As grandes transformaes no Em Histria, todos os acontecimentos so consequncia de um

sculo XVIII processo e, naturalmente, exercem inilunciasobre vrios outros. Osomat.rio

de transformaes que resultaram na desintegrao do mundo feudal foi lambem
responsvel pelo surgimento de uma nova classe social - a burguesia - que,
sendo inicialmente uma classe dominada, muito se fortaleceu e,por conseguinte,
iniciou a trajetria para se eslabelecer como classe dominante. Para tanto.
percorreu um longo caminho que foi da consolidao dealianns s revolues.
Delineava-se o caminbo para o fortaleci mento do capitalismo.
No sculo XVU, essa nova classe social j adianlra, e muito, seu pl1lL-esso
de afirmao e organizao. Em 1688, tomou o poder na Inglaterrn, com n
Revoluo Gloriosa, que estabeleceu
uma nova forma de governo, vigente
at os dias atuais naquele pais: a
Monarquia Parlamentar, definida
simplificadamente pela expresso "o
rei reina, roas no governa". Dali em
diante, as decises governamentais
estariam sob o Parlamento- a Cmara
de representao dos interesses da
burguesia. Ocupando o poder no pais
que mais crescia no muudo, devido ao
forte co mrcio, a nova classe
dominante passou a buscar caminhos
para aumentar seus lucros, auxili~da
pelo pensamento calvinista, que vm o
comrcio como atividade abenoada e
d Fi 1 A Ontolhndc Boync oco1reu l son~o 1n.1inodi, Revutulll1Qlorio.:t,consolidnn 1,,
O Clll1quecimcnto como prova e 0
J 11 do l"'"" ioRcino lliudo.

