Architecture gothique

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L'architecture gothique ou art franais (en latin

Cathdrale Notre-Dame de Laon (Transition 1200)

Faade Ouest de la basilique Saint-Denis (gothique primitif)

francigenum opus) est un style architectural d'origine

franaise qui sest dvelopp partir de la seconde par-
tie du Moyen ge en Europe occidentale. Elle apparat
en le-de-France et en Haute-Picardie au XIIe sicle sous
la dnomination Opus Francigenum, signiant uvre
franaise . Elle se diuse rapidement au nord puis au
sud de la Loire et en Europe jusqu'au milieu du XVIe
sicle et mme jusqu'au XVIIe sicle dans certains pays. Cathdrale Notre-Dame de Chartres (gothique classique)
L'esthtique gothique et ses techniques se perptuent
dans l'architecture franaise au-del du XVIe sicle, en
opus modernum ), signiant littralement uvre
pleine priode classique, dans certains dtails et modes
franaise . Trois sicles plus tard, ce sont les italiens de
de constructions. Enn, un vritable renouveau apparat
la Renaissance qui ont renomm gotico ce style ar-
avec la vague de l'historicisme du XIXe sicle jusqu'au
chitectural d'origine franaise. Le terme gotico est,
dbut du XXe sicle. Le style a alors t quali de no-
semble-t-il, utilis pour la premire fois par le peintre
gothique.
Raphal vers 1518 dans un rapport au pape Lon X
sur la conservation des monuments antiques : Ra-
phal considre que les arcs en ogive de l'architecture
1 Nom et tymologie gothique rappellent la courbure des arbres formant les
cabanes primitives des habitants des forts germaniques
L'architecture dite gothique apparat initialement en un mythe qui refait surface chez les romantiques et
le-de-France sous le nom de Francigenum Opus (ou fait rfrence, de manire neutre, l'art gothique du Ve

1
2 1 NOM ET TYMOLOGIE

La Sainte-Chapelle, Paris (gothique rayonnant)

glise Saint-Eustache de Paris (Style hybride go-

thique/Renaissance)

Cathdrale Saint-tienne de Toul, Toul, (gothique amboyant)

sicle, dsignant par contre l' art franais mdival

sous le terme art tudesque[1] . Gotico est ensuite repris
dans un sens pjoratif par le critique d'art Giorgio Vasa-
ri en 1530, faisant, lui, rfrence au sac de Rome par les
barbares Goths. L'art gothique tait donc l'uvre de
barbares pour les Italiens de la Renaissance, car il aurait
rsult de l'oubli des techniques et des canons esthtiques
grco-romains. L'art gothique a galement t critiqu
par quelques auteurs franais tels que Boileau, La Bruyre
ou Jean-Jacques Rousseau, avant d'tre rhabilit par des
architectes comme Francesco Borromini ou Jan Blaej Cathdrale de Ses : vue de la nef vers le chur.
Santini-Aichel inventeur du style baroque gothique[2] .

[Le] fade got des ornements gothiques, Molire

Ces monstres odieux des sicles ignorants, La plupart des archologues et des historiens de l'art
Que de la barbarie ont produit les torrents... rfutent ce jugement et montrent que, par rapport
 3

l'architecture romane qui la prcde, l'architecture go- gothiques. Ils sont utiliss bien avant l'apparition des pre-
thique n'est pas tant une rupture qu'une volution. miers btiments gothiques[note 1],[note 2] . Caractristiques
Son identit trs forte est autant philosophique de l'poque gothique, l'arc bris et l'arc-boutant sont em-
qu'architecturale. Elle reprsente probablement, de ploys dans l'architecture romane de Bourgogne et g-
ces deux points de vue, l'un des plus grands accomplis- nraliss trs tt par les cisterciens, la vote sur croise
sements artistiques du Moyen ge. d'ogives apparat dans l'architecture romane normande[5] .
De nombreux autres procds architecturaux ou dco-
ratifs ont t employs. L'alternance de piles fortes et
2 Esthtique de l'architecture go- piles faibles rythme la nef et renforce ainsi l'impression
de longueur, d'horizontalit. Le rapport hauteur/largeur
thique de la nef accentue ou diminue la sensation de hauteur
de la vote. La forme des piles, la dcoration des cha-
piteaux, la proportion des niveaux (grandes arcades, tri-
forium, fentres hautes)... participent tous l'expression
de l'esthtique de l'architecture gothique :

volont de hauteur (cathdrale Saint-Pierre de Beau-

vais) ;
recherche de verticalit (cathdrale Notre-Dame
d'Amiens) ;
alternance des vides et des pleins (cathdrale Notre-
Dame de Laon) ;
fusion de l'espace (cathdrale Saint-tienne de
Bourges) ;
multiplication des jeux de lumires et de couleurs
(cathdrale Notre-Dame de Chartres)
volont d'accueillir le plus grand nombre de dles
(les deux tiers de l'glise gothique sont dsormais
rservs aux lacs)[6] .

Ainsi, les lments architecturaux ont t mis au service

de choix et de recherches esthtiques. Ils n'ont t que des
outils pour obtenir les eets recherchs. Pour lever les
nefs toujours plus haut, il a fallu amliorer la technique
glise Saint-Vulfran d'Abbeville (1488XVIIe sicle). de l'arc-boutant. Pour augmenter la lumire et vider les
murs, l'usage de l'arc bris tait mieux adapt. Les piles
Mme sil est courant de dnir l'architecture gothique fascicules ont homognis l'espace et donn une sensa-
par l'usage de l'arc bris (l' ogive des anciens an- tion de logique aux volumes.
tiquaires qui remplace l'arc en plein cintre) permettant Enn, l'esthtique de l'architecture gothique est gn-
aux murs de gagner en hauteur, la vote sur croise ralement associe une polychromie, l'intrieur et
d'ogives qui permet l'dice de prendre en largeur et l'extrieur, notamment pour les sculptures, les arcs et les
l'arc-boutant pour tayer la matresse vote, on ne sau- moulures, mais aussi frquemment sur les parois. Ces d-
rait rduire un style architectural prcis, ou tout autre cors ont fait l'objet des recherches de l'archologie du b-
art, des caractristiques techniques. Opposer le ro- ti, discipline qui a pris son essor dans les annes 1990.
man au gothique par l'usage du plein cintre ou celui de Contrairement la vision que le public en a aujourd'hui,
l'ogive est absurde et n'a pas de sens historiquement[3] . les glises l'poque gothique sont parfois revtues d'une
L'poque gothique est juste marque par leur utilisation paisse couche d'enduit ou de mortier orns d'un faux ap-
de plus en plus systmatique qui permet, entre autres, pareil ou de couleurs produites par des pigments, de la
d'vider plus largement les murs, ce qui conduit les feuille d'or ou des inclusions de matriaux polychromes
matres d'uvre, dans leur qute erne de la lumire, (voire pour les toitures par des tuiles vernisses ou des
la quasi-disparition de la paroi et son remplacement par tables de plomb polychromes). Cette ornementation chro-
d'immenses verrires dans l'architecture rayonnante[4] . matique, tout en contribuant la protection de l'glise,
l'encontre d'une ide reue, l'arc bris, la vote sur croi- notamment du gel, participe l'eet de transparence, fa-
se d'ogives et l'arc-boutant ne sont pas des inventions vorisant la confusion visuelle entre la paroi et l'enveloppe
4 5 LE GOTHIQUE PRIMITIF OU PROTOGOTHIQUE : 1130-1180

et niant la ralit lithique de ldice sous le voile d'une

luminance incarne[7] .

3 Historique
Le style gothique apparat essentiellement en Haute-
Picardie[8] et en le-de-France, les tout premiers dices
protogothiques naissant dans la rgion francilienne.
La principale hypothse pour expliquer ces lieux de nais-
sance francilien et picard est qu'ils sont essentiellement
peupls cette poque de monuments palochrtiens, no-
tamment de cathdrales murs ns, charpentes et per- Sainte Madeleine du Vzelay (nef romane et chur gothique pri-
ces de nombreuses baies. Ces rgions sont donc d- mitif).
j prpares aux choix techniques et esthtiques du go-
thique. De plus, elles voient l'avnement des Captiens
et la consolidation de l'tat qui, mesure de l'annexion souvent des mthodes romaines. La matrise prcoce de
des efs fodaux, impose comme symbole du pouvoir l'art du vitrail se retrouve dans les glises du haut Moyen
royal le renouvellement de ces dices. Enn, elles sont ge dont les verrires prennent place des endroits pr-
la frontire de rgions dynamiques au niveau des in- cis de l'dice, en lien probablement avec la liturgie. La
ventions architecturales : la Bourgogne (arc bris inven- qute de lumire sintensie dans l'architecture carolin-
t l'abbaye de Cluny, arcs-boutants invents Cluny et gienne qui fait un usage accru du vitrail, lequel investit
Vzelay), la vote sur croise d'ogives du monde anglo- toutes les baies des dices religieux[12] . Les murs pais
normand (cathdrale de Durham, abbaye de Lessay). Lieu des glises romanes peuvent tre percs dans leur ni-
de passage, de brassage, la Picardie et l'le-de-France veau suprieur de larges baies qui apportent davantage de
voient les premiers matres gothiques synthtiser toutes lumire, caractristique notamment des grandes glises
ces inuences[9] . normandes de la seconde moiti du XIe sicle[13] .

Le style volue dans le temps : au gothique dit primi-

tif (XIIe sicle) succdent en France le gothique clas-
sique (1190-1230 environ), puis le gothique rayon-
5 Le gothique primitif ou protogo-
nant (v.1230 - v.1350) et enn le gothique am- thique : 1130-1180
boyant (XVe / XVIe sicle). En France, l'arrive en
1495 d'une colonie d'artistes italiens Amboise va don- Article dtaill : Occident au XIIe sicle.
ner naissance un style hybride de structure gothique et Bien que des lments techniques utiliss par les matres
de dcor Renaissance, c'est le style Louis XII[10],[11] . d'uvre de l'poque existent depuis de nombreux sicles
Son expansion gographique se fait essentiellement en (ogive), l'dication du chur et de la faade de la
Europe occidentale et l'architecture gothique se dcline basilique Saint-Denis et de la cathdrale Saint-tienne de
en de nombreuses variantes locales : gothique angevin, Sens sont gnralement considrs comme les premiers
normand, perpendiculaire... jalons majeurs dans la gense de l'esthtique gothique en
architecture[14],[15] .
Les premiers dices gothiques apparaissent vers les an-
4 Avant le gothique : l'art roman nes 1130-1150 en le-de-France et surtout en Picardie.
cette poque, la croissance dmographique (en lien
Article dtaill : Art roman. avec la croissance agricole et commerciale) commande
Depuis la n du Xe sicle, les glises sont construites une augmentation de la taille des dices religieux (les
dans le style roman commun une grande partie de cathdrales de Trves et de Genve au IVe sicle sont ce-
l'Europe occidentale : les nefs sont souvent couvertes pendant immenses, au regard de leur population, ce qui
d'une vote en berceau ; les murs sont pais et soutenus traduit une autre motivation : l'orgueil des vques ou ab-
par des contreforts massifs situs l'extrieur. Le nombre bs l'origine de la construction de ces premiers dices
et l'ampleur des fentres sont limits et l'intrieur des di-gothiques puis le patriotisme urbain [16] ). La religion,
ces est dcor par des fresques aux couleurs vives. le culte des reliques sont une composante essentielle de la
Les historiens d'art actuels, se basant sur les dcouvertes vie des dles.
de l'archologie du bti, tendent diminuer la rupture La diusion des innovations techniques rend le tra-
entre les styles roman et gothique, en dmontrant que vail plus productif. Enn, les villes et le commerce se
l'hritage antique n'a pas t compltement oubli du dveloppent, ce qui entrane l'mergence d'une riche
style gothique. Les sculpteurs et les architectes sinspirent bourgeoisie qui souhaite smanciper du pouvoir de la
5.1 Premires ralisations 5

5.1 Premires ralisations

Nef de la cathdrale de Sens.

lvation de la cathdrale de Sens.

Dambulatoire de la Basilique de Saint-Denis.

