La mtrica es el conjunto de regularidades formales y sistemticas que caracterizan

la poesa versificada y la prosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes

fundamentales: el verso, la estrofa y el poema.1

La poesa (del griego 'accin, creacin; adopcin; fabricacin; composicin,

poesa; poema' < 'hacer, fabricar; engendrar, dar a luz; obtener; causar; crear') es
un gnero literario considerado como una manifestacin de la belleza o
del sentimiento esttico por medio de la palabra, en verso o en prosa.1 Los griegos
entendan que podra haber tres tipos de poesa, la lrica o cancin cantada con
acompaamiento de lira o arpa de mano, que es el significado que luego se generaliz
para la palabra, incluso sin msica; la dramtica o teatral y la pica o narrativa. Por eso
se suele entender generalmente hoy como poesa la poesa lrica. Tambin es
encuadrable como una modalidad textual (esto es, como un tipo de texto).2 Es
frecuente, en la actualidad, utilizar el trmino poesa como sinnimo de poesa lrica
o de lrica, aunque, desde un punto de vista histrico y cultural, esta es un subgnero o
subtipo de la poesa.

La prosa rtmica es una imitacin de la llamada prosa mtrica practicada en la literatura

escrita en griego y latn, realizada sobre todo por la literatura de las lenguas romnicas en
el Prerrenacimiento y Renacimiento.
Esta imitacin se haca mediante el acento, que recaa en las slabas largas de la prosa
mtrica, en las ltimas seis slabas del periodo. Este llamado cursus poda ser, entre
otros, de cuatro tipos:

El cursus planus se acentuaba en la 2. y en la 5. slabas (contando desde el

final).

El cursus dispondaicus tena acentos en la 2. y 6. slabas.

El cursus velox contaba como tnicas la 2. y 7. slabas.

El cursus tardus acentuaba en la 3. y 6. slabas, contando desde el final.

Esta tcnica deriva de la prosa mtrica en latn y, aunque ya fuese de uso corriente, fue
explicada en el siglo XII por Alberto Morra, quien vendra a ser el Papa Gregorio VIII, en
una obra titulada Forma dictandi quam Rome notarios instituit magister Albertus qui et
Gregorius VIII, papa.
Practicaron esta prosa en Espaa, sobre todo, escritores religiosos, como fray Antonio de
Guevara, o ascticos, como fray Luis de Granada o fray Luis de Len.
Se le llama verso a una de las unidades en que puede dividirse un poema, superior
generalmente al pie e inferior a la estrofa. En la literatura en lenguas romances, los
testimonios en verso preceden a los testimonios en prosa. Aunque ambas formas de
expresin manifiestan histricamente una tendencia innegable a la especializacin (el
verso para la lrica, la prosa para la narrativa,y los textos argumentativos y expositivos),
no faltan ejemplos tanto de verso no lrico (pico, narrativo en general, dramtico o
expositivo, como en la poesa didctica grecolatina) como de prosa lrica. Es una forma
especial de expresarse, es un conjunto de palabras sujetas a medida, ritmo y cadencia.
En mtrica, se llama estrofa a un grupo de versos seguidos de un punto aparte, de un
punto seguido o un punto y coma o tambin como versos las palabras o renglones, unidos
por una serie de criterios fijos de extensin, rima y ritmo. Las estrofas se clasifican segn
el nmero de versos que contienen. Un poema est compuesto por estrofas (los
"prrafos" del poema), y las estrofas estn compuestas por versos (las lneas o
renglones).

