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Configuracin
de instalaciones
electroacsticas

En esta Unidad conocers:

El sonido
La seal de audio. Definicin
y caractersticas

El micrfono. Definicin
El altavoz. Definicin
El amplificador
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
Introduccin. Objetivos

Introduccin: Objetivos:
El hecho de que el sonido est tan ligado a nuestra vida Los objetivos que queremos conseguir en esta Unidad
cotidiana hace que sus efectos y funciones pasen inad- son los siguientes:
vertidos. Pero no debemos olvidar que a travs del
sonido podemos escuchar msica, comunicarnos, hacer Conocer las cualidades y las caractersticas del sonido
evaluaciones de calidad y muchas cosas ms. para poder entender su comportamiento.

En la Unidad 1 vamos a estudiar las cualidades y las Conocer y utilizar las unidades y parmetros de la
caractersticas del sonido para poder comprender mejor seal sonora (decibelio, pascal, fonio, etc.).
su comportamiento desde el punto de vista electroa-
Resolver distintos ejemplos de clculo sobre niveles
cstico. Conoceremos su velocidad de propagacin, los
de presin sonora (SPL).
fenmenos de refraccin, de reflexin, de difraccin, de
absorcin y de atenuacin del sonido, para hacer hin- Diferenciar distintos tipos de sonidos, teniendo como
capi en las caractersticas ms importantes de la seal base sus cualidades y sus caractersticas.
sonora: intensidad acstica o amplitud, frecuencia, y en
la forma de cuantificar el sonido en unidades de deci- Definir y conocer las caractersticas de la seal de
belios, pascales, etc. Y todo ello nos permitir diferen- audio.
ciar los distintos tipos de sonidos: voz, msica y ruido.
Comparar las distintas magnitudes que caracterizan
Abordaremos los procedimientos para convertir los soni- a la seal de audio.
dos en seal de audio y viceversa, para estudiar todas
las caractersticas de la seal de audio (nivel de ten- Estudiar y conocer los diferentes tipos de micrfonos
sin, potencias, impedancias, etc.). y sus caractersticas funcionales.

Esta Unidad nos servir de base para comprender mejor Identificar y seleccionar distintos micrfonos por su
el funcionamiento y diversos aspectos de los equipos y funcionamiento y aplicacin.
dispositivos de las instalaciones electroacsticas que
Conocer el funcionamiento del altavoz, sus tipos y
veremos en el siguiente tema.
caractersticas.
Estudiaremos los distintos tipos de micrfonos, sus carac- Elegir diferentes tipos de altavoces en funcin de su
tersticas estructurales, funcionales y sus diversas apli- aplicacin.
caciones. Progresivamente, iremos conociendo el ampli-
ficador como elemento indispensable para tratar la seal Distinguir las caractersticas funcionales del ampli-
de audio, hasta llegar al estudio del altavoz, que es nece- ficador.
sario para convertir la seal de audio en presin sonora.

1.1 El sonido
est preparado. El odo humano puede percibir sonidos
El sonido es una variacin de presin del aire,
de entre 20 Hz y 20 kHz aproximadamente. Por encima
originada por una fuente emisora, que puede ser
de los 20 kHz, hablamos ya de ultrasonidos.
percibida por el odo humano.
Por tanto, podemos deducir que el sonido necesita de
Es imprescindible que esta variacin se encuentre den- un medio material para propagarse, por lo que en el
tro de un margen de frecuencias para las que el odo vaco no existira sonido.

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

P
I= ; y se mide en W/m2
A Caractersticas del sonido S

As pues, cuando decimos que un altavoz tiene una


El sonido, como cualquier seal ondulatoria, se caracte- potencia de 10 W, significa que el empuje del altavoz
riza por su frecuencia (nmero de ciclos por segundo), produce una onda sonora que al atravesar una superfi-
su intensidad o amplitud de las variaciones de la pre- cie de 1 m2 desarrolla 10 W de potencia en forma de
sin del aire y su longitud de onda (Fig. 1.1). vibracin del aire.

El sonido ms dbil que el odo humano es capaz de per- Podemos relacionar las caractersticas de longitud de
cibir corresponde a una presin de 20 !Pa (slo a deter- onda ("), frecuencia (f ) y velocidad (c), a travs de la
minadas frecuencias en las que el odo es ms sensible: expresin:
de 3 kHz a 5 kHz); por el contrario el sonido ms potente
c
que el odo puede percibir correspondera a una presin "=
de 20 Pa, que se dara bajo frecuencias de 7 kHz a 20 kHz f
o de 20 Hz a 200 Hz (muy agudos o muy graves).
Como ya conocemos la velocidad del sonido en el aire,
podemos afirmar que la longitud de onda de un deter-
Obviamente, el sonido se propaga dependiendo de
minado sonido depende nicamente de la frecuen-
una serie de compresiones y refracciones de las mol-
cia (Tabla 1.1).
culas de aire que se desplazan en todas direcciones;
algo similar a los rayos solares cuando emanan del
f [Hz] " [m] " = c/f
sol (Fig. 1.1).
20 17
La velocidad de propagacin del sonido es de 340 100 3,4
" = longitud de onda
m/s, aunque puede variar dependiendo de las condi- 500 0,68
ciones atmosfricas de temperatura, humedad y pre- 1000 0,34 c = velocidad del sonido
sin. 5000 0,068 f = frecuencia del sonido
10000 0,034
La longitud de onda corresponde a la distancia que
recorre el sonido para realizar una vibracin completa. Tabla 1.1. Longitud de onda
La amplitud o intensidad determina la escala del
Las ondas sonoras que percibe nuestro odo son soni-
sonido; por consiguiente, dependiendo de la intensi-
dos complejos, compuestos de multitud de ondas acs-
dad de la vibracin, el odo humano puede percibir
ticas de diferentes amplitudes y frecuencias, que son
sonidos fuertes o dbiles.
precisamente las que nos ayudan a distinguir cada
La intensidad de un sonido es la potencia que puede sonido. La frecuencia fundamental de un determinado
desarrollar una onda sonora sobre la unidad de super- sonido es la onda de mayor amplitud, es decir, lo que
ficie: denominamos sonido puro o nota.

Fig. 1.1. Caractersticas del sonido

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

A las frecuencias mltiplos de la fundamental se les


denomina armnicos. As, podemos hablar de 2 arm-
nico, 3r armnico, etc. Y dependiendo del contenido de
armnicos podemos definir una caracterstica ms del
sonido que denominamos timbre, y que nos sirve para
distinguir distintos sonidos aunque tengan la misma
frecuencia.

Por ejemplo, la nota La de la tercera octava de la


escala musical tiene una frecuencia fundamental de
440 Hz.

Las frecuencias armnicas de la nota La sern:


440 2 = 880 Hz (2 armnico)
Fig. 1.2. Armnicos de onda fundamental
440 3 = 1 320 Hz (3r armnico)
Otra unidad que debemos conocer, aunque en electroa-
y as hasta obtener el resto de armnicos (Fig. 1.2).
cstica es menos utilizada, es el fonio, que se define
como la unidad que mide la intensidad subjetiva de los
sonidos, referida a la capacidad de percepcin del odo
B Cuantificacin del sonido:
presin acstica humano y no simplemente al valor de presin medible
con instrumentos fsicos.
Las variaciones de intensidad acstica que puede perci-
El valor comparativo entre el fonio y el decibelio coin-
bir el odo comprenden una amplsima gama de niveles
cide para una frecuencia de 1 000 Hz.
con una relacin de ms de 1000000 de veces entre los
ms dbiles y los ms fuertes.
El cambio de sonoridad ms pequeo que podemos
apreciar es de 1 dB aproximadamente, mientras que
un cambio de presin acstica de dos veces corres-
El umbral de audicin P es el mnimo valor de ponde a 6 dB, sin embargo, el odo necesita un
presin acstica que origina sensacin auditiva. aumento de 10 dB para notar una sonoridad doble que
la anterior.

El umbral del dolor corresponde al mximo valor Es decir, si escuchamos un sonido con un nivel sonoro
de presin sonora que el odo humano puede de 60 dB, apreciaramos una sensacin auditiva de valor
soportar sin sufrir sensacin dolorosa. doble si aumentara a 70 dB.

La Tabla 1.2 permite conocer la relacin de distintos


Emplear las unidades de presin (pascales) para medir sonidos expresados en dB y Pa. Esta tabla est configu-
el sonido resultara demasiado incmodo, y por eso rada basndose en la frmula matemtica que expresa
recurrimos a una unidad llamada decibelio. El dB es el nivel de presin sonora, SPL:
una medida muy adaptada a la percepcin del odo
humano, porque ste no se comporta de forma lineal, P
SPL = 20 log en dB
sino que se ajusta ms a lo que podra ser una funcin 20 !Pa
logartmica.
Los 20 !Pa son el nivel de referencia y equivalen a
El dB es la unidad que mejor expresa la respuesta del 0 dB, segn la frmula anterior.
odo humano. El valor de 0 dB corresponde al umbral de
audicin y equivale a una presin sonora de 20 !Pa. Por Otro concepto importante que hay que aclarar es el
otro lado, el umbral del dolor se situara en torno a los aumento del nivel de presin sonora, referido, por ejem-
120 dB que corresponde a 20 Pa. plo, al empleo de altavoces.

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

P2
#SPL = 10 log
P1

P1 es la potencia de referencia (generalmente 1 W), y


P2 la potencia de entrada suministrada a un altavoz, de
la cual queremos calcular el aumento de presin
sonora.

Ejemplo 1

Para calcular el nivel de presin sonora (SPL) en


dB, que se correspondera con 1 Pa de presin
acstica, aplicaremos la frmula anterior de la
siguiente forma:

P
SPL = 20 log ; P = 1 Pa
0,00002

1
SPL = 20 log
0,00002

1
log = 4,7
0,00002

SPL = 20 4,7 = 94 dB

Ejemplo 2

El nivel de presin sonora de referencia de un alta-


voz es de 90 dB (cuando se le suministra 1 W de
potencia medido a 1 m de distancia), cul sera el
SPL cuando le aplicamos 5 W de potencia?
Tabla 1.2. Referencia de niveles acsticos
P1 = 1 W; P2 = 5 W

Aplicando la frmula obtendremos el aumento de


El aumento del nivel de presin sonora, #SPL,
nivel de presin sonora (#SPL):
se define como la relacin entre la potencia
de entrada suministrada a cierto altavoz y una P2 5
potencia de referencia (generalmente, 1 W a #SPL = 10 log = 10 log = 6,98 dB
P1 1
1 m de distancia) afectada, lgicamente, por
la funcin logartmica. Por tanto, el SPL del altavoz cuando le aplicamos
5 W de potencia ser:

La expresin matemtica que nos permite calcular el 90 + 6,98 = 97 dB


aumento del nivel de presin sonora (#SPL) es la siguiente:

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

La gama de frecuencias que abarcan los instrumentos

C Variacin dinmica de los soni-


dos: voz, msica y ruido
musicales es tan amplia como la capacidad de escucha
de nuestro odo (Tabla 1.4).