Chur de Saint-tienne de Caen.

seigneurie fodale ds le XIe sicle par l'obtention de

franchises (droit d'impts, de justice...) et l'exemption de
droits seigneuriaux prcises dans les chartes de com- lvation de la
munes. Cette bourgeoisie souhaite smanciper aussi du cathdrale de Noyon.
pouvoir ecclsiastique en tenant ses conseils municipaux
non plus dans les glises, mais dans les htels de ville dont
les berois concurrencent les clochers. Au gr des cir-
constances, ces trois pouvoirs sarontent ou sallient (il
peut mme y avoir concurrence entre le clerg cathdral
et celui des autres glises paroissiales dont la responsa-
bilit de la collecte et l'administration des fonds pour sa
construction est assure par le conseil de fabrique) pour
le nancement de nouvelles glises et cathdrales. Nef de la Cathdrale
Ces sources de nancement sont essentiellement les re- de Laon (vers 1200).
venus de lvque (c'est lui qui est toujours l'initiative
de ces premiers dices gothiques, le chapitre de cha-
noines prendra le relai au milieu du XIIIe sicle me-
sure que les chanoines jouent un rle plus important), les
dons de nobles (donations en pure, perptuelle et irr-
vocable aumne ou demande de messes), de bourgeois
(notamment pour leur salut), de corporations (se faisant
par exemple reprsenter dans les vitraux en retour) et
les contributions de tous les dles (qutes, indulgences, Cathdrale de Sois-
transport des reliques...)[17] . sons
6 6 LE GOTHIQUE CLASSIQUE : CHARTRES CONTRE BOURGES 1180-1230
Abbaye Saint-
Germer-de-Fly.
Saint-Martin de Paris.
Mme si elle ne fut consacre qu'en 1163, les travaux
de la cathdrale Saint-tienne de Sens ont commenc en
1135 et de fait elle est considre comme la premire des
cathdrales gothiques. Nanmoins, les premiers essais ne
concernent pas les cathdrales.
Les glises et abbatiales de Saint-Martin de Paris (chur
de 1130) et de Saint-Germer-de-Fly (1135) prsentent
dj quelques traits du gothique. Elles sont antrieures
l'abbatiale de Saint-Denis, mais celle-ci est une des pre-
mires constructions religieuses encore debout se d-
marquer nettement du style roman[9] .
L'abbaye bndictine de Saint-Denis est un tablissement
prestigieux et riche, grce l'action de Suger, abb de
1122 1151. Ce dernier souhaite rnover la vieille glise
carolingienne an de mettre en valeur les reliques de saint
Denis dans un nouveau chur : pour cela, il souhaite une
lvation importante et des baies qui laissent pntrer la
lumire.
Suger dcide d'achever la construction de sa nouvelle ab-
batiale en sinspirant du nouveau style entraperu dans la
cathdrale Saint-tienne de Sens. En 1140, il fait dier
une nouvelle faade occidentale du type harmonique ,
en sinspirant des modles normands de l'ge roman,
comme l'abbatiale Saint-tienne de Caen qui ore un
bel exemple de faade harmonique normande, rompant
avec la tradition carolingienne du massif occidental. En
1144, la conscration du chur de la basilique marque
l'avnement d'une nouvelle architecture. Reprenant le
principe du dambulatoire chapelles rayonnantes en le
doublant, il innove en prenant le parti de juxtaposer les
chapelles, autrefois isoles, en les sparant par un simple
contrefort. Chacune des chapelles comporte de vastes
baies jumelles munies de vitraux ltrant la lumire. Le
votement adopte la technique de la croise d'ogives qui
permet de mieux rpartir les forces vers les piliers.
Le premier art gothique stend durant la seconde par-
tie du XIIe sicle dans le Nord de la France. Le clerg
sculier est alors tent par un certain faste architectu-
ral. Saint-Denis passe pour le prototype : mais ce par-
ti, trs audacieux, ne sera pas immdiatement compris et
suivi (faade harmonique, double dambulatoire, votes
d'ogives). La cathdrale Saint-tienne de Sens est un
autre exemple initiateur de ce mouvement, moins auda-
cieux que Saint-Denis : alternance des supports (piles
fortes et piles faibles), votes sexpartites, murs qui restent
relativement pais - l'utilisation des arcs-boutants ne se
gnralisera qu' la priode gothique classique (mme sil
font leur premire apparition atteste Saint-Germain-
des-Prs[18] , ds les annes 1150) jusqu' la dcouverte
de cet lment architectural en 1130 Cluny[9] ). Toute-
fois, des innovations telles que l'absence de transept qui
unie l'espace et un clairage plus abondant, peuvent tre
constates.
L'lvation du gothique primitif se fait alors sur quatre
niveaux : Grandes arcades, tribunes, triforium et fentres
hautes, les tribunes devenant ainsi l'une des caractris-
tiques principales des annes 1140-1180 comme aux
cathdrales de Laon, Noyon, Saint-Germer-de-Fly et bien
que remani Senlis... Les apports de Sens sont com-
pris plus vite que ceux de Saint-Denis. La cathdrale de
Sens va avoir davantage de rpercussions et rapidement
de nombreux dices vont suivre son exemple, au nord
de la Loire dans un premier temps.
La cathdrale de Laon prsente encore une forme ar-
chaque en conservant une lvation quatre niveaux,
dont des tribunes. Le contrebutement de la nef, malgr
des votes sexpartites et une alternance piles fortes / piles
faibles, n'est pas encore pleinement rsolu.
6 Le gothique classique : Chartres
contre Bourges 1180-1230
Cathdrale Notre-
Dame de Chartres (1194-1230).
Chur restaur
6.1 Historique
de la Cathdrale de Chartres (1194-1230).
Vote barlongue
de la Cathdrale de Chartres (1194-1230).
Contreforts de la
Cathdrale de Chartres (1194-1230).
Cathdrale
Saint-tienne de Bourges (1195-1230).
lvation, Bourges (1195-1230).
Votes sexpartites, Bourges.
7
Chur de la
Cathdrale de Bourges (1195-1230).
6.1 Historique
Ds l'poque de Philippe-Auguste, la n du XIIe sicle,
la monarchie franaise sarme avec une expansion de
son pouvoir et de son territoire : faisant suite sa riva-
lit avec les Plantagents, l'Aquitaine et la Normandie
sont rattachs la France ds le dbut du XIIIe sicle,
l'achvement de la croisade des Albigeois, en 1229, se
termine par l'annexion du comt de Toulouse en 1271[20] .
Le Saint Empire romain germanique perd galement son
prestige au prot du Roi de France la suite de la bataille
de Bouvines. La France simpose ainsi comme la pre-
mire puissance de l'occident chrtien qui se manifestera
par les deux croisades du rgne de Saint-Louis et la fon-
dation Paris de la premire universit d'Europe.
6.2 Les caractristiques
Le gothique classique ouvre ce qu'on appellera au XIIIe
sicle, le Sicle des cathdrales : Il correspond la phase
de maturation et d'quilibre des formes (n XIIe 1230
environ). Des centaines d'glises sont construites ou mo-
dies dans les villes et villages ou pour les monastres en
tenant compte des nouveaux principes ds la n du XIIe
sicle. Dans les cathdrales, le rythme et la dcoration se
simplient et l'architecture suniformise : L'lan vertical
est de plus en plus prononc tandis que l'arc boutant, qui
enjambe les bas-cts pour transmettre la pousse de la
vote centrale, devient un organe essentiel. Son utilisa-
tion systmatique permet Chartres, la cration rgulire
grce la vote sexpartite et l'abandon du principe de piles
alternes trs marqu Sens. C'est dans le domaine royal
de la dynastie captienne en pleine armation que le style
trouve son expression la plus classique[21] .
Pour cette priode, on commence connatre le nom des
architectes, notamment grce aux labyrinthes (Reims).
Les matres d'uvre rationalisent la production en ayant
progressivement recours la prfabrication des pierres de
taille en carrire, et la standardisation[22] des modules
de maonnerie[23] . La mise au point des arcs-boutants
permet de supprimer les tribunes qui jusqu'alors jouaient
ce rle. Les autres pays d'Europe commencent sint-
resser cette nouvelle forme architecturale comme en
Angleterre Cantorbry et Salisbury ou en Espagne
Tolde et Burgos.
8 6 LE GOTHIQUE CLASSIQUE : CHARTRES CONTRE BOURGES 1180-1230

6.3 Opposition du modle chartrain et du amandes, devient ici "continu", crant ainsi une puissante
modle de Bourges horizontale[26] . Autre nouveaut, les murs ne devenant
Les historiens de l'art envisagent trs tt le projet ambi-
tieux de la cathdrale de Chartres comme tant le proto-
type du gothique classique : c'est le modle chartrain o
l'on va rechercher l'quilibre entre les lignes verticales et
les lignes horizontales ainsi que la planitude des murs.
plus un soutien mais plutt une clotre, les fentres hautes
peuvent dornavant occuper toute la largeur du mur d-
veloppant ainsi l'espace rserv aux verrires[27] : Com-
poses de deux lancettes gmines systmatiquement bri-
ses, ces fentres atteignent maintenant la mme hauteur
que les grandes arcades, amenant ainsi plus de lumire
l'dice. Elles sont surmontes d'une grande rose huit
lobes qui permettent l'panouissement de la technique du
vitrail[28] .
Cette lvation trois niveaux ne sera pourtant pas recon-
nue comme un acte fondateur du gothique classique. C'est
bien la transformation de la perception des volumes et de
l'espace intrieur par la planitude des murs et par cet qui-
libre nouveau entre les lignes verticales et les lignes ho-
rizontales qui marquera une relle avance. L'esthtique
dnie aura une grande postrit. Le modle chartrain se-
ra non seulement repris Reims et Amiens, mais ga-
lement l'tranger, en Angleterre d'abord, dans les ca-
thdrales de Cantorbry et Salisbury, puis en Espagne
Burgos et plus tard dans le Saint Empire romain germa-
nique, la cathdrale de Cologne.

Cathdrale de Chartres, nef et chur (1194-1230).

La construction de la cathdrale chartraine sinscrit

ds 1194 dans un contexte d'mulation gnrale faite
d'changes et de transferts d'exprience[24] : rendu pos-
sible grce au perfectionnement du contrebutement et
la meilleure matrise de la croise d'ogives, on sacrie
les tribunes si caractristiques des annes 1140-1180. Le
grand vaisseau adopte dsormais une lvation trois ni-
veaux : grandes arcades, triforium et fentres hautes. De Cathdrale de Bourges, intrieur (1195-1230).
l'tagement sur un seul plan, on obtient une planitude nou-
velle de la paroi murale. Face au modle chartrain, la cathdrale de Bourges, ds
La base des piliers se rduit par rapport Noyon et le tore 1195, reprsente une autre esthtique : Contrairement
infrieur plus cras commence dborder de l'aplomb la cathdrale de Chartres, les eets recherchs sont es-
du socle. Le mise en place d'un nouveau type de pilier sentiellement des jeux de volumes avec une perspective
quatre colonnes engages va pouvoir crer une rptition longitudinale et un prol pyramidal.
l'inni tout en augmentant visuellement l'lan vertical. Henri de Sully, archevque de Bourges fait une donation
Les grandes arcades en arcs briss sont agrandies et pro- au chapitre de la cathdrale de Bourges pour la construc-
les d'un mplat reposant entre deux tores sur des co- tion d'un nouvel dice. L'archevque est frre de Eudes
lonnes supports engags. Pour ne pas rompre l'lan des de Sully, vque de Paris, d'o une similitude de plan et
lignes verticales, les crochets des chapiteaux sont dsor- d'lvation avec la cathdrale Notre-Dame de Paris. Si
mais remplacs par des bagues de feuillages appliques l'ide d'un double dambulatoire est reprise, le transept
la corbeille. L'abandon du votement sexpartite au prot est ici supprim, contribuant la sensation d'unit de
d'un votement quadripartite dit barlong, est une grande l'espace et de longueur de l'dice, totalement dpourvu
innovation crant une ordonnance rgulire obtenue par de l'axialit appuye qui caractrise le modle chartrain.
la suppression dnitive de l'alternance des supports. Elle Nouveaut de l'poque, toutes les moulures et les chapi-
est pourtant subtilement rappele en tant que motif dco- teaux ont la mme hauteur, avec deux diamtres seule-
ratif, par la variation du dessin des piliers qui sont alterna- ment de colonnettes, quelle que soit leur position dans
tivement circulaire et octogonal[25] . Le triforium quatre l'dice[29] . Si comme Chartres, les tribunes sont sacri-
arcades brises, soulignes par deux bandeaux prols en es pour une lvation trois niveaux, on reste pourtant
7.1 Le XIIIe sicle : Le sicle des cathdrales 9

dle comme Paris, la vote gothique sexpartite, ce

qui entrane dans la nef centrale, l'adoption d'une alter-
nance de piles faibles et fortes qui sera habilement dis-
simule par la prsence de huit colonnettes engages sur
un cylindre. Cette plasticit se maintiendra d'ailleurs en
Bourgogne, Saint-tienne d'Auxerre ou Notre-Dame
de Dijon.
L'eet obtenu surprend ainsi bien par l'absence de
transept que par une ouverture visuelle sur le double bas- Chur
ct se prolongeant autour du chur : en rsulte une pers- de Saint-Pierre de Beauvais.
pective longitudinale avec une impression d'immense es-
pace intrieur libr de tout cloisonnement et dont les vo-
lumes ouvrant les uns sur les autres entrent en totale oppo-
sition avec le modle chartrain qui met surtout l'accent sur
la hauteur et l'axe menant au chur[30] . On aboutit ainsi
au prol pyramidal de la coupe transversale, les cinq nefs
tant hautes respectivement de 9 mtres, 21,30 mtres et
37,50 mtres[30] depuis les bas-cts extrieurs jusqu'
la nef centrale. En complment, le modle de Bourges
Cathdrale de
ore une recherche nouvelle sur la lumire : les collat-
Reims.
raux intrieurs, dots de triforiums, ont une lvation
trois niveaux et la disposition des nefs, chacune pourvue
de fentres hautes, permet d'apporter un clairage latral
sadditionnant celui du sommet de la nef centrale et du
chur.
Malgr toutes ces innovations, le modle de Bourges aura
peu de postrit : il ne sera seulement repris qu' Saint-
Julien du Mans, remani Saint-Pierre de Beauvais et ne
se retrouvera l'tranger qu' Sainte-Marie de Tolde.
Sainte-Chapelle
de Paris.

7 Le gothique rayonnant : 1230-

1380

7.1 Le XIIIe sicle : Le sicle des cath-

drales

Maison du Grand
Veneur (Cordes-sur-Ciel).

Rose de la faade nord de

Notre-Dame de Paris.

Nef de la
basilique de Saint-Denis.

