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Emilio Orozco Daz El Teatro y la teatralidad del Barroco

El teatro y el Barroco

I. El teatro y la vida: La nueva esttica dramtica.

El Barroco fue una poca de gran produccin de poesa y de desarrollo


de la novela moderna. Pero fue por sobre todo la produccin teatral la
que tiene un carcter ms significativo, lo que se evidencia en la mayor
produccin y cantidad de comedias frente a la cantidad de
novelas y poesas.
Nos podemos preguntar, entonces, a qu se debe esa gran produccin
de comedias durante el Barroco. Orozco afirma que la causa de esa
gran produccin se debe a una exigencia profunda y general de
todas las gentes (26).
En este sentido, el teatro forma parte de la vida de las personas
ya que es parte de sus festividades y diversiones. Para cada
momento u ocasin, habr un tipo de teatro distinto: comedia, el
autosacramental, tragedia, zarzuela, pera, ballet, mascarada,
entremeses, mojiganga, etc.
Teatro como espectculo: Como afirma Orozco, el teatro es una
exigencia o necesidad de la vida (27) de ese tiempo. La gente
presenta una gran demanda e inters por el teatro (Hay una razn
psicolgica y social que lo determina, impulsa y encauza 27).
Y es debido a esta demanda que el teatro se transforma en un
espectculo y en instancia de diversin, desde finales del s. XVI.
Menciona Orozco que el teatro adquiere su pleno carcter de espectculo
para todos, y al decir todos, me parece que se refiere a la variedad de
personas que asistan a las representaciones teatrales: dentro del pblico
se encontraban a individuos de todos estamentos sociales reunidos en
un mismo lugar pero sin mezclarse entre s, pues cada uno tena un lugar
y espacio asignado.
En relacin al espacio teatral, cabe destacar el surgimiento y la
construccin de espacios adecuados y exclusivos para la
representacin, como lo eran los corrales de comedias. No olvidemos
los salones y jardines de algunos palacios.
Como menciona Orozco anteriormente, el teatro forma parte de
la vida, pero no slo porque forma parte activa de las festividades, sino
porque adems incorpora en s mismo la vida de aquella poca. En
realidad, la vida se inserta como contenido en las artes y letras del
Barroco. Es esa penetracin de la vida en el arte barroco, la que
provocara el desligamiento y la separacin del barroco de las
reglas y normas clsicas previas.
(NO)El teatro barroco espaol no hay que limitarlo a la creacin y
produccin teatral de Lope de Vega, aunque s es la figura que lleva la
comedia a la plenitud.
Existe en el teatro barroco una participacin colectiva de la
audiencia que funcionaba como impulso y respaldo del mismo.
Orozco afirma que el teatro barroco no es producido, no es slo
posible por la mente de un genio, sino tambin por la
participacin de un pblico. Ej: podemos pensar que el pblico tena
ciertas exigencias y demandas y el autor muchas veces responda a
ellas, dndole en el gusto al pblico espectador.
Sucede lo mismo con el teatro ingls de la poca elisabetiana:
autores que rompen con las unidades clsicas (van contra las
reglas dramticas establecidas), mezclan la prosa con el verso, ofrecen
lo violento e impresionante (bsqueda de un efecto), todo lo cual se
realiza conscientemente y a gusto del pblico. Existe entonces
un nuevo pblico en el Barroco: uno para el que las reglas
dramticas no son importantes, un pblico exigente que debe ser
complacido por los autores, que va al teatro por placer, que gusta de las
sorpresas, de las intrigas sobrecargadas y de la variedad de efectos (dice
Orozco).
En Francia tambin haban atisbos de produccin barroca en el
teatro: por ejemplo, Orozco menciona que algunas obras de Corneille
y Racine son consideradas por la crtica como obras que
contienen elementos barrocos a pesar de que han sido
clasificadas como clsicas: obras con libertad respecto a artes
poticas y modelos clsicos, desbordamiento en su ornato, rasgos
descriptivos y de ingenio en su estilo, pasiones desmesuradas y
sentimientos frenticos 30.
Entonces, el teatro barroco al desligarse de las normativas
clsicas que lo limitaban, reivindica a su vez todos los derechos:
es un teatro ms libre que puede jugar con la duracin del tiempo
(obras que duran horas o aos) y que pueden mezclar lo trgico y lo
cmico.
Este teatro ms libre que reivindica todos los derechos, donde
las obras dramticas incluyen varios y distintos elementos y
contenidos, da cuenta de una variedad propia del Barroco.
Podramos decir que se trata de una mixtura donde se mezclan varios y
distintos elementos, supuestamente opuestos, formando una unidad
contrastada de la naturaleza y la vida afirma Orozco. En este
sentido, hay un intento de reflejar la vida y la realidad, una
realidad que es entendida por los autores teatrales como
heterognea. M: me parece que los autores del Barroco son
conscientes de la heterogeneidad de la vida, que sta tiene muchas
caras: por eso quizs tratan de expresar esa idea en las artes, juntndolo
todas las cosas distintas pero que s forman un sistema.

