UNIVERSIDAD CENTROCCIDENTAL LISANDRO ALVARADO

DECANATO EXPERIMENTAL DE HUMANIDADES Y ARTES

LICENCIATURA EN MSICA

CTEDRA DE ARMONIA

UNIDAD N III Armona disonante natural. Acorde con funcin dominante V7

(Sptima de dominante)

ARMONA DISONANTE NATURAL

La armona disonante natural est constituida por aquellos acordes cuyas disonancias
de 7ma y 9na no requieren preparacin obligatoria. Pertenecen a este grupo los acordes
de 7ma y 9na situados sobre la dominante de las tonalidades mayores o menores (las
disonancias mencionadas sobre estos grados son naturales, de ah su nombre, ya que se
forman con la intervencin de las sensibles de los tonos).

Acorde con funcin dominante V7 (sptima de dominante)

Es el acorde de cuatro sonidos y tiene por fundamental el quinto grado (la dominante)
del modo mayor o menor. Est constituido por: una 3era Mayor, una 5ta justa y una 7ma
menor. Tambin se puede decir que es el acorde que rene los siete primeros armnicos.

Resolucin natural
Se llama as a todo encadenamiento de 7 de dominante V7 dirigindose hacia el
acorde del primer grado I (cualesquiera que sean las inversiones utilizadas por los dos
acordes).
Las notas del tritono deben resolverse de manera natural:
La sensible debe subir a la tnica.
La sptima debe descender a la mediante.

Preparacin: este acorde no exige preparacin obligatoria; su intervalo disonante puede

abordarse por grado conjunto o disjunto; si fuese por grado disjunto, el intervalo disonante
de sptima debe ser tomado por movimiento contrario.
Se tolerar el movimiento directo siempre y cuando una de las voces que lo
constituyen proceda por grado conjunto.
Por otro lado, existe la posibilidad de preparar el intervalo de 7ma, tomando del acorde
anterior uno de los sonidos que lo constituyen realizando movimiento oblicuo.

Resolucin: para resolver correctamente este acorde, es necesario determinar el lugar

que ocupan dentro de ste las sensibles de la tonalidad.
La 3era del acorde es la sensible tonal donde su resolucin natural ser ascendiendo un
semitono a la tnica. Esta resolucin se hace absolutamente obligatoria en las
resoluciones tonales del acorde, cuando dicha sensible se encuentre en una de las voces
extremas (soprano o bajo). Si la sensible se encuentra en una de las voces intermedias,
esta podr resolver libremente en cualquier direccin, por grado conjunto o salto siempre
y cuando una de las voces haga or el sonido de resolucin (la tnica)
La 7ma del acorde es la sensible modal (subdominante) donde su resolucin ser
descender obligatoriamente un grado (a la mediante de la tonalidad). Esta resolucin
carece de excepciones, siempre debe ser de manera descendente cualquiera que sea el
lugar que ocupe dentro del acorde (voz extrema o intermedia)

Profesor: Jos Rafael Ortega S. Pgina 1

 En cuanto a la fundamental y a la quinta no tiene marcha obligada, puesto que no son
sensibles. Sin embargo, el sonido fundamental que es la dominante del tono, puede
efectuar en su resolucin tonal tres movimientos nicamente:
Dirigirse por salto a la tnica
Permanecer firme o
Dirigirse al VI grado del tono, en los caso de cadencia (rota o de engao).
La 5ta del acorde posee marcha libre, pudiendo moverse por grado conjunto o por
salto.

V7 I V7 I V7 VI

7 5 7 6 7 5
+ + 4 +

El acorde de sptima de dominante presenta tres inversiones muy usadas y que

contribuyen grandemente a la armonizacin. En la resolucin sus sonidos atractivos no
pierden fuerza y se dirigen a los mismos grados antes expuestos.
Todas las inversiones a cuatro voces se usan completas sin suprimir ni duplicar
ninguno de sus sonidos. En muy contadas ocasiones podrn escribirse incompletos, con
supresin de la quinta y duplicacin de la fundamental excepto en la segunda inversin
donde la quinta es la que sirve de bajo.

Primera inversin (quinta disminuida y sexta): tiene por bajo la tercera del acorde,
consta de una 3era menor, 5ta disminuida y 6ta menor. Resuelve en el acorde de
tnica en estado fundamental.