Los sonidos varan no slo de frecuencia sino tambin Instrumento Gama frecuencia Nivel sonoro
de intensidad. La variacin de intensidad permitida por
la fuente sonora que los emite se denomina dinmica Piano 27 Hz a 3 kHz 64 dB
de los sonidos y abarca 40 dB para la voz y 70 dB para Flauta 250 Hz a 2,5 kHz 49 dB
la msica (Fig. 1.3). rgano 16 Hz a 5 kHz 72 dB
Orquesta 30 Hz a 16 kHz 95 dB

Tabla 1.4.

Ruido

Diariamente nos vemos agredidos por los ruidos que nos


rodean (trfico, sirenas, motores, etc.).

Su gama de frecuencias y niveles acsticos son variados


Fig. 1.3. Dinmica de los sonidos
y molestos (Tabla 1.5).

Voz Ruido Frecuencia Nivel sonoro

La voz humana puede tener variaciones de intensidad o Trfico 100 Hz a 3 kHz 77-88 dB
de amplitud muy importantes, desde el susurro hasta el Reactor 20 Hz a 4 kHz 110 dB
grito, que alcanzan unos niveles acsticos aproximados Impresora 300 Hz a 5 kHz 55 dB
a los indicados en la Tabla 1.3, a 1 m de distancia del
hablante. Tabla 1.5.

Las frecuencias que intervienen en la voz humana com- La sensibilidad al ruido no depende exclusivamente de
prenden desde los 80-100 Hz en el hombre y los 14 Hz la fuente sonora que lo provoque, sino de las condicio-
en la mujer, hasta los 8 kHz. nes ambientales y del estado psicofsico de las personas
que los perciben.

Voz Nivel sonoro [dB] De forma genrica, denominamos ruido a todo sonido
molesto o indeseado para el que escucha, haciendo la
Susurro 25
Conversacin 30-55
salvedad de que a veces lo que pudiera resultar molesto
Orador 60 para unas personas no lo es para otras.
Arenga 75
Grito 80 Por consiguiente, se puede afirmar que el ruido depende
tambin del grado de subjetividad de las personas.
Tabla 1.3.

Msica D Propagacin del sonido


Todos sabemos que una orquesta posee infinidad de ins- El sonido que emana de una fuente sonora puntual (heli-
trumentos musicales, tan variados como distintas las cptero) se propaga alejndose de ella en forma de ondas
caractersticas de intensidad y frecuencia de los soni- esfricas a una velocidad de 340 m/s (1224 km/h), cuyo
dos que reproducen. centro es el de la propia fuente que lo origina, pero, en

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

realidad, no todas las fuentes sonoras son puntuales, se trata de una fuente puntual) y de -3 dB (si es una
por ejemplo el sonido producido por los coches que fuente lineal). El nivel sonoro producido por un altavoz
circulan por una autopista es de una fuente sonora decrece al ir alejndonos de l (Fig. 1.5). En el caso de
lineal y sus ondas se propagan en forma cilndrica un altavoz cuyas ondas sonoras se propagan de forma
(Fig. 1.4). esfrica, la potencia se reparte en superficies que cre-
cen con el cuadrado de su distancia al centro, por lo
que la intensidad sonora decrece rpidamente (-6 dB)
cada vez que duplicamos la distancia.

Sin embargo, en las fuentes sonoras lineales (columna


de altavoces) la potencia acstica atraviesa superfi-
cies cilndricas de seccin creciente con la distancia al
centro, por lo que la intensidad acstica en ellas
decrece de forma ms lenta (-3 dB) al duplicar la dis-
tancia.

En este grfico se est comparando un altavoz conven-


cional (fuente puntual) con una columna de altavoces
Fig. 1.4. Propagacin del sonido
(fuente lineal), y podemos observar que para que el
oyente obtenga 70 dB, se precisa un altavoz que pro-
duzca 88 dB a 1 m, o una columna que proporcione

E Atenuacin del sonido


con la distancia
79 dB a 1 m.

De esto se deduce que los oyentes situados cerca de la


Al alejarnos de la fuente sonora el sonido se atena gra- columna se sentirn ms cmodos que los cercanos al
dualmente, a razn de -6 dB al duplicar la distancia (si altavoz y con el mismo alcance en ambos casos.

Fig. 1.5. Atenuacin del sonido con la distancia

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

La expresin matemtica que nos permite obtener este


Atenuacin
valor de atenuacin es: Frecuencia [Hz] [dB/100 m]

100 0,02
Fuente puntual: At = 20 log d 500 0,2
1000 0,6
Fuente lineal: At = 10 log d
5000 3
10000 10

Tabla 1.6.
Ejemplo 3
Otros fenmenos atmosfricos que afectan al sonido son
el viento y los cambios de temperatura.
El nivel de presin sonora de un altavoz medido
con un sonmetro a 1 m de distancia es de 95 dB, Cuando el viento sopla a favor, ocasiona una concen-
cul sera el SPL a 25 m del altavoz? tracin o reforzamiento de las ondas sonoras, pero
cuando sopla en contra, origina una disminucin del
Al tratarse de una fuente puntual, para calcular la nivel sonoro. Es, pues, importante tener muy en cuenta
atenuacin, utilizaremos la siguiente expresion: este factor cuando se trata de sonorizar zonas exterio-
res (cmpings, piscinas, etc.) (Fig. 1.6).
At = 20 log d = 20 log 25 = 27,9 dB
SPL = 95 27,9 = 67,1 dB

F Influencia atmosfrica
en el sonido

Los agentes atmosfricos (viento, humedad, tempera-


tura, etc.) influyen notablemente en la propagacin y
comportamiento del sonido.

Cuando una onda sonora recorre distancias considera-


bles en el aire, a la atenuacin por la distancia, que
hemos visto en el apartado anterior, hay que aadir la
producida por la absorcin acstica del aire.
Fig. 1.6. Efectos del viento
Como ya sabemos, esta atenuacin depende en gran
medida de la frecuencia del sonido, por lo que con- En cuanto a la temperatura, cuando el aire caliente est
viene tenerla muy en cuenta cuando se trata de sono- muy cerca de la tierra y el aire fro est por encima
rizar exteriores a grandes distancias (ms de 100 m). (horas diurnas), el sonido se propaga hacia arriba.
A frecuencias ms altas la atenuacin es ms acu-
sada. Cuando se invierten las condiciones atmosfricas (horas
nocturnas), el sonido se propaga hacia abajo.
La humedad es otro factor que hay que tener en cuenta,
pues cuanto ms baja sea la humedad relativa del aire, Por todo lo dicho sobre los agentes atmosfricos, los
mayor absorcin de sonido ocasionar. En la Tabla 1.6 altavoces en el exterior deben estar orientados hacia
se observa la atenuacin de una onda sonora por la abajo (sobre cierto ngulo de inclinacin) desde una
absorcin del aire a distintas frecuencias por cada posicin alta, con el fin de disminuir la atenuacin pro-
100 m. ducida por estos agentes.

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

Podemos calcularlo mediante la expresin matemtica:

G Cualidades y comportamiento
del sonido PT = Si St ; expresado en dB

Adems de las caractersticas del sonido, debemos tener De todo esto se deriva una propiedad de los materiales muy
en cuenta sus cualidades para el estudio de su compor- til en electroacstica: el coeficiente de absorcin (a).
tamiento.
El coeficiente de absorcin (a) es la relacin
entre el sonido absorbido (Sa) y el que llega o
Absorcin-reflexin y transmisin
incidente (Si).
Sa
Cualquier objeto que en su camino se encuentre una a=
onda sonora producir, bsicamente, dos efectos opues- Si
tos: absorber una parte de la energa de la onda sonora
y otra parte la reflejar, produciendo un calentamiento
en el material, que poco a poco se ir disipando. Sin El coeficiente de absorcin a puede oscilar entre 0 y 1.
embargo, no toda la onda sonora absorbida se conver- Por tanto, un material con un coeficiente de absorcin
tir en calor, sino que hay parte de la misma que es a = 0 es reflectante puro, mientras que si a = 1 es un
transmitida. Y es la naturaleza del objeto (forma, com- absorbente excelente.
posicin y tamao) la que determinar qu parte de la
energa sonora ser absorbida, transmitida y reflejada Como norma general, los objetos lisos, pesados y rgi-
(Fig. 1.7). dos son reflectantes, y los rugosos y porosos son absor-
bentes.
Se dice que un material es un buen aislante acstico
cuando transmite una cantidad de sonido pequea, al Cuando en la sonorizacin de una estancia se presentan
mismo tiempo que absorbe gran parte del sonido inci- dificultades en la calidad del sonido por la existencia de
dente. materiales muy reflectantes (mrmol, vidrio, etc.) es
conveniente incorporar algn elemento absorbente
(alfombra, cortinas, tapiz, etc.) para que el sonido
Prdida de transmisin de un material (PT) es la resulte mucho ms agradable.
diferencia entre el nivel de presin sonora incidente
(Si ) y el nivel de presin sonora transmitido (St ). La Tabla 1.7 presenta distintos coeficientes de absor-
cin.

Fig. 1.7. Absorcin, reflexin y transmisin

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

Coeficiente de absorcin
Material
125 Hz 1 kHz 4 kHz

Corcho, 25 mm sobre papel 0,04 0,76 0,55


Pared enlucida 0,02 0,03 0,05
Recubrimiento de madera de 6 mm con 50 mm 0,60 0,12 0,08
de cmara
Pblico sentado 0,30 0,40 0,35
Moqueta gruesa 0,02 0,37 0,65
Persianas venecianas (lminas cerradas) 0,07 0,16 0,18

Tabla 1.7.

