GUA DE ANLISIS DE LA OBRA BODAS DE SANGRE

Profa. Flor de Mara Villalta de Cubas

I. TTULO
Bodas de sangre

II. AUTOR
Federico Garca Lorca es uno de los escritores ms importantes de Espaa. Naci en Fuente
Vaqueros el 5 de junio de 1898.

De joven, se rode de un ambiente intelectual lleno de una riqueza sorprendente para una ciudad
provinciana. Garca Lorca se reuna con frecuencia con un grupo de jvenes de talento que llegaran
a ocupar puestos importantes en el mundo de las artes, la diplomacia, la educacin y la cultura. En
la Universidad, dos profesores le abrieron camino: Fernando de los Ros, profesor de Derecho
Poltico Comparado y futuro adalid del socialismo espaol, y Martn Domnguez Berrueta, titular de
Teora de la Literatura y de las Artes.

Con Domnguez Berrueta hicieron Federico y sus compaeros una serie de viajes de estudios a
Baeza, beda, Crdoba y Ronda (junio de 1916); a Castilla, Len y Galicia (otoo del mismo ao);
otra vez a Baeza (primavera de 1917); y un ltimo viaje a Burgos (verano y otoo de 1917). Estos
viajes pusieron a Federico en contacto con otras regiones de Espaa y ayudaron a despertar su
vocacin como escritor. Fruto de ello sera su primer libro de prosa, Impresiones y paisajes,
publicado en 1918 en edicin no venal costeada por el padre del poeta.

Ms adelante Lorca se traslad de Granada a la Residencia de Estudiantes de Madrid. As, entre

1919 y 1926, Federico conoci a muchos de los ms importantes escritores e intelectuales del pas.
En la Residencia se hizo amigo de Luis Buuel, de Rafael Alberti o de Salvador Dal.

Entre 1924 y 1927, pues, puede decirse que Federico Garca Lorca lleg a su madurez como poeta,
atento al arte del pasado y formando parte de uno de los grupos poticos, en palabras suyas, "ms
importantes de Europa, por no decir el ms importante de todos".
Aun en medio de estos proyectos, debi de quedar claro para Lorca que necesitaba desvincularse
durante cierto tiempo del ambiente andaluz y de su crculo madrileo de amigos. En la primavera de
1929, Fernando de los Ros, antiguo maestro de Federico y amigo de su familia, propuso que el
joven poeta le acompaara a Nueva York.

Los nueve meses que pas en Nueva York y Vermont y luego en Cuba hasta junio de ese ao
cambiaron su visin de s mismo y de su arte.

Fue sta su primera visita al extranjero; su primer encuentro con la diversidad religiosa y racial; su
primer contacto con las grandes masas urbanas y con un mundo mecanizado.

Volvi a Espaa en el Manuel Arns, sintindose renovado, hablando de la reforma del teatro
espaol y listo para participar en proyectos culturales como La Barraca.

Con la proclamacin de la II Repblica en abril de 1931, Federico Garca Lorca empez a colaborar
con entusiasmo en varios proyectos culturales que pretendan fomentar un mayor intercambio entre
la cultura de las ciudades y la de los pueblos.

La aportacin ms importante de Federico Garca Lorca a la poltica cultural de la Repblica fue, sin
duda, la organizacin del teatro universitario La Barraca, grupo que dirigi junto con Eduardo Ugarte
y que, a partir del verano de 1932, represent obras del teatro clsico espaol en diversos pueblos
de Espaa.

En sus entrevistas y declaraciones de 1934 a 1936, insisti Lorca, ms que nunca, en la

responsabilidad social del artista.

En mayo de 1936 un peridico madrileo publicaba una brevsima nota sobre los proyectos de
Federico Garca Lorca. El poeta estaba a punto de cumplir 38 aos. Casi haba terminado su "drama
de la sexualidad andaluza", La casa de Bernarda Alba. La situacin poltica en Madrid, y en toda
Espaa, se haba vuelto insostenible. Se hablaba de la posibilidad de un golpe miliar y en las calles
de la capital se vivieron numerosos actos de violencia, desde la quema de iglesias hasta los
asesinatos polticos.
Aunque Federico Garca Lorca detestaba la poltica partidaria y resisti la presin de sus amigos
para que se hiciera miembro del Partido Comunista, era conocido como liberal y sufri con
frecuencia las arremetidas de los conservadores por su amistad con el ministro socialista Fernando
de los Ros. La popularidad de Lorca y sus numerosas declaraciones a la prensa sobre la injusticia
social, le convirtieron en un personaje antiptico e incmodo para la derecha.

