ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

[carpeta]
DAVID GONZLEZ: LA POESA O LA VIDA
Dos poemas para David, por Antonio Martnez i Ferrer y Alicia Garca Nez
Entrevista a David Gonzlez, por Matas Escalera Cordero
Tres Testimonios y varios poemas sobre y de David Gonzlez, por Vicente Muoz
lvarez, Jos ngel Barrueco y Javier Das.
David Gonzlez: una vida, por Roira Snchez
David Gonzlez: una obra (bibliografa prcticamente completa)

Dos poemas para David

Antonio Martnez i Ferrer

a David Gonzlez

criatura
extraa
tu grito crece
araando la oscuridad

en soledad
escapas
inundando
los espacios de la duda
pgina 137
abierto
esperas
borrando
cerrojos y distancias
YOUKALI, 10

siempre
con todos
te disuelves
como voz sin palabras

por la sinrazn
ISBN: 1885-477X

de tus razones
me gusta perderme
en busca
de un lugar en tus poemas
Con Vicente Muoz lvarez
(foto de Julia Velzquez)
ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

Alicia Garca Nez

Me atraen los signos

que llevas en los brazos
el tiempo y todo lo que viste
ah
en tu piel.

Lo que por ti pas

aquella vida que llevaste

y el abismo
a ca da pa so

S, tambin la crcel
las historias del talego
se dialecto, las armas
y la certeza ancestral de estar al borde

del abismo
a ca da pa so

La sonrisa aprendida de David

Me atraen los colegios abandonados

tambin las factoras olvidadas
donde se reparan los corazones rotos
los dientes de David

Me atrae lo que tienes que contar

y el filo de la navaja plateada
ah
en tus ojos

Me atrae lo que tienes que contar

tus historias de bares
las que vives con ngeles
pgina 138

y cmo te han matado

sin matarte

Los cuentos de Blancanieves

montada en su caballo
YOUKALI, 10

las marcas de tus brazos

Las historias de ngeles
negros y otros inhumanos

Luminoso, el brillo de los ojos de David Con Deborah Vukusic

ISBN: 1885-477X
 ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA
Entrevista a David Gonzlez
Por Matas Escalera Cordero

Un da, en Vallecas, en la presentacin de la antologa de Baile del Sol, Once poetas crticos, conoc a
David Gonzlez; nunca lo haba visto antes, pero haba ledo un par de libros suyos, y algunos poe
mas sueltos, por lo que aguardaba expectante su intervencin, y ms cuando percib en l, inmedia
tamente, una especie de tensin, como de animal enjaulado, que me atrajo instintivamente; de modo
que cuando se despoj de su suter o de su camisa, quizs, no recuerdo bien, y, a pecho descu
bierto, con sus tatuajes al aire, hizo aquella dolorida y pattica defensa de una poesa sustentada en
la verdad y en la sinceridad, proclamando adems su intencin de abandonar su prctica, decepcio
nado por unos editores y un mundo hostiles y desafectos, me sent definitivamente atrado por l,
pues aunque aparentemente no tenamos nada que ver ni por la edad, ni por la experiencia vital o
la prctica potica; en realidad, nos una la misma pasin por la sinceridad y la verdad en la litera
tura y el arte. Y es esa sincera y heroica en muchos sentidos dedicacin a la poesa como vida,
como testimonio de la vida, lo que justifica la carpeta que le dedicamos en este nmero Y, si se
mira bien, en la decisin que tom con su blog de pago, no hay algo de aquel gesto de descamisa
do de cuando lo conoc?

Por qu tomaste la decisin de hacer de tu blog un blog de pago? Te arrepientes de ello? Crees que ha
sido entendida tu decisin?

En primer lugar, y debido en gran parte a una enorme decepcin potica de la que no procede hablar aqu
ahora, por una cuestin de confianza. En mi anterior blog tena ya 169 lectores (no me agrada la palabra segui
dores que se emplea en la terminologa bloguera) y necesitaba saber a ciencia cierta a cuntos de esos lecto
res les interesaban realmente los contenidos de mi blog y pens que una buena forma de averiguarlo sera
cobrar una cantidad simblica, 30 euros al ao, una cantidad casi ridcula. En aquel momento, y ahora tam
bin, pasaba por una situacin econmica complicada y eso tambin influy. He de recordar que yo actuali
zaba mi blog una y dos veces al da, salvo cuando me iba de
viaje a dar una lectura de poesa; es decir: los contenidos de
mi blog me costaban dinero, ya que tena que comprar
libros y algunos de ellos solo los poda conseguir a travs de
Internet, de Iberlibro en concreto y eso encareca mi empe
o en ofrecer a mis lectores, poemarios o novelas o pelcu
las de gran calidad pero que eran desconocidos o casi des
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conocidos en Espaa. Al mismo tiempo, comprobara in
situ esa solidaridad sobre la que hablan y escriben determi
nados poetas. Y finalmente, debido a los trolls, tena que
mantener cerrado el apartado de comentarios con los lecto
YOUKALI, 10

res de mi blog, pues no me sobra el tiempo tanto como para

andar desperdicindolo respondiendo a comentarios, diga
mos, de gente envidiosa e ignorante: sera como predicar en
el desierto. Y la verdad: a m me gusta cruzar comentarios
con los lectores de mi blog sobre tal o cual post que he subi
do al blog.
Bueno, ahora mi blog de pago cuenta con 60 lectores. O
ISBN: 1885-477X

sea: s para quin escribo, quin lee los contenidos de mi

blog y s qu gente ha demostrado con hechos y no con her
mosas palabras su solidaridad conmigo y con mi compro
miso de por vida con la literatura, en particular con la poe
sa. Por otro lado, no entiendo, aunque les respete, a los que
opinan que la cultura ha de ser gratuita. Es como si yo le
ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

digo a un minero que va a estar bajando a la mina durante toda su vida y a cambio no va a percibir ningn
tipo de salario. O si le dices lo mismo a un profesor universitario o a un funcionario del estado. Pero por algn
motivo que desconozco, que no alcanzo a entender, hay muchos artistas que proclaman eso de la cultura gra
tuita, aunque, claro, dichos artistas tienen un trabajo oficial que les permite cubrir sus necesidades bsicas y
concederse tambin algn que otro capricho. Pero yo, para bien o para mal, he consagrado mi vida a la escri
tura y joder, creo que al menos tengo el derecho, ganado a pulso, libro a libro, de al menos poder malvivir de
mi escritura. As que no: no me arrepiento en absoluto de haber tomado esta decisin, y ms, como ya te dije,
por una cantidad casi ridcula, an en estos tiempos de crisis: 30 euros al ao.
Sobre si mi decisin ha sido entendida o no, he de confesarte que me resulta indiferente. Hace ya tiempo,
mucho tiempo, que no me importa en absoluto lo que la gente piense o deje de pensar de m, ya que de lo con
trario no desnudara mi alma y mi corazn en cada poema que escribo y que luego, a veces, tengo que leer en
pblico.

