Todos los colores en tubo traen un cdigo que marca su grado de transparencia y tiene usos muy
diferentes si son opacos o no (sobre esto hay mucho escrito y el cdigo queda bien explicado en las
cartas de color de cada casa comercial por lo que no voy a insistir en el tema, y adems cada
fabricante los hace a su gusto, aunque con cierta uniformidad y con algunos criterios
universalmente aceptadospor ejemplo, un Alizarin Crimson siempre es transparente o los Cadmios
son siempre opacos -y muy caros). La temperatura ya sabemos que se relaciona con aspectos
subjetivos de aceptacin universal, pero psicolgicos, ya que por ejemplo todo el mundo asocia el
azul a lo fro (agua, hielo) y el naranja a lo clido (sol, desierto). Por tanto, como ya hemos
visto en el esquema, la rueda de colores se divide desde el amarillo hasta su complementario, el
violeta, por una lnea que la separa en la zona de los FRIOS verdes y azules y en la zona de los
CLIDOS amarillos y rojos, quedando los violetas ms o menos neutrales (como Suiza en la Gran
Guerra la cruz de su bandera debera ser Violeta, no Roja). En realidad esto es subjetivo, un color
no tiene temperatura como tal, y slo en contraste con otro se puede decir que es ms caliente o fro,
conforme esa ley universal que todos entendemos (deca Ortega y Gasset algo as como que si lo
fro y lo hmedo vinieran siempre juntos, creeramos ser ambas cosas una misma cualidad;
nicamente el contraste de aparecer por separado nos facilita discernir su existencia independiente)
Pas algunos desvelos tratando de traducir la rueda de colores a colores pigmento, as como los
primarios, puesto que cada autor da sus propias recomendaciones (los hay que incluso aaden
blanco a un color para dejar el primario en su tono, ya que deben imitar al amarillo, magenta y
cyn de los primarios luz. Personalmente, aunque poseo poca experiencia, esto me parece una
tontera, y exagerado (le preguntaron a George Bernard Show: -oiga, qu piensa de este peridico
que dice que usted ha muerto? -a lo que l contest con su afilada inteligencia -pues hombre, que
es exagerado, adems de prematuro); despus de mucho leer sobre el tema he llegado a la
conclusin de que no es necesario tal cosa, sino tener unos buenos primarios con los que realizar las
mezclas, que se irn matizando en tu paleta eficazmente.
La recomendacin de Johnnie Liliedahl era:
2 amarillos (Y):
CLARO-FRO-OPACO: CADMIUM YELLOW LIGHT (CYL)
2 rojos (R):
CLARO-CLIDO-OPACO: CADMIUM RED LIGHT (CRL)
2 azules (B):
OSCURO-FRO-TRANSPARENTE: ULTRAMARINE BLUE (UB)
Esto ilustra algunas cualidades de este amarillo; como la mayora de los autores confan en
el cadmio oscuro, me he dejado llevar por esa tendencia, si bien conservo en mi caja de
leos un bote de amarillo indio, por si acaso, y me encanta la luminosidad que tiene y eso
tan curioso y fantstico que les ocurre a muchos transparentes al empezar a mezclarles
puntitas de blanco: que se potencian, se vienen fugazmente arriba
El rojo cadmio claro es comn en todas las paletas magistrales, con tendencia al lmite de
banda amarilla; en algunas casas comerciales ms parece un Scarlet, o sea, ms amarillento
que en otras, y en algunas parece un cadmio medio. Los rojos de cadmio oscuro de algunos
fabricantes se vienen abajo al mezclarse con blanco (ojo a eso) por lo que no suelen tenerse
en la paleta: el Rojo Cadmio Claro CRL se oscurece con la seorita Zarina AC.
Esta fra seorita Zarina (Alizarin Crimson, Crimson Lake, Carmn de Garanza, etc.) tiene
tendencia violcea, hacia la banda azul. Sirve, como decamos, para oscurecer el rojo
cadmio, neutralizndose ambos (recuerda que el rojo cadmio es clido tendencia amarilla-
y el Alizarine es fro tendencia violcea, azulada).