Intuyendo que el pas estaba al borde de la guerra, Lorca decidi marcharse a Granada para
reunirse con su familia.

El 17 de julio estall en Marruecos la sublevacin militar contra la Repblica, y desde Canarias,

Francisco Franco proclam el Alzamiento Nacional. Para el da 20, el centro de Granada estaba en
manos de las fuerzas falangistas. Durante la revuelta, el cuado de Federico, Manuel Fernndez-
Montesinos, marido de su hermana Concha y alcalde de la ciudad, fue arrestado en su despacho del
Ayuntamiento; al cabo de un mes fue fusilado a mano de los rebeldes.

La tarde del 16 de agosto de 1936, Lorca fue detenido en casa de los Rosales por Ramn Ruiz
Alonso, un ex diputado de la CEDA, derechista fantico, que senta un profundo odio por Fernando
de los Ros y por el poeta mismo.

Entre los cargos contra l figuraba el "ser espa de los rusos, estar en contacto con stos por radio,
haber sido secretario de Fernando de los Ros y ser homosexual.

El poeta fue llevado al pueblo de Vznar junto con otros detenidos. Despus de pasar la noche en
una crcel improvisada, lo trasladaron en un camin hasta un lugar en la carretera entre Vznar y
Alfacar, donde lo fusilaron antes del amanecer.

Aunque no se ha podido fijar con certeza la fecha de su muerte, se presume que ocurri en la
madrugada del 18 de agosto de 1936. En documentos oficiales expedidos en Granada puede leerse
que Federico Garca Lorca "falleci en el mes de agosto de 1936 a consecuencia de heridas
producidas por hecho de guerra".
III. OBRA

Poesa:
La frustracin y la imposibilidad de realizacin, es el elemento que da unidad a toda su obra potica y
teatral. Adems, en sus poemas sobresale la tradicin popular y la culta, en algunos casos posee tintes
costumbristas.
Entre sus poemas estn:
Impresiones y paisajes (1918)
Libro de poemas (1921)
Poema del cante jondo (1921)
Oda a Salvador Dal (1926)
Romancero gitano (1928)
Poeta en Nueva York (1930)
Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935)
Seis poemas gallegos (1935)
Divn del Tamarit (1936)
Sonetos del amor oscuro (1936)

Drama:
Lorca form el grupo teatral La Barraca, donde diriga sus propias obras y otras clsicas. Dentro de
toda su produccin teatral se puede observar el enfrentamiento entre el individuo (que se mueve por el
deseo, el amor, la libertad...) y la autoridad dominante, que impone el orden, la sumisin, la tradicin,
las convenciones sociales, las normas colectivas.
Hay casi siempre una lucha dialctica entre el deseo de libertad y la opresin del poder que impide a
los individuos realizarse en los distintos aspectos de la vida.
El desenlace de las obras suele ser trgico: la muerte de los protagonistas, como desenlace invitable a
la lucha con el poder.

Entre sus piezas teatrales se encuentran:

El maleficio de la mariposa (1919)
Los tteres de cachiporra (1923)
Mariana Pineda (1923)
Tragicomedia de Don Cristbal y la Se Rosita (1923)
El pblico (1929)
La zapatera prodigiosa (1930)
As que pasen 5 aos (1931)
Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn (1931)
Bodas de sangre(1932)
Yerma (1934)
Comedia sin ttulo (1935)
La casa de Bernarda Alba (1936)

IV. ANLISIS

A. TTULO
1. Es literal, simblico o metafrico?
Es simblico el ttulo de la obra Bodas de sangre porque el autor utiliza la sangre
como smbolo de muerte, el ttulo nos adelanta el final de esta historia que se desarrolla
en la planificacin y consumacin de una boda cuyo final es trgico.

2. Qu relacin tiene el ttulo con la trama?

El ttulo si tiene relacin con la trama, desde el inicio el novio conversa con su madre
sobre el propsito que tiene l de casarse y toda la trama gira alrededor de la boda y el
destino que se encarga de repetir la historia de que un miembro de la familia Flix se
llena de sangre aniquilando nuevamente a un miembro de la familia enemiga.