Por qu has subastado en la Red tu ltimo libro? Es que no hay ya diferencia alguna entre los editores
comerciantes y los editores, llammosles, independientes?

Lo he subastado porque necesitaba dinero. As de claro. Y tambin, como en lo del blog de pago, por una cues
tin de confianza. Si despus de casi 20 libros editados, mi inclusin en ms de 50 antologas, diversas traduc
ciones de mis textos a otros idiomas, y mi trabajo como antlogo en varias antologas, nadie pujaba por mi
libro, un libro que adems incorpora diversas innovaciones tcnicas y formales, bueno pues si eso suceda, ten
dra que plantearme y muy en serio si seguir dedicando diecisis, dieciocho horas a la escritura y a la lectura
o dedicarlas a otra cosa, pues, por desgracia, en esta sociedad hay que cubrir al menos las necesidades bsi
cas. Bueno, por suerte, cierta editorial con la que ya he trabajado, pero cuyo nombre no voy a desvelar por el
momento, me ofreci una cifra que teniendo en cuenta el nmero de ejemplares que se suelen vender de cada
uno de mis libros, me pareci justa y razonable, por lo que mi prximo poemario, No hay tiempo para libros
(Nadie a salvo) saldr en 2011.
En el caso del contrato de edicin de un libro no hay diferencia alguna o yo no la veo. Es decir: el autor per
cibe en cualquiera de los dos casos un 10 por ciento del precio de venta al pblico. La diferencia est en que
los editores comerciantes suelen ser grandes grupos empresariales y disponen del dinero suficiente para ade
lantar equis dinero al autor en concepto de derechos de autor y para promocionar sus libros en todos los
medios de comunicacin, mientras que los editores independientes, que son los que estn editando las obras
a las que el tiempo respetar, no disponen de esos medios econmicos y tienen que buscarse la vida por cami
nos alternativos, e Internet podra ser uno de ellos. La edicin digital podra ser otro: se abaratara el coste del
libro, al eliminar a los intermediarios, como los distribuidores que, en algunos casos, se llevan entre el 40 y el
60 por ciento del precio de venta del libro al pblico. Si a eso le sumamos la cantidad de blogs y la cantidad
de lectores de cada blog, la promocin de los libros independientes les saldra gratis; ahora bien, deberan
darse prisa, pues tambin en este caso, los grandes grupos editoriales saldran ganando. Pero de momento, y
salvo excepciones, lo que yo llamo la generacin del papel se muestra reacia a la nueva e imparable gene
racin digital y tal y como yo lo veo, o tal y como yo lo experimento, el papel terminar por desaparecer.
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La prctica potica, incluso la de la denominada poesa crtica, en qu sentido es una actividad ligada
a la clase social del poeta? Tu origen de clase, en concreto, cmo ha condicionado o condiciona la tuya
propia? Te sientes ligado, de un modo objetivo, esto es, de un modo material y social efectivo, a otros
YOUKALI, 10

compaeros de clase en esa prctica?

Yo pienso que en todos los sentidos. En el caso de la denominada poesa crtica, despus de meditar mucho
sobre el tema, creo que se ha empezado a construir el edificio empezando por el tejado. Y me explico: la vida
cotidiana de muchos de estos poetas no difiere en demasa de la de los poetas, digamos, no crticos: los que
solo cantan al amor o al desamor o a una naturaleza que solo existe en sus mejores sueos, porque la realidad,
ISBN: 1885-477X

innegable, es que estamos terminando a pasos acelerados con los recursos naturales de este planeta y destru
yendo a la propia naturaleza. Pero a lo que iba: est muy bien escribir un gran poema sobre , no s, el proble
ma de la deforestacin, o el problema sobre qu alimentos ingerimos, no s, como los alimentos transgnicos,
o sobre los altos ndices de polucin en nuestras ciudades o sobre ahora bien, a los que estamos abajo del
todo: inmigrantes ilegales, trabajadores con unos salarios de autntica vergenza, parados, y a los que estn
an ms abajo: delincuentes, prostitutas, drogadictos, etctera, a todos ellos, entre los que me incluyo, nos
importa tres cojones el calentamiento global, los alimentos transgnicos y similares, porque tenemos que bus
 carnos el pan da a da, es de

ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

cir: tenemos que sobrevivir, as
de sencillo En otras pala
bras: primero habra que preo
cuparse de solucionar o de es
cribir poesa crtica sobre los
nios de la calle, sobre la gente
que se muere literalmente de
hambre cada da, etctera, y
luego sobre esos otros temas
que antes mencionaba. El pro
blema, segn yo lo veo, es que
muchos y muy buenos poetas
crticos han perdido el contac
to fsico con los ms humildes
y desfavorecidos y se han ins
talado en una clase social media tirando hacia alta y eso les lleva en muchos casos a que su poesa se convier
ta en una generalizacin en la que se critican temas tan manidos como la guerra, el hambre (en abstracto, claro,
porque ellos nunca han sufrido una guerra en sus propias carnes ni tampoco han pasado hambre) y un largo
etctera A los otros poetas, a los que practican lo que yo denominara una poesa del bostezo, anclada en una
tradicin y una temtica que no tienen nada que ver con los tiempos que vivimos, a esos, bueno, ni les consi
dero poetas, ms bien cuentistas.
Yo provengo de una familia de campesinos, de una familia de obreros y de una familia que perteneca al
bando perdedor en la guerra civil espaola y que durante cuarenta aos ha tenido que sufrir la burla y el des
precio de los vencedores, y si durante los tres primeros aos de mi vida viv en un barrio industrial, los siguien
tes los pas en un barrio de pescadores, lleno tambin de tablaos flamencos, de bares de putas, un barrio con
siderado peligroso durante mi juventud, por lo que est claro que ha condicionado y condiciona la poesa que
ahora escribo, tanto formal como temticamente. A mi poesa yo solo la calificara como poesa de no ficcin.
Y s: me siento ligado a otros compaeros de clase como bien dices. Pero no a muchos, pues como te deca:
muchos de ellos han perdido de vista los problemas reales e inmediatos de las clases ms desfavorecidas. Y
supongo que si yo no lo he perdido se debe ms que nada a mi rebelda ante cualquier tipo de autoridad, sobre
todo cuando esa autoridad se descalifica as misma tica y moralmente, y a que al dedicarme nica y exclusi
vamente a la escritura, una escritura no comercial, y que al no esconderme detrs de las faldas de los polti
cos, y que al ser, poticamente hablando, insobornable, pues mis ingresos son ms bien pocos, lo que conlleva
consigo que la gente con la que me relaciono sea gente que est en las mismas o peores circunstancias que las
mas.