Encore une fois, ce style est n Saint-Denis avec la

rfection des parties hautes du chur de l'abbatiale en
Chur de la 1231. Il simpose rellement partir des annes 1240 ;
cathdrale d'Amiens. les dices alors en chantier prennent immdiatement en
10 7 LE GOTHIQUE RAYONNANT : 1230-1380

compte cette nouvelle mode et changent partielle-

ment leur plan. Le gothique rayonnant va se dvelopper
peu peu jusqu'en 1350 environ, et se rpandre dans
toute l'Europe avec une certaine homognit. Des ar-
chitectes franais seront employs jusqu' Chypre ou en
Hongrie[31] .
Les glises deviennent de plus en plus hautes. Sur le plan Cathdrale Saint-
technique, c'est l'utilisation d'une armature de fer (tech- Just-et-Saint-Pasteur de Narbonne (1336-1354).
nique de la pierre arme ) qui permet des btiments
aussi vastes et des fentres aussi grandes[32] .
Les fentres sagrandissent jusqu' faire disparatre le
mur : les piliers forment un squelette de pierre, le reste
tant de verre, laissant pntrer une lumire abondante.
La surface claire est encore augmente par la prsence
d'un triforium ajour comme Chlons. Metz, la sur-
face vitre atteint 6 496 m2 . Les fentres sont en outre ca-
ractrises par des remplages d'une grande nesse qui ne
font pas obstacle la lumire, fonds sur l'exploitation de
Cathdrale
gures simples traces au compas fournissant des gures
Notre-Dame de Rodez (1316-1386).
lobes trois, quatre, cinq dcoupes ou plus. La rose, d-
j trs utilise auparavant, devient un lment incontour-
nable du dcor (Notre-Dame de Paris, transept ; faade
de la cathdrale de Strasbourg).
On notera aussi une certaine unit spatiale : les piliers sont
tous identiques ; la multiplication des chapelles latrales
permet aussi d'agrandir l'espace de la cathdrale.
Le pilier est le plus souvent fascicul, c'est--dire en-
tour de multiples colonnettes rassembles en faisceau.
Contrastant avec la tendance du pilier fascicul, tout un
Transept de la
groupe de cathdrales et grandes glises adoptent cepen-
cathdrale Saint-Nazaire de Carcassonne (vers
dant des piles cylindriques l'imitation de la cathdrale
1330).
Saint-tienne de Chlons.

7.2 Le XIVe sicle : Vers une rupture ?

Cathdrale
Saint-Andr de Bordeaux (Ds 1330).
Basilique Saint-
Urbain de Troyes.

Cathdrale
Coeur de basilique Saint-Urbain Notre-Dame-de-l'Assomption de Clermont (1248-
de Troyes. 1350).
 11

un sicle plus tt : Les ralisations de la famille de Jean

Deschamps restent prpondrantes comme Narbonne,
Rodez, Carcasonne, clermont ou Bordeaux. Au nord, des
chantiers d'envergures se dveloppent toutefois Saint-
Urbain de Troyes et sur la faade de la cathdrale de Stras-
bourg.

Faade de Notre-Dame de Certaines innovations qui seront importantes au sicle

Strasbourg (1276-1439). suivant, se font dj jour : l'volution gnrale se fait vers
un videment extrme des murs et le chapiteau tant pro-
gressivement abandonn, les nervures des votes viennent
alors se prolonger directement dans les colonnettes des
Le XIVe sicle est un sicle marqu par les problmes piliers (Saint-Just-et-Saint-Pasteur de Narbonne). Le d-
conomiques et une crise agricole lie au dbut du Petit sir de multiplier les lignes ascendantes conduit dimi-
ge glaciaire. Divers troubles sociaux clatent non seule- nuer le diamtre des colonnes engages qui tendent se
ment Paris, avec les bourgeois mens par le prvt confondre avec de simples moulures. La base des piliers
tienne Marcel mais galement dans le monde paysan dont la scotie est supprime, prend la n de la priode,
avec la Jacquerie ou dans les milieux artisanaux d- l'allure d'une assiette renverse[34] .
j structurs de la Flandre[33] . A ceci sajoute la peste
noire qui dcime le tiers de la population europenne Le triforium ajour en claire voie, gnralis ds le mi-
alors que la guerre de cent ans monopolise les nance- lieu du XIIIe sicle, se voit rduit par l'espace croissant
ments et installe l'inscurit, ne favorisant plus les ra- rserv l'ouverture des fentres hautes. Cette volution
lisations coteuses. La frnsie de construction entame est visible dans la technique de l'arc-boutant : on saper-
au XIIIe sicle perd nettement de son soue. Il y a oit que la seule partie qui travaillent sont l'extrados qui
d'ailleurs davantage de restaurations. On se contente sou- transmet la pousse des votes et l'intrados qui la soutient.
vent d'ajouter des chapelles entre les contreforts des bas- Les parties intermdiaires et les coinons, se voient ainsi
cts : avec le dveloppement de la devotio moderna, elles de plus en plus vids, ajours de rosaces ou de tres
[34]
sont construites et dcores aux frais d'un donateur, d'une quatre lobes (Saint-Urbain de Troyes) .
confrrie ou d'un particulier.

8 Le Gothique international : lge

des princes, 1380-1420

Article dtaill : Gothique international.

Disparition des chapiteaux dans le chur de Cathdrale Saint-

Just de Narbonne (13361354). Tour Maubergeon et
Grande salle, Palais comtal de Poitiers (1388-1416).
Les ralisations de cette poque sont encore qualies de
rayonnante sans que rien de prcis ne vienne justier cette
appellation. Abandonnant l'art monumental, on note une
miniaturisation dans la sculpture o les thmes profanes
se dveloppent. On dcouvre le ralisme et la sculpture
devient progressivement indpendante de son support[34] .
L'aspect purement dcoratif est de plus en plus recherch
et si l'esprit de ranement l'emporte sur la simplicit ro-
buste, l'volution stylistique reste pourtant mesure, sans
doute lie la baisse du nombre de constructions. Palais comtal de Poitiers (1388-
Le Midi semble plus cratif que les vieux foyers septen- 1416).
trionaux dont les dices les plus marquants ont t levs
12 8 LE GOTHIQUE INTERNATIONAL : LGE DES PRINCES, 1380-1420

Salle de la belle Chapelle,

chemine, Palais comtal de Poitiers (1388-1416). Chteau d'Angers (1405-1413).

8.1 Historique

Palais comtal de
Poitiers (1388-1416).

Sainte-Chapelle de Riom (1395-

1403).

Les Trs Riches Heures du duc de Berry (1412-1416, Chantilly).

Les conditions gnrales des annes 1380-1420

de Champmol (prs de Dijon,vers 1400).
Chapelle,
Chteau d'Angers (1405-1413).
n'apparaissent gure propices un nouvel panouisse-
ment. la suite des famines et surtout des implacables
pidmies de pestes qui se sont succd ds le milieu
du XIVe sicle, sest instaure une vritable dpression
dmographique. S'y adjoint une instabilit politique :
Chartreuse
si les victoires de Charles V n'avaient plus laiss aux
anglais que la possession de cinq villes dans le royaume,
les conits de la Guerre de cent ans reprennent de plus
belle lorsqu'en 1392, son ls Charles VI donne des signes
d'alination. Les grands ducs de France se disputent alors
le pouvoir. Ds 1405, la guerre civile entre Armagnacs
et Bourguignons est telle qu'elle conduit l'intervention
trangre et au Trait de Troyes de 1420 par lequel,
peine conscient, le roi dshrita son ls Charles VII au
prot du roi d'Angleterre Henri V.
Paralllement, la crise ponticale qui touche le
catholicisme aboutit au Grand Schisme d'occident
(1378 - 1417), divisant pendant quarante ans la
chrtient catholique en deux courants rivaux tout en
8.2 Les caractristiques 13

laissant les dles sans vritable guide spirituel. Deux

successions ponticales simultanes, l'une Rome et
l'autre Avignon, provoquent alors une crise profonde
du sentiment et de la pense religieuse : malgr leur
lection, chaque tenant en titre tant quali d'antipape
par ses adversaires.
Au milieu de cette tourmente, pourtant, un certain
nombre de princes tels que les frres du roi, Jean de Ber-
ry, Louis d'Anjou et Philippe le Hardi se comportent en
grands mcnes : Au temps des souverains va succder
celui de lge des princes. Se dressent alors de somp-
tueuses rsidences o la dcoration souvent remarquable
tmoigne d'un progrs des amnagements intrieurs dj
esquisss sous Charles V.
Au cours de ce mouvement, les cours europennes les
plus puissantes cherchent galement s"tonner les unes
les autres travers leurs constructions, dans le seul but
d'armer leur pouvoir. Celui-ci impose une nouvelle
esthtique en faisant appel une gnration d'artistes
tous trs jeunes[35] . La mobilit d'architectes de renom,
dont le prestige dpasse les frontires de la France, per-
met de diuser en retour les innovations artistiques du
temps, eaant pour un temps, les spcicits nationales,
crant ainsi un style international. Charles IV Prague,
les frres de Charles V, les papes Avignon ou encore
les Visconti Milan, interviennent dsormais directe-
ment sur l'activit artistique, d'o le terme de style aris- Chur de Saint Guy de Pragues (1344-1420) par Matthieu
tocratique[36] . Cette recherche nouvelle d'lgance pr- d'Arras puis Peter paler.
cieuse annonce d'ailleurs les commandes futures de bour-
geois enrichis au cours du XVe sicle. Ds cette poque,
l'intervention du monde laque commence d'ailleurs d- transmission [artistique][39] , prfrant dsigner ce mou-
terminer les axes de l'volution des formes qui deviennent vement comme un style aristocratique, terme qui le dnit
tributaires des commanditaires. galement avec justesse[40] .
Au cours de cette priode, si l'architecture gothique, d- La guerre de Cent Ans et le grand schisme d'Occident
sormais au service de la propagande politique, reste - provoqurent la dsagrgation progressive du mcnat re-
dle au formes du XIVe sicle, elle sengage pourtant ligieux et royal, si prsents durant le Moyen ge et qui
sur des voies audacieuses dont les lments nouveaux, tendait jusqu'alors maintenir des coles locales. Dsor-
au rle dterminant, seront pleinement exploit au sicle mais, ce sont les princes qui sattachent leur service un
suivant[33] . nombre croissant dartistes, d'architectes ou de sculpteurs
portant alors le titre de "valet de chambre" de lhtel du
prince. Celui-ci nimpliquait pas par lui-mme de fonc-
8.2 Les caractristiques tion particulire, mais indiquait que l'artiste possdait un
rang et en recevaient une pension, tout en restant libre de
Entre la n du XIVe et le dbut du XVe sicle, le go- rpondre aux commandes d'autres cours princires. Ces
thique international[37] est une phase transitoire de l'art artistes taient donc aussi hommes de cour et en adop-
gothique tmoignant de la proximit de caractres pr- taient lesprit et les murs. Nul doute que le ranement
sents dans lart de rgions parfois fort loignes, de lEu- de lart de lpoque en ait t redevable. Les enluminures
rope occidentale. Pouvant sexprimer l'chelle d'une des frres Limbourg dans les Trs Riches Heures de
cit[33] , c'est un art brillant pliant les formes tradition- leur mcne Jean de Berry sont un reet des construc-
nelles de l'architecture au rythme dune criture souple, tions nouvelles de l'poque et de cette vie de cour partage
tout en privilgiant les courbes et le ranement : art de avec la socit princire. La mobilit d'architectes de re-
cour, il tmoigne du got prononc de la socit princire, nom, dont le prestige dpasse les frontires de la France,
pour les fastes et le crmonial. Certains historiens de l'art permet de diuser en retour les innovations artistiques
ont parfois remis en doute son caractre international[38] , du temps, avant que l'armation de systmes corporatifs
prfrant mme le considrer, de nombreux gards, stricts du dbut du XVe sicle, ne rarment les spci-
[comme] non rellement pertinent [] dans la mesure o cits nationales.
il tend aplanir les dirences comme les dtails de la Prague, l'Empereur Charles IV, qui avait opt dans un
14 8 LE GOTHIQUE INTERNATIONAL : LGE DES PRINCES, 1380-1420

premier temps pour une conception franaise en faisant
appel Mathieu d'Arras, la cathdrale Saint-Guy, y re-
nonce, au prot d'une conception rvolutionnaire. Peter
Parler la n du XIVe sicle, abandonne le principe de
la trave pour une conception unitaire du volume, ar-
me par le dessin du triforium et surtout par le mode
de couvrement. Cette dominante monumentale marque
l'ensemble de la production. Elle apparat avec nettet
dans le domaine de la sculpture o l'on abandonne la for-
mule clate de la premire moiti du sicle pour accom-
pagner nouveau l'architecture (chartreuse de Champ-
mol). La consquence en est une conception plastique qui
rejoint celle du dbut du XIVe sicle mais qui demeure
originale[35] .
avait dj fait lexprience de la mme commande pour le
pignon sud de la Grande salle du palais de Bourges. Ce-
pendant, alors qu Bourges la triple chemine tait cou-
ronne dune arcature aveugle, celle du Palais comtal de
Poitiers est domine par un ouvrage dcoratif sapparen-
tant davantage lart de lorfvre qu celui du matre-
maon : Sopposant la masse horizontale des trois che-
mines, une triple arcature surmonte de gbles se d-
tache devant un grand fentrage de quatre jeux de lan-
cettes formant une puissante source dclairage et com-
portant les mmes souets et mouchettes qu' la
Sainte-Chapelle de Riom.

Tour de Jean-sans-Peur, 1410, Paris.

