El color y la pelcula

Actualmente existen dos tipos de pelculas, las de blanco y negro y las de

color. Hasta aqu, todo el mundo lo sabe; pero vamos a profundizar un poco
ms.

Las pelculas de blanco y negro interpretan el color en una escala de grises,

mientras que las pelculas a color poseen una amplsima gama de tonos.

Carretes de fotos

El desarrollo de las emulsiones fotogrficas en color comenz casi con el

descubrimiento de la fotografa.

Fotografa, luz y color

Desde el primer momento se empez a experimentar con diferentes

mtodos, unos fsicos y otros qumicos, que permitieron, antes del final del
siglo XIX, la obtencin de imgenes en color. El resultado fue bastante
aceptable para aquella poca de pioneros.
Primera foto a color

La primera fotografa a color perdurable la tom el fsico James Clerk Maxwell

en 1861. El perfeccionamiento de las emulsiones fue extenso y muy
laborioso. En la actualidad, las pelculas de color registran las imgenes y los
papeles fotosensibles las reproducen, basndose en dos procedimientos
bsicos, la sntesis aditiva de los colores y las luces coloreadas
complementarias. Este mtodo es denominado tambin como Mtodo
Sustractivo.

Cualquiera de las dos nos llevan a conseguir la luz.

La aplicacin en los materiales sensibles, es decir, en las pelculas y en los

papeles, consiste en utilizar varias capas sensibles a cada uno de los colores.
La adicin de los diferentes colores siempre produce la luz blanca y las sumas
parciales otros colores.
Objeto blanco sobre fondo blanco

En fotografa los conceptos que hacen referencia a la luz son bastante

difusos. Muchas de las palabras con las que los fotgrafos definimos un tipo
determinado de luz o una calidad o cualidad de un sistema de iluminacin,
realmente no tienen nada que ver con la propia esencia fsica de sta.

Hacer alusin a las luces suaves, blandas o duras, clidas, intensivas, no

dejan de ser expresiones propias de aquellos que entienden la luz cmo una
materia prima y que son, por lo tanto, capaces de manipularla segn su
inters.

Objetos, fondos y sombras

Ningn objeto puede existir por s mismo dentro de un espacio sin llegar a
relacionarse con su entorno, excepto en dos ocasiones. Imaginemos un
mismo objeto situado sobre un fondo absolutamente negro y visto por el
observador de tal modo que parece que este objeto se encuentra suspendido
en el vaco. El otro caso es el del objeto situado sobre un fondo blanco tal que
se produzca el mismo efecto, es decir, el objeto se encuentra aislado y
flotando sobre el fondo.
Objeto blanco con sombras

Dependiendo del color, tono y textura del objeto, ste podr resaltar ms o
menos segn su similitud global con el fondo sobre el que se encuentre. En
cualquiera de los dos casos podemos iluminar el objeto de tal modo que sus
volmenes y textura queden perfectamente claros y diferenciados del propio
fondo, pero la relacin con el espacio de ese objeto visualmente perfecto es
artificial puesto que no hay un elemento de unin entre l y el espacio fsico
que le rodea queda abstrado en s mismo.

La sombra es el elemento sustentador del objeto y el puente que lo une al

espacio en que se encuentra. Un objeto sin su sombra, pierde capacidad de
expresarse, necesita de ellas para conformar realmente su volumen.