Tema3 Vibración y Sonido

Acstica: Vibracin y sonido
[3.1] Cmo estudiar este tema?
[3.2] El audio: una seal elctrica
[3.3] Cadena electroacstica
[3.4] Procesado de audio
[3.5] Conexionado
[3.6] Especificaciones de audio
3
TEMA
TEMA 3 Esquema
Esquema
Acstica, Electroacstica, Electrnica Aplicadas a la Sonologa y Musicologa

El audio , una seal elctrica
CADENA
Micrfonos Amplificadores Altavoces
ELECTROACSTICA
PROCESADO DE Retroalimentacin
AUDIO
Balance ada MEZCLA Especificaciones de audio
conexin
2
Parale la ECUALIZACIONES
CONEXIONADO
COMPRESORES Respuesta en frecuencia

JACK Distorsin armnica
Conectore
s de audio
XLR3 Margen dinmico y relacin S/N

SPEAKON Precisin de velocidad
RCA Diafona
MINIJACK
Ideas clave
3.1. Cmo estudiar este tema?
Para estudiar este tema lee pausadamente los siguientes textos:
Las pginas 28-35, 290-292, 283-286, 517-529 del manual: Palomo, M. (1995). El
estudio de grabacin personal: de las ideas musicales al disco compacto. Amusic.
ISBN: 84-605-2366-7. Este intervalo est disponible en el Aula Virtual bajo licencia
CEDRO.
Las pginas 143-145 del manual: Miraya, F. (1999). Acstica y sistemas de sonido.
Argentina: UNR Editora. ISBN: 950-673-196-9. Este intervalo est disponible en el
Aula Virtual bajo licencia CEDRO.
Las pginas 104-109, 576-589 del manual McCormick, T., Rumsey, F. (2008).
Sonido y grabacin. Omega Ediciones. ISBN: 978-84-282-1435-3. Este intervalo est
disponible en el Aula Virtual bajo licencia CEDRO.
Adems para estudiar este tema debers comprender las Ideas Clave expuestas en
este documento. Estas ideas se van a complementar con lecturas y otros documentos
para que puedas ampliar los conocimientos sobre el mismo.
A continuacin exponemos las ideas clave del tema para facilitar el repaso.
3.2. El audio: una seal elctrica
Para facilitar el tratamiento del sonido, se recurre a su conversin en una seal

elctrica. Llamamos audio a la representacin elctrica de la presin sonora. Si
recordemos en este punto la diferencia entre vibracin (origen) y sonido (propagacin),
comprenderemos que el audio representa ms concretamente la vibracin en un punto,
aunque en general digamos que el audio representa al sonido.
TEMA 3 Ideas clave

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Para convertir entre una magnitud y otra se emplean los transductores. En el caso
del audio los ms empleados son los micrfonos y los altavoces, que convierten de
sonido a audio y de audio a sonido respectivamente.
El audio, o ms precisamente audio analgico es por tanto una seal elctrica. Se llama
analgico por ser una representacin directa o anloga de una magnitud real continua.
Al tratarse ahora de una seal elctrica es posible aplicarle toda una variedad de
tratamientos y procesos empleando la tecnologa electrnica. Es por ello que a la rama
que se ocupa del tratamiento del sonido como una seal elctrica se la conoce como
electroacstica.
3.3. Cadena electroacstica
Entre los tratamientos de electroacstica, el ms empleado probablemente sea la

amplificacin del sonido. La cadena electroacstica est formada por los procesos
que conlleva la amplificacin del sonido. Incluye la transduccin de sonido a audio
mediante micrfonos, la amplificacin de la seal de audio y la transduccin de nuevo a
presin sonora mediante el altavoz.
Micrfonos
El micrfono es un transductor que capta la presin sonora produciendo una vibracin,

que a su vez es traducida a una variacin elctrica anloga a la presin sonora original.
Entre las caractersticas de calidad de los micrfonos destacamos:
La sensibilidad o cantidad de energa elctrica producida para una presin sonora

determinada expresada en mV/Pa o en escala de decibelios.
TEMA 3 Ideas clave

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La fidelidad generalmente determinada por la respuesta en frecuencia. Cuanto ms