ncxpulsno do R1 n11nu ~" '
predestinao aos cus (fig. 1).
d S tra
As grane
nsformaes no sculo XVIII fi\
~
 A estrada principal
. foi formada pelo bino' m10 pio . duz11-ven
.. der. No_inicio do processo de dominao absolutista, que marcou a transio
Tornou-se necessno, ento, investir e ampliar a produo e intensificar do feudalismo para o capitalismo, a arte renascentista predominava. No apogeu
a busca ~or merca_dos e matrias-primas. Fundamentava-se a chamada absolutista, que implicava em fausto e luxo para o soberano e sua corte os
Revoluao I_ndustnal, cujo marco inicial convencionou-se como o ano de padres renascentistas, gradativamente, foram substitudos pelo barroco ~m
~ da manu fatll[a
l 760, conceituada, de forma simplificada, como "a tra ns1ao seu exagero de formas e cores, graudiosidade e efeitos decorativos e ainda
para a maquinofatura'' (fig.2). com o entendimento de que o entorno deveria destacar a beleza da obra
arquitetnica, pois a harmonia era essencial.
Em sua luta pelo domnio da sociedade, a burguesia passou a defender os
princpios do Iluminismo e do Liberalismo, duas formas-filosfica e poltico-
-econmica, respectivamente - que representavam o pensar e o agir daqueles
que logo seriam os novos senhores do mundo.
Para os iluministas, a luz era o saber, a informao. Sem uma explicao
racional no se poderia entender o mundo e transform-lo para obter mais
riquezas, mais lucros. Precisava-se, ento, da escolaridade, por isto defenderam
a ideia de educao para todos, desde que paga pelo Estado. Defenderam
tambm o tim de privilgios por sangue e o direito de revolta do.cidado, caso
um governo no o representasse. Como decorrncia, defendiam tambm o
direito de voto apregoado como universal, mas empregaram o censitrio.
Na velha Inglaterra, nasciam as prticas do Liberalismo, a compreenso
da necessidade de se influenciar um governo atravs do voto, da livre-
-iniciativa e de se submeter a economia chamada lei do mercado, ou lei da
oferta e da procura.
Tais ideias se espalharam pelo mundo. Na Frana, principalmente, serviram
como alavanca para uma burguesia que no mais aceitava a grande crise
econmica que o governo absolutista aprofundava cada vez mais. Alm disso,
a vizinha Inglaterra, desde a Revoluo Gloriosa
Fig. 2. Comparao entre o mtodo de produo artesanal em relao ao industrial e dos espaos consuudos. ( 1688-1689), enriquecera, desenvolvera-se,
tornara-se a rainha dos mares e tranSformara-se,
desde 17 60 aproximadamente, no bero da
A produo dos bens de consumo trocava o processo artesanal pelo
chamada Revoluo Industrial. _ll..,l .
As transfonnaes sociais causadas pela
industrial, exigindo numerosa mo de obra e grandes espaos cobertos para vr-~ -'--~
industrializao inglesa revelavam um fenmeno _, '~-',
atender s novas demandas. ....
';,,
Essas grandes transformaes sociais e econmicas trouxeram, em seu
bojo, necessidade de mudanas culturais, novas teorias, prlic~s e vises do
de difcil avaliao imediata, principalmente
devido sua abrangncia, influenciando todos
os setores da vida, em todo o mundo. Maior
. )
mundo que se refletiram em todos os campos, inclusive no vestir, no falar, na
produo significava aumento da necessida~e
. o nas artes no habitar, na arquitetura, nas cidades (fig. 3). d stacando O Imprio Brirnico no sculo XIX.
regi
li , ' r, esem de matrias-primas, implicando em subm1ssao Fig. 4. Mapa do mundo, '
A habitao foi contemplada com uma das maiores trans orma
. b lh dia gradativamente, de outras reas do mundo (fig. 4).
seu programa, pois o espao que conJugava tra a o e mora ,
Fig. 3. Esquema de setoriuio da
casa antes e depois da Revoluo tornava-se de uso exclusivo residencial. As grandes transformaes no sculo XVIII @
fndustrial.
 Implicava ainda no imperativo de ampliao de mercados (interno e
xterno) em um brutal processo de racionalizao da produo agrcola,
expulsando os camponeses para as cidades, no surgimento de fbricas, e todo
um novo tipo de relao de trabalho.
O pobre j no era mo de obra apenas no campo, mas tambm na fbrica,
onde a rotina de trabalho diferia em quase tudo daquela sua vida camponesa.
Surgia um proletrio, um operrio, e a mais-valia que gerava seria a base de
sustentao econmica da burguesia.
Esse indivduo passava a morar na cidade, a depender de alimentos que
no plantava e no colhia, produzia tecidos do algodo que no cardava e no
fiava, semeando um processo de alienao.
Ncleos urbanos proliferavam em tomo de fbricas, e tanto estas quanto
as vilas e cidades no paravam de crescer. Para escoar a produo era preciso
agilizar e criar novas modalidades de transporte. As palavras de ordem eram
produzir e lucrar, corroborando o conceito indissocivel entre burguesia e lucro
(figs. 5 e 6).
Ml Aral!itetura no Brasil
Para alcanar seus objetivos, a classe burguesa, alm de dominar a 'Aps a chcgad3 da Cone. ::>I assinado
oprimeiro Tratado Dcslgual em 1tla.lo
economia com seus princpios liberais, passou a dominar a poltica, excluindo as ao Drasll (18 10), no qual a lngl,Htrra,
mtrcoutras medidas. nuva ~udlrelto
classes "menos favorecidas" atravs do voto censitrio. Para submeter outras de pagar taxas de 151 sobre as meta-
donas in_gksas qu~ uqul chegavam, en -
naes europeias, principalmente aquelas nas quais no se verificava uma quanto o;; ponuguescs pagariam taw
de 16llc osdema~ pal5e524'11. Seria um
ascenso da burguesia em grande escala -emque o processo de industrializao 1tgl!Ile aparcnu.mcn1c t1t-frto a tod05,
foi insuficiente ou no existiu - a lng\aterra reco1teu aos chamados Tratados romo preconizava o caplt.allsmo at
AdamSrnlth
Desiguais.' Portugal, com um lento processo de desenvolvimento, foi uma das
vtimas desses tratados.
- AFrana de jacobinos, girondinos e de Napoleo
Na Frana, no final do sculo XVIII, a
burguesia tambm alcanou o poder, liderando um
processo revolucionrio cujo pice simblico foi a
Tomada da Bastilha, em l 4 de julho de 1789, boje
festejado como Dia Nacional daquele pas.
At a derrubada do chamado Antigo Regime
(ou perodo do Absolutismo) a burguesia agia corno
um s corpo. Logo aps tomar o poder, estabeleceu
medidas importantes como a Declarao de Direitos
do Homem e do Cidado e a Constituio Civil do
Clero. A primeira conso lidava as asp iraes da
burguesia. Se us art igos mais importantes
detenninavam o direito de propriedade, a igualdade
jurdica ("Todos os homens so iguais perante a lei")
e O fim de privi lgios de sangue. Asegunda submetia
a Igreja ao Estado, 0 que, naturalmente, causou
muitos dissabores, pois durante o reinado absolutista
Igreja e Estado se confundiam (fig. 7).
A primeira constit,iio francesa, entretanto,
j vai demonstrar uma ruptura entre a alta e .
pequena bmguesia. Os membros da alta burguesia
se agruparam como girondinos e influenciaram
bastante na Constituinte. Traindo os principios de
Liberdade, Igualdade e Fraternidade - lema da
Revoluo Francesa - mantiveram a escravido_nns fi , Propngund, dn Revoluno fmncesn: o Ten:ciro Estndo (o povo)
7
g. .,,- os clrigo, on uobrczn.
colnias e o voto censitrio, ou seja, os mais ncos carreg;mc1o nas CO'l "
- sculo XVIII is'
As grand~s transformaocs no \;,2
 ntinuarinm e~plomndo a mo de obra negra escravizada e manteriam na sua
prpria fera o <lireilu <le voto, ampliando-o apenas discretamente.
jacobino eram a pequena burguesia organizada. Defendiam, desde
o inicio, a implantao de um governo republicano o voto universal, o fim da
rnvido. A im, ao ocupar o governo tomando-o aos girondinos, os jacobinos
implantaram uma srie de medidas que favoreciam as classes trabalhadoras.
Por mplo: coma Lei do Mximo controlavam o preo dos aliroenlose aluguis
e aprofundaram a reforma agrria (fig. 8).
Esse domnio jacobino, porm, durou pouco e foi denominado de "Terror",
pois todos viviam aterrorizados pela sombra da guilhotina, disposta a cortar a
cabea de qualquer um que defendesse ou praticasse polfticas opos tas ao
governo. Apesar de submetidos a um jri popular, a maioria dos considerados
contrarrevolucionrios perdia a cabea na gu ilhotina.
d p . t por uma nova Constituio francesa.
Fig. 8. Juramento a e a,
@Arquitet ura no l:lrasil
Tal ituao no tardou a levar a alta burgu sia
girondina de volta ao poder. foit de us mmbros j:i
haviam sido condenados e, aproveitando a insari fil o com
essa prtica jacobina, ela retomou o gol'emo. A' re1olm,
populares e ucede.ram. Com a alta da alra burgu ia no
poder, foram uprimidas conqui tns importantes mo o