B. Asunto
Historia de un tringulo amoroso, que finaliza con la muerte de los dos hombres que aman a
la misma mujer.

C. Argumento.
1. Introduccin.
El inicio de esta obra aparece la madre dialogando con su hijo, ella le expresa el temor que
siente que l ande por esos caminos y porte una navaja; el temor se ha apoderado de la
madre porque es su nico hijo, dado que su esposo y el hijo mayor fueron asesinados hace
aos por los miembros de la familia Flix. Luego en la conversacin el hijo le expresa la
intencin que tiene de casarse con una jovencita con la que tiene 3 aos de relacin; la
madre muestra preocupacin porque no sabe a qu familia pertenece la enamorada de su
 hijo sin embargo el joven la convence para que juntos vayan a la casa de la novia para
pedirla al padre y fijar la fecha de la boda.
En el mismo cuadro aparece la madre conversando con una vecina, sta la pone al tanto de
quin es esa muchacha y que cuando tena 15 aos era novia de un hijo de los Flix.
2. Desarrollo (nudo) y punto culminante (clmax)
Aparece la suegra de Leonardo con su hija, ellas se sienten molestas por la actitud de
Leonardo quien se muestra incmodo al darse cuenta que su ex novia va contraer nupcias
prximamente.
Cuando el novio y su madre van a pedir a la joven, la criada ve que Leonardo anda
rondando la casa de su ex novia.
El clmax es el da de la boda, todos estn contentos menos la novia, todo va normal y
dentro de los invitados estaban Leonardo y su esposa quien era prima de la novia, en el
momento que todos estn en la fiesta Leonardo se acerca a la joven casada y la convence
de que huyan juntos en plena fiesta y cuando se da cuenta el esposo, sale furiosa tras ellos.
3. Desenlace
Es el momento en el que Leonardo y la joven van huyendo en el bosque; el novio va con su
mozo siguindolos, al final los encuentra y se da una pelea entre los dos hombres,
muriendo ambos en el acto. Finalmente aparece la joven llorando por lo sucedido y la madre
del novio le reprocha con dureza que es la culpable de la muerte de su hijo.

D. Tema central
La traicin desata pasiones descontroladas que llegan hasta aniquilar por venganza.

E. Temas secundarios:
1. Los celos, el machismo, despecho, amor materno, amor, pasin, venganza, adulterio, odio
y muerte.
2. Los personajes que se relacionan con estos temas son:
Los celos: la esposa de Leonardo se muestra inquieta cuando su esposo se desaparece de
la boda.
Machismo: Cuando la madre dice que el abuelo dej un hijo en cada esquina y eso le
gustaba.
Despecho: Leonardo muestra despecho cuando se da cuenta que su ex novia se casar con
otro.
Amor materno: La madre muestra preocupacin por el futuro de su hijo y desea lo mejor
para l.
Amor: El novio verdaderamente tiene buenas intenciones con su novia, est muy
emocionado por la boda.
 La pasin: La novia se deja llevar por la pasin que le despierta Leonardo, traicionando a su
esposo el da de la boda.
Venganza: El novio herido por la falta cometida por su esposa, sale a vengarse.
Adulterio: La novia es capaz de huir con otro el da de su boda.
Odio: Primero la madre siente odio por los Flix y luego los dos hombres que se disputan el
amor de la misma mujer.
Muerte: La representa una anciana que pone fin a las pasiones.