Difraccin Refraccin

La difraccin es la capacidad que tiene el sonido La refraccin se produce cuando el sonido cam-
de rodear ciertos objetos. bia de medio material.

Cuando un sonido de una determinada longitud de Cuando un sonido atraviesa un medio material y pasa a
onda alcanza un objeto de menor tamao que la pro- otro, la velocidad de la onda sonora vara y cambia de
pia longitud de onda del sonido en cuestin, en vez de direccin respecto al sonido incidente. Son muchas las
reflejarse en l lo rodea y sigue propagndose por situaciones en las que aparecen los fenmenos de
detrs. refraccin del sonido, por ejemplo cuando una onda
sonora tiene que atravesar masas de aire que se encuen-
Sin embargo, cuando la longitud de onda es ms pequea tran a diferentes temperaturas, a diferentes grados de
que el objeto, se produce una sombra que dificulta en humedad, etctera (Fig. 1.9).
gran medida la propagacin del sonido (Fig. 1.8).

a)

b)
Fig. 1.8. Difraccin del sonido

Estos fenmenos de difraccin se observan claramente


cuando al doblar una esquina seguimos escuchando el
ruido procedente de la calle que acabamos de dejar, y que
seguimos oyendo con bastante nitidez las frecuencias
bajas (gran longitud de onda), pero no as las agudas
(pequea longitud de onda), ya que no pueden rodear
grandes obstculos. Fig. 1.9. Refraccin del sonido

15
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.1 El sonido

Eco y reverberacin

Estos dos fenmenos tienen bastante similitud, los dos


se producen como consecuencia de la reflexin del
sonido contra diversos objetos, como paredes, monta-
as, etc. Pero, cmo distinguir entre reverberacin y
eco? Si la reflexin del sonido llega a nuestros odos
antes de 0,1 s desde que se produjo el sonido que la
provoc, se trata de reverberacin, pero si este tiempo
supera el 0,1 s (por ejemplo, 0,3 s), se tratara de eco.

La reverberacin puede ser beneficiosa o perjudicial


para la audicin, segn la naturaleza y la intensidad del
sonido. Por ejemplo, en un auditorio de msica orques-
tal, un determinado nivel de reverberacin transmitira
al oyente sensacin de grandiosidad. Sin embargo, en
una sala de conferencias o de proyeccin cinematogr-
fica, perjudicara la inteligibilidad de la palabra. La pr- Fig. 1.10. Tiempo de reverberacin
dida de inteligibilidad de la palabra se corrige colo-
cando revestimientos absorbentes en las paredes que En la siguiente unidad se clarificar este concepto con
contrarresten el nivel de reverberacin. ejemplos concretos.

Para que exista eco es preciso que la reflexin que lo


Reverberacin es el tiempo (RT60) que transcu- produce alcance nuestro odo despus de 0,1 s desde
rre entre el momento que deja de producirse un que se produjo el sonido original. En la Figura 1.11 se
sonido y el momento en que el nivel de presin puede apreciar claramente un ejemplo de eco. El
sonora del mismo se atena en 60 dB basndose sonido reflejado por el edificio tardara en recorrer la
en el NPS original (Fig. 1.10). distancia que lo separa del oyente un tiempo superior
a 0,1 s.

Fig. 1.11. Eco

16
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.2 La seal de audio. Definicin y caractersticas

El eco causa muchos problemas en la sonorizacin de ese ruido y mucho ms si las frecuencias que compo-
exteriores, aunque pueden corregirse reorientando los nen el ruido son parecidas a las de la voz humana
altavoces. (500-4 000 Hz).

Una aplicacin prctica y curiosa del efecto de enmas-


Enmascaramiento caramiento se utiliza en oficinas difanas con el prop-
sito de aumentar el grado de confidencialidad en cada
mesa de trabajo con respecto a las dems. Para ello se
Enmascaramiento es el efecto que produce un hace una distribucin densa de altavoces instalados en
sonido que dificulta la audicin de otro menos el falso techo que, adems de reproducir msica
intenso. ambiental, emiten un ruido blanco convenientemente
ecualizado para producir un cierto nivel de ruido
ambiente que dificulte la inteligibilidad de la palabra a
Por ejemplo, si dos personas estn conversando cerca pocos metros de distancia. De esta forma se consigue
de una mquina que hace ruido, el entendimiento de que la conversacin que se desarrolla en una mesa no
la palabra se dificultar ms cuanto ms intenso sea sea escuchada en las mesas de alrededor.

1.2 La seal de audio. Definicin y caractersticas


La seal de audio es simplemente el sonido convertido de 45 dB, que son recogidas por el micrfono y con-
en seal elctrica para posibilitar su amplificacin, vertidas en una seal elctrica muy dbil (3 mV). Pos-
transporte o modificacin por procedimientos electr- teriormente, un amplificador eleva esta seal de audio
nicos (Fig. 1.12). hasta un nivel de potencia de 50 W, adecuados para
excitar al altavoz, que vuelve a convertir la seal de
En la Figura 1.12 observamos el proceso completo de audio en ondas acsticas, pero con mucha mayor
amplificacin de una seal sonora. La flauta produce intensidad que la producida por el instrumento musi-
unas ondas sonoras con un nivel de presin acstica cal (105 dB).

Fig. 1.12. La seal de audio

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1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.2 La seal de audio. Definicin y caractersticas

En resumen, diremos que se ha amplificado el sonido de Estos valores se obtienen mediante la expresin mate-
la flauta en 60 dB (1 000 veces) por procedimientos mtica:
electrnicos.
V
dBV = 20 log
Para el estudio completo de la seal de audio es nece- 1V
sario conocer algunas caractersticas elementales.

A Nivel de tensin.
El decibelio-voltio (dBV)
B Nivel de potencia de la seal
de audio

sta es una de las caractersticas ms importantes que


En instalaciones electroacsticas se pueden encontrar
va a determinar la calidad de un equipo o producto de
niveles de tensin muy variados, desde 1 mV que puede
sonido, pero tambin la que ms confusin le ha creado
producir un micrfono hasta 70-100 V que se encuen-
al usuario, sin duda por intereses comerciales. Se anun-
tran en lneas de megafona de tensin constante.
cian productos que expresan su potencia en vatios (con-
tinuos, musicales, de pico, PMPO, RMS, etc.). Las formas
La Figura 1.13 nos muestra los distintos valores que
ms usuales de indicar los niveles de potencia de cual-
puede tomar la seal de audio, aunque el ms aceptado
quier dispositivo acstico son las siguientes:
es el valor eficaz o RMS.
Potencia eficaz (Wrms). Es la potencia que un
amplificador puede entregar de forma continuada sin
sobrepasar un determinado nivel de distorsin (1%,
3% o 10%). Se denomina tambin potencia nominal
o cedida.
Potencia musical (Wmus). Es la potencia que puede
entregar un amplificador durante un corto periodo de
tiempo (0,25 s).
Potencia pico a pico y PMPO. Es una potencia enga-
osa que se consigue utilizando el valor de pico de la
tensin de salida en vez del valor eficaz, y si el
Fig. 1.13. Valores de la seal de audio equipo es estreo, se suele sumar la potencia de
ambos canales para abultar la cifra real de vatios.
La unidad dBV consiste en utilizar 1 Vrms como refe-
rencia de 0 dB y luego aplicar una escala que responde La potencia eficaz y musical se pueden relacionar por
a una funcin logartmica (Tabla 1.8). las expresiones:
Wrms = 0,7 Wmus
Wmus = 1,4 Wrms
dBV Vrms

40 100
30
20
31,6
10 C Distorsin
10 3,16
0 1 Esta caracterstica de los equipos de sonido permite
-10 0,316 evaluar su capacidad de procesar la seal de audio sin
-20 0,1 alterar su timbre o contenidos de armnicos.
-30 0,031
-40 0,01
Hay varios tipos de distorsin (armnica, de intermo-
-50 0,003
dulacin, etc.), aunque la ms conocida es la armnica,
-60 0,001
que viene expresada por las iniciales inglesas Thd (Total
Tabla 1.8. harmonic distorsion) y se mide en tanto por ciento.

18
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.2 La seal de audio. Definicin y caractersticas

Fig. 1.14. Distorsin

Un 0% de distorsin significa que la seal de audio no La Figura 1.15 muestra un amplificador con diferentes
ha sufrido deterioro alguno. El odo humano comienza relaciones de seal de ruido S/N.
a apreciar distorsiones entre el 0,5% y el 5%. En la
Figura 1.14 se aclara ms este concepto con el ejemplo
de un amplificador.
E Respuesta en frecuencia

Esta caracterstica define el comportamiento de un


D Relacin seal/audio determinado elemento electroacstico (altavoz,
amplificador, bafle, radio, etc.) en relacin con las
diferentes frecuencias que componen la seal de
Esta caracterstica de la seal de audio se refiere a la
audio. El elemento ideal sera aquel capaz de tratar a
relacin entre la seal pura de origen y el ruido que
todas las frecuencias por igual, sin realzar ni atenuar
inevitablemente la acompaa, aadido por los compo-
ninguna.
nentes electrnicos. Se expresa por las iniciales S/N
(Signal /Noise). Cuanto mayor es este valor, mayor cali-
La Figura 1.16 muestra las frecuencias de algunos ele-
dad de seal de audio tendremos. La Tabla 1.9 nos
mentos electroacsticos conocidos. Y se observa que los
muestra algunos ejemplos:
elementos ms modernos pueden manejar o reproducir
cualquier frecuencia audible.
Equipo S/N (dB)

Amplificador
Compact-disc
60 a 100
95 F Impedancia. Tipos
Casete 40 a 60
Radio de FM 50 Ahora no se trata de analizar el concepto de impedan-
Radio de AM 35 cia desde el punto de vista electrotcnico, pues el alum-
nado ya ha estudiado este concepto en otros mdulos
Tabla 1.9. profesionales.

19
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.2 La seal de audio. Definicin y caractersticas

Fig. 1.15. Relacin seal/ruido

Fig. 1.16. Respuesta en frecuencia

mentos que intervienen en la instalacin de audio, ade-


En electroacstica decimos que impedancia es la ms de la frecuencia de la propia seal de audio.
oposicin que un elemento o circuito elctrico
(micrfonos, altavoces, amplificadores, lneas,
Teniendo en cuenta la variada gama de frecuencias de
etc.) presenta al paso de la corriente alterna en
los elementos y de los equipos de sonido (Fig. 1.16)
forma de seal de audio.
tendremos, pues, diferentes valores de impedancia.