voto universal e a Lei do Mximo. Pnm e mbaler llli
revoltas e conferir uma aura de lisura a um governo m.'U'Clldo
pela corrupo e impopularidade, recorreu- en Exrcito,
fazendo de Napoleo Bonaparte um d trs e n ui que
pre idiam a Frnun.
Mais tarde, com apoio dn burguesia, Bonapnne
tomou-se c11 ui nico e, posteriormente, se autoproclamou
e autocoroou imperador dos fronc~ (fig. 9). Comele, a
Europa viveu 11111 perodo de verdadeiro reviravolto. Ao
me mo tempo em que to mou medidas populares
(aprofundou a reforma agrria, por exemplo) criou um
aparato de E lado e parti u em busca de mercado paro
sa tisfaze r a burguesia. Sucederam-se as Guerras
Napolenicas. Bonaparte avanava com eus exrcitos e
os pases absoluListas fonnava mcoligaes para ntnc-lo.
Essas reas conquistada passavam nrepresentar merendo
exclusivo para os burgueses franceses, eliminando ua
gra nde rival , a burguesia inglesa. Para garantir e se
mercado conquistado, nos primeiros anos do Secu l XIX, r,g 9 Napoleiu F\nn,p,111,. r,1111!JJ ,, oomo 1111pcn1J 1.
Napo leo decretou o Bloqueio Continental,_o~ seja, o
continente europeu estava proibido de comercmhzor com
a Inglaterra e at mesmo de receber navios inglese . . ..
Para muitos. 111,s1or1'adores, o IJloqucio Continental representou
. o 1n1 1
10 do
fim de Napoleo, pois alguns pases e recusurnm o cumpn-l_o, c111rc e e, u
R' a que ao ser otnco, da pelo "'rancesc ' iuli11g1u-lhc uma v1ok11toderrota,
uss1 ' ' . l . rompendo o mil do "imbati1 cl unperad r-
des troou o Exrcito napo e nico, N oleo apesar d~seu govcm<1
,, p b esm [rnncesa por m, ap ' ,
-general . aro n urgu ' . a iiolticn de onqu1. W
. . 1 ~ 1 de seus t1mulos. ti.
praticamente d1lnlona , 01 un . 1 F e to in enuvnra indstria
1 l tra cnaroOancoce omu
mercados,combalern ng a e1 , .' ' 1 , reccbium grnndcs lltuhis,
e criar uma nobreza, na
quu l nnugos e ,01111 iares . No unportava que
b
. l xpun do pmi II urgucsta.
representou emiquecuneu o e e. . ' hovin reprcsent,1lo poltica,
ele houvesse l't:chaclo a Assembleia Nac1onnl. No ,
As
f
grandes trans orm
a - ,, , 5(u1 XVIII 1, ,1
mas havia emiquecimento. Por isso, aps a derrota na campanha da Rssia
apreciados nas fachadas do Capitlio ou das casas centrais de vrias
em que. perdeu mai de meio milho de homens, Bonaparte se v,u en,xaquec1
e. do.'
universidades (fig. 1O). Havia uma preocupao com a arte clssica, porm
Pres tonado pelos pa es absolutistas e pela Inglaten-a, alm de desgastado
incorporando como tema os fatos da poca. Para os artistas neoclssicos,
com o franceses e os povos que dominava, renunciou c, em 1813, foi enviado
entretanto, a obra de arte s seria perfeita se reproduzisse fonnas criadas pelos
pri ioneiro para a Ilha de Elba, no Mediterrneo.
autores clssicos, o que s seria possvel por meio de um minucioso estudo de
O vencedores im~useram um novo rei, Lus XVIIl, que tinha como objetivo
suas obras do passado, atravs da literatura, iconografia ou, prefervelrnente,
restaurar o antigo regime, ou seja, alijar a burguesia do poder e retirar as
da visita aos stios originais, com nfase para a produo italiana.
vantagens conseguidas com a Revoluo de 1789 e o Perodo Napolenico.
No caso americano, a obra de Palladio tomou-se referencial e objeto de
Burgueses, trabalhadores e camponeses rejeitaram a restaurao do
inspirao que ultrapassou os sculos, representando os novos ideais de um
Absolutismo e foram buscar Napoleo em seu exlio. Porm, enfraquecido
pas democrtico, ento recentemente liberto das amarras absolutistas inglesas
militarmente, Bonaparte govema1ia apenas por cem dias. Derrotado por uma
(figs. 11 e 12).
nova coligao, seria enviado prisioneiro para a Ilha de Santa Helena, na costa
atlntica africana, em 1815, onde faleceu em 182 l.
A transio do sculo XVITI para o XIX registrou mudanas no mundo
europeu com uma velocidade at ento nunca sentida na Histria. As ideias
burguesas revolucionavam o mundo da poca. Comeando pela luglalerra, em
1688, passando pela independncia das treze colnias inglesas na Amrica
(embrio dos Estados Unidos), chegando Frana, em 1789, o sculo XIX
assistiu a burguesia tomar o poder em grande parte dos pases europeus. _ J
Neste processo, 1848 foi um momento decisivo: surgia o Manifesto
Comunista, escrito por Karl Marx e Friedrich Engels, propondo um novo tipo de
sociedade, a sociedade socialista.
Mudanas no mundo, mudanas nas artes
Com a intensificao do comrcio, a consolidao do Absolutismo e o
incio do processo de formao da burguesia (sculos X1V e XV), o mundo
Fig. t O. Vista area de Washington, col!l o Congresso Americano cm primeiro plano.
assistiu a uma grande transformao nas artes, nas cincias, nas letras: o
Renascimento retomava a chamada cultura clssica greco-romana adaptando-a
a um novo tempo. O apogeu da vida nobre e a contrarreforma da Igreja Catlica
trouxeram as formas e os exageros de detalhes do barroco. Quando a burguesia
ocupou definitivamente o poder, implantou-se uma arte que corresponderia ao
novo modo de vida ditado pelas necessidades do crescente processo de Fig. 12. Lh-Tllli, da Uuinnid!Je de
industrializao. O neoclassicismo ou academicismo tornava-se o esti lo Virgnia, Chnrlottesvillc, t 1-.
Arquimo ThomasJeffason_ oob,eJ
predominante nas artes. a inluncia paladinn, nui projetos de
Nos Estados Unidos recm-independente, por exemplo, colunas e arquitetos ameri..-anos neste pcriodo.
frontispcios com caractersticas da arquitetura greco-romana poderiam ser
As grandes transformaes no sClilO XVIII @
A Urrngutagem cli~~itat e iJ Dos palcios maneirisllls italianos at acole des Beaux-Arts
~ Romantism(O A partir de meados do sculo XV!II, com a utilizao da mquina a vapor
no processo produtivo, a Revoluo Industrial adquiria sua verdadeira face.
Fig. 13. As transiormaes nos
Tratava-se de um fenmeno at ento sem precedentes que alteraria, de forma
mquinas de guerra, com a
drstica e ddinitiva, a paisagem urbana, a arquitetura, a estrutura social e as utitizoiio da ptvom, provocaram
formas produtivas de relacionamento. De imediato, o crescimento populacional o abandono das muralhas como
instrumento de defesa. Ao longo
das cidades europeias, principalmente as inglesas, decorria da grande do; sculos XVI e XVII, os mW'OS
necessidade de mo de obra para movimentar a mais nova mquina geradora se abriram pars abrigar o
crescimento das nnligas urbes
de riquezas: as fbricas.
medievais.
Este inchamento acelerado e desordenado
s agravou a situao higinica ede habitabilidade
das cidades. As aglomeraes tomavam-se pontos
de crescente insatisfao social, devido s
condies em que viviam: precrias babiiaes
ocupadas alm dos limites tolerveis,jornadas de
trabalho extenuantes de mais de dezesseis horas,
que incluam mulheres e crianas numa rotina
desumana.
Distante deste cenrio, quLJse inabitvel, a
nobreza e parte da burguesia mais abastada
moravam na periferia das emergente.s metrpoles
europeias. Desde o sculo XVI, no era mais
necessrio a clausura das muralhas, pois, com a
aplicao da plvora nas novas armas de fogo,
principalmente da artilharia, os muros que
cercavam as cidades medievais no mais
cumpririam sua funo bsica de defesa (fig. 13).
,l!i linguagem clssica e o Romantismo @
--
 Ao longo dos sculos XVI e XVU, vrias urbe.s europeias demoliram as Os primeiros indlcios da influncia imliana n., arquitenmi pal:ici1.11a
muralhas que separavam os poderosos do povo, abrindo caminho para o seu rrancesa originaram-se de elementos decorativos da facllada l'c!ll3Stfflti-ia di
desenvolvimento urbano. Muitos procuraram melhores condies de moradia Igreja de Certosa, em Pavia. A utilizao de mnnore policrorniro, ~ i~tooso
entre o campo e a cidade, em vilas ou chcaras feio do pioneirismo da decorativismo das suas esquadrias, os a.rremates dos seus pmaculos
Cria Romana, na transio para o sculo XVI. terminados em cruzes ou pequenas esferas, pilastras ou colunas aclial:ld:is,
O partido adotado inspirava-se nas antigas moradias dos imperadores medalhes com desenhos geometzados furam del:llbes que encantaram os
romanos, cm cujas vil/as e palcios havia uma notvel convivncia entre a franceses. Apartir dos reinados de Luiz XII {l498-1515) e Fraocisro l {1515-
arquitetura, paisagismo e estaturia (fig. 14). 1547), essas influncias espalharam-se pelo Vale do Loire e depois paI1I todo o
territrio l'rancs (fig. 16).
. ...................... Fig. 16. AIgrej3 rc,usc,:,,tislJ d e ~
osu.1infinci>nadc..~00Ct.stl:lo
de Ch:unbord.
........ ...... . . . ..