F. Naturaleza del conflicto:

El odio y la venganza surgen por la disputa de una mujer, nuevamente los miembros de las
mismas familias que durante aos atrs se vieron involucrados en hechos sangrientos;
terminan con escenas violentas.
1. Qu problemas presenta la obra?
El problema que se desarrolla es un tringulo amoroso: el novio, la novia y Leonardo ex
novio quien ya est casado con la prima de su ex novia, stos tienen un hijo y otro que
viene, sin embargo Leonardo no piensa en el da que ocasionar a los que tiene a su
alrededor nicamente se deja llevar por su pasin.
2. Fuerza del conflicto, Quin las crea? es externo o interno?
a) Conflicto externo: El machismo de Leonardo que no acepta haber perdido a su ex
novia y provoca que sta traicione a su esposo y al mismo acto sacramental que se
acaba de consumar.
El novio se siente burlado, deshonrado por su propia esposa y lleno de ira se va en
busca de los dos amantes para vengarse.
b) Conflicto interno: La novia al principio se ve en una encrucijada cuando Leonardo la
busca pero luego ella no piensa en su familia, en la moral ni en la sociedad y se
deja seducir por Leonardo.
G. Desarrollo de la accin dramtica: La obra tiene una trama o ms de una? Cul es la
principal y cul es la secundaria?
La obra tiene una sola trama, todo gira en el conflicto que Leonardo y la ex novia provocan,
los acontecimientos se desarrollan despus de la boda cuando huyen y el desenlace es
fatal.

H. Personajes: Mencionar cada uno de los personajes, caracterizarlos (describirlos a partir de

sus caractersticas fsicas y morales, sus parentescos o relacin con los dems personajes,
etc.)
La madre del novio: Es una seora viuda, adinerada, alta, seria, lujosa; con un carcter
fuerte, en su rostro refleja la tristeza por haber perdido a su marido y a su hijo mayor hace
muchos aos, por tal razn, expresa amargura y odio contra los asesinos. Con el matrimonio
de su nico hijo se muestra en un principio preocupada pero luego se ilusiona con la idea de
que ese matrimonio dar como resultado ms miembros a su familia.
El novio: Un joven rico, trabajador, dueo de viedos, casto, enamorado e ilusionado por
una seorita con quien desea unirse y formar un hogar, sin embargo sus sueos se ven
empaados y aparece como un hombre herido y burlado.
La novia: Una seorita hermosa de 22 aos, es callada, suave, sabe bordar y es de menor
condicin social que su novio. Es una joven insegura, cuando tena 15 aos anduvo de
novia de Leonardo.
Leonardo: Es un joven amargado, despechado, psimo con el trato que le da a su esposa,
se siente inferior en su condicin social razn por la que le atribuye que su primer novia lo
dej. Es un hombre infiel, estando casado no respeta su hogar y cela a una mujer que no le
pertenece. Este muchacho adems es de la familia Flix.
La mujer de Leonardo: Una joven amorosa, sumisa; ella es prima de la anterior novia de
Leonardo, ella tiene un hijo y est embarazada nuevamente, vive con su esposo y su madre.
Muestra que vive en condiciones econmicas muy limitadas, ejemplo: cuando dice que no
tiene dinero y que con el camino que llevan no tiene esperanzas de mejorar.
La suegra de Leonardo: Una seora que vive con la pareja y que con la experiencia que
tiene intuye la clase de hombre que tiene su hija. Es sarcstica con sus comentarios para
dejar al descubierto al tipo.
El padre de la novia: Un anciano con cabello blanco, amoroso y trabajador.
La criada: Es una seora de confianza que le sirve como nana a la novia, la criada le llama
la atencin y es la que la anima para la boda; esa seora es seria y honesta.
La luna: Es un leador joven con la cara blanca y al aparecer en escena refleja un
resplandor; cuando canta al inicio vaticina que va haber sangre. Se encarga de iluminar para
que los jvenes no se puedan escapar ni ocultar.
Los leadores: Aparecen tres leadores en el acto tercero, conversando y dndoles la razn
a la pareja que huy; el razonamiento de ellos es que la pareja debe seguir sus inclinaciones
porque ellos se estaban engaando al unir sus vidas con personas que no aman. Los
leadores aparecen observando cada escena de los que estn huyendo y del novio junto al
mozo que los persiguen. Los leadores le piden a la muerte que evite el encuentro entre
Leonardo y el novio para que no se derrame sangre.
La mendiga: Es una anciana de piel arrugada que simboliza la muerte, se presente cubierta
con unos paos verde oscuros, va descalza y se pone de acuerdo con la luna para que
 ilumine bien y pueda el novio encontrar a la pareja traidora; la muerte facilita el encuentro
entre los dos jvenes para que al final se llegue a lo fatal.
1. Categora:
a) Personajes principales:
Protagonistas: El novio y la novia son los personajes centrales.
Antagonista: Es el joven Leonardo porque con su accin crea el conflicto.
b) Personajes secundarios: Los personajes importantes en la obra, pero no son los
principales: La madre, la suegra, la mujer de Leonardo, la criada, el padre y la
vecina.
c) Episdicos: Son los personajes que aparecen en un solo momento determinado y
son: La mendiga, la luna, los leadores y el mozo.
d) Silueta o referencia: No aparece en la obra pero se habla de l. En esta obra no
aparece ninguno.
e) Comparsa: Aparecen en la obra pero no tienen importancia dentro de la accin, en
Bodas de sangre aparecen las muchachas y la nia.
2. Clasificacin de personajes:
a) Carcter: La madre refleja por la experiencia vivida a una mujer dura y desconfiada.
El novio representa un joven emprendedor y casto de buenos sentimientos pero al verse
traicionado por su esposa reacciona de una manera violenta y desesperado.
Leonardo: Un hombre machista y despechado.
La novia: Es insegura de sus sentimientos y se deja llevar por la pasin.
b) Tipo: El personaje no tiene personalidad propia; en este caso aparece la vecina que
con sus comentarios genera molestia a la madre.