plana sea, es decir cunto ms homogneo sea el nivel captacin en todas las
frecuencias del margen audible, mayor fidelidad
Tecnologas
Dependiendo del mecanismo y tecnologa empleadas en la transduccin

encontramos micrfonos de diferentes tipos: de carbn, de cinta, piezo-elctricos,
entre los que destacan los electrodinmicos y los de condensador por su uso ms
frecuente.
En los micrfonos electrodinmicos la presin sonora hace vibrar una

membrana unida a una bobina que se encuentra dentro de un campo magntico. De
esta forma en la bobina se produce una corriente elctrica anloga a la variacin de
la presin sonora.
Los micrfonos de condensador incorporan un circuito elctrico que polariza

un condensador formado por dos membranas metlicas muy prximas. Cuando la
presin vara, la distancia entre las membranas se modifica y consecuentemente la
capacidad del condensador. El circuito elctrico recoge las variaciones de tensin
provocadas, que son anlogas a las variaciones de presin. Suelen ser micrfonos
muy sensibles pero tambin delicados, y requieren una alimentacin de
polarizacin.
Una versin econmica de estos son los micrfonos electret, en los que el
dielctrico, o sustancia entre las placas es sustituida por un plstico ya cargado
electrostticamente y que no requiere la polarizacin necesaria en los micrfonos de
condensador. De esta forma se pueden construir micrfonos baratos muy pequeos,
que generalmente incorporan un preamplificador.
TEMA 3 Ideas clave

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Directividad
En funcin de la directividad o sensibilidad en relacin al ngulo de captacin,

encontramos micrfonos:
o Omnidireccionales que captan con igual sensibilidad con independencia de la

procedencia.
o Bidireccionales con un patrn de captacin simtrico, en forma de 8 debido a
su construccin simtrica.
o Unidireccionales con una direccin de captacin con mayor sensibilidad. En
funcin de la forma del patrn de captacin encontramos micrfonos
cardioides, hipercardioides, o micrfonos muy directivos como los
micrfonos de caon.
Altavoces
Para convertir de nuevo el Audio en Sonido necesitamos otro transductor, llamado

altavoz. Aunque existen otras tecnologas, el tipo habitual es el altavoz
electrodinmico que emplea el proceso inverso al descrito para el micrfono. Una
bobina, dentro de un campo magntico hace vibrar la membrana que tiene unida de
forma anloga a la corriente elctrica que se hace circular por ella.
Entre los parmetros de un altavoz tenemos la respuesta en frecuencia, la potencia

mxima, la distorsin armnica, la impedancia elctrica, o la eficiencia, a veces
expresada como sensibilidad.
La respuesta en frecuencia es el margen de frecuencias que el altavoz es capaz de

reproducir. No es posible cubrir el rango completo de la audicin con un altavoz, por lo
que se recurre a diferentes tcnicas para extender el rango.
Para extender las bajas frecuencias, se construyen membranas de dimetro grande y se

instala el altavoz en una caja o bafle, que reduce la emisin por la parte posterior de la
membrana, y evitando as la cancelacin que se produce en un altavoz desnudo.
Tambin se recurre a resonadores como elbass reflex para reforzar aquellas
frecuencias muy graves.
TEMA 3 Ideas clave

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Para extender las altas frecuencias lo ms habitual es instalar un segundo o incluso

tercer altavoz y repartir la seal entre diferentes zonas del espectro. As encontramos
altavoces especializados de baja frecuencia (Woffer), de medios, o de alta frecuencia
(Tweeter).
La impedancia se corresponde aproximadamente con la resistencia elctrica de la

bobina. Se expresa en un valor normalizado, generalmente 8 4 , y es importante
tenerlo en cuenta al conectarlo a un amplificador o en combinacin con otros altavoces
para cargar el amplificador adecuadamente.
La potencia del altavoz es el valor de la potencia elctrica que admite el altavoz sin
sufrir dao. Existe una gran diversidad en la forma de indicar la potencia por cada
fabricante (mx, RMS, de pico, etc.) que dificulta la eleccin del mismo.
Auriculares
Son altavoces especializados para el uso directo sobre el pabelln auricular o sobre el
conducto auditivo.
Amplificadores
Para poder excitar un altavoz, es necesaria que la potencia de la seal de audio sea
elevada, por lo que es necesario utilizar un amplificador.
En general un amplificador es un dispositivo que eleva el nivel de una seal de entrada.