..... ...... .... ..
Fig. 14.V.sta geral da Vila Adriana e detalhe do Canal do Canopo, lvoli, Itlia (118/ 136 d.C).
Os jardins dessas vil/as imperiais romanas apresentavam-se dentrn de
ptios internos, distribudos pela imensa propriedade. Com o progressivo .... .. ........ ... .. ... .
"f
abandono das muralhas, esses jardins foram dispostos em tomo da propnedade Detalhe de Certosa.
e no-mais contidos pelos muros. As invases francesas ocorridas
Igreja de Cerlosa.
na Itlia ao final do sculo XV e incio
do XVI, com objetivo de aumentar ... ...................
possesses territoriais, como aquelas De1nlhc dcCh,mbord.
realizadas por Carlos VIII e seu filho
Francisco I, respectivamente, no
' ,, ,/\
lograram xito, mas levaram para .
territrio francs alguns dos mais
preciosos tesouros da Itlia renascentista:
documentos, obras de arte, gostos
. tados e um modelo de habitao
reqmn .
refinado dos novos palcios e v1/las nas
cercanias das grandes cidades (fig. 15).
.
Alinguagem clssica e o
Romantismc @
 Os castelos construidos nas primeiras dcadas do sculo XVl O prdio era disposto em lomo de um ptio, onde trs alas formavam a
apresentavam uma soluo hbrida entre a implantao medieval, onde o sitio residncia. No quarto lado, perpendicular ao corpo central da casa, ficava a
escolhido era aquele que possua melhores condies de defesa, produzindo entrada fechada por muro mais baixo. Ao lado do ptio central situava-se o
edificios desprovidos da simetria regular lo apreciada pelo arquitetos jardim do palcio. Oconjunto adotava o princpio do plano estirado, partido que
renascentistas e o intenso decorativismo do norte da Itlia (fig. l 7). generalizou-se para a construo dos palcios franceses a partir deste editicio.
A Villa Famesioa em Roma, de Baldessare Peruzzi (1509/1511 ), com
planta em forma de U, foi um dos modelos que inspiraram a construo do
castelo de Bury.
A soluo de planta, neste pequeno castelo, foi aprimorada com
8
chegada do arquiteto Sebastiano Serlio, em 1541, autor do tratado
l 'architettura, para trabalhar na modernizao do palcio de Footainebleau
(fig.19), a mando de Francisco 1.
fi g. 11. o Castelo de Ainay-le-Vieil, construido no sculo Xll, rep=nta o mooel? tlpico dos
castelos medievais franceses: implanta-se no melhor sitio para o defeso e amoldo-se a topografia
do terreno.
Se!llindo O historiador britnico Antony Blunt, o primeiro edi~cio
:o
francs qual o partido de planta do palcio maneirista italian_o e a tradio
medieval francesa de implantao tentaram se barmonizar foto castelo de
Bury (ISJl/ 1527), j demolido (fig. 18).
fig. 19. Pmpttlivn nn,a do
Castelo de Pontaineblenu e
planta csquem~rieo do l<m:o
daed1f1C11loem 1614.
f']V') '1 !1..(1.... -'. . .
1., ' .. . . ta italiano ea tradio
"do de plantado polac1o m.onelfl5 ?
a 18 Opnm
' eiro edificiofrances,noqU2loparUI . ,r foi o castelode Bury(l5l li15-1).
Fi.,. . . l t.i,otaram se ,armon,z '
m,::die,al francesa de ,mp anta o
A Linguagem el
ssica e o Romantismo @
@Arquitetura no Brasil
 A participao do arquiteto bolonhs foi decisiva para conferir Em Vaux-le-Vicomte, conslntido para o ministro das finanas, no s o
aos palcios a disposio de regularidade e de simetria to apreciada plano de volumes foi aperfeioado, mas tambm vrias solues adotadas em
pelo gosto maneirista italiano. O partido adotado por Serlio, o plano outros palcios franceses da primeira metade do Seiscentos foram incorporadas
estirado, assemelhava-se residncia do Cardeal Ferrara, tambm ao projeto, alm da importante contribuio do arquiteto italiaooAndreaPalladio
de sua autoria, em 1544, nas proximidades do palcio real de atravs da influncia d_os projetos das vil/as realizados no sculo XVI, no norte
Fontainbleau. da Itlia (figs. 21 e 22).
Com essa obra, estabelecia-se definitivamente, no s para os
franceses mas para toda a Europa, que a modernidade e o requinte de
bem morar estavam em territrio italiano.
Castelo de Fontainebleau, em 1614 e a fachada principal em
1594, ainda sem as modificaes feitas em 1634, por JeanAndrouet
(
du Cereau. Registre-se a influncia de Sebastiano Serlio na disposio
dos jardins e desenho do prtico principal, desenvolvidos dentro das
tradies maneiristas italianas do sculo XVI. I'"-.~ ,.r'7. '-, ~'-.\ r--,~r.. (..:"\
C'-
Quase um sculo depois, o modelo usado por Serlio para a
implantao do palcio Fontainebleau (fig. 20) foi desenvolvido pelo Castelo de Fontaincblcau, em 1614. ........ . Ca;tclo de Chnmhmd.
arquiteto Louis Lc Vau, nos projetos dos palcios de Raincy e de
Vaux-le-Vicomte (1657/166 l).
Jardim
Vista area de Fonlllinebleau.
,/
Fig. 21. A fachada do Caslelo
de Vaux-le-Vicomte inspirou-se
na modulao do Castelo de
;astelo de Vaux-te-Vicomre. Detalhe da fachada da Foutaincbleau; a cobertura do
Vil\a Pasini, Vicenza, salo principal segue a do
hlia. Castelo de Chambord e opruco
aprcscnla nilida inluncia
palladiana presente na entrada da
' d adotado por Sebastiano Scrlio oo Castelo de
Fig. 20. O parll
O
uto XVI inspirou O arquiteto Le Vau na Villa Pisani.
ebleau no s e .
Fonta,n d Vaux-te-Vicomtc(1657/ 166l)emats 1ardc,
o do CasteIo e
::'~t~~8, no projeto do Palcio de Ver.;aillcs.

