Sole

Al igual que la seguiriya, la sole es, adems de un gnero flamenco, un complemento genrico que
agrupa a otros gneros como el polo, la caa, las cantias y las buleras. El nombre tiene su origen en la
deformacin idiomtica de soledad -sole-. Etimolgicamente, opina Karl Vossler en su Poesa de la
soledad de Espaa, se atribuye a este sentimiento potico el origen del nombre de este cante flamenco
(canto de soledad). Otros autores creen que procede de sol, solar o solera. Andrs Salom lo emparienta
con una tonada relacionada con el solear de aceitunas o tonada del soleo, propia de los gitanos
aceituneros. Tambin se relaciona en le origen de la designacin de sole, con el latn solor y su significado
de aliviar el trabajo con el canto. Existen unas canciones de cuna de la provincia de Zamora llamadas
soles y otras que designan un canto de esquilar ovejas en Extremadura, y tambin su suele emparentar
la sole con la palabra portuguesa saudade. La sole puede considerarse como el perfecto equilibrio del
cante flamenco, al albergar su estructura musical gran parte de los elementos rectores de la esttica
musical flamenca. En el proceso de aflamencamiento, la sole, tal y como la concebimos en la actualidad,
pas de ser cante para acompaar el baile a ser cante para escuchar ralentizando sensiblemente su
comps. Ya en 1858 encontramos la soleda, formando parte de un jaleo andaluz junto al polo, el
granadino y las corraleras, en el teatro principal de Jerez de la Frontera.

En 1879 Antonio Machado atribuye a una cantora llamada Soledad la creacin de este gnero basndose
en las coplas de jaleo (soledades de cuatro versos que pueden acomodarse a la msica del polo, tons,
livianas y caas). Sin embargo podemos considerar que a partir de 1860, la sole para escuchar obtiene
personalidad propia. Demfilo apunta que las soledades propiamente dichas son las llamadas tercetas de
Osuna o coplas de jaleo bailables. Rodrguez Marn indica que las coplas de jaleo eran ms ligeras que la
sole, teniendo la misma msica, lo que abunda en la teora de que los jaleos pudieron ser los promotores
de la sole. Hasta 1870 se llaman jaleos, y slo al irse desligando del baile y adquiriendo carcter de
creacin personal y para escuchar comienzan a llamarse soleares. Cuanto ms antiguas son la soleares
ms ligero es su comps, y los jaleos de Jerez y de Cdiz, tan populares en los aos del nacimiento de la
sole, as como el polo y la caa, los tres con la misma mtrica, parecen ser entonces los antecedentes de
este gnero que tuvo su auge en los aos de esplendor de los cafs cantantes (de 1870 en adelante). Otro
gnero emparentado con los orgenes de la sole es el ol (que se canta para cerrar la caa; el cante por
soleares sera entonces el correspondiente a una serie de ols sin la caa. Existen en los orgenes de la
sole un mayor nmero de mujeres que aparecen como cantaoras de este gnero, cuando no se haba
an desprendido de su carcter bailable. Navarro Rodrguez cree que el mtico Tbalo fue el creador de
la sole. Por otra parte La Andonda, cantaora trianera que fue amante del Fillo, tambin suele ser
considerada como la primera que cant por sole, aunque parece ser que fue entre la poca del cantaor
El Loco Mateo (finales del XIX) y Juaquini (principios del XX), cuando la sole se consolida como gnero
para escuchar, como cante grande.

