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Las Vanguardias Artsticas y la influencia del Psicoanlisis 1

LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS Y LA INFLUENCIA DEL PSICOANLISIS

Dr. Adolfo Vsquez Rocca

Universidad Complutense de Madrid


Las Vanguardias Artsticas y la influencia del Psicoanlisis 2

LA INFLUENCIA DE MARX, FREUD Y LACAN EN LAS PRIMERAS


VANGUARDIAS ARTISTICAS

CONCEPTO DE VANGUARDIA

El trmino Vanguardia se utiliza para englobar a todos los


estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo
XX, es de origen medieval y literalmente implica la idea de
lucha, de combate, de un grupo organizado y pequeo dentro de un
grupo mayoritario, que avanzan, que se sitan por delante. La
vanguardia artstica se manifest, como accin de grupo reducido,
que se enfrentaba a situaciones ms o menos establecidas y
aceptadas por la mayora. Fueron, movimientos agresivos y
provocadores y que se anticipaban al futuro. Pero el vanguardismo
no fue una tendencia unitaria sino que estuvo formado por una
gran cantidad de movimientos, cada uno de ellos, con
caractersticas y tcnicas propias.

DESARROLLO Causas

Para entender las razones por las que las vanguardias artsticas
se desarrollaron, es necesario echar la vista atrs, al siglo
XIX. Fue fundamental la publicacin del Manifiesto Comunista de
1848, a partir del cual surgieron los distintos manifiestos
artsticos, que a modo de declaracin pblica recogan los
propsitos de actuacin de cada vanguardia.. Hay que destacar
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tres acontecimientos polticos, la constitucin de la segunda y


la tercera Repblica Francesa (1848 y 1871) y la Primera Guerra
Mundial (1914), provocan una reaccin intelectual en contra de la
sociedad de la poca. A esto hay que aadir el cansancio de las
distintas tendencias artsticas, especialmente el realismo y el
comienzo de los llamados Salones de Pars. Y sobre todo los
cambios y aportaciones de la Segunda Revolucin Industrial, la
publicacin de la Teora de la Relatividad de Einstein y la
Interpretacin de los sueos de Freud, anunciaban a voces que
algo en el mundo estaba cambiando.

VANGUARDIAS.

1.- Impresionismo (1874), Neoimpresionismo (1884) y


Postimpresionismo (1910).

Aunque algunos historiadores dejan fuera de la clasificacin de


vanguardias al Impresionismo, hay que tener en cuenta que fue el
primer movimiento que se rebel contra los gustos de la poca y
va a ser fundamental en el desarrollo del arte posterior. El
precursor de este movimiento fue Eduard Manet, en sus cuadros se
puede apreciar el paso de la pintura tradicional a la
impresionista. Con el tiempo Manet recurre a pincelada directa,
con mucha carga, aunque nunca con tanta decisin como lo haran
los siguientes autores impresionistas, todos ellos influenciados
por el, (Degas, Renoir, Monet, Pizarro, Sisley y Cezanne). El
Impresionismo capta la realidad, el instante, la impresin. Es
una pintura de aire libre. La pincelada es rpida y directa.
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Interesa la luz a lo largo de todos los momentos del da. En una


exposicin en los salones del fotgrafo Nada, nace como tal
movimiento y en ella se encontraba una obra de Monet, llamada
Impresin del Sol Naciente, que burlonamente citada por un
crtico dio nombre al grupo. Acabada la poca del desarrollo del
Impresionismo, surge el Neoimpresionismo o puntillismo, llevado a
cabo fundamentalmente por Seurat y Signac. Aprenden la leccin
impresionista y la aplican de un modo ms cientfico, ms
controlado, mucho menos espontneo y fresco. La pincelada se hace
corta y fragmentada. La mezcla de los colores no se hace en la
paleta, ni en el lienzo sino en la retina del espectador.
Postimpresionismo.- Varios artistas partiendo del Impresionismo
derivan hacia una pintura personal. Las caractersticas se pueden
resumir en: Gaugain.- Realiza composiciones estticas,
renunciando a la perspectiva, el modelado y las sombras para ello
utiliza tonos fuertes en el color y en grandes planos, inters
por lo extico (Tahit), influir en los fauvistas. Cezanne.- Sin
renunciar al color recupera el dibujo. Utiliza ms de un punto de
vista y el primer plano. Se puede considerar el arranque del
cubismo Van Gogh.- Para expresar sus frecuentes depresiones y
angustias utiliza colores agresivos con grandes contrastes,
figuras y paisajes serpenteantes, su pincelada es sinuosa,
cursiva y espesa,- Abre las puertas al expresionismo. Toulouse-
Lautrec.- En su tcnica es fundamental el dibujo, el movimiento,
la carga irnica y la caricatura, refleja el ambiente de los
salones nocturnos: bailarinas, cantantes y prostitutas son sus
modelos. Fue el impulsor del cartel.

