Sweep

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Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 2

ndice
(O que so os arpejos?) 06
(Intervalos 01 parte) 7 a 11
(Trades, ttrades e notas acrescentadas, 01 parte) 11 a 14
(Introduo a tcnica de Sweep) 15 a 18
(Exerccio com Sweep 01) 15 a 18
(Montando os arpejos na guitarra) 19 a 63
(Introduzindo os Arpejos na Harmonia) 64 a 68
(Arpejos de Substituio) 69 a 78
(Introduo a Tcnicas Bsicas) 79 a 80

(Exerccio com Arpejos) 81 a 95
(O Segredo dos Arpejos) 96 a 98
(Dicas de Estudo / Cronograma) 99 a 101
(Metrnomo Estudo Progressivo) 102 a 103
(Arpejos e Tapping) 103 s 104
(Arpejos com Slide) 105 a 106
(Arpejos com Tapping e Slide) 107
(Arpejos / Padro / Tapping / Slide) 108 a 109
(Arpejos com Linhas Cromticas) 110
(Arpejos com Linhas cromticas e Slide) 111 a 112
(Arpejos / L.Cromticas / Slide / Tapping) 113 a 114
(Duetos com Arpejos) 115 a 119
(Pea com Micro Arpejos) 120 a 124
(Agradecimentos e consideraes finais) 125
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O que so os Arpejos?
Os arpejos so mais simples do que parecem, os mesmos tem como

caracterstica uma sonoridade agradvel, assim como os acordes eles soam
livremente dentro da msica de uma forma geral, mas, afinal de contas, o
que so os arpejos?
A definio dos arpejos a seguinte, arpejos so os acordes tocados

soladamente, ou seja, so as trades, ttrades e derivados que formo os
acordes, porm o que diferencia um acorde de um arpejo tendo em vista
que ambos tero as mesmas notas justamente a forma na qual o
guitarrista executa o arpejo na guitarra ou violo.
Diferenas de execuo: Imagine o acorde de Do Maior (C) a sua trade

tem as seguintes notas (C / E / G) se fossemos executar este acorde na
guitarra com certeza tocaramos com a palheta em todas as notas de uma
s vez assim todas as notas pressionadas ou soltas no brao do
instrumento soariam sem interrupes, a diferena do acorde para o
arpejo justamente esta, no acorde voc belisca com a palheta em todas as
cordas de uma s vez, no arpejo voc executa as notas deste mesmo
acorde de forma solada, ou seja, uma a uma, quando executamos as
trades ou ttrades como arpejos entre uma nota e outra deve haver uma
separao embora mnima, sendo assim as notas no se misturam e no
Forman intervalos como nos acordes.
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Intervalos
Os intervalos so bastante teis quando o assunto esta baseado nos

acordes, arpejos e harmonia em geral, mas o que seriam os intervalos?
Definio: Os intervalos so as classificaes dadas entre as notas, sendo

varias as possibilidades, da 1 para a 2 ou da 1 para a 11 dentro da escala,
no importa, todas tem uma classificao, vamos a elas.
Antes de qualquer coisa nos temos que ter em mente estas duas
classificaes de intervalos, os Meldicos e os Harmnicos, os mesmos
esto relacionados muito mais com a forma de execuo no instrumento
do que qualquer outra coisa.
Intervalo Meldico: O intervalo meldico quando as notas que esto

entre a primeira e a ultima so percorridas, ex: Um intervalo de oitava
partindo da nota (C) seria da seguinte forma> C D E F G A B C
Intervalo Harmnico: O intervalo harmnico quando no existem notas

entre a primeira e a ultima, ou seja, no se percorre todas as notas entre o
ponto de partida e o alvo, ex: Um intervalo de oitava partindo da nota (C)
seria da seguinte forma > C C
EX 01 MELDICO:
C D E F G A B C
1 2 3 4 5 6 7 8

Ou poderia ser desta forma.
EX 02 HARMNICO:
C C
1 8
Como vimos o intervalo acima vai ser o mesmo de qualquer forma, a

diferena esta na forma de pensar e executar na guitarra, o exemplo 01
classificado como intervalo de oitava na forma meldica e o exemplo 02
como intervalo de oitava na forma harmnica.
Intervalo Ascendente e Descendente: O intervalo classificado como

ascendente se o seu sentido for para frente e descendente se for para trs,
ou seja, voltando as notas, veja neste exemplo abaixo:
C D E F G A B C
1 2 3 4 5 6 7 8
Como podemos ver acima, este intervalo de oitava na forma meldica,

mas ele ascendente ou descendente?
Bom, ele ascendente porque esta sendo pensado e executado pra frente,
basta observarmos cada nota como um numero e fica claro, 1 2 3 4 5 6 7
8, mas como ele poderia ser transformado em um intervalo na forma
descendente?
Veja o exemplo abaixo:
C B#
1 8 / B# = C