A linguagem clssica e o .Romantismo @
@Arquitetura no Brasil

..
Planta baixa da V,Ua Madama' ,Roma,
l sl 8/l 520, arquiteto Rafael Sangio.
Planta baixa do Castelo f ontainebleau, em 1614.
-
Fig. 22. Comparaao evo
1,,t.1Va das plantas baixas das vi!/aJ ,~1hanas e suam u
francests dos s<.-ulos XVI e XVII.
@Arqu'(f;tura no Sra::il
/1. portir dos mondo do sculo XVIII, surgi1t um11 vnnontodo 11h111u ~slh .,d \
denominado de plano concc111rado (ligs. 2 e 24), nt 1inrti lo l'oi u1m1
udnplnno do plnno ostirndo ndotndono n t~lo do Vnux-lc-V1c 11110, cm \l..ill~
do Bogntollo, do urquitoto Fn111ol Josoph-Bdlongo1, om 1777, A plo1110
reduziu-se o umn formo do qundrndo. Rm rolnvno uos npos0111Os, o tll'\Jllil lt\
conseguiu diminuir os compnrtlmonto9 1 mos111nntcvo n 0111\Jrto 1>nru hos1iu1h11
couvidnclos, gcrolmonlo d11 nobrozn, pois tnls loonls crom dcsl11111tlu~ n
tomporndns o nno pnrn roslcl8nolos po1111nnentus.
.... ... ..... ,.
l'lanla baixa daVilla Copra, Viccnzl, 11/tlia,
Pl8, 23. Plnn1nbt1lxn doV11ux,lc, Vlcm11l,
1566/1570, arquilcto Andrca Polladio.
Essn eoluao 1un101Mo ldcul purobur11ullilln ~ nobrozo, pois fui po Ylvol
construir cruius opnlucctodus e co111 rcq11l11le, go u111do-so multo 11101108,
Durante o Sclccc11to9, c8808 rcsidenclos, denumlnud(IS do er111/1agdJ,
folies ou baga1el/1!$, prcdumlnoro111 nM ruglcs Mnls (flg, 2').
~1(1. 25,Cu11clo uo IIHIIIC,llc,
f''
Planta baixa do primeiro pavimento do Castelo de Vaux-lc-Vicomtc. J1
O ncianoscasiclO!I
\
,,.,
--!.!
A Ungu~gern dsslca t ., llomantlsmo @
w _ __ __..
 J Tal co_stume no ~caria restri'.o somente aos franceses. lnigo Jones (1573- Os ideais clssicos italianos continuavam a despertar a ateno e manter
165_), considerado o pnme1ro arquiteto ingls com fonnao especfica, visitou seu prestigio na Europa Ocidental. Na Frana do sculo XVIII, todo arquiteto
e estudou os monumentos antigos da Roma Imperial, os renascentistas e formado pela cole des Beaux-Arts e laureado pelo Pr: de Rome ganhava
maneiristas, resultando em sua admirao e influncia tambm por Palladio uma viagem de aprimoramento Itlia.
cuja obra ressurgiria no sculo XVIII, na Inglaterra, sob o nome de paladianism~ Jacques-Franois Biandei, sobrinho de Franois Biandei, iniciou os
(figs. 26 e 27). trabalhos, em 1743, de uma co/e des Arts com propostas diferentes do ensino
oficial. Ali, estudaram arquitetos como William Chambers e dois nomes
referenciais da arquitetura francesa setecentista, ousados em suas propostas -
muitas no construidas por absoluta falta de condies materiais - Boulle e
Ledoux3 (figs. 29, 30 e 31 ).
> A Jlnguagem dos arqu1ettos
e>phaneados p Boutl e l.doux
presentava-se, em ll'nl. a,m liDbs
doas, amu. aproplian<lo-ic dt rtpa
trio a,nsolld,do (ttmplos, perfpl"'1S.
p,Dlee,J. r<fermlando o:ntpr? limas
gimltcas simpb (albo.'5ft:>. pua.
mtde. ciliodro).mfadw-.dooa,n"""'
enue aluze asocnbr.t m&'1aS~'?S
ep6nJa,s a.'llljado5. ax,1r.1p,ado-,e is
grandes paredes dcspibs de c=om-
ta,o. nnatmmtt. apui.s,~
propor:>.-Yvam a lRJtSiio do escuro
f"tg.-26. Vlla Capra ( ouRotonda ), Vicenza, Fig. 27. Chiswisk House, Londres, 1726/1729, Lord Burlinglon. pmaluz..
1.566.11570. arquitelo Andrea Palladio.
Na Frana, o ensino oficial de Arquitetura foi entregue a Franois BlondeP, Fig. 30. Necrpole lnebrc, a111uiteto
Fig. 29. Monumento a Newton ( 1784).
engenheiro militar, responsvel pela direo da Academia Real, partidrio da tienne-Louis BouUe.
esttica renascentista. Sua obra principal, Cours d'Architecture, publicado
em 1675, se tomou referncia para os futuros profissionais do limiar do sculo
xvm (fig. 28).
fig. 28. Reproduo dos levantamentos do Panteo Romano, reconstrni? pelo Imperador Adriano,
12.5 d.C, levaniado pelos alunos da Academia. Planta baixa. corte long1tu<lmal e fachada pnnc,pol.
A linguagem clssica e o Romantismo @
@ Arquitetur;: r.o Brasil
 Enquanto isso, os arquitetos e professores
da Academia Francesa, Charles Percier (1 764- ~ A cole des Beaux-Arts, a criao da cole Polytechnique e 0
1832) e Lonard Fontaine ( 1762-1826),
neoclssico revolucionrio
quando pensionistas na ltlia, realizavam
O~ arquitetos da cole des BeaUJ:-rls procuravam aplicar, para
diversos levantamentos da arquitetura ' Estl !tlll!D foi otiliudo por joSi
compoS1o de seus edificios, os partidos comumente utilizados na Antiguidade Rarcon Alooso Pereira, na obra
quinhentista italiana. lnuoducdo a la Histori~ de
como arcos do triunfo, baslicas, templos, pantees e palcios. Este processo p. !S2.
1, Arquiltnll>.
O trabalho desses dois arquitetos foi
compositivo foi denominado de tipolgico ou classicismo romntico' (fig.34).
fundamental para a implantao do neoclssico
na Frana. Autores de vrios projetos de
referencial importncia para o regime Fig. l4
napolenico desempenharam tambm papel
fundamental na formao de vrios
profissionais de talento, alguns futuros
professores da cole de.s Beaux-Arts (fig. 32).
Seguindo a trajetria de seus mestres, o
francs Auguste Henri Victor Graadjean de
Montigny, talentoso discpulo que tambm ViUaCapra, Vkenza, IS66'l5i0,arquilf".t>AndreaPaUadio.
permaneceu uma longa temporada na Itlia
aprofundando seus estudos sobre arquitetura
romana, tornar-se-ia o protagoaisia na
implantao do ensino regular de Arquiterura
ao Brasil, aps a chegada da delegao artstica
francesa, em 1816 (fig. 33).
Livraria da Universidade deV.-ginia,
Cbarlouesville, 182311827,
: Reconstituio do Pant~ Romaoo ( 118 d.C). arquiteto Thoma3 Jeffer.;on.
Fig. _Fachada paia wn grande cemitrio, 1799. Projeto
33
de Augustz Victor Grandjean de Monugny.
_, de la Madeleine, Pans, 1807/1842,
1 3
Maison Carre, templo romano em homenz6geme. ao ,';;,;'.,1t10AJeundn: Vignon.
', Imperador Augusto, Nlmes. Frana, 19 a I a. -,- , . .... ... , .... , . ,
Fig. 32. VittaA!~
dini. 03 cidade nalwta de Frasati, foi levantada por
devfiasOOUUYllardocumeoladaspelos arquildOS

Percier efontzine, a eo
franceses-
.
A nguagart ds51Cll e o ~.,...
o-antismo '331
v::;!
 Um exemplo referencial dessa maneira de compor, inspirada no passado Outro fator que influenciou a adoo dessa linguagem tipolgica foi a
clssico, o projeto para o Arco do Carrossel, feito por Percier e Fontaine, necessidade de uma nova representao arquitetnica para os regimes
em 1806, para a comemorao das vitrias militares do Imprio Napolenico polticos que surgiram no mundo aps as Revolue~ Francesa e Americana.
(figs. 35, 35a e 36).. Esses edifcios deveriam apresentar-se como os antigos
monumentos clssicos, solenes e imponentes (figs. 37 e 38),
dominando o espao urbano e com alvura das suas paredes,
revestidas quase sempre de mrmore branco, estabelecendo . .. ,
ou simulando a sensao do divino, do perfeito e da
--
~-~~
conscincia iluminista. Tal associao traduzia a
principal mensagem dos recentes estados
.(
revolucionrios, utilizando a arquitetura como
eficiente instrumento de propaganda.
,,..
,.-...._-~~~i
... .,~
....,