2.- FAUVISMO 1905 / 1907

El fauvismo nace en Francia. Su nombre procede del calificativo


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fauve, fiera en espaol, cuyas caractersticas son: Dan ms


importancia al color que al dibujo, por lo que se olvidan del
modelado, el claroscuro y la perspectiva. Los artistas fauves van
a trabajar con la teora del color interpretando que colores son
primarios, cuales son secundarios, y cuales complementarios. La
tcnica fauvista emplea toques rpidos y vigorosos, trazos toscos
y discontinuos, aunque se cree distorsin en las figuras. El
precursor de este movimiento fue Henri Matisse, pero tambin
podemos destacar a Derain, Dufi.

3.- CUBISMO 1907 / 1914.

El cubismo considerado como la primera vanguardia, tuvo como


centro neurlgico la ciudad de Pars, y como jefes y maestros del
movimiento figuraban los espaoles Pablo Picasso y Juan Gris y
los franceses Georges Braque y Fernand Lger. El movimiento se
inicia con el cuadro Las Seoritas de Avignon de Picasso. Sus
caractersticas son: Se sustituye la perspectiva tradicional,
por la perspectiva mltiple, la cual consista que aparecan al
mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversas del objeto: una
botella aparece en su corte vertical y su corte horizontal
Trata las formas de la naturaleza por medio de figuras
geomtricas, fragmentando lneas y superficies. No hay
sensacin de profundidad Se eliminan los colores sugerentes
tpicos del impresionismo o del fauvismo. Aparece la tcnica
del collage: se pegan o clavan en la tela objetos El cubismo
analtico o hrmtico (1909-1912) La pintura es casi monocroma
en gris y ocre. Los colores en este momento no interesaban, pues
lo importante eran los diferentes puntos de vista. Debido a esto
algunas obras parecen casi abstractas, la imagen era casi
ilegible, a no ser por algunos objetos como una pipa o letras de
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peridico El cubismo sinttico (1912-1914) El color es ms rico


que en la fase anterior Las obras son ms figurativas, El
cuadro se construye con elementos tradicionales (la pintura al
leo) y con nuevos (peridicos, naipes, partituras

4.- EXPRESIONISMO 1905 /1913.

El expresionismo surgi como reaccin al impresionismo, buscaban


la expresin de los sentimientos del ser humano y las emociones
del autor ms que la representacin de la realidad objetiva
(impresionistas). Revela el lado pesimista de la vida generado
por las circunstancias histricas del momento. Los colores
fuertes y puros Las formas son retorcidas y la composicin es
agresiva No importa ni la luz ni la perspectiva. El espacio
pictrico se trata con frontalidad y no hay jerarqua entre las
distintas partes de la tela. El Expresionismo se inicia con un
periodo preliminar representado por: Ensor (1860-1949).- Pinta
desfiles fantasmales de personajes enmascarados La mscara se
convierte en la expresin de lo amenazador y lo desconocido que
refleja la irona sobre la condicin humana. Edvard Munch (1863-
1944).- Transmite en sus obras la angustia y la soledad, al mismo
tiempo que los problemas psquicos. Siente predileccin por la
figura humana y las relaciones personales. En l la expresin
surge como resultado de su vida atormentada En el expresionismo
hubo dos grandes grupos: Die Brcke (El Puente), coetneo al
movimiento fauvista, la tcnica es similar, pero los temas ya no
son intranscendentes sino que plasman angustias interiores del
hombre y sus preocupaciones existenciales. Destacan Kirchner
intenta demostrar con su paleta estridente y sus trazos angulosos
los oscuros deseos que laten en el fondo de los seres humanos.
Mujer del busto desnudo con sombrero. Nolde conseguir pintar la
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desnudez de las almas humanas. Bailarinas de las velas. Der Blaue