Como podemos ver no exemplo anterior o intervalo continua sendo de
oitava embora ao invs de termos duas notas iguais eu coloquei no lugar
da segunda nota uma enarmnica, como sabemos o B# o mesmo que o C
sendo assim classificadas como notas enarmnicas.
Ex: C B#, o B vem antes da nota C, lembrando que isto esta relacionada a
parte terica, ou seja, mais a parte escrita dos intervalos.
Classificando os intervalos com numerais: Como vimos nos exemplos

acima os intervalos tambm podem ser classificados com nmeros, o
primeiro passo e determinar quem realmente o primeiro grau, depois
seguem os outros na seqncia, veja este exemplo abaixo e perceba que
partindo da nota (C) 1, as outras seguem avanando at mesmo ao 8 que
seria a repetio da primeira nota.
C1 D2 E3 F4 G5 A6 B7 C8
D9 E10 F11 G12 A13 B14 C15
Como podemos observar no quadro anterior as notas se repetem e os

nmeros no, sendo assim o 2 vira um 9, o 4 vira um11, o 6 vira um
13 e assim por diante.
Intervalos Simples e Compostos: O intervalo considerado simples

quando esta dentro do limite de uma oitava, quando ele ultrapassa a
oitava significa que um intervalo composto, ex:
Intervalo Simples de sexta:
C D E F G A
1 2 3 4 5 6

Intervalo composto de dcima terceira:
C1 D2 E3 F4 G5 A6
B7 C8 D9 E10 F11 G12 /
A13
Intervalos na forma Quantitativa e Qualitativa:
Forma Qualitativa: Os intervalos so classificados na forma qualitativa

quando a relao de intervalos entre as notas determina os mesmos como,
Maior, Aumentado, Justo e Diminuto.
Ex: C D = a um intervalo de segunda Maior, C Db = a um intervalo de

segunda Menor.
Forma Quantitativa: A forma quantitativa esta relacionada forma na

qual se classifica os intervalos com numerais, ou seja, a forma quantitativa
classifica o grau e a forma qualitativa determina o tipo do mesmo
podendo ser maior, menor, aumentado ou diminuto dependendo do grau
referido, veja esta tabela na prxima pagina e perceba que dentro desta
escala em Do Maior cada grau classificado podendo existir as extenses.
Tabela com os intervalos na forma qualitativa e quantitativa acrescido de

todas as possibilidades.
C D E F G A B
Tonica 2 maior 3 maior 4 justa 5 justa 6 maior 7 maior
Db 2 Eb 3 F# 4 Gb 5 Bb 7
menor menor aumentada diminuta menor
G# 5
aumentada

Intervalos Unssonos: O intervalo classificado como unssono quando o
mesmo tem notas iguais independente dos sinais de alteraes, veja este
exemplo abaixo:
C C = sendo assim unssono porque tem duas notas C.
C Cb = sendo assim unssono porque tem duas notas C.
C C# = sendo assim unssono porque tem duas notas C.
Obs: como falei acima pra ser unssono ele no depender dos sinais.
Apenas deve conter duas notas iguais.
Intervalos Enarmnicos: O intervalo classificado como enarmnico

quando as duas notas tm nomes diferentes porem a mesma sonoridade,
ex: C B# Dbb, as trs na verdade tero o som de C porque embora estejam
com nomes diferentes a sua sonoridade ser a mesma, portanto so notas
enarmnicas.
Trades, Ttrades, notas acrescentadas
A partir de agora nos vamos ter uma noo bsica porem fundamental
sobre harmonia, iremos estudar os acordes desde o seu esqueleto ate as
suas extenses.
Os acordes e tambm os arpejos so formados nica e exclusivamente por

trades, ttrades, trades de notas acrescentadas e ttrades de notas
acrescentadas, sabemos que os arpejos tm a mesma formao dos acordes
tendo como diferenciao a forma de execuo e distribuio ao longo do

brao da guitarra, sendo assim vamos aprender um pouco mais sobre
estas formaes.
Trades: As trades inicialmente se baseiam na seguinte formao, 1 3 e

5, mas esta ainda no define a trade, pois uma forma que serve apenas
pra armarmos e s ento depois classificarmos a tipologia da mesma.
Existem trades maiores, menores, aumentadas e diminutas, essas so as

quatro tipologias possveis, ns agora aprenderemos as trades e seus
derivados atravs de formulas dispostas por tom e semitom.
Formula da trade maior:
1 + dois tons = 3 + um tom e meio = 5
Ex: C + dois tons = E + um tom e meio = G (C E G)
Formula da trade menor:
1 + um tom e meio = 3 + dois tons = 5
Ex: C + um tom e meio = Eb + dois tons = G (C Eb G)
Formula da trade aumentada:
1 + dois tons = 3 + dois tons = 5
Ex: C + dois tons = E + dois tons = G# (C E G#)
Formula da trade diminuta:
1 + um tom e meio = 3 + um tom e meio = 5
Ex: C + um tom e meio = Eb + um tom e meio = Gb (C Eb Gb)