Cuando la seal de salida debe excitar un altavoz requiere una potencia elevada y el
dispositivo se conoce como amplificador de potencia.
Las especificaciones de un amplificador son comunes a otros dispositivos de audio por

lo que se explicarn en el punto dedicado a las especificaciones de audio en general.
La especificacin particular de un dispositivo amplificador es la ganancia que

relaciona el nivel de salida con el de entrada, expresado en decibelios. As 0 dB no
suponen ninguna amplificacin, y valores negativos suponen atenuacin.
TEMA 3 Ideas clave

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Cuando hablamos de amplificadores de potencia, la especificacin principal es la

potencia mxima expresada en vatios y para una carga determinada. Por ejemplo 60
W sobre 8 .
Realimentacin
En la cadena electroacstica, cuando se est amplificando un sonido, en ocasiones

ocurre que el sonido producido por el altavoz es recogido de nuevo por el micrfono. Se
trata de una situacin de realimentacin positiva y se produce un sonido (acople) en la
frecuencia de mayor ganancia del sistema. La frecuencia depender de la parte
electroacstica, pero en mayor medida depende de la parte acstica, es decir de las
posiciones y ngulos de los micrfonos y altavoces, as como de los modos propios de la
sala.
Para evitar el acoplamiento, tambin conocido como efecto Larsen, es importante

escoger adecuadamente la posicin de los micrfonos respecto a los altavoces, usar
micrfonos directivos, y no utilizar excesiva ganancia. En toda cadena electroacstica
existe un mximo de ganancia por debajo del acoplamiento.
Algunos trucos para evitar acoplamiento son el uso de ecualizadores ranura (notch)
sintonizados a las frecuencias de acople, y los dispositivos anti-larsen.
3.4. Procesado de audio
En esta seccin presentamos los tres procesos ms convencionales, (despus de la

amplificacin) del procesado del audio.
Mezcla
Mezclar dos seales consiste simplemente en sumarlas. No obstante cuando hablamos

de un mezclador de sonido encontramos un dispositivo que permite controlar y ajustar
varias fuentes de sonido y mezclarlas en una seal de salida.
En general un mezclador, o mesa de mezclas, incorpora un nmero determinado de

canales de entrada en los que se procesa separadamente las seales de entrada, y una
seccin de mezcla con diferentes salidas.
TEMA 3 Ideas clave

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Cada canal de entrada tiene su propio conector de entrada por el que se introduce la
seal, la seal pasa por un preamplificador con control de ganancia de entrada para
adaptar el nivel de la seal a un nivel de trabajo dentro de la mesa. Para determinar
este nivel, generalmente se dispone de un LED que indica la presencia o el exceso de
nivel.
Seguidamente la seal pasa por un proceso de ecualizacin que comentaremos

seguidamente.
La seccin de envos auxiliares permite enviar una parte de la seal a una salida
especfica como procesadores de reverb, o mezcla para monitores.
A continuacin, el control de panorama permite establecer la proporcin de la seal

que ir al canal derecho o al izquierdo. De esta forma se coloca la fuente en un ngulo
del campo estreo. En las entradas que ya son estreo el panorama se sustituye por un
control de balance.
Finalmente, el fader ajusta el valor de la seal que se enva a la mezcla principal.

Tpicamente los faders son potencimetros deslizantes que favorecen una visualizacin
de las proporciones de mezcla.
Ecualizacin
La ecualizacin consiste en modificar la respuesta en frecuencia y por tanto colorear el

espectro de la seal de entrada.
En general el objeto de la ecualizacin es mejorar el espectro de seal reforzando

aquellas zonas dbiles y que nos interese y atenuando aquellas otras demasiado
presentes.
En general, los filtros de ecualizacin se caracterizan por una banda, y una ganancia. La
banda indica el margen de frecuencias sobre las que actuar el filtro, y la ganancia el
valor positivo (de ganancia) o negativo (de atenuacin) aplicado.
Cuando la banda se sita en la zona inferior del espectro, se conoce como el filtro de
graves. Adems del valor de ganancia, en algunos ecualizadores se puede seleccionar la
frecuencia superior de la banda como frecuencia de corte.
TEMA 3 Ideas clave