Poema (del italiano poma, y este del griego ) es una obra de poesa,
tradicionalmente de cierta extensin.1 Lo habitual es que se componga en verso, est o no
sujeto a los recursos poticos clsicos de la mtrica, el ritmo y la rima; aunque tambin
hay poemas en prosa (prosa potica, poema en prosa). Un poema largo puede dividirse
en "cantos", y uno breve en estrofas. Un conjunto de poemas es un poemario (libro de
poemas o recopilacin de poemas). Es muy habitual hacer antologas de
poemas2 y competencias de poemas (juegos florales).
Joachim du Bellay, en Dfense et illustration de la langue franaise ("Defensa e ilustracin
de la lengua francesa", 1549), define al poema como una ouvrage en vers d'une assez
grande tendue ("obra en verso de una extensin bastante grande").
El poema sinfnico es una composicin musical para orquesta, de forma libre y desarrollo
sugerido por una idea potica u obra literaria.3
Rima Consonante: Es cuando todas las letras de la ltima slaba coinciden. Por ejemplo,
existe rima consonante en la primera estrofa del poema de Miguel Hernndez, Las
abarcas desiertas:
Cada cinco de enero, cada enero pona mi calzado cabrero a la ventana fra
Rima Asonante: Es cuando la rima se produce tambin en la ltima slaba, pero solo
riman las vocales. Por ejemplo, hay rima asonante en este poema de Gustavo Adolfo
Bcquer:
De dnde vengo? El ms horrible y spero de los senderos busca; las huellas de
unos pies ensangrentados sobre la roca dura, los despojos de un alma hecha jirones en
las zarzas agudas, te dirn el camino que conduce a mi cuna. Adnde voy? El ms
sombro y triste de los pramos cruza, valle de eternas nieves y de eternas melanclicas
brumas. En donde est una piedra solitaria sin inscripcin alguna, donde habite el olvido,
all estar mi tumba.
Mtricas occidentales

Retrato de Dante Alighieri, creador de la estrofa denominada tercetos encadenados,

por Sandro Botticelli.
En la mtrica espaola, el verso est formado por un nmero fijo de slabas y una
determinada distribucin de acentos, con rima optativa. Tambin se han ensayado otras
mtricas en espaol, como la cuantitativa.2 Es el caso de la mtrica grecolatina, que se
constitua a partir de la repeticin de determinadas secuencias de slabas largas y breves
(pies).
En el caso de la mtrica germnica y escandinava el verso se formaba por medio de la
repeticin del mismo fonema en tres palabras diferentes (aliteracin): la consonante de la
tercera slaba acentuada del verso deba coincidir casi siempre con la consonante de la
primera slaba tnica, frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada y
excepcionalmente con la de la cuarta slaba acentuada.
En la mtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy sobre
el paralelismo (semntico o sinonmico, antittico, emblemtico y repetitivo y estructural),
y as estn escritos por ejemplo los versos del Salterio (los llamadosSalmos del Antiguo
Testamento), el Cantar de los cantares, casi todo el Libro de Job y la mayor parte de los
profticos, fuera de que es tambin un recurso habitual en toda manifestacin potica que
tome forma de verso o versculo.3
El verso[editar]
Existen determinadas convenciones para realizar la escansin (medida del nmero de
slabas) de un verso escrito en lengua espaola:

Si el verso acaba en palabra aguda, se cuenta una slaba ms.4

Si el verso acaba en palabra llana, no se aaden ni se restan slabas mtricas.

Si el verso acaba en palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos.

Cuando se forma un diptongo o bien un hiato entre el final de una palabra y el

comienzo de otra, puede contarse una sola slaba mediante la licencia potica
conocida como sinalefa, que no debe confundirse con el metaplasmo de la elisin.

Las sinalefas ms fciles para el odo son obligatorias, las ms duras (entre
vocales tnicas o una vocal tona y una tnica) son optativas.

Si se rompe una sinalefa, se denomina a esa licencia potica dialefa.

Si, en cambio, el hiato existe en el interior de una palabra y la conveniencia del

poeta dicta que ha de reducirse a una sola slaba para disminuir el nmero de
slabas del verso, se crea una sola slaba transformando el hiato en un diptongo
mediante la licencia potica denominada sinresis, que rebaja el timbre de la ms
 dbil de las vocales del hiato para hacer posible el diptongo: le|n > lion, h|ro|e
> he|rue.

Por el contrario, si la conveniencia del poeta dicta que ha de aumentarse el

nmero de slabas de un verso, se puede romper un diptongo creando
un hiato artificial y sealndolo con dos puntos encima de la vocal ms dbil, que
ve elevado su timbre para posibilitar la creacin del hiato y que por lo tanto se
creen dos slabas distintas en vez de una: Rui|na > R|i|na. A esta licencia
potica se le denomina diresis.