Fig. 35.
Arco do Triunfo de Constantino, Fig. 35a Arco do Triunfo de Tito,
- .. -- ----.,.,..
Roma, 315 d.C. Roma, Sld.C.
Fig. 37.Ao fundo, Monumento
---.......___
a Washington e, frente,
Memorial a Lincoln. Ambos
..... . . foram erguidos durante o sculo
XJX, dentro da linguagem do
neoclssico romntico.
Fig. 38. An:o do Triunfo, Paris,
ini:iadoan 1806, arquitetos Jean-
Francois-Threse-Cholgrin e
Jean-Amaud Raymond.
~!;!;:,::::;:;;!d;~~~~~ti:O';;rs
. p . IS06/IS09 arquitetos Perciere Fontaine, foi inspirado
1
arcos),~ de Ti 10, que tinha um conjunto eSlaturio
dominando a composio.
A linguagem clssica e o Romantismo @
 Na virada do sculo XVID para o sculo XIX, novas construes surgiriam
Antes do mtodo desenvolvido por Durand, a coluna era um elemento
para abrigar as novas atividades das cidades da Revoluo Industrial: fbricas,
sem autonomia dentro da composio, sempre subordinada ao conjunto esuas
estaes ferrovirias, hospitais, prises, escolas. A maneira de projetar tais propores, confonne a fachada principal do Partheoon, em Atenas.
edificios foi , em muito, facilitada pela metodologia desenvolvida pelo discpulo Para Duram!, a coluna passava a comandar a composio, pennitindo
de Boulle, Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1835), na cole Polytechnique, uma grande flexibilidade para os arquitetos e construtores. Dessa forma,
de princpios pragmticos e utilitrios5 abolia-se a preocupao de projetar dentro de alguma classificao pr-definida,
Durand elegera a utilitas (funcionalidade) como a mais importante da ideal da Antiguidade, e seria possvel implementar futuras ampliaes ou
trade vitruviana, superando firmitas e venustas. Assim, a segurana (firmitas) acrscimos sem a perda da unidade fonnal.
seria o meio para chegar funcionalidade e a beleza (venuslas) s seria obtida O processo projetivo era simples, porm muito discipLinado. Criava-se
como resultante, no final da composio (fig. 39). um reticulado quadrado, fundamentodo futuro papel milimetrado, com base na
disposio das paredes e dos elementos de sustentao, os quais poderiam,
maneira de um jogo de coostruo,juntar-se em arranjos ordenados.
NF,OCL,\SSICO REVOLUCIONRIO NEOCLSSICO ROMNTICO
Aplanta era caracterizada pela modulao, simetria axial eritmo constante,
Utilitas > Firmitas > Venustas Firmitas = Utilillls = Ven11stas
determinando sempre osistema construtivoque poderia ser composto de paredes,
arcadas, corpos de edificios, ptios interiores. Portanto, atravs das combinaes
l
horizontais e verticais de diferentes grupos construtivos, qualquer edifcio
)
tornar-se-ia fcil de executar, do projeto construo. Essa maneira de compor
l;
ficou conhecida como neoclssico revolucionrio (fig. 40).
1---1
-
A coluna, antes de Jean-Nicolas
.... ..... .... Durancl, era elemeulo sem autonomia
dentro da composio. Estava semprt
subordinada ao conjunto (proporo),
t'
conforme 3 fachada principal do
'""" Parthenon .
.. . .. . . . . . . .
a romntica.
fig. 39. Comparaes entre a composio revo1uc10nanae
. 0 tornara-se independente
Alm disso, com a Revoluo Francesa, ~ en:10 m criadas para atender s
. . E de nvel supenor ,ora
das doutrinas rehg1osas. scoIas M d.. a incorporando no
~
oh . Histria Natural e e icm '
novas demandas da Enge ana, . . F' . Geometria e Matemtica.
cu,dol<lgia aplicad2porOJr.nd. a . . . os da Quim1ca 1s1ca,
Narn -caacom.andara<Drn~- currculo os pnnc1pa1s avan . , t balhos e seu corpo docente ~ , q
cduna ,--- . 11uwr.agiandt , c1ava seus ra
t'.Slt po de ananp ~ """"'"' Em 1794, a Escola Politecmca m1 . do desde sua fundao, -1- -o"""' IUS ~
ne,u1Jllldade para osarqwtMSI"..-& , . d arquiteto encarrega .cado Durand usava o papel m11m:uou ,- audor
,
mlOS edifidos sem ~~ <I> inclua nomes como o propno 0 uran , r 1 es da Revoluo Industrial, Fig 40. O mlOdo apl por
c los denuo dt um upo ' para ensinar Arquitetura dentro das nova~ so ic1 ao dos projetos.
dassi/i1 d pod~do prever ruurras
Antlgul~a e. a,sdfflOS sem paltr a incluindo os novos programas arquitetnicos.
ampila,O,S
unldadt r,,cmal e o Ro;r.antismO
A linguagem clssica .
@Arquitetura no Brasil
 Decoro ta lntenIQ de encontrar uma
corres\l<)nd!ncla cnttc lh,guagcni e
identidade r=ithl'<llvel dos rtllfkuis e
seus clemcmns
Linguagem ! a maollCJtalo de um
11:pcnrto fo<maldc:vll=u: mnh(cldo
eCOtUOlkladn.
tarltcr pr6pr1o deve considerar
aspeaosconioafbnnaca prpria hisldo.
CJ1Cra:ndo pruiua lrffltt l anuqula
formal doo\nllltt.
e e e e e e e e e e .
Fig. 41. Leo \'OII Kl= quando
foi chamado para projetar a
Gly_pothe-. de Munique, em
lt l 5, apre=IOU rrs variantes
para O projeto. Todos os
modelos apreseotaaos eram
~ da linguagem clssica,
p o i s ~ o modelo para_
um erande edificio, com um
nu,~ de escultura, deveria
ser ~ t e dentro da
lo~gi,:ro-romana
: O terceiro, o =lhido, relembra um templo romano.
. --.................. _ ..................................
No incio do sculo XIX, o cenrio educacional francs estava dividido
em dois modelos: co/e des Beaux-Arts (tipolgica) c Polytechniq11e
(metodolgica). Devido s grandes transformaes pelas quais o mundo eslava
passando, tomava-se necessria uma unificallo dos cursos de Arquiletura.
Essa mudana foi realizada em 1806, quando implantada a nova Constituio
napolenica, que procurou unir os procedimentos da Academia Politcnica.
Para que o sistema tipolgico nilo ficasse esvaziado na nova fonnulail.o,
Quatremere de Nincy props a criao dos conceitos do decoro 011
convenincia, da linguagem e do carter prprio6 da obra do arquilctma,
como elementos prvios ao processo projetivo, e incorporou a mclodologin d Fig. 42. Knrl Fricdrich Schinkel fez dois estudos pnm B igreja Wcrdcrschc Kirthc, cm Berlim: n
Durand quanto elaborao dos projetos. Este prncesso composilivo primeiro projelo crn umn concepfto de llngungcm clssica enquanto o segundo buscou
curuclcrizi\-ht como umn igreja g1lcn, o que foi con11mldo.
chamou-se de "sistema beaux-arts ", que perdurou por todo o sculo XIX.
Nincy procurou, na requalificao do mtodo adotado por Durnnd,
proporcionar uma linguagem quase oficial para determinados programas: o poder, Osistema de Belos Arles proporcionou aos arquitetos do inicio do sculo
grandes instituies ou fbricas deveriam adotar a linguagem clssica; ediflcios XJX uma grande flexibilidade de linguagem para composio de seus edi llcios.
religiosos utilizariam motivos medievais (cristo p1imitivo, gtico ou romnico); Almdos referencias do antiguidade greco-romana, desde que respeitada Fig. 43. Vista do pavilho dos
elefantes, uliliznndo umn lin-
construes para o lazer deveriam seguir modelos de culturas exticas ou de a unidade de estilo (linguagem), este mtodo pennitiu que os ideais romnticos guagem indiano, no Jord,m
se materializassem em obras arquitetnicas (fig. 44). Zool~icode Londres, 1835.
civilizaes extintas (figs. 41, 42 e 43).
I I I
I I
I I I
e 1 1 e I t te e t t I t t t I t I t t I I t t I t t t I t t t I t I o t I O O O t t t O t t
Segundo modelo: estilo renascentista.
Primeiro modelo: estilo romano.
Fig. 44. E.smdos do arquiteto Kad ~riedric:
Schinkel para uma catedral imagmar1a: um
proposta clssica e outra neoguca.
, . Romantismo @
A linguagem classtC - o
 il) Os Ideais romnticos
Diante da constatao da realidade ~;?{~/. '. ,_> ~ . ..
:o
romantismo no foi um estilo, mas um estado de esprito, a que
alguns caminhos foram delineados, oe~
sempre incorporando mudanas sociais,
: . .
1 ; ,.. '

