7 SINFONA, OP. 92, 2 MOV.

ALLEGRETTO

Sinfona N 7 Op. 92, compuesta por Ludwig van Beethoven, en 1811, y dedicada por
el propio Beethoven al conde Moritz von Fries. En este trabajo nos centramos
analticamente, en concreto, con su segundo Movimiento, Allegretto. Una de las obras
ms importantes para todo el repertorio orquestal.

El Allegretto, de esta sinfona N 7, en La m, es un segundo movimiento, por lo que, su

forma caracterstica es la de lied, en este caso, nos encontramos con un Lied
Desarrollado o Ampliado, cuya caracterstica principal es sencillez en la meloda y
constancia en el ritmo, como apreciaremos en este anlisis, se repite el mismo ritmo en
todas las frases y partes del movimiento. Este Lied Desarrollado, con estructura
tripartita, lo podemos estructurar en: A-B-A-B-A, sin CODA.

Estas partes del movimiento, abarcan los siguientes compases:

A: C. 1 C.101 / B: C. 102 C. 149 / A: C. 150 C. 224 / B: C. 225 C. 242 /

A: C. 243 C.255.

El Motivo principal est compuesto, por dos clulas, y abarca dos compases cada una de
duracin de compas, la primera clula est formada por la figuracin negra y dos
corcheas, mientras que la clula segunda, la figuracin es de dos negras. Por lo que el
motivo principal de este movimiento es el siguiente:

El Tema o Parte A, la podemos estructurar a su vez, en 4 partes. Del comps primero al

tercero lo podemos considerar como una breve Presentacin Introduccin, en el cual
los instrumentos de viento, realizan un acorde de Tnica (La m) durante un acorde
prolongado de tres compases de duracin. A partir de este tercer comps comenzara la
primera parte o primera frase de A, subdividida en tres semifrases con estructura
matemtica de 8 compases, con una primera semifrase la cual lo cierra conclusivamente,
y con una segunda semifrase con cierre conclusivo, la cul se repite en la tercera
semifrase, la cul tambin podemos llamarla, repeticin de la segunda semifrase.

Esta parte la cual abarca del comps 3 al comps 26, presenta un ostinato rtmico, con el
motivo principal, el cual se repite o varia a lo largo de todo el movimiento, interpretado
en esta ocasin por violas, violonchelos y bajos, con una textura homofnica, y con
cierre conclusivo de cadencia perfecta en el comps 26, y produciendo un silencio
estructural, en este comps.

A partir del comps 27, vemos que se produce un cambio de textura, en cuanto al ritmo,
la textura ya no es homofnica. Violin 2, Bajo y Cello 2, siguen realizando el ostinato
rtmico presentado anteriormente, pero la viola y el Cello 1, presentan un nuevo motivo
o tema nuevo, en el que predominan las apoyaturas de corchea, y los grados conjuntos,
la meloda suele realizarse por intervalos de segunda descendente. Otro aspecto
caracterstico de esta parte, es las disonancias de sptimas producidas en los Acorde de
Sptima de Dominante, con respecto a las dems voces.

Comps 51, lo podemos considerar como la tercera parte frase de A, en el cul, a

partir de este comps, el ostinato rtmico incorpora al violn 1, y en la cul podemos
apreciar nuevos motivos rtmicos, como por ejemplo, silencio de corchea y 3 corcheas,
realizados por las voces de la Viola y Cello 1, los cuales perdurarn hasta el final de A.
Tambin en esta parte vemos que los vientos empiezan a aparecer en el movimiento,
precediendo al gran ostinato rtmico que realizarn despus todos los vientos. A partir
del comps 67 la voz del Fagot, el cul realiza armonas ms complejas, creando sextas
aumentadas y provocando disonancias con las dems voces.

La Cuarta Parte y Parte Final, que abarca del comps 75 al comps 101, comienza con
un gran ostinato rtmico por parte de todos los vientos, los cules realizan el motivo
principal, mientras que la cuerda ahora realiza el acompaamiento, en esta parte,
podemos apreciar como un cambio de papeles en el funcionamiento del motivo. A partir
de aqu, la orquesta ya est toda al completo tocando, hasta que finalice el movimiento.
La Parte A, concluye con una cadencia perfecta a La M, y produciendo un cambio de
Modo a La M, el cul sirve de precedente a Tema B.