No te voy a pedir nombres, pues creo que es un poco tramposo, adems de indiscreto, hacerlo (aunque si
quieres darlos, lo puedes hacer, por supuesto), pero s algunos ttulos de obras concretas con las que de ver
dad, de un modo profundo y sustancial, te hayas identificado ltimamente, o te hayas sentido autntica pgina 141
mente ligado a ellas.

Bueno, ah van algunos ttulos con los que me he identificado no solo por su calidad literaria sino, en especial,
por su calidad humana, tica y moral: La educacin de un ladrn, de Edward Bunker; La habitacin, de Hubert
YOUKALI, 10

Selby Jr; La analfabeta, de Agata Kristoff; Revolutionary Letters, de Diane di Prima; Satn dice, El padre, Los muer
tos y los vivos, de Sharon Olds; La marcha de los 150.000.000, de Enrique Falcn; 23 Pandoras, una antologa de
poesa espaola escrita por mujeres, con seleccin de Vicente Muoz lvarez; No hay camino al paraso, de Jos
ngel Barrueco y Javier Das; Ararat, de Louise Glck; Relatos de Kolym, de Varlam Shalmov; Vive o muere, de
Anne Sexton; Amor malo y feroz, de Larry Brown; la serie de cmic Balas perdidas, de David Laphan; Afortunada
de m, de Denise Duhamel y por ltimo los poemas de las poetas que yo mismo he antologado en La manera de
ISBN: 1885-477X

recogerse el pelo (Generacin Blogger).

Aunque ya antes has mencionado algo al respecto, el caso es que, en la izquierda poltica y cultural, hay un
mito que parece imbatible, el de la cultura gratuita; a quin beneficia, desde tu punto de vista, por tu
propia experiencia de las cosas, ese concepto de cultura gratuita?
ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

En primer lugar, pienso que es muy fcil predicar la cultura gratuita cuando quienes la predican tienen un
medio de trabajo paralelo que es el que realmente les cubre sus necesidades bsicas. Sin embargo, existen otros
artistas que dedican entre diecisis o dieciocho horas diarias a su trabajo y, a da de hoy, un creador necesita
determinadas herramientas que nadie le ofrece gratis. No s, en el caso de un pintor: nadie le regala los lien
zos ni la paleta ni las pinturas: tiene que pagarlas de su propio bolsillo, as que no veo ninguna razn vlida
para que ms adelante tenga que regalar el fruto de su sudor y de su talento. Adems, si hablamos de cul
tura gratuita, los profesores de instituto o de universidades tendran que ofrecer a sus alumnos sus
conocimientos de manera gratuita, pero no lo hacen: cobran equis salario por ofrecer sus conocimientos.
Pero es que adems es falso que exista una cultura o contracultura gratuitas, y me explico: pongamos que
hablo de un grupo de rock que acaba de grabar su primera maqueta y te la ofrecen gratuitamente a travs de
Internet, luego, si esa maqueta funciona, 99 de cada 100 de esos grupos fichan por la primera discogrfica que
les ofrezca un contrato. Y lo mismo sucede en otros mbitos artsticos. Ahora bien, cierta cultura s debera ser
gratuita. Los grandes clsicos en cualquier rama del arte. O, si se diese el caso de que, por ejemplo, un poeta
fallece dejando un libro indito y sus herederos, por la razn que sea, no quieren darlo a la imprenta, yo sera
el primero en piratearlo. Hay un ejemplo de esto, el de la correspondencia entre Simone de Beauvoir y Nelson
Algren, solo contamos con las cartas que Simone le escribi a Nelson, pero no con las que l le escribi a ella,
porque los herederos de Nelson y el propio Nelson as lo quisieron. En este supuesto, yo, si me hiciese con
ellas las ofrecera de manera gratuita por cualquier medio a mi alcance. Por ltimo, existe el mito de que
escribir no es un trabajo, y bueno, si eres un escritor autntico, es ms que posible que sudes ms escribiendo
un relato que un obrero cavando una zanja. Kakfa, sin ir ms lejos, tena dos clavos en su escritorio, atraves
ando su mesa de trabajo, de forma que cuando se emocionaba demasiado escribiendo y empezaba a mover
sus piernas, sus rodillas chocaban con la punta de los clavos. O Faulkner que escribi su primera novela en un
stano, sobre una carretilla, entre palada y palada de carbn a una caldera. En resumen: nada me agradara
ms que la cultura fuese gratuita, pero siempre y cuando el pan, la comida, la luz, el agua, la conexin a
Internet, etctera, tambin fuesen gratis. Y
otra cosa, mucha pea descarga cultura
gratuita, la almacena en su disco duro y
punto pelota.

En muchos ambientes poticos, incluso

en los considerados crticos, hay otro mito
muy extendido por el que se considera
que la poesa no es literatura, que es
vida, y que la tcnica o el estudio son ele
mentos despreciables e irrelevantes del
proceso potico; qu te parece el asunto?
La poesa es o no es literatura? Es expre
sin emocional y espontnea de la pura
experiencia, o es una actividad mediada
pgina 142

por la reflexin y el trabajo literario/poti

co?