Ds les annes 1380, le mcnat de Jean Ier de Berry,

frre de Charles V, sillustre par l'dication de btiments
d'aspect monumental, dj marqus par les dbuts de l'art
gothique amboyant dont l'architecte Guy de Dammar-
tin est un des initiateurs[41] : Dans la Sainte-Chapelle de Septembre, le chteau de Saumur (Trs Riches Heures du duc de
Riom, le remplage des fentres forment des courbes et des Berry, 1412-1416, Chantilly).
contre-courbes, articules en souets et mouchettes, ce
qui en fait l'un sinon le premier exemple ce nouveau style. Dernier vestige de l'htel des ducs de Bourgogne, la Tour
Au Palais comtal de Poitiers, la reconstruction de la Tour de Jean-sans-Peur, fut construite entre 1409 et 1411
Maubergeon est l'occasion pour l'architecte d'adopter une la demande du duc de Bourgogne, aprs lassassinat de
traduction monumentale du nouveau style amboyant an Louis Ier d'Orlans, frre cadet du roi Charles VI. Suite
de raliser pour le prince, un dice hautement symbo- son accession au duch, Jean-sans-Peur souhaite marquer
lique, orant la ville limage dune tour larchitecture symboliquement sa prise de pouvoir par la construction
rane et porteuse dun message iconographique fort[41] . de cet htel, en ralisant un grand escalier vis, inspi-
Au premier tage, lancienne salle du snchal, transfor- r de celui construit sous Charles V au Louvre. Typique
me en une salle parer , manifeste cet abandon de cet style aristocratique, les dernires innovations archi-
progressifs des chapiteaux, rduit ici une simple mou- tecturales y sont utilises au service de la propagande po-
lures. L'ogive peut pntrer alors sans interruption dans litique. L'limination progressive du chapiteau, observ
la colonne qui la supporte. Les piliers octogonaux se mo- Narbonne puis au Palais comtal de Poitiers, a favori-
dlent d'artes angles vifs, montant alors d'un seul jet s peu peu la comparaison entre la colonne et le tronc
depuis le sol jusqu' se fondre dans les votes. Faisant le d'arbre dont les nervures voqueraient des branches[42] .
lien avec ces travaux, Jean de Berry fait reprendre le pi- Cette analogie qui sexprime clairement dans le dcor
gnon sud de la Grande Salle qui est en connexion avec vgtal de cette vote d'escalier, n'est pourtant pas gra-
la Tour Maubergeon : On reconstruit lestrade noble sur- tuite puisqu'elle n'est reprise qu' des ns hraldiques .
monte d'une triple chemine monumentale, cre pour Chaque plante reprsente symbolise ainsi un membre de
l'occasion, compose d'un triple conduit extrieur dta- la famille de Bourgogne : Si d'un pot central, partent des
ch du mur. Ses dimensions monumentales, 10 m de long branches de chne sur lesquelles grimpe du houblon, re-
sur 2 m, manifestent de cette monumentalit recherche jointes par des branches d'aubpine naissant des murs, le
l'poque en provoquant l'tonnement. Guy de Dammartin chne ne reprsente rien d'autre que Philippe le Hardi,
9.1 Galerie 15

laubpine, sa femme Marguerite dArtois et le houblon,

Jean sans Peur leur ls.
Dans le mcnat de Louis d'Anjou, troisime frre de
Charles V : si les mmes tendances amboyantes de Riom
sont reprises au niveau des remplages de la chapelle du
chteau d'Angers, la vrai nouveaut sexprime lors de la
reconstruction du chteau de Saumur, surnomm ch- Croisillon sud, cathdrale de
teau d'amour par le roi Ren. Dans un contexte civil, Senlis (1520-1538).
la multiplication nouvelle des ornements de couronne-
ment et le percement de fentres dans les courtines du
chteau fort, vhicule une notion indite de luxe alors que
l'abondance des ouvertures et des motifs architecturaux
participe la ferie du chteau. Dj la n du XIVe
sicle, cette proprit quasi-magique du palais largement
ouvert sur l'extrieur tait apparue lorsque Guillebert de
Mets voquait la fastueuse demeure parisienne de Jacques
Ducy, alors clerc la Chambre des Comptes[43] .
La dominante monumentale marquant l'ensemble de la
production artistique de l'poque dont la sculpture, appa- glise abbatiale de la Trinit de
rat avec nettet lorsque Philippe le Hardi, fait appel en Vendme, attribue Jean de Beauce, en 1506.
1383, au maitre duvre Claus Sluter pour raliser, prs
de Dijon, le chantier de sa Chartreuse de Champmol. Les
quelques lments sculpts qui nous sont aujourd'hui par-
venus , montrent cette volont d'accompagner nouveau
l'architecture. Par ailleurs, la Vierge l'enfant au pilier
central du portail, rete la tradition de l'poque sous in-
uence amande : jambe d'appui et jambe libre, drap en
volutes, sensation de tension, d'nergie et de dialogue
entre la Vierge et son enfant.

glise Saint-Maclou
de Rouen, construit entre 1437 et 1517.
9 Le Gothique amboyant : 1420-
dbut XVIe sicle

9.1 Galerie

Transept de
Collgiale Saint-Gervais-Saint-Protais de Gi-
sors (dbut XVIe sicle).
Sainte-Chapelle de Vincennes,
faade acheve vers 1480.

Maison des Ttes de Valence, glise Notre-Dame

(exemple tardif entre 1528 et 1532). de Louviers, Haute-Normandie (vers 1506).
16 9 LE GOTHIQUE FLAMBOYANT : 1420-DBUT XVIE SICLE

Basilique Notre-Dame de l'pine

(1406-1527).

Bras sud, Basilique Saint-Nicolas-

de-Port (deb XVIe s).

La construction du Temple par Jean Fouquet (vers 1420, BNF) :

Dans ce chantier de la cathdrale, mtaphore de l'dice religieux
en tant que Jrusalem cleste, des peintres sur un chafaudage,
le long de la faade de droite entre les rosaces, terminent le rev-
tement polychrome.

Co-cathdrale N.D. de Bourg-en-

Bresse (vers 1505).
qui retient l'attention gnrale en provoquant la runion
d'artistes tels que Jean de Beauce, les frres Grappin,
Simon Moycet puis Martin Chambiges. Reprenant les in-
novations artistiques apparues lors du gothique interna-
tional, l'armation des systmes corporatifs stricts du d-
but du XVe sicle, rarment ds lors les spcicits na-
tionales.
En France, alors que le roi Charles VI meurt de sa fo-
Saint-Ouen de Rouen (vers lie, son ls Charles VII, ne peut se faire sacrer Reims,
1537) alors sous contrle anglais. Faute de soldats, il se retrouve
d'ailleurs dans l'incapacit de reprendre le contrle de la
totalit du territoire et n'hrite en 1422, que d'un petit
morceau du royaume de France, alors partag en trois
parties : Le duch du duc de Bedford qui rgne depuis
les terres anglaises, le duch de Bourgogne et le royaume
dit de Bourges" de Charles VII.
Suite l'intervention de Jeanne d'Arc, la tendance sin-
verse pourtant. Aprs avoir dlivr Orlans, assige par
Basilique de Clry-Saint-Andr les Anglais, elle redonne de l'espoir et du courage aux
(1449-1485). partisans de Charles VII. Traversant les terres anglo-
bourguignonnes, la Chevauche vers Reims permet au roi
de conrmer sa lgitimit en se faisant sacrer Reims le
dimanche 17 juillet 1429. Ds lors en position de force,
9.2 Historique Charles VII parvient, au cours du Trait d'Arras de 1435,
renverser l'alliance entre les ducs de Bourgogne et de
A partir du XVe sicle, la reprise de l'activit artistique Bedford son avantage. Ds 1444, il peut signer la Trve
de chacune des grandes capitales europennes, se fait de Tours, premire tape vers la n de la Guerre de cent
sentir dans tous domaines, avec cependant, une nette ans qui sachvera la Bataille de Castillon en 1453. Son
prdominance pour l'architecture. nouveau, c'est elle ls Louis XI lui succde en 1461, c'est un homme com-
9.3 Caractristiques 17

plexe et un n diplomate qui saura imposer son pouvoir et

rgner sur un vrai royaume. Mais, trop occup unier
la France, il ne sera pas un grand commanditaire, lais-
sant les grands feudataires du royaume et quelques grands
bourgeois, dont Jacques Cur, assumer ce rle.
Cette n des hostilits avec lAngleterre, amne la
reconstruction dun pays meurtri. Elle touche les cam-
pagnes, et les villes, dont les btiments, jusque-l de bois,
sont dsormais en pierre. Signe des temps, l'architecture
des btiments est souvent monumentale : il y a une volon-
t ache d'blouir et de marquer la puissance urbaine
retrouve cette poque par des emprunts au vocabulaire
architectural des dices religieux[44] .
Le gothique amboyant est plus un style qu'une priode,
le qualicatif amboyant aurait t employ pour la
premire fois par Eustache-Hyacinthe Langlois, anti-
quaire normand, pour dcrire les motifs en forme de
ammes articuls en souets et mouchettes, se dvelop-
pant en nombre dans les remplages les baies, les rosaces
ou sur les gbles de l'poque.
Appel parfois abusivement gothique tardif ou go-
thique Baroque , c'est probablement en Angleterre qu'il
est apparu, avec des fenestrages amboyants ds le milieu
du XIVe sicle. En France, c'est la Sainte-Chapelle de Votes de la Chapelle du Saint-Esprit de Rue (vers 1515).
Riom, dans les annes 1380, que Guy de Dammartin se
fait l'un des initiateurs de ce nouveau style[41] . On en voit
galement les prmices, Paris, lors de l'dication, la dcorative, recouvrant les surfaces de leurs motifs va
mme poque, de Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle (re- parfois jusqu' touer la sculpture et diluer les lignes
construite au XIXe sicle)[45] et lors de la ralisation de la de l'architecture (Tour du Beurre Rouen)[46] . Les mo-
rose de la Sainte Chapelle de Vincennes. La Champagne tifs curvilinaires, les arabesques dveloppes en courbes
reste un temps en retrait, se plie au nouveau style lors de et contre-courbes dominent dsormais les remplages, en
l'arrive, vers 1450, de matres maons tels que Florent voquant, comme disait Michelet des ammes, des
Bleuet, actif Troyes et la basilique Notre-Dame de curs ou des larmes (transept de la Collgiale Saint-
l'pine. Gervais-Saint-Protais de Gisors). Paralllement, la bri-
Historiquement, le style gothique amboyant, aboutissant sure des arcs sassouplit, sabaisse progressivement en
la phase transitoire du Style Louis XII, peut tre consi- anse de panier ou se redresse en accolade surmonts de
dr comme la dernire manifestation d'un art du Moyen gables comme dans les ralisations de Jean de Beauce
ge, sopposant d'une certaine manire au mouvement la Trinit de Vendme, ou d'arcs en cloches (Maison
qui, amorc ds le concours du dme de Florence en des Ttes de Valence, Croisillon sud, cathdrale de Sen-
1418, distingue une cole d'architecture proprement ita- lis)[10] .
lienne, donnant lieu la Premire Renaissance. Le mme esprit inventif prsidant le style gothique am-
boyant se manifeste dans les plans et les lvations des
glises, tantt nef unique, tantt trois vaisseaux
9.3 Caractristiques d'ingale hauteur, tantt glises-halles.
A l'intrieur des dices du XVe sicle : llvation est
Par rapport la priode prcdente, la structure des di- souvent rduite deux niveaux[10] . Les grandes arcades
ces reste la mme ; mais leur dcor volue vers un orne- sallongent encore, surmontes de triforiums soit aveugles
mentation exubrante, caractris par une grande virtuo- (Collgiale de Gisors) ou alors incorpors en tant que
sit dans la strotomie (taille de la pierre). La technique claires-voies aux fentres hautes, dont ils ont les mmes
de la pierre arme de la priode rayonnante fait place meneaux verticaux (Saint-Ouen de Rouen, Cathdrale de
la pierre taille : cela explique par exemple que les Ses).
rosaces soient de dimensions plus modestes[32] , mme si A partir d'une rexion sur les monuments du XIIIe
elles se font plus ariennes reposant sur des structures plus sicle, on aboutit une remise en cause des recherches sur
lgres comme dans la Sainte-Chapelle de Vincennes. la transparence et sur la lumire et un retour la mura-
Les faades amboyantes prsentent la caractristique lit (chteau de Vincennes)[35] : S'il est vrai que les murs
d'tre ouvrages sur plusieurs plans, dont la surcharge tendent parfois disparaitre en une immense verrire,
18 9 LE GOTHIQUE FLAMBOYANT : 1420-DBUT XVIE SICLE

dant se fondre avec le mur tandis que leur base prend des
formes diverses : buticulaires, torsades ou encore vo-
quant la forme de acons polygonaux[46] .

Cathdrale de Ses, vers 1494.