Reiter (El Jinete Azul).-. Sus componentes evolucionarn
rpidamente a formas abstractas, como es el caso de Kandinsky. La
representacin del objeto en sus pinturas es secundaria, ya que
la belleza resida en la riqueza cromtica y en la simplificacin
formal. Chagall y Modigliani formaron parte del grupo
expresionista de la llamada Escuela de Pars. Chagall est
conectado con varias corrientes de arte moderno (cubismo y
fauvismo) El italiano Modigliani destaca por sus obras humanas
alargadas y nostlgicas que recuerdan al Greco.

5.- FUTURISMO 1909 / 1914

El Futurismo surge en Italia al mismo tiempo que el Cubismo


aparece en Francia. Gira en torno a la figura de Marinetti, que
public en 1909 el Manifiesto Futurista, y que no dudaba en
afirmar que un automvil rugiente, es ms bello que la Victoria
de Samotracia. El futurismo quiso romper con el arte del pasado,
y su caracterstica principal era el dinamismo y el movimiento,
transmitido a travs de composiciones de color y en la
multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpo. La accin la
representaban mediante la repeticin y la yuxtaposicin del
anverso y del reverso de la figura. El sonido puede ser
representado como una sucesin de ondas Entre sus representantes
destacan: Umberto Boccioni.-Cultiv el puntillismo en algunas
ocasiones, en otras emple la lnea curva, y ms tarde, las
rectas. En La ciudad se levanta su dinmica es curva, mientras
que Dinamismo de un ciclista se organizan en disparatadas rectas.
Giacomo Balla.- Trabaj fundamentalmente sobre los aspectos
pticos del movimiento. De la misma forma se interesa por
realizar un anlisis de los ritmos en ciertas aves, as como una
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serie sobre La velocidad del automvil.

6.- DADASMO 1915 / 1922.

El Dadasmo surge con la intencin de destruir todos los cdigos


y sistemas establecidos en el mundo del arte. Se presenta como
una ideologa total, como una forma de vivir y como un rechazo
absoluto de toda tradicin o esquema anterior. Est en contra de
la belleza eterna, contra las leyes de la lgica, y contra lo
universal. Los dadastas defienden el caos frente al orden, la
imperfeccin frente a la perfeccin. Se sirvieron tambin del
montaje de fragmentos y de objetos de desecho cotidiano. Entre
los representantes del dadasmo encontramos: Marcel Duchamp.- Su
principal aportacin es el ready-made, que consiste en sacar un
objeto de su contexto para situarlo en el mbito de lo artstico.
En 1913 concibi una obra a partir de una rueda de bicicleta
colocada sobre un taburete de cocina. En 1915 present un
urinario de loza puesto al revs y lo titul Fontaine.

7.- SURREALISMO 1924 /1939.

El Surrealismo como movimiento artstico nace en Francia, aunque


probablemente sus mejores manifestaciones procedan de artistas
espaoles. La primera fecha histrica del movimiento es en 1916,
ao en que Andr Bretn, precursor, lder y gran pensador del
movimiento, descubre las teoras de Freud, adems de conocer a
Apollinaire. En 1924 Andr Bretn escribe el primer manifiesto
surrealista. Segn l la postguerra exiga un arte nuevo, no para
representar la cruel realidad, sino el mundo de los sueos y
fantasas de cada uno. El surrealismo no pretendi ser slo una
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opcin artstica sino que quiso ser un movimiento que promoviera