La poesa no es literatura en el sentido de entretenimiento o ficcin pura y dura. La poesa es vida. Y lo ms

importante: le da vida al lector. Ahora bien para expresar de manera impecable esa vida en el papel o en la
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pantalla de un ordenador, la tcnica y el estudio, es decir, la lectura, son elementos indispensables. Se trata, en
definitiva, de transmitir una experiencia vital, por tanto emocional, al lector mediante la reflexin y la tcnica
potica. La poesa es la vida de quien la escribe en el contexto social y en el tiempo que le ha tocado vivir. De
ah que, en mi opinin, conceptos como rima o mtrica no signifiquen absolutamente nada para m. Uno, ya
sea poeta o no, si pretende evolucionar como ser humano y como poeta no puede anclarse en una tradicin
potica, ni estancarse en ella: ha de avanzar, tratar de encontrar caminos vrgenes o, por compararlo con el
ISBN: 1885-477X

montaismo: ha de escalar una montaa por una cara por la que nadie haya subido hasta su cima.

La escritura es indudablemente un acto poltico, en cuanto que se manifiesta, esto es, se realiza, incrusta y
materializa en el devenir material de la polis. Cules seran las coordenadas polticas, desde tu punto de
vista, que ayudaran a entender mejor tu poesa a un lector que no la conozca an?
Pues ese lector debera leer mi poesa visualizando el escalafn social desde el que yo escribo mis poemas: es

ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

decir, desde el ms bajo, desde ese que se pasa el da cruzando la frontera de la ley de un lado al otro, solo para
sobrevivir da a da. Tambin, y no slo en mi caso, no vendra mal que determinados crticos poticos
criticaran desde la objetividad nuestro trabajo, es decir, que estudiaran en profundidad no solo mi poesa, sino
la de otros y otras poetas que, como suele suceder, permanecen desconocidos para los lectores, mientras se
prima y se premia a poetas que slo provocan el bostezo y lo que es peor: que no aportan nada nuevo, origi
nal, al arte de la poesa, que es el arte de la vida.

Hablas de los lmites y fronteras de la ley que se pasan y traspasan para sobrevivir, t las has sobrepasado
ms de una vez, por qu crees que la inmensa mayora de esos cuatro millones de parados que pueblan
nuestras ciudades, como la inmensa mayora de los trabajadores sometidos a la violencia continua y cotid
iana de la explotacin y del abuso no se plantean jams esa posibilidad, la de romper los lmites de las leyes
que los someten a tal condicin?

No lo s, la verdad. Pero esto se viene abajo e imagino que, tarde o temprano, se vern obligados a romper esos
lmites, porque, si no lo hacen, se morirn, literalmente, de hambre.

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ISBN: 1885-477X
ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

Tres Testimonios (y varios poemas)

sobre ( y de) David Gonzlez
Por Vicente Muoz lvarez, Jos ngel Barrueco y Javier Das

Para completar esta breve carpeta dedicada a David Gonzlez, decidimos hacerles dos pre
guntas y una peticin a tres de sus compaeros y amigos ms cercanos, que lo conocen bien
a l y a su obra.
Las dos preguntas eran estas: Cul es el aspecto o la caracterstica que destacarais como fun
dadora de la escritura, de la obra o del proyecto potico, en general, de David? Y qu aspecto de su
personalidad o de su vida os parece crucial para entender su trayectoria como escritor?
Y la peticin es que seleccionasen un poema que recordasen con especial emocin y sig
nificado.

Vicente Muoz lvarez

1. Cul es el aspecto o la caracterstica que destacarais como fundadora de la escritura, de la obra o del
proyecto potico, en general, de David?

El autobiogrfico: narrar y poetizar lo que ha visto y odo, filtrado por el tamiz de su propia experiencia.

2. Qu aspecto de su personalidad o de su vida os parece crucial para entender su trayectoria como

escritor?

Ms que ningn otro, su experiencia carcelaria. Creo que su obra no sera la misma sin ella. Existira igual
mente, pero sera distinta (y no digo mejor o peor, slo distinta).

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En cuanto al poema, yo elijo De nada, de Ley de vida (DVD ediciones, 1998).

DE NADA
YOUKALI, 10

Deberas darle gracias a Dios.

Tienes un trabajo fijo
con los tiempos que corren.

Eso es todo lo que tengo.

Un trabajo fijo.
ISBN: 1885-477X

Los sbados, los domingos

y los das festivos.

A tres turnos.
Con Antonio Orihuela
De las diez de la noche
 a las seis de la maana.

ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

De seis de la maana
a dos de la tarde.
De dos de la tarde
a diez de la noche.

Siete das a la semana.

Es como si te hubiera tocado

la lotera.

Y tambin diez aos menos

de promedio
de vida
con respecto a los que no
trabajan o no trabajan
con el horario cambiado,

y ms propenso a padecer
lceras de estmago, Con Antonio Martnez i Ferrer
y Ana Prez Caamares

y a que me suba el colesterol,

y los triglicridos,

y el cido rico,

y me estoy quedando sordo:

ya subo el volumen del televisor

hasta el piso de arriba.

Sufro de insomnio,

y mi ex mujer me echaba la bronca

un da s
y al otro tambin:

deca que ltimamente

ya no haca como es debido pgina 145
los deberes conyugales.

Gracias a Dios.
YOUKALI, 10

Jos ngel Barrueco

ISBN: 1885-477X

1. Cul es el aspecto o la caracterstica que destacarais como fundadora de la escritura, de la obra o del pro
yecto potico, en general, de David?

La No Ficcin. Aunque esto sera delimitar mucho su obra. Le interesa la No Ficcin como mtodo de batalla
contra lo establecido, como compromiso potico, como retrato de la realidad ms dura. En sus poemas y en
ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

sus relatos, David Gonzlez baja siempre a las charcas, se sumerge en el barro y de ah extrae lecciones de vida,
siempre matizadas por versos finales muy contundentes. La No Ficcin garantiza el compromiso, el inters
por existencias marginales y biografas en las que lucen el dolor y el hambre. Este es uno de esos casos extre
mos en los que vida y obra se solapan totalmente.

