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ANTONIO SOLER

(1729-1783)

20 Sonatas

Edicin a cargo de / Edited by


Enrique Igoa
Ilustracin de portada: Alegora del buen gobierno del Infante don Gabriel (1790) por G. Guacci.
Museo del Prado (en depsito en el Instituto de Estudios Fiscales, Madrid)

El cuadro del desconocido pintor italiano G. Guacci, pintado en 1790, es decir, ya fallecido el Infante, representa una
alegora del Infante don Gabriel ante un paisaje imaginario. El nio que hay a sus pies lleva un papel en el que se lee
Salucio (quiz una corrupcin de Salustio, del que don Gabriel era afamado traductor). La figura femenina es una musa,
que adems de inspirar a poetas, artistas y filsofos, tambin se encarga de acompaar a reyes y prncipes para acon-
sejarles en el buen gobierno. El anciano de la derecha sujeta con las manos una guadaa y est apoyado en un enorme
reloj, alegora del tiempo. La mujer de la izquierda es la Parca, que tiene el carrete a sus pies con el hilo ya cortado, como
seal de que se llev al Infante demasiado pronto. La Musa intenta impedirlo con su mano alzada. Las figuras del fondo
son la alegora del buen gobierno: la armona, la justicia y la abundancia (Resumen del estudio iconogrfico realizado por
la empresa Tekn: conservacin y restauracin, que ha restaurado este cuadro recientemente).

Cover illustration: Alegora del buen gobierno del Infante don Gabriel (1790) by G. Guacci.
Museo del Prado (on deposit at the Instituto de Estudios Fiscales, Madrid)

The painting of the unknown Italian painter G. Guacci, painted in 1790 (when the prince already died), represents an
allegory of Prince Gabriel before an imaginary landscape. The boy at his feet is wearing a paper with the word Saluci on
it (possibly a bad spelling of Salustio, of whom Gabriel was a famous translator). The female figure is a muse, who besides
inspiring poets, artists and philosophers, also accompanies kings and princes to advise them in their government.
The old man on the right holds a scythe in his hands, and is leaning against an enormous watch, allegory of time. The
woman on the left is la Parca (the Death), who has the spool at her feet with the thread already cut, as a signal that she
took the Prince with her too early. The Muse tries to stop her with her hand raised. The figures at the back of the painting
are an allegory of the good government: the harmony, justice and abundance (resume of the iconographic study done by
the company Tekn: preservation and restoration, which has restored this painting recently).

Copyright 2012. Enrique Germn Igoa Mateos. VALENCIA.

Edicin autorizada en exclusiva para todos los pases a


PILES, Editorial de Msica, S. A. VALENCIA (Espaa).

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Depsito Legal: V-335-2012


I.S.B.N. 978-84-96814-84-4

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ndice / Table of Contents

Estudio crtico
1. Ediciones de Joaqun Nin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2. Edicin de Samuel Rubio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
3. Edicin de F. Marvin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4. Las ediciones inglesas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
5. Otras ediciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
6. La edicin de Jos Sierra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
7. Ediciones en internet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
8. La presente edicin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Tabla de sonatas: catalogacin, fuentes, ediciones, comentarios. . . . . 15


Fuentes y ediciones antiguas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Ediciones modernas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Grabaciones existentes de estas sonatas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Abreviaturas y observaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Bibliografa general. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Bibliografa especfica sobre el siglo xviii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Bibliografa especfica sobre Antonio Soler. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Notas a la edicin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Critical study
1. Joaqun Nins Editions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
2. Samuel Rubios Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
3. Frederick Marvins Edition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
4. The British Editions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
5. Other Editions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
6. Jos Sierras Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
7. Internet editions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
8. The present edition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Table of sonatas: cataloguing, sources, editions, comments. . . . . . . . . 71


Sources and early editions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Modern editions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Existing recordings of these sonatas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Abbreviations and observations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
General bibliography. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Specific bibliography on the eighteenth century . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Specific bibliography on Antonio Soler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Notes to the edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
20 sonatas
Sonata n 121 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Sonata n 124 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Sonata n 125 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Sonata n 126 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Sonata n 127 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Sonata n 128 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Sonata n 129 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Sonata n 130 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Sonata n 131 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Sonata n 132 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Sonata n 134 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Sonata n 135 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Sonata n 136 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Sonata n 137 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Sonata n 138 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Sonata n 154 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Sonata n 155 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Sonata n 156 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Sonata n 158 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Sonata n 159 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Estudio crtico

La presente edicin de 20 Sonatas de Antonio Soler requiere una presen-


tacin en toda regla que permita una primera aproximacin al panorama ge-
neral de las ediciones existentes de su msica para tecla, con el fin de justificar
despus la necesidad de esta publicacin. Por ello tengo que aclarar, en primer
lugar, que la motivacin que me ha llevado a emprender este trabajo ha sido
el descubrimiento a raz de mi investigacin sobre las sonatas de Soler de la
precariedad de las ediciones existentes, y sobre todo la constatacin de que ha-
ba un nmero importante de sonatas an por publicar. La tarea inicial es, por
tanto, hacer un estudio crtico de las publicaciones disponibles de las sonatas
de Soler. El listado completo de fuentes, ediciones antiguas y ediciones moder-
nas se encuentra a continuacin de este estudio inicial.