Est claro que el valor de la impedancia depende de la Los elementos electrnicos de la instalacin de sonido
resistencia, la inductancia y la capacidad de los ele- (amplificadores, reguladores de volumen, fuentes musi-

20
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.2 La seal de audio. Definicin y caractersticas

cales, etc.) tienen una o varias entradas y salidas de Impedancia mnima de carga (Zmin)
conexin, por lo que debemos estudiar los diferentes
tipos de impedancia que existen. La impedancia de salida de cualquier elemento electr-
nico de sonido no debe ser inferior a un valor determi-
Por ltimo decimos que la impedancia se representa por nado, de lo contrario provocaramos una sobrecarga en
la letra Z y se mide en ohmios. el circuito de salida, que podra originar incluso una
avera del equipo.
Impedancia de entrada (Zin)
El valor de la impedancia mnima de carga ha de venir
Es la que corresponde a las entradas de seal de audio especificada en todos los equipos de sonido, y, sobre
de cualquier elemento de amplificacin o control del todo, en los destinados a suministrar potencia como, por
sonido. Normalmente, presenta valores medios o altos ejemplo, los amplificadores. Un amplificador diseado
(Tabla 1.10) y de componente resistiva-capacitiva. para trabajar sobre una carga (altavoz) de 8 $ no debe
conectarse a un altavoz con una impedancia menor (4 $
por ejemplo), pues producira un calentamiento en la
Elemento Zin [$] etapa de salida del amplificador, originando una dismi-
nucin del rendimiento de la instalacin. Sin embargo,
Mando 4000
si lo conectamos a un altavoz de ms impedancia, 16$,
Entrada de micro 2700
Central musical 20000
el nico problema sera que obtendramos menos poten-
Amplificador 5000-25000 cia de sonido, pero el amplificador funcionara desaho-
gadamente.
Tabla 1.10. Impedencia de entrada
La Tabla 1.12 muestra algunos valores usuales de este
parmetro.
Impedancia de salida (Zout)
Elemento Zmin [ $]
Si hicisemos una medida de impedancia en un ele-
mento electrnico de procesamiento de la seal de Central de sonido 15
audio, encontraramos, normalmente, valores muy bajos, Mando de sonido 600
entre 0 y 600 $ (Tabla 1.11). La razn de disear los Amplificador de 6 W 4
equipos de sonido con impedancia de salida baja es
para facilitar la adaptacin con otros aparatos y evitar Tabla 1.12. Impedencia mnima de carga
la captacin de ruidos parsitos elctricos en los cables
de interconexin (Fig. 1.17). Adaptacin de impedancias

Elemento Zout [$] A la hora de interconectar diversos elementos electroa-


csticos, hay que tener en cuenta algunas precauciones
Central de sonido 0,1 para evitar una posible avera.
Mando de sonido 2 1. No se debe conectar a la salida de un equipo de
Amplificador 0,03
sonido cargas de valor inferior a su impedancia
mnima de carga.
Tabla 1.11. Impedencia de salida
2. Cuando la salida de un equipo ha de conectarse a otros
muchos elementos, hay que procurar que la impedan-
cia combinada de entrada de todos ellos no sea infe-
rior que la impedancia mnima de carga del equipo.
Por ejemplo, si a una central de sonido con impedan-
cia mnima de carga de 16 $ han de conectarse 200
mandos de volumen con impedancia de entrada de
4000 $, hay que comprobar que la impedancia com-
binada de todos ellos (Zc = 4 000/20 = 20 $) no sea
Fig. 1.17. Impedancia de salida inferior a la impedancia de carga de la central (16 $).

21
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.3 El micrfono. Definicin

1.3 El micrfono. Definicin

El micrfono es el elemento que transforma los


sonidos o seales acsticas en sus correspon-
dientes seales elctricas, para tratarlas poste-
A Caractersticas funcionales
de los micrfonos
riormente por procedimientos electrnicos (fil-
traje, amplificacin, etc.). Sensibilidad

La Figura 1.18 muestra las partes elementales de un


micrfono dinmico. Como veremos ms adelante, esta Se mide en mV/Pa (milivoltios/Pascal). Los valores ms
generacin de seal elctrica se consigue por procedi- usuales oscilan entre 1 y 5 mV/Pa.
mientos piezoelctricos, electrostticos, electrodinmi- Por ejemplo: a 20 cm de los labios de un orador hay
cos y electromagnticos, segn sea el tipo de micr- aproximadamente una presin sonora de 94 dB o el
fono. equivalente a 1 Pa. Si un micrfono tiene una sensibili-
dad de 3 mV/Pa, proporcionar 3 mV de seal elctrica
a su salida cuando lo coloquemos a 20 cm de distancia
del citado orador; 6 mV si est a 10 cm, o 1,5 mV si
estuviera a 40 cm (Fig. 1.19).

Los valores de sensibilidad de los micrfonos se fijan


para una frecuencia de la presin acstica incidente
de 1 000 Hz, y se considera como frecuencia de refe-
rencia.

Fidelidad

Es la capacidad que tiene el micrfono para responder


con la misma sensibilidad, sin distorsin ni perturba-
cin, a todas las frecuencias comprendidas dentro del
Fig. 1.18. Funcionamiento de un micrfono espectro de audio (20 a 20000 Hz).

Fig. 1.19. Sensibilidad de los micrfonos

22
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.3 El micrfono. Definicin

La fidelidad se caracteriza tambin por la curva de res- Grado de distorsin


puesta en frecuencia y por el grado de distorsin.
Indica la aptitud del micrfono para dar respuestas
Decimos que un micrfono tiene una gran fidelidad sin deformacin. Se expresa teniendo en cuenta el
cuando su respuesta en frecuencia es prcticamente plana, contenido de armnicos que contiene la seal de salida
es decir, cuando las variaciones de amplitud para las dis- y se mide en tanto por ciento.
tintas frecuencias del espectro audible son pequeas.

Direccionalidad
Curva de respuesta o respuesta en frecuencia
Esta caracterstica del micrfono nos indica cmo vara
su sensibilidad con respecto a la direccin de proce-
Se refiere al comportamiento del micrfono ante dencia del sonido.
distintas frecuencias de la seal sonora.
Dependiendo de la direccionalidad, se pueden seleccio-
nar o captar los sonidos que interesan y rechazar los
La curva de respuesta representa la sensibilidad corres- que nos interesan, como ruidos, ecos, etc. Bsicamente,
pondiente a las diversas frecuencias, referidas a un nivel existen dos tipos de micrfonos, los omnidirecciona-
convencional o de referencia (0 dB para 1 Pa y mV) les, que captan los sonidos en todas las direcciones, y
(Fig. 1.20). los direccionales, que captan los sonidos procedentes
de una sola direccin.

Atendiendo a esta caracterstica, los micrfonos se pue-


den clasificar de la siguiente forma:
a) Micrfono de presin omnidireccional. Este mi-
crfono posee una envoltura completamente
cerrada y los sonidos chocan contra la membrana
de forma frontal. La deformacin de la membrana
es proporcional a la presin instantnea del aire
que la envuelve, debido a los sonidos que se gene-
Fig. 1.20. Respuesta en frecuencia ran, en cualquier direccin del espacio, alrededor
del micrfono (Fig. 1.21).

Un micrfono de calidad debe tener una curva lo ms


plana posible. La curva de la Figura 1.20 representa la
respuesta de frecuencia de un micrfono ideal para
reproducir la palabra, pues segn se observa, la curva
es bastante plana para una frecuencia de entre 300 Hz
y 4 000 Hz.

Sin embargo, un micrfono destinado a la captacin del


sonido procedente de una orquesta tiene que tener una
respuesta de frecuencia lo ms amplia posible, igual o
mayor a la del odo humano, ya que una orquesta pro-
duce sonidos de cualquier frecuencia.

En ambientes ruidosos es recomendable utilizar micr-


fonos de respuesta en frecuencia muy ajustada a la
banda de palabra para evitar la captacin de sonidos
ambientales, lo que originara un enmascaramiento de
la palabra del hablante. Fig. 1.21. Micrfono omnidireccional

23
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.3 El micrfono. Definicin

El micrfono de presin es omnidireccional porque


es igual de sensible para todos los sonidos proce-
dentes de cualquier direccin. Es un micrfono muy
adecuado para captar msica.

b) Micrfono de gradiente de presin bidireccional.


La envoltura de este micrfono est abierta por la
parte anterior y posterior, y los sonidos inciden en
la membrana por ambos lados.

La fuerza con que se desplaza la membrana corres-


ponde a la diferencia de presin que existen entre
las dos caras, que ser mxima en la direccin axial
de micrfono. No captar, por tanto, los sonidos
procedentes de los laterales.

Este micrfono es adecuado para captar la palabra


de un orador (Fig. 1.22).

Fig. 1.23. Micrfono cardioide

d) Micrfono hipercardioide. Es un micrfono car-


dioide pero altamente direccional, en el que el gra-
diente de presin supera el 65%. El uso de estos
micrfonos es imprescindible en las instalaciones
de refuerzo de palabra para conseguir la captacin
preferente de la voz del orador sin recoger simult-
neamente el sonido de los altavoces ms prximos,
pues producira el acoplamiento acstico o efecto
Larsen, caracterizado por el conocido pitido de
los altavoces (Fig. 1.24).

Fig. 1.22. Micrfono bidireccional

c) Micrfono cardioide. Se basa en la conjuncin de


las dos caractersticas anteriores. Dispone de aber-
turas posteriores y laterales, pero parcialmente obs-
truidas con un filtro acstico o resistencia acstica.

El micrfono cardioide es muy direccional, muy sen-


sible a los sonidos procedentes de la parte frontal,
poco sensible a los de procedencia lateral y de sen-
sibilidad casi nula a los que provienen de la parte
posterior.