Podemos diferenciar varios tipos de sole grande (de cuatro versos), de la de cambio (para rematar y en
otra tonalidad), la sole por buleras (armona de sole y comps de bulera), la sole corta, la soleariya
(sole de meloda abreviada con el primer verso reducido a cuatro silabas), la sole apol (con la que se
cierra el polo, otro tipo de sole de triana), la de preparacin (para comenzar un cante determinado), y
las de zurraque (propias de los alfareros). En lo que a estilos comarcales se refiere (con numerosas
variantes personales) destacamos las de Triana, de Cdiz y los Puertos, de Jerez, de Alcal, de Utrera y
Lebrija, de Crdoba, de Marchena, olas extremeas, entre otras. El acompaamiento se realiza en una
tonalidad modal sobre la posicin en la guitarra de mi mayor (por arriba) que regula los esquemas
armnicos sobre los que se canta este palo flamenco. Sin embargo la tonalidad es primitiva, segn Manuel
Cano, era por medio (la mayor). Garca Matos emparienta el esquema armnico que realiza la guitarra
en la sole con la antigua folia; seguramente elementos rectores del acompaamiento de la folia del siglo
XVI vinieron a cristalizar un siglo ms tarde en los jaleos y posteriormente en la sole, como ocurre con la
chacona o la zarabanda. La mtrica de la sole, al igual que ocurre con la seguiriyas, tiene caractersticas
muy singulares. Se suele escribir en 34, tratndose sin embargo de un comps de doce tiempos, divididos
a su vez en dos de seis, como amalgama de 68 y 34. Los cierres o remates en las cadencias del comps
se realizan sobre el tiempo 10, lo que provoca un silencio que el pblico suele aprovechar para emitir un
ole, heredado quizs del bien parao que se realiza en los bailes de la antigua escuela bolera. El cante
por sole se compone de dos fragmentos cadenciales de cerca de ocho compases cada uno, repitindose
stos de forma ms ornamentada, resultando 4 tercios (versos meldicos). El primer fragmento se realiza
sobre los dos primeros versos de la copla, al que sigue un ritornello instrumental, tras el cual se canta el
segundo fragmento. Se repite el primero y por fin el cuarto, que suele ser repeticin del segundo. Esto da
un total de 32 compases. Las repeticiones no se hacen siempre por lo que esta medida puede considerarse
acadmica. En los estilos trianeros destaca la estructura clsica con extensiones meldicas que van del
grave al agudo o bien se canta entera en el registro agudo. La sole ha sido siempre uno de los gneros
que ms han utilizado los guitarristas flamencos de concierto en sus composiciones, ya que la elasticidad
de su comps y sus estructuras tanto armnica como meldica la convierten en un gnero ideal para su
recreacin en la guitarra flamenca. La estrofa sobre la que se canta la sole es de cuatro o tres versos
octoslabos con temtica triste, contrariamente a lo que eran las coplas de jaleo. El tema central de las
letras por sole segn Gonzlez Climent es la experiencia vital. Cuando las bailaba la mujer, segn Pepe
de la Matrona, se llamaban gilianas y cuando era un hombre, jaleos. Se trata, sin embargo, de un baile
muy apropiado para la mujer debido a la profusin de movimientos de brazos, caderas y cintura.