1. Ediciones de Joaqun Nin.


La primera edicin moderna en la que se incluyen sonatas de Soler es la
realizada por Joaqun Nin en Pars, que consta de dos volmenes editados en
1925 y en 1928.1 Cada volumen es una especie de antologa de msica espa-
ola para tecla de la segunda mitad del siglo XVIII y comienzos del XIX. En
la primera antologa, Soler es el autor privilegiado, con 12 sonatas, pero en la
segunda slo figuran dos sonatas de nuestro autor, aunque hay que aadir que
la sonata que Nin considera obra de Cantallos en el primer volumen (n 14),
es tambin de Soler (la Sonata n 60/2). La publicacin, como cabe esperar, est
muy lejos de los criterios musicolgicos empleados en las ediciones cientficas.
En ella hay todo tipo de signos dinmicos, aggicos, de articulacin y hasta de
metrnomo de la propia cosecha de Nin, realizada pensando claramente en el
piano como instrumento, aunque esto no sea en s criticable, sino ms bien el
hecho de ofrecer su interpretacin de esta msica. En todo caso, tiene el mrito
de ser la primera edicin moderna que pona a disposicin de los teclistas en
general una msica bastante poco accesible en aquellos tiempos. El propio Nin
explica que en la fecha de la edicin ha podido identificar 65 sonatas de Soler,
de las que l posee 42. De estas, 27 proceden de la nica edicin de la poca del
autor, la realizada por Birchall en Londres.2 Adems posee una copia del llama-
do ahora Manuscrito del Conservatorio de Madrid, pero que l denomina de Pars,
puesto que se lo dio a conocer Henri Prunires, director de la Revue Musicale
de Paris. Por ltimo, agradece a Monsieur Paul Guinard la noticia de un ma-
nuscrito con 33 sonatas que este profesor encontr en una librera de viejo, el
que ahora se conoce como Manuscrito Guinard. Con material procedente de la
edicin de Birchall y del Manuscrito del Conservatorio de Madrid junto con un
manuscrito que, segn Samuel Rubio, est desaparecido, pero que perteneci

1 NIN, Joaqun (ed.). Seize Sonates Anciennes dauteurs espagnols. Editions Max Eschig, 1925.
Incluye 12 sonatas de Antonio Soler, as como sonatas de Mateo Albniz, Cantallos, Blas Serrano
y Mateo Ferrer.
NIN, Joaqun (ed.). Dix-sept Sonates et Pices Anciennes dAuteurs Espagnols. Deuxime
Recueil. Max Eschig, 1928. Incluye sonatas de Antonio Soler, Vicente Rodrguez, Freixanet,
Narciso Casanovas, Rafael Angls, Felipe Rodrguez y Jos Galls.
2 BIRCHALL, Roberto. XXVII Sonatas para Clave, por el Padre Fray Antonio Soler, que ha
impreso Roberto Birchall. Nm. 133. New Benet Street. Impresas en el siglo XVIII.
6

al P. Nemesio Otao, para la Sonata n 118 hace una seleccin muy acertada de
sonatas, puesto que las elegidas estn hoy entre las ms populares de su autor.
En la tabla siguiente se pueden ver las equivalencias entre las sonatas edi-
tadas por Nin y su numeracin en Rubio.

Nin 1925 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 14 (Cantallos)


Rubio 24 21 2 15 84 85 86 87 88 89 42 90 60-2

Nin 1928 2 3
Rubio 118 19

2. Edicin de Samuel Rubio.


Como se puede apreciar en el listado que figura ms adelante, la edicin
ms completa es la realizada por Samuel Rubio en la desgraciadamente extinta
Unin Musical Espaola (UME).3 Consta de 7 volmenes y un total de 120
sonatas, aunque el Catlogo4 elaborado por el propio Rubio recoga un grupo
de sonatas y obras para rgano que habran ocupado el Vol. 8, un empeo
que no lleg a culminar. Son precisamente las sonatas de este nunca publicado
volumen las que aqu presento, algunas en primera edicin mundial y otras en
primera edicin espaola.5 Adems de estas sonatas, mi edicin incluye algunas
ms descubiertas con posterioridad y que contribuyen as a aumentar el corpus
teclstico de Soler.
Es necesario hacer algunas precisiones sobre esta edicin antes de prose-
guir con las restantes publicaciones. Nadie puede negar el gigantesco esfuerzo
que realiz S. Rubio para llevar adelante la tarea de publicar un nmero tan in-
gente de sonatas, y mxime en una poca, en un pas y con unos medios carac-
terizados por una precariedad musical manifiesta. Pero son justamente estas
condiciones casi artesanales y la magnitud del empeo las que han propiciado
algunos lgicos errores en la edicin que nos ocupa, as como la defectuosa nu-
meracin y catalogacin de las obras instrumentales que incluye Rubio en su
Catlogo. Sobre la primera cuestin slo cabe esperar la posibilidad de volver
a editar estos 7 volmenes libres de errores, naturalmente, tras haber cotejado
los manuscritos o, al menos, adjuntar una fe de erratas en cada volumen para
evitar que dichos errores se perpeten en conciertos y grabaciones.
La segunda cuestin requiere una explicacin ms minuciosa. Rubio em-
pez a numerar las sonatas a partir de las 27 Sonatas publicadas por Birchall en