2. Qu aspecto de su personalidad o de su vida os parece crucial para entender su trayectoria como escri
tor?

Su biografa completa, evidentemente. Que es, adems, una biografa de pelcula que podra encajar a la per
feccin con el antao denostado y hoy celebrado cine quinqui. El resumen de su vida es crucial para enten
der su escritura, sus elecciones e incluso sus arrebatos de pasin: sus aos de muchacho delincuente, su paso
por la crcel, su amor a la lectura detrs de las rejas, su necesidad de cambiar de vida y de actitud al salir del
talego, su curro en una fbrica, el diagnstico de la diabetes, la miseria en la que le coloca su opcin de subsis
tir mediante la poesa, sus esfuerzos para luchar contra un sistema enfermo y plagado de trepas y de enchu
fes, su inters por los escritores duros y marginales a los que la sociedad de su tiempo margin en vida, inclu
so su tendencia autodestructiva. Y, sobre todo, y aunque quienes le conocen poco no lo sepan, su corazn.
David Gonzlez tiene un corazn enorme. De ah derivan la fuerza de sus poemas, sus cruzadas contra algu
nos enemigos y su entrega total a sus amistades.

Aunque me ha resultado muy difcil, he escogido el poema La autopista, que apareci publicado por pri
mera vez en el libro En las tierras de Goliat (Baile del Sol). Es un poema que resume muchas de las seas de
identidad de David: es un autorretrato y una declaracin de intenciones, y adems habla de su compromiso,
de su odio a los fascismos, de su estancia en prisin, y hace un repaso rpido por la Historia, por su propia
vida y la de sus antepasados.

LA AUTOPISTA
ya que tanto insistes
en que me lo corte
voy a explicarte
y ser la primera y ltima vez que lo haga
por qu llevo el pelo largo

llevo el pelo largo

porque el ejrcito estadounidense
ofreca una recompensa
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de dos dlares
por cada cabellera de indio
que se le entregara
y los que la cobraron
as como los soldados
YOUKALI, 10

y mandos superiores
del ejrcito estadounidense
llevaban el pelo corto
o muy corto

llevo el pelo largo

ISBN: 1885-477X

porque el ejrcito franquista

en la corrala de la casa en la que nac
le rap la cabeza
a una de las mujeres de mi familia
cuyo hombre
Con el dibujante
acababa de ser fusilado Miguel ngel Martn
por negarse a defenestrar

ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

nios de pecho republicanos
y los soldados que le raparon la cabeza
as como el resto de las tropas
y mandos superiores
del ejrcito franquista
incluido el puto francisco franco
llevaban el pelo corto
o muy corto

llevo el pelo largo

porque en el campo de concentracin de mauthausen
a los deportados espaoles
como ramiro Santisteban
el superviviente octogenario que me lo cont
a los deportados espaoles
una vez a la semana
los sbados
les hacan lo que entre ellos se conoca
como La autopista
esto es
les rapaban el pelo al cero
desde la frente hacia atrs

la autopista

y ms adelante
cuando hitler estaba perdiendo la guerra
con ese pelo
se forraban las botas de los soldados alemanes

con ese pelo

y todos esos soldados alemanes

como tambin los que los sbados colaboraban
en el mantenimiento de la autopista
junto con sus respectivos mandos superiores
el hijo de la gran puta del fuhrer a la cabeza
y junto con el resto del pueblo alemn
llevaban el pelo corto pgina 147
o muy corto

llevo el pelo largo

porque en la tercera galera
YOUKALI, 10

de la crcel provincial de oviedo

la galera de los menores
los que mandaban en ella los kes
en cierta ocasin me dijeron:

o te cortas el pelo t
ISBN: 1885-477X

o te lo cortamos nosotros

y encendieron sus mecheros

y tanto ellos
como los funcionarios de prisiones en Pars
ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

cuyo trabajo consista precisamente

en evitar que se produjeran hechos como este
llevaban el pelo corto
o muy corto

llevo el pelo largo por otra razn tambin:

muchas de las mujeres que conozco

me aseguran que con l as de largo
estoy mucho ms guapo
y aparento muchos menos aos
de los que en realidad tengo

as que en vez de estar dndome la gaita a todas horas

con que a ver cuando voy a que me corten el pelo
mejor te callabas la puta boca
eh
y te dejabas
crecer el tuyo. en Alemania

Javier Das:

1. Cul es el aspecto o la caracterstica que destacarais como fundadora de la escritura, de la obra o del pro
yecto potico, en general, de David?

Cuando me sumerg en la poesa de David Gonzlez, lo primero que me llam la atencin fue la sinceridad
de sus palabras. Encontr un poeta que se desnudaba, que me estaba mostrando sus rincones ms oscuros.
David no se esconda, me hablaba de su vida, de los malos momentos, de su pasado. Y todo ello con una fuer
za a la que no estaba acostumbrado. Fue realmente como recibir un golpe que me puso en mi sitio, desmon
tndome esquemas, hacindome comprender ese nuevo tipo de poesa que tena delante.

2. Qu aspecto de su personalidad o de su vida os parece crucial para entender su trayectoria como escri
tor?
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Su amor por la poesa y su generosidad creo que le definen como persona. David es, desde que se levanta hasta
que se acuesta, un poeta. Y nunca duda en echarte una mano si le es posible, an cuando te acaba de conocer.
Siente un profundo respeto hacia la poesa y eso le da an ms fuerza a todo lo que hace. Es un luchador nato,
y por suerte nos contagia a todos con parte de su fuerza.
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Lo primero que le de David fue El demonio te coma las orejas, y es por ello que elijo unos de los primeros poe
mas que me encogi el estmago.
ISBN: 1885-477X

SEAMOS REALISTAS
en este sitio
nadie cuenta
estrellas
por la noche.
 ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA
David Gonzlez: una vida
Un poeta para esta poca
por Roira Snchez

Hace cuarenta y seis aos naci en San Andrs de los

Tacones, un barrio desaparecido de Gijn, David Gonz
lez, un poeta de pluma enrgica y anunciadora. Hablar de
David es viajar a travs de una historia que apasiona de
principio a fin. Y, si tratar de conocer a un poeta por lo que
escribe de s mismo es como arrojarse al abismo interior de
una persona sin apenas agarres donde sujetarse, en el caso
de David Gonzlez es an mayor esa sensacin de vrtigo;
orle recitar es darse cuenta de que se est ante un ser
humano con una intenssima vida interior.
Es muy comn que la obra de algunos grandes poetas
haya vuelto al polvo cautivando slo unas pocas miradas.
El rechazo y la aceptacin de la obra y de la persona de
David Gonzlez por las distintas tendencias y camarillas
polticas, culturales y sociales, en cada momento, ha mar
cado la difusin y el desprecio alternativos de su palabra
escrita. Es el tpico caso de aquellos escritores que por sus
inclinaciones personales y su evidente desapego a los
estndares literarios an suean con la belleza lrica conte
nida en el mundo y en todos nosotros, y con una verdade
ra justicia social para todos los mortales.