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Si la banda est situada en el extremo superior, se conoce como filtro de agudos. En

este caso la frecuencia de corte representa la frecuencia inferior de la banda.
En la zona central, la banda se suele especificar con dos parmetros la frecuencia

central y el factor de calidad, Q que es la relacin inversa entre el ancho de la
banda en relacin a la frecuencia central. Un valor de Q alto indica un filtro muy
estrecho. En su posicin central el valor de Q suele ser uno, es decir un ancho de banda
del mismo orden que la frecuencia central. Este tipo de ecualizadores se conocen como
paramtricos porque permiten el ajuste tanto de la frecuencia, como del ancho de
banda.
Estos son los tipos de ecualizadores ms frecuentes en mesas de mezclas. Otros tipos
conocidos de ecualizadores son los ecualizadores grficos que consisten en un
banco de filtros que cubren todo el espectro de audio, con controles de ganancia
deslizante y vertical. De este modo las posiciones de los controles de cada banda
dibujan una curva similar a la respuesta en frecuencia del filtro, facilitando as su
ajuste.
Compresores
Los compresores son procesadores de la familia de los procesadores de dinmica. La

dinmica de una seal es la relacin entre los niveles ms altos y los niveles ms bajos
de una seal. As pues una seal puede tener mucha intensidad y sin embargo tener
poca dinmica si el nivel medio de la seal no vara. Podemos entender la dinmica
como la variacin del nivel de la seal. Una msica con mucha dinmica alternar
pasajes pianssimo con otros que lleguen al fortssimo.
El compresor es un dispositivo pensado para reducir la dinmica de una seal,

generalmente atenuando los puntos de mayor nivel y realzando los niveles ms bajos.
Un ejemplo tpico es usar un compresor en la voz para atenuar las consonantes
explosivas, o en un bajo elctrico para mantener el sonido durante ms tiempo. Con la
seal ms comprimida el tcnico tiene un margen mayor para subir el nivel sin llegar a
la saturacin.
TEMA 3 Ideas clave

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Los parmetros caractersticos de un compresor son:
El umbral (threshold) es el nivel a partir del cual comienza a aplicarse la

compresin. Por debajo de este nivel, la seal queda intacta.
La relacin de compresin (ratio) determina cunto comprimir. Se expresa
como una relacin entre la diferencia de nivel de entrada y la diferencia de nivel que
resultar a la salida. As una relacin 1:1indica que realmente no habr compresin,
y otra 2:1 indica que por cada incremento de nivel en la entrada se producir un
incremento de nivel de la mitad en la salida, o bien por cada 2dB de incremento de
nivel de entrada se aplicar 1dB de incremento en la salida.
El tiempo de ataque (attack time) indica el tiempo que tardar en reaccionar el
compresor a los cambios de nivel ascendentes, especialmente presentes en el ataque
de las notas. Por ejemplo, un valor excesivo impedir que el compresor acte
amortiguando el ataque de sonidos percusivos.
El tiempo de cada (release time) indica el tiempo que tardar el compresor en
reaccionar a las bajadas de nivel. Es el tiempo mnimo que durar la atenuacin a
pesar de que la seal disminuya.
La mayora de los compresores incorporan un nivel de ganancia para ajustar la
seal de salida al nivel deseado.
Un uso especial del compresor es como limitador de la seal a un cierto nivel. Por
ejemplo ajustando el umbral a un punto alto cercano a la limitacin y un valor alto de la
relacin de compresin, impedimos que la seal llegue a un cierto valor. De esta forma
podemos prevenir la distorsin de la seal por saturacin.
Otro uso muy extendido del compresor es para dar una mayor sonoridad a una
seal, ya que si la comprimimos podemos subir su nivel un cierto margen sin llegar al
nivel mximo.
TEMA 3 Ideas clave