Detalhe importante: Como podemos observar anteriormente, as trades
seguem o mesmo padro tendo diferenciao nas alteraes, ou seja, de
qualquer forma a trade tem que seguir sendo o 1 3 e 5
independentemente, veja este exemplo abaixo.
CEG Do Maior
C Eb G Do Menor
C E G# Do Aumentado
C Eb Gb Do Diminuto
Como pudemos observar acima a trade de DO sempre vai seguir como

Do Mi e Sol embora no decorrer das alteraes das formulas de uma
trade pra outra estas notas sejam alteradas com sinais de (# & b).
Ttrades: As ttrades so grupos de quatro notas, porm definidos em sua

formula, nem todo acorde ou arpejo com quatro notas e realmente uma
ttrade, vejamos as diferenas.
S so considerados acordes ttrades os seguintes:
Do maior com stima maior / Do menor com stima menor

Do maior com stima menor / Do menor com stima maior
O que realmente define o acorde como ttrade o fato do mesmo ser

sucedido apenas por teras e funciona na seqncia, tera da tera e assim
por diante.
Trades de notas acrescentadas: As trades de notas acrescentadas tambm

tm quatro ou mais notas e em muitos casos so confundidas com
ttrades, um exemplo disto seria o acorde de C9, Do maior com nona

acrescentada, o mesmo no se encaixa como ttrade, porm fica claro ser
uma trade com uma inteno do nono grau.
Veja na tabela abaixo as trades de notas acrescentadas:
C9
Cm9
C4 ou C11
Cm4 ou Cm11
C9/4 ou C9/11
Cm9/4 ou Cm9/11
Ttrades de notas acrescentadas: As ttrades tambm podem ter extenses

da mesma forma que as trades, vejam agora uma tabela abaixo com as
possibilidades.
C7+/4 ou C7+/11
Cm7+/4 ou Cm7+11
C7/4 ou C7/11
Cm7/4 ou Cm7/11
C7+/9
Cm7+/9
C7+/9/11
Cm7+/9/11

Introduo a tcnica de Sweep
A tcnica de Sweep esta ligada a mo direita, ou seja, a mo que segura

palheta, a sua traduo quer dizer varrer, isso mesmo, o Sweep tem
como traduo o varrer, desta forma que voc vai utilizar a palheta
sobre as cordas, este tipo de palhetada no alterna, ela tem um nico
sentido, ou pra baixo ou pra cima, imagine como uma pincelada nas
cordas, desta forma comum uma maior utilizao dos ligados
introduzidos nos arpejos, veja esta seqncia de quatro exerccios abaixo,
os mesmos foram criados com cordas soltas, assim voc vai ser exigido
ainda mais tendo em vista que a palma da mo direita ter que abafar as
cordas para que no hajam sons indesejados, tcnica de (Palm-Mute).

Montando os arpejos no brao da guitarra
A partir de agora nos vamos comear a por em pratica tudo o que

aprendemos sobre as trades, ttrades e suas extenses, ns vamos montar
e distribuir as mesmas sobre o brao da guitarra de varias maneiras.
Leia as tablaturas abaixo e confira junto aos vdeos, fique atento!

Introduzindo os Arpejos na Harmonia
(Arpejo por Acorde)
A partir de agora ns vamos introduzir os arpejos na harmonia, eu separei

uma seqncia de acordes com tonalidade menor ( Am / F / C / G ).
O primeiro passo realmente analisar a harmonia, ou seja, os

acordes, o primeiro acorde o La Menor, a sua Trade composta
pelas seguintes notas: ( LA DO MI )
O segundo acorde um acorde Maior, o Fa Maior, a sua Trade
composta pelas seguintes notas: ( FA LA DO )
O terceiro acorde tambm Maior o de Do Maior, a sua Trade
composta pelas seguintes notas: ( DO MI SOL )
O quarto e ultimo acorde da seqncia tambm maior, o Sol
Maior, a sua Trade composta pelas seguintes notas: ( SOL SI RE )
Desta forma ns poderamos iniciar a utilizao dos arpejos copiando os

acordes assim seriam Arpejos por Acordes, ou seja, para cada acorde eu
utilizaria o seu prprio arpejo, ex:
Acorde de Am = Arpejo de Am
Acorde de F = Arpejo de F
Acorde de C = Arpejo de C
Acorde de G = Arpejo de G
Veja agora por meio da tablatura esta seqncia com arpejos:

Como vimos anteriormente pra cada acorde eu executei o seu prprio
arpejo, veja agora esta mesma teoria, porm com um desenho dos arpejos
utilizando as trades de forma mais aberta e com o auxilio da tcnica de
Slides:

Vejamos esta mesma seqncia de acordes agora com os Micro Arpejos
Quatro cordas:

Vejamos agora esta seqncia com os Micro Arpejos Trs cordas:

Arpejos de Substituio
A partir deste momento ns vamos aprender a substituir uma seqncia

de arpejos e porque no dizer uma seqncia de acordes.
Este um assunto inicialmente de harmonia, porm muito importante e

bastante utilizado na improvisao com arpejos, a seqncia ser a mesma
que utilizamos anteriormente: ( Am F C G )
Existe uma regra bsica porem essencial na hora de substituirmos um

acorde por outro sem alterar o campo harmnico original, a regra a
seguinte, um acorde original s pode ser substitudo por outro que tenha
no mnimo duas notas na sua composio semelhantes a ele, ou seja,
sonoramente o mesmo mudara, mas nem tanto, assim no ser to
indigesto na improvisao.
Ex: Acorde de Do Maior = C E G
Podemos procurar outro acorde para substitu-lo, imaginando que o

campo harmnico o de Do Maior ou Jnio, observe na tabela abaixo:
C CEG
Dm DFA
Em EGB
F FAC
G GBD
Am ACE
B BDF

Observe na tabela anterior que as trades em negrito contm graus
semelhantes assim podendo, um ser substituto do outro.
Mas o nosso foco estar voltado para a seqncia tendo como Tonica o La
Menor veja agora como poderamos substituir a mesma:
Seqncia original: ( Am F C G )
Primeira possibilidade: ( C Dm Am Em )
Segunda possibilidade: ( Em B F C )
Terceira possibilidade: ( C7+ F11 Am13 Em13 )
Como pudemos observar acima fora a seqncia original ns temos outras

trs que poderiam substitu-la sem problemas na harmonia, isso acontece
justamente porque cada acorde que substitui o outro tem no mnimo duas
notas em sua trade ou extenses que da mesma forma tambm esto no
acorde original, assim os chamamos de acordes semelhantes.
Veja agora na tablatura a seqncia original dos arpejos e as demais

possibilidades, levando em conta as aulas anteriores eu tambm vou
fornecer as seqncia j substitudas porem com os micro arpejos trs e
quatro cordas.
Procure ler e reler por varias vezes este assunto tendo em vista que o
mesmo simples e ao mesmo tempo complexo, caso haja alguma dvida
basta entrar em contato comigo por meio dos grupos de suporte ou mdias
sociais que rapidamente lhe atenderei.

Introduo a tcnicas bsicas
Existem diversas tcnicas no que se refere ao nosso instrumento,

guitarra, nesta parte do curso eu vou abordar de forma mais didtica
algumas que considero bsicas porem bastante praticas e importantes pra
quem pretende ingressar no mundo dos arpejos.
Tcnica de Slide: Esta tcnica consiste em deslizar com qualquer um dos

dedos sobre as cordas desde que voc o mantenha pressionado ao brao
assim apertando sobre o traste e extraindo o som, o seu efeito como o de
uma cascata tendo em vista que ao deslizar com o dedo pressionado voc
passa por diversas notas em seqncia.
Assista ao vdeo e saiba mais.
Tcnica de Hammer-On: Esta tcnica consiste em martelar a nota com

qualquer um dos dedos da mo esquerda sendo esta martelada provocada
por uma palhetada ou no.
Tcnica de Pull-Off: Esta tcnica o par da anterior e consiste em puxar a

corda com qualquer um dos dedos da mo direita assim sendo o
movimento contrrio do Hammer-On., ao puxar a corda voc executa o
som da nota que estiver presa ou solta se a corda estiver solta.

Tcnica de Palm-Mute: Esta tcnica consiste em abafarmos as cordas da
guitarra com a palma da mo direita no intuito de contermos os sons
indesejados, esta uma das mais importantes tcnicas para um guitarrista,
sem ela voc esta perdido!
Tcnica de Tapping: Esta tcnica consiste em executarmos um tipo de

Hammer-On e ao mesmo tempo Pull-Off com a mo direita, a mesma foi
desenvolvida e adaptada para a guitarra pelo guitarrista Eddie Van
Halen
Agora que conhecemos melhor as tcnicas mais utilizadas nos arpejos

tudo fica mais fcil, pra deixar voc ainda mais ligado no desenrolar da
questo ns veremos uma srie de quinze exerccios com arpejos maiores
e menores sendo utilizados inclusive os micro arpejos, lembrando que
todos obviamente sero empregados com a utilizao de todas estas
tcnicas, caso tenha dificuldades em aprender o mecanismo destes
exerccios basta clicar neste link e adquirir o curso tambm em vdeo.

