RAMOS - CPA-F0047 Estudio Del Uso de La Luz Natural en La Arquitectura Sagrada Del Siglo XXI

ESTUDIO DEL USO DE LA LUZ NATURAL
EN LA ARQUITECTURA SAGRADA DEL SIGLO XXI
Autor:
lvaro Ramos Arvalo
Realizado bajo la tutela de los profesores:
Guillermo Guimaraens Igual [Departamento de Composicin Arquitectnica]

Juan Francisco Noguera Gimnez [Departamento de Composicin Arquitectnica]
Grado en Fundamentos de la Arquitectura

Trabajo Final de Grado 2010-2015
Estudio del uso de la luz natural
en la arquitectura sagrada del S.XXI Ramos Arvalo, lvaro
La luz natural es la nica luz que hace que la arquitectura sea arquitectura
Louis Kahn
Grado en Fundamentos de la Arquitectura 2

RESUMEN RESUM ABSTRACT
El conocimiento del manejo de la luz natural ha sido El coneixement del domini de la llum natural ha sigut The knowledge on the use of natural light has been
motivo de estudio por los arquitectos desde el prin- motiu destudi pels arquitectes des del principi dels a study motif for architects since the very beginning.
cipio de los tiempos. temps.
Through the centuries, we have seen how architec-
Con el paso de los siglos hemos comprobado que la Amb el pas dels segles hem comprovat que larqui- ture has been modified highlighting certain luminal
arquitectura ha ido modificndose destacando cier- tectura ha anat modificant-se, destacant determinats aspects which have varied with each epoch.
tos aspectos lumnicos que difieren en otras pocas. aspectes lumnics que canvien segons lpoca.
There are many factors to take into consideration to
Son muchos los factores que hay que tener en cuenta Sn molts els factors que shan de tindre en comp- develop a particular light effect, from symbolic fac-
para desarrollar un efecto lumnico concreto. Desde te per a desenvolupar un efecte lumnic concret. Des tors wrought by cultural or religious motifs to more
factores simblicos regidos por motivos culturales o de factors simblics regits per motius culturals o re- technical factors which allow us to construct such an
religiosos, hasta otros ms tcnicos que nos permi- ligiosos, fins an altres ms tcnics que ens permeten effect.
tan construir ese efecto. construir aquest efecte.
This study reflects on the behaviour of light in nine-
El presente estudio refleja el comportamiento de la El present estudi reflexa el comportament de la llum ty sacred buildings constructed in the XXI century.
luz en noventa edificios de carcter sagrado construi- en noranta edificis de carcter sagrat construts al se- Firstly, each one has been classified based on how
dos en el siglo XXI. En primer lugar, cada uno de ellos gle XXI. En primer lloc, cadascun ha sigut classificat light penetrates into the buildings interior. Secondly,
ha sido clasificado en funcin de cmo entra la luz en en funci de com entra la llum a linterior de ledi- the use of light has been analysed from a functional
el interior del edificio. Posteriormente, se ha analiza- fici. Posteriorment, sha analitzat ls de la llum des point of view, on the materiality through which it is
do el uso de la luz desde el punto de vista funcional, del punt de vista funcional, de la materialitat sobre la perceived and through the symbolic and emotional
de la materialidad sobre la que se apoya y del efecto qual incideix i de lefecte simblic i emocional gene- effect generated in the interior space.
simblico y emocional generado en su interior. rat al seu interior.
The study allows us to obtain a wide vision on how
Este estudio nos permite tener una amplia visin de Aquest estudi ens permet tindre una mplia visi de light has been used in the current century, providing
cmo se ha utilizado la luz en el presente siglo apor- com sha utilitzat la llum en aquest segle, aportant in- statistical information and an index card listing for
tando informacin estadstica y un listado en forma formaci estadstica i un llistat en forma de fitxer que rapid research and consultation.
de fichas para su rpida bsqueda y acceso. ens permet la rpida recerca i accs a la informaci.
Palabras clave: Arquitectura, luz, evolucin, religin, Paraules clau: Arquitectura, llum, evoluci, religi, sim- Keywords: Architecture, light, evolution, religion, sym-
simbolismo bolisme bolism

NDICE
1. PRESENTACIN 5
2. OBJETIVOS 6
3. METODOLOGA 6
4. EVOLUCIN DEL USO COMPOSITIVO DE LA LUZ EN EDIFICIOS SAGRADOS 7
5. SELECCIN DE OBRAS RELIGIOSAS DEL SIGLO XXI 14
5.1. LUZ DIRECTA 14

5.2. LUZ INDIRECTA 27
5.3. LUZ TAMIZADA 54
6. CONCLUSIONES 63
6.1. TRATAMIENTO DE LA LUZ 63
6.2. MATERIALIDAD 64
8. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS 65
9. ANEXO 1. TABLA EXCEL REPRESENTATIVA 66
10. ANEXO 2. NDICE DE TABLAS, GRFICAS Y FIGURAS 68

1. PRESENTACIN
La luz es considerada como uno de los elementos ms importantes que se haya pre-
sente en nuestro mundo. Nos permite conocer el medio en el que vivimos y nos
impregna de las sensaciones que causa su impacto con el entorno. Sin ella, nuestro
sentido de la vista perdera su funcin ya que no podramos ver nada de lo que nos
rodea. Podemos decir que es el componente principal en la obra de cualquier arqui-
tecto y artista. Sin luz, no distinguiramos los colores y seramos incapaces de com-
prender la profundidad, el espacio o el volumen.
Nuestra capacidad proyectual como arquitectos nos remite a vincular cualquier tipo
de edificacin con un contexto determinado. La luz natural ha jugado un papel fun-
damental en el desarrollo y evolucin de la arquitectura, no slo ha servido como
elemento iluminador de los edificios sino tambin como hacedor de espacios con un
carcter especial o simblico.
Este carcter simblico se ve a menudo acentuado en los edificios de ndole religiosa

ya que la gran mayora de divinidades han tenido algn tipo de vnculo con la luz del
sol.

2. OBJETIVOS 3. METODOLOGA
Mediante el desarrollo de este trabajo se pretende: La constante evolucin tecnolgica que estamos experimentando en el presente si-
glo ha aumentado las lneas de bsqueda e investigacin al alcance de cada vez ms
- Analizar el comportamiento de la luz en 90 edificios de carcter religioso construi- usuarios. Internet se ha convertido en la herramienta principal de bsqueda a nivel
dos en el siglo XXI. mundial.
- Desarrollar unas fichas explicativas que describan el funcionamiento de la luz natu- Internet nos permite acceder a mltiples fuentes que son actualizadas constantemen-
ral en cada uno de los edificios analizados. te. Estas fuentes han de ser contrastadas para comprobar su veracidad.
- Clasificar los edificios analizados en funcin de la tipologa de luz natural que incide El presente trabajo se ha desarrollado realizando una bsqueda exhaustiva a tra-
en el interior de los mismos. vs de numerosas pginas web que me han permitido acceder a la mayora de las
edificaciones de carcter religioso construidas en el siglo XXI y a sus caractersticas
- Plantear una serie de conclusiones en funcin de parmetros establecidos apo- principales.
yadas en una serie de estadsticas de elaboracin propia que sirvan como soporte y
ayuda para el desarrollo de futuros proyectos del mismo carcter. Tras analizar un gran nmero de muestras (en este caso, edificios de carcter sa-
grado), se clasificarn en funcin de la tipologa de luz que incide en el interior de
los mismos. Se ha diferenciado entre tres tipos de luz: luz directa, luz indirecta y luz
tamizada, tipologas similares a las utilizadas por Ruiz-de-la-Puerta para clasificar la
obra de Tadao Ando (Luz natural directa, luz natural difuminada, luz natural reflejada
y penumbra)1, entendiendo que a partir de estos tres tipos se consigue una clasifica-
cin general de todas las obras estudiadas.
Finalmente, para realizar unas conclusiones ms completas y concisas acerca del es-
tudio de la luz en las muestras obtenidas se han llevado a cabo bajo un soporte bi-
bliogrfico especfico extrado de la Biblioteca Central de la Universidad Politcnica
de Valencia, de la Biblioteca Regional de Murcia y del Centro de Investigacin Arqui-
tectnica ubicado en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia.
1. RUIZ-DE-LA-PUERTA, F. Lo Sagrado y lo Profano en Tadao Ando. lbum, Letras y Artes, Madrid 1995, p. 25.

4. EVOLUCION DEL USO COMPOSITIVO DE LA LUZ EN EDIFICIOS SAGRADOS
Desde los inicios de la construccin, los seres humanos han utilizado la luz natural espacio interior del exterior con paredes continuas, sino que se inserta en el espacio
como elemento bsico y fundamental en sus edificaciones. natural, atmosfrico y luminoso. La luz y el espacio exterior penetraban en el interior
a travs del espacio entre columnas, potenciando la belleza de las obras como si de
El Sol, actuando como fuente inagotable de energa luminosa, nos ha otorgado la esculturas se tratasen.
luz necesaria para vaciar de oscuridad los espacios. El ser humano se ha dedicado a
utilizar este recurso natural a su gusto, ms all del aspecto funcional, potenciando Entre los edificios pertenecientes a esta poca, destacamos algunos ejemplos para-
las cualidades lumnicas en distintos materiales o ambientes, creando espacios que digmticos como el Partenn construido en el siglo V a.C (Fig. 1) o el templo de Apolo
emocionan y dotados de un gran simbolismo. Se puede decir por tanto, que la luz in- Epicuro en Bassae terminado a principios del siglo IV a.C. (Fig. 2).
fluye en la construccin a tres niveles: en un primer nivel como elemento iluminador,
como enaltecedor de la belleza de los materiales y en tercer lugar, como elemento En la arquitectura romana antigua destaca el Panten de Agripa (125 d.C.). El gran
culo central que ilumina la estancia ha sido elemento de inspiracin durante siglos
capaz de evocar emociones2.
para muchos arquitectos.
Para poder entender el uso y manejo de la luz en la arquitectura actual conviene hacer
La sabidura del arquitecto le lleva a enmarcar la mxima cantidad de luz con la mxi-
un repaso a la historia y ver cmo se ha desarrollado con el paso del tiempo.
ma cantidad de sombra. Y as el culo luminoso se cerca con la ms profunda sombra
que hace ms luminosa aun si cabe aquella luz divina venida de lo alto4 (Fig. 3).
La arquitectura religiosa se ve relacionada directamente con la luz. Simblicamente
e independientemente de la religin, la luz es la manifestacin de las divinidades3. Los fuertes contrastes de luces y sombras permiten descubrir partes de la bveda
de la obra segn la hora a la que inciden los rayos del sol a travs del culo. En este
En la poca clsica destacan ya algunos templos por su manejo de la luz. El templo caso, la luz aparece como herramienta que desmaterializa la arquitectura dejndonos
clsico posee una estructura volumtrica abierta rodeada de un peristilo; no separa el observar solo una parte del todo (Fig. 4).
Fig 1. Vista exterior del Partenn de Atenas, Grecia (447- Fig 2. Vista actual exterior del templo de Apolo Epicuro en Fig 3. Interior del Panten de Agripa en Roma, Italia (125 Figura 4. Vista interior del culo central del Panten de
432 a.C). Bassae, Grecia (siglo IV a.C). d.C). Agripa en Roma, Italia (125 d.C).
2. BUONOCORE, P. La significacin de la luz natural en el transcurso de los tiempos. DETAIL, Ed. Espaola, Bilbao 2004 p. 518 4. CAMPO, A. Light is much more. Publicado en: TECTNICA 26 - Iluminacin (II) natural. Ed. ATC Ediciones, Madrid 2008, p. 2
3. COOPER, J.C. Diccionario de smbolos. Ed. Gustavo Gili, Mxico 2000 p. 111.

El movimiento de la luz que atraviesa el culo central nos hace conscientes del paso Por otro lado, la baslica de Santa Sofa de Constantinopla (535 d.C.) aparece como
del tiempo al reproducir el movimiento de un reloj solar en su interior, se produce la edificio caracterstico de la arquitectura bizantina, que plante sus bases a partir de
tangibilidad de lo intangible. El tiempo aparece como un factor ms de la arquitec- la arquitectura romana.
tura.
Fue un edificio construido bajo la mezcla de la planta centralizada o de cruz griega y
Siglos despus la irrupcin de la arquitectura paleocristiana y bizantina dio lugar a la planta basilical longitudinal. Destaca su gran cpula central con cuarenta ventanas
construcciones propias de la religin cristiana. abiertas en el tambor. La cpula parece flotar sobre el edificio, creando una atmsfera
de misterio e ingravidez producida por el contraste entre el centro iluminado y los
La baslica paleocristiana tiene su origen en la baslica romana y constaba de tres par- laterales en penumbra8 (Fig. 6).
tes diferenciadas: el atrio de acceso, el espacio basilical central y las naves laterales. Se
trataba de una edificacin orientada, con su entrada siempre al oeste y su cabecera Ya en la poca del estilo romnico (900-1250), la arquitectura se convirti en un in-
siempre al este hacia la salida del sol5. Los rayos lumnicos del amanecer atraen la tento constante de levantar edificios de carcter sagrado con la mayor durabilidad
mirada y muestran el camino a seguir. posible bajo dos condicionantes importantes, la bsqueda de altura y de luz natural.
La luz exterior provena de grandes ventanales situados en las paredes laterales que La luz natural era considerada el elemento de unin entre la estructura y el espacio
iluminaban principalmente la nave central a travs del claristorio6. de las catedrales, smbolo de la belleza y de la unidad. En Espaa podemos encontrar
ejemplos significativos que muestran tal efecto como la de Santiago de Compostela
En la baslica de San Pedro (1616), la iluminacin era especialmente dramtica7: ni- o la de Jaca entre otras.
camente la nave central y el transepto eran iluminados fuertemente por ventanas y
claraboyas acaparando toda la atencin mientras las naves laterales eran oscuras sin La Catedral de Jaca consta de tres naves de las que una de ellas, la del centro, es
ventanas en los laterales (Fig. 5). mayor y ms alta, permitiendo el paso de luz natural al interior e iluminar el resto de
espacios, destacando el espacio central (Fig. 7).
Fig 5. Dibujo de la primitiva baslica paleocristiana de San Fig 6. Iluminacin cenital de la baslica de Santa Sofa de Fig 7. Vista interior de la nave central de la Catedral de Jaca, Fig 8. Vista interior de la nave central de la Catedral de
Pedro en el Vaticano (326-356 d.C). Constantinopla (532-537 d.C). Espaa (1077-1130). Santiago de Compostela, Espaa (1075-1211).
5. ALONSO, J.R. Introduccin a la Historia de la Arquitectura. Ed. Revert S.A., Barcelona 2005 pp. 103-104
7. TRACHTENBERG, M. Arquitectura. De la prehistoria a la postmodernidad. Ediciones Akal, Madrid 1990 p. 193
6. Claristorio se corresponde con la parte ms alta de la nave en una baslica romana o en una iglesia romnica o gtica.
Fuente: Wikipedia. 8. ALONSO, op. cit. p. 105