Cuando existe sinalefa entre la vocal final de un verso que termina en palabra
llana y la vocal inicial de la primera slaba del verso siguiente, se le llama a tal
licencia potica sinafa. Esta licencia se emplea cuando al menos uno de los dos
versos es corto, por ejemplo entre octoslabos y tetraslabos, y se explica por la
falta de autonoma tonal del verso corto. Por ejemplo, entre "alteza" y "en" en estos
versos de Jorge Manrique: "Por cuantos vas y modos / se pierde su gran alteza /
'n esta vida!". La sinafa no suele utilizarse desde fines del siglo XV. En el siglo XX
podemos citar estos dos endecaslabos de Blas de Otero: "Madrid est
buscndote en la noche / 'ncabritada de blicas estrellas".5

Cuando un verso termina en slaba aguda y al verso siguiente le sobra una slaba,
se le aade al verso anterior. Esta licencia se utiliz cuando al menos uno de los
dos versos es corto y se denomina compensacin. La causa es la misma que en
el caso anterior, y no suele utilizarse desde fines del siglo XV, al igual que
la sinalefa.

El verso se puede adaptar a la medida requerida mediante los

llamados metaplasmos, una serie de supresiones o adiciones de sonidos en las
palabras. Existen los siguientes:

Elisin: supresin de una vocal final o grupo de vocales finales de una

palabra situada ante otra que empieza por vocal. Si la vocal que se pierde
es la de la segunda palabra, se denomina elisin inversa. Debe
distinguirse claramente de la sinalefa, pues en la sinalefa no se pierde el
timbre de la vocal y en la elisin s. La elisin es comn en italiano, y fue
adoptada en algunos casos por poetas del Renacimiento espaol muy
influidos por los italianos, como Garcilaso de la Vega y Fernando de
Herrera. "A la vida y salud d'un tal amigo".

Afresis: supresin de slaba a comienzo de palabra. V.

gr.: ora (por agora o ahora).

Sncopa: supresin de slaba en centro de palabra. V.

gr.: espirtu por espritu o van por vean.

Apcope: supresin de slaba a final de palabra. V. gr.: val (valle).

Prtesis: adicin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.:

la amuestre (por muestre).
 Epntesis: adicin de slaba en centro de palabra. V.
gr.: Ingalaterra (por Inglaterra o coronista por cronista).

Paragoge: adicin de slaba a final de palabra. V. gr.: Quin os fizo tanto

male? (Quin os hizo tanto mal?),
o infelice o pece por infeliz y pez respectivamente.

Puede darse el caso de una rima asonante equivalente o simulada, tambin

denominada rima voclica relajada, es decir, una rima asonante en cuya slaba
tona final se encuentra una de las vocales i o bien u que entonces suenan como
equivalentes a e y o respectivamente, como en el caso de la palabra Venus, que
puede usarse para rimar en e - o.

En el caso de la rima, se evita la mezcla en el mismo poema de rima consonante y

asonante. No debe utilizarse la misma palabra dos o ms veces en la rima ni
utilizar homnimos. Tampoco debe rimar una palabra simple con su compuesta y
deben rehuirse las rimas en desinencias verbales, porque son demasiado
frecuentes.

A veces se da la llamada dislocacin acentual por medio de la cual se pone

acento en una slaba tona y se deja como tona la slaba tnica a que deba
corresponder. Eso se da especialmente en los poemas destinados al canto, por la
necesidad de seguir el ritmo ms marcado, o en los poemas burlescos, o por la
necesidad del poeta de elaborar un verso rtmicamente correcto. Una variante de
esta dislocacin acentual es la sstole, que consiste en que el acento pasa de su
lugar legtimo a la slaba anterior, como en estos dos versos de Garcilaso de la
Vega, en que tal artificio es preciso para que el endecaslabo sea regular
rtmicamente:
ternia el presente por mejor partido
y agradeceria siempre a la ventura...

En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial entre poetas manchegos

como Garcilaso de la Vega y Bernardo de Balbuena o andaluces como Fernando
de Herrera, la hache inicial que proviene de la efe inicial etimolgica latina ha de
leerse con aspiracin y por tanto no puede existir sinalefa al ser muda: "Y por tu
gran valor y hermosura" (Garcilaso).