O Segredo dos Arpejos
Esta uma etapa crucial do nosso curso e treinamento, o segredo dos

arpejos na minha concepo esta 70% baseado na forma de execuo
tendo dois caminhos, o fracasso e o sucesso.
A partir desta aula voc aprendera os macetes e segredos de como arpejar

de forma limpa e rpida, noes de postura, palhetada, tcnicas etc.
O primeiro grande segredo dos arpejos esta relacionado limpeza e

nitidez do mesmo, pra isto eu desenvolvi uma tcnica onde a mo
esquerda auxilia a mo direita no Palm-Mute, ambas trabalham abafando
as cordas, desta forma dificilmente notas indesejadas soaram ao longo da
execuo do arpejo, vamos a ela:
Meia Pestana: Como vocs podem observar no vdeo a mo direita executa

o Palm-Mute, se observarmos esta mesma mo fica bvio que, dificilmente
ela conseguiria abafar as seis cordas sem que houvesse um desconforto,
por este motivo a indicao de que com a mo direita se abafe apenas as
cordas 6, 5 e 4, j com a mo esquerda a indicao que se abafe as
cordas 3, 3 e 1, desta forma o guitarrista consegue ter o total domnio do
arpejo, e no apenas dele, esta tcnica abrange tudo o que se refere a
velocidade e tcnica nos solos de guitarra.
Sentido da Palhetada: Como a palhetada mais indicada pra utilizar os

arpejos mesmo de Sweep ns vamos analisar alguns pontos e logo
perceber o porqu de tantos guitarristas se frustrarem com este assunto.

Em primeiro lugar o Sweep significa varrer as cordas, ou seja, a palhetada
vai sempre a um nico sentido, ou toda pra baixo ou pra cima, mas, em se
tratando de arpejos a mesma tem um macete, tal detalhe o divisor entre
arpejar e no arpejar.
Como vocs podem observar no vdeo este arpejo partindo da quinta

corda executado com o Sweep, mas, o segredo esta na volta, ou seja, no
fim dele, a palhetada muda o sentido por um instante assim permitindo
que ele soe sem interrupes.
Nota de apoio: Este um segredo que em uma linguagem mais popular eu

diria Ele arredonda os arpejos o mesmo faz a diferena na execuo e
nos permite arpejar sem interrupes, ou seja, o arpejo soa para o
guitarrista como um circulo, tendo sempre um recomeo.
Esta nota de apoio vem sempre antes da tnica, em arpejos maiores ela
simboliza o stimo grau sendo maior ou menor dependendo do contexto
do seu campo harmnico, nos arpejos menores tambm, dependendo do
seu campo harmnico.
Como palhetar: Muitos guitarristas pensam que o movimento correto o

do pulso, puro engano, o mais indicado o movimento dos dedos polegar
e indicador da mo que segura a palheta, desta forma voc evita leses
futuras, movimentos bruscos assim permitindo sons indesejveis, maior
domnio tcnico, entre outros.

Chave seletora: Esta sacada pra poucos, a chave seletora de
fundamental importncia no contexto da execuo dos arpejos, a mesma
define o timbre da guitarra sendo em grave, mdio ou agudo.
Se voc deseja arpejar com um driver ou distoro de forma ntida e

rpida saiba de uma coisa, nunca utilize a chave seletora no mdio ou
agudo, e porque? No mdio e agudo o som fica mais aberto e estridente,
tudo o que voc no quer no momento, a idia e de que o som fique mais
enxuto, compacto, s assim voc vai dominar os arpejos utilizando sons
distorcidos, desta forma o mais indicado que a chave esteja no grave, ou
seja, toda para cima.
Mas, se voc vai utilizar os arpejos com um som mais clean, ou seja,
guitarra limpa, o indicado que a chave esteja no grave ou mdio, ainda
assim no no agudo porque o som fica mais magro e passa uma impresso
de insegurana.
Pompom no brao da guitarra: Esta tcnica bastante utilizada por

guitarristas iniciantes ou mesmo os profissionais, a sua funo de abafar
as cordas assim dando uma maior segurana ao guitarrista.
Mas cuidado, esta tcnica tem a funo de auxiliar na limpeza, muitos

tendem a ficar refm da mesma, o ideal que ao longo do tempo voc
possa criar confiana o suficiente pra desapegar e retirar o pompom do
brao ento confie em si mesmo!