V7 I

6 5
5
Segunda inversin (sexta sensible): tiene por bajo la quinta del acorde, consta de una
3era menor, 4ta justa y 6ta mayor. Resuelve en el acorde de tnica en estado
fundamental o en primera inversin.
V7 I V7 I

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 +6 5 +6 6
Tercera inversin (tritono): tiene por bajo la sptima del acorde, consta de una 2da
mayor, 4ta aumentada y sexta mayor. Resuelve en el acorde de tnica en primera
inversin.
V7 I

Observaciones +4 6

Este cifrado jams comporta alteraciones;

la construccin del acorde es siempre la misma:
Acorde perfecto mayor y sptima menor

El "signo ms" en el cifrado (+) indica que la nota simbolizada por la cifra a la derecha
del signo + es la sensible del tono (o la sensible del nuevo tono si hay modulacin).
Cuando no hay cifra a la derecha del + se trata de la tercera (misma convencin que para
las terceras no seguidas por una cifra).
Las cifras barradas indican siempre un intervalo disminuido. Aqu se trata de la quinta
(inversin del trtono).

Duplicaciones y supresiones
Lo ms frecuente es utilizar el acorde completo, sin duplicacin. La nica duplicacin
posible es la de la fundamental (no se suprime ni se duplica la sensible ni la sptima ). La nica
nota que se puede suprimir es la quinta.
Nota: por esta razn el acorde en segunda inversin +6 est necesariamente completo.

Los tres primeros estados resuelven sobre el acorde del primer grado en estado
fundamental. El acorde +4 resuelve sobre la primera inversin.
En cuanto a la segunda inversin (+6), puede resolver en primera inversin. Cuando se
presenta este caso, es preferible no colocar la sptima del acorde de V7 en la soprano con
la finalidad de evitar en la primera inversin del acorde del primer grado la duplicacin de
la tercera en partes extremas ya que est prohibido. En caso de ser inevitable, ambas
voces o partes extremas deben proceder por movimiento contrario y grado conjunto

II V7 I

5 +6 6

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Resoluciones excepcionales
Se dice que un acorde disonante resuelve excepcionalmente cuando alguna de sus
notas de movimiento obligado no sigue la direccin a que la obliga su carcter de sonido
atractivo. Por ejemplo si la 7ma en lugar de descender permanece firme en el acorde
siguiente, habr resuelto excepcionalmente.

La 7ma (fa) ha quedado firme

en la resolucin

7 6
+
La forma de resolver excepcionalmente las notas de movimiento obligado, puede ser
segn los siguientes casos:
Quedando firme.
Descendiendo por semitono.
Ascendiendo por tono.
Ascendiendo por semitono.
Las resoluciones excepcionales son modulantes y constituyen formas de cadencia
evitada .Ejemplos

1.- La 3era (sensible) del 1er acorde, en lugar de resolver subiendo, desciende
cromticamente y se convierte en 7ma de un nuevo acorde de Dominante de la tonalidad
de Fa mayor.

Fa mayor
V7 V7 I

7 7 5
+ +

2.- La 3era (sensible) del 1er acorde queda firme convirtindose en 5ta del acorde de
sptima de dominante en primera inversin del tono de La menor.

La menor
V7 V7 I

7 6 5

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 + 5
3.- La 3era (sensible) del 1er acorde en lugar de resolver subiendo por semitono asciende
1 tono y se convierte en 3era del acorde de sptima de dominante en primera inversin de
Re mayor.

Re mayor
V7 V7 I

7 +4 5
+

Cambios de posicin
Se puede cambiar de posicin al acorde de sptima de dominante resolviendo
correctamente las notas de movimiento obligado que figuren en la ltima posicin de ese
acorde.
V7________ I

+6_______ 6

Bibliografa consultada
Dubois, T.(1923). Trattato D armona, teora e prctica. Paris

Profesor: Jos Rafael Ortega S. Pgina 5

Palma. A. (1941). Tratado Completo de armona volumen II. Armona disonante natural y artificial.
Buenos Aires
EJERCICIOS DE APLICACIN

ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE CON RESOLUCIN NATURAL

1.- Acorde de 7a de dominante con supresin de la 5a

2.- Acorde de 7a de dominante sin supresin de la 5a

3.- Primera inversin

4.- Segunda inversin

5.- Tercera inversin

ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE CON RESOLUCIN EXCEPCIONAL

Bibliografa consultada.

Du bois,
T.
(1923). Trattato D armona, teora y prctica. Paris. P.74 y 75

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