La trave napparat plus dsormais comme llment fon-

dateur du volume intrieur : Cette dominante monumen-
tale marque l'ensemble de la production du XVe sicle.
Elle apparat avec nettet dans le domaine de la sculp-
ture o l'on abandonne la formule clate des sicles pr-
cdents pour accompagner nouveau l'architecture[35] .
Ds l'poque du gothique international, Peter Parler avait
Chur (1489-1495, Saint Sverin, Paris). abandonn Saint Guy de Prague, le principe de la tra-
ve pour une conception unitaire du volume, arme par
le dessin du triforium et surtout par le mode de couvre-
suite la dimension croissante des fentres rseaux ment. La consquence en est une conception plastique
amboyants (Bras Sud de la basilique de Saint-Nicolas- qui rejoint celle du gothique rayonnant mais qui demeure
de-Port), ils peuvent galement reprendre de l'importance originale. Si la structure des votes sur croise d'ogives
entre les ouvertures pour permettre un clairage dius car ne disparat pas comme en Angleterre, le couvrement se
la spatialit volue dsormais travers une recherche de complique, avec lapparition de liernes et de tiercerons.
fusion entre les volumes et la lumire[35] . Les grandes ar- Les nervures alors se multiplient, sentrecroisent, se re-
cades qui ne rcusent plus une certaine muralit, crent coupent avec une grande fantaisie, tout en senrichissant
de ce fait, un espace intermdiaire qui permet par une or- comme sur les votes de la chapelle du Saint-esprit de
nementation et un clairage direncis, de dnir des Rue, de clefs pendantes appels cul-de-lampe, vritable
espaces sociaux et culturels privilgis (Co-cathdrale prouesse technique (portail de Guillaume Le Roux Notre
de Bourg-en-Bresse, basilique de Saint-Nicolas-de-Port, dame de Louviers)[46] .
Basilique de Clry-Saint-Andr). En France, les continuations de ce style qualies de go-
Les chapiteaux sont parfois rduits des bagues dco- thique tardif , aboutissent, ds 1495, une phase tran-
ratives, ou disparaissent, laissant les moulures de l'ogive sitoire appele Style Louis XII, intgrant peu peu des
pntrer sans interruption dans la colonne qui la supporte lments italiens, dont l'aboutissement sera l'acceptation
(Salle des gros piliers du Mont Saint-Michel). Les piliers totale, vers 1530, de la Premire Renaissance. Dans cer-
qui se creusent, ondulent en spirales (Cathdrale de Ro- taines rgions pourtant, telles que la Lorraine, la Bretagne
dez) ou se modlent d'artes angles vifs, montent alors ou la Normandie, le style gothique amboyant peut sub-
d'un seul jet depuis le sol en se fondant aux votes[46] . Un sister jusqu' la n du XVIe sicle. Il est alors impute
type trs rpandu, notamment dans l'Est de la France, est un certain traditionalisme, concernant tout particulire-
le pilier rond lisse, de forme archaque, sans chapiteau, ment les lments dcoratifs, (basilique de Saint-Nicolas-
et qui reoit sur son ft les nervures des niveaux dif- de-Port ou Saint-Maclou de Rouen). Ses derniers feux
frents. Cet panouissement des nervures, apparu ds le ne steindront d'ailleurs qu'au cours des XVIIe s-XVIIIe
gothique international, voque l'image d'un palmier (pi- sicle, dans un mouvement appel le "Gothique des temps
lier du chur de l' glise Saint-Sverin de Paris)[10] . Au modernes [47] : C'est ainsi que la cathdrale Sainte-Croix
XVIe sicle, on rencontre le pilier quatre ressauts[10] . d'Orlans qui, dtruite en 1599 par les huguenots, sera re-
En gnral, les multiples colonnettes qui anquaient les construite dans le style gothique amboyant d'origine[48] .
piliers sont remplaces par des nervures prismatiques ten- On peut mme citer, au dbut du XVIIIe sicle, un projet
9.4 Exemples d'dices amboyants 19

d'glise pour les Clestins d'Orlans par Guillaume H-

nault, en gothique amboyant.
la mme poque, l'Angleterre dveloppe une expres-
sion architecturale particulire, appele gothique perpen-
diculaire. Apparu ds le milieu du XIVe sicle au clotre
de Gloucester, ce courant du gothique est marqu par les
ralisations de Thomas de Cambridge. Certaines rgions
germaniques, quant elles, prfrent se tourner vers un
gothique particulirement sobre, aux surfaces blanches
subtilement fragmentes en formes gomtriques polygo-
nales. L'Albrechtsburg de Meissen, ralis par Arnold de
Westphalie, ainsi que de nombreux dices de Slavonice,
aujourd'hui en Rpublique tchque, expriment claire-
ment cette nouvelle recherche.

9.4 Exemples d'dices amboyants

glise Notre-Dame du Sablon de Bruxelles (Belgique). Statues

d'aptres (1641-1646) dans la grande nef (db. XVIe sicle).

Paris, Tour Saint-Jacques, clocher de

Htel des archevques de Sens, construit dans le Marais (Paris
4e ), prs de l'htel Saint-Pol, entre 1475 et 1519.
l'ancienne glise Saint-Jacques de la Bouche-
rie ;
Rouen, Cathdrale Notre-Dame (en partie) ;
Rouen, glise Saint-Maclou (en partie) ;
Rouen, abbatiale Saint-Ouen ;
Rue (Somme), Chapelle du Saint-Esprit ;

dices religieux : Saint-Nicolas-de-Port (Meurthe-et-Moselle),

Abbeville (Somme), collgiale Saint-Vulfran ;
Auch (Gers), cathdrale Sainte-Marie (excep-
t la faade) ;
Beauvais (Oise), chur et chapelles de l'glise
Saint-tienne ;
Bourg-en-Bresse (Ain), glise de Brou ;
Bruxelles, glise Notre-Dame du Sablon de
Bruxelles ;
L'pine (Marne), basilique Notre-Dame (fa-
ade) ;
Limoges (Haute-Vienne), portail Saint-Jean ;
Louviers (Eure), glise Notre-Dame ;
Nantes, cathdrale Saint-Pierre et Saint-Paul ;
basilique Saint-Nicolas ;
Saint-Riquier (Somme), Abbatiale ;
Sens (Yonne), transept sud de la cathdrale
Saint-tienne ;
Thann (Haut-Rhin), collgiale Notre-Dame ;
Toul (Meurthe-et-Moselle), faade de la
cathdrale ;
Tours, cathdrale Saint-Gatien ;
Vendme (Loir-et-Cher), faade de l'abbaye
de la Trinit[49] ;
Vincennes (Val-de-Marne), Sainte-Chapelle
du chteau.
dices civils

Paris, glise Saint-Sverin ; Audenarde, htel de ville ;

2010 LE STYLE LOUIS XII : TRANSITION ENTRE ART GOTHIQUE ET PREMIRE RENAISSANCE, 1495-1530

Beaune (Cte-d'Or), hospices ; 1518).

Beauvais (Oise), ancien palais piscopal ;
Bourges (Cher), Palais Jacques-Cur ;
Compigne, htel de ville ;
Paris, Htel de Cluny ;
Paris, Htel de Sens ;
Rouen, Palais de Justice.

Chteau
de Fontaine-Henry (vers 1500)
10 Le Style Louis XII : transition
entre Art Gothique et Premire
Renaissance, 1495-1530
Article dtaill : Style Louis XII.

Chteau de
Gaillon (1506-1509).

Aile Louis XII

du chteau de Blois (1498-1503)

Chteau de
Maintenon (1505).

Le Pilier Saint Jacques (Collgiale

de Gisors, dbut XVIe sicle).

L'escalier, chteau de Chaumont-

sur-Loire (1498-1510).

Le style Louis XII (1495 1525/1530)[10],[11] est

Mise au tombeau du un style de transition, un passage trs court entre
Christ de l'abbaye de Solesmes deux poques blouissantes, la priode Gothique et la
Renaissance. Il qualie une poque o l'art dcoratif par-
tant de l'arc ogival et du naturalisme gothique sachemi-
nera vers le plein cintre et les formes souples et arrondies
mls de motifs antiques styliss typiques de la Premire
Renaissance : il y a encore beaucoup de gothique au
chteau de Blois, il n'y en a plus au tombeau de Louis
XII Saint-Denis[50] .
Ds 1495, une colonie d'artistes italiens fut installe
Escalier de l'aile Amboise et travailla en collaboration avec des matres
Longueville du Chteau de Chteaudun (1491- maons franais. Cette date est gnralement considre

comme tant le point de dpart de ce nouveau mouve-
ment artistique. D'une faon gnrale, la structure reste
franaise, seul le dcor change et devient italien[51] . Il se-
rait regrettable pourtant de dterminer ce nouveau style
au seul apport italien : Des relations existent entre la pro-
duction architecturale franaise et celle du platresque es-
pagnol[52] et l'inuence du Nord, surtout d'Anvers est no-
table aussi bien dans les arts dcoratifs que dans l'art de
la peinture et du vitrail[46] .
Corniche Renaissance oves sur le logis et tempietto surmontant
la Tour du Lion (Meillant, vers 1510).
Les limites du Style Louis XII sont assez variables, en
particulier lorsqu'il sagit de la province en dehors du Val
de Loire. Outre les dix-sept annes du rgne de Louis XII
(1498-1515), cette priode comprend la n du rgne de
Charles VIII et le commencement de celui de Franois
Ier , faisant dbuter le mouvement artistique en 1495 pour
le faire sachever vers 1525/1530[53] : L'anne 1530 cor-
respondant un vritable tournant stylistique, qui faisant
suite la cration par Franois Ier, de l'Ecole de Fon-
tainebleau, est gnralement considre comme la pleine
acceptation du style Renaissance[54],[55] .
Dans les travaux dcoratifs de la n de la priode de
Charles VIII, on observe une tendance bien marque
se sparer de l'arc ogival pour se rapprocher du plein
cintre. L'inuence des ralisations de Bramante Milan
pour Ludovic Sforza est perceptible dans la partie inf-
rieure de l'aile Charles VIII au Chteau d'Amboise[51] :
Si la partie suprieure du btiment est gothique, la fa-
21
ade du promenoir des gardes prsente telle une loggia,
une srie d'arcades en plein cintre qui marque des tra-
ves rythmes de pilastres lisses. En gnral, les formes
ornementales n'ont dj plus la gracilit particulire de
l'poque ogivale, le rythme des faades sorganise de fa-
on plus rgulire avec la superposition des ouvertures
en traves et la coquille, lment important de la dcora-
tion Renaissance, fait dj son apparition. Cette volution
est particulirement perceptible au Chteau de Meillant
dont les travaux d'embellissement voulus par Charles II
d'Amboise dbutent ds 1481 : si la structure est reste
pleinement mdivale, la superposition des fentres en
traves relies entre-elles par un cordon pinacles, an-
nonce le quadrillage des faades sous la Premire Renais-
sance. De mme, on remarque l'entablement oves clas-
sique surmont d'une balustrade gothique et le traitement
en Tempietto de la partie haute de l'escalier hlicodal avec
sa srie d'arcatures en plein cintre munies de coquilles[56] .
Si la n du rgne de Charles VIII, l'apport d'ornements
italiens viennent enrichir le rpertoire amboyant, il y a
dsormais sous Louis XII toute une cole franaise qui
souvre l'italie avec de nouvelles propositions, tablis-
sant ainsi les principes d'un style de transition[50] .
lments italiens dans l'encadrement et le soubassement de
la claire-voie (1513-1529, Clture du Chur, cathdrale de
Chartres).
En sculpture l'apport systmatique d'lments italiens
voire la rinterprtation "gothique" de ralisations de la
renaissance italienne est manifeste au Saint spulcre de
Solesmes o la structure gothique reprend la forme d'un
arc de triomphe romain anqu de pilastres candlabres
lombards. Les feuillages gothiques dsorms plus dchi-
quets et alanguis comme l'Htel de Cluny de Paris, se
mlent des tondi avec portraits d'empereurs romains au
Chteau de Gaillon[57] .
En architecture, l'utilisation de la brique et pierre, pour-
tant prsente sur les dices ds le XVIe sicle, tend
se gnraliser (chteau d'Ainay-le-Vieil, Aile Louis XII
du Chteau de Blois, l'htel dAlluye de Blois). Les hauts
toits la franaise avec tourelles d'angles et les faades
escalier hlicodal font perdurer la tradition mais la su-
perposition systmatique des baies, le dcrochements des
lucarnes et l'apparition de loggias inuences de la villa
Poggio Reale et du Castel Nuovo de Naples sont le mani-
22 11 DS 1530, DCLIN DE L'ART GOTHIQUE FACE LA RENAISSANCE

feste d'un nouvel art dcoratif o la structure reste pour-

tant profondment gothique. La propagation du vocabu-
laire ornemental venu de Pavie et de Milan a ds lors un
rle majeur tout en tant ressentie comme l'arrive d'une
certaine modernit[58] .
Dans cet art en pleine mutation, les jardins deviennent
plus important que l'architecture : L'arrive Amboise Vote amboyante sur arcs en plein
d'artistes italiens dont Pacello da Mercogliano fut cintre (Saint-Eustache).
l'origine sous Charles VIII de la cration des tous pre-
miers jardins de la Renaissance franaise grce de nou-
velles crations paysagistes, l'installation d'une mnagerie
et des travaux d'acclimatation agronomique conduites
partir de 1496 aux "Jardins du Roy" alors situs au sein du
Domaine royal de Chteau-Gaillard[59] . En 1499, Louis
XII cona la ralisation des jardins du Chteau de Blois
la mme quipe qui fut engage par la suite par Georges
d'Amboise pour raliser des parterres sur dirents ni-
veaux sous son Chteau de Gaillon[60] .
En conclusion, le style Louis XII montre que l'on veut Piliers Corinthiens sur structure
dsormais autant tonner les franais que les italiens : gothique (Saint-Eustache).
C'est partir de la fantaisie avec laquelle sont incorpo-
res les nouveauts italiennes dans les structures encore
toutes mdivales franaises que natra vers 1515/1520
la Premire Renaissance[58] .

11 Ds 1530, dclin de l'art go-

thique face la Renaissance Faade principale de
la Cathdrale Notre-Dame du Havre (1575-1610).

glise Saint-
Eustache de Paris (1532-1633), structure gothique La nef de la
mais ornementation Renaissance. Cathdrale Notre-Dame du Havre (1575-1610).