Dicas de Estudo / Cronogramas
Aps termos visto esta seqncia de exerccio com os arpejos a grande

questo seria sobre o quanto deveramos estudar cada um deles, nesta
parte do curso ns veremos algumas dicas sobre cronogramas de estudos
dirios alm de dicas e caminhos interessantes.
Todo guitarrista precisa de um cronograma definido, este mesmo

cronograma baseado no seu foco e tempo disponvel de estudo dirio,
alguns trabalham e tem no mximo uma a duas horas por dia, outros
apenas estudam e tem metade do dia pra estudar, j outros tm o dia
inteiro pra praticar, mas em fim, a partir de agora eu vou lhes passar
algumas propostas:
Cronograma 01:
Prprio para pessoas que no tem muito tempo disponvel.
Arpejo / Exerccio 01 01 Hora Por dia

Total de 01 Hora diria.
Como vimos acima a proposta de estudarmos apenas dois exerccios por

dia, o ideal que voc j saiba todos os desenhos de arpejos que foram
mostrados nas aulas anteriores, caso no, tente decorar os mesmos.
Lembre-se de uma coisa, a idia aqui avanar por etapas, sendo assim
voc s devera avanar para os prximos arpejos aps estar totalmente
habituado com os atuais.

Cronograma 02:
Prprio para pessoas com horas disponveis.

Arpejo / Exerccio 03 30 Minutos Por dia
Total de 03 Horas dirias:
Neste segundo cronograma acima a idia foi de aumentar um pouco a

carga e a diversidade nos exerccios, esta proposta pra quem tem metade
do dia disponvel.
Cronograma 03:
Prprio para pessoas com muito tempo livre.

Total de 04 Horas dirias.

Ou poderia ser desta outra forma:

Total de 04 Horas dirias.
Desenvolva o seu prprio cronograma, as tabelas anteriores so apenas

sugestes, mas se seguidas corretamente podem te trazer bons resultados.
Preencha aqui o seu prprio cronograma:
Item a ser praticado: Horas/Minutos: Por dia:
Desenvolva de acordo com a sua necessidade e tempo livre.

Metrnomo / Dicas / Estudo progressivo
O metrnomo o segredo pra quem deseja evoluir de forma correta e

progressiva na guitarra, sem ele estaramos perdidos, o mesmo serve para
nos ajudar a enxergar as batidas com os ouvidos, ou seja, voc e ao mesmo
tempo visualiza mesmo que de forma imaginaria cada tic tac dele.
O ideal que possamos iniciar com este item em 40 ou 60 bpm, o mnimo

do mesmo, assim nos conseguimos introduzir uma filosofia chamada de
estudo progressivo, como o prprio titulo fala esta forma de conduzir os
estudos dirios progressiva porque o seu crescente se da pelos dias
estudados e diminui da mesma forma com os dias perdidos, vou lhes
explicar melhor.
Imagine que o seu cronograma feito e voc imediatamente comea a

estudar, imagine tambm que hoje segunda e o seu inicio com o
metrnomo foi em 40 bpm, na tera voc j devera praticar com o
aumento de um bpm, sendo assim ficara em 41 bpm, no dia seguinte, ou
seja, na quarta voc vai praticar em 42 bpm e assim por diante de forma
progressiva, mas tem um, porm, se no decorrer voc no praticar em um

dia ou mais o estudo progressivo lhe pune com o retroceder de um bpm
sendo, portanto uma forma de incentivo.
Cada dia uma pedrinha a mais, encare desta forma, voc esta em
construo, no deixe de praticar um dia se quer ou ter uma pedra a
menos.
Arpejos e Tapping
Agora ns vamos unir os arpejos a esta tcnica de difcil execuo

chamada Tapping a mesma pode ser aplicada na regio mais aguda da
guitarra assim proporcionando um efeito diferente.
Pra utilizar estes arpejos e necessrio uma tcnica e domnio apurado do

guitarrista, portanto v com cautela, estude de forma lenta e sempre com
ateno na postura e forma de abafar as cordas.
A seguir voc vai ver uma seqncia de arpejos com o Tapping nas
oitavas, assista ao vdeo atentamente e fique ligado nas dicas.
Seqncia em: Dm / Bb / F / C
Campo harmnico em Re Menor natural.
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Arpejos com Slides
Os arpejos ficam timos com a utilizao dos Slides, em se tratando de

guitarra esta tcnica bem conveniente, a partir de agora ns vamos focar
na utilizao dos arpejos tendo o seu slide executado na ultima nota at a
sua Tonica mais aguda, ou seja, na parte final do brao da guitarra.
Os slides tambm podem ser executados at uma tera ou quinta do

arpejo ou mesmo sobre qualquer grau, a questo mesmo experimentar.
Esta seqncia esta sobre Re Menor (Dm)
Dm / Bb / F / C
Campo harmnico em Re Menor natural.
Comece praticando em 40 ou 60 Bpm, assim voc vai evoluir de forma

gradativa, tenha ateno na limpeza e clareza entre as notas, no se
preocupe com a velocidade, isto natural e vem com o passar do tempo.
Assista ao vdeo e consulte a tablatura, fique atento aos sinais de Hammer-