Este micrfono se utiliza frecuentemente cuando se


desea captar sonidos de voz desde una sola direc-
cin, descartando lo que podran ser sonidos o rui-
dos de fondo no deseados (Fig. 1.23). Fig. 1.24. Micrfono hipercardioide

24
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.3 El micrfono. Definicin

Impedancia

Impedancia es un trmino electrotcnico que debes


conocer. Los micrfonos de alta impedancia tienen
valores de ms de 1 000 $, y proporcionan una ten-
sin de salida de 10 mV a 30 mV, pero muy poca co-
rriente.

Los de baja impedancia ( 600 $) generan una tensin


de salida de entre 0,5 mV y 2 mV, pero con una co-
rriente ms elevada.

Cuando un micrfono de alta impedancia est conectado


a un amplificador con un cable de ms de 10 m, se pro-
duce una importante prdida de altas frecuencias de-
bido a la capacidad del cable.
Fig. 1.25. Micrfono electrodinmico de bobina mvil
Sin embargo, este fenmeno no es tan acusado para
los de baja impedancia, ya que poseen una corriente Electrodinmico de cinta
de salida mucho mayor, de hecho que despreciara
los efectos del cable para distancias incluso de Este micrfono tiene un funcionamiento similar al de
100 m. la bobina mvil. En este caso, el conductor mvil es
una cinta de aluminio de unos 4 mm de espesor y de
una longitud aproximada de 5 cm, que se encuentra

B Tipos de micrfonos
situada en el interior de un imn permanente.

Al moverse la cinta por la presin sonora, en el seno del


Atendiendo a la tecnologa empleada para su funciona- campo magntico del imn aparece una FEM inducida en
miento, existen varios tipos de micrfonos. sus extremos de la misma amplitud y frecuencia que la
seal sonora (Fig. 1.26).

Electrodinmico de bobina mvil Estos micrfonos son de alta fidelidad pero de precio
muy elevado y, por tanto, poco usados.
Este micrfono basa su funcionamiento en la induccin
electromagntica. Los sonidos producidos delante del
micrfono hace vibrar a la membrana y al vibrar la
membrana vibra la bobina que hay en el interior del
campo magntico, creado por un imn permanente,
generndose as entre los extremos de la bobina una
tensin inducida que ser de la misma frecuencia y de
una amplitud proporcional a las vibraciones sonoras
(Fig. 1.25).

Estos micrfonos se fabrican para impedancias de


200 $ y 600 $, y pueden ser balanceados y no balan-
ceados.

Los micrfonos electrodinmicos de bobina mvil son


de buena calidad, en cuanto a fidelidad, y muy econ-
micos, lo que justifica su alto grado de utilizacin en
cualquier instalacin de sonido. Fig. 1.26. Micrfono electrodinmico de cinta

25
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.3 El micrfono. Definicin

Electromagntico de hierro mvil cada de tensin en la resistencia del circuito de salida,


que ser proporcional a las variaciones de la presin
En este caso, dentro del imn permanente vibra una sonora originaria.
lmina metlica solidaria a la membrana vibrante. La
FEM variable se genera en una arrollamiento colocado Las corrientes generadas por este tipo de micrfonos
en el imn (Fig. 1.27). son muy pequeas y para que las tensiones de salida
sena apreciables, la resistencia R debe tener un valor
elevado (5-20 M$). Este valor tan elevado de impe-
dancia puede crear inconvenientes para acoplar este
micrfono a un amplificador, lo que conllevara la nece-
sidad de emplear adaptadores de impedancia.

Fig. 1.27. Micrfono electromagntico de hierro mvil

Micrfono electroesttico de condensador

Est formado por dos lminas muy prximas entre s


(aproximadamente 35 micras), que constituyen las dos Fig. 1.28. Micrfono electrosttico del condensador
placas de un condensador. La lmina (M) es de duralu-
minio y constituye la membrana vibrante, mientras que La alimentacin exterior que necesitan estos micrfo-
la otra es fija (F) y est provista de agujeros ciegos. nos oscila, segn los casos, entre 9 V y 48 V, siendo
La membrana fija est en contacto con la caja del suministrada por el mismo equipo de sonido. Son muy
micrfono y, por tanto, se encuentra a potencia 0 V vulnerables a los agentes exteriores (polvo, humedad,
(Fig. 1.28). etc.) y deben protegerse en el interior de una cpsula.
Producen poca distorsin y no captan ruidos de fondo.
El condensador formado por las lminas se conecta en
serie a una alimentacin exterior de corriente continua
(B) y a una resistencia (R). Electret

En ausencia del sonido, el condensador se encuentra Como el anterior, es de tipo electrosttico. Est formado
cargado al potencia de la pila o batera y, por consi- por una membrana de policarbonato de 5 micras de
guiente, no circula corriente. espesor metalizada por su parte exterior, que constituye
el electrodo mvil.
Cuando aparece el sonido, la membrana vibra variando
la distancia entre las placas y, consecuentemente, la En el interior de la membrana se encuentra el electrodo
capacidad del condensador, cargndose ste ms o fijo, formado por una placa metlica polarizada y per-
menos en funcin de estas variaciones. Aparecera forada, con lo que se consigue aumentar la capacidad
entonces una corriente variable que provocara una del condensador formado. Basan su funcionamiento en

26
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.3 El micrfono. Definicin

la variacin de capacidad que se produce entre la mem- La placa formada por los dos cristales va montada con
brana y la placa polarizada, que al vibrar por los efec- uno de sus extremos unido a un soporte, mientras que el
tos de las ondas sonoras (Fig. 1.29). otro extremo est sujeto al diafragma en el micrfono.
Cuando se produce un sonido delante del micrfono, el
diafragma vibra con la misma frecuencia y amplitud que
la seal sonora, de esta forma, uno de los cristales se
contrae y el otro se dilata, produciendo entre sus termi-
nales una tensin alterna de igual frecuencia y amplitud
que la seal sonora originaria (Fig. 1.30). Este micrfono
tiene una impedancia muy alta, por lo que la tensin de
salida es bastante baja. En cambio tiene bastante fide-
lidad, no presenta ruidos de fondo y en general es muy
econmico y se usa mucho.

Fig. 1.29. Micrfono electret

Es pequeo y ligero, no capta zumbidos en las proximi-


dades de campos magnticos y produce una seal de
audio de mayor calidad que los dinmicos. Igualmente
se fabrica con impedancias de 200 $ y 600 $. Este tipo
de micrfonos necesita alimentacin de corriente con-
tinua para su funcionamiento y suele tener la salida no
balanceada.
Fig. 1.30. Micrfono piezoelctrico de cristal

Micrfono piezoelctrico de cristal Inalmbrico

Est basado en el fenmeno de la piezoelectricidad, Este micrfono al no tener cable permite al usuario
fenmeno por el que ciertas sustancias como el cuarzo, moverse libremente. Se compone bsicamente de una
el titanio de bario, la sal de Rochelle, etc., generan car- cpsula de micrfono dinmico o electret, unido a una
gas elctricas cuando son sometidas a una variacin emisora de FM. En el equipo de sonorizacin existir un
mecnica o, por el contrario, vibran si se les aplica una receptor que convierta la seal de radio, en seal de
tensin elctrica. Este micrfono est constituido por audio. Las frecuencias de radio que se emplean para
una placa que contiene dos cristales piezoelctricos estos micrfonos son de 40 MHz y 200 MHz, aunque
tallados de diferente forma, y sobre ellos se ponen dos existen micrfonos de menor calidad en la banda de FM
lminas de aluminio que actan como electrodos. (Fig. 1.31).

Fig. 1.31. Micrfono inalmbrico

27
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.3 El micrfono. Definicin

Micrfonos especiales electret omnidireccionaels de mano con bate-


ra; micrfono electret de solapa; micrfono
Estos micrfonos utilizan una cpsula electret con la inalmbrico.
direccionalidad muy marcada hacia delante (tipo car-
Un solo orador: micrfonos dinmicos direccio-
dioide), para no recoger los ruidos de ambiente, slo la
nales cardioides con cable o va radio.
voz del que habla.

Las seales de audio que produce esta cpsula son


inmediatamente amplificadas ms de 200 veces por el
preamplificador del propio micrfono. ste incorpora un
D Colocacin de los micrfonos
ajuste de sensibilidad para la adaptacin del micro en
ambientes ruidosos y poder eliminar as todas aquellas
frecuencias indeseadas. Efecto de la proximidad

Para que la reproduccin del sonido sea lo ms fiel

C Seleccin de micrfonos
posible, hay que tener la precaucin de respetar la dis-
tancia aconsejada entre el micrfono y la fuente
sonora.
Para la seleccin y determinacin de los micrfonos,
Es decir que cuanto ms cerca situemos el micrfono de
debe considerarse el tipo, la forma, la directividad, las
los labios del orador, menos ruidos del ambiente capta-
caractersticas de frecuencia, la impedancia, si debe o
remos y mejor se reproducir la voz del hablante. La dis-
no ser balanceado, el lugar de utilizacin y para qu se
tancia de empleo, para un micrfono omnidireccional,
usa. Y atendiendo a estas premisas, vamos a dar algu-
est comprendida entre 10 cm y 25 cm (Fig. 1.32).
nas pautas para elegir distintos tipos de micrfonos
segn los casos.
Si situamos el micrfono a una distancia menor de 10 cm,
la onda expansiva de la voz desplazara la membrana de
Micrfonos fijos
forma brusca, produciendo un impulso elctrico de gran
Avisos: micrfonos especiales preamplificados. amplitud que saturara por unos instantes la entrada del
amplificador.
Conferencias, oradores, iglesias: micrfonos di-
reccionales (cardioides) con salida balanceada,
En el caso de utilizar micrfonos direccionales, la pro-
preferentemente.
ximidad de stos a la boca del orador no es tan acu-
sada, ya que apenas recogen los sonidos o ruidos del
Micrfonos mviles
ambiente. Los lmites en la proximidad vienen determi-
presentaciones: micrfonos dinmi-
Entrevistas, nados por los golpes de voz al pronunciar sonidos dema-
cos omnidireccionales de mano; micrfonos siado graves.

Fig. 1.32. Proximidad de los micrfonos

28
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.4 El altavoz. Definicin

Acoplamiento acstico Empleando altavoces de respuesta en frecuencia muy


plana.
Esta sensacin desagradable se produce cuando se
Y si todo lo anterior no da resultado, utilizando un
coloca el micrfono en un lugar equivocado. Este fen-
ecualizador grfico para reducir la ganancia del sis-
meno se desencadena cuando cualquier sonido produ-
tema.
cido en la estancia es recogido por el micrfono, ampli-
ficado y lanzado de nuevo por los altavoces, de forma
que cuando llega de nuevo al micrfono, lo reproduce
con mayor intensidad, dando lugar a una realimentacin
en cadena que se manifiesta por un pitido desagradable
y molesto (Fig. 1.33).