Inicios y juventud

En la infancia de David Gonzlez hay una persona crucial, Mara de la Paz, su primera maestra, en cuya coci
na, que haca las veces de aula, con cinco o seis pupitres, a los seis aos comenz el trato de las obras maestras
de la literatura. Fue en la biblioteca personal de Mara, donde David se sumergi en los maravillosos mundos
del Quijote, El Buscn, La Gitanilla, El Conde de Montecristo, El cantar de Mio Cid y El Lazarillo de Tormes, entre
otros.
La infancia es el nico periodo del hombre en el que se le permite vivir entre lo real y lo luminoso, entre la
vida real y las fantasas de los juegos. David encontr, en aquellas tardes tomando dictados de ortografa y pgina 149
pasando pgina tras pgina, historias que, de una u otra manera, fueron fundamentales en su formacin de
escritor, quedando consigo algo del ritmo y la tcnica de muchos de estos maestros de la literatura, que expan
dieron su imaginacin.
Sin lugar a dudas, con Mara, adems de ortografa, David aprendi a amar las palabras, a casar emocio
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nes, a buscar la fascinacin en cada verso, a encontrar en cada una de las palabras significados que descono
ca.
Por lo dems, los hechos ms destacables de la vida de David Gonzlez se pueden rastrear en su produc
cin literaria. Su obra es resueltamente autobiogrfica. Su humilde procedencia, hijo de una familia trabajado
ra de Asturias, marc en muchos sentidos su niez y su juventud en las calles de las barriadas obreras donde
pas sus das.
ISBN: 1885-477X

Un hecho que marc su infancia fue cuando juntaron por primera vez a los nios y a las nias en la misma
aula del colegio, mientras cursaba el cuarto de EGB. En su adolescencia, est tambin marcado el da en que
su padre decidi, por su propio bien, cambiarlo de colegio: de uno de barrio a uno de pago, a los Jesuitas, mien
tras cursaba el sptimo de EGB, hecho que cambi para siempre su vida, para mal. Lugar en donde naci y se
forj esa rebelda que ha asumido como conducta de vida. Rebelda transmitida a su poesa.
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Un paso trascendental

En la gnesis de su creacin, en ese mundo particular

del que slo l tiene las claves ltimas, en ese caminar
por territorios vedados a la mayora, con instantes de
ricas experiencias vitales, juega un especial papel su
paso, durante tres aos, por la crcel.
Una equivocacin en aquella marejada juvenil le
llev tres aos tras las rejas, historia que cuenta en
Detrs de la Iglesia. Superviviente, con un bal repleto de
fbulas que le ensearon a descifrar algunas vicisitudes
de la vida, ese paso por la crcel, esa extraa libertad
que es para algunos, le ayud a David a hacerse con
ms conocimientos de psicologa prctica que si hubie
se pasado por la universidad. En ese espacio cerrado
emergi su creatividad interior, fluy su expresin libre
de las ideas y adopt una prosa potica que le permiti
Con la actriz
Violeta Prez una mayor libertad para alcanzar la esencia de su estilo
y lenguaje potico.
Varios aos despus de salir en libertad, cuando tra
bajaba a tres turnos en una empresa del metal, una tarde, en su casa, de repente, y como si alguien le estuvie
se dictando al odo, toda esa experiencia acumulada cristaliz en series de versos, la verdadera historia de lo
que suceda tras las rejas, esos poemas configuraron lo que fue El demonio te coma las orejas, editado en el 1997
por Crecida (Huelva).
David es un poeta como pocos. Un poeta que ha visto la poesa oficial, esa apegada a los poderes del
Estado, como una poesa aburrida y generadora de bostezos. Harto de la poesa oficial y de la evasin, reivin
dica una poesa de no ficcin que refleje los problemas reales de la sociedad actual, sin artificios ni eufemis
mos.
Su pasin, su arrastre y su amor por la poesa es su manera de limpiarse por dentro, de mostrarse ante el
lector tal y como es, sin artimaas, sin lujos que evoquen irrealidades, con sus defectos y virtudes, con su con
dicin de hroe y de villano, desnudo en cuerpo y alma, sin tapujos, como si escribiendo llamara a sus nge
les y acallara a sus demonios.
A David Gonzlez lo motiva, adems, esa poesa que arrastra paso a paso, sincera, viva y actual, a un tiem
po. Una poesa que ponga en tela de juicio los valores que damos por supuestos. Y, dentro de ella, la poesa
escrita por mujeres es la que despierta su mayor inters.

Retrato de un poeta

Sus ojos brillan con el fulgor de los que suean y miran al mundo de frente. La poesa de David Gonzlez es
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inmensamente rica en lecturas, se agiganta y crece al ser dicha y cantada. Esta obra es, por sobre todas las
cosas, un violento y maravilloso grito de rebelda, de sangre joven y til, dispuesta a la lucha, a la batalla dia
ria y consecutiva, para seguir creyendo en el da que viene. Su obra lleva el sello de la experiencia real, de la
no ficcin, de la poesa que ha de conmover y estremecer conciencias, no simple y llanamente entretener. Sin
embargo, esto no deja de lado que sus versos conformen una unidad lrica en la estructura narrativa y en el
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nivel semntico.
Su escritura como disfrute, como consuelo de melancola, con chispazos de alegras y sin miramientos pol
ticos, exhibe una prosa de contenida fuerza, pero fundamentalmente libre. Libre, como lo que irradia; rebelde
de nacimiento, con sus tatuajes, pulseras raras, su pelo despeinado, y su lenguaje crudo, ha llamado la aten
cin y contina hacindolo de todo aquel que lo escucha.
Desde que empez a hacerlo, no ha dejado de escribir. Tras de cada verso plasmado, David Gonzlez des
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nuda las cosas y se desnuda. Y sigue adelante, a veces, con aoranza, otras, arropado con esa soledad maldi
ta que se ha vuelto parte de s, pero nunca ha dejado de clamar y elevar su voz justiciera, que ha dejado ya una
huella imborrable en la poesa contempornea.
 ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA
David Gonzlez: una obra
BIBLIOGRAFA (prcticamente completa)

Diccionario Bibliogrfico de la poesa espao

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Renacimiento, Sevilla, 2003.
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POESA

No hay tiempo para libros (Nadie a salvo).