:; ,
: .-...... ~
., ,.._.
tem sido associado a palavra evaso.
como aguelas idealizadas por Fourier ou .....
Evaso pa~a o son~o e evaso para a fantasia ... (Paulo Santos)
Owen. Numa escalada cada vez mais
A Revoluao lndustnal produziu efeitos muito diferenciados na economia
arte, filosofia e comportamento. ' alienante, apontava-se para opassado,para
a natureza, para o heroico. Trilhava-se o
Enquanto se delineava a perspectiva de um mundo melhor igualitrio
caminho em direo ao Romantismo
com distri~uio de chances semelhantes e um futuro promi~sor, muito;
estado de esprito que iria embalar ;
compreendiam o blefe de tais prospeces. Foi preciso quase um sculo desde
maioria ao longo do sculo XIX: bucolismo,
a i~tro~uo ~ "'.quina a vapor inglesa no processo produtivo, para que tais pitoresco, fuga, enfim, o bom selvagem de
proJeoes pess1m1stas se concretizassem, produzindo pensadores capazes de
Rousseau, apesar das ironias de Voltaire
analisar com iseno a situao scio-poltica na qual o mundo ocidental se (fig. 48). Um caminho que talvez
envolvera, sem a exaltao do egosmo, como Adam Smith. comeasse revolucionrio, mas tomou-se,
A velocidade dos acontecimentos caQsava perplexidade nas mos da burguesia, um eficiente
na maioria. Cada vez mais o homem demonstrava sua controle de emoes e mentes, desviando
capacidade de transformar matria-prima em produto a ateno dos reais ecomplexos problemas
industrializado, utilizando a fora de trabalho de outros homens. daquela sociedade em ebulio, vida por
A cidade, antes territrio de trabalho associado ao comrcio, grandes transformaes.
transformava-se em reduto das fbricas e operrios, fumaa A busca e valorizao do passado
das chamins sufocando narizes e corpos acotovelados de tornaram-se atitudes comuns a partir da
forma insalubre em simulacros de habitaes (fig. 45), muito metade do sculo XVIII. Certamente, a
diferentes da proposta dos falanstrios fouriernianos (fig. 46) investigao decorrente da iluminista
ou das aldeias harmnicas de Owen (fig. 47). produo da Encyc/opdie (1750-1772),
de Diderot, muito favoreceu a busca
incessante por civilizaes extintas, mas
Fig. 45. A cidade europeia do sculo XIX: suja,
com definitivas heranas culturais. fig. 48. O ,iajantuonltmp/ando o mar, 1818, Ga,par D. Fricdnch.
ma1obre e poluda.
Com a descobe11a das cidades de Herculano (1738) e Pompeia (1747),
soterradas pela erupo do Vesvio em 79 d.C., escavaes arqueolgicus
passaram a adquirir importncia e destaque, merecendo publicaes de
inventrios como As Runas dos mais belos monumentos da Grcla (Ruines
des p/us bea,.u: monuments de la Grece), de Jean-Dnis Leroy, cm 1758, ou
As Antiguidades de Atenas (lhe Antiquities of Athens), de James Sh1art e
Nicholas Revett, em 1762.
A partir da segunda metade do sculo XVIII, alguns palses europeus
(Portugal, Espanha, Frana e Inglaterra) to(Davam-se os senhores do mundo,
Fig. 47. Vista geral da aldeia harmnica imaginada por Owen. gerenciando suas possesses na sia, Amricas e fiic;a.
Fig. 46. Vista gr.ral dos falanos fouriemianos.
Alinguagem clssica~ o Ro,nantismo @
@Arquitetura no Brasil
 Culturas exticas, juntn1nente com o
passado greco-romano, passaram a ser O heroico cenrio ingls inclua o apreo pelo t:Xtico do Oriente,
-. convivendo co1n castelos e culeurnis ond~ o gtico rnsgavn a linha do
cultuadas em diversos trabalhos publicados na
horizonte. Tal vnlorizao, adotada por pintores ingleses, ainda no sculo
Europa: 1ls runas de Pabuira (111e ruins of
Paln1J1ra), 1753 e As ntnas de Balbec (l'he
xvrrr, foi incorporado pelos franceses ao longo do sculo seguinte>
principnlnlenle pelas mos do arquiteto Viollet-le-Duc7 na intervenes
111iJ1s of Balbec), 1757, de Robert \;Vood e
rea lizadas nas grondes cntedrois e na formulno de un1 "estilo
Jan1es Davvkins, ambas pu bli cadas e1n
nncional"> no qual nqueln arquitetura dese1npeo haria pupel de
Londres; Desenho dos Edificios, 1lefoblia e
' protagonista, deooolinada neogtica (figs. 51 e 52).
Fi~ - 9..A Gn:Je !"lr:=raie Giz. Jardins Chineses (Design o/ Chinese
-
re1r:u~~ "por &..'?:s .:.: c::!mp3Dha Buildings, Furniture, Gardens) de William Chambers, de 1757; Tlises
de 1 lsp,ol!"'3n ~ E-rim..
Selecionadas da ndia (Select l'ie1vs of lndia), de Tho1nas Daniell, 1786 e
Viagem atravs do Alto e Baixo Egito (VoJ,age dans la Basse et Haute
Egypte), de Vivant Denon, Paris, 1802 (fig. 49).

Essa relao com o passado, atih1de fundamentaln1ente ro1nntica, adquiu

facetas diferenciadas conforme o pas de origem ou seus p1incipais pensadores e
artistas. Assim, enquanto a Frana dedicaya-se ao passado clssico como origem

e permanncia da cultura ocidental, representada nas obras de David, a Inglaterra, Fig.52. Pcrspcctivn do Grande
por exemplo, alm da exaltao da natureza e da paisagem, apontava para a Idade Hc1/I dJ Op,:.rcr. no esrilo n<!og.tJco,
projero de Viollct-Ouc. nl1o
Mdia, trovadores e histrias de cavalaria, pintadas por Coostable (fig. 50). reoliznJo.