la revolucin integral, buscan liberar al ser humano de sus
propias represiones y aqu es donde se relacionaran con la
teora del psicoanlisis de Freud. Pero tambin pretendieron que
el hombre se liberara de la represin que ejerca la sociedad
burguesa y su modelo de estado por medio de la influencia del
marxismo. Caractersticas: Interpretacin de la realidad desde
el sueo, lo onrico, el inconsciente, la magia y la
irracionalidad. Creacin de imgenes equivocas de manera que
una misma cosa puede ser interpretada de varias maneras. Da
importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la
destruccin y lo misterioso. El Frottage (dibujos compuestos
por el roce de superficies rugosas contra el papel o lienzo).
Tcnica del Cadver Exquisito o la pintura automtica (varios
artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un
texto sin ver el trabajo del anterior, logrando imgenes
interesantes e ilgicas). Inspiracin en el erotismo descubren
realidades onricas, y el sexo ser tratado de forma impdica.
Se interesaron por el arte de los pueblos primitivos, el arte de
los nios y de los dementes. Grattage.- (raspado en lengua
francesa) es una tcnica de la pintura surrealista en la que la
pintura se desprende de la tela mediante desgarrones (por lo
general una vez seca), creando una especial textura con efecto de
relieve o tercera dimensin. Fue empleada por Max Ernst y Joan
Mir, y ms tarde por el informalismo, especialmente por Antoni
Tpies Entre las imgenes de la pintura surrealista destacan:
formas abstractas, aislamiento de fragmentos anatmicos, mquinas
fantsticas, representacin de autmatas, realidades onricas,
escritura automtica1 (basada en la tcnica de Asociacin Libre

1 Automatismo psquico puro por el cual se propone expresar verbalmente o por escrito, o de cualquier otra manera, el
funcionamiento real del pensamiento. Dictado del pensamiento, en ausencia de cualquier otro ejercido por la razn, al
margen de toda preocupacin esttica o moral. A. Bretn
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que el Psicoanlisis empleaba para explorar el inconsciente).


Los principales representantes del surrealismo son: Dal.-en sus
cuadros aparecen visiones y sueos repletos de signos y cdigos
inexplicables. Afirmaba que sus cuadros eran fotografas de
sueos pintadas a mano, pertenece al grupo de los denominados
surrealistas ilusionistas. Los relojes blandos se convirtieron en
su marca caracterstica. En las caricaturas de los peridicos
estos relojes cuelgan sobre el pomo de la puerta de su hotel Rene
Magritte.- demostr en sus cuadros las diferencias entre el arte
y la realidad. Los objetos muertos poseen ojos, las imgenes
representadas en los espejos desaparecen, las calles nocturnas
estn cubiertas por un cielo resplandeciente. Lo mismo sucede con
el titulo de sus cuadros son surrealistas porque no tiene nada
que ver con el cuadro. Joan Mir.- Influido por el arte
folklrico cataln. No pint de una forma totalmente abstracta.
En cierta forma se parecen a los cuadros de Kandinsky.

8.- SUPREMATISMO 1915 / 1919.

Vanguardia de origen ruso que comienza con el manifiesto de


Malevitch. Con un lenguaje plstico nuevo, sin referencias
figurativas ni influencias artsticas previas. Evita cualquier
referencia de imitacin a la naturaleza recurriendo a mdulos
geomtricos de formas puras y perfectas de color austero, en
especial el uso del blanco y el negro con algn color poco
saturado. Al ser obras de pocos elementos, y adems geomtricos,
tendr mucha importancia la composicin y distribucin de stos
en las obras.
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9.- CONSTRUCTIVISMO 1913 / 1920