Architecture hybride de la nef de Contreforts de la tour (Cathdrale

Saint-Eustache. Notre-Dame du Havre, 1540).
 23

C'est pourquoi, il serait caricatural de rsumer le dbut

du XVIe sicle, l'opposition de deux univers artistiques
que tout spare[46] : Une recherche de synthse est mme
opre en France au cours de la phase transitoire du style
Louis XII, renouvelant la structure mdivale grce aux
apports italiens[51] . Loin d'tre un exemple isol, ce ph-
nomne sillustre jusqu'en Italie mme, o le chantier
Architecture hybride de la Cathdrale de Milan prolonge l'envie, le dcor
pilastres de style dorique et corniche triglyphes, gothique jusqu'au seuil du XVIIe sicle. C'est d'ailleurs
surmonts de croises d'ogives (Havre, 1575-1610). presque regret que les ranements gothiques des palais
vnitiens (Ca d'oro) cdent face la Renaissance[46] .
Si l'art gothique ne meurt pas immdiatement, l'arrive
Alors que les humanistes de la Renaissance souhaitent un
des premiers artistes italiens Amboise, en 1495, il n'en
retour aux formes classiques hrites de l'Antiquit, ex-
donne pas moins des signes de dcadence[10] . Malgr
primant leurs yeux un modle de perfection, le terme
quelques beaux succs, dans la premire moiti du XVIe
gothique est employ pour la premire fois, par
sicle, le processus transitoire du Style Louis XII, impose
Giorgio Vasari an de dsigner en 1550, avec une conno-
peu peu les formes de la Premire Renaissance[61] . A
tation pjorative l'art mdival : il donne ainsi la paternit
partir des annes 1515, les formes gothiques se diluent
de ce style, aux peuples Goths dont les armes barbares
alors progressivement dans le decorum italien : C'est ainsi
diriges par Alaric avaient envahi la pninsule italienne
qu' l'glise Saint-Eustache de Paris, une ornementation
puis pill Rome en 410.
classicisante vient masquer la structure gothique[32] . Si
Dans ce contexte, les recherches dcoratives "baroque" l'exemple de la cathdrale du Havre, ou de la Collgiale
de la n du style gothique amboyant, se voient opposes Saint-Pierre d'Aire-sur-la-Lys[62] , certains dices ache-
la mesure toute classicique apparue un sicle plus tt vs la n du XVIe sicle subissent de plein fouet les
Florence. Pour autant, les exubrantes dentelles de pierre inuences de l'art de la Renaissance, ils n'en restent pas
de Saint-Maclou de Rouen restent bien contemporaines moins gothiques par leur architecture.
des rxions antiquisantes de la chapelle des Pazzi de
Malgr ces survivances, le coup fatal sera donn en 1526,
Florence et Lonard de Vinci meurt alors que sachve
avec la cration par Franois Ier, de l'cole de Fontaine-
seulement la faade amboyante de la Trinit de Ven-
bleau : Cette nouvelle vague d'artistes italiens, plus nom-
dme[46] .
breux qu'auparavant, va avoir une grande inuence sur
l'art franais, en crant une vritable rupture de par les
innovations de ces artistes aussi bien dans la dcoration
intrieure, que dans l'application plus savante des ordres
antiques en architecture. Les architectes qui l'poque du
style Louis XII et de la Premire Renaissance, taient des
matres-maons traditionalistes et plein de verve, sont
partir des annes 1530 des savants et des lettrs. Parmi les
plus clbres, on peut citer Philibert Delorme, Pierre Les-
cot, Jean Bullant ou encore Jean Goujon... S'opre alors
un vritable tournant stylistique, gnralement considr
comme la pleine acceptation de la Renaissance, prfrant
la beaut des lignes la richesse de l'ornementation[10] .
Le ddain pour l'art gothique ira alors croissant car on
ne comprendra plus ses formes. Son rejet fut tel qu'on
projeta mme de dtruire la cathdrale Notre-Dame de
Paris pour la remplacer par un nouvel dice plus mo-
derne. Si la Rvolution empcha ce projet de se concr-
tiser, elle provoqua pourtant la vente et l'abandon des
biens de l'glise, ce qui entrana la disparition jamais de
nombreux chefs-d'uvre de l'architecture gothique, dont
la plus grande partie furent des abbayes, mais aussi plu-
sieurs cathdrales comme Notre-Dame-en-Cit d'Arras,
Notre-Dame de Cambrai ou la Cathdrale Notre-Dame-
et-Saint-Lambert de Lige en Belgique.
La nef de la Collgiale Saint-Pierre d'Aire-sur-la-Lys (1492-
1634) : abandon progressif du style gothique dans les parties
hautes, mme si permanence des croises d'ogives.
24 12 LE GOTHIQUE DES TEMPS MODERNES : XVIIE -XVIIIE SICLES

12 Le Gothique des temps mo-

dernes : XVIIe -XVIIIe sicles

Remplace du croisillon sud, XVIIe

sicle, Nantes.

Nef amorce au dbut XVIIIe

sicle, Cathdrale de Narbonne.

Faade de la Cathdrale d'Orlans

(XVIIIe sicle- XIXe sicle).

lvation de la nef
inacheve, dbut XVIIIe sicle, Cathdrale de
Narbonne.

Portail festons
d'inspiration mdivale (Cathdrale d'Orlans,
XVIIIe sicle- XIXe sicle).

lvation de la nef, dbut XVIIIe

sicle, Narbonne.

Sommet d'une
des tours gothique (Cathdrale d'Orlans, XVIIIe
sicle- XIXe sicle).

lvation du bras sud, XVIIe

sicle, Cathdrale de Nantes.

Nef de la (Cathdrale
d'Orlans, XVIIe sicle).

Les ralisations de style Gothique au XVIIe s et XVIIIe

e
Faade du bras sud, XVII sicle, sicle est surprenant, incongru et drange nos habitudes
Cathdrale de Nantes. de classications. Durant cette priode pourtant, il arrive
en milieu rural qu'une glise ou qu'une petite chapelle
 25

soient dies dans un style gothique tardif : Citons pour
exemples la chapelle Saint-Samson de Trgastel, dont le
chantier entrepris la n du XVIe sicle, ne sera achev
que vers 1630, ou encore au dbut du XVIIIe sicle, le
projet de Guillaume Hnault pour les Clestins d'Orlans
en style gothique amboyant. La survivance de ce style
est alors impute un certain traditionalisme, pour ne
pas parler d'archasme. Mais en milieu urbain, o les
constructeurs ont le choix et connaissent ce qui se fait
de mieux, le choix de btir dans un style gothique d-
mod parat plus surprenant[47] . Si les chantiers de cette
priode, font souvent suite aux destructions survenues
lors des guerres de religion, le recours presque syst-
matiquement au style gothique parat curieux. Reprsen-
tant trois exemples majeurs de cette tendance, les cas des
cathdrales de Narbonne, de Nantes et d'Orlans peuvent
nous apporter une rponse cette interrogation.
des pilastres classiques trs peu saillants. Par ailleurs, le
traitement du triforium quatre ogives est beaucoup plus
sec que celui du chur gothique du XIVe sicle, confor-
mment ce qui se pratiquaient au XVIIe s-XVIIIe sicle
dans les moulurations des arcs briss. Si l'lvation
trois niveaux et surtout la forme pentagonales des cha-
pelles au votement en croises d'ogives et aux arcs bri-
ss, indiquent une volont de continuit avec le reste de
l'dice, en revanche, certains lments n'appartiennent
plus au vocabulaire architectural ou dcoratif gothique :
baie en linteau en forme d'arc, pilastres excessivement
plats, corniches de forme classique, chapiteaux ioniques
et fronton en plein cintre.... Cette dlit au style gothique
mdival et l'application d'lments de style classique
contemporain, dnissent ainsi ce gothique du XVIIe s-
XVIIIe sicle[47] .

cathdrale de Narbonne, le transept, amorc au dbut XVIIIe

sicle.

A la Cathdrale Saint-Just-et-Saint-Pasteur de Narbonne,

les travaux se poursuivent normalement jusqu'en 1340
mais quand il devint ncessaire pour les achever d'abattre
une partie des remparts, les diles de la ville bloqurent
le projet. Ajout la Grande Peste et au manque de
moyens, cette dcision provoque un tel ralentissement
que la construction est nalement abandonne en 1587,
date de la conscration. C'est en 1708 seulement que sous
la volont de l'archevque Charles Le Goux de la Ber-
chre de nouveaux travaux sont entrepris dans une tenta-
tive d'achvement de l'dice. Un projet grandiose pr-
voyait l'dication d'une nef gothique neuf traves sur-
monte d'un dme la croise des transepts, indiquant la
volont de suivre certains usages contemporains. Aprs
la mort de l'archevque en 1719, les travaux sont conti-
nus par son successeur mais faute de nancements su-
sants, restent en suspens, malgr une reprise entre 1839 et
1842. Les restes de ces ralisations forment aujourd'hui Fidlit au gothique mais placage d'lments classiques, XVIIe
sicle, Bras sud de la Cathdrale de Nantes.
la cour Saint Eutrope. Lors de la reconstruction au d-
but du XVIIIe sicle, on reprend les piliers cylindriques
du chur gothique en plus massifs an de supporter les A la Cathdrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Nantes, si
voutes de la future nef. La dcoration est toutefois di- la faade est acheve ds la n du XVe sicle, puis les
rentes. La sculpture du Moyen-ge, passe de mode est tours en 1508, la nef et les collatraux resteront inache-
modi par des moulures classicisantes : Dans le chur, vs partir du dbut du XVIe sicle, laissant un chantier
de nes colonnettes allges les piliers, au contraire dans ouvert. Pour autant, les travaux sont repris dans le bras
la nef du dbut du XVIIIe sicle, elles sont remplacs par sud du transept, en plein cur du XVIIe sicle, dans une
26 13 AU XIXE SICLE, LE ROMANTISME RHABILITE LE GOTHIQUE : LE NO-GOTHIQUE
volont de poursuivre les croises d'ogives arcs-boutants
de la nef, et de respecter son ornementation gothique.
Un projet d'achvement du XVIIe sicle (dont il reste
une maquette) envisageait mme de poursuivre ce style,
en ajoutant un transept au nord ainsi qu'un chevet court,
adoss aux remparts[63] . L'dice ne sera toutefois ache-
v que dans le courant du XIXe sicle [63] . Une fois en-
core, Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Nantes, les ralisa-
tions du XVIIe sicle naltrent en rien ni la qualit, ni
la cohrence du style gothique initial, mme si, comme
Narbonne, on note une interprtation classicisante des
sculptures mdivale lors des ralisations modernes de
l'dice[63] .
Devise latine de Louis XIV, n XVIIe sicle, transept sud de la
Cathdrale d'Orlans.
Durant la deuxime guerre de religion, un petit groupe
de huguenots fanatiques, sintroduit dans la cathdrale
mdivale Sainte-Croix d'Orlans au cours de la nuit du
23 au 24 mars 1568 et fait sauter les quatre piliers de
la croise des transepts. Les piliers seondrent, entra-
nant le clocher, la sphre de cuivre le surmontant, les
votes du chur, et la nef. Seules restent intactes les
chapelles absidiales rayonnant autour du chur, ainsi que
les deux premires traves de la grande nef. Des tra-
vaux de dblaiement et d'amnagement provisoires se-
ront eectus rapidement[48] . Le 2 juillet 1598, le roi
Henri IV revient de Bretagne, aprs avoir sign l'dit
de Nantes qui va mettre n aux guerres de religion.
Orlans, il promet de lancer, aux frais de l'tat, la re-
construction de la cathdrale en style gothique. Il scelle la
premire pierre le 18 avril 1601, en apposant une plaque
sur un des piliers subsistants. Le 18 avril 1601, le roi et
la reine Marie de Mdicis posrent la premire pierre
du nouvel dice. Le chur est termin en 1623. En
1627, on jette les fondations du transept gothique qui sera
achev en pleine poque baroque, en 1636. Le transept
nord est achev en 1643, et le transept sud en 1690. 13 Au XIXe sicle, le romantisme
Leurs faades l'lvation classicisante, comportent alors
la marque du Roi Soleil, introduisant l'art moderne de
l'poque dans l'dice de style gothique amboyant. Son
portrait et sa devise Nec pluribus impar gurent gale-
ment, avec la date d'achvement de 1679, au centre de
la rosace situe au-dessus du portail du transept sud. La Article dtaill : Style nogothique.
devise peut se traduire par : Il surait [gouverner]
plusieurs [royaumes] [64] . L'architecte tienne Martel-
lange y uvra au XVIIe sicle, suivi au XVIIIe sicle par
Jacques V Gabriel qui cra les stalles et la clture du
chur et Louis-Franois Trouard. En 1739, commence
l'dication du portail "gothique occidental surmont des
deux tours, en prolongement de la grande nef. La vieille
faade romane, qui a survcu toutes les destructions
est pourtant dmolie. La nouvelle ralisation, jusqu' la
base des tours, est termine en 1773. Les deux premiers
tages des tours sont construits durant les dix annes sui-
vantes, alors qu'il faut renforcer le portail qui menace
de seondrer. La Rvolution suspend les travaux, il ne
manque l'dice "gothique" que ses deux tours. On ne
reprend nalement les travaux qu'en 1817. Le roi Charles
X inaugure l'achvement des travaux le 8 mai 1829, pour
le 400e anniversaire de la leve du sige des Anglais,
par Jeanne d'Arc et son arme : un perron monumen-
tal mlant festons d'inspiration gothique et lments no-
classique prend place devant la cathdrale, paralllement
la perce de la nouvelle rue Jeanne d'Arc et la cration
du grand parvis de la cathdrale.
On peut conclure avec ces trois exemples pris Narbonne,
Nantes et Orlans, que la volont de continuer les di-
ces dans le style gothique initial, mme avec des am-
nagements au got du jour, a pu vouloir armer la
continuit de l'glise, dans des rgions trs marqus
par le protestantisme, travers la cathdrale, dice
majeur et symbolique du monde catholique. Du reste,
l'architecture gothique devient ds cette poque, sous
l'inuence d'historiens et d'architectes tels que Souot,
le symbole mme de l'glise en France. On peut citer
l'opinion de Montesquieu qui pourtant n'aimait pa ce
style : Il semble que le gothique convienne mieux aux
glises qu'une autre architecture, la raison m'en parat de
ce que le gothique n'tant pas en usage, il est plus di-
rent de notre manire de btir des maisons ; de faon que
le culte de Dieu semble plus distingu des actions ordi-
naires [47] . De mme l'architecte bordelais Jean-Baptiste
Lartigue ayant conu en 1776 un projet de faade go-
thique pour la cathdrale de sa ville, appuya son choix
par les considrations suivantes : Nos temples gothiques
orent par leur lgret apparente et par leur lvation pro-
digieuse, des beaut que l'on ne retrouve ni Saint Roch,
ni Saint-Sulpice, ni dans les glises modernes du genre
grec : Ici notre esprit admire..., mais dans les glises go-
thiques, c'est l'me qui est mue. [65]
rhabilite le gothique : le no-
Gothique
 27

Basilique Sainte-Clotilde de Paris Gare de Saint-Pancras de Londres

(1846-1857). (1868-1873).