Prlogo de Ainhoa Senz de Zaitegui.
Bartleby Editores, Madrid (en 2011)
El debut del chico tatuado (Relatos completos
19982009). Azotes Caligrficos y
Universitat Politcnica de Valencia, Valencia,
2010.
Todo lo dems son palabras (11 poemas de
Loser)/Was bleibt sind Worte (11
Gedichte von Loser). Traduccin de Leo del
Mar. PapperLaPapp Kartonbuchverlag,
Berln, 2009.
El amor ya no es contemporneo (poemas y re
latos 19972004) + El amor sigue sin ser
contemporneo (poemas escogidos
20052009). Ediciones de Baile del Sol,
Tenerife, 2009.
Loser. Bartleby Editores, Madrid, 2009.
El demonio te coma las orejas [1997 2008]. Glayiu Editorial, Asturias, 2008.
En las tierras de Goliat. Ediciones Baile del Sol, Tenerife, Islas Canarias, 2008.
Algo que declarar. Bartleby Editores, Madrid, 2007. Este libro ha recibido una subvencin a la creacin lite
raria por parte de La Consejera de Educacin y Cultura del Principado de Asturias. pgina 151
Reza lo que sepas. Editorial Eclipsados, Zaragoza, 2006. Este libro ha recibido una subvencin a la creacin
literaria por parte de La Consejera de Educacin y Cultura del Principado de Asturias.
El amor ya no es contemporneo (poemas y relatos 19972005). Ediciones Baile del Sol, Tenerife, Islas Canarias,
YOUKALI, 10

2005.
Tango azul. Editorial de la Universidad Catlica de Crdoba, Argentina, 2005.
Hasta los paranoicos tienen enemigos. Ediciones La Tapadera y Alternativa AntimilitaristaMOC Valencia,
Valencia, 2004.
Anda, hombre, levntate de ti. Bartleby Editores, Madrid, 2004. Este libro ha recibido una subvencin a la
creacin literaria por parte de La Consejera de Educacin y Cultura del Principado de Asturias.
ISBN: 1885-477X

El hombre de las suelas de viento (Poemas africanos de Arthur R.). Editorial Germana, Alzira, Valencia,
2003.
La carretera roja. Editorial CELYA, Salamanca, 2002. Este libro ha recibido una subvencin a la creacin lite
raria por parte de La Consejera de Educacin y Cultura del Principado de Asturias.
Sembrando hogueras. Bartleby Editores, Madrid, 2001.
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Dass dir der teufel die ohren auffrisst (El demonio te coma las orejas). Ediciones Ropynol, Siegen, Alemania,
2000. Traduccin al alemn: Kostas Tanakas.
Sparrings. Lnea de Fuego, Asturias, 2000. Este libro tambin ha sido editado en versin digital en Internet:
www.portaldepoesia.com
Los mundos marginados (poemas de la crcel). Ediciones Maana es arte: www.babab.com : Madrid, 2000.
Ley de vida. DVD Ediciones, Barcelona, 1998.
El demonio te coma las orejas. Asociacin Cultural Crecida, Ayamonte, Huelva, 1997.
Nebraska no sirve para nada. Ediciones Pea T, Gijn, 1995.
Ojo de buey, cuchillo y tijera. Edicin de autor, Gijn, 1993.

ANTOLOGAS

Viscerales. Seleccin y prlogos de Jos

ngel Barrueco y Mario Crespo.
Ediciones del viento (en enero de
2011).
Beatitud. Visiones de la Beat
Generation. Seleccin y prlo
gos de Vicente Muoz lvarez e
Ignacio Escun Borao. Balad
Ediciones (en enero de 2011).
Nocturnos. Antologa de los poetas
y sus noches. Edicin de
Antonio Huerta (en enero de
2011).
Perversiones. Breve catlogo de pa
rafilias ilustradas. Editorial
Traspis, 2010.
Con Marta, Jos A. Barrueco, Vicente Muoz y Mario (foto de Julia Velzquez)
Voces del extremo: poesa y magia.
Fundacin Juan Ramn Jimnez,
Moguer, Huelva, 2009.
Paredes hablan. Pintadas y graffitis contestarios. Intervencin urbana. Cuarenta aos de pintadas des
de mayo del 68. Edicin de Francisco Javier Flores Castillero. Ayuntamiento de Crdoba, Delegacin de
Cultura, Crdoba, 2009.
pgina 152

Un nudo en la garganta. Prlogo de Juan ngel Juristo. Trama Editorial, Madrid, 2009.
Los centros de la calle. Presentacin de Ana Mara Vallejo Cimarra. Editorial Germana, Alzira, Valencia, 2008.
Antologa de Poetas en Platea. Edicin y prlogo de Nuria Mezquita y Antonio G. Villarn. Cangrejo Pistolero
Ediciones, Sevilla, 2008.
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Hank Over. Seleccin de Vicente Muoz lvarez y Patxi Irurzum. Caballo de Troya, Random House Mondadori,
Barcelona, 2008.
Qu nos han hecho. Seleccin y prlogo de Llus Pons Mora. Islavaria Ediciones, Huelva, 2008.
Poesa para bacterias. Seleccin de Sergi Puertas. Prlogo de Los violadores del verso. Ediciones Montaas y
Hombres, Huesca, 2008.
ISBN: 1885-477X

Texturas. Antologa lateral. Edicin y prlogo del colectivo Moebia. Moebia Ediciones Granada, 2007.
Vida de perros. Edicin y prlogo de Diego Marn A. Editorial Buscarini, Logroo, 2007. Los beneficios obteni
dos de la venta de este libro sern destinados a la Asociacin Protectora de Animales de La Rioja.
La palabra desierta. Miguel ngel Gara, coordinador. Benjamn Escalonilla, diseo. www.literaturas.com , Madrid,
2007.
Once poetas crticos en la poesa espaola reciente. Enrique Falcn, coordinador. Ediciones Baile del Sol,

ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

Tenerife, Islas Canarias, 2007.
Mensajes de un mundo dibujado. Antonio Valle, coordinador. Septem Ediciones, Asturias, 2007.
Poesa Astur de Hoy(Mai Asztr Kltszet. Edicin trilinge (hngaro, castellano y bable) de Andrs Keri.
Ateneo Obrero de Gijn, Gijn, 2006.
Voces del extremo: Poesa y vida. Antonio Orihuela, coordinador. Fundacin Juan Ramn Jimnez, Moguer,
Huelva, 2006.
In Our Own Words. Marlow Peerse Weawer, coordinador. MW Enterprises, USA, 2005.
El verbo descerrajado. Apostrophes Ediciones, Chile, 2005.
El Quijote: instrucciones de uso. Juan Francisco Ferr, coordinador. e.d.a. libros, Mlaga, 2005.
Poesa para nadie. Ediciones La Tapadera,Valencia, 2005.
Aldea Potica III. Haiku. Editorial Opera Prima, Madrid, 2005.
Canto a un prisionero. Antologa de poetas americanos, homenaje a los presos polticos en Turqua.
Editorial Poetas Antiimperialistas de Amrica, Otawa, Canad, 2005.
Hablando en plata (Antologa de 17 poetas espaoles de hoy). Alexandra Botto y Uberto Stabile, coordinado
res. Homoscriptum, Mxico, 2005.
Poesa para los que leen prosa. Miguel Munrriz, coordinador. Visor Libros, Madrid, 2004.
Despus de todo (homenaje de Bilaketa a Jos Hierro). Bilaketa, Aoiz, Navarra, 2004.
Voces del extremo: Poesa y cancin. Antonio Orihuela, coordinador. Fundacin Juan Ramn Jimnez, Moguer,
Huelva, 2004.
Poemas para cruzar el desierto. ngel Sierra, coordinador. Lnea de Fuego, Asturias, 2004.
Golpes (ficciones de la crueldad social). Vicente Muoz lvarez y Eloy Fernndez Porta, coordinadores. DVD
Ediciones, Barcelona, 2004.
11M: Poemas contra el olvido. Bartleby Editores, Madrid, 2004.
Cuentistas. Jess R. Castellano, coordinador. Ateneo Obrero de Gijn, Gijn, 2004.
Poesa de la conciencia. Zurgai, Bilbao, diciembre 203.
Me chifla la poesa. Antologa potica y didctica. E.S.O.Bachillerato. Manuel Aparicio e Isabel Allegretto,
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Los poetas en tiempos de guerra. M ngeles Naval y Patricia Esteban, coordinadoras. Universidad de Zaragoza,
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La paz y la palabra. Manuel Francisco Reina, co
ordinador. Editorial Odisea, Madrid, 2003.
Contra la afona. Las otras caras del planeta,
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pgina 153
Voces del extremo: Poesa y Utopa. Antonio
Orihuela, coordinador. Fundacin Juan
Ramn Jimnez, Moguer, Huelva, 2002.
Quinta del 63. Editorial CELYA, Salamanca,
YOUKALI, 10

2002.
Voces del extremo: Poesa y conflicto. Antonio
Orihuela, coordinador. Fundacin Juan
Ramn Jimnez, Moguer, Huelva, 2001.
Maniobras de aproximacin. Paloma Esteban,
editora, Asturias, 2000.
ISBN: 1885-477X

Material inflamable para manos incendiarias.

Editorial Manual de Lecturas Rpidas para
la Supervivencia, Madrid, 2000.
Con Ana Vega
Voces del extremo: Poesa y conciencia.
Antonio Orihuela, coordinador. Fundacin
ELEMENTOS DE PRODUCCIN CRTICA

Juan Ramn Jimnez, Moguer, Huelva, 2000.

Poesa espaola anos 90. Joaquim Manuel Magalhaes, coordinador. Relgio DAgua Editores, Lisboa, Portugal,
2000.
Voces del extremo (las voces de la poesa espaola al otro extremo de la centuria). Antonio Orihuela, coor
dinador. Fundacin Juan Ramn Jimnez, Moguer, Huelva, 1999.
La indiferencia de los chinos. Vinalia Trippers, Len, 1999.
Feroces (radicales, marginales y heterodoxos en la ltima poesa). Isla Correyero, coordinadora. DVD
Ediciones, Barcelona, 1998.
La alquitara potica. Luis Felipe Comendador, coordinador. LF Ediciones, Bejar, Salamanca, 1998.
Poesa al desnudo. Adolfo Marchena, coordinador. Ediciones Bassarai, Vitoria, 1997.
Gijn Exprs. Roger Wolfe, coordinador. Ateneo Obrero de Gijn, Gijn, 1995.

EDICIONES

Heterogneos (19701987). David Gonzlez y Eduardo Boix, coordinadores. Prlogo de Carlos Salem. Ediciones
Escalera, Madrid, (en septiembre de 2011)
La manera de recogerse el pelo. Generacin Blogger. David Gonzlez, coordinador. Bartleby Editores, Madrid,
2010.
El Tejedor en Madrid (15 poetas en Madrid). David Gonzlez, coordinador. La nica Puerta a la Izquierda,
Bilbao, 2010.
Hablando de leyendas. Poemas para Espaa. Jim Jump, Antonio Dez y David Gonzlez, coordinadores.
Ediciones Baile del Sol, Tenerife, 2009.
Tripulantes. Nuevas aventuras de Vinalia Trippers. Vicente Muoz lvarez y David Gonzlez, coordinadores.
Editorial Eclipsados, Zaragoza, 2007.
La verdadera historia de los hombres. David Gonzlez e Ignacio Escun Borao, coordinadores, Editorial
Eclipsados, Zaragoza, 2005.
El ltimo en morir que apague la luz. David Gonzlez, coordinador. Ateneo Obrero de Gijn, Gijn, 2001.
16 seales desde el fro. Katerina Gogu. Kostas Tanakas, Juan Carlos Reche y David Gonzlez, coordinadores.
Ediciones Ropynol, Crdoba, 1999.
pgina 154
YOUKALI, 10
ISBN: 1885-477X

Con el Kebran y con el vocalista de Marea, Kutxi Romero