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3.5. Conexionado
Tipos de cable de audio
En el conexionado de Audio se emplean dos tipos de cable:
El cable paralelo lleva sus conexiones de forma paralela una junto a la otra. Se
utiliza generalmente para el conexionado de altavoces y suele tener marcado de
forma diferenciada los conectores para facilitar la conexin en la fase correcta. Si
conectramos dos altavoces cercanos y uno de ellos con los cables invertidos
respecto al otro, cuando un altavoz empujara el aire hacia afuera, el otro lo hara
hacia dentro lo que reducira la compresin del aire y se atenuaran mucho las bajas
frecuencias.
El cable coaxial tambin conocido como apantallado contiene uno o varios

conductores en el interior de otro conductor que lo reviste. Se emplea habitualmente
para casi todas las seales de audio, especialmente las bajas, ya que la malla o
conductor envolvente acta como pantalla de proteccin frente a la induccin de
ruido sobre los cables interiores.
Conexin simtrica balanceada
Como defensa frente al ruido inducido sobre los cables, y especialmente para cables de
varios metros, se emplea la tcnica de la conexin balanceada. La seal se manda
doblemente empleando un tercer conductor, por el que circula la misma seal pero
invertida. De esta forma el ruido se induce igualmente en ambas seales. En la entrada
balanceada del equipo siguiente, las seales se restan electrnicamente, eliminando por
tanto el ruido y obteniendo el doble de la seal.
Este es el tipo de conexionado habitual en los micrfonos, ya que las seales tan dbiles
son ms perjudicadas por el ruido.
TEMA 3 Ideas clave

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La conexin de Masa
En los equipos electrnicos el nivel de potencial de referencia se denomina tierra o

masa. Cualquier seal elctrica tiene un valor referenciado a esa masa (diferencia de
potencial entre el punto y la masa). Lo habitual es que se emplee un conductor para
llevar este nivel de referencia, que en el caso del cable coaxia o apantallado
corresponde a la malla. En ese momento los dos equipos compartirn la masa.
Atencin: este hecho, que en principio no supone ningn problema, puede sin
embargo presentarlos cuando se conectan varios cables con masas entre los equipos, ya
que se proporcionan diferentes caminos para una misma masa y pueden producirse
corrientes de induccin por dichos lazos cerrados, lo que se traduce en ruido,
generalmente de la red elctrica. En cableados complejos y de bajo ruido, como los de
un estudio de grabacin, se deber tener en cuenta este fenmeno y liberar las masas
de ciertos cables, en base a una distribucin de masas predefinida.
Conectores de audio ms frecuentes
A continuacin presentamos algunos de los conectores ms habituales en audio
XLR-3
Tambin conocido como cannon, se

trata de una conexin balanceada que
suele emplearse para las conexiones de
micrfonos (-60 dBV), que
generalmente llevan un conector XLR
macho y tambin para las conexiones de
nivel balanceadas de lnea (+4 dBV).Un
criterio convencional muy til consiste en que las entradas siempre son hembras y
las salidas machos, es decir que los propios polos del conector indican el sentido de
la seal.
TEMA 3 Ideas clave

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JACK
Es el conector heredero de las

centralitas telefnicas, en una longitud
de 1/2 de pulgada. Es el cable habitual
de los instrumentos como las guitarras
elctricas, pero se emplean en infinidad
de ocasiones. En general se emplea el
conector de 2 polos, aunque es muy
frecuente el de 3 polos en conexiones
balanceadas o estreo.
JACK-mini
Similar al conector JACK, esta versin ms pequea de

1/4 de pulgada es la ms frecuente en equipos domsticos
ordenadores, MP3, y conexionado de auriculares. Se
emplea casi siempre en versin de 3 polos y para conducir
una seal estreo
RCA
Muy frecuente en equipos no profesionales de

sonido, y en general utilizado en parejas ROJO-
NEGRO, se emplea para conexiones de audio de
niveles domsticos (-10 dBV).
SPEAKON
Hasta no hace mucho tiempo la conexin de altavoces

no estaba estandarizada. Con la aparicin de este tipo de
conexin es fcil conectar los altavoces en un equipo
profesional sin el riesgo de inversin de fase.
Generalmente se usan en versin de dos polos, aunque
los de cuatro polos cada vez se ven ms en sistemas de
dos vas.
TEMA 3 Ideas clave

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3.6. Especificaciones de audio
En esta seccin apuntamos algunas de las especificaciones de audio ms importantes.