Fuente: http://www.flamencoviejo.com/solea.html

Mercedes LA SERNETA

MERCEDES FERNNDEZ VARGAS, gran cantaora gitana, ms conocida con el nombre artstico de LA
SERNETA, naci en Jerez de la Frontera en 1840 y muri en Utrera en 1912. Vivi desde los veintitrs aos
en Utrera, donde se inici como profesional del cante, debiendo haber actuado en los cafs cantantes de
su tiempo, aunque no han sido halladas hasta la fecha referencias concretas de este supuesto, y sobre
todo en reuniones privadas, gozando en su poca de un gran prestigio entre la aficin y los mismos
profesionales ms destacados, especialmente por su personalsima sole, estilo por el que ha creado
escuela. La Sarneta fue el nombre artstico de Merced Fernndez Vargas, segn afirm ella misma en una
entrevista publicada en 1901, originado por lo siguiente: "Porque disen de un pjaro, que le yaman
serneta, que es mu ligero, y como yo era mu viva de pequea, me deca mi mare: Anda, que paeses una
sernetiya! Y Serneta me qued".Segn Juan de la Plata, vivi algunos aos en Madrid dedicada a dar clases
de guitarra a la aristocracia. Y Roberto de Palacio, que la entrevist en 1895, dej escrito sobre la Serneta
en 1901: "Ni a la veterana Serneta, la cual hace seis aos dej entrever que si se pusiera, todava cantara
probablemente. Mercedes andaba muy mal entonces (no es que hoy est en la opulencia), y gracias a
Chacn, el notable cantaor, pudo dar un concierto en el Liceo Rius (Madrid). Los aos no haban pasado
en balde por las facciones de la hermosa jerezana, y jzguese de la sorpresa del pblico al or a aquella
vieja cantar por soleares como ya no se estila. Los que la conocieron en sus buenos tiempos, recordaban
su copla predilecta.Esto era cuando ella frecuentaba Palacio, se codeaba con la aristocracia y tena
discpulos de cante en familias linajudas, como la de Medinaceli, de Salamanca, de Prim, de Yarabo,
Castellones y otras, y cuando por cantar dos noches en Jerez le pagaron dos mil reales... Mercedes la
Serneta vive hoy del fiado de ropas, con un mdico inters, alejada del arte y de sus glorias". El elogio
ms contundente sobre la Serneta, su cante y su belleza, lo dej escrito Fernando el de Triana: "En esta
gitana de sin par belleza, volc la divina Naturaleza el tarro de la salsa y el grado mximo del faranico
estilo del cante por sole: su voz era de una dulzura incomparable y entre los escalofros que producan
los duendes de sus cantes y aquella cara bonita para virgen, no caba ms factor intermedio que el oloroso
vino de Jerez o la clsica manzanilla de Sanlcar, complemento necesario para estar a gusto en tan
simptico ambiente.Y si con decir lo que se siente se peca, confieso que he pecado a conciencia. Yo
quisiera que mi inteligencia tuviese el desarrollo que tienen las de otros seres que admiro para describir
con ms elocuencia el arte y la majeza de tan extraordinaria artista, verdaderamente seductora cuando
cantaba estas letras de soleares en su propia salsa.
Despus de esto, rindo mi mayor tributo de admiracin a la gloriosa utrerana, dedicndole de ste mi
mal fraguado cantar, alarde de la mayor y ms religiosa devocin que siempre le profes. En 1963, Ricardo
Molina teoriz as sobre las soleares de la Serneta: "Con los cantes de Merced Fernndez Vargas hemos
tenido mucha suerte. Conservamos cinco o seis soleares suyas. Algunos cantaores, vivos an, conocieron
personalmente a la maestra de la sola y de ella aprendieron sus cantes. Tal, Pastora Pavn, que de nia
pas temporadas en casa de la Serneta. A la Serneta le gustaba el cante de Pastora. Tanto Pastora como
su hermano, el gran Toms, hicieron magistralmente los cantes de Merced. Tambin sola cantarlos
Manuel Torre. Por su conducto han llegado hasta nuestros das salvndose del olvido, pues la Sarneta no
lleg a hacer discos. En las soleares de la gran cantaora jerezana late el alma de Sevilla. Es la vieja y grave
escuela de Triana la que se remoza en el arte inimitable de Merced. Es un eco vivo y directo de la brava
Andonda el que endulza y pasa del grito al gemido en las soleares de la Serneta. La difusin de sus cantes
fue enorme. Juan Breva y Chacn los hacan con frecuencia, y los que muchos califican a la ligera de
soleares de Juan Breva, son los de Mercedes Fernndez Vargas".
Gaspar Nez de Prado transcribi la sola que sigue, como "copla preferida de la Sarneta":
Por el testimonio de una sevillana de su poca, Joaquina de la Vega -nacida en 1832- en declaraciones a
"El Liberal" en 1928, la Serneta tambin cantaba martinetes, polos y seguiriyas. En opinin de Jos Blas
Vega, don Antonio Chacn contribuy decididamente en la divulgacin y conservacin de las soleares de
la Serneta, y escribe comentando las grabaciones chaconianas por soleares: "Esta primera grabacin, de
las cuatro que impresionara Chacn (por soleares), se abre con el cante de Mercedes la Serneta,
insinuante de la admiracin que siempre sinti por la excelente cantaora. Esta constante admiracin
qued tambin reflejada en los frecuentes viajes que hizo a Utrera a escucharla, en el homenaje benfico
que le organiz en 1895, y sobre todo en la interpretacin de su cante, siempre a flor de boca. Aunque el
cante de Merc tuvo siempre vigencia en versiones de Juan Breva, Manuel Torre, Toms Pavn, Pastora
Pavn, Vallejo y otros, fue Chacn quien ms contribuy a su divulgacin, influyendo en forma muy directa
en otros cantaores, como en el caso concreto de Juanito Mojama".
Fuente: http://www.elartedevivirelflamenco.com/cantaores74.html

La bienal

La Bienal es el gran acontecimiento internacional del mundo del flamenco. Cada dos aos, Sevilla se
transforma en el gran escaparate donde miran los aficionados y profesionales del sector de todo el
mundo. Los principales espacios escnicos de la ciudad se consagran al festival para ofrecer durante varias
semanas los estrenos ms esperados, el arte de las principales figuras y las propuestas de los jvenes
valores. Desde su nacimiento en 1980, la Bienal ha celebrado 18 ediciones durante ms de tres dcadas.
En este tiempo, la muestra ha programado todo tipo de propuestas y de tendencias, dando su sitio a todas
las estticas, colores y perspectivas que habitan en el arte flamenco. Un gran contenedor cultural donde
conviven en armona el flamenco ms tradicional y de raz con aquel ms experimental, arriesgado y de
vanguardia.

Fuente: http://www.labienal.com/ediciones-anteriores/