Tema B, tema de contraste con respecto al Tema A, pero con aspectos semejantes a la
Parte A, esto lo podemos apreciar en la clula principal, la cul queda reducida a solo la
primera clula del motivo (negra, dos corcheas), interpretada por Cellos y Bajos, y
realizando nota pedal de tnica en La M. La Meloda interpretada por los vientos es una
continuacin de lo que antes hemos escuchado en el comps 27, pero aspecto
caracterstico, de este tema, es el uso de retardos, e intervalos por segunda descendentes
y grados conjuntos.

Este tema B, lo podemos a su vez, subdividir en 3 partes: Primera Parte, anteriormente

analizada, una segunda parte, a partir del comps 116, en la cul el Tema B, modula a su
dominante, a Mi M, diatnicamente. En esta parte al igual que en la primera de este
tema, el motivo principal sigue presente, y vuelve a realizar nota pedal de tnica, en este
caso, de Mi M, interpretada por el Bajo y los Cellos. En este punto del movimiento,
encontramos otro aspecto caracterstico de esta parte, y de la obra, se trata de entradas
cannicas, realizadas por vientos, en concreto, realizadas por clarinete y trompeta.

En el comps 127 encontramos una nueva modulacin, o proceso modulante a Do M el

cul volver a La m, para realizar un proceso de enlace o puente con A, en el cul
podemos volver a apreciar esas entradas cannicas, esta vez realizadas por la cuerda, y
cerrando la frase suspensivamente, realizando en el comps 149, una semicadencia a la
Dominante, en el tono ya de A La m.
A partir del comps 149, A, vuelve a aparecer ese ostinato rtmico caracterstico de este
movimiento, y el cul presenta el motivo principal pero ornamentado, interpretado por
las cuerdas, principalmente por violn 2, cellos y bajo. Esta tercera parte o A, se
caracteriza por presentar un Episodio Fugado, en el cual la respuesta es tonal (no realiza
los mismos intervalos la respuesta que el sujeto), esta fuga la realizan las cuerdas, las
cuales, se van intercambiando a lo largo de este episodio, en La m y tiene una duracin
de aproximadamente 30 compases, comps 183 al comps 214, en este ltimo comps,
214, tiene lugar un Tutti de toda la orquesta, realizando el paso a un ostinato rtmico de
semicorcheas, realizado por los vientos, y acompaado por el motivo principal, a travs
de la cuerda, como vemos, el motivo principal, es un elemento que procede del tema
anterior. Este tutti da paso al Tema B, el cul al igual que en los compases 101-102,
modula cromticamente a La M, volviendo a cambiar de Modo y con un final
conclusivo de Cadencia Perfecta. La cadencia utiliza el motivo principal, en Cellos y
Bajo, como en el paso anterior, de A-B.

Aspecto caracterstico de B, es que elimina las entradas cannicas, las cuales se

presentaban anteriormente en B, pero el motivo principal realizado por nota pedal de
tnica y el uso de retardos en los vientos, sigue presente, produciendo disonancias, y
contraste con el tema A. Como podemos apreciar es muy semejante al Tema B, con la
diferencia de que en esta parte, las imitaciones cannicas se suprimen.

A partir del comps 243, vemos que se produce un pequeo proceso cadencial y
modulante el cual finaliza en La m, comps 248, donde vuelve a entrar A, la cual ocupa
hasta el final del movimiento, y aspecto a destacar y que puede diferenciarla de A,
anterior, es que en esta parte se producen, entradas cannicas de los vientos con el
motivo principal ornamentado, primero por los vientos, y despus intercambiado entre
vientos y cuerdas.

Finalmente apreciamos un decrescendo del movimiento, en los ltimos compases, el

cul, contrasta con los tres acordes finales de Tnica en La m en ff y que dan un carcter
conclusivo al movimiento con Cadencia Perfecta en La m, y que curiosamente son los
mismos acordes con los que empieza el movimiento, aspecto a destacar.

Como conclusin decir que es una de las obras ms importantes en el repertorio

orquestal, que el motivo principal esta presente en todo momentos, hay gran sencillez en
su meloda pero tambin hay una gran profundidad de msica, las armonas no son muy
complejas, y predomina el intercambio y la incorporacin de la meloda principal, en los
instrumentos de la orquesta.