Los versos de ms de once slabas poseen siempre algn tipo de cesura o pausa
interna que impide la sinalefa entre las vocales que se encuentran separadas por
la misma.
Clases de versos[editar]
Los tipos de verso de la mtrica espaola, pueden definirse segn la acentuacin de la
palabra final, segn el nmero de slabas o segn el ritmo y comps de los acentos.
Segn la acentuacin de la palabra final
El verso espaol puede ser oxtono (terminado en palabra aguda); paroxtono (en
palabra llana o grave) o proparoxtono (en esdrjula o sobreesdrjula). En espaol,
habida cuenta de la mayor abundancia de palabras llanas, el verso ms abundante es el
paroxtono.
Segn el nmero de slabas
Segn este criterio hay cuatro tipos principales de versos: de menor a mayor extensin,
son los de arte menor, los de arte mayor, los compuestos y el versculo.
El arte menor est formado por los versos que tienen hasta ocho slabas; el arte mayor,
por el contrario, est formado por los versos que tienen nueve o ms slabas.
Independientemente de estas dos clasificaciones, est el llamado versculo, que es un
verso irregular sin nmero fijo de slabas y por lo general tan largo que desborda el arte
mayor.
En el arte menor los versos de dos slabas se denominan bislabos; de tres, trislabos;
de cuatro, tetraslabos; de cinco, pentaslabos; de seis, hexaslabos; de
siete, heptaslabos; y de ocho, octoslabos. Los versos ms usados del arte menor en
castellano son, por este orden, el octoslabo (el verso ms fcil y natural del castellano, ya
que coincide con el grupo fnico menor del idioma, por lo cual ha sido usado durante toda
la historia de la literatura en lengua castellana, en el Romancero, en nuestro teatro clsico
y en gran nmero de estrofas), el heptaslabo, el hexaslabo y el pentaslabo.
En el arte mayor, los versos de nueve slabas se denominan eneaslabos; los de
diez, decaslabos; los de once, endecaslabos; los de doce, dodecaslabos; los de
trece, tridecaslabos; los de catorce, alejandrinos o tetradecaslabos, etc.
Los versos de ms de once slabas, denominados compuestos de arte mayor, poseen
una cesura interior constante o pausa fijada hacia su mitad, aunque puede haber de
hecho hasta tres cesuras. As, por ejemplo, en el tipo ms comn de dodecaslabo hay
una cesura despus de la sexta slaba (despus de la sptima en el caso del
dodecaslabo de seguidilla), y, en el alejandrino, despus de la sptima slaba. Las dos
mitades del verso dividido por la cesura, que pueden ser isomtricas o no, se
denominan hemistiquios y se miden de igual forma que si fueran versos enteros,
aplicndoseles la regla que dice que si acaban en aguda se cuenta una slaba ms y si
acaban en esdrjula una menos:

Caligrama de Guillaume Apollinaire.