Ej: Orozco: Lope de Vega propone un tipo de comedia de 3 actos, pero


variado en su contenido, reflejando la vida de Espaa (hechos del
momento, hechos pblicos e importantes y tambin hechos menores de
la vida de la ciudad) y tambin de la humanidad.
Tambin en esa poca se consolida el trmino de monstruo,
precisamente porque une varios y diferentes elementos. De esta
manera se usa el trmino de monstruo tanto para calificar una obra que
mezclaba lo trgico y lo cmico, lo elevado y lo popular, como para
referirse a una personalidad que tena gran talento de creacin.

Orozco afirma que aunque se den rasgos barrocos en lo ingls y en


lo francs, es en Espaa donde el Barroco adquiere una mayor
intensidad y un mayor auge.
(NO) El autor tambin plantea que no hay que hablar de manierismo, ya
que no hay exigencias estticas ni un seguimiento a las reglas, sino una
exigencia de la vida, de la naturaleza, de la realidad, del gusto de los
tiempos 35.
El Barroco y sus expresiones artsticas, al estar ligado a la vida y
a lo propiamente humano, se ampla a lo permanente y
universal. De esta forma, nos encontramos con obras barrocas
que tratan temas y problemas que tambin forman parte de
nuestra actualidad. Ej: lo que hablbamos la clase pasada sobre el
honor, que de alguna manera sigue presente en nuestros das: la opinin
pblica. De igual manera, Caldern encarna en su teatro un pensamiento
filosfico y religioso, y una reflexin sobre la vida que es teatro y sueo.

II. Sentido de continuidad espacial y desbordamiento expresivo en la


escena y en las artes.