Se trata de los parmetros con los que se medir la calidad objetiva de los dispositivos
de audio. En sistemas que comprenden varios componentes dentro de la cadena de
audio, la calidad global se ver condicionada por la calidad del eslabn ms dbil.
Respuesta en Frecuencia
La respuesta en frecuencia de un dispositivo mide su comportamiento en funcin de la

frecuencia. La respuesta ideal se llama respuesta plana ya que supone una lnea
horizontal que indica el mismo comportamiento en todas las frecuencias.
La respuesta en frecuencia puede indicarse con los valores de la frecuencia mnima

que acepta y la frecuencia mxima. Ambos valores, tambin llamados frecuencias
lmite se definen normalmente para atenuaciones de -3 dB.
Tambin es frecuente indicar un margen de tolerancia dentro del cual se encuentra la
respuesta en la banda pasante. Por ejemplo un valor de -1/+2 dB indica que la
desviacin respecto la respuesta plana se encontrar entre dichos valores.
Lo mejor es indicar la respuesta en frecuencia mediante la grfica completa, para poder

apreciar de este modo pequeas variaciones y las frecuencias a las que suceden.
En audio es especialmente importante que la respuesta global sea lo ms plana posible.

Si no es as, apareceran coloraciones que modificaran sustancialmente la seal
original.
Distorsin Armnica
Lo ideal es que el sistema de audio sea lineal, y por tanto que todos los componentes de
la seal de salida estuvieran presentes en la seal de entrada. Sin embargo en la cadena
de audio se encuentran con frecuencia elementos con una respuesta que no es
perfectamente lineal, como cuando un amplificador satura y deforma la seal de
entrada. Como consecuencia se producen a la salida componentes que no estaban en la
entrada, generalmente armnicos; de ah el nombre de la distorsin.
TEMA 3 Ideas clave

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Nota: en ocasiones el efecto de distorsin armnica es deliberado como en los sonidos

saturados de las guitarras elctricas.
El valor de la distorsin armnica (THD) se expresa como un porcentaje respecto a la

seal sin distorsin. Los componentes de la cadena de audio que mayor distorsin
armnica introducen son aquellos con componentes mecnicos, y en particular el
altavoz. Un altavoz de buena calidad no debe presentar una THD superior a un 1%.
Margen dinmico y Relacin seal/ruido
El margen dinmico indica la diferencia entre los niveles mximos y los mnimos que el
sistema puede reproducir. La relacin seal ruido es la diferencia en decibelios
entre el nivel mximo reproducible y el nivel de ruido introducido. A efectos prcticos
son parmetros equivalentes aunque el segundo suele utilizarse ms cuando hablamos
del ruido de fondo, que debera adems especificarse.
Nota: En los equipos digitales, este parmetro no ser tan determinante como en los
analgicos ya que vendr determinado por el nmero de bits y siempre estar
condicionado por la parte analgica.
Distorsin de Intermodulacin
En ocasiones se indica la distorsin en el caso de varias seales de entrada, pero no es

muy frecuente.
Precisin de Velocidad: Wow and Flutter
En sistemas mecnicos de reproduccin, la velocidad debera ser siempre constante.

Pero en la realidad las imperfecciones mecnicas hacen que la velocidad de
reproduccin vare llegando a producir un efecto de lloro o de vibrato.
En los equipos actuales est totalmente superado.
Diafona
En ingls crosstalk es un efecto que se produce cuando una seal se cuela en un

canal adyacente. De nuevo se trata de un defecto superado actualmente.
TEMA 3 Ideas clave

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En ocasiones se nombra como diafona el efecto de demodulacin de una seal de

radiofrecuencia sobre el circuito de audio. En estos casos se oye la radio. Sin
embargo sera ms propio utilizar un trmino como inmunidad a la
radiofrecuencia para referirse a este defecto. Podra incluirse en este grupo el efecto
frecuente de induccin caracterstica de los terminales mviles sobre los circuitos de
audio.
TEMA 3 Ideas clave

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Artculo elaborado por Genelec, una de las marcas ms representativas de monitores,

explicando algunos trucos para la colocacin correcta de altavoces en estudio.
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http://www.genelec.com/documents/publications/Speakers_and_%20Audio_Monitors
_%20BEW_May2008.pdf
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Class-D amplifier
La clase D en amplificadores de potencia.
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http://en.wikipedia.org/wiki/Class_D_amplifier
Bibliografa
Ballou, G. (Ed.) (2009). Electroacoustic Devices: Microphones and Loudspeakers.