Para evitar esta situacin hay que actuar de diferentes


formas, segn los casos:

Si es posible, se debe retirar el micrfono de la zona


de realimentacin.
Reorientando los altavoces.
Utilizando micrfonos unidireccionales.
Reduciendo la potencia de salida de los altavoces.
Atenuando, en el amplificador, el volumen de entrada
del micrfono. Fig. 1.33. Acoplamiento acstico

1.4 El altavoz. Definicin


la frecuencia de la seal de salida aplicada al altavoz.
El altavoz es un transductor o conversor de la Las impedancias con las que se fabrican los altavoces
seal elctrica de audio en energa acstica. ms usuales son: 2, 4, 8, 16, 25 y 32 $.

El altavoz recibe del amplificador seales elctricas de


una determinada informacin de audio y, por diversos
procedimientos, la transforma en variaciones de presin
del aire que corresponden a esas seales. La Figura 1.34
muestra un ejemplo de un altavoz dinmico y podemos
ver sus partes ms importantes.

A Caractersticas de los altavoces


Son muchas las caractersticas que definen un altavoz.
En esta Unidad slo estudiaremos las ms significativas.
Fig. 1.34. Altavoz dinmico
Impedancia
La resistencia medida en los bornes del altavoz ser
La impedancia representa el valor de carga, en ohmios, algo inferior a los valores indicados anteriormente
sobre la salida del amplificador, aunque sta variar con (Tabla 1.13).

29
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.4 El altavoz. Definicin

2,5 a 3,5 5a7 10 a 15 18 a 23


El punto A de la grfica indica el valor de la resistencia
R [$]
que mediramos con el hmetro. El valor indicado es
Z [$] 4 8 16 25 aproximadamente de 6 $.

La zona B corresponde a la impedancia que tiene el


Tabla 1.13. Resistencia de la bobina del altavoz segn su impedancia
altavoz a su frecuencia de resonancia, que se refiere a
la frecuencia en la que ste funcionara a pleno rendi-
Los fabricantes de altavoces representan los valores de miento.
impedancias en una curva o grfica para distintas fre-
cuencia, siendo el valor de referencia del altavoz el indi- La zona C, situada entre 300 y 1 000 Hz, es la que repre-
cado en el intervalo de frecuencias de 300 a 1 000 Hz. senta realmente el valor de impedancia con que se va a
Para comprender esto, vamos a analizar la Figura 1.35. marcar el altavoz (8 $ en este caso).

Por ltimo, la zona D muestra un aumento progresivo de


la impedancia, como consecuencia del efecto de la
inductancia de la bobina mvil.

Respuesta en frecuencia

Es el comportamiento del altavoz ante las diversas fre-


cuencias del espectro acstico, es decir, la gama de fre-
cuencias que un altavoz es capaz de reproducir.

Este parmetro se ilustra en la curva de la Figura 1.36


que se traza poniendo en el eje de abcisas las distintas
frecuencias reproducibles y en el eje de ordenadas las
Fig. 1.35. Impedancia de los altavoces
intensidades sonoras en decibelios o el valor de ate-
nuacin de decibelios, tomando como referencia el
dB umbral de sensibilidad indicado por el fabricante.
0
-3 Si analizamos la grfica de la Figura 1.36 a), por ser ms
-6 compleja, podremos observar tres gamas de frecuencias
-12 diferentes para un mismo altavoz:
Si admitimos nicamente una prdida de eficacia de
3 dB, sobre el valor de sensibilidad indicado por el
fabricante, est claro que este altavoz reproduce fre-
0 20 60 100 200 1K 10K 12K 20K
cuencias entre 130 Hz y 10 kHz. Es el caso de los
(a) (Hz) altavoces de alta fidelidad (Hi-Fi).
dB
Aumentando esa prdida a 6 dB, este altavoz repro-
110
ducira frecuencias desde 100 Hz hasta 12 kHz, que
corresponde a los altavoces de buena calidad.
100
90 Por ltimo, si admitimos prdidas de eficacia de
80 12 dB, reproducira frecuencias entre 60 Hz y 18
70
kHz. Aqu estaran representados los altavoces de
60
calidad media-baja.
20 50 100 1.000 10.000 20.000
(b) Hz Cuando ms lineal es la curva de respuesta de un
altavoz, ms limpio y natural ser el sonido que
Fig. 1.36. Respuesta en frecuencia de un altavoz reproduce.

30
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.4 El altavoz. Definicin

ngulo de cobertura: directividad


El ndice de directividad Q es la relacin entre el
de un altavoz
nivel de presin sonora que el altavoz produce sobre
la proyeccin de su eje central y el nivel de presin
sonora que produce en todas las direcciones.
El ngulo de cobertura a es el haz sonoro que un
altavoz es capaz de proyectar sin que su nivel
sonoro disminuya en 6 dB con respecto al Este ndice nos demuestra la capacidad del altavoz para
medido en su eje central. concentrar la potencia acstica en la direccin til, evi-
tando radiar potencia en otras direcciones, lo que per-
judicara la calidad de audicin de una determinada
La Figura 1.37 ilustra este parmetro y muestra un alta- estancia o auditorio.
voz que proporciona 90 dB medidos en un sonmetro a
1 m de distancia sobre su eje, con 1 W de potencia apli- Cuanto mayor es este ndice, ms direccional es el alta-
cada. voz (Fig. 1.38).

1m
1m

6 dB
84

90
Sonmetro

Fig. 1.37. ngulo de cobertura %

Fig. 1.38. ndice de directividad de un altavoz (Q)

31
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.4 El altavoz. Definicin

Sensibilidad con un rendimiento de 10% significa que por cada 30W


elctricos suministrados en su entrada, proporciona 3 W
acsticos a su salida.
Sensibilidad es el nivel de presin sonora que un
altavoz es capaz de proporcionar en su eje a 1 m
de distancia cuando le aplicamos 1 W de poten- Distorsin
cia de audio (Fig. 1.39).
Esta caracterstica expresa la diferencia que hay entre
la seal de audio aplicada al altavoz y la que ste real-
mente reproduce. Se expresa en valores de tanto por
ciento. Y son precisamente los altavoces los compo-
nentes que mayores ndices de distorsin poseen. Los
valores de distorsin aumentan a medida que aumenta
la potencia aplicada por el amplificador, sobre todo si
se seleccionan frecuencias bajas o tonos graves. Los
valores de distorsin suelen oscilar entre el 0,5 % y el
2 % para altavoces de alta calidad (Hi-Fi), y entre el
10% y el 15% para altavoces de baja calidad.

Fig. 1.39. Sensibilidad La causa ms importante que origina la distorsin


radica en la flexibilidad del sistema vibrante del alta-
voz, formado por el cono de papel y la bobina mvil.
La sensibilidad se expresa en dB/1 W/1 m. El valor de
sensibilidad se debe medir para varias frecuencias de
ensayo, de tal forma que el altavoz se tasar con el valor Potencia
promedio de todas las medidas obtenidas con las dife-
rentes frecuencias. Lo normal es realizar estos ensayos Como ya sabemos, existen diferentes tipos de potencias
para 800 frecuencias distintas, entre 100 y 12 000Hz. en los equipos de audios, pero nos referimos a la ms
importante de todas: la potencia nominal o RMS.
Son valores usuales de sensibilidad, para altavoces de
gama media, los comprendidos entre 85 y 100 dB/W/1m.
La potencia nominal o RMS es la mxima poten-
cia que un altavoz puede soportar de modo con-
Eficiencia o rendimiento tinuado sin producir calentamientos ni distor-
siones.
Este concepto est muy ligado a la sensibilidad, por
tanto, los altavoces tienen mayor rendimiento cuanto Se mide en vatios. La potencia nominal que se especi-
ms alto sea su valor de sensibilidad. fica en los altavoces est condicionada a la frecuencia
y al grado de distorsin normalizados cuyos valores res-
Rendimiento es la relacin entre la potencia pectivos son 1 000 Hz y 2,5-3 %. Los valores de poten-
acstica de salida del altavoz y la potencia elc- cia estn ligados al tamao del cono del altavoz, y por
trica suministrada a su entrada. supuesto, a su calidad de reproduccin.

Este valor, expresado en tanto por ciento, suele ser


bajo, debido a que el altavoz es poco eficiente en la
B Tipos de altavoces
conversin de energa.
Segn su principio de funcionamiento
Se pueden encontrar valores entre el 1 % y el 5 % en
altavoces de cono y entre el 10 % y el 30 % en altavo- a) Altavoz electrodinmico. Tiene imn fijo y bobina
ces exponenciales de bocina. Por ejemplo, un altavoz mvil. Su motor est formado por un imn perma-

32
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.4 El altavoz. Definicin

nente, generalmente de forma circular, asociado a tratara. Cuando se aplica una seal elctrica de
unas piezas de hierro dulce que concentran el audio a las placas, el diafragma se desplaza en fun-
campo magntico sobre el entrehierro, en el que se cin de la polaridad existente en cada una de ellas,
introduce la bobina. Cuando la bobina es recorrida generando una presin sonora determinada.
por la corriente alterna de la seal de audiofre-
cuencia, produce un campo magntico variable que Es un tipo de altavoz muy poco usado por el incon-
interacciona con el del imn permanente (de lnico veniente que representa el empleo de tensiones
o ticonal), ocasionando el movimiento de sta. elevadas de funcionamiento, aunque hay que reco-
Como la bobina est firmemente unida al cono y nocer que posee una buena calidad de reproduccin
ambos tienen un grado de libertad de movimiento de las frecuencias medias y altas.
por estar elsticamente suspendidos entre el cen-
trador y la suspensin, todo el conjunto vibra c) Altavoz piezoelctrico. Como vimos con los micr-
siguiendo las seales de audio.La elasticidad de las fonos, estn basados en la deformacin que expe-
suspensiones y el peso de todo el sistema mvil rimentan algunos cristales cuando se les aplica una
determinan la frecuencia de resonancia del altavoz. tensin variable. Estas deformaciones se transfor-
De la forma, composicin y espesor del cono man en vibraciones del diafragma que dan lugar a
depende la linealidad de respuesta en frecuencia, la seal sonora.
mientras que la superficie del cono condiciona el
rendimiento y la potencia del altavoz (Fig. 1.40). Este altavoz es de pequeo tamao y reproduce fre-
cuencias de gama alta. Est muy indicado en la for-
macin de altavoces del tipo tweeters para reprodu-
cir sonidos muy agudos. Su impedancia de entrada
es de tipo capacitiva.