Tintelnot seala la profundidad, la fusin de espacios, gusto por


los cambios y movimientos que confluyen en la penetracin en el
espacio de los espectadores. Orozco afirma que ese
desbordamiento del teatro barroco es caracterstico del arte y
esttica barroca.
En este sentido, hay una visin de continuidad espacial que plantea
a la obra dramtica en un espacio ilimitado y continuo que
termina fusionndose con el espacio que le pertenece al
espectador. De este modo se incorpora al espectador a la obra
de arte y se le hace partcipe.
Ya haba un antecedente de ese desbordamiento con los escritores
msticos quienes se dirigan de manera directa al lector para que se
sintiera parte de cierta escena. Sin embargo, aquella apelacin directa
usada por los escritores msticos, se desarrollar ms en la poca
barroca.
Desbordamiento del espacio teatral o ficticio que se
conectndose con el del espectador:
-este desbordamiento en el teatro es posible gracias al desarrollo de
portadas, columnatas, escaleras, balconajes, etc.
-la relacin y mutua influencia entre el teatro y la pintura
barrocas ayuda a entender este desbordamiento: en ambas artes
hay un sentido de continuidad espacial, gracias a la valoracin y
la preocupacin de la perspectiva, el espacio superior, la
profundidad y el espacio anterior (delante), que generan ese
desbordamiento hacia afuera, hacia el espectador. Esa salida hacia
afuera para hacer contacto con el contemplador, se recalca con recursos
teatrales como el aparte, como una comunicacin entre el actor y el
pblico.
Tambin, por ejemplo, en pinturas como los (IMAGEN) Sndicos de
Rembrandt existe una apelacin hacia quien contempla el cuadro, hay
un contacto y un desdibujamiento de la lnea que divide la ficcin de la
realidad. Sentido expresivo desbordante dir Orozco.
-(IMAGEN) Velzquez como otro ejemplo de continuidad espacial:
valora el espacio anterior al lienzo, contando con el espectador, para
dar ms realidad a la ficcin pictrica 43. Como vemos hay una
preocupacin por el espacio de adelante que ayuda a contactarse con el
espectador (ej: velzquez retratado mirando hacia nosotros), hay un
espacio continuo (profundidad con la puerta abierta al fondo y
continuidad por el lienzo que pinta velzquez).
En resumen, en el Barroco, el espacio teatral, el de la ficcin, se
une con el de los espectadores, generando la continuidad
espacial y a su vez una sensacin de realidad. La unin de la
ficcin y lo real en el teatro es posible gracias a recursos
teatrales que confluyen en los personajes (como el aparte y el
soliloquio) y gracias a elementos de la arquitectura y escultura,
que podemos resumir en la escenografa (columnas, cornisas,
pilastras, balaustradas), los cuales tienen una materialidad real igual a la
del espacio de la audiencia.
(IMAGEN)
M: en este ltimo aspecto recordemos el teatro cortesano que era
profesionalizado, culto, de espectculo, tena perspectiva y profundidad,
posea maquinarias como los paneles o los periactoi (prisma triangular)
que se disponan en perspectiva y que permita cambiar la escenografa.
Creo que Orozco piensa ms en un teatro cortesano
(NOOO) Sea cual sea el tipo de escena que el artista quiera llevar a la
representacin, lo que ste desea es incorporarla al mbito en que nos
encontramos, ya como algo prximo o inmediato, ya como algo que se
divisa en la altura o lejana.
(IMAGEN) Tambin aparece en la arquitectura teatral el arco de
proscenio o embocadura que ayuda a la unin y comunicacin de
los dos espacios: del mundo de ficcin y el mundo de la realidad.
- Proscenio: Parte del escenario que se proyecta hacia la audiencia, que
est enmarcado por el arco del proscenio.
-Arco de proscenio: Arco de separacin entre el escenario y el-auditorio.
Esta especie de marco, esta delimitacin del escenario no afecta
la intercomunicacin de los dos espacios, sino que funciona
como una puerta que nos permite como espectadores
conectarnos con el mundo de ficcin. M: De all cabe preguntarnos
qu es lo real y qu ficcin, pregunta que el mismo Caldern
reflexionara en sus obras.

El arco de proscenio como elemento arquitectnico teatral se mantiene


hasta la actualidad.
Tambin el movimiento que hacan los personajes hacia la parte
de adelante del escenario, de manera que se acercaban a la
audiencia, junto con los apartes y monlogos que emitan, sirven
para unir los dos espacios, el de la teatralidad y el de la
realidad.

La intercomunicacin de ambos espacios era necesaria para el


Barroco, para as poder conmover al espectador con la emocin
de vida.
Por ltimo, el teatro, con esa idea desbordante y de comunicacin, al
igual que otras artes del Barroco, se extendi hacia templos, palacios,
jardines, casas, plazas y calles; y hasta las mismas formas y sentidos de
la vida.
Orozco afirma que posteriormente, con la reaccin neoclsica, se
colocar el lmite entre el escenario y el espectador, lo que provocara la
decadencia del gnero teatral.

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