Focal Press.
TEMA 3 + Informacin
19
Test
1. El audio es:
A. un sonido.
B. una vibracin.
C. una seal elctrica.
D. una propagacin de sonido.
2. Los dispositivos que convierten una magnitud fsica en otra anloga se llaman:
A. transductores.
B. convertidores.
C. micrfonos.
D. cuantificadores.
3. Un micrfono cardioide es del tipo:

A. dinmico.
B. bidireccional
C. omnidireccional
D. unidireccional.
4. Cul de los siguientes es un valor normalizado de impedancia de un altavoz:

A. 100 vatios.
B. 8 ohmios.
C. 12 pulgadas.
D. 0.1 %.
5. El efecto Larsen suele producirse:

A. en campo abierto, con la intensidad mxima posible.
B. siempre que se utiliza un micrfono y un sistema de amplificacin.
C. porque los altavoces captan el sonido de la sala.
D. a la frecuencia de mayor ganancia de la cadena electroacstica.
TEMA 3 Test
20
6. El factor de calidad de un ecualizador indica:

A. al ancho de banda relativo del filtro.
B. la calidad de la ecualizacin.
C. la frecuencia de sintona del filtro.
D. la ganancia en la banda central.
7. La ganancia de entrada de cada canal de una mesa de mezclas:

A. ajusta el ancho de banda de la seal de entrada.
B. ajusta la proporcin de la seal en la mezcla principal.
C. permite situar el nivel de la seal en un valor adecuado para la mezcla.
D. permita ajustar la impedancia de entrada para adaptarla a la fuente de sonido
de entrada.
8. En un compresor trabajando en la zona activa, una seal de 10 dB aparece en la

salida con un nivel de 5 dB y otra seal de 20 dB sale a 10 dB, podemos decir que:
A. la relacin de compresin es 1:2.
B. la relacin de compresin es 2:1.
C. no se ha llegado al nivel umbral.
D. el nivel umbral es de 10 dB.
9. Qu tipo de conexin utilizaremos para conectar un micrfono a la mesa de mezclas

A. SPEAKON
B. JACK 1/4
C. XLR-3
D. RCA
10. En un dispositivo amplificador que no responde linealmente se observar una

especificacin deficiente en:
A. Distorsin armnica
B. Respuesta en frecuencia
C. Margen dinmico
D. Relacin Seal/Ruido
TEMA 3 Test
21

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[3.1] Cmo estudiar este tema?

[3.2] El audio: una seal elctrica

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Para evitar el acoplamiento, tambin conocido como efecto Larsen, es importante

3.4. Procesado de audio

En esta seccin presentamos los tres procesos ms convencionales, (despus de la

Mezclar dos seales consiste simplemente en sumarlas. No obstante cuando hablamos

En general un mezclador, o mesa de mezclas, incorpora un nmero determinado de

TEMA 3 Ideas clave

Seguidamente la seal pasa por un proceso de ecualizacin que comentaremos

A continuacin, el control de panorama permite establecer la proporcin de la seal

Finalmente, el fader ajusta el valor de la seal que se enva a la mezcla principal.

La ecualizacin consiste en modificar la respuesta en frecuencia y por tanto colorear el

En general el objeto de la ecualizacin es mejorar el espectro de seal reforzando

TEMA 3 Ideas clave

Si la banda est situada en el extremo superior, se conoce como filtro de agudos. En

En la zona central, la banda se suele especificar con dos parmetros la frecuencia

Los compresores son procesadores de la familia de los procesadores de dinmica. La

El compresor es un dispositivo pensado para reducir la dinmica de una seal,

TEMA 3 Ideas clave

Los parmetros caractersticos de un compresor son:

El umbral (threshold) es el nivel a partir del cual comienza a aplicarse la

TEMA 3 Ideas clave

Tipos de cable de audio

En el conexionado de Audio se emplean dos tipos de cable:

El cable coaxial tambin conocido como apantallado contiene uno o varios

Conexin simtrica balanceada