1


Fig.51 . Castelo de Pirrefonds, recons1n1ldo por Viollet-le-Duc. ' Aniultcta fran~. E~nc Em31U1uel
Vlollct-lc Duc foi um froOsslonal

dirc1amcnu comprometido :-om .i

prcserv.1,o ,lo p.1 1rimdn10 hlsrnco
Grande 1e6rko. d:cn!Ot ib J!'Quitcmra
Nfesn10 comos novos materiais associados s novas tcnicas produtiv~: r~vlvallsta. prlndpalmcnt: o G.>da> que
lmlgiltllvJ mno oestilo nJc.~..-it flan\'cs
a representoao - do ob'eto
~
arquitetnico fundamentava-se . eo1fi forn1as
d J Alm de mullOS rral>JJl'!Q:i de ~uu1ao.
deixou r-ubllc1da 3lguma:s o:ir;u
nhecidas com a capacidade de comunicao j testada e tdcntt _ic~. a. r.1loudcs:11ncnll' IIUS1.."JJJ$. I\Jiu1 nx:.-uais
,
co Re;on1araru-se debates como nreconstituio da cabana pnm1tiva ~otn r:ira OcsruJ., Ja Hi.wrb dJ Aqun~mra.
t de ureza estrururol. Alguns tencos
o objetivo de exaltao do conce1 o p ado10 das ordens
s curavatn den1oostrar que a ' , Jt....-ui1l l1J1tccs. ~l::o ,ll :uqul:enic.t.
franceses, como Laug1er , pro . d . oto do sistema estn1tuml da esot\" i~rcnAro'l~in-,p,iN~do.l
. .. d ssado n1n a mo1s ren1 , Hll l~ f':t)i-J,l~n.lCULll\d( ~

clssicas derivava e um pa . . b. onstrufdos pelo hou1e1n. lndutu a 1111.-ril'(.li) iU "\'ll\l.1a pnn,io,.1,
. . treinos dos pnmeuos a ngos c . . cujo) COO"~nUrh> a .lS.."IXJJ\ b 1)1der.,
viga sobre os apoios ex d' d' retan1ente das toras verticais d~"""-as.
. , . s colunas clescen ,an1 i
Segundo este rac1oc1n1o, r:. ero originria dos
d o estampado nos insos
de inadeira, enquanto a ecora . . ,. (f g 53).
. nas cstruhiras superiores honzonta1s - as , igas i
encaixes

-" ~ o Rontantisrno
A linguagem '--l.l.r~1ca
@
Arquitetura ro r>rc.sil

-.
 Esta ebulio de referncias
acabou por reorientar o ideal de beleza,
no qual introduzia-se a noo de sublime,
pitoresco9 , que gerou uma esttica
artificial, mas com declarada ao sobre
a sensibilidade subjetiva dos usurios ou
Fig. 53. A reconstituio da cahana primiriva com o objetivo de exnllailo do conceito de pureza espectadores.
estrutural.
Oapreo pelo passado epelo extico
associava-se venerao da natureza que,
Aps o perodo revolucionrio, o alvorecer do sculo XIX assistira mesmo artificial, mantinha o esprito
implantao de um ideal arquitetnico que foi denominado "sistema das Belas buclico eidlico. Os jardins explicitamente
Artes", adotado na Europa e Amrica at cerca de 1840. planejados do sculo XVIJI e XIX foram
No entanto, tal ideologia estilstica, se assim possvel designar, incorporava substituldos pelos parques nos quais a 'Ol!nnopltort:SCDvtm cml\anjodotra
mmt:nto dido ~ e an:iuitt:b.lra
ainda os estudos desenvolvidos pela arqueologia do Setecentos e a reabilitao natureza criada pelo homem procurava, das gr,ndes pmprkdad<s rural.s e das
parques urbanas, como ,e QSSIC de un:.a
do repertrio gtico, atualizado por artistas e arquitetos, comprometendo uma obsessivamente, reproduzir cenrios Fig. 55. Cenlrlll Park, NovaYork, cm 1863. 1Cla d<plnrura.
possvel unidade do movimento. Surgi!\ uma dupla esttica, oscilando entre o naturais (figs. 55 e 56).
racionalismo classicista, o extico e o romantismo medievo, prenunciando o
Fig.54 Ecletismo (fig. 54).
O modelo classicista O modelo extico
Valhalla, Regensburg, Alemanha,
1839/1852, arquiteto Leo von Kleuze.
Pavilho egpcio no Porque de Talleyrand.
O modelo romntico medievo
A
1
Casa da rainha, Versailles, 1783/
Foo1hill Abbey, Wltshre, Inglaterra. 85, arquiteto Richard Mique.
1796/1813, arqutew James Wyatt
A linguagEm clssica e o Romantismo @
@Arquitet ura no Brasil
 . A nova paisagem pitoresca crescia sobre pequenas elevaes
e ffi , margeava
orregos ar t 1c1a1s que desembocavam placidamente em espelhos d'gua.
Os percursos
. .atravessavam
_ . . sinuosas alamedas , v1s lum bravam .grutas e
envolviam pav1lhoes md1anos, pagodes chineses ou runas artificiais de templos
greco-:o~anos para deleite_da burguesia, encantada pelo exotismo e
exuberanc1a vegetal (figs. 57 e 58). .,,l
1
:i
1
1
Figs. 6-0 e 61 . Respectivamente, Palcio Monticcllo e a Casa Branca: a influncia do palladianism0
ingls na Amrica do Norte.
Dessa forma, o georgiano ingls, influenciado pelo palladianismo italiano,
atravessara o Atlntico e chegara s colnias americanas do Norte, recm-
-independentes (figs. 60 e 61).
Na Amrica do Sul, a influncia pombalina se fazia presente em algumas
obras na colnia lusa, por vezes transpondo, mais do que objetos arquitetnicos,
cenrios urbanos. O Largo do Pao, no Rio de Janeiro, repetia nos trpicos a
Praa do Comrcio lisboeta (figs. 62 e 63).
"S a partir da Revoluo e do movimento romntico a natureza do
homem e da sociedade comea a se mostrar essencialmente
evolucionista e dinmica. A ideia de que ns e nossa cultura estamos
envolvidos em um eterno fluxo e uma luta interminvel (..,) uma
descoberta do romantismo(. ..)" HAIJSER. .'JIJOld. -
d, Am , d, Utmam.
Sc:dil
p. 667.
Fig.. 51. Pagode e Kew, Londres. (Arnold Hauser) "
1763, ai:q:ril?mWilliam Qmnbe,s.
Fig. 58. Jardim Ingls em Munique, Alemanha, onde o tratamentoda poote com a paisagem pictrico.
Mais uma vez, o esprito romntico tornava-s agente responsvel
por minimizar as tenses sociais ou mesmo ocult- las atrs de um mundo
ideal e irreal. ,
Que revoluo resistiria aos passeios entre ivores frondosas, caminhos
cruzados por delicados animais, farfalhar de saias e sombrinhas protegendo
faces ruborizadas por um simples olhar mais atrevido? (fig. 59)
O Romanlismo, enfim, saa das mentes dos artistas para preencher o
corao do povo, sob a tutela da aristocracia que conseguiu perceber sua i -~ e
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capacidade de alienao. . :-,; U,~ '
Frana e Inglaterra, os dois principais produtores de cultura na tranSio _~:- 'r . iro ~mmsm,ellum3Jdc patrdoeim~ -
. . fi tr a valorizao do passado Figs. 62 e 63. Praa do Comrcio de Lis_boa e o Largo do Pao, no Rio de Jan
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para o Oitocentos, oscilavam seus gostos o 1c1a1s en e ,
Fig. 59_ A mulher com. transferncia do modelo luso para o 1rp1co.
sombrinha' 1867, de Renoir, medievo e a representao neoclssica, considerada a nova linguagempara um
representa o esprito dos novo modelo de governo.
usurios dos parques. A linguagem dssica a o Ramant!smo@
(46) Arquitetura no Brasil