Mes-ter trai-go fer-mo-so, (cesura) non es de ju-gla-r-a (7+7=14 slabas, alejandrino)
El versculo o verso de extensin desmedida sin rima, se articula segn su propio ritmo
interno mediante isotopas, acoplamientos, paralelos rtmicos, braquistiquios, pausas,
germinaciones, plurimembraciones, paralelismos sintcticos y semnticos, leixaprn,
microestructuras compositivas como la anular, la diseminacin y la recoleccin, el
despliegue de sintagmas progresivos etc. y otros recursos de notoria complejidad. Puede
adoptar forma estrfica pero en forma de metfora visual con el significante visual de los
signos escritos, y entonces se le denomina caligrama. El versculo se inicia con la poesa
del estadounidense Walt Whitman y, con algunos antecedentes en el siglo XIX, se
acomoda al espaol con la obra de Len Felipe, Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Vicente
Aleixandre, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti en el siglo XX.
En cuanto a la clasificacin de los versos por su ritmo acentual
Algunos de estos versos deben poseer acentos fijos en determinadas slabas para poder
ser mtricamente correctos. Es el caso del endecaslabo, que debe llevar acento fijo
siempre en la sexta slaba (endecaslabo propio) o bien en la cuarta y octava
(endecaslabo sfico).
El endecaslabo propio puede tener tambin, y de hecho tiene, otros acentos opcionales
que sirven para clasificarlo en diferentes tipos. Por ejemplo, el endecaslabo acentuado en
primera y sexta slaba se denomina enftico; el acentuado en segunda y sexta, heroico;
y el acentuado en tercera y sexta, meldico. Cada cual posee una distinta expresividad, y
gracias a estas variantes el endecaslabo es un instrumento lrico sumamente variado y
rtmicamente flexible, por lo cual sustituy como elemento preferido del arte mayor al
dodecaslabo en el siglo XVI, demasiado rgido por su ritmo solemne y montono.
Tambin existen otras modalidades de endecaslabo, pero no se consideran correctas o
solamente se emplean para efectos rtmicos especiales, como por ejemplo el
endecaslabo de gaita gallega o dactlico, que lleva acento en cuarta, sptima y dcima
slaba, y a veces, cuando no se considera en anacrusis, en la primera. Este tipo de
acentuacin tiene su origen en la llamada mtrica de cantidad empleada en la poesa
clsica.
Endecaslabo propio: acentos en 6. y 10.
Endecaslabo propio enftico: acentos en 1., 6. y 10.
Endecaslabo propio heroico: acentos en 2., 6. y 10.
Endecaslabo propio meldico: acentos en 3., 6. y 10.
Endecaslabo sfico: acentos en 4., 6/8. y 10.
Endecaslabo mixto o polirrtmico: el que mezcla dos o ms de los patrones acentuales
anteriores.
Endecaslabo dactlico: acentos en 1., 4., 7. y 10.
Endecaslabo galaico: acentos en 5. y 10.
Un tipo especial de versos, creados en 1603 por el poeta satrico y hampn Alonso
lvarez de Soria para imitar el habla chulesca de los matones de Triana, son los versos
de cabo roto, versos terminados en palabra llana a los que se les suprime la ltima slaba
y que riman, por tanto, en aguda. Se usan siempre con intencin burlesca o satrica y
fueron empleados con frecuencia por Cervantes, por ejemplo al hablar de La Celestina:
Libro a mi entender div- (divino)
si encubriera ms lo hum- (humano)
Ritmo acentual del verso[editar]
Artculo principal: Acento (mtrica)
Existen fundamentalmente dos tipos de ritmos en el verso espaol, si dividimos el verso
en partes de dos slabas: el que procura acentuar las slabas impares o ritmo
trocaico (_U) y el que procura acentuar las pares, o ritmo ymbico (U_). Si por el
contrario dividimos el verso en grupos de tres slabas tenemos tres tipos de ritmos,
el ritmo dactlico (_UU), el anfibrquico (U_U) y el anapstico (UU_), donde la raya
representa a la slaba acentuada, segn los pies que imitan los de la poesa
grecolatina clsica: el dctilo, el anfbraco y el anapesto.
Las estrofas[editar]
Se entiende por estrofa en mtrica a un conjunto de versos con una distribucin fija de
slabas y rimas que se repite en un mismo poema con regularidad. A veces tambin
constituye por s mismo un pequeo poema. Casi siempre la estrofa encierra un
pensamiento completo, por lo que posee una cierta autonoma semntica. Las estrofas de
la mtrica castellana comprenden entre dos y trece versos.
Estrofas de dos verso
Se denomina pareado a las estrofas de dos versos que riman, sin importar el nmero de
slabas; por lo general poseen rima consonante (aunque pudiera ser tambin asonante) y
en las formas AA BB CC DD, etc. Pueden presentarse en combinaciones de versos de
arte menor y arte mayor: aa, aA o Aa. Se usaron en los motes y divisas de los escudos y
en el Refranero y, por imitacin de los pareados de alejandrinos franceses, en
el Modernismo con versos de catorce slabas. Ejemplos:
Me ha salido un pareado a8
sin habrmelo pensado a8 (Popular)
De este mundo sacars a8 (7+1)
lo que metas, nada ms a8 (7+1) (Refrn)
Yo he hecho lo que he podido a8
Fortuna, lo que ha querido a8 (Mote del siglo XV usado por el Conde de Salinas, XVII)
Hipogrifo violento, a7
que corriste parejas con el viento A11 (Pedro Caldern de la Barca, XVII)
Me acuso de no amar sino muy vagamente
una porcin de cosas que encantan a la gente (Manuel Machado, Retrato, siglo XX)
Las hijas de las madres que am tanto
me besan ya como se besa a un santo (Campoamor)
Cada hoja de cada rbol canta un propio cantar
y hay un alma en cada una de las gotas del mar (Rubn Daro)
La alegra es un pareado compuesto por un pentaslabo inicial y un decaslabo dividido
por una cesura en dos pentaslabos. El primer verso puede ser de seis slabas, y en ese
caso el segundo es un endecaslabo con acento en la cuarta y en la sptima. Lleva rima
asonante.
Vente conmigo
a las retamas de los caminos (Popular)
Sale de la alcoba
coloradita como una amapola (Popular)
Esta estrofa, frecuente en la lrica tradicional andaluza, puede ir seguida de un estribillo de
tres versos en que riman primero con tercero y queda suelto el segundo.
El aleluya es un pareado de versos octoslabos con rima consonante:
La primavera ha venido
nadie sabe cmo ha sido (Antonio Machado, siglo XX)
Estrofas de tres versos[editar]
El terceto est formado por tres versos generalmente endecaslabos (11 slabas), con
esquema de rima consonante en las formas ABA BCB CDC, etc. terminando en un
serventesio a fin de que no queden versos sueltos (YZYZ) y, ms raramente, en un
serventesio ms un pareado final (XYXYZZ). Esta forma proviene de la terza rima creada
por el poeta florentino Dante Alighieri para su Divina comedia, adoptada posteriormente
por Francesco Petrarca para sus Triunfos, y fue denominada en espaol tercetos
encadenados. En Castilla empez a cultivarse en la obra de Juan Boscn y Garcilaso de
la Vega durante la primera mitad del siglo XVI, con el Renacimiento.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
No hay extensin ms grande que mi herida;
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que mi vida...
(Miguel Hernndez, siglo XX)
Fabio, las esperanzas cortesanas
prisiones son do el ambicioso muere
y donde al ms astuto nacen canas.
El que no las limare o las rompiere,
ni el nombre de varn ha merecido
ni subir al honor que pretendiere.
(Andrs Fernndez de Andrada, siglo XVII)