Notre-Dame de Bonsecours Muse

1840-1844). d'histoire naturelle de Londres (1873-1880).

glise Saint-Vincent-de-Paul de Sagrada Famlia de Barcelone

Marseille (1855-1886). (1882-non acheve).

Saint-Vincent-de-Paul de Marseille Palais de West-

(1855-1886). minster de Londres (1840-1860).

Basilique Saint-Nicolas de Nantes Cathdrale Saint-Patrick de New

(1869-1882). York (1885-1888).
28 13 AU XIXE SICLE, LE ROMANTISME RHABILITE LE GOTHIQUE : LE NO-GOTHIQUE

glise Saint-Paul de Strasbourg

(1892-1897).

lvation dans l'glise du Sacr-

Cur de Moulins (1844-1881).

La construction d'dices caractristiques de

l'architecture gothique n'avait pas compltement cess
au XVIe sicle, tant en Angleterre ( Oxford), qu'en
France ( Tours) ou en Italie ( Bologne). En Angleterre,
La cathdrale de Cologne, commence aux XIIIe (chur) et XIVe
l'architecte baroque Christopher Wren construisit la
sicle (faade), et continue au XIXe sicle en respectant les plans
Tom Tower pour le collge de Christ Church (Oxford) prcis du Moyen ge.
et son tudiant Nicholas Hawksmoor ajouta les tours
occidentales l'abbaye de Westminster, toutes en style
gothique en 1722.
plan sur parchemins (de 4,05 m de hauteur) trs prcis
Lorsqu'au XVIIIe sicle naquit le mouvement roman- du projet d'origine, datant du XIVe sicle, et parvenu ex-
tique, l'intrt pour l'ensemble du Moyen ge, y compris ceptionnellement jusqu' nos jours. De cette faade, la
l'architecture gothique, se dveloppa, et ce mot perdit sa plus ambitieuse jamais entreprise au Moyen ge, seule
connotation ngative. Des amateurs comme Horace Wal- la tour sud avait t commence jusqu' 50 m de hau-
pole crrent des demeures avec dtails gothick . Le teur sur des fondations de 14 m de profondeur. Atteignant
roman de Victor Hugo, Notre-Dame de Paris (1831) re- dsormais 157 m de hauteur, et construite en pierre jus-
lance l'intrt pour les cathdrales d'le-de-France.
qu'aux eurons des deux sommets, la cathdrale de Co-
S'inspirant des travaux de recherche de Jean-Baptiste- logne est devenue pour un temps la plus haute construc-
Antoine Lassus et dEugne Viollet-le-Duc, de nombreux tion de l'humanit lors de son achvement en 1880, telle
dices, notamment religieux, imitent le style mdival : que l'avaient conu et rv les btisseurs mdivaux. Elle
Paris un exemple fameux est l'glise Sainte-Clotilde. dpassa ainsi la che nogothique en structure mtal-
Ds 1840, la basilique Notre-Dame de Bonsecours prs lique de la cathdrale de Rouen (151 m), avant d'tre d-
de Rouen, inaugure l're des glises nogothiques, sui- passe elle mme en 1890 par une autre che nogo-
vie de peu Nantes par l'glise Saint-Nicolas. Suivent, thique en pierre, celle de l'glise principale d'Ulm (161
entre autres, le Sacr-Cur de Moulins dans l'Allier, m). En revanche, en labsence de plan, les deux faades
l'glise Saint-Vincent-de-Paul (Rforms-Canebire) du transept ont d tre inventes au XIXe sicle, mais
Marseille, l'glise Saint-Paul de Strasbourg, etc., sans ou- en sinspirant des lments de la faade occidentale an
blier, notamment, la nition de cathdrales jamais ache- d'assurer au mieux l'unit et l'harmonie de l'dice.
ves comme Moulins et surtout Clermont-Ferrand Les innovations techniques permettant aux construc-
avec ses hautes ches. tions de saranchir de certaines contraintes qui dic-
En Allemagne, la cathdrale de Cologne est un cas par- taient leur forme, une nouvelle architecture rinterprte
ticulier, elle fut termine de 1842 1880 en suivant le son patrimoine historique, et aprs le no-classique,
projet mdival. La nef, dont la base avait t construite le nogothique fait son apparition, particulirement en
au Moyen ge, fut termine en lvation sur le modle du Angleterre suivie par les tats-Unis dans les annes 1840.
chur, comme elle tait prvue l'origine, idem pour le Ce style tait utilis pour les btiments nouveaux comme
transept. La trs haute faade occidentale deux tours les gares (Gare de Saint-Pancras Londres), les muses
fut construite en respectant scrupuleusement un grand (muse d'histoire naturelle de Londres, Smithsonian Ins-
14.1 En France 29

titution) et le palais de Westminster. la suite d'Oxford,

ce style connat un grand succs dans les universits am-
ricaines, telles que Yale.
Le succs du no-gothique se prolongea jusqu'au dbut
du XXe sicle dans de nombreux gratte-ciel, notamment
Chicago et New York. En Europe, le monument le plus
clbre sinspirant de l'hritage gothique tout en sen d- Votes de l'glise de
marquant trs nettement dans le style organique propre la Trinit d'Angers (n XIIe sicle).
Gaudi est probablement la Sagrada Famlia Barcelone
(Espagne).

14 Les direntes formes locales

Au XIIe sicle, les innovations de l'architecture du pre-

mier art gothique, apparues simultanment Saint De-
nis et Chartres, sont en fait contemporaines de l'apoge
de l'art roman et mme, dans certaines rgions (sud-est Votes de glise Saint-Martin
de la France et Saint-Empire Romain Germanique) l- d'Angers (n XIIe sicle).
grement antrieur la grande oraison romane. Ainsi,
observe-t-on un grand dcalage entre la prciosit des
formes gothiques, en le de France et dans certaines zones
de l'Europe o la nouvelle esthtique simpose ponctuel-
lement, et la rsistance plus ou moins forte de rgions en-
tires toute innovation. Il est d'ailleurs parfois dicile
d'apprcier une transition nette entre roman et gothique
tant ils coexistent ou se mlent[46] .

Chur de l'Abbatiale Saint-Serge

14.1 En France d'Angers (1210-1215).

14.1.1 Le gothique angevin (milieu XIIe sicle - mi-

lieu XIIe sicle)

La faade de Collgiale
Nef de la Cathdrale Saint-Julien Saint-Martin de Candes (1175-1250).
du Mans (1220).

Cathdrale Nef de Cathdrale

Saint-Maurice d'Angers (1250). Saint-Pierre de Poitiers (1160-1379).
30 14 LES DIFFRENTES FORMES LOCALES

La naissance de larchitecture gothique dnomme

angevine sest produite dans le mme temps que celle
de lle-de-France (opus francigenum). Elle est lie un
contexte politique particulier, celui de lapoge atteint
par la dynastie franaise des Plantagents. Place aux
portes du conit franco-anglais qu'illustrent leur ma-
nire la brillante cour poitevine d'Alinor d'Aquitaine et
Nef de la collgiale du Puy-Notre- la bataille de Nouaill-Maupertuis[66] , cette province est
Dame (1250). durant la priode gothique au carrefour d'inuences mul-
tiples, dont la cathdrale Saint-Pierre de Poitiers, un des
dices les plus mconnus de la premire gnration go-
thique, tmoigne merveille. Le gothique angevin sest
ainsi rpandu en Anjou, en Touraine, en Limousin, en
Poitou, en Aquitaine, dans le Maine et jusque dans les
royaumes angevins de Naples et de Sicile, o la maison
d'Anjou-Sicile va rgner pendant plus de deux sicles, de-
puis Charles Ier d'Anjou au XIIIe sicle jusquau roi Ren
Nef de Notre-Dame au XVe sicle.
de la Couture (1180-db XIIIe sicle). Contrairement l'le de France, ce style darchitecture se
caractrise par des faades portail unique. La plupart
du temps, les dices vaisseau unique, conservent dans
leur lvation le principe traditionnel des bas-cts aussi
levs que la nef, dcloisonnant l'espace intrieur suppri-
mant par l mme, tribunes et triforium[46] . Sur les murs,
les retombes des votes ont t rduites de nes co-
lonnettes engages orant peu de saillie. Parfois, comme
dans la nef de la cathdrale du Mans ou dans le glise
Basilique San Lo- Notre-Dame de la Couture du Mans, des statues venaient
renzo Maggiore de Naples (1270). souligner l'amorce des ogives des votes, selon une in-
novation dcorative dite "angevine" qui, en ralit, niait
la logique pure de l'lvation de l'avant-nef de Saint-
Denis[46] . Quant au chevet des glises, il ne comporte
presque jamais d'arcs-boutants : On peut citer le cas de
de la cathdrale Saint-Pierre de Poitiers dont le chevet est
compos d'un simple mur vertical de prs de 50 mtres
de haut.
Mais ce sont surtout les votes qui distingue le
style gothique angevin. Apparu ds le milieu du XIIe
sicle, leur systme de votement est une combinaison
d'inuences du renouveau gothique (vote d'ogives) et
de l'architecture romane de l'ouest de la France (glises
les de coupoles comme la cathdrale Saint-Front de
Prigueux ou la cathdrale Saint-Pierre d'Angoulme).
Les ogives y ont un prol puissant, parfois compos d'un
mplat entre deux tores ou plus rarement d'un seul et
trs gros tore comme Mareuil[46] . Lances sur un plan
simple proche du carr ou couvrant un espace barlong,
les croises dogives angevines prsentent un prol trs
bomb, sous l'eet du plein cintre des ogives hrites
des traditions romanes (la clef de vote est sensible-
ment plus haute de trois mtres que les doubleaux et les
formerets), se direnciant ainsi des votes plus plates
d'le de France (clef de vote au mme niveau que les
doubleaux et les formerets)[66] . Leur pousse plus verti-
cale fait qu'elles nont pas besoin dtre contrebutes par
des arcs-boutants, de simples contreforts susent. Les
Votes de l'Abbaye de la Boissire de Dnez-sous-le-Lude croises d'ogives ont toujours les arc diagonaux redivi-
(1212).
14.1 En France 31

ss par des liernes, de manire retrouver des secteurs Parmi les dices religieux de style gothique angevin,
identiques[67] . C'est ainsi que les votes angevines sont Naples, l'on peut citer la basilique Santa Chiara, lglise
la plupart du temps armes de 8 nervures qui rayonnent San Domenico Maggiore et la basilique San Lorenzo
autour dune clef de voute ronde. De cette manire, les Maggiore[69] .
tat davancement de construction peuvent se raliser sans
corage suivant les dimensions[67] . Ce type de votement
nervures multiples concerne en Anjou une quarantaine
ddices. Ds le XIIIe sicle, apparaissent des nervures 14.1.2 Le gothique normand (n du XIIe sicle - d-
encore plus nombreuses et plus gracieuses retombant sur but du XIIIe sicle)
le hautes colonnes rondes, comme par exemple l'abbaye
Saint-Serge d'Angers.
Article dtaill : Architecture normande.

cathdrale de Bayeux (vers 1230).

Votes de la Grande salle des malades, ancien Hpital Saint-Jean

d'Angers (1188).

Parmi les plus beaux exemples de votes angevines

peuvent tre cits la cathdrale Saint-Maurice d'Angers,
la collgiale Saint-Martin d'Angers[68] , la Collgiale
Saint-Martin de Candes et l'ancien hpital Saint-Jean Nef de l'abbatiale de
d'Angers, actuel muse Jean-Lurat. Fcamp (1187-1228).
Poitiers, Alinor dAquitaine t construire dans le
Palais des Ducs dAquitaine et Comtes de Poitou, la ma-
gnique Salle du Roi ou Salle des Pas Perdus, la n
du XIIe sicle. Le rattachement dnitif de la Province
au Royaume de France ne met nullement un terme
la crativit des matres d'uvre mais un nouveau cou-
rant se manifeste et simpose au moins pour les grands
dices. L'inuence du gothique du Nord se fait d-
j ressentir dans la tentative de surhausser la nef de la
cathdrale de Poitiers et la cration des trois portails Tour-lantere de l'abbatiale de
sculpts en faade, mais les expressions les plus cou- Fcamp (65m).
rantes de l'introduction du style francilien se manifeste
dans l'apparition de remplages rayonnant dans les baies
et par l'abandon des votes d'ogive bombes. Les ves-
tiges du mcnat du duc Jean de Berry sont l pour
en tmoigner ; tandis qu' travers le reste de la pro-
vince, une chane de villes moyennes, telles Loudun,
Thouars, Bressuire, Parthenay ou Fontenay-le-Comte, re-
construisent bon nombre de leurs glises dans le style
gothique. Plus au sud, de puissantes abbayes, comme
Charroux, Saint-Maixent, Maillezais et Notre-Dame des
Fontenelles, introduisent largement aux XIIIe et XIVe Cathdrale de Cou-
sicles l'architecture nouvelle dans la reconstruction par- tances (1180-1270).
tielle ou totale de leur abbatiale[66] .
32
Tour-lanterne
Cathdrale de Coutances (1180-1270).
Cathdrale
Lisieux (vers 1223).
Tour-lanterne de
dvreux (XIIIe sicle).
Tour-lanterne, cathdrale de donjons de Rouen et de Lillebonne mais aussi les tours
Rouen (XIIIe sicle).
Saint-Martin
Langrune-sur-Mer (1298).
14 LES DIFFRENTES FORMES LOCALES
de la Abbaye de Saint-Pierre-sur-Dives
(XIIIe sicle).
de
Votes du dambulatoire de Notre-Dame de Coutances.
La Duch de Normandie des Plantagents, avec ses
prlats Normands, est trs tt associe au mouvement
gothique dont le premier exemple apparait dans la nef
de la cathdrale de Lisieux (1167-1174). Cette prcoci-
la cathdrale t sexplique par le commanditaire de louvrage, lvque
Arnoul (1141-1181). Prlat de premier plan, il dcouvre
les nouveauts architecturales du gothique naissant lors-
qu'il se rend la conscration de l'abbaye Saint-Denis[70]
le 11 juin 1144. Ses bonnes relations avec l'abb Suger,
l'incita srement faire appel un matre duvre fran-
ais.
Suite ses victoires face Jean sans Terre, Philippe-
Auguste annexe le territoire au domaine royal en 1204 :
L'inuence de lart gothique francilien survient alors ra-
pidement dans l'architecture militaire : Depuis Paris, la
forteresse mdivale du Louvre inspire non seulement les
Talbot de Falaise et du Prisonnier de Gisors.
Pour autant, les lments traditionnellement normands
rsistent dans l'architecture religieuse, tout particuli-
rement en Basse-Normandie, o l'on se contente le
plus souvent d'adapter les procds architecturaux nou-
veaux aux dices de l'poque romane. En eet, jus-
qu'au deuxime quart du XIIe sicle, un grand nombre
d'glises avait leurs nefs couvertes de charpentes ; C'est
alors qu'elles reurent des votes gothiques sur croises
d'ogives. Hrits de cette poque, les plans des glises ont
souvent une ampleur remarquable avec un transept trs
de saillant, tandis que l'utilisation d'un type de vote surbais-
se, encadre par des arcs en plein cintre, rend la pese si
forte qu'elle ncessite des murs trs pais[10] .
14.1 En France 33

cades se resserrent, les colonnes sanent, les moulura-

tions se perfectionnent.