I. Ambiente fsico y psicolgico.

En el ambiente fsico aparece en el 1 y 2 acto, las casas del novio y la novia llenas de
alegra por la boda que pronto se realizar. En el 3 acto aparece la escena en el bosque
oscuro, lgubre, fro y hmedo que ser testigo del final trgico.
Psicolgico: El odio que la madre expresa por la familia Flix; la desconfianza de la mujer y
la suegra por la forma de actuar de Leonardo; al final un ambiente tenso cuando Leonardo y
la novia huyen y tras ellos va el novio; las ltimas pginas son tristes cuando la madre llora
por la muerte de su hijo pero a la vez se muestra implacable con el dolor de la novia.

J. Forma: Explicar la estructura de la obra dramtica:

a) Es tradicional porque se divide en escenas, cuadros, lleva un orden lgico: inicio, nudo y
desenlace. Aparecen adems las acotaciones.
b) Divisin de la obra: La obra consta de 3 actos y 7 cuadros.
c) Escenografa y decorado:
 En el 1 acto y I cuadro aparecen la madre y el novio dialogando en una habitacin
pintada de amarillo.
En el II cuadro: La habitacin pintada de rosa con colores y ramos populares. En el
centro una mesa con mantel. La suegra de Leonardo con un nio en brazos, lo mece y
la mujer en la otra esquina est bordando.
Cuadro III: El interior de la cueva donde vive la novia. Al fondo una cruz de grandes
flores rosas. Las puertas redondas con cortinaje, encaje y lazos rosas. Por las paredes
de material blanco y duro, abanicos redondos, jarros azules y pequeos espejos.
Acto 2 y cuadro I
Zagun de la casa de la novia. Portn al fondo, es de noche; la novia sale con enaguas
blancas encaonadas, llenas de encajes, puntos bordados y un corpio blanco, con los
brazos al are. La criada, lo mismo.
Cuadro II
Exterior de la cueva de la novia, entonacin de blancos grises y azules fros. Grandes
chumberas, tonos sombros y plateados. Panorama de mesetas color barquillo, todo
endurecido como paisajes de cermica popular. La criada arreglando en una mesa
copas y bandejas.
Acto 3 y cuadro I
El bosque, es de noche, grandes troncos hmedos, ambiente oscuro, se oyen dos
violines. Salen tres leadores.
Cuadro ltimo
Habitacin blanca con arcos y gruesos muros. A la derecha y a la izquierda escaleras
blancas. Gran arco al fondo y pared del mismo color. El suelo de un blanco reluciente.
Esta habitacin simple tendr un sentido monumental de iglesia. No habr ni un gris, ni
una sombra, ni siquiera lo preciso para la perspectiva.
Dos muchachas vestidas de azul oscuro estn devanando una madeja roja.
d) Efectos de luz
En el primero y segundo acto los colores son alegres brillantes y las flores que
muestran alegra; en el ltimo acto el ambiente es oscuro, hmedo, solamente aparece
una claridad cuando la luna alumbra las escenas de los principales personajes al final
de la obra.