Es interesante observar que en este esquema se presenta un encadenamiento de los

versos (rima encadenada). Es decir, en cada estrofa el segundo verso queda libre, pero
se encadena con el primer verso de la siguiente. Regularmente, los tercetos terminan en
un serventesio, a fin de que no queden versos sueltos.
Sin embargo, existen otras formas, como AAX BBX CCX DDX, etc. o AXA BXB CXC DXD,
etc. Se llama tercetillo (o tercerilla) cuando es de arte menor (versos menores de 9
slabas). La sole son tres versos de arte menor (8 slabas los ms comunes pero los hay
de 6 y de 7), con esquema de rima asonante en la forma axa. Ejemplo:
El ojo que ves no es
ojo porque t lo veas,
es ojo porque te ve
(Antonio Machado)
'Musa soberbia y confusa,
'ngel, espectro, medusa,
'tal parece tu musa.
(Rubn Daro)
El haiku o haikai es una estrofa de tres versos de origen japons cuya estructura es 5-,
7-, 5- en versos blancos llanos o esdrjulos. En castellano se ha usado tambin la forma
5a,7-,5a, que se asemeja a una sole de verso quebrado o a una seguidilla. Es un gnero
literario derivado de la tanka. En espaol fue cultivado durante el Modernismo, en el siglo
XX y en la actualidad. Es la forma predilecta de la poesa zen y habitualmente no
utiliza metforas. Su maestro en lengua japonesa es Matsuo Bash.
Como de rosas
sedosos como ptalos.
fueron tus labios
(Lloren Vidal)
En agua, lento,
hay un brillo de sol.
Se mece al viento
(ngel Romera)
Flor del cerezo,
O-Sen se pinta el labio:
nace la fruta.
(Testigos del asombro, Beatriz Villacaas)
Estrofas de cuatro versos
La tirana, cuarteta asonantada o copla es un grupo de cuatro versos octoslabos (8
slabas) en que riman los pares en asonante:
En los pinares del Jcar