El Azul Ultramar tiene tendencia violcea tambin, pues vira a la banda roja, est bien de
precio, es intenso y generoso en las mezclas, qu ms se le puede pedir? Algunas casas lo
comercializan como French Ultramarine Blue.
El azul cerleo genuino cumple bien las cualidades descritas, claro, clido y opaco y vira a
verdoso, hacia su lmite de banda amarilla (clida). Hay un problema: el genuino y puro
Cerulean Blue es carsimo, tanto o ms que el Cobalto; si no lo es desconfa, ser que no es
genuino, le echan titanium dioxaide al Phthalocyanine o blanco en el peor de los casos, para
aclararlo (se nota porque adems se ve ms fro). Por eso es recomendable perder otra
cualidad, la de opaco y poner un azul transparente pero ms clido que el ultramar, y ya de
paso, baratitose trata del Phthalo Blue (PB) (Azul Ftalo), algo metlico en algunos
fabricantes y normalmente entre transparente y semitransparente. He probado tambin el
Manganese Blue, muy verdoso y clido; algunos ponen el Prusia, tambin verdoso, muy
oscuro e intenso, magnifico fabricante de negros, aunque no est muy de moda ahora
supongo, pues ya tuvo su poca. Muchos ponen Ultramar y Cobalto, aunque yo an no
distingo bien sus mezclas en gama oscura, pues estn muy cercanos en la rueda y sus
diferencias son ms apreciables en gama clara de cobalto frente a oscura de ultramar, que es
como los tengo actualmente; o sea, que se distingue ms en los resultados de las mezclas un
ultramar de un cerleo (celeste, no?) que de un cobalto (que no tiene nada de verdoso o
amarillento) al menos un novato. Otros ponen slo uno de los dos y otros ponen hasta tres:
ultramarine, cobalt y cerulean. As lo tengo yo ahora, ms por aprender a distinguir sus
matices que por verdadera necesidad: la prctica me dir cuales habrn de prevaleceraqu
tienes el resultado para elegir
En general tal profusin de primarios debiera servir para prescindir de los secundarios y
terciarios: diremos que nunca pueden obtenerse por mezcla tan intensos como los fabricados
por las casas comerciales, por lo que si esta cualidad nos es imprescindible convendr
adquirir alguno e incorporarlo a la paleta.
Naranja: hay quien lo pone, por su gran intensidad, pero pocas veces es necesaria, aunque
pocos maestros prescinden de l (supongo que si slo ponen un amarillo del lado fro, pues
lo usual es poner el Cadmio Claro, el naranja puede actuar como clido). Yo por ahora lo he
excluido de mi paleta, pues no domino tanto los contrastes de intensidad para ver mis
limitaciones en la mezcla de amarillo y rojo. Si pinto un bodegn con naranjas o un retrato
con nariz porrona lo incorporar temporalmente si veo limitaciones en el que obtenga por
mezcla. Dice Liliedahl que se forma mediante un amarillo que tenga rojo (Indian Yellow) y
un rojo que tenga amarillo en l (Cad. Red Light) los otros dos, Cad. Yellow Light y
Alizarine tendrn algo de azul en la mezcla (no darn un naranja puro e intenso); pero
IY+CRL tampoco consigue la intensidad de los fabricados, porque se opone el opaco sobre
el transparente: la solucin pasa por cambiar el Indian por un Cad. Yellow Medium o Deep,
perdiendo las oportunidades de su transparencia, como dijimos.
Violeta: poseo un Dioxacine muy intenso de Winsor&Newton, pero arguyo los mismos
motivos que con el naranja para excluirlo de la paleta: si pinto un motivo floral lo
incorporar mientras dure el trabajo. Liliedahl deca que se forma con rojo que posea azul en
l (la Zarina) y azul con rojo en l (Ultramar): ambos brands son transparentes por lo que
de su mezcla resulta un magnfico e intenso violeta , aunque nunca tan puro y brillante como
el Dioxacine.