d) Uso de canciones
Con los versos de arte menor en su mayora, la prosa y la msica nos van describiendo
de manera potica algunas partes de la obra que van narrando lo sucedido y presagian
lo que suceder.
K. Recursos y tcnicas literarias. Figuras literarias. Manejo del tiempo.
Los dos primeros actos se desarrollan en el interior de las casas; el ltimo en el bosque.
Los dos primero corresponden a ambientes de relaciones sociales entre las familias que sus
miembros contraern nupcias; el ltimo aparecen los amantes y luego la escena de muerte
de los dos rivales.
Se combina el verso con la prosa y la msica.
Se invierte la posicin entre el sustantivo y el adjetivo: grandes troncos, mala madre, el gran
portn, blanca doncella.
Uso de anforas:
Ay muerte que sales!
Ay muerte sola!
Ay muerte mala!
Figuras patticas en los ejemplos anteriores se usan las exclamaciones pero tambin hay
interrogaciones, por ejemplo:
Pas por aqu mi marido?
No andis satisfechos de tanto saludo?
Qu es eso, nia?
Uso del smil:
l te roza los hombros con su aliento como una plumilla de ruiseor.
Or tu voz es como si me bebiera una botella de ans.
Uso de metforas:
El alba despeja campanas de sombra.
Uso de hiprbole:
Que me abrazaras tan fuerte, que aunque me llamare mi madre que est muerta, no me
pudiera despegar de ti.
Te voy abrazar 40 aos seguidos.
Uso de personificacin:
El campo se alegra con el agua de tu pelo.
No quiero que todos estos cerros oigan mis voces.
En esta obra el autor usa el contraste de colores, produciendo sensaciones visuales,
ejemplo: Entonacin de blancos grises y azules fros. Tonos sombros y plateados.
En el manejo del tiempo es lineal, lleva un orden cronolgico de cada una de las escenas.

L. Relacin extratextual de la obra. Relacin que pueda tener la obra entre s o con otros textos
variados, ya sean del mismo autor o de otros textos de variada procedencia, de la misma
poca o de pocas anteriores, con una referencia explcita (literal, alusiva, o no) o la
apelacin a un gnero, a un arquetipo textual o a una frmula imprecisa o annima.
Relacin del contenido de la obra con realidades histricas, espaciales o temporales,
diferentes a las que sirvieron de escenario para su produccin, especficamente, con el
mbito, la cultura y la historia salvadorea.
A continuacin mencionar algunos ejemplos de obras literarias que tienen como tema
central tringulos amorosos y que en algunas ocasiones terminan trgicas estas historias.
a) La primera que menciono es del mismo autor Garca Lorca La casa de Bernarda Alba
donde aparece una sociedad tradicionalista de la poca espaola, marcada por la
hipocresa de los falsos principios morales; doa Bernarda es una viuda que vive con sus 5
hijas solteras a quienes les impone guardar luto por la muerte del padre, este luto implica
que las jvenes deben pasar encerradas en su casa sin relacionarse con nadie, la excepcin
de esta regla es para la hija del primer matrimonio, Angustias que tiene un compromiso con
Pepe el Romano, ste no la quiere sin embargo por ambicin se casa con ella; la trama se
enreda porque Adela, la hermana menor de Angustias, a escondidas es amante de Pepe.
Al final cuando queda al descubierto Adela se suicida.
b) El escritor Mario Benedetti en 1959 con sus cuentos Montevidianos aparece el cuento
Pocillos en la cual relata la historia de Mariana que estaba casada con Jos Claudio pero
ella estaba enamorada de su cuado Alberto, estos aprovechaban la supuesta ceguera del
esposo para que frente a l Mariana reciba apasionada las caricias de su cuado.
c) A finales del siglo XlX y principios del XX Maclerlinck escribi la obra teatral Peleas y
Melisenda, es una historia de dos desdichados amantes, ella est casada con Golaud
hermano del amante de Melisenda. Al final confiesan su amor y Galaud da muerte a su
hermano de un espadazo.
d) En el libro Como agua para chocolate, de la escritora Laura Esquivel, encontramos la
historia Codornices en ptalos de rosa.
Esta historia relata un tringulo amoroso entre Tita y Pedro que estn enamorados pero
Pedro est casado con Rosaura hermana de tita. Esta historia se complica por los efectos
de la afrodisiaca receta que Tita prepara.