Segn la forma constructiva

Se clasifican en altavoces de radiacin directa (son los


ms comunes), altavoces de bocina (empleados en
megafona) y cajas acsticas o bafles (para reproducir
sonidos de gran potencia de alta fidelidad).

a) Altavoces de radiacin directa. Se denominan


Fig. 1.40. Despiece de un altavoz as porque transmiten directamente la potencia
acstica al aire a travs del movimiento del cono.
En instalaciones de sonorizacin generales es habi- Estos altavoces no se emplean de forma aislada,
tual que un nico altavoz reproduzca toda la gama sino ubicndolos en el interior de cajas de reso-
de frecuencias de audio, mientras que para instala- nancia que aumenten su eficiencia. Y partiendo de
ciones de alta fidelidad se utilizan diferentes conos esta premisa podemos relacionar las siguientes
en un mismo altavoz, uno para tonos graves, otro variantes:
para tonos medios y otro para los altos o agudos.
b) Caja acstica. Bafle. Como ya sabemos, el cono de
El altavoz electrodinmico de imn permanente es los altavoces tiene dos caras que al vibrar producen
el ms utilizado en la actualidad. Ms del 95% de variaciones de presin opuestas en el aire, y las
las instalaciones de sonido emplean este tipo de ondas sonoras procedentes de ambas caras tienden
altavoces por su buena relacin calidad-precio. a anularse. Este efecto es muy acusado en bajas fre-
cuencias, y puede comprobarse fcilmente escu-
b) Altavoz electrosttico. Est formado por un dia- chando un altavoz al aire sin alojarlo en ninguna
fragma polarizado, generalmente de polister meta- caja o techo. Este efecto se denomina cortocircuito
lizado, que est situado en el interior de dos pla- acstico (Fig. 1.41 a). Para evitar este fenmeno se
cas polarizadas, como si de un condensador se colocan los altavoces en cajas, bafles, techos, etc.

33
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.4 El altavoz. Definicin

Cuando un altavoz se instala de tal forma que su radia- suspensin del altavoz. Se utiliza en equipos de alta
cin posterior se emite en un recinto de gran volumen fidelidad, por su amplia respuesta en frecuencia.
(techo, pared, hueco), totalmente independiente de la
estancia donde se utiliza su emisin frontal, decimos 3. Caja bass-reflex. Es un bafle que tiene una salida de
que est colocado en bafle infinito (Fig. 1.41 b). aire, mediante un tubo o conducto, que sirve para
aprovechar parte de la energa acstica procedente
de la cara posterior del altavoz y sumarla a la presin
sonora frontal, con lo que se consigue un aumento
de hasta 3 dB de eficiencia del altavoz. Se usa tanto
en sonorizacin como en alta fidelidad, cuando se
a) b) quiere obtener altos niveles de potencia.

a) Columna acstica. Cuando colocamos altavoces en


columna, el ngulo de cobertura horizontal es simi-
lar al de un solo altavoz, pero el ngulo de cober-
tura vertical se reduce a la mitad cada vez que
doblamos el nmero de altavoces apilados, consi-
guiendo as una excelente direccionalidad. Esta
combinacin de altavoces tiene una gran aplicacin
Fig. 1.41. a) Cortocircuito acstico b) Bafle infinito
para evitar reflexiones del sonido en el techo o el
suelo de una estancia, lo que permite obtener un
mayor alcance antes que la reverberacin enmas-
Segn la forma constructiva de las cajas care el sonido. Cuando se construyen columnas de
acsticas altavoces hay que procurar que el centro acstico
de todos ellos est perfectamente alineado con el
Se distinguen tres tipos de caja acstica (Fig. 1.42) plano vertical, y que los conos de los distintos alta-
voces estn prximos (Fig. 1.43).
1. Caja abierta. Est hecha de madera y dispone de
aberturas o rendijas en su parte posterior. Se uti- b) Altavoces de bocina. Se emplean principalmente
liza en sonorizacin y en cadenas musicales de pre- en megafona, tanto en interiores como en exte-
cio bajo. riores. En megafona es imprescindible obtener ele-
vados rendimientos para alcanzar grandes distan-
2. Caja hermtica o de compresin. No posee ninguna cias y cubrir amplias zonas con el menor nmero
comunicacin con el exterior, por tanto el aire interno posible de altavoces. La bocina est formada por
acta como elemento de compresin, ayudando a la un altavoz dinmico, llamado unidad excitadora,

a) b) c)

Fig. 1.42. Cajas acsticas: a) caja abierta; b) caja hermtica; c) caja bass-reflex

34
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.4 El altavoz. Definicin

pequeas que afectan a una gran masa de aire


(boca de la bocina). La forma de bocina ms utili-
zada en megafona es aquella cuya seccin trans-
versal crece exponencialmente, con la que se con-
siguen rendimientos mucho mayores que con las de
radiacin directa. Por el contrario, la calidad del
sonido es muy inferior al tener una respuesta en
frecuencia bastante limitada (Fig. 1.44).

C Seleccin y colocacin de altavo-


ces. Algunos criterios generales

Sin duda, la eleccin de un determinado tipo de altavoz


va a determinar, en gran medida, la calidad de un sis-
tema de sonido. La seleccin de los altavoces debe
Fig. 1.43. Columnas de altavoces
satisfacer las diferentes condiciones que puedan surgir
segn los propsitos que se persigan.
que est unido mecnicamente a la bocina. El
extremo de pequeo dimetro de la bocina se llama
La ubicacin debe hacerse teniendo en cuenta el tipo de
garganta y el extremo de gran dimetro se llama
sala, el espacio o el edificio que hay que sonorizar, el
embocadura. El funcionamiento de una bocina es
tamao, los usos y propsitos, el nivel de ruido, el
parecido al de un transformador elctrico: el altavoz
tiempo de reverberacin, etc. Y dependiendo de todas
entrega energa acstica a una pequea masa de
estas cosas, se pueden ubicar los altavoces de tres for-
aire a gran presin (lado estrecho de la bocina) y
mas diferentes: en sistema centralizado hacia una deter-
sta lo convierte en variaciones de presin ms
minada direccin, en sistema descentralizado o distri-
buido por diferentes puntos de la estancia, y combinando
los dos sistemas. Cuando abordemos un poco ms ade-
lante la sonorizacin de las distintas salas y locales,
tanto interiores como exteriores, estaremos en disposi-
cin de afrontar, ms a fondo, los procedimientos para
elegir y ubicar los diferentes tipos de altavoces, encami-
nados a satisfacer las necesidades del oyente, como fac-
tor primordial al que van dirigidos todos los esfuerzos
para lograr un ambiente sonoro agradable.

No obstante, en la Tabla 1.14 se muestran diferentes tipos


Fig. 1.44. Altavoz de bocina de altavoces segn la utilizacin que se les puede dar.

Tipo Utilizacin

Altavoz empotrado en el techo o en la pared Msica ambiental, comunicaciones: edificios pblicos, oficinas, etc.
Columnas de altavoces Msica directa, comunicaciones: en salas de conferencias, salones
de actos, iglesias
Baffles de alta calidad Msica en salas de espectaculos y conciertos
Sonorizacin de grandes espacios interiores: comunicaciones y
msicas de calidad baja
Bocinas exponenciales
Sonorizacin de espacios exteriores: espectculos al aire libre, prin-
cipalmente para comunicaciones y avisos

Tabla 1.14.

35
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.5 El amplificador

1.5 El amplificador
Es uno de los componentes ms importantes en las ins- Caracterstica de entrada (impedancia
talaciones electroacsticas. Gracias a l se pueden y nivel de tensin)
sonorizar grandes estancias y de este modo trabajar con
potencias de seal de audio lo suficientemente grandes Normalmente, la impedancia de entrada presenta valo-
como para cubrir amplias zonas con una buena calidad res medios o altos del orden de 4 000 a 25 000 $ y de
de sonido. Cuando un orador utiliza un micrfono para componente inductiva-capacitativa principalmente. Esta
dirigirse a un auditorio, la seal elctrica producida caracterstica no se suele tener muy en cuenta a la hora
por el micrfono sera del orden de milivoltios, seal de proyectar una instalacin de sonido. En cuanto al
demasiado pequea para introducirla directamente en nivel de tensin, el amplificador debe tener varias
un altavoz. Necesitamos, por tanto, el amplificador entradas adaptadas para diversas fuentes de sonido,
para aumentar el nivel de la seal a varios voltios y incluso es normal que tenga varias entradas del mismo
poder escuchar la voz del orador con una potencia acep- tipo, por ejemplo, para varios micrfonos. Se pueden
table. Por tanto, convendramos en que el amplificador distinguir dos grandes grupos:
debe tener una ganancia de tensin y una ganancia de
a) Entradas con niveles de tensin entre 0,1 mV y
potencia.
10 mV, destinadas principalmente para la conexin
de micrfonos y giradiscos. En cualquier caso, son

A Caractersticas del amplificador entradas para cualquier fuente que no genere sea-
les de audio superiores a 10 mV.
b) Entradas con nivel de tensin entre 100 mV y
Potencia entregada 800 mV, para la conexin de sintonizadores de
radio, compactdisc, pletinas de casete, vdeos, etc.
Se refiere a la potencia que puede entregar de forma
continuada, en la salida de altavoces. Suele venir expre-
Caracterstica de salida
sada en trminos de potencia nominal (segn norma
DIN) o como potencia eficaz o RMS. La potencia nomi-
El amplificador proporciona a la salida una potencia P a
nal de un amplificador de gama media puede oscilar
una tensin prefijada V, por lo que la carga (altavoz)
entre 10 y 250 W.
debe tener una determinada impedancia para obtener la
mxima potencia en la salida del amplificador:
Distorsin
Los amplificadores pueden tener dos tipos de salidas
Bsicamente podemos referirnos a dos tipos de distorsin:
para la conexin de altavoces:
a) Lineal o de frecuencia. Se trata de la modificacin
a) Salidas de impedancia constante. Los valores ms
que sufre la seal de entrada al pasar por los circui-
usuales son 2, 4, 6, 8 y 16 $.
tos electrnicos del amplificador. En este caso con-
creto, se define como la diferencia de valor entre la b) Salidas a tensin constante. Las tensiones de
amplitud de la seal de entrada y la de salida, salida ms utilizadas son 25, 50, 70 y 100 V.
tomando diferentes frecuencias de referencia.
Estos dos conceptos se comprendern mejor cuando abor-
b) No lineal o armnica. Es la que se produce cuando
demos las diversas formas de conexin de los altavoces.
vara el contenido de armnicos entre la seal de
entrada y la de salida. Los valores de distorsin de Aunque ya se estudi ms profusamente el concepto de
los amplificadores se expresa en valores porcen- impedancia, al hablar de los amplificadores tambin
tuales: 0,5 %, 3 %, etctera. podemos referirnos a dos tipos de impedancias:
Los valores de distorsin aumentan considerablemente a) Impedancia de salida (Zout). La impedancia de
cuando el amplificador trabaja cerca del valor mximo salida de los amplificadores suele tener valores
de potencia entregada. relativamente bajos, entre 0 y 600 $.