On e Pull-Off, palhetada etc.
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Arpejos / Tapping / Slide
Chegou a hora de nos unirmos todas estas tcnicas, embora de difcil

execuo este processo pode elevar o seu nvel na guitarra, o grande
segredo esta em abafarmos corretamente as cordas, consulte a aula sobre
o segredo dos arpejos.
Seqncia em Re Menor: Dm / Bb / F / C

Arpejos / Padro / Tapping / Slide
Seguindo o que fizemos anteriormente ns vamos apenas introduzir um

padro de repetio nos arpejos, fique atento ao mecanismo na qual eles
acontecem.

Adquira o curso tambm em vdeo clicando neste link abaixo.

Arpejos com Linhas Cromticas
As linhas cromticas so bastante utilizadas na improvisao em geral,

nesta parte do curso nos vamos utilizadas nos arpejos, as mesmas vo
aparecer na ultima parte, ou seja, quando o arpejo estiver no seu termino
prestes a voltar nota de origem, assista ao vdeo e consulte a tablatura,
fique atento aos sinais.

Arpejos com Linhas cromticas e Slides
Seguindo a linha de pensamento das ultimas aulas nos vamos introduzir

aos arpejos com linhas cromticas os slides, eles tero ligao da ultima
nota do arpejo at ela mesma oitavada na mesma corda.

Adquira o curso completo com vdeos e back tracks clicando neste link
abaixo.

Arpejos / Linhas Cromticas / Slide
Tapping
Como vimos em aulas anteriores s tcnicas esto sendo colocadas por

etapas, sendo assim nesta parte do curso foi acrescentada apenas a tcnica
de Tapping, veja abaixo a mesma seqncia em Re Menor com todas estas
tcnicas.

Assista ao vdeo, consulte a tablatura e fique atento aos sinais.
Adquira o curso completo com vdeos, back tracks e certificado clicando

neste link abaixo.

Dueto com Arpejos
O dueto se refere a duas ou mais notas tocadas distintamente e ao mesmo

tempo, mas a regra e que deve existir uma relao intervalar entre elas,
imagine um acorde com formao em trs notas, ou seja, sua trade, se eu
tocar uma destas notas de forma distinta e quiser fazer um dueto com
outra nota, qual seria a minha opo? Obviamente eu teria a inda as
outras duas notas deste mesmo acorde, digamos que de inicio eu utilizei o
primeiro grau da trade, sendo assim como dueto eu poderia utilizar o 3
ou 5 assim formando uma relao intervalar e sonoramente agradvel.
O segredo e regra dos duetos esta, estar atento na relao intervalar, veja
este exemplo abaixo, falando de notas distintas, a frase tem 5 notas:
C D E F G
Para fazer o dueto de cada uma delas eu teria que pensar nos seus
terceiros ou quintos graus, inicialmente vamos pensar no terceiro grau de
cada uma delas, desta forma a seqncia ficaria assim:
Nota Original no 1 Nota dueto no 3

C E
D F
E G
G A
G B
Como vimos acima a parte dos duetos esta sendo pensada no 3 de cada 1
desta seqncia de notas.

Vejamos agora esta mesma seqncia pensada no 5
Nota original no 1 Nota dueto no 3

C G
D A
E B
F C
G D
Percebeu a lgica? As notas duetos se familiarizam porque esto

relacionadas, uma terceira opo seria fazer um dueto com os 3 e 5:

E G
F A
G B
A C
B D
Ou mesmo voc poderia inverter a ordem:

G E
A F
B G
C A
D B

As possibilidades so muitas, mas vejamos agora esta teoria introduzida
nos arpejos:
Imagine esta seqncia: Dm / Bb / F / C
Teremos as trades:
Acorde de Dm = D F A
Acorde de Bb = B D F
Acorde de F =FAC
Acorde de C =CEG
O que teremos que fazer agora achar trades dentro deste campo
harmnico de Re Menor que tenha relaes intervalares com estes
acordes, lembra da aula sobre Sobreposies de arpejos? Consulte e vera
que a teoria ser a mesma aqui, a diferena e que ao invs de substituir o
arpejo voc vai utilizar o mesmo sobre outro arpejo assim formando um
dueto.
Vejamos agora como ficaria esta seqncia j com o seu dueto:
Arpejos Originais Arpejos duetos

Dm = D F A F =FAC
Bb = Bb D F Gm = G Bb D
F =FAC Dm = D F A
C =CEG Am = A C E
Como vimos acima tanto seqncia original quanto a que est como
duetos tm relao intervalar, veja esta seqncia na tablatura abaixo,
assista ao vdeo e fique atento.