Verde: Este secundario si es ms utilizado, por la excepcional calidad de los colores de
fbrica difcilmente imitable y que adems hacen muy bien de complementarios de rojos y
tierras (de los que an no hemos hablado y que tambin incorporaremos en la paleta). Con
todo podran evitarse y hay quien as lo hace- pero en general hay uno casi omnipresente en
todas las paletas: el Viridian (de tendencia azulada) complementario del Alizarine Crimson
(la seorita Zarina y el seorito Viridiano se complementan bien), al que resta su tendencia
violcea (como es caro en algunos brands puede sustituirse por Phthalo Green, ms
econmico). Su mezcla obtenida con amarillo cadmio y azul ftalo nos conduce a un verde de
tendencia amarilla, Sap Green, aunque comprado resulta excepcional y hay quien lo
incorpora. Yo he preferido mantener limitada la paleta a lo imprescindible (quizs cuando
aprenda a distinguir bien la riqueza de matices en las mezclas de los azules decida quitar uno
o dos e incorpore el Verde Sap). Deca Liliedahl que el verde es todo menos un color neutro
y lo que se vende nunca es lo que se encuentra en la naturaleza: todos los verdes neutros son
terciarios, lo que significa que no hay secundarios puros; un buen secundario lo formar un
azul con amarillo en l o un amarillo con azul en l.
Hasta aqu la rueda habitualvamos con los tierra, que son otro mundo, si bien conviene
simplificarlo, pues ya hemos visto antes cmo pueden obtenerse algunas versiones a partir del
amarillo indio. Mucho le sobre ellos en su momento, tratando de dilucidar su misin dentro de la
rueda, cules poner y por qu Algunos ponen Napples Yellow (como David Leffel, que tiene una
curiosa disposicin de paleta); luego estn los Yellow Ochre Light or Dark, English Red, Venetian
Red, Terra-Rosa, Transparent Oxide Red, Indian Red, Light Red, Burnt Umber, Raw Umber, Burnt
Siena, Raw Siena,
Qu nos dice sobre esto la maestra Helen Van Dyk?
slo existen 6 colores: Amarillo (Y), Naranja (O), Rojo (R), Violeta (V), Azul (B) y
Verde (G); lo dems son denominaciones comerciales, pero el artista slo entiende de
esos seis colores y luego matiza sobre otros aspectos de los mismos en trminos no
comerciales.
As que no te sorprenda que diga que toda esa maraa de colores trreos se condensan en tres:
amarillo, naranja y rojo, ms claros o ms oscuros, ms o menos vivos.
- as que hay 2 tipos de rojos: amarillentos, como el Cadmium Red Light CRL o
azulados, como el Alizarin Crimson AC; si quiero un rojo neutro, mezclar ambos. Hay
otros azulados, Crimson Lake, Madder Pink, Geranium Lake, Chromium Red, etc., ms
oscuros o ms claros, ms luminosos o ms apagados, pero todos son variedades de lo
mismo: rojo azulado, y yo he preferido tener slo uno en mi paleta, el Alizarin
- entre los tierras, el Burnt Siena (Siena Tostada) es un rojo amarillento (de ah que
pueda asociarse a un naranja, complementario de azules, en este caso del Ultramar); hay
otros comerciales, tambin amarillentos: Venetian Red, Mars Orange, Indian Red,
Chineese Red, English Red, etc., unos ms oscuros o ms claros, otros ms intensos o
ms apagados. Yo he preferido tener slo uno en mi paleta: el Burnt Siena.
- entre los verdes azulados encontramos el Cobalt Green, Viridian, Chrome Green
Deep, Alizarin Lake,yo he preferido el Phthalo Green en mi paleta.
Como vemos es una magnfica enseanza la de su eleccin personaltoma nota de ello pues
tambin debemos educar la vista a la apreciacin de tales tendencias.
Helen Van Dyk propona el esquema del siguiente modo, atendiendo al oscurecimiento progresivo
de cada familia primaria:
que tambin es muy intuitivo para el novato, y ayuda a memorizar familias y formas de oscurecer
colores sin negro
En la prxima entrega nos centraremos en otros aspectos del color no vistos hasta ahora, pues slo
hemos hablado de su componente cromtica, pero no es la nica a tener en cuenta
y entrar la luz por la ventana