El Constructivismo fue un movimiento artstico y arquitectnico


que surgi en Rusia en 1914, destac despus de la Revolucin de
Octubre y responde a las premisas de la construccin del sistema
socialista. Los artistas rusos ayudaron a travs del arte a esta
revolucin, ya que estaban en contra del antiguo orden social y
del arte conservador. Su fundador es el escultor y pintor ruso
Vladimir Tatlin. El constructivismo destac por su carcter
utilitario y al servicio de la revolucin Los artistas buscaron
producir cosas tiles acordes con la nueva sociedad comunista.
Toma caractersticas de diferentes vanguardias como el Cubismo,
Futurismo, Suprematismo y Dadaismo. Con esta finalidad, artistas
como Tatlin, Malevich, Rodchenko, Kandinsky, promovieron una
esttica y una aproximacin al diseo que, entre otras cosas, se
asociaba a la produccin industrial y deca adis al ornamento
complaciente. Estos artistas se dedicaron a todos los mbitos
artsticos: diseo de carteles, de moda, tipografas, fotografa,
arquitectura interior, propaganda, ilustraciones. La obra se
comunica con el especio que la rodea o penetra. Estilo basado en
lneas puras y formas geomtricas y pesadas. Materiales simples:
madera, metal, yeso, alambre, plstico, cartn, vidrio,(elementos
modernos que simbolizan el progreso). Uso de los colores naranja,
rojo, azul, amarillo, negro y blanco. Rechaza el arte burgus. Se
evito el ornamento. De Tatlin hay que destacar el proyecto del
Monumento a la III Internacional de, que concibi un proyecto
para un monumento a la revolucin: una estructura de ingeniera
de acero y vidrio, a la vez escultura y arquitectura que
sobrepasar a la Torre Eifeel. Rodchenko. Se interes tanto por la
pintura, el diseo, la fotografa. Realiza obras en la que
predomina la superficie plana, la lnea y la mancha. Siempre con
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una fuerte influencia de la Revolucin Bolchevique Pero a causa


de la inestabilidad propia del tiempo que sigue a una revolucin,
se llevaron a cabo muy pocos proyectos a gran escala, por lo cual
el Constructivismo se limit al diseo de exposiciones, cermicas
y grafismos.

10.- CONCLUSION: LA INFLUENCIA DE MARX, FREUD Y LACAN

He querido hacer un recorrido por todas las vanguardias, aunque


ni son todas las que estn, ni estn todas las que son, para
comprender mejor la influencia de Marx, Freud y Lacan en estos
movimientos artsticos Marx no dej una exposicin sistemtica de
sus ideas sobre el arte, pero la posibilidad de plantear una
concepcin artstica desde el marxismo se encontrara segn
Adolfo Snchez Vzquez en los trabajos de juventud de Marx,
especialmente Los manuscritos econmicos filosficos. En est
obra, establece una relacin entre arte y trabajo al ser ambas
cosas donde el hombre se determina asimismo y transforma la
naturaleza. El arte representara para Marx un proceso de
humanizacin, un modo particular del hombre de relacionarse y
transformar la realidad. La influencia del marxismo ha sido
importante en las vanguardias a travs del Manifiesto Comunista,
y posteriormente tambin en el surrealismo, ya que Bretn lder
de dicho movimiento afirmaba que el Surrealismo deba caminar
junto a la revolucin marxista. En un viaje a Mxico conoci a
Trotsky, y redacto otra vez el Manifiesto con el ttulo de
Manifiesto por un arte revolucionario ya que entenda la
necesidad del artista de experimentar con nuevas formas e ideas.
Tambin influyeron las ideas marxistas en Chagall, kandisiky y
sobre todo en el constructivismo ruso. El estudio de Freud por
parte de Andr Bretn influy de forma decisiva en su formacin
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de la teora surrealista, ya que no fue el primero en percatarse