36
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
1.5 El amplificador

b) Impedancia mnima de carga (Zmin). Todos los a) Control de volumen o de nivel. Bsicamente exis-
equipos amplificadores vienen preparados para tra- ten dos tipos: los que regulan el nivel de audio de
bajar con una impedancia mnima de salida o de la fuente de entrada (micrfonos, o fuentes auxi-
carga que debemos respetar fielmente, de lo con- liares) y los que regulan y controlan el volumen de
trario provocaramos una sobrecarga e incluso una los altavoces conectados a sus salidas mediante el
posible avera. Es una de las caractersticas que control de ganancia del amplificador. Cada canal de
siempre hay que tener en cuenta. fuente de entrada dispondr de un mando regula-
dor de nivel. En cambio, para regular el nivel de
La potencia de un amplificador siempre viene asociada salida solamente ser necesario un mando denomi-
a su impedancia mnima de carga, por ejemplo 40 W nado, en muchas ocasiones, volumen de mezcla.
sobre 4 $, siendo esta impedancia la mnima que deben Con estos mandos de control de nivel se pude ecua-
tener los altavoces acoplados al amplificador para no lizar el sonido para conseguir un resultado satis-
sobrecargarlo. factorio para la estancia que se desee sonorizar.
b) Control de tonos. Permite regular la curva de res-
Dispositivos de control puesta del amplificador con respecto a las diferen-
tes frecuencias de sonido que puede reproducir. De
Son tan variados los amplificadores que se pueden encon- este modo podemos encontrarnos mandos para regu-
trar en el mercado de los equipos de sonido, que tendra- lar los tonos graves, medios y agudos, consiguiendo
mos que conocer cada uno de los manuales de empleo el efecto acstico deseado para la sala o ambiente.
para identificar la gran cantidad de elementos de control
que pueden incorporar para su manejo. Por ser los ms En la Figura 1.45 se puede observar, en bloques funcio-
conocidos y utilizados nos referimos a los siguientes: nales, las caractersticas de un amplificador tipo.

Fig. 1.45. Vista exterior de un amplicador (cortesa PASO-EGI)

37
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
Ejercicios propuestos

Ejercicios propuestos

1 Calcula el tercer armnico de un sonido musical que 10 Calcula la longitud de onda de un sonido cuya fre-
tiene como frecuencia fundamental 1200 Hz. Repre- cuencia es de 15 Khz.
senta en una grfica a escala proporcional el sonido
fundamental o puro y el tercer armnico. 11 Con la ayuda de un milivoltmetro, mide la ten-
sin elctrica de la seal de audio producida por
2 Calcula la presin acstica, en pascales, que corres- dos micrfonos diferentes: uno unidireccional y
pondera con 82 dB de nivel de presin sonora otro monodireccional, cuando se le aplica una
(SPL). seal sonora procedente de una fuente musical
o, incluso, nuestra propia voz. Contrasta los
3 Calcula el SPL que correspondera con 5 Pa. valores obtenidos con la sensibilidad de ambos
micrfonos.
4 Sabiendo que la presin sonora de referencia de un
altavoz es de 88 dB, qu potencia le tendramos 12 Realiza un listado de caractersticas de tres micr-
que aplicar para obtener una presin sonora de fonos diferentes: sensibilidad, rango de frecuencias
102 dB? reproducibles, impedancia, etctera.

5 Retomando el ejemplo del ejercicio anterior, qu 13 De igual forma, confecciona un listado de caracte-
nivel de presin sonora mediramos a 15 m de dis- rsticas de varios altavoces disponibles en el taller
tancia del altavoz? (Atenuacin del sonido con la electrotcnico: respuesta en frecuencia, potencia
distancia para fuentes puntuales.) nominal, impedancia, sensibilidad, etctera.

6 Convierte en unidades de dBV los siguientes valo- 14 Partiendo de un equipo bsico de sonido ya mon-
res de tensin de la seal de audio: tado: amplificador, micrfono, altavoz y fuente
a) 0,35 V; b) 100 mV; c) 1,25 V musical, acerca el micrfono hacia la zona de
accin de los altavoces para desencadenar el efecto
7 Convierte en unidades de tensin los siguientes de realimentacin acstica o efecto Larsen. Evala
valores expresados en dBV: los resultados obtenidos, teniendo en cuenta las
a) -70 dBV; b) -15 dBV; c) 12 dBV distintas situaciones de proximidad.

8 Qu potencia eficaz RMS tendr un amplificador 15 Elige un amplificador de los existentes en el taller
cuya indicacin de potencia musical es de 125 W? electrotcnico y realiza una ficha tcnica que recoja
las caractersticas funcionales de cada una de las
9 Qu ocurrira si conectsemos un amplificador conexiones de entrada y de salida: nivel de tensin,
diseado para trabajar con una impedancia de carga impedancias de entrada, impedancia mnima de
de 6 a un altavoz de 4 ? carga, distorsin, potencia, etctera.

38
1. Configuracin de instalaciones electroacsticas
Conceptos bsicos

Conceptos bsicos

Umbral de audicin. Es el mnimo valor de presin acstica Se calcula mediante la frmula:


que origina sensacin auditiva. a = Sa /Si
Umbral del dolor. Corresponde al mximo valor de presin Difraccin. Es la capacidad que tiene el sonido de rodear
sonora que el odo humano puede soportar sin sufrir sensacin ciertos objetos.
dolorosa.
Refraccin. Se produce cuando un sonido atraviesa un medio
Decibelio. Es la unidad que mejor expresa la respuesta del material y pasa a otro. La velocidad de la onda sonora vara
odo humano. El valor de 0 dB corresponde al umbral de y cambia de direccin respecto al sonido incidente.
audicin y equivale a una presin sonora de 20 !Pa. Por otro
lado, el umbral del dolor se situara en torno a los 120 dB Eco y reverberacin. Estos dos fenmenos se producen como
que corresponde a 20 Pa. consecuencia de la reflexin o rebote del sonido contra diver-
sos objetos, como paredes, montaas, etc. Si la reflexin del
Fonio. Es la unidad que mide la intensidad subjetiva de los sonido llega a nuestros odos antes de 0,1 s desde que se pro-
sonidos, referida a la capacidad de percepcin del odo dujo el sonido que la provoc, hablaramos de reverberacin,
humano. pero si este tiempo supera los 0,1 s (por ejemplo, 0,3 s), se
Nivel de presin sonora (SPL). Se calcula mediante la tratara de eco.
expresin matemtica: Tiempo de reverberacin (RT 60). Es el tiempo que trans-
SPL = 20 log (P/20 !Pa); en dB curre entre el momento que deja de producirse un sonido y
el momento en que el nivel de presin sonora del mismo se
Aumento del nivel de presin sonora (SPL). Se calcula
atena en 60 dB con respecto al SPL original.
mediante la expresin matemtica:
SPL = 10 log (P2/P1) Enmascaramiento. Es el efecto que produce un sonido que
dificulta la audicin de otro menos intenso.
Dinmica de los sonidos. Es la variacin de intensidad per-
mitida por la fuente sonora que los emite y abarca 40 dB Nivel de tensin. Su unidad es el dBV y se calcula con la
para la voz y 70 dB para la msica. siguiente frmula:
Atenuacin del sonido con la distancia. Al alejarnos de la dBV = 20 log (V/1 V)
fuente sonora, el sonido se atena gradualmente, a razn de Potencia eficaz. Es la potencia que un amplificador puede
-6 dB al duplicar la distancia (si se trata de una fuente pun- entregar de forma continuada sin sobrepasar un determinado
tual) y de -3 dB (si es una fuente lineal). La expresin mate- nivel de distorsin. Se denomina tambin potencia nominal o
mtica que nos permite obtener este valor de atenuacin en cedida.
cada caso es:
Relacin seal/ruido. Se refiere a la relacin entre la seal
Fuente puntual: At = 20 log d. pura de origen y el ruido que inevitablemente la acompaa,
Fuente lineal: At = 10 log d. aadido por los componentes electrnicos. Se expresa por las
Prdida de transmisin de un material (PT). Es la diferen- iniciales S/N (Signal/Noise).
cia entre el nivel de presin sonora incidente (Si) y el nivel Impedancia mnima de carga. Es el valor mnimo en
de presin sonora transmitido (St), y podemos calcularlo ohmios que debe tener el circuito de altavoces conectado
mediante la expresin matemtica: a un equipo de sonido para que ste nos entregue toda su
PT = Si - St; expresado en dB potencia.
Coeficiente de absorcin (a). Es la relacin entre el sonido Acoplamiento acstico. Este fenmeno se produce cuando
absorbido (Sa) y el que llega o incidente (Si). Un material se coloca el micrfono en un lugar cercano al altavoz, dando
con un coeficiente de absorcin a = 0 es reflectante puro, lugar a una realimentacin en cadena que se manifiesta por
mientras que si a = 1 es un absorbente excelente. un pitido desagradable y molesto.

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