Le clotre de la merveille du Mont Saint-Michel (1225-1228).

Le chur de l'abbatiale Saint-tienne de Caen est le pre- Saint-tienne de Caen (controverse deb XIIIe s ou alors de 1316
mier dice construit aprs la n du duch (1204). Nan- 1344).
moins, les survivances normandes sont toujours visibles
dans la nef : la coursire (galerie de circulation au niveau Dans l'ensemble, toutes les cathdrales normandes sont
des fentres hautes) et largeur du vaisseau central sont ty- construites sur un mme plan qui comporte une nef,
piquement normands[10] . La reconstruction du chur de des bas cts simples, un transept, des chapelles rayon-
la cathdrale de Bayeux (vers 1230) respecte galement nantes ouvrant sur le dambulatoire. La chapelle de la
cette tradition normande : arcs briss trs aigus, tympans Vierge, dispose dans l'axe de l'glise, est une vritable
ajours de tres, voussures, absence de statues, lumire. petite glise annexe la grande (Abbaye de la Trini-
t de Fcamp). Les glises rurales sont composes d'une
Le clotre de la Merveille du mont Saint-Michel recons-
nef termine par un chevet plat comme on peut en trou-
truit dans le style architectural normand, avec tailloirs des ver en Angleterre. Le caractre le plus frappant de ce
chapiteaux circulaires, coinons en pierre de Caen, mo-
style d'architecture est la brisure trs aige des arcs en
tifs vgtaux, est achev en 1228. lancette, surtout dans les churs, portails et clochers tan-
Coutances, la reconstruction de la nef prcde celle dis que les croises d'ogives sont presque toujours ra-
du chur (vers 1220-1235). Ces deux parties de l'dice lises sur plan barlong. Ces dispositions seront conser-
sont de style normand : les chapiteaux tailloir circulaire ves dans les monuments du gothique rayonnant au-
vid, les arcs lancs et leur modnature accentue sont quel appartiennent Saint-Ouen de Rouen, Saint-Pierre de
des signes vidents de la rsistance au style gothique fran- Caen (bien que le chur soit du XVIe sicle) et dans
ais. De mme, la tour-lanterne, spcicit normande. Le les dices du gothique ambloyant : Saint-Maclou de
style rgional apparat aussi sur la faade de la cathdrale, Rouen, Caudebec-en-Caux, Notre-Dame de Saint-L, le
qui ore des lignes verticales vertigineuses. chur de l'glise abbatiale du Mont-Saint-Michel, Saint-
Lextrmit du chur de la cathdrale de Lisieux di- Jacques de Lisieux, Saint-Jacques de Dieppe, Notre-
e au XIIIe sicle, rvle galement un revirement par Dame d'Alenon, les deux glises Saint-Martin et Saint-
rapport la nef de style francilien. Le matre duvre, Germain d'Argentan.
dirent du temps dArnoul, imposa le style gothique Les dirences portent sur des dtails d'excution,
normand : les colonnes qui composent les arcades sont comme la construction de chapelles latrales entre les
doubles, les tailloirs prennent une forme circulaire ou po- contreforts de la nef ou les piliers losangs nervures
lygonale, des trilobes percent les murs. Surtout, le style continuant celles de la nef, les arcs- boutants doubles
gothique apparat beaucoup plus volu et lanc : un et double vole (Saint-Ouen) ou encore l'arc quint-
triforium remplace les fausses tribunes de la nef, les ar- point que l'on trouve au XVIe sicle dans la piscine de
34 14 LES DIFFRENTES FORMES LOCALES

l'abbaye de Saint-Wandrille. Ce qui caractrise surtout

l'cole de Normandie toutes les poques du gothique, ce
sont les clochers, remarquables par la hauteur des ches
et des clochetons ; les plus belles ches sont celles de
Saint-tienne de Caen, de Notre-Dame de Coutances, de
Bayeux, de Secqueville-en-Bessin, de Saint-Pierre-sur-
Dives, de Langrune, de Bernires et de Saint-Pierre de
Caen.
Toutes ces grandes glises ont un caractre commun,
de la croise du transept slve presque toujours une Chevet de la Cathdrale Sainte-
tour-lanterne trs ajoure et souvent richement orne : Ccile d'Albi (1282 1480).
Si ces tours-lanternes sont trs rependues en Europe de-
puis l'poque romane, c'est vritablement avec le go-
thique normand et anglo-normand qu'elle a pris le plus
d'ampleur et o sa prsence sest montre la plus rgu-
lire. Presque toujours conue pour tre la plus haute
tour de l'glise, elle dpasse dans la plupart des cas, les
deux ches de la faade harmonique occidentale, mme
si l'tat dachvement de certains dices n'a pas tou-
jours permis d'atteindre ce but (il manque souvent la par-
tie sommitale). On la retrouve au XIIIe sicle, dans de
nombreuses glises normandes telles que Saint-Martin Chur des Jacobins
de Langrune-sur-Meret , Saint-Ouen de Rots, Notre- de Toulouse (1275-1315).
Dame d'tretat et Notre-Dame-des-Labours de Norrey-
en-Bessin, dans de nombreuses abbayes dont la Trini-
t de Fcamp et Saint-Pierre-sur-Dives, et dans presque
toutes les cathdrales de la province dont la cathdrale
de Lisieux, de Coutances, de Rouen ou d'vreux. La
cathdrale de Ses n'en comporte pas, mais elle tait pr-
vue l'origine.
Cette architecture a grandement inuenc l'art gothique
en Angleterre, o la prsence d'une tour centrale est la
rgle. On la retrouve galement en Espagne, la cath- Abside des des Jacobins de Toulouse
drale de Burgos, en Suisse la cathdrale de Lausanne (1275-1315).
ou encore dans le gothique scaldien des Flandres. En
France, la Picardie et l'Artois, semblent les rgions les
plus permables l'inuence normande, notamment par
l'adoption du chevet plat et de la tour lanterne Notre-
Dame de Laon tandis que les cathdrales aujourd'hui dis-
parues de Cambrai ou d'Arras (non acheve) sornaient
d'une tour centrale l'intersection de leurs croisillons.

14.1.3 Le gothique mridional glise Saint-Jacques

de Montauban (XIIIe sicle).
Article connexe : Liste des dices en brique du gothique
mridional.

glise Notre-Dame
glise des Dominicains d'Arles de la Dalbade (vers 1480).
(1448-1499).
14.1 En France 35

Chur de la
Cathdrale Notre-Dame de Saint-Bertrand-de-
Comminges (1304-1352).

abside de la Vote du Baldaquin (Sainte-Ccile d'albi, 1492).

Cathdrale Notre-Dame de Saint-Bertrand-de-
Comminges (1304-1352).
architectural plus austre et plus dpouill[71] qu'au Nord
du Royaume de France.
Le gothique mridional se caractrise par une expression
architecturale marque par une grande austrit et une
forte muralit. Les dices prennent souvent un aspect
militaire et dfensif avec l'utilisation de contreforts la
place d'arcs-boutants.

Montage photographique de l'intrieur de la cathdrale saint Jean

Baptiste de Perpignan avec vision d'ensemble des peintures mu-
rales de Jacques Pauthe (1866-1874).

Le gothique mridional, galement appel gothique

toulousain, ou encore gothique languedocien, dsigne
un courant de l'architecture gothique dvelopp dans le
Midi de la France, principalement dans les rgions o
se dveloppa le catharisme et qui eurent subir la r-
pression religieuse et militaire venue du Nord. Les r-
gions concernes sont donc les dpartements actuels de
la Haute-Garonne (Toulouse), le Tarn (Albi), le Tarn-
et-Garonne (Montauban), lArige, le Gers, lAude, les
Pyrnes-Orientales, lHrault, ainsi que ponctuellement
dans dautres dpartements limitrophes. Une autre par-
tie, adjacente, de lautre ct des Pyrnes, concerne
lAragon et la Catalogne, avec des similitudes mais ce-
pendant des origines direntes marques par linuence
mudjare.
Aprs l'radication politique de l'aristocratie cathare lors
de la croisade des Albigeois (1209-1229), il reste recon-
qurir les esprits. Outre la mise en place de l'Inquisition,
la reprise en main par la hirarchie catholique don-
na lieu de nombreuses constructions ou reconstructions
ddices religieux, mais aussi civils. Le clerg cathare,
dont les parfaits, avaient tant combattu le luxe de glise
catholique romaine qu'on mis ds lors l'accent sur un style
Nef de la cathdrale Sainte Ccile d'Albi (1282 1480).
Aprs lpisode cathare, la reprise en main des dles
passe par le prche (do la fondation par Dominique
de Guzmn de lordre des Frres prcheurs). Pour ce-
la, on privilgie la nef unique, qui favorise lacoustique
et place tous les dles sous le regard du prdicateur.
La nef est borde de chapelles latrales, loges entre
les contreforts, et surmontes des grandes baies troites
permettant un clairage rduit (exemples : cathdrale
Sainte-Ccile d'Albi, cathdrale Saint-Fulcran de Lo-
dve, cathdrale Saint-Pierre de Montpellier). Toutefois,
la prsence dune nef unique nest pas ncessairement lie
cette volont, mais peut ltre dautres considrations,
ou une nef unique prexistante. linverse, la trs large
nef des Jacobins de Toulouse se trouve divise par une
36 15 L'ARCHITECTURE GOTHIQUE L'TRANGER

range de piliers, mais nen constitue pas moins une seule collge Saint-Raymond, Toulouse et le palais de la Ber-
entit. bie d'Albi.
Beaucoup d'dices de ce style ne possdent pourtant pas
de bas-cots et sont couverts par des charpentes repo-
sant sur des arcs diaphragmes (glise Notre-Dame-de- 15 L'architecture gothique
l'Assomption de Gruissan).
l'tranger
Au-del de ces poncifs, il convient en fait de souligner
le caractre exceptionnel de la cathdrale dAlbi dans
la sphre du gothique mridional. En eet, si Sainte-
15.1 En Angleterre
Ccile relve par essence dune expression du gothique
Contrairement au reste de l'Europe, le gothique anglais
bien dirente de celle des grandes cathdrales du nord
sest dvelopp en trois phases. On distingue le gothique
(Chartres, Reims, ou Bourges), elle nen reste pas moins
primaire , le gothique curvilinaire et le gothique
un unicum au sein mme de sa famille. La hauteur de sa
perpendiculaire .
vote, 30 mtres, ne lui permet pas de rivaliser avec les
gantes du nord comme Beauvais ou Amiens (respecti-
vement 46 et 42 mtres) mais sinscrit totalement dans la 15.1.1 Le gothique primaire
moyenne des grands dices du gothique rayonnant (32
mtres pour Strasbourg, 30 pour Soissons et Auxerre, 28 Le gothique primaire (ou Early English gothic ) se d-
pour Rouen). Ces proportions sapparentant au gothique veloppe du XIIe sicle jusqu'en 1250.
septentrional dmarquent la cathdrale dAlbi des prin-
cipales glises du gothique mridional. En eet, aucun Cette section est vide, insusamment dtaille ou
autre vaisseau ne dpasse une soixantaine de mtres de incomplte. Votre aide est la bienvenue !
longueur (cathdrales de Lavaur, Saint-Bertrand de Com-
minges, Lodve, Augustins de Toulouse, Saint-Jacques
de Montauban) lexception de Saint-tienne de Tou-
louse, construction hybride sans unit, et de Saint-Jean- Caractristiques Le dveloppement le plus important
Baptiste de Perpignan. La hauteur maximale des votes et caractristique de la priode du gothique primaire est
de ces glises culminent 28 mtres Saint-Bertrand l'utilisation de l'ogive aussi bien pour la nef que pour des
de Comminges, mais la hauteur moyenne se situe entre portes et des fentres. Les fentres cintres sont troites
20 et 25 mtres (Notre-Dame de la Dalbade, Jacobins et par rapport leur hauteur et sont sans entrelacs. Bien que
Augustins de