3 RUBIO, Samuel (ed.), 1957-72. P. Antonio Soler. Sonatas para instrumentos de tecla. Tomos 1
a 7. Unin Musical Espaola, Madrid.
4 RUBIO, Samuel, 1980. Antonio Soler. Catlogo crtico. Instituto de Msica Religiosa de la
Diputacin Provincial de Cuenca. El Catlogo est dividido, bsicamente, en dos grandes grupos:
obras vocales (sacras y profanas) y obras instrumentales. Hay una numeracin correlativa para
todas las obras, que consiste en le letra R seguida de un nmero. El primer grupo abarca desde
la R. 1 hasta la R. 335. El segundo va desde la R. 336 hasta la R. 471, pero en este caso cada obra
lleva otra numeracin propia como Sonata n 1 R. 336, Sonata n 2 R. 337, etc.
5 Slo una de ellas, la Sonata n 154, haba sido ya publicada en Espaa, pero en este momento
la partitura est completamente agotada y no hay ninguna reedicin prevista.
7

Londres, para continuar con las procedentes del llamado Manuscrito Guinard,
con la salvedad de que este grupo de sonatas no fue numerado correlativamen-
te tras las sonatas de Birchall, por lo que aparecen dispersas a lo largo del ca-
tlogo alternando con otras sonatas de procedencias a su vez muy diversas.6 A
partir de ah continu numerando las sonatas a medida que las encontraba en
bibliotecas y archivos, sin atender a ningn criterio cronolgico (ciertamente
difcil, pero no imposible de aplicar) o de otra ndole, lo que ha producido final-
mente una secuencia numrica claramente arbitraria. Adems de esto, a partir
del n 145 incluye entradas tan alejadas de la sonata como los Seis conciertos de
dos rganos (n 145), el famoso Fandango (n 146) y una serie de obras para r-
gano que incluye preludios, fugas, pasos, intentos y versos (n 147-153), todo
lo cual constituye una notoria incoherencia.7 Las consecuencias de estas arbi-
trariedades son mltiples:

El Manuscrito del Conservatorio de Madrid, otra de las colecciones (12 sonatas)


que poda haber numerado y publicado de forma correlativa (evitando las
ya repetidas, como la Sonata n 15) fue numerado y editado parcialmente
(las 7 sonatas que van del n 84 al 90), dejando sin publicar las 4 restantes,
aunque tres de ellas fueron finalmente incluidas en el Catlogo, y esto es
una historia que contina en el siguiente punto.
La precipitacin por publicar estas sonatas alcanza su mximo en el Vol.
3, donde 5 de las sonatas all incluidas eran en realidad movimientos de
sonatas en cuatro movimientos, como l mismo ya sospechaba y as lo hizo
constar en la lista de fuentes. Cuando ms adelante descubri en otros
manuscritos dichas sonatas completas, tuvo que extraer dichas sonatas
de su anterior puesto, y para no mover toda la numeracin aprovech
dichos nmeros para incluir otras sonatas que estaban por publicar (las
tres del Manuscrito del Conservatorio de Madrid), otra procedente del Manus-
crito de los duques de Villahermosa (Pedrola) y otra de un manuscrito de
la Biblioteca de Catalua. La transferencia fue de esta forma:

Sonatas (num. Ubicacin


Fuente de la entrada actual Edicin actual
antigua) actual
41 96 (II) Rubio 52 (Mc 3/429) F5*H
42 96 (IV) Rubio 52 (Mc 3/429) B1 38 * F 12 * L1 11
45 94 (IV) Rubio 54 E
54 92 (I) Rubio 52 (Mc 3/429) B1 29 * F 9 * H
60 99 (I) Rubio 43 (Bbc 932/1) B1 23-24

6 En concreto, las sonatas del Manuscrito Guinard llevan los nmeros 28-34, 55, 57, 69-82, 120
y 152. A ellas hay que aadir las sonatas n 16, 17, 26 y 27, que ya estaban numeradas por su
pertenencia a la edicin de Birchall. Hay que precisar, adems, que el n 152 no corresponde a
una sonata, sino a unos Versos para Te deum, y esta incongruencia en la catalogacin es otro de
los problemas del Catlogo de Rubio, como veremos.
7 No le habra sido muy difcil a S. Rubio consultar catlogos elaborados con el debido rigor
cientfico como los de W. Schmieder (J.S. Bach), A. van Hoboken (Haydn), Kchel (Mozart),
etc., que en la poca en la que confeccion su catlogo (1980) llevaban muchos aos publicados.