del poder misterioso de los sueos y la importancia que tuvieron
en el Surrealismo. Dal, estaba muy interesado en Freud, y en los
tres viajes que realiz a Viena intenta conseguir una entrevista
con l, cosa que no llego a ocurrir ya que siempre le ponan
excusas, parece ser que Freud no tena ningn inters en ver a
Dal (ya que no entenda el inters que tena por l el joven
pintor). Finalmente durante la estancia de Dal en Londres, en
julio de 1938, se lleg a realizar dicha entrevista. A raz de la
visita de Dal a Freud, este cambia de opinin sobre Dal ya que
dice: hasta ahora me inclinaba a pensar que los surrealistas,
que parecen haberme elegido como santo patrn, eran unos locos
absurdos. Pero el joven espaol con sus ojos cndidos y fanticos
y su innegable maestra tcnica me ha sugerido otra apreciacin.
Dal despus de la visita a Freud comenta que haban hablado poco
y que este saba muy poco de l, aunque si admiraba su pintura.
Posteriormente Dal hizo un dibujo de Freud realizado al carbn
Retrato de Freud, Dal cuenta que la cabeza de Freud le
recordaba a un caracol, dicho retrato Freud no lo lleg a ver
nunca, ya que no se lo quisieron ensear ya que Dal sin saberlo
dibujo la muerte de Freud. Muy diferente es la postura de Lacan,
fue muy activo en el mundo de los escritores, artistas e
intelectuales parisinos de la poca fue amigo de Andr Bretn,
Luis Buuel, Salvador Dal y Picasso. El psicoanlisis lacaniano
sin el surrealismo no habra llegado a ser lo que es, pero hasta
que punto y de qu surrealismo estbamos hablando?. Lacan
conservaba la amistad con Bretn aunque almorzaba con Bataille;
se citaba con Dal aunque era de la corte de Picasso. Al
contrario de Freud, fue Lacan el que solicito una visita a Dal,
que ya era un pintor consagrado y l un joven psiquiatra. Lo
mismo ocurre con Picasso ya que Lacan lo conoce a mediados de los
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aos 30 en Pars. El malagueo ya era toda una celebridad y el


francs iba camino de serlo y que tenan en comn una agitada
vida sentimental. Lacan lleg a convertirse en mdico personal de
Picasso y a raz de ah es cuando trata a una de las amantes
Dora, a instancias de Picasso. Para terminar voy hacer referencia
a un texto de Alan Wood poltico marxista y escritor, que en su
libro El marxismo y el arte dice.: Aunque para la mayora de las
personas no es evidente la importancia que tiene el arte, si lo
es cuando intentamos imaginar el mundo sin arte; es decir, un
mundo sin color, sin msica, sin fantasa o imaginacin. Un mundo
as sera completamente insoportable porque sera un mundo
inhumano. Las condiciones en las que vivimos y trabajamos ya son
bastante insoportables. Millones de personas encuentran consuelo
en la msica, el baile, la literatura, y se implica
emocionalmente en el cine, con las estrellas cinematogrficas y
las series de televisin. Todas estas cosas son una expresin del
arte, otra cosa distinta es que sea bueno o malo. El arte pone un
elemento de color a un mundo incoloro. Lleva un rayo de esperanza
a las vidas sin sentido. El arte en todas sus formas nos hace
abrir los ojos, aunque sea slo por un momento fugaz, ante
nuestra montona existencia cotidiana, nos hace sentir que hay
algo ms en la vida, que podemos ser mejores de lo que somos, que
las relaciones entre las personas pueden ser humanas, que el
mundo puede ser un lugar mejor. El arte es el sueo colectivo de
la humanidad, la expresin del sentimiento arraigado de que
nuestras vidas no deberan ser as y que deberamos luchar por
algo diferente.

Dr. Adolfo Vsquez Rocca


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Doctor en Filosofa por la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso;


Postgrado Universidad Complutense de Madrid, mencin Filosofa
Contempornea y Esttica. Profesor de Postgrado del Instituto de
Filosofa de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso; Profesor
de la Escuela de Psicologa y de la Facultad de Arquitectura UNAB.
Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundacin tica
Mundial'. Director de Revista Observaciones Filosficas. Profesor
visitante en la Maestra en Filosofa de la Benemrita Universidad
Autnoma de Puebla. Profesor Asociado al Grupo Theoria Proyecto
europeo de Investigaciones de Postgrado UCM. Eastern Mediterranean
University - Academia.edu. Acadmico Investigador de la Vicerrectora de
Investigacin y Postgrado, Universidad Andrs Bello. Investigador
Asociado y Profesor adjunto de la Escuela Matrztica de Santiago
dirigida por el Dr. Humberto Maturana. Consultor Experto del Consejo
Nacional de Innovacin para la Competitividad (CNIC) Ha publicado entre
otros el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada csmica y polticas de
climatizacin, Coleccin Novatores, N 28, Editorial de la Institucin
Alfons el Magnnim (IAM), Valencia, Espaa, 2008. Profesor de Postgrado,
Magister en Biologa-Cultural, Escuela Matrztica de Santiago y
Universidad Mayor 2013 2014.