Uma Pea com Micro Arpejos
Estamos no final do curso e nada mais instigante do que uma pea com
arpejos, nesta eu preparei uma bem interessante com micro arpejos 03
cordas, preste bastante a ateno nos mesmos e vera que foram
acrescentadas algumas notas entre as notas do termino dos arpejos alem e
claro de repeties com padres, assista ao vdeo e observe bem as
tablaturas, baixe a back track e faa voc mesmo.

Agradecimentos Finais
Em fim chegamos ao termino do curso e treinamento intitulado como

Arpejos & Sweep na Prtica espero ter contribudo para o seu
crescimento como guitarrista e musico de uma forma geral, desde j lhe
agradeo por ter confiado no meu trabalho assim adquirindo este material
que foi feito com muita cautela e responsabilidade, obrigado mesmo!
E lembre-se, voc capaz, forte e vai conseguir sim, alcanar o que almeja
no seu instrumento, deixo pra voc agora o meu lema, Guitarra no
para os fracos, guitarra para os fortes.
Parabns amigos e at a prxima!
Dayvson Barbosa
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E-mail: instrumental.dayvsonguitarr@gmail.com
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Facebook: @DicasdoDayvson
Instagran: dayvson_guitar

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ATENO: Esta uma apostila de apoio, o curso completo contm 50 vdeo aulas alm

de 05 back tracks para treino, adquira os mesmos clicando no link abaixo.

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Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 2

(Trades, ttrades e notas acrescentadas, 01 parte) 11 a 14

(Trades, ttrades e notas acrescentadas, 02 parte) 11 a 14

(Trades, ttrades e notas acrescentadas, 03 parte) 11 a 14

(Trades, ttrades e notas acrescentadas, 04 parte) 11 a 14

(Trades, ttrades e notas acrescentadas, 05 parte) 11 a 14

(Introduo a tcnica de Sweep) 15 a 18

(Exerccio com Sweep 01) 15 a 18

(Exerccio com Sweep 02) 15 a 18

(Exerccio com Sweep 03) 15 a 18

(Exerccio com Sweep 04) 15 a 18

(Montando os arpejos na guitarra) 19 a 63

(Introduzindo os Arpejos na Harmonia) 64 a 68

(Introduo a Tcnicas Bsicas) 79 a 80

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 3

(O Segredo dos Arpejos) 96 a 98

(Dicas de Estudo / Cronograma) 99 a 101

(Metrnomo Estudo Progressivo) 102 a 103

(Arpejos e Tapping) 103 s 104

(Arpejos com Slide) 105 a 106

(Arpejos com Tapping e Slide) 107

(Arpejos / Padro / Tapping / Slide) 108 a 109

(Arpejos com Linhas Cromticas) 110

(Arpejos com Linhas cromticas e Slide) 111 a 112

(Arpejos / L.Cromticas / Slide / Tapping) 113 a 114

(Duetos com Arpejos) 115 a 119

(Pea com Micro Arpejos) 120 a 124

(Agradecimentos e consideraes finais) 125

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 4

Minha Pgina no Facebook:

Conhea tambm outros cursos e apostilas de minha autoria:

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 5

Os arpejos so mais simples do que parecem, os mesmos tem como

A definio dos arpejos a seguinte, arpejos so os acordes tocados

Diferenas de execuo: Imagine o acorde de Do Maior (C) a sua trade

Obs: Assista ao vdeo referente a esta aula, adquira o curso completo

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 6

Os intervalos so bastante teis quando o assunto esta baseado nos

Definio: Os intervalos so as classificaes dadas entre as notas, sendo

Intervalo Meldico: O intervalo meldico quando as notas que esto

Intervalo Harmnico: O intervalo harmnico quando no existem notas

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 7

Como vimos o intervalo acima vai ser o mesmo de qualquer forma, a

Intervalo Ascendente e Descendente: O intervalo classificado como

Como podemos ver acima, este intervalo de oitava na forma meldica,

Veja o exemplo abaixo:

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 8

Classificando os intervalos com numerais: Como vimos nos exemplos

Como podemos observar no quadro anterior as notas se repetem e os

Intervalos Simples e Compostos: O intervalo considerado simples

Intervalo Simples de sexta:

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 9

Intervalos na forma Quantitativa e Qualitativa:

Forma Qualitativa: Os intervalos so classificados na forma qualitativa

Ex: C D = a um intervalo de segunda Maior, C Db = a um intervalo de

Forma Quantitativa: A forma quantitativa esta relacionada forma na

Tabela com os intervalos na forma qualitativa e quantitativa acrescido de

Arpejos & Sweep na Prtica Pgina 10