A su vez, la Catedral de Santiago de Compostela acoge varios estilos arquitectnicos: Respecto a la Catedral gtica de Notre Dame, las bvedas ya no se encuentran sujetas
romnico, barroco y gtico. Construida en forma de cruz latina con tres naves y un por los muros del edificio, lo que permite al arquitecto perforar el mismo creando nu-
crucero, la iluminacin a travs de huecos laterales sobre el crucero con la finalidad merosas vidrieras laterales superiores que inundan lumnicamente el espacio central
de resaltar la parte superior de la nave central (Fig. 8). de la Catedral (Fig. 10). No obstante, el elemento principal que ilumina el interior es
el rosetn que presenta la fachada de entrada.
Con la llegada del estilo gtico (1250-1500), la arquitectura se caracteriza por la altura
de sus construcciones, la ligereza de sus muros (en contraposicin al estilo romnico) Por otro lado, en Espaa son numerosas las catedrales que se cobijan bajo este estilo
que permiten la abertura de grandes ventanales y por su luminosidad interior. Estas arquitectnico. Entre ellas, la Catedral de Burgos y la de Len.
caractersticas se consiguen a travs del empleo de tres elementos: la bveda de cru-
cera, el arco apuntado y los contrafuertes9. En la Catedral de Burgos, destaca su bveda con forma de ocho puntas que junto a
las vidrieras que se hallan entre los nervios estructurales permiten el paso de luz ceni-
Las vidrieras y rosetones destacan por sus motivos religiosos y por su tamao. tal al interior y que se extienda por el espacio sacro. En Len cogen protagonismo las
los rosetones interpretan en trminos constructivos la siguiente alegora: la luz se vidrieras. La tcnica utilizada de arbotantes permiti realizar grandes perforaciones
asemeja a Dios y el sol a la representacin de Dios... 10. laterales donde colocar dichas vidrieras que introducan gran cantidad de luz natural
al interior caracterizada por los motivos coloridos del vidrio (Fig. 11).
En el gtico francs podemos destacar la Catedral de Notre Dame y la Iglesia de la
Abada de St Denis en Pars. Por ltimo, cabe mencionar en la poca gtica las construcciones de la Iglesia de
Santa Mara Novella y la Catedral de Santa Mara del Fiore, ambas en Florencia, Italia.
En la Abada de Saint-Denis, Suger (su autor), combin de manera ejemplar los arcos
apuntados y las bvedas de crucera en un mismo sistema estructural. La configura- Las tres naves de la Iglesia de Santa Mara Novella se separan entre s por pilastras
cin lineal del edificio permiti que la luz fluyera a travs de l bajo el espacio creado que, sosteniendo arcos ojivales dejan pasar la luz natural a travs de las aberturas que
por la bveda de nervios11 (Fig. 9). se llevan a cabo en los mismos (Fig. 12).
Fig 9. Vista interior de la Abada de Saint-Denis en Pars, Fig 10. Vista interior de la Catedral de Notre Dame, Pars, Fig 11. Vista interior de la Catedral de Burgos, Espaa Fig 12. Vista interior de la nave central de Santa Maria No-
Francia (1137-1151). Francia (1163-1345). (1205-1301). vella en Florencia, Italia (1279-1456).
9. ALONSO, op. cit. p. 120 11. TRACHTENBERG, op. cit. p. 282

10. BUONOCORE, op. cit. p. 519

En la Catedral de Santa Mara del Fiore se observa adems un nuevo estilo arquitect- A caballo entre ambos periodos podemos encontrar obras con caractersticas perte-
nico, el renacentista, debido a las innovadoras tcnicas utilizadas por Brunelleschi en necientes a ambos, como puede ser la Catedral de Turn o la actual Baslica de San
la construccin de la cpula en contra de la tradicin y de quienes le rodeaban12. La Pedro en la Ciudad del Vaticano.
luz natural entra a travs de la linterna y los rosetones que se hallan en la cpula res-
plandeciendo en las magnficas pinturas que copan el interior de la cpula (Fig. 13). Guarini hizo de la luz el elemento clave de su proyecto. El rayo lumnico procedente
de la linterna de la linterna de la cpula de la Catedral de Turn es una metfora de
El estilo renacentista (1420-1660) se caracteriz por la prdida del simbolismo reli- la propia luz de Cristo. Adems, hay que resaltar el contraste de luminosidad entre el
gioso de la luz en favor de la relacin interior-exterior de las obras y la bsqueda de acceso a la capilla, por medio de pasillos oscuros hasta el ingreso a la misma resplan-
equilibrio y armona. Esto provoc que la luz se convirtiera en un aspecto funcional deciente por las entradas de luz.
centrndose prcticamente en la iluminacin de los espacios.
Por otro lado, la construccin de la nueva Baslica de San Pedro debido al mandato
Como obra puramente renacentista sobresale la Iglesia del Redentor en Venecia, de demolicin de la antigua por Julio II destaca tambin por sus cualidades lumnicas.
donde la luz es protagonista iluminando cada zona de un modo preciso, ya sea a Tras el paso por diversos arquitectos, desde Bramante hasta Miguel ngel, finalmente
travs de los rayos que cruzan la cpula sobre el altar o las aberturas semicirculares se culmin la obra prestando especial atencin al diseo de la cpula. Los rayos del
que vuelcan al crucero (Fig. 14) se consigue crear un lugar de culto sobrio y des- sol atraviesan las ventanas del tambor de la cpula y la linterna creando un aura de
mitificado...13. exaltacin de la divinidad sobre el altar (Fig. 16).
Casi a la par que el Renacimiento surge otro perodo, el Barroco (1560-1760), un es- En el siglo XVII nos encontramos con edificaciones que sobresalen de los lmites cris-
tilo que buscaba la grandiosidad, el dinamismo y la exaltacin de los materiales entre tianos en los que la luz juega un papel importante. Es el caso de la Mezquita Azul en
otros. Para llevar a cabo efectos tan expresivos se hace uso de fuertes contrastes ilu- Estambul (Turqua), edificada bajo un estilo arquitectnico propio, el islmico, que
minando mucho unas zonas y poco otras. Tal efecto lo podemos observar en la Iglesia abarca desde tiempos de Mahoma hasta la actualidad.
de Il Ges en Roma al contemplar la nave central junto a las capillas laterales (Fig 15).
Fig 13. Vista interior de la cpula de la Catedral de Santa Fig 14. Vista interior de la Iglesia del Redentor en Venecia, Fig 15. Vista interior de Il Ges de Roma, Italia (1568-1584). Fig 16. Vista interior de la Baslica de San Pedro Bramante
Maria del Fiore en Florencia, Italia (1296-1418). Italia (1577-1592). en la Ciudad del Vaticano (1506-1626).
12. CARLO, G. Renacimiento y barroco I. De Giotto a Leonardo da Vinci. Ediciones Akal, Madrid 1996 pp. 118-121.
13. BUONOCORE, op. cit. p. 519

La Mezquita Azul destaca por su interior repleto de ventanales y vidrieras de dife- En l observamos una mezcla entre la simplicidad de la arquitectura gtica y la so-
rentes formas y tamaos. La luz natural atraviesa la mezquita como si de un tamiz lemne arquitectura clsica. La nica entrada de luz se genera a partir de las ventanas
enorme se tratara provocando que la luz refleje en el interior revestido de azulejos de que rodean la cpula y por grandes ventanales semicirculares situados sobre el enta-
cermica creando un espacio interior poblado por haces de luz (Fig 17) que sacralizan blamento de las columnas que definen la cruz griega en planta del edificio (Fig. 19).
el lugar, ya que en la cultura islmica Al es la luz del cielo y de la tierra14.
Algunos arquitectos como Karl Friedrich Schinkel tuvieron la necesidad de recuperar
En el siglo XVIII apareci en occidente un nuevo estilo arquitectnico tras el Barroco, aspectos de la arquitectura gtica creando un nuevo movimiento artstico, el neogti-
el Rococ. Mantena las decoraciones del Barroco pero con unas formas ms orgni- co distinguindose de otros estilos por la verticalidad de las estructuras, la ornamen-
cas y utilizaba tonalidades claras y detalles de oro dando un aspecto ms elegante y tacin y la luminosidad interior.
complejo.
La Iglesia de Friedrichswerder (actualmente utilizada como museo) resalta este nuevo
Las ventanas fueron adquiriendo un mayor tamao y dejando atrs los marcos angu- estilo arquitectnico tanto en el exterior como en el interior. La luz natural inunda el
losos en favor de la forma en arco. Destaca la Iglesia de Santa Clara de Vittone en Bra interior a travs de los grandes vitrales que aparecen entre las bvedas apuntaladas
(Italia) con su cpula. Los tenues rayos de luz que atraviesan las aberturas de la cpula (Fig. 20).
realzan los matices y la expresin de los acabados ornamentales (Fig. 18).
En Espaa, el interior de la Catedral de la Almudena en Madrid tambin se rige bajo
Tras el Barroco y el Rococ, apareci el Neoclasicismo, un perodo en el que se pro- este movimiento artstico. La luz resbala por el interior ayudada por la verticalidad
duce una simplificacin de los mismos y una recuperacin de las formas de la ar- de la estructura a travs de los rosetones en el triforio con arcos apuntados y de las
quitectura antigua griega y romana. Uno de los grandes ejemplos que definen este aberturas semicirculares de la cpula.
perodo es el Panten de Pars, o tambin conocido como Panten de los Hombres
Ilustres de Francia, llevado a cabo por Jacques-Germain Soufflot. En este siglo XIX comienza la construccin ms longeva de la arquitectura religiosa
espaola, la Sagrada Familia en Barcelona.
Fig 17. Vista interior de la Mezquita Azul en Estambul, Tur- Fig 18. Vista interior cenital de la cpula de Santa Chiara en Fig 19. Vista interior del Panten de Pars, Francia (1757- Fig 20. Vista interior de la Iglesia Friedrichswerder en Berln,
qua (1609-1617). Bra, Italia (1741-1742). 1791). Alemania (1824-1830).
14. BIEDERMANN, H. Diccionario de smbolos. Ed. Paids Ibrica, Barcelona 1996 p. 282

El largo perodo que est llevando su construccin ha permitido el paso de numero- Con la llegada del siglo XX, aparece un estilo arquitectnico que ocupar todo este
sos arquitectos por sus obras dejando restos de distintos estilos arquitectnicos, pero siglo y abarcar subestilos que se desarrollen a lo largo del mismo. Es el caso del
siempre bajo la esencia modernista de Antonio Gaud. movimiento moderno.
La arquitectura modernista abarca el perodo final del siglo XIX y el principio del siglo El movimiento moderno aparece como un estilo innovador en cuanto a formas, geo-
XX y acoge rasgos de diferentes culturas como la japonesa o la rabe. La importancia metra y configuracin de los espacios. En este perodo destacan arquitectos que han
de la luz en el modernismo se hace manifiesta derivara tambin hacia un inters tenido un papel importante en el uso de la luz en edificios de carcter sagrados como
por los colores y texturas, los brillos y las transparencias, la iridiscencia, que contribui- Le Corbusier, Oscar Niemeyer, Kenzo Tange o Jorn Utzon entre otros.
ra a la transfiguracin de las formas...15.
De la obra de Le Corbusier podemos destacar dos edificios principalmente, la Capilla
La Sagrada Familia destaca por su estructura en forma de brazos de rboles y por el Notre Dame du Haut en Ronchamp (Fig. 23) y el convento de La Tourette (Fig. 24).
tratamiento de la luz y color en su interior. Dependiendo del momento del da, la luz
de levante o de poniente ilumina distintas fachadas de la obra. As mismo, destaca La Capilla en Ronchamp se trata de una iglesia que reinventa el espacio sagrado, de-
el efecto creado por los rayos de luz cenitales que descienden por la estructura en el jndolo libre de figuras religiosas. Destacan sus numerosas perforaciones de distinto
interior de la iglesia (Fig. 21). tamao y orientacin creando un juego de luz y sombras que va variando en funcin
de la hora a la que incide el sol sobre la fachada. El interior de la misma es oscuro,
En el siglo XIX encontramos en Europa algunos ejemplos de edificios de carcter re- resaltando el dramatismo de la luz.
ligioso no cristiano en el que la luz toma una importancia relevante. Destaca el caso
de la Sinagoga Espaola en Praga que, pese a asociarse a la religin juda, se levant
bajo un estilo morisco recordando a la Alhambra (Granada) por su extensa ornamen- La variedad de modos como entra la luz en la capilla produce una sensacin de
tacin islmica. La luz natural entra en el interior a travs de un culo y ventanas late- misterio. Formas y espacios se modelan y reflejan gracias a la pluralidad y contrastes
rales potencindose con los reflejos y destellos dorados de la ornamentacin (Fig. 22). luminosos...16.
Fig 21. Vista interior cenital de la Sagrada Familia en Barce- Fig 22. Vista interior cenital de la Sinagoga Espaola en Fig 23. Vista interior de la fachada lateral de la Capilla No- Fig 24. Vista interior del convento de La Tourette en Eveux,
lona, Espaa (1866-Actual). Praga, Repblica Checa (1868-1893). tre-Dame-du-Haut en Ronchamp, Francia (1950-1955). Francia (1957-1960).
15. VIDAURRE, C.V. Modernismo. Arquitectura de finales del S.XIX y principios del XX. Ed. Universidad de Guadalajara, Guadalajara
2002 p. 36 16. BAKER, G.H. Le Corbusier. Anlisis de la forma. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2000, p. 270

En el convento de la Tourette destaca el efecto de la luz sobre los distintos acabados La luz natural entra a travs de los lucernarios que se forman en los pliegues de la
propuestos por el arquitecto. Se puede distinguir entre el efecto generado por el cubierta de hormign. De esta manera, la luz entra de manera difura en el interior.
hormign bruto, que absorbe la luz y la blancura del revestimiento de estuco que la Utzon intent recrear en su obra las nubes danesas rotas sutilmente por un rayo de
refleja. 17 luz que da vida a la estancia inferior19.
Al otro lado del ocano Atlntico, Oscar Niemeyer dise y construy la Catedral El siglo XX se convirti en un perodo de adaptacin a las nuevas tecnologas y tc-
de Brasilia o tambin conocida como la Catedral Metropolitana de Brasilia (Fig. 25). nicas constructivas que han llevado a los arquitectos a la necesidad de abrir huecos
Destaca su uso del hormign armado con la estructura hiperboloide que sustenta las masivamente buscando la mxima cantidad de luz.
vidrieras que inundan el edificio.
El movimiento posmodernista aparece a finales del siglo XX como una arquitectura
La entrada al edificio se produce a travs de un oscuro tnel creando un fuerte con- historicista que defenda el simbolismo llamativo, la ornamentacin vvida y los hu-
traste con el interior tan iluminado y alterando las emociones de los visitantes. mildes modelos vernculos20. Se trata de una respuesta opuesta al formalismo cau-
sado por el movimiento moderno. Philip Johnson, Tadao Ando y Steven Holl son
Kenzo Tange, a diferencia de Niemeyer utiliz en la Catedral de Santa Mara en To- algunos de los arquitectos pertenecientes a esta poca.
kio (Fig. 26) una estructura de paraboloides hiperblicos que ascienden segn una
diagonal y se abren en forma de cruz de luz iluminando el espacio sagrado18. La luz La Catedral de Cristal (Fig. 28) fue construida por Philip Johnson bajo una imponente
cenital entra en el interior potencindose en los pliegues del interior de la estructura estructura de acero que soporta los paneles de vidrio que envuelven todo el edificio.
de hormign visto.
El espacio transparente diseado permite que la luz natural est continuamente
A finales del movimiento moderno encontramos la Iglesia Bagswaerd en Copenhague presente en el interior del edificio durante el da y que la relacin interior - exterior
de Jorn Utzon (Fig. 27). El arquitecto hizo tambin un uso caracterstico del hormign sea evidente.
para controlar la luz y su acceso a la Iglesia.
Fig 25. Vista interior de la Catedral de Brasilia, Brasil (1958- Fig 26 Vista interior de la Catedral catlica de Santa Mara Fig 27. Detalle entrada de luz a travs del lucernario de la Fig 28. Vista interior de la Catedral de Cristal en Garden
1970). en Tokio, Japn (1961-1964). Iglesia Bagsvaerd en Copenhague, Dinamarca (1968-1976). Grove, EEUU (1977-1980).
19. ASGAARD, M. Jorn Utzon. Drawings and Buildings. Princeton Architectural Press, Nueva York 2014. p. 125 (Traducido al espaol
17. FRAMPTON, K. Le Corbusier. Ediciones Akal, Madrid 2002. por el autor).
18. VON DER MHL, H.R. Kenzo Tange. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1979 p. 175. 20. TRACHTENBERG, op. cit. p. 683.

Tadao Ando se presenta como el arquitecto con ms reconocimiento en el tema de Por otro lado, Steven Holl es un arquitecto estadounidense reconocido por el tra-
luz y sombra en la cultura oriental. tamiento y uso de la luz en su obra. En el mbito religioso destaca la Iglesia de San
Ignacio en Seattle (Fig. 30).
Al igual que Le Corbusier, en las obras de Tadao Ando se percibe que todo volumen
y elementos compositivos en su arquitectura se proyectan en torno al tratamiento de En la cubierta del edificio se sitan siete salientes curvos de la capilla con grandes
la luz, las sombras, el control del soleamiento, la gravedad o el paso del tiempo. ventanales que permiten el paso de la luz natural. El arquitecto pretende crear focos
de luz de diferente forma y color que corresponda cada uno a una parte del culto de
Segn Ruiz-de-la-Puerta (1995), lo que se va a filtrar en la obra de Ando, es el hecho los jesuitas. Holl ha logrado crear una atmsfera diferente en cada espacio sin nece-
de que la luz en la obra de Le Corbusier no penetra por ventanas o puertas, sino por sidad de una gran ornamentacin22.
huecos y aberturas longitudinales y transversales que parecen diluir la masa de hor-
mign al penetrar en el espacio. Finalmente, hemos comprobado como a lo largo de la historia la luz natural se ha
adaptado a las tcnicas constructivas de cada poca. Cada vez ms, las nuevas tecno-
De entre todas las obras de Tadao Ando cabe destacar la Iglesia de la Luz (Fig. 29) por logas nos otorgan un mayor abanico de posibilidades proyectuales que nos permi-
su fuerte contraste luz-sombra de su interior destacando el simbolismo religioso del ten alcanzar el efecto lumnico deseado.
edificio por la abertura en forma de cruz.
La iglesia de la luz es, paradjicamente, una construccin oscura. Una brecha en la

fachada asla la iluminacin que penetra en el interior. La luz no podra funcionar sin
la oscuridad, de nuevo es la combinacin de trminos excluyentes la que proporciona
el juego real en el que se mueve la arquitectura...21.
Tadao Ando
Fig 29. Vista interior de la Iglesia de la Luz en Osaka, Japn Fig 30. Vista interior de la Iglesia de San Ignacio en Seattle,
(1988-1989). EEUU (1994-1997).
21. Tadao Ando Tadao Ando. 1983 1992. El Croquis Editorial, Madrid 1994 p. 106. 22. RICHARDSON, P. Arquitectura para el espritu. Art Blume, Barcelona 2004. p. 18.

5. SELECCIN DE OBRAS RELIGIOSAS DEL SIGLO XXI
5.1. LUZ DIRECTA
Es aquella que acta como un foco de luz defi-

nido. Este tipo de luz pretende enfatizar ciertos
aspectos materiales o religiosos, siendo partcipe
el contraste luz-sombra en dicha funcin.
La arquitectura es el juego perfecto, correcto y

magnfico de volmenes reconciliados por la luz.
Le Corbusier

Capilla de Valleacern Iglesia Krsmki
Fig 34. Vista interior 2
Fig 31. Vista interior Fig 32. Vista exterior Fig 33. Vista interior 1 Fig 35. Vista exterior
- TIPO DE LUZ: Directa. - TIPO DE LUZ: Directa.
- TIPO DE ABERTURA: Ventanales en fachada y lucernarios triangulares. - TIPO DE ABERTURA: culo central rectangular.
- MATERIA: Hormign visto. - MATERIA: Madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: En el interior de la ca- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra
pilla se genera una sensacin de movimiento que se manifiesta con el paso del nicamente a travs de un culo central rectangular que ilumina la zona de
da. Ese dinamismo complementa la arquitectura austera del edificio levantado meditacin, dejando el resto de espacios en una discreta zona de penumbra.
en hormign.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: Al entrar en la iglesia uno es conducido a travs de un espacio con poca luz
Sancho Madridejos realiz un lugar pensado para la entrada de luz. La luz natu- hacia el espacio principal de color ms claro iluminado por la luz natural que
ral intenta ser un plano adicional en la composicin espacial de la obra. entra por el culo central.
- SIMBOLOGA: Los planos triangulares que definen el volumen hacen un gui- - SIMBOLOGA: La experiencia lumnica generada otorga al espacio de sere-
o a la Santsima Trinidad. nidad y pureza como vnculos directos de la meditacin que se lleva a cabo en
su interior.
- REFERENCIA WEB: http://www.sancho-madridejos.com/a-html/a-capilla.html - REFERENCIA WEB: http://oopeaa.com/project/karsamaki-shingle-church/
Arquitecto: Sancho Madridejos (Espaa) Arquitecto: Larssila Hirvilammi Architects (Finlandia) 16

01 Localizacin: Ciudad Real, Espaa
Ao finalizacin: 2001 02 Localizacin: Krsmki, Finlandia
Ao finalizacin: 2004
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Iglesia de la Orden de las Carmelitas Descalzas Capilla Setre

Fig 36. Vista interior 1 Fig 38. Vista exterior Fig 39. Vista interior 1 Fig 41. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Ventanas con arcos de medio punto y lucernarios. - TIPO DE ABERTURA: Fachada de vidrio.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Azulejos de resina.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural se ve - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural asume el
potenciada por la luz artificial de las costillas creando un aura de grandiosidad papel de elemento revelador de la arquitectura interior a travs de los reflejos
marcando el camino hasta el altar. en los azulejos de resina.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
El interior de la iglesia se ve inundado por la luz que penetra por los lucernarios La incidencia de la luz sobre los azulejos que revisten la capilla permite que no
y a travs de los ventanales que sistemticamente se repiten entre las trece se distinga claramente el lmite entre el interior y el exterior del volumen.
costillas que conforman el interior de la nave.
- SIMBOLOGA: La naturaleza se expresa en el interior mediante los reflejos del
- SIMBOLOGA: El contraste de materiales permite la transicin luz-oscuridad exterior y el dinamismo creado con el movimiento de la luz.
vinculado simblicamente a la transicin de lo divino-profano.
- REFERENCIA WEB: http://www.tudorradulescu.com/portofolio/snagov-mo-

- REFERENCIA WEB: http://www.tudorradulescu.com/portofolio/snagov-monastery-complex-monastery-of-the-order-of-discalced-carmelites
nastery-complex-monastery-of-the-order-of-discalced-carmelites
Arquitecto: Tudor Radulescu (Rumana) Arquitecto: Ryuichi Ashizawa Architects & Associates (Japn) 17
03 Localizacin: Snagov, Rumana
Ao finalizacin: 2005 04 Localizacin: Kobe, Hyogo, Japn
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: TODAS. Lugar oratorio - Oriental
Capilla de Campo Bruder Klaus Iglesia Harajuku
- TIPO DE ABERTURA: culo central circular. - TIPO DE ABERTURA: Seccin transversal del edificio.
- MATERIA: Hormign visto. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El exterior de la capilla, - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El espacio interior crea
un volumen rectangular rgido y aparentemente impenetrable, contrasta con el un autntico espectculo lumnico con las aberturas que atraviesan el edificio
espacio interior de carcter mstico y simblico. transversalmente a travs de los arcos orgnicos de su interior.
La luz natural penetra en el volumen a partir de un gran culo central circular. Al tratarse de hendiduras en las fachadas, toma presencia el espacio negativo
Las paredes del edificio se orientan hacia este orificio para enfatizar su presen- de la superficie lisa de la pared, enfatizando la potencia lumnica de la luz natu-
cia en el espectador. ral que penetra por las aberturas.
- SIMBOLOGA: El rayo de luz aparece como una estrella en el interior simbo- - SIMBOLOGA: Un total de siete elementos principales (seis arcos y el cam-
lizando a Dios como creador. panario) toman importancia simblicamente con los siete das de la creacin.
- REFERENCIA WEB: http://zumthor.tumblr.com/ - REFERENCIA WEB: http://www.cielrouge.com/en/facilities-and-activities/ha-

rajuku-church
Arquitecto: Peter Zumthor (Suiza) Arquitecto: Ciel Rouge Creation (Francia) 18
05 Localizacin: Mechernich, Alemania
Ao finalizacin: 2007 06 Localizacin: Tokio, Japn
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: Protestantismo - Oriental
Iglesia de San Giovanni Capilla 22 de abril
Fig 47. Vista interior Fig 48. Vista exterior Fig 49. Vista interior Fig 50. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Seccin longitudinal del edificio. - TIPO DE ABERTURA: Sucesin de fenestraciones rectangulares en fachada.
- MATERIA: Ladrillo cermico. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Los fuertes contrastes - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La gran iluminacin
de luz y sombra creados por la lnea de luz procedentes del lucernario desma- obtenida tras el altar permite crear un espacio en el que no quepa lugar a la
terializan la arquitectura, dando la sensacin de que las fachadas se extienden oscuridad.
hasta el cielo.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: Tras el altar, se rige un ventanal que copa la mayora de la fachada dejando que
Esta luz directa pretende marcar el camino que tienen que seguir los fieles hasta la luz entre en el interior e ilumine la estancia en su plenitud demostrando que
Dios delimitando el espacio terrenal del espacio celestial. pese a que existan desgracias en el mundo, la luz siempre seguir all y nos
abrir nuevos caminos para seguir adelante.
- SIMBOLOGA: El camino hacia Dios es lo que persiguen todos los fieles en su
encuentro religioso. - SIMBOLOGA: La Capilla 22 de abril se construy como smbolo de luz y
prosperidad para contrarrestar el dolor y la destruccin causados por las explo-
siones del 22 de abril.
- REFERENCIA WEB: http://www.zermaniassociati.it/opere/edificiSacri/chiesa-
Perugia/ - REFERENCIA WEB: http://echaurimorales.com/index.html
Arquitecto: Studio Zermani e Associati (Italia) Arquitecto: Echauri Morales (Mxico) 19
07 Localizacin: Perugia, Italia
Ao finalizacin: 2007 08 Localizacin: Guadalajara, Mxico
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: Protestantismo - Oriental
Iglesia de la Cruz Sagrada Capilla en Ro Roca
Fig 55. Vista lucernario interior.
Fig 51. Vista interior 1. Detalle lucernario. Fig 53. Vista exterior Fig 54. Vista interior 1. Fig 56. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Seccin longitudinal del edificio a travs de lucernario y - TIPO DE ABERTURA: Envolvente de vidrio y lucernarios rectangulares.
ventanales poligonales a los laterales.
- MATERIA: Madera.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Las mltiples entradas
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Los cambios de n- de luz permiten resaltar la cualidad material del lugar construido en madera.
gulos en los planos de la iglesia potencian los cambios de luz y sombra en el
interior, de pesadez y ligereza y de transparencia exterior e interior.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La envolvente de vidrio y los lucernarios resaltan la relacin interior-exterior
El flujo de luz en la iglesia define la funcin del lugar. Los brazos de la cruz ge- permitiendo grandes entradas de luz en el interior. Esta cualidad transparente
nerada por el lucernario marcan el movimiento de los rayos del sol en el interior. busca expresar el divino propsito de la creacin.
- SIMBOLOGA: La parte vertical de la cruz marca el camino a seguir por los - SIMBOLOGA: La luz natural, que sacraliza el espacio se convierte en el instru-
fieles hasta el altar. mento principal que le da el carcter simblico a la estancia religiosa.
- REFERENCIA WEB: http://www.khr.dk/#/153290/ - REFERENCIA WEB: http://www.mauricejennings.com/MJA/Chapels/Pages/

Texas_Chapel.html
Arquitecto: KHR Architects (Dinamarca) Arquitecto: Maurice Jennings + Walter Jennings (Estadounidense) 20
09 Localizacin: Jyllinge, Dinamarca
Ao finalizacin: 2008 10 Localizacin: Condado de Palo Pinto, Texas, EEUU
Iglesia Mei Li Zhou Iglesia de San Bonifacio
Fig 57. Vista interior 1 Fig 59. Vista exterior Fig 60. Vista interior Fig 61 Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Ventanales triangulares en fachadas opuestas. - TIPO DE ABERTURA: Ventanales poligonales horizontales.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz entra de forma - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La Iglesia de San Boni-
directa nicamente por la fachada principal y su opuesta, creando as una se- facio muestra un volumen blanco impoluto en su interior que nos transporta a
cuencia de luz-sombra en su interior. Tiene la misma presencia e importancia la lo trascendente y lo inmaterial. Es un espacio hecho de luz.
luz natural que la penumbra en el espacio interior.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La luz natural entra de forma directa a travs de ventanales poligonales hori-
La luz natural interacta con la materialidad del edificio, dando sensacin de zontales que se sitan en la parte superior de las fachadas laterales. El color
pesadez en el exterior con el hormign y de ligereza en el interior con la ma- blanco inunda la sala realzando la luminosidad, nicamente rotoapor el mate-
dera. rial del rgano y el altar, de hormign visto.
- SIMBOLOGA: La cultura oriental se caracteriza por darle la misma importan- - SIMBOLOGA: La combinacin de la luz y el color blanco interior simbolizan
cia a la luz y a la penumbra. No puede existir una sin la otra. pureza y fuente de esplendor.
- REFERENCIA WEB: http://www.tdstudio.jp/#works/Church/MeiLiZhou - REFERENCIA WEB: http://www.kaestleocker.de/projekt/pfarrkirche-st-boni-

fatius/
Arquitecto: Tshushima Design Studio (Japn) Arquitecto: Kaestle & Ocker (Alemania) 21
11 Localizacin: Hangzhoug, China
Ao finalizacin: 2010 12 Localizacin: Herbrechtingen, Alemania
Religin y Cultura: TODAS (Lugar oratorio) - Oriental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Iglesia de Martn Lutero Iglesia Menonita
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios circulares y fachada de vidrio. - TIPO DE ABERTURA: Fachada principal de vidrio.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco y titanio. - MATERIA: Madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Las amplias aberturas - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural se abre
cenitales y la fachada de vidrio tras el altar dan una sensacin de transparencia paso a travs de una gran fachada de vidrio haciendo un simil con el camino
en el interior potenciando el contacto con Dios. que deben seguir los feligreses hasta el lugar de culto.
Pretendi mediante formas geomtricas curvas disear una cubierta que ilu- La transparencia creada por los rayos del sol en la fachada de vidrio permite
minase el interior del edificio a cualquier hora del da, aprovechando todos los extender el acto sagrado ms all de los lmites de fachada. Utilizando el interior
rayos de luz natural. y el exterior para tal fin.
- SIMBOLOGA: Los tres grandes lucernarios que permiten el paso de la luz - SIMBOLOGA: El camino hacia Dios representado por la luz es lo que persi-
directa al interior simbolizan la Sagrada Trinidad. guen todos los fieles en su encuentro religioso.
- REFERENCIA WEB: http://www.coop-himmelblau.at/architecture/projects/ - REFERENCIA WEB: http://www.faro.nl/en/projects/unique/971-mennonite-

martin-luther-church/ church-in-the-woods-elspeet
Arquitecto: Coop Himmelb (Austria) Arquitecto: FARO Architecten (Alemania) 22
13 Localizacin: Hainburg, Austria
Ao finalizacin: 2011 14 Localizacin: Elspeet, Holanda
Religin y Cultura: Protestantismo - Occidental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Capilla de Todos los Santos Capilla del Atardecer
Fig 67. Vista interior 1 Fig 69. Vista exterior Fig 70. Vista interior Fig 71. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Envolvente de vidrio. - TIPO DE ABERTURA: Ventanales suelo - techo. Fachada en forma de celosa.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Hormign visto.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El contraste creado - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Las paredes laterales
entre la zona de luz y sombra genera un espacio de tranquilidad y meditacin se convierten en celosas de hormign creando un juego de luces y sombras
asociado a la oracin y el culto. en el interior del volumen que evocan el paso del tiempo como si de poesa se
tratase.
La luz incide en el interior a travs de la envolvente de vidrio. La sombra defi- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
nida que se proyecta por el encabezado de hormign (madera en el interior) El gran ventanal que cubre la fachada principal se orienta de tal manera que se
separa la zona de la oracin del lmite con el exterior. encuentra alineado perfectamente con el atardecer del equinoccio de verano
e invierno.
- SIMBOLOGA: El contacto de la luz natural con la madera que reviste el inte-
rior simboliza la pureza alcanzada durante el acto de la eucarista. - SIMBOLOGA: El movimiento de los rayos del sol permite hacernos presente
del tiempo como si de un reloj solar se tratase.
- REFERENCIA WEB: http://www.gustavopenna.com.br/projetos/exibir/cape- - REFERENCIA WEB: http://www.bunkerarquitectura.com/

la_de_todos_os_santos/91
Arquitecto: Gustavo Penna (Brasil) Arquitecto: Bunker Arquitectura (Mxico) 23
15 Localizacin: Minas Gerais, Brasil
Ao finalizacin: 2011 16 Localizacin: Acapulco, Mxico
Capilla Santa Ana Capilla Funeraria Ingelheim

- TIPO DE ABERTURA: Ventanal tras el altar, ventana lateral corrida y puertas - TIPO DE ABERTURA: Tres fachadas de vidrio y lucernario rectangular.
pivotantes.
- MATERIA: Madera.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco y titanio.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La conjugacin de ma-
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz que resplandece teriales puros como la madera y la piedra con la luz natural permiten que se
en el interior de la capilla tras el altar aparece como el elemento final al camino cree una sensacin de solemnidad y dignidad en su interior muy apropiadas
realizado por el feligrs hasta el lugar de culto. para la funcin de la capilla.
La intensa luz que penetra tras el altar permite una mayor relacin interior-ex- El volumen de la capilla destaca por su cubierta a dos aguas que se unen en un
terior enfatizada por la diferencia de altura a la que se encuentra la capilla con lucernario que abarca la plenitud de la misma, que junto a las paredes de vidrio
respecto al camino de acceso. que separan la estancia del exterior, se genera un espacio luminoso y agradable.
- SIMBOLOGA: La luz natural aparece como smbolo del Creador y manifesta- - SIMBOLOGA: El rayo de sol dibujado por el lucernario marca la direccin a
cin de la divinidad. seguir hasta el altar, hacia el ms all.
- REFERENCIA WEB: http://www.cella.com.ar/v1/index1.php - REFERENCIA WEB: http://www.bayerundstrobel.de/#054-aussgenungsha-

lle-ingelheim
Arquitecto: Estudio Cella (Argentina) Arquitecto: Bayer & Strobel Architekten (Alemania) 24
17 Localizacin: Santa Ana, Argentina
Ao finalizacin: 2012 18 Localizacin: Ingelheim am Rhein, Alemania
Capilla Los Fresnos Iglesia Catlica Inbo
Fig 79. Vista exterior 1
Fig 78. Vista interior Fig 80. Vista exterior 2 Fig 81. Vista interior Fig 82. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Ventanales rectangulares verticales. - TIPO DE ABERTURA: Fenestraciones rectangulares laterales y lucernario so-
bre el altar.
- MATERIA: Piedra caliza blanca.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El motivo de crear un
volumen tan opaco se debe al fuerte soleamiento del lugar, utilizando la luz - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Destaca la oscuridad
natural solamente como herramienta para enfatizar el acto religioso. en el interior de la obra, nicamente iluminada por pequeas aberturas late-
rales. Resalta la iluminacin excesiva del altar dotando a ese espacio de una
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: mayor importancia.
La Capilla se eleva como un gran volumen compacto nicamente perforado
por pequeos ventanales laterales que van sectorizando el espacio interior con - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
quiebros en fachada y con un gran ventanal tras el altar. Se pretendi a travs del acabado en color blanco enfatizar la luminosidad del
interior del edificio en contraposicin del acabado exterior de hormign, ms
- SIMBOLOGA: La cruz situada tras el altar iluminada por la luz exterior da la tosco y oscuro.
sensacin de suspensin en el aire, jugando con los lmites de la gravedad.
- SIMBOLOGA: La cultura oriental se caracteriza por darle la misma importan-
cia a la luz y a la penumbra. No puede existir una sin la otra.
- REFERENCIA WEB: http://www.grupospazio.com.mx/menu.html
- REFERENCIA WEB: http://archigroupma.com/
Arquitecto: Grupo Spazio (Mxico) Arquitecto: Archigroup MA (Corea del Sur) 25
19 Localizacin: Aguascalientes, Mxico
Ao finalizacin: 2012 20 Localizacin: Ulsan, Corea del Sur
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental
Capilla Santa Mara de los Caballeros Iglesia de la Comunidad de Knarvik
Fig 84. Vista interior 2 Fig 87. Vista exterior 1
Fig 83. Vista interior 1 Fig 85. Vista exterior Fig 86. Vista interior Fig 88. Vista exterior 2
- TIPO DE ABERTURA: Tres fachadas de vidrio. - TIPO DE ABERTURA: Ventanales rectangulares verticales.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La envolvente de vidrio - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La utilizacin de figu-
y la luz directa hacen que la cubierta se encuentre prcticamente flotando sobre ras geomtricas simples permite que la luz coja protagonismo al enfatizar las
los fieles. cualidades expresivas de un material noble como la madera.
El edificio se construye bajo materiales austeros centrndose casi nicamente La luz natural entra en el interior a partir de grandes ventanales estrechos que se
en la sensacin de amplitud y libertad del espacio con la lz como nico lmite ubican en la parte alta de las fachadas laterales para evitar el deslumbramiento.
entre el exterior y el interior.
- SIMBOLOGA: Los planos de cubierta generan un espacio mayor en torno al
- SIMBOLOGA: Los rayos lumnicos generan una sensacin de ingravidez en el altar provocando as una mayor entrada de luz aumentando el carcter simb-
espacio quitndole pesadez a la cubierta. lico religioso.
- REFERENCIA WEB: http://www.mgp.com.co/ - REFERENCIA WEB: http://www.reiulframstadarchitects.com/communi-

ty-church-knarvik/
Arquitecto: MGP Arquitectura y Urbanismo (Colombia) Arquitecto: Rieulf Ramstad (Noruega) 26
21 Localizacin: Bogot, Colombia
Ao finalizacin: 2013 22 Localizacin: Knarvik, Hordaland, Noruega
Capilla del Jardn de Nanjing Wanjing Iglesia de Cristo de Shonan
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario de direccin longitudinal al edificio. - TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares en la superficie cncava del
interior de la cubierta con forma de dientes de sierra.
- MATERIA: Hormign visto.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El espacio creado a
base de luz simboliza la pureza y plenitud del mismo. - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Resalta el dinamismo
creado por el movimiento de los rayos de luz en el interior de la Iglesia a lo
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: largo del da.
La luz penetra en el interior a travs de un lucernario de 30cm que atraviesa el
interior de la sala convirtindose en el elemento ms importante y definitorio - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
del espacio oratorio. Se realiza un estudio de la luz para el diseo de los lucernarios de tal manera
que se evite el contacto directo de la luz durante el intervalo de la misa y ha-
- SIMBOLOGA: La Capilla fue construida inspirada en la siguiente frase: cindose presente durante el tiempo de la oracin de la tarde.
... Dios es luz, y en l no hay tiniebla alguna.
Juan, v.1. Biblia. - SIMBOLOGA: El movimiento de los rayos del sol permite hacernos presente
- REFERENCIA WEB: http://www.azlarchitects.com/en/ - REFERENCIA WEB: http://www.hosakatakeshi.com/english/works-projects_

en/shonan_en.html
Arquitecto: AZL Architects (China) Arquitecto: Takeshi Hosaka (Japn) 27
23 Localizacin: Jiangsu, China
Ao finalizacin: 2014 24 Localizacin: Fujisawa, Japn
Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental
5.2. LUZ INDIRECTA
Entendemos como luz indirecta aquella que es

consecuencia del impacto contra una superficie
que expande las ondas lumnicas a su alrededor
disminuyendo su intensidad y potencia.
En lo que se refiere a la luz, natural y artificial,

debo confesar que la natural, la luz sobre las co-
sas, me emociona a veces de tal manera que hasta
creo recibir algo espiritual. .
Peter Zumthor

Iglesia del Jubileo Iglesia Catlica del Sagrado Rosario
- TIPO DE LUZ: Indirecta lateral y cenital. - TIPO DE LUZ: Indirecta cenital.
- TIPO DE ABERTURA: Planos inclinados de vidrio. - TIPO DE ABERTURA: Lucernarios triangulares.
- MATERIA: Mrmol travertino. - MATERIA: Hormign visto.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz entra de forma - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra en
indirecta a travs de los planos curvos y los lucernarios que dejan pasar los el interior por medio de lucernarios ocultos tras unos quiebros en las paredes
rayos lumnicos al interior; baa las paredes del interior definiendo una expe- dando a los ocupantes un sentido de la orientacin.
riencia luminosa espacial.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La Iglesia se define como un volumen prismtico pensado desde el punto de
La luz es el protagonista de nuestro entendimiento y lectura de espacio. La luz vista de la reflexin y la espiritualidad. El tratamiento de la luz en contacto con
es el medio por el cual somos capaces de experimentar lo que llamamos sagra- los materiales humildes del edificio potencia el carcter relajante y de medita-
do. La luz est en los orgenes de este edificio. cin de la obra.
Richard Meier
- SIMBOLOGA: La presencia oculta de la luz es smbolo del misterio que hay
- SIMBOLOGA: La potencia lumnica del interior realza la figura de la divinidad tras la figura de Cristo.
y fuente del bien y la verdad.
- REFERENCIA WEB: http://www.trahanarchitects.com/158624/1645206/featu-
- REFERENCIA WEB: http://richardmeier.com/?projects=jubilee-church-2 red-work/holy-rosary
Arquitecto: Richard Meier (Estados Unidos) Arquitecto: Trahan Architects, APAC (Estados Unidos) 29
01 Localizacin: Roma, Italia
Ao finalizacin: 2003 02 Localizacin: Louisiana, EEUU
Iglesia en Seriate Capilla Ecumnica de Arte de San Enrique
Fig 102. Vista interior 2 Fig 105. Vista interior 2
- TIPO DE LUZ: Indirecta cenital. - TIPO DE LUZ: Indirecta lateral.
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario que abarca la seccin transversal del edificio.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La Iglesia proyectada - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La entrada de luz natu-
por Botta en Seriate destaca por su imponente cubierta en forma de cruz a ral queda supeditada a los laterales de ambos extremos de la capilla generando
travs de donde se abre paso la luz natural. Sin duda, el autor ha tratado de un contraste de luces y sombras en el interior que articula el espacio.
potenciar la tensin entre el mundo celestial y el mundo terrenal.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: Se pretendi jugar con el contraste de los materiales entre el exterior y el inte-
La luz natural penetra cenitalmente en el interior a travs de unos grandes lu- rior y la incidencia de la luz natural sobre ellos. El arquitecto busc el cambio de
cernarios inundando el espacio de la oracin. Se intenta capturar el movimiento experiencia de una percepcin a otra.
de la luz en el interior a lo largo del ao, confirindole un aspecto cambiante
que intenta mantener al edificio en un continuo presente. - SIMBOLOGA: Destaca el cambio gradual de sombra-luz que se produce en
el interior en bsqueda de la divinidad y del espacio sagrado.
- SIMBOLOGA: El resplandor creado en la parte superior de la iglesia genera
una especie de aura celestial sobre los fieles.
- REFERENCIA WEB: http://www.kolumbus.fi/sanaksenaho/
- REFERENCIA WEB: http://www.botta.ch/Page/Re%202004_265_ChiesaSeriate_en%20(Sa).
Arquitecto: Mario Botta (Suiza) Arquitecto: Sanaksenaho Architects (Finlandia) 30
03 Localizacin: Brgamo, Italia
Ao finalizacin: 2004 04 Localizacin: Turku, Finlandia
Iglesia San Alberto Hurtado Convento de Santo Domingo
- TIPO DE LUZ: Indirecta cenital. - TIPO DE LUZ: Indirecta cenital.
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario perimetral en cubierta. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular.
- MATERIA: Hormign blanco. - MATERIA: Hormign visto.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz entra indirecta- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El convento subte-
mente a travs de los extremos de cubierta baando las paredes y sumergiendo rrneo recibe como nica luz la proveniente a partir de un patio superior que
al creyente en una envolvente de luz. ilumina y da valor a las piezas de hormign que recubren el interior del mismo.
La luz natural entra en el edificio de forma rasante, inundando las paredes de La intencin de los arquitectos fue crear un gran lucernario sobre el altar a tra-
la iglesia a travs de unos lucernarios que desmaterializan la obra hasta dejar la vs del que se pueda percibir el movimiento de la luz en funcin de la hora y
cubierta prcticamente levitando sobre los feligreses. de la poca del ao.
- SIMBOLOGA: Los rayos lumnicos generan una sensacin de ingravidez en el - SIMBOLOGA: El movimiento de los rayos del sol permite hacernos presente
espacio quitndole pesadez a la cubierta. del tiempo como si de un reloj solar se tratase.
- REFERENCIA WEB: http://www.saezjoannon.cl/Obras-SJ/Arquitectura-Reli- - REFERENCIA WEB: http://goo.gl/LnLifc

giosa/San-Alberto-Hurtado
Arquitecto: Sez Joannon Arquitectos (Chile) Arquitecto: Jos F. Gonalves y Joao P. Providencia (Portugal) 31
05 Localizacin: Santiago de Chile, Chile
Ao finalizacin: 2005 06 Localizacin: Lisboa, Portugal
Iglesia Santo Volto Iglesia de Santa Mnica
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios poligonales. - TIPO DE ABERTURA: Lucernarios poligonales.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Acero corten.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz genera un espa- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La sensacin aparente
cio de constantes cambios de luz y sombra que otorgan dinamismo al interior de masividad y oscuridad generada por el volumen compacto exterior desapa-
del edificio. rece al entrar en el interior y encontrar un local lleno de luz.
La luz recorre las paredes del interior cambiando de color e intensidad durante La luz natural entra la iglesia a partir de los prismas irregulares que configuran
el da actuando como un reloj solar. los lucernarios creando un efecto de retablo lumnico tras el altar.
- SIMBOLOGA: Los siete lucernarios se relacionan con el nmero siete en la - SIMBOLOGA: Los siete brazos de acero corten se relacionan con el nmero
simbologa cristiana con muchas acepciones, los siete das de la creacin entre siete en la simbologa cristiana con muchas acepciones, los siete sacramentos
ellas. entre ellas.
- REFERENCIA WEB: http://www.botta.ch/Page/Re%202006_429_SantoVol- - REFERENCIA WEB: http://www.vicens-ramos.com/obra/iglesia-parro-

to_en%20(Sa).php quial-en-rivas-vaciamadrid/
Arquitecto: Mario Botta (Suiza) Arquitecto: Vicens + Ramos (Espaa) 32
07 Localizacin: Turn, Italia
Ao finalizacin: 2006 08 Localizacin: Rivas, Madrid, Espaa
Casa de Meditacin Capilla de la Oracin
Fig 117. Vista interior Fig 118. Vista exterior Fig 119. Vista interior Fig 121. Vista exterior 2
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular. - TIPO DE ABERTURA: Envolvente de vidrio translcido.
- MATERIA: Granito. - MATERIA: Vidrio esmerilado.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El volumen compacto - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El volumen con forma
de granito juega con contrastes de luces y sombras en el interior. La cubierta, de caja se compone principalmente de planos de vidrio translcido que contro-
de lminas de madera, parece levitar sobre el volumen debido al espacio de luz lan la incidencia directa del sol en el interior de la obra.
creado por el lucernario.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La luz natural llega al interior suave y uniformemente, suprimiendo la necesidad
La luz que cae flotando por la pared ilumina suavemente la sala de la oracin del uso de luz artificial durante el da. El resplandor generado en la envolvente
desprovista de cualquier ornamento. Los juegos de luces y sombras son la nica de vidrio evoca a lugar de reflexin y meditacin desde la distancia.
decoracin que se puede hayar en su interior.
- SIMBOLOGA: El volumen aparece como un gran foco de luz iluminando a los
- SIMBOLOGA: La nica presencia de la luz como ornamento representa la fieles hasta el lugar como si de la Estrella de Beln se tratase.
esencia de la divinidad en el lugar como nica necesidad.
- REFERENCIA WEB: http://www.tamassociati.org/PAGES/PAD/PAD_PrayerPa- - REFERENCIA WEB: http://debartoloarchitects.com/#works/religious/pra-

vilion.html yer-pavillion
Arquitecto: Pascal Arquitectos (Uruguay) Arquitecto: Debartolo Architects (Estados Unidos) 33
09 Localizacin: Bosque de las Lomas, Mxico
Ao finalizacin: 2006 10 Localizacin: Phoenix, Arizona, EEUU
Religin y Cultura: Judasmo - Occidental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Capilla CCV Iglesia del Santsimo Redentor

Fig 122. Vista interior Fig 124. Vista exterior 2 Fig 125. Vista interior 1 Fig 127. Vista exterior
- TIPO DE LUZ: Indirecta lateral. - TIPO DE LUZ: Indirecta cenital.
- TIPO DE ABERTURA: Ventanales rectangulares verticales. - TIPO DE ABERTURA: Lucernarios y aberturas entre quiebros de muros.
- MATERIA: Hormign blanco. - MATERIA: Hormign visto.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La Capilla se ilumina - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural inunda
mediante grandes aberturas laterales que aparecen mediante quiebros en fa- las paredes del interior a travs de los mltiples cortes creando un aura de mis-
chada. Las mltiples aberturas y el paso del tiempo generan en el interior una ticismo y espiritualidad en cada estancia.
sensacin de continuo movimiento y cambio.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La intencin de Fernando Menis era crear una especie de hito en el lugar a
En palabras de su autor, la Capilla CCV es una estructura abierta y accesible en travs de quiebros en una pieza de hormign por los que dejara pasar la luz e
el que el juego de la forma, la luz y la sombra crea un espacio adecuado para la iluminar meticulosamente cada estancia.
recoleccin y la contemplacin.
- SIMBOLOGA: La luz natural que atraviesa los quiebros nos marca el camino
- SIMBOLOGA: El movimiento de los rayos del sol permite hacernos presente a seguir a travs del edificio.
- REFERENCIA WEB: http://www.stanallenarchitect.com/architecture/CCV - REFERENCIA WEB: http://menis.es/es/holy-redeemer-church/
Arquitecto: Stan Allen Architect (Estados Unidos) Arquitecto: Menis Arquitectos (Espaa) 34
11 Localizacin: Tagaytay, Filipinas
Ao finalizacin: 2008 12 Localizacin: San Cristobal de la Laguna, Tenerife, Espaa
Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental Religin y Cultura: TODAS. Lugar oratorio - Occidental
Iglesia de San Jorge Casas Morturarias en Alhandra
Fig 129. Vista interior 2 Fig 132. Vista exterior 1
Fig 128. Vista interior 1 Fig 130. Vista exterior Fig 131. Vista interior Fig 133. Vista exterior 2
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular.
- MATERIA: Alabastro. - MATERIA: Mrmol.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural invade - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Se puede comprobar
el frente del altar a travs de un lucernario que abarca toda la anchura de la cmo la pureza y el color blanco de las paredes interiores potencian la
cubierta iluminando con mayor intensidad el espacio litrgico. luminosidad del espacio.
El autor intent que el alabastro tomase presencia en el interior de la estancia Los rayos lumnicos entran de manera indirecta a travs de lucernarios estre-
a travs del impacto de la luz indirecta sobre el mismo, enfatizando la zona chos marcando la direccionalidad del edificio, el camino a seguir por los que lo
litrgica. transitan.
- SIMBOLOGA: La luz cenital recae sobre los feligreses con el resplandor que - SIMBOLOGA: En el interior se crea un espacio de solemnidad propicio para
caracteriza la espiritualidad y la presencia de Dios. Aparece como una puerta la funcin del lugar.
hacia el cielo sobre el altar.
- REFERENCIA WEB: http://www.tabuenca-leache.com/ - REFERENCIA WEB: http://www.matosgameiro.com/
Arquitecto: Tabuenca y Leache (Espaa) Arquitecto: Matos Gameiro Arquitectos (Portugal) 35

13 Localizacin: Pamplona, Espaa
Ao finalizacin: 2008 14 Localizacin: Alhandra, Portugal
Catedral del Cristo de la Luz Iglesia de Miribilla
- TIPO DE ABERTURA: Envolvente de vidrio con sucesivos entramados de dis- - TIPO DE ABERTURA: Fenestraciones rectangulares en fachada.
tintos materiales.
- MATERIA: Vidrio esmerilado de colores.
- MATERIA: Madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz se convierte en
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El alto nivel de lumi- el elemento principal de la obra, envolviendo toda la estancia en un juego de
nosidad alcanzado en el interior de la Catedral permite una iluminacin com- luces de colores que armonizan con la festividad del culto a Dios.
pletamente natural.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La Iglesia de Miribilla destaca por la vidriera tridimensional que filtra la luz al
La luz natural penetra indirectamente en el interior a travs de las sucesivas interior representando la funcin religiosa. Mediante esta vidriera se pretende
capas que envuelven la Catedral. Los materiales sencillos quedan ennoblecidos representar las vidrieras tradicionales presentes en las iglesias antiguas.
con el reflejo de los rayos del Sol.
- SIMBOLOGA: Los colores de las vidrieras simbolizan los distintos tiempos
- SIMBOLOGA: La luz pretende ser una envolvente ms en la estructura del litrgicos (Adviento, Navidad, Cuaresma y Ordinario).
edificio.
- REFERENCIA WEB: http://imbarquitectos.es/es/proyectos/detalle/?photo-
- REFERENCIA WEB: http://www.som.com/projects/cathedral_of_christ_the_li- set_id=72157629453430047
ght
Arquitecto: Skidmore, Owings and Merrill [SOM] (Estados Unidos) Arquitecto: IBM Arquitectos (Espaa) 36
15 Localizacin: Oakland, California, EEUU
Ao finalizacin: 2008 16 Localizacin: Bilbao, Espaa
Iglesia en Assinie-Mafia Capilla de Santa Ana

Fig 140. Vista interior Fig 142. Vista exterior 2 Fig 143. Vista interior 1 Figu 145. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares. - TIPO DE ABERTURA: Pequeos huecos irregulares en fachada.
- MATERIA: Paneles de hierro corrugado. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: nicamente a travs - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Se puede comprobar
de dos aberturas horizonales, la luz entra indirectamente en el interior dejando una disposicin de los huecos pensada estratgicamente para la crea-
que la luz sea reflejada y extendida a travs de los paneles de hierro. cin de un juego de luces y sombras que acompae al acto de la oracin.
La Iglesia aparece como una edificacin de materiales austeros que pretende El autor pretende generar un efecto similar al creado en la Capilla Ronchamp
defender la fe en la prosperidad de frica a travs de la tenue luz que entra en de Le Corbusier.
el interior.
- SIMBOLOGA: Adems, dos aberturas laterales, una vertical y otra horizontal
- SIMBOLOGA: La austeridad de los materiales y la suave luz que entra al inte- forman en la fachada opuesta la forma de la cruz, smbolo principal del cristia-
rior te mantiene presente en la humildad del lugar. nismo.
- REFERENCIA WEB: http://www.koffi-diabate.com/en/our-expertise/architec- - REFERENCIA WEB: https://sites.google.com/site/e348arquitectura/e348-ar-

ture/realisations/equipements/eglise-assinie quitectura/e-projectos/capela-santa-ana-1
Arquitecto: Koffi y Diabat (Costa de Marfil) Arquitecto: e | 348 (Portugal) 37

17 Localizacin: Assinie-Mafia, Costa de Marfil
Ao finalizacin: 2008 18 Localizacin: Santa Mara da Feira, Portugal
Iglesia de San Pablo Iglesia San Josemara Escriv
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario con direccin longitudinal del edificio.
- MATERIA: Hormign visto. - MATERIA: Madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Esta especie de cas- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Podemos observar
carones casi ciegos son perforados nicamente por unas aberturas puntuales a cmo la forma geomtrica de las fachadas laterales buscan el encuentro entre
partir de las cuales ingresa la luz en el interior y otorgan dramatismo a la obra. las mismas en la vertical sin llegar a juntarse definiendo una lnea de luz que
recae sobre las lminas de madera interior.
Entre ambos volmenes se produce un corte perimetral cubierto por un lucer- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
nario que ilumina el espacio intersticial creado dando sensacin de ingravidez El uso de la madera interior otorga la calidez y flexibilidad necesaria para adap-
al volumen interior. tarse a las formas curvas de los muros que buscan la luz.
- SIMBOLOGA: La luz representa lo incorpreo en contraposicin de los vol- - SIMBOLOGA: Los rayos procedentes del lucernario pretenden indicar el ca-
menes rgidos y potentes del interior. mino hacia el punto focal religioso.
- REFERENCIA WEB: http://www.fuksas.com/en/Projects/San-Paolo-Pari- - REFERENCIA WEB: http://www.sordomadaleno.com/sma/es/projects/san-jo-

sh-Complex-Foligno-Perugia se-maria-escriva-church/
Arquitecto: Massimiliano y Doriana Fuksas (Italia) Arquitecto: Sordo Madaleno (Mxico) 38

19 Localizacin: Foligno, Perugia, Italia
Ao finalizacin: 2009 20 Localizacin: Ciudad de Mxico, Mxico
Capilla del Retiro Iglesia Froeyland Orstad

Fig 151. Vista interior Fig 153. Vista exterior 2 Fig 154. Vista interior 1 Fig 156. Vista exterior 2
- TIPO DE ABERTURA: Patio ings y rasgadura perimetral en cubierta. - TIPO DE ABERTURA: Pequeos huecos irregulares en fachada.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco y madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El espacio litrgico - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Los cambios de color
queda semienterrado permitiendo la entrada de luz rasante a travs de los pa- e intensidad producidos inducen al disfrute de los sentidos en este espacio
tios creados alrededor del volumen, otorgando sensacin de ligereza e ingra- sagrado.
videz.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: El autor pretende destacar la composicin potica creada por los pliegues de la
El autor pretenda que el paso de la luz quedara reducido en favor de la penum- cubierta de lminas de madera y la entrada de luz cenital.
bra acentuada por el color oscuro de la madera nicamente roto por una lnea
de luz perimetral que hace levitar la cubierta. - SIMBOLOGA: El lucernario longitudinal ilumina el camino que realizan los
fieles para unirse al acto sagrado.
- SIMBOLOGA: Los rayos lumnicos generan una sensacin de ingravidez en el
espacio quitndole pesadez a la cubierta.
- REFERENCIA WEB: http://www.undurragadeves.cl/?p=354 - REFERENCIA WEB: http://linkarkitektur.com/en/Projects/Froeyland-Ors-

tad-Church?sp=
Arquitecto: Undurraga Devs Arquitectos (Chile) Arquitecto: Link Arkitektur (Noruega) 39
21 Localizacin: Valle de los Andes, Chile
Ao finalizacin: 2009 22 Localizacin: Orstad, Kvernaland, Noruega
Iglesia de la Resurreccin de Cristo Iglesia Parroquial en Ponferrada
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares puntuales. - TIPO DE ABERTURA: Siete lucernarios rectangulares.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco. - MATERIA: Hormign blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El juego de luces y - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz que inunda el
sombras creado en el interior otorga a la estancia un mayor dinamismo. interior a tarvs de los lucernarios otorga distintas cualidades al espacio en
funcin de su posicin.
Los numerosos lucernarios que inundan la sala principal permiten el paso de la - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
luz natural al interior de forma indirecta apoyndose en los mltiples nervios El autor pretende potenciar el simbolismo cristiano a travs de la luz con el
que cruzan la estancia. diseo de siete lucernarios como nica entrada de luz difusa.
- SIMBOLOGA: Los lucernarios puntuales, como si de estrellas en el cielo se - SIMBOLOGA: Los siete lucernarios se relacionan con el nmero siete en la
tratasen, potencian el simbolismo religioso del edificio. simbologa cristiana con muchas acepciones, los siete das de la creacin entre
ellas.
- REFERENCIA WEB: http://www.zucchiarchitetti.com/eng/zucchiarchitetti/ - REFERENCIA WEB: http://www.vicens-ramos.com/obra/iglesia-parro-

progetti/edpubblici/chiesa/scheda01.html quial-en-ponferrada/
Arquitecto: Cino Zucchi (Italia) Arquitecto: Vicens + Ramos (Espaa) 40
23 Localizacin: Miln, Italia
Ao finalizacin: 2010 24 Localizacin: Ponferrada, Espaa
Iglesia de Santa Ana y San Joaqun Memorial de Solidaridad San Alberto Hurtado
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario con direccin longitudinal al edificio. - TIPO DE ABERTURA: Pequeos huecos irregulares en fachada y lucernario
con direccin longitudinal al edificio.
- MATERIA: Piedra caliza blanca.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El interior de la cu-
bierta, constituida por prismas voluminosos, parece flotar por la accin de la - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz difusa que ilumi-
luz natural. na el interior potencia el carcter espiritual del lugar.
Durante el diseo del edificio se proyect de tal manera que destacase la grieta La gran densidad de rayos lumnicos que iluminan el interior proceden de la
que se produce en el interior del volumen definiendo as el eje que conduce refraccin que se produce en los ladrillos de vidrio que copan las fachadas late-
hacia el altar mediante los rayos de luz que entran a travs del lucernario. rales creando una piel nica.
- SIMBOLOGA: La grieta de luz parece que rompe la cubierta en dos partes - SIMBOLOGA: Son tres las ventanas que permiten el contacto directo interior
estableciendo una conexin directa con lo divino. - exterior simbolizando la Santsima Trinidad.
- REFERENCIA WEB: http://semisotano.es/ - REFERENCIA WEB: http://www.saezjoannon.cl/Obras-SJ/Arquitectura-Reli-

giosa/San-Alberto-Hurtado
Arquitecto: RGRM Arquitectos (Espaa) Arquitecto: Sez Joannon Arquitectos (Chile) 41
25 Localizacin: Roquetas de Mar, Almera, Espaa
Ao finalizacin: 2010 26 Localizacin: Regin Metropolitana, Chile
Iglesia Evanglica en Terrassa Capilla de San Bartolomeo
- TIPO DE LUZ: Indirecta cenital. - TIPO DE LUZ: Indirecta lateral y cenital.
- TIPO DE ABERTURA: Grandes lucernarios rectangulares. - TIPO DE ABERTURA: Quiebros entre los muros raterales y rasgadura cenital
entre muro y cubierta.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco y madera.
- MATERIA: Adobe.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La sala de la oracin
est cubierta por paneles que evitan la entrada de luz directa a travs de lucer- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Los quiebros entre
narios otorgando un carcter divino al espacio. los muros permiten que la luz natural acompae el acto religioso sobre el altar
lateralmente dotando de mayor importancia al espacio litrgico.
El autor diseo la Iglesia centrndose en la funcionalidad de los espacios cui- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
dndolos individualmente. Los materiales nobles interiores as como el acabado La luz natural entra indirectamente en el interior a travs de estrechos venta-
en color blanco de las paredes potencian la calidad lumnica del espacio nales sobre el triforio creando una rasgadura perimetral que separa la cubierta
de los muros.
- SIMBOLOGA: El resplandor producido por la luz difusa que entra a travs de
los lucernarios simboliza la presencia celestial y divina del creador en su interior. - SIMBOLOGA: Los rayos lumnicos generan una sensacin de ingravidez en el
espacio quitndole pesadez a la cubierta.
- REFERENCIA WEB: http://wp.ferrater.com/?oab_proyecto=iglesia-evangeli- - REFERENCIA WEB: http://www.defreitasarchitects.com/pub_stbarts.htm

ca-en-terrassa&idioma=_es
Arquitecto: Carlos Ferrater y Luca Ferrater [OAB] (Espaa) Arquitecto: Kevin de Freitas Architects (Estados Unidos) 42
27 Localizacin: Terrassa, Barcelona, Espaa
Ao finalizacin: 2010 28 Localizacin: Valley Center, California, EEUU
Capilla en el Bosque Iglesia de la Semilla
- TIPO DE LUZ: Indirecta cenital. - TIPO DE LUZ: Indirecta lateral y cenital.
- TIPO DE ABERTURA: Grandes ventanales suelo-techo. - TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares escalonados entre los pliegue
de la cubierta.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco y hierro.
- MATERIA: Acabado interior de bamb.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El revestimiento con-
tinuo blanco del interior realza la pureza del lugar que llama la atencin por el - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz pinta las paredes
suave tintineo de los rayos de luz en la estructura metlica. a travs de los lucernarios dibujando en ellas el recorrido del Sol durante el da.
Nos recuerda a la Casa Koshino de Tadao Ando.
Esta capilla parece una caja blanca flotando en el aire que entra en armona con - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
la vegetacin existente a travs de los mltiples pilares metlicos con forma de El diseo del edificio, como su nombre indica, se inspir en una semilla. La luz
ramificaciones que se hallan en su interior. La luz natural ilumina el espacio de natural entra en el interior de forma difusa a travs de los lucernarios ubicados
forma indirecta entre los pliegues de los muros. en la cubierta escalonada, que abarca desde los tres metros de altura hasta los
doce.
- SIMBOLOGA: La interaccin entre la estructura ligera metlica y la luz hace
que la capilla se convierta en un bosque de luz. - SIMBOLOGA: El movimiento de los rayos del sol permite hacernos presente
- REFERENCIA WEB: http://www.ogaa.jp/project/frch/frch01.htm
- REFERENCIA WEB: http://www.ostudioarchitects.com/en/work1
Arquitecto: Hironaka Ogawa (Japn) Arquitecto: O Studio (China) 43
29 Localizacin: Gunma, Japn
Ao finalizacin: 2011 30 Localizacin: Huizhou, China
Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental
Iglesia Parroquial en Crdoba Iglesia del Ies
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular perimetral en cubierta. - TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares.
- MATERIA: Hormign blanco. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz cenital se desliza - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La iglesia se caracteriza
por las paredes de la obra. Esta lluvia de luz se desvanece conforme avanza por la cruz que se dibuja en la cubierta a partir de los rayos de luz natural que
por la estancia principal de la obra. entran alrededor de la misma.
A travs de su gran lucernario rectangular la luz inunda el interior por el trestero Moneo potenci especialmente el uso de la luz en la obra. La luz natural im-
del presbiterio. pregna el color blanco del revestimiento de las paredes interiores quedando sin
definir un lmite claro entre muro y cubierta.
- SIMBOLOGA: Las piezas prefabricadas de hormign blanco resplandecen
ante la luz que incide sobre ellos como smbolo de pureza y armona. - SIMBOLOGA: En esta obra podemos decir que la luz natural desmaterializa
la arquitectura, dejando flotar la cubierta con forma de cruz sobre la estancia
principal.
- REFERENCIA WEB: http://vicens-ramos.com/obra/iglesia-parroquial-en-pon-
ferrada/?r=L2VzL2VzdHVkaW8vYXJxdWl0ZWN0dXJhL3Bvci10aXBvLz- - REFERENCIA WEB: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-130715/ra-
9maWx0ZXJfdHlwZT1hcnF1aXRlY3R1cmEtc2FjcmE= fael-moneo-y-su-reciente-obra-la-iglesia-de-iesu
Arquitecto: Vicens + Ramos (Espaa) Arquitecto: Rafael Moneo (Espaa) 44
31 Localizacin: Crdoba, Espaa
Ao finalizacin: 2011 32 Localizacin: San Sebastin, Espaa
Capilla en Puckapunyal Conjunto Pastoral Catlico
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios circulares y patios interiores. - TIPO DE ABERTURA: Pequeos lucernarios rectangulares puntuales.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco y cinc. - MATERIA: Madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Los mltiples espacios - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra de
son diseados especialmente para una perfecta conjugacin entre materialidad forma puntual en el interior dando lugar a numerosos puntos de luz generando
y uso de la luz. La luz natural incide en el interior indirectamente a travs de un espacio de viveza y dinamismo.
lucernarios circulares que entran en contacto con el cinc y a travs de patios
interiores bien orientados para evitar la entrada directa de luz. - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
El autor de la obra quiso que el acceso a la sala principal despertase en el visi-
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: tante una sensacin de misterio y serenidad gracias a los mltiples lucernarios
La premisa del arquitecto fue que para cada espacio se dieran unos elementos que se ocultan tras la envolvente de madera que reviste el interior del edificio.
determinados que hicieran especial y simblico dicho espacio. Uno de esos
elementos era la luz natural. - SIMBOLOGA: Los numerosos puntos de luz simbolizan estrellas del cielo que
nos acercan un poco ms al mundo celestial.
- SIMBOLOGA: La interaccin entre la luz y la materialidad del espacio permite
la creacin de un lugar en el que la meditacin y la relajacin predomina.
- REFERENCIA WEB: http://www.brenac-gonzalez.fr/en/node/232
- REFERENCIA WEB: http://goo.gl/ZtKhl0
Arquitecto: BVN Architecture (Australia) Arquitecto: Brenac + Gonzalez (Francia) 45
33 Localizacin: Puckapunyal, Australia
Ao finalizacin: 2011 34 Localizacin: Boulogne-Billancourt, Francia
Religin y Cultura: TODAS. Lugar oratorio - Occidental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Iglesia del Oeste Iglesia Catlica en Qichun
Fig 193. Vista interior detalle cubierta Fig 196. Vista exterior. Detalle vano
Fig 192. Vista interior Fig 194. Vista exterior Fig 195. Vista interior Fig 197. Vista exterior general
- TIPO DE ABERTURA: Rasgadura entre muro y cubierta. - TIPO DE ABERTURA: Sucesin de vanos con forma de arco.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El interior nos muestra - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural ilumina
un espacio creado por y para la luz, destacando en toda su amplitud. la estancia a travs de los vanos puntuales dejando que se difumine en el inte-
rior conforme recorre el arco de la abertura.
Los rayos del sol iluminan el interior a travs de unos ventanales rectangulares - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
que dan paso a una falsa cubierta de planos inclinados que ejerce de capa in- El arquitecto no quiso disponer de aberturas tales como ventanas o lucernarios.
termedia entre los ventanales y el espacio de culto. Se trata de siete vanos sin ningn tipo de carpintera que vuelcan al exterior con
un acabado en arco permitiendo el paso de una luz ms pura, sin superficies
- SIMBOLOGA: la luz natural y el color blanco de las paredes potencia la pu- que la tamicen.
reza y la desmaterializacin de la arquitectura ocultndonos los lmites entre
cubierta y muro. - SIMBOLOGA: Los siete lucernarios se relacionan con el nmero siete en la
simbologa cristiana con muchas acepciones, el nmero de libros del Apocalip-
sis entre ellas.
- REFERENCIA WEB: http://www.uoya.info/ao/project/seito_church.html
- REFERENCIA WEB: http://www.leekostudio.com/project/?type=detail&id=9
Arquitecto: Shigenori Uoya Architects (Japn) Arquitecto: Leekostudio (China) 46
35 Localizacin: Kyoto, Japn
Ao finalizacin: 2011 36 Localizacin: Hubei, China
Religin y Cultura: Budismo - Oriental Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental
Parroquia San Norberto Capilla Kamppi
Fig 199. Vista interior Fig 202. Vista interior
Fig 198. Vista interior cenital Fig 200. Vista exterior Fig 201. Vista interior cenital Fig 203. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares con vidrieras de colores. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario que cubre la plenitud de la cubierta.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco. - MATERIA: Madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz resalta en for- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz del sol impacta
ma de rayos en el color creando un fuerte contraste con la densa envolvente en la superficie de madera haciendo que los rayos lumnicos desborden por
exterior. sus laterales resaltando la sensacin de calidez de los materiales que definen
el espacio.
La luz natural penetra en la parroquia a travs de las vidrieras de colores que se - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
encuentran en cada extremo de cubierta. La intencin del arquitecto es crear un El autor utiliz la luz cenital en la obra como elemento principal de la composi-
espacio de disfrute en silencio gracias al juego de luces y sombras creado por cin del lugar otorgndole una gran importancia indirectamente.
la vidriera y el movimiento del sol a lo largo del da.
- SIMBOLOGA: Los rayos lumnicos generan una sensacin de ingravidez en el
- SIMBOLOGA: El juego de luz y color en el interior es smbolo de alegra re- espacio quitndole pesadez a la cubierta.
presentado en el culto sagrado.
- REFERENCIA WEB: http://carloscampuzano.wix.com/carloscampuza- - REFERENCIA WEB: http://www.k2s.fi/k2s.html

no#!02-ins-san-norberto
Arquitecto: Carlos Campuzano Castell (Colombia) Arquitecto: K2S Architects (Finlandia) 47
37 Localizacin: Bogot, Colombia
Ao finalizacin: 2011 38 Localizacin: Helsinki, Finlandia
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: TODAS. Lugar oratorio - Occidental
Capilla Obispo Edward King Catedral de las Luces del Norte
Fig 205. Vista interior
Fig 204. Vista interior cenital Fig 206. Vista exterior Fig 207. Vista interior Fig 208. Vista exterior
- TIPO DE LUZ: Indirecta lateral. - TIPO DE LUZ: Indirecta lateral.
- TIPO DE ABERTURA: Sucesin de ventanas rectangulares de forma perime- - TIPO DE ABERTURA: Doble fachada con ventanales suelo-techo.
tral en la parte superior del muro.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz exterior llega al
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El espacio interior ilu- interior a trav de una segunda piel que vuelca al interior del lugar religioso .
minado invita a la creatividad y su relacin con el ambiente religioso. Una piel intermedia de hormign con aberturas irregulares que difuminan la luz
hacia el interior.
Las mltiples costillas que sustentan estructuralmente la capilla se ramifican en - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
su encuentro con la cubierta para evitar la entrada directa de la luz natural a La Catedral de las Luces del Norte se construy como un hito desde el que se
travs del triforio. pudiera contemplar el espectculo de las luces del norte como bien indica su
nombre. Un espacio desde donde se disfrutase de la aurora boreal en pleno
- SIMBOLOGA: Se ha pretendido realizar un lugar en el que destaque el en- apogeo.
cuentro con lo luminoso, entendido simblicamente en la religin catlica
como el encuentro con Dios, con el creador que ilumina la vida. - SIMBOLOGA: La forma serpenteante de las aberturas interiores pretende
imitar el suave movimiento de la aurora boreal en el cielo.
- REFERENCIA WEB: http://www.niallmclaughlin.com/projects/bishop-ed-
ward-king-chapel-oxford/ - REFERENCIA WEB: http://goo.gl/KJZHgV
Arquitecto: Niall McLaughlin Architects (Inglaterra) Arquitecto: SHL Architects + Link Arkitektur (Dinamarca y Noruega) 48
39 Localizacin: Oxfordshire, Inglaterra
Ao finalizacin: 2013 40 Localizacin: Alta, Noruega
Iglesia de Hormign RW Ermita de San Juan Bautista
Fig 210. Vista exterior. Entrada de luz Fig 213. Vista interior
Fig 209. Vista interior Fig 211. Vista exterior general Fig 212. Vista interior. Entrada de luz por lucernario Fig 214. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Ventanales corridos rectangulares horizontales. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario poligonal.
- MATERIA: Hormign visto. - MATERIA: Hormign visto.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra a - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La Ermita es iluminada
travs de las estrechas aberturas del triforio iluminando el espacio y dotndolo cenitalmente a travs de un hueco que se sita sobre el altar. Todo el espacio se
de dinamismo. focaliza volumtricamente y sensorialmente en esta zona iluminada.
El autor pretenda que el aspecto sombro del hormign visto en las zonas de El autor utiliz la luz cenital en la obra como elemento principal de la composi-
penumbra resaltase con el viveza que transmite el material cuando es baado cin del lugar otorgndole una gran importancia indirectamente.
por la luz natural.
- SIMBOLOGA: Es una obra construida bajo el trmino de la simplicidad y la
- SIMBOLOGA: El fuerte contraste de luces y sombras simboliza la cultura verdad (simbolizada por la luz en muchas culturas).
oriental y su afn por compaginar ambos.
- REFERENCIA WEB: http://namelessarchitecture.com/work/22_rwchurch.html - REFERENCIA WEB: http://www.beautellarquitectos.com/en/trabajos-alejan-

dro/ermita-de-san-juan
Arquitecto: Nameless Architecture (Corea del Sur) Arquitecto: Alejandro Beautell (Espaa) 49
41 Localizacin: Byeollae, Corea del Sur
Ao finalizacin: 2013 42 Localizacin: Tenerife, Espaa
Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Capilla Ecumnica Iglesia Presbiteriana del Norte
- TIPO DE ABERTURA: Envolvente de piezas de u-glass y culo central. - TIPO DE ABERTURA: Bvedas de vidrio coloreado.
- MATERIA: U-glass. - MATERIA: Baldosa cermica.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra a - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra en
travs de un gran culo central y una envolvente de u-glass que distorsiona el el edificio a travs de unos lucernarios y llega al interior por medio de la bveda
exterior, difuminando la superficie terrenal y la parte de cielo que se aprecian de colores iluminando en mayor o menor medida en funcin del color del vidrio
desde el interior. potenciando el dinamismo.
El autor proyect la capilla bajo el nivel del suelo como un lugar al que el ca- La bveda se ha construdo a partir de caras triangulares facetadas que, a base
mino descendente en espiral que hay que seguir te inicia en el proceso de la de pliegues e inclinaciones definen el entorno espacial del interior de la obra.
meditacin y la relajacin con la luz como destino. Este juego de planos otorgan vitalidad a la obra sacndola de la estaticidad de
las figuras planas y lisas.
- SIMBOLOGA: El espacio creado en el interior de la capilla invita a la reflexin
y la desconexin del mundo que nos rodea. - SIMBOLOGA: El juego de luz y color en el interior es smbolo de alegra re-
presentado en el culto sagrado.
- REFERENCIA WEB: http://www.designboom.es/galleries/bnkr-arquitectu-
ra-capilla-ecumenica-04-10-2015/ - REFERENCIA WEB: http://architizer.com/projects/north-presbyterian-church/
Arquitecto: Bunker Arquitectura (Mxico) Arquitecto: SILO AR+D (Estados Unidos) 50
43 Localizacin: Cuernavaca, Morelos, Mxico
Ao finalizacin: 2013 44 Localizacin: Cleveland, Ohio, EEUU
Iglesia Morava Misin Chinmaya Austin
Fig 222. Detalle lucernario Fig 225. Vista interior 2
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra a - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Este edificio religioso
Mediante el color blanco se pretende realzar la intensidad y la potencia de la se inunda de la luz cenital que recae por las paredes potenciando las cualidades
luz en el interior. expresivas de los materiales interior.
La Iglesia Morava supone un dilogo directo entre la luz indirecta que se intro- La luz natural ingresa en el interior del edificio a travs de grandes lucernarios y
duce a travs del lucernario sobre el altar y el revestimiento continuo interior se manifiesta principalmente en la zona del altar, sobre tres deidades hindes,
de las paredes. creando un aura divina sobre ellos.
- SIMBOLOGA: La luz natural que ilumina el espacio sagrado acta como luz - SIMBOLOGA: El revestimiento blanco del edificio enfatiza la luminosidad del
de bienvenida al creyente, siendo el primer elemento que se capta al entrar a interior simbolizando la pureza del lugar.
la Iglesia y permitindole iniciarse en el acto religioso bajo esta luz simblica de
la presencia de Dios.
- REFERENCIA WEB:http://www.mirorivera.com/chinmaya-mission-austin.html
- REFERENCIA WEB: http://www.70f.com/projects/am0703/am0703.htm
Arquitecto: 70F Arquitectos (Holanda) Arquitecto: Mir Rivera Architects (Mxico) 51
45 Localizacin: Amsterdam, Holanda
Ao finalizacin: 2013 46 Localizacin: Austin, EEUU
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: Hinduismo - Occidental
Capilla del Mrtir Norteamericano de la Secundaria Jesuita Iglesia Gumam Sungmun

- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares y ventanales rectangulares - TIPO DE ABERTURA: Lucernario perimetral en cubierta.
horizontales.
- MATERIA: Hormign visto y ladrillo cermico.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco y madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Se trata de una iglesia
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El interior, revestido muy oscura, fiel a la cultura oriental en la que la sombra o la penumbra tiene
de blanco, es iluminado cenitalmente a travs de lucernarios que potencian la la misma importancia que la luz. Gracias a la oscuridad, captamos con mayor
zona del altar por el carcter sagrado y lateralmente por medio de los espacios nitidez la luz.
intersticiales entre envolventes de muros.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: El interior de la Iglesia se ilumina cenitalmente en todo el permetro de la cu-
La Capilla del Mrtir Norteamericano de la Secundaria Jesuita de Carmichael, bierta quedando dividida la estructura y la cubierta de la envolvente de ladrillo
California (EEUU) aparece como un volumen proyectado a travs de diversas cermico.
capas en los que la luz potencia su materialidad.
- SIMBOLOGA: La cultura oriental se caracteriza por darle la misma importan-
- SIMBOLOGA: La luz ilumina el espacio sagrado simbolizando la esencia de la cia a la luz y a la penumbra. No puede existir una sin la otra.
divinidad en el interior de la obra.
- REFERENCIA WEB: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/765264/igle-
- REFERENCIA WEB: http://hplusf.com/project/jesuit-high-school-chapel sia-gumam-sungmun-oh-jongsang
Arquitecto: Hodgetts + Fung (Estados Unidos) Arquitecto: Oh Jongsang (Corea del Sur) 52
47 Localizacin: Carmichael, California, EEUU
Ao finalizacin: 2014 48 Localizacin: Incheon, Corea del Sur
Iglesia curva de JA Capilla San Alberto Magno

Fig 233. Vista interior 1 Fig 235. Vista exterior Fig 236. Vista interior. Detalle altar Fig 238. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario rectangular. - TIPO DE ABERTURA: Lucernario con direccin longitudinal al edificio y peri-
metral en cubierta.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La inclinacin de la
cubierta permite la focalizacin de la luz y del punto de vista en el altar. - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Destaca la posicin
de la luz natural enfatizando los aspectos sagrados de la capilla como el altar.
El autor quiso potenciar la zona ms alta, donde se encuentra el lucernario que - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO:
ilumina el altar como si de un urea celestial se tratase. La luz natural entra indirectamente en el interior de la iglesia a partir de las pa-
redes de un lucernario longitudinal iluminando el camino a seguir hasta el altar.
- SIMBOLOGA: La inclinacin de la cubierta es la que otorga un mayor simbo-
lismo a la Iglesia representando el ascenso al mundo celestial acompaado por - SIMBOLOGA: El camino dispuesto por la luz representa el camino que tienen
el gesto puntual del ingreso de luz. que seguir los fieles hasta su encuentro con Dios.
- REFERENCIA WEB: http://www.archdaily.com/491275/ja-cur- - REFERENCIA WEB: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/642089/san-al-

ve-church-zip-partners-architecture berto-magno-chapel-juan-pavez-aguilar-jose-requesens-aldea
Arquitecto: ZIP Partners Architecture (Corea del Sur) Arquitecto: Juan Pavez Aguilar + Jos Requesens Aldea (Chile) 53
49 Localizacin: Yeonsa-gil, Jeju-do, Corea del Sur
Ao finalizacin: 2014 50 Localizacin: Valparaso, Chile
Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Iglesia Algard
Fig 239. Vista interior Fig 241. Vista exterior 2
- TIPO DE LUZ: Indirecta cenital.
- TIPO DE ABERTURA: Lucernarios poligonales.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz indirecta queda

extendida de forma continua por todo el interior de la obra como elemento de
serenidad y relajacin.

La forma del edificio de la Iglesia Algard define la estructura de la cubierta como
una interpretacin moderna de una bveda de la iglesia tradicional dejando el
paso de la luz exterior a travs de ella.
- SIMBOLOGA: Los pliegues triangulares y el falso techo interior de tres puntas

representan la Sagrada Trinidad.
- REFERENCIA WEB: http://linkarkitektur.com/en/Projects/AAlgaard-Chur-

ch?sp=15567,18764,18824,18884
Arquitecto: Link Arkitektur (Noruega) 54

51 Localizacin: Algard, Noruega
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
5.3. LUZ TAMIZADA
La luz tamizada pretende filtrar los rayos de luz

natural a travs de envolventes o entramados para
potenciar el simbolismo de los espacios sagrados
y su contemplacin.
An un espacio concebido para permanecer a

oscuras debe tener la luz suficiente proveniente
de alguna misteriosa abertura que nos muestre
cun oscuro es en realidad.
Louis Kahn

Templo Komyo-Ji Iglesia de Mortensrud

- TIPO DE LUZ: Tamizada. - TIPO DE LUZ: Tamizada.
- TIPO DE ABERTURA: Envolvente de listones de madera. - TIPO DE ABERTURA: Envolvente de piedras.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Acero y piedra.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El silencio predomina - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Destaca el juego de luz
en el espacio del templo roto por el movimiento de los rayos de luz y de la y sombras creado en el interior a partir de la envolvente de piedras otorgando
sombra arrojada a travs de la envolvente de listones de madera. dinamismo al espacio.
El autor quiso crear un espacio dedicado al culto y la meditacin en el que no La peculiaridad de esta envolvente es que se construy sin mortero, por lo que
hubiera lugar a nada ms que el suave paso de la luz y su efecto en el interior. la luz natural llega al interior a travs de los huecos que se crearn entre las
piedras.
- SIMBOLOGA: El movimiento de la luz se asocia al concepto japons de mujo,
que mantiene que todo esta en un constante flujo y movimiento. Nos hace - SIMBOLOGA: La luz tamizada que ilumina la sala de la oracin genera un
conscientes del paso del tiempo. ambiente de misterio y contemplacin similar al misterio que envuelve a toda
la religin.
- REFERENCIA WEB: http://tadao-ando.com/bio_worksE.html - REFERENCIA WEB: http://www.jsa.no/
Arquitecto: Tadao Ando (Japn) Arquitecto: Jensen & Skodvin (Noruega) 56

01 Localizacin: Ehime, Japn
Ao finalizacin: 2000 02 Localizacin: Oslo, Noruega
Religin y Cultura: Budismo - Oriental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Monasterio en Tautra Sinagoga Ohel-Jakob
Fig 248. Vista interior 1 . Detalle entramado de madera Fig 250. Vista exterior Fig 251. Vista interior 1 . Detalle entramado de bronce Fig 253. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Entramado de madera. - TIPO DE ABERTURA: Entramado de bronce.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: A travs de un en- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El paso de la superficie
tramado de madera, material muy utilizado en Noruega, se logr potenciar la en penumbra de madera a la entrada de luz simboliza materialmente en los
relacin interior-exterior del edificio. fieles el camino optimista de la oscuridad a la luz.
Una de las exigencias establecidas en la construccin de la obra era la flexibili- La luz entra en el interior del edificio a travs de un entramado de bronce rom-
dad de los espacios y la capacidad de poder iluminarlos todos. Finalmente, se piendo la luz natural directa y dejando paso a una luz ms clida sobre las su-
consigui con este entramado una mayor o menor visibilidad e iluminacin del perficies interiores de madera.
exterior en funcin de la estancia.
- SIMBOLOGA: La sinagoga Ohel-Jakob es un edificio de piedra travertino co-
- SIMBOLOGA: Los contrastes de luz y sombra simbolizan el dinamismo y el ronado por una caja de vidrio. Esta caja se asocia a una tienda de campaa que
paso del tiempo en el interior de la obra. simboliza los cuarenta aos que Moiss viaj por el desierto.
- REFERENCIA WEB: http://www.jsa.no/ - REFERENCIA WEB: http://www.wandellorch.de/
Arquitecto: Jensen & Skodvin (Noruega) Arquitecto: Wandel Hoefer Lorch + Hirsch (Alemania) 57
03 Localizacin: Tautra Island, Trondheimsfjorden, Noruega
Ao finalizacin: 2006 04 Localizacin: Munich, Alemania
Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental Religin y Cultura: Judasmo - Occidental
Pabelln para la Oracin y la Meditacin Capilla de San Lorenzo
Fig 254. Vista interior 1 . Fig 256. Vista exterior Fig 257. Vista interior 1 . Fig 259. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Entramado de tallos de palma. - TIPO DE ABERTURA: Envolvente de malla de cobre.
- MATERIA: Revestimiento continuo blanco. - MATERIA: Hormign blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Esta construccin ni- - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La capilla queda en-
camente es cubierta por un entramado de tallos de palma creando en el interior vuelta en una malla de cobre que tamiza la luz evitando que los rayos ntidos
un ambiente de luz difusa que evoca al misticismo y la relajacin, caracterstica alcancen el interior de la misma.
esencial en un espacio de este carcter.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: El autor pretende que el efecto generado por la malla de cobre produzca un
El Pabelln para la Oracin y la Meditacin est compuesto por una serie de efecto de confusin en el observador ya que si se mira al sol a travs de ella no
volmenes destinados a acoger a todas las religiones en sus diferentes salas se vern los rayos iluminando el interior.
con la luz como protagonista definiendo cada espacio.
- SIMBOLOGA: Este momento de duda y confusin se pretende asociar a lo
- SIMBOLOGA: Las paredes de color blanco resaltan la pureza del lugar poten- desconocido que se halla ms all de la muerte.
ciando los efectos creados por los tallos de palma.
- REFERENCIA WEB: http://www.tamassociati.org/PAGES/PAD/PAD_PrayerPa- - REFERENCIA WEB: http://www.avan.to/Frameset.htm

vilion.html
Arquitecto: Studio Tam Associati (Italia) Arquitecto: Avanto Architects (Finlandia) 58
05 Localizacin: Khartoum, Sudn
Ao finalizacin: 2007 06 Localizacin: Vantaa, Finlandia
Iglesia Kuokkala Iglesia Boler
Fig 260. Vista interior 1 . Fig 262. Vista exterior Fig 263. Vista interior 1 . Fig 265. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Lucernario con direccin longitudinal al edificio. - TIPO DE ABERTURA: Ventanales poligonales y celosa de madera.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural entra - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El suave acceso de la
en el interior a travs de un lucernario y un entramado de madera que genera luz al interior a lo largo del da permite un ambiente de estabilidad y unidad
diversos efectos en el interior con el movimiento de la luz del sol. propicio para el funcionamiento de la Iglesia independientemente del horario.
La luz tamizada pretende realzar la calidez y calidad de los materiales as como La luz natural incide en el interior de la obra a travs de grandes ventanales
crear un espacio de armona propicio para el desarrollo del acto religioso. poligonales que ocupan los laterales de la iglesia. Dicha luz queda tamizada por
una celosa de madera que se extiende longitudinalmente por todo el edificio.
- SIMBOLOGA: Los contrastes de luz y sombra simbolizan el dinamismo y el
paso del tiempo en el interior de la obra. - SIMBOLOGA: ELos contrastes de luz y sombra simbolizan el dinamismo y el
paso del tiempo en el interior de la obra.
- REFERENCIA WEB: http://oopeaa.com/project/kuokkala-church/ - REFERENCIA WEB: http://www.hba.no/index.php?groupid=15
Arquitecto: Lassila Hirvilammi Architects (Portugal) Arquitecto: Hansen-Bjorndal Arkitekter (Noruega) 59

07 Localizacin: Jyvskyl, Finlandia
Ao finalizacin: 2010 08 Localizacin: Oslo, Noruega
Sinagoga Ulm Centro Windmoor de la Academia de Santa Teresa
Fig 267. Vista interior 2 Fig 270. Detalle envolvente
Fig 266. Vista interior 1 Fig 268. Vistas exteriores Fig 269. Vista interior Fig 271. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Entramado de bronce. - TIPO DE ABERTURA: Envolvente de rejilla de aluminio.
- MATERIA: Baldosa cermica. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz solar entra de - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El interior revestido de
forma tamizada en la sinagoga a travs de un entramado de cobre que se foca- color blanco resalta el dramatismo del juego de luces y sombras interior.
liza en el espacio dedicado a la oracin de la Tor.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: El objetivo principal del arquitecto fue vincular estrechamente el espacio pro-
La Sinagoga Ulm se eleva bajo una piel cermica que es perforada con motivos yectado con la naturaleza. De este modo, se realiz una envolvente con motivos
judos para iluminar su interior. que naturales que tamizan la luz y ejerce de vnculo exterior-interior.
- SIMBOLOGA: La sinagoga se inunda de la luz destelleante a travs de las - SIMBOLOGA: Los contrastes de luz y sombra simbolizan el dinamismo y el
pequeas aberturas asemejndose a pequeas estrellas haciendo un simil con paso del tiempo en el interior de la obra.
el motivo del entramado: la Estrella de David.
- REFERENCIA WEB: http://ksg-architekten.info/en/projects/culture/wein- - REFERENCIA WEB: http://www.gouldevans.com/portfolio/st-teresas-aca-

hof-synagogue demy
Arquitecto: Kister Scheithauer Gross Architects (Alemania) Arquitecto: Gould Evans (Estados Unidos) 60
09 Localizacin: Leipheim, Alemania
Ao finalizacin: 2012 10 Localizacin: Kansas City, EEUU
Religin y Cultura: Judasmo - Occidental Religin y Cultura: Cristianismo - Occidental
Iglesia Autobahn Siegerland Capilla St Voile
Fig 272. Vista interior cenital Fig 274. Vista exterior Fig 275. Vista interior Fig 276. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Entramado de madera. - TIPO DE ABERTURA: Lucernarios rectangulares y entramado metlico.
- MATERIA: Madera. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz natural incide - DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Los rayos de luz entran
sobre las paredes blancas exteriores de la obra deslumbrando a su alrededor en el interior de la capilla a travs de unos lucernarios rectangulares que abren
como si de un foco se tratara destacando su posicin y contrastando con la paso hacia un entramado de varillas metlicas.
tenue luz del interior.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La luz se filtra a travs de este entramado que, junto al color blanco de las pa-
El interior es iluminado a travs de la luz que se filtra por el entramado de ma- redes del interior de la iglesia, simbolizan los pliegues de los vestidos de boda
dera que conforma estructuralmente el edificio. y su suave movimiento durante el camino hacia el altar.
- SIMBOLOGA: Esta suave luz tenue es propicia para la meditacin y el culto - SIMBOLOGA: La luz y el color blanco simbolizan la pureza y la verdad de las
religioso. ceremonias de bodas.
- REFERENCIA WEB: http://www.schneider-schumacher.de/en/projects/pro- - REFERENCIA WEB: http://kasahara-design.com/

ject-details/39-autobahn-church-siegerland.project#filter=
Arquitecto: Schneider - Schumacher (Alemania) Arquitecto: Eriko Kasahara (Japn) 61
11 Localizacin: Wilnsdorf, Alemania
Ao finalizacin: 2013 12 Localizacin: Niigata, Japn
Mezquita KAPSARC Capila Arco iris
Fig 277. Vista interior 1 Fig 279. Vistas exterior Fig 280. Vista interior 1 Fig 282. Vista exterior
- TIPO DE ABERTURA: Sucesin de envolventes de motivos rabes y distinta - TIPO DE ABERTURA: Envolvente de vidrio coloreado.
materialidad.
- MATERIA: Vidrio esmerilado.
- MATERIA: Hormign visto y piedra.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: El movimiento de la
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: Volumtricamente el luz del sol y el efecto que crea la envolvente en el interior llenan de vitalidad el
edificio es una caja que se descompone en sucesivas envolventes de diferentes espacio dando una visin de la religin renovada y creativa tan necesaria en el
materiales y motivos rabes que tamizan la luz natural otorgando un gran es- presente siglo.
pectculo lumnico en el interior.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ PRETENDIDA POR EL ARQUITECTO: La envolvente diseada por el arquitecto se compone de vidrio esmerilado de
El arquitecto conjug los materiales de tal manera que la luz fuera capaz de diferentes tamaos y colores permitiendo que pase la luz exterior en mayor o
atravesar todas las capas y llegar hasta la sala de la oracin en forma de suaves menor medida al interior.
rayos de luz que envuelven el espacio en un entorno de luces y sombras.
- SIMBOLOGA: La combinacin de color y luz simbolizan la alegra que des-
- SIMBOLOGA: En la cultura islmica la luz es considerada simblicamente prende un acto religioso como el matrimonio.
como la manifestacin del conocimiento divino, majestad y belleza.
- REFERENCIA WEB: http://www.coordination.asia/portfolio/rainbow-chapel/
- REFERENCIA WEB: http://goo.gl/5NiCdN
Arquitecto: HOK (Estados Unidos) Arquitecto: Coordination Asia (China) 62
13 Localizacin: Riad, Arabia Saudita
Ao finalizacin: 2014 14 Localizacin: Shanghai, China
Religin y Cultura: Islam - Occidental Religin y Cultura: Cristianismo - Oriental
Mezquita Al-Ansar
Fig 283. Vista interior 1 Fig 285. Vista exterior
- TIPO DE LUZ: Tamizada.
- TIPO DE ABERTURA: Entramado metlico.
- DESCRIPCIN DEL EFECTO DE LA LUZ [SUBJETIVA]: La luz permite iluminar

difusamente el interior sin destacar ninguna zona en concreto dando la misma
importancia a todo el espacio de la oracin en la mezquita.

La luz es un elemento importante de la obra al introducirse en el interior tanto
lateral como cenitalmente a travs de una envolvente y filtro metlicos.
- SIMBOLOGA: El juego de luces y sombras creado se relaciona con lo terrenal

y lo celestial haciendo referencia a una frase del Corn que dice Al es la luz de
los cielos y de la Tierra.
- REFERENCIA WEB: http://ong-ong.com/en/projects/al-ansar-mosque/47
Arquitecto: ONG&ONG Pte Ltd (Singapur) 63

15 Localizacin: Ciudad de Singapur, Singapur
Religin y Cultura: Islam - Oriental
6. CONCLUSIONES
6.1. TRATAMIENTO DE LA LUZ
Tras analizar todos los parmetros obtenidos a partir de las obras estudiadas, pode- Las obras que reciben mayor cantidad de luz natural son las que se iluminan tanto
mos obtener varias conclusiones. La primera de ellas relacionada con el tratamiento lateral como cenitalmente pero tras el estudio realizado hemos comprobado que la
de luz, observamos cmo el 56,66 % de los edificios, es decir, ms de la mitad de las mayora de los volmenes tienden a cerrarse al exterior como un cuerpo slido y os-
obras se clasificaran dentro del tipo Luz indirecta (Grfica 1). curo, dejando que la luz entre a travs de lucernarios.
19,62%
Luz Directa: 24 obras 26,67% Luz Indirecta lateral: 10 obras
Luz Indirecta: 51 obras Luz Indirecta cenital: 36 obras 9,80%
56,66%
Luz Tamizada: 15 obras 16,67% Luz Indirecta cenital y lateral: 5 obras
70,58%
Grfica 1. Fuente: Elaboracin propia Grfica 2. Fuente: Elaboracin propia
El tipo de luz utilizada en la proyeccin de las obras se debe principalmente al efecto De este modo, podemos deducir que en este tipo de edificios se busca que el espec-
que se desea en el interior de las mismas. La luz indirecta se caracteriza por su amplio tador sea capaz de experimentar un contraste lumnico importante entre el exterior
rango de iluminacin evitando el deslumbramiento que se podra producir si incide y el interior de la obra, generando en ese proceso el comienzo de la experiencia reli-
de manera directa. Podemos deducir que la mayora de edificios de carcter sagrados giosa que se va a llevar a cabo.
buscan un ambiente en el que no slo predomine la luz, sino tambin el juego de
luces y sombras como generador de espacios y materializador de la arquitectura.
La luz indirecta pretende pasar a un falso segundo plano del edificio ya que las
aberturas que traspasan la luz natural se suelen entender como la superficie de co-
municacin visual entre el interior y el exterior. Mediante este tipo de luz se produce
una conexin de deduccin e interpretacin del espacio exterior en el interior de la
obra, potenciando el carcter emocional del ambiente.
As mismo, comprobamos que el 70,58 % de las obras de Luz indirecta se iluminan

cenitalmente pudindole dar una explicacin ms simblica; siendo desde estrellas
que iluminan al hombre en su vida ligada a Dios (lucernarios puntuales) hasta un s-
mil con el aura que resplandece sobre la cabeza de los ngeles (lucernarios de gran
dimensin).

6.2. MATERIALIDAD
En cuanto a la materialidad de las obras, he centrado el estudio en el material sobre Cada material tiene un ndice de reflexin distinto, esto es, la cantidad de luz que
el que incide la luz en el interior creando diferentes efectos. Una de las dos ideas puede reflejar dicho material. Cuanto mayor sea el ndice de reflexin, mayor es la
favoritas de Peter Zumthor acerca del uso de la luz era: ...consiste en poner los ma- cantidad de luz irradiada por el mismo24.
teriales y las superficies bajo el efecto de la luz, para ver cmo la reflejan. Es decir,
elegir los materiales con la plena conciencia de cmo reflejan la luz y hacer que todo Tras el estudio realizado de las noventa obras, observamos estadsticamente (Grfica
concuerde...23 3) cmo la moda25 del material sobre el que indice la luz corresponde a la madera con
un 27,27 % y al revestimiento continuo de color blanco con un 25,25 %, ofreciendo
Al fin y al cabo, la iluminacin de un lugar se produce cuando la luz incide sobre una datos muy parejos. As mismo, comprobamos que con el hormign visto tambin
superficie y una parte de ella queda reflejada. Este fenmeno es conocido como las obtenemos datos significativos con un 18,13%.
Leyes de la reflexin y la refraccin.
Observando las tablas 1 y 2 comprobamos que el uso del color blanco como revesti-
miento continuo corresponde con un porcentaje de ndice de reflexin del 85 %. Esto
es, dentro de todos los tipos de acabados mate, el color blanco es el que mayor can-
tidad de luz refleja y por tanto, mayor iluminada se encontrar la estancia, buscando
un carcter ms simblico en el interior de la obra con el uso de la luz.
1,01%
1,01%
1,01%
Acero Corten
Acero
Adobe
Alabastro
Azulejos de resina
Baldosa cermica
25,25%
Bamb
Cinc
Granito
Hierro
Hormign blanco 18,18%
Hormign visto
Ladrillo cermico
Madera
Mrmol
Mrmol travertino
Panel de hierro corrugado
Piedra
Piedra caliza
Revestimiento cont. blanco 1,01%
Titanio
U-Glass
27,27%
Vidrio esmerilado
Tabla 1. ndice de reflexin de materiales acabados. Fuente: Chapa (2002) Tabla 2. ndice de reflexin de acabados con Grfica 3. Fuente: Elaboracin propia
pintura. Fuente: Chapa (2002)
24. CHAPA, J. Manual de instalaciones de alumbrado y fotometra. Ed. Limusa, Mxico D.F. 2002, p. 123
23. ZUMTHOR, P. Atmsferas. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2006, pp. 59-61 25. En estadstica, la moda es el valor que ms veces se repite en una distribucin de datos.

En cambio, la superficie de madera presenta uno de los ndices de reflexin ms bajos ... en Occidente nunca han experimentado la tentacin de disfrutar con la sombra;
con apenas el 30 %. Podemos deducir que el uso de la madera como revestimiento desde siempre los espectros japoneses han carecido de pies; los espectros de Occi-
interior de las obras busca otro tipo de efecto. En este caso, la luz pretende potenciar dente tienen pies, pero en cambio todo su cuerpo, al parecer, es translcido. Aunque
las cualidades estticas del material ya que la belleza natural de la madera se aprecia slo sea por estos detalles, resulta eidente que nuestra propia imaginacin se mueve
entre otros parmetros segn el efecto de la luz que incide sobre ella.26 entre tinieblas negras como la laca, mientras que los occidentales atribuyen incluso
a sus espectros la limpidez del cristal. Los colores que a nosotros nos gustan para los
As mismo, comprobamos como el cemento (componente del hormign) tiene un objetos de uso diario son estratificaciones de sombra: los colores que ellos prefieren
ndice de reflexin del 35%. Al igual que con la madera, la luz incide sobre este tipo de condensan en s todos los rayos del sol... 29
superficies resaltando sus cualidades estticas. Los distintos acabados del hormign
permiten que la rugosidad de su superficie tambin influya en su aspecto ante la luz
solar. Le Corbusier y Tadao Ando son dos arquitectos que han utilizado este recurso
para potenciar sus obras de hormign visto, como son los casos de la Capilla Notre
Dame du Haut y la Casa Koshino.
...la obra de Ando, donde la luz se difumina a lo largo de un muro de hormign, evo-
can emociones muy parecidas a las que se producen cuando se contempla la pintura
paisajista zen. As es el muro de hormign de Ando: una superficie de claroscuros
que se transforma continuamente evocando imgenes diversas en el observador...27
Retomando el revestimiento de color blanco como principal superficie receptora de

luz en las obras estudiadas, puede ligarse a un aspecto cultural.
La cantidad de muestras actuales muestran una clara diferencia entre obras construi-
das en Occidente (80% con 72 edificios) y Oriente (20% con 18). Esta estadstica nos
permite deducir que la luz ha tomado mayor valor en la zona occidental del planeta.
- Finalmente, el presente estudio abre la posibilidad de estudiar profundamente ms
Junichiro Tanizaki destaca en su obra El elogio de la sombra cmo en Occidente la variables si se aumentaran el nmero de muestras para obtener una mayor fiabilidad
belleza se ha ligado continuamente a la luz, mientras que en Oriente no puede existir y resultados precisos como es el caso de las relaciones luz-simbologa y luz-religin.
belleza sino se conjugan la luz y la penumbra. El trmino del yin-yang de la religin Tambin se podra incidir en aspectos ms tcnicos de cada uno como puede ser el
taosta presente en la cultura oriental se asocia a esta dualidad en la que ambos ele- estudio del tipo de vidrio utilizado para tamizar la luz o incluso en una relacin geo-
mentos conforman un todo, la unidad28. metra-luz analizando las formas geomtricas de las aberturas de las obras.
26. NUTSCH, W. Tecnologa de la madera y del mueble. Ed. Revert S.A., Barcelona 1996, p. 30.
27. RUIZ-DE-LA-PUERTA, op. cit. p. 20.
28. COOPER, op. cit. p. 112 29. TANIZAKI, J. El elogio de la sombra. Ed. Siruela, Madrid 1994, pp. 70-71.

8. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
ALONSO, J.R. Introduccin a la Historia de la Arquitectura. Ed. Revert S.A., Barcelona 2005.
ASGAARD, M. Jorn Utzon. Drawings and Buildings. Princeton Architectural Press, Nueva York 2014.
BAKER, G.H. Le Corbusier. Anlisis de la forma. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2000.
BIEDERMANN, H. Diccionario de smbolos. Ed. Paids Ibrica, Barcelona 1996.
BUONOCORE, P. La significacin de la luz natural en el transcurso de los tiempos. Publicado en: DETAIL. Revista de Arquitectura y Detalles Constructivos - Iluminacin. Edicin
Espaola, Bilbao 2004.
CAMPO, A. Light is much more. Publicado en: TECTNICA 26 - Iluminacin (II) natural. ATC Ediciones, Madrid 2008.
CARLO, G. Renacimiento y barroco I. De Giotto a Leonardo da Vinci. Ediciones Akal, Madrid 1996.
CHAPA, J. Manual de instalaciones de alumbrado y fotometra. Ed. Limusa, Mxico D.F. 2002.
COOPER, J.C. Diccionario de smbolos. Ed. Gustavo Gili, Mxico 2000.
FRAMPTON, K. Le Corbusier. Ediciones Akal, Madrid 2002.
NOGUERA, J.F. y VEGAS, F. Ejercicio 4. Anlisis de la luz. Composicin II. Prcticas de Composicin. Servicio de Publicaciones de la UPV, Valencia 2003.
NUTSCH, W. Tecnologa de la madera y del mueble. Ed. Revert S.A., Barcelona 1996.
RICHARDSON, P. Arquitectura para el espritu. Art Blume, Barcelona 2004.
RUIZ-DE-LA-PUERTA, F. Lo Sagrado y lo Profano en Tadao Ando. lbum, Letras y Artes, Madrid 1995.
Tadao Ando. 1983 1992. El Croquis Editorial, Madrid 1994.
Tadao Ando. Arquitectura y espritu. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1998.
TANIZAKI, J. El elogio de la sombra. Ed. Siruela, Madrid 1994.
TRACHTENBERG, M. Arquitectura. De la prehistoria a la postmodernidad. Ediciones Akal, Madrid 1990.
VIDAURRE, C.V. Modernismo. Arquitectura de finales del S.XIX y principios del XX. Ed. Universidad de Guadalajara, Guadalajara 2002.
VON DER MHL, H.R. Kenzo Tange. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1979.
ZUMTHOR, P. Atmsferas. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2006.

OTROS LIBROS DE CONSULTA E INTERS RECIENTES
BURRIEL, L y FERNNDEZ-COBIN, E. Le Corbusier. Proyectos para la Iglesia Catlica. Diseo Editorial, Buenos Aires 2015.
FERNNDEZ-COBIN, E. Escritos sobre arquitectura religiosa contempornea. Diseo Editorial, Buenos Aires 2013.
HEATHCOTE, E. y MOFFATT, L. Contemporary Church Architecture. Wiley-Academy, Chichester 2007.
HEJDUK, R. y WILLIAMSON, J. The Religious Imagination in Modern and Contemporary Architecture: A reader. Routledge, Nueva York 2011.
HOFFMAN, D. Seeking the Sacred in Contemporary Religious Architecture. The Kent State University Press, Kent 2010.
KLANTEN, R. y FEIREISS L. Closer to God: Religious Architecture and Sacred Spaces. Die Gestalten Verlag, Berln 2010.
PAREDES-BENTEZ, C. Arquitectura de templos sagrados. Loft Publications, Barcelona 2009.
STEGERS, R. Sacred Buildings. A Design Manual. Birkhuser, Berln 2008.
PRINCIPALES PGINAS WEB DE BSQUEDA E INTERS
- 25 Magnificently Epic Examples of Church Arquitecture: <http://list25.com/25-magnificently-epic-examples-of-church-architecture/>

- DESIGNBOOM: <http://www.designboom.com/architecture/>
- DEZEEN MAGAZINE: <http://www.dezeen.com/>
- El Buscador de Arquitectura: <http://arq.com.mx/>
- FLOORNATURE - Edificios y Lugares pblicos: <http://www.floornature.es/proyectos-edificios-y-lugares-publicos/1/>
- Iglesias icnicas del siglo XXI: <http://gorkyparkdigest.blogspot.com.es/2012/04/iglesias-iconicas-del-siglo-xxi.html>
- PLATAFORMA ARQUITECTURA - Arquitectura religiosa: <http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/category/arquitectura-religiosa>

Cuando la luz se dosifica con precisin, como la sal, la arquitectura alcanza su mejor
punto. Ms luz de la cuenta deshace, disuelve la tensin de la arquitectura. Y menos la
deja sosa, muda. Al igual que la falta de sal en la cocina deja a los alimentos inspidos
y el exceso de sal los arruina. En general no es fcil para los arquitectos el uso justo de
la sal de la arquitectura, de la luz.30
Alberto Campo Baeza
30. CAMPO, A. Light is much more. Publicado en: TECTNICA 26 - Iluminacin (II) natural. Ed. ATC Ediciones, Madrid 2008, p. 2


RAMOS - CPA-F0047 Estudio Del Uso de La Luz Natural en La Arquitectura Sagrada Del Siglo XXI

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

RAMOS - CPA-F0047 Estudio Del Uso de La Luz Natural en La Arquitectura Sagrada Del Siglo XXI

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

ESTUDIO DEL USO DE LA LUZ NATURAL

EN LA ARQUITECTURA SAGRADA DEL SIGLO XXI

Realizado bajo la tutela de los profesores:

Guillermo Guimaraens Igual [Departamento de Composicin Arquitectnica]

Grado en Fundamentos de la Arquitectura

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 2

RESUMEN RESUM ABSTRACT

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 3

4. EVOLUCIN DEL USO COMPOSITIVO DE LA LUZ EN EDIFICIOS SAGRADOS 7

5. SELECCIN DE OBRAS RELIGIOSAS DEL SIGLO XXI 14

5.1. LUZ DIRECTA 14

5.3. LUZ TAMIZADA 54

6.1. TRATAMIENTO DE LA LUZ 63

9. ANEXO 1. TABLA EXCEL REPRESENTATIVA 66

10. ANEXO 2. NDICE DE TABLAS, GRFICAS Y FIGURAS 68

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 4

Este carcter simblico se ve a menudo acentuado en los edificios de ndole religiosa

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 5

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 6

4. EVOLUCION DEL USO COMPOSITIVO DE LA LUZ EN EDIFICIOS SAGRADOS

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 7

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 8

9. ALONSO, op. cit. p. 120 11. TRACHTENBERG, op. cit. p. 282

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 9

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 10

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 11

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 12

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 13

La iglesia de la luz es, paradjicamente, una construccin oscura. Una brecha en la

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 14

5. SELECCIN DE OBRAS RELIGIOSAS DEL SIGLO XXI

5.1. LUZ DIRECTA

Es aquella que acta como un foco de luz defi-

La arquitectura es el juego perfecto, correcto y

Grado en Fundamentos de la Arquitectura 15

Capilla de Valleacern Iglesia Krsmki

Fig 34. Vista interior 2

- TIPO DE LUZ: Directa. - TIPO DE LUZ: Directa.

- MATERIA: Hormign visto. - MATERIA: Madera.

- REFERENCIA WEB: http://www.sancho-madridejos.com/a-html/a-capilla.html - REFERENCIA WEB: http://oopeaa.com/project/karsamaki-shingle-church/

Arquitecto: Sancho Madridejos (Espaa) Arquitecto: Larssila Hirvilammi Architects (Finlandia) 16

Iglesia de la Orden de las Carmelitas Descalzas Capilla Setre

Fig 40. Vista interior 2

- TIPO DE LUZ: Directa. - TIPO DE LUZ: Directa.

- MATERIA: Madera. - MATERIA: Azulejos de resina.

- REFERENCIA WEB: http://www.tudorradulescu.com/portofolio/snagov-mo-

Capilla de Campo Bruder Klaus Iglesia Harajuku

Fig 45. Vista interior 2

- TIPO DE LUZ: Directa. - TIPO DE LUZ: Directa.

- MATERIA: Hormign visto. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.

- REFERENCIA WEB: http://zumthor.tumblr.com/ - REFERENCIA WEB: http://www.cielrouge.com/en/facilities-and-activities/ha-

Iglesia de San Giovanni Capilla 22 de abril

- TIPO DE LUZ: Directa. - TIPO DE LUZ: Directa.

- MATERIA: Ladrillo cermico. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.

Iglesia de la Cruz Sagrada Capilla en Ro Roca

Fig 55. Vista lucernario interior.

Fig 52. Vista interior 2

- TIPO DE LUZ: Directa. - TIPO DE LUZ: Directa.

- REFERENCIA WEB: http://www.khr.dk/#/153290/ - REFERENCIA WEB: http://www.mauricejennings.com/MJA/Chapels/Pages/

Iglesia Mei Li Zhou Iglesia de San Bonifacio

Fig 58. Vista interior 2

- TIPO DE LUZ: Directa. - TIPO DE LUZ: Directa.

- MATERIA: Madera. - MATERIA: Revestimiento continuo blanco.

- REFERENCIA WEB: http://www.tdstudio.jp/#works/Church/MeiLiZhou - REFERENCIA WEB: http://www.kaestleocker.de/projekt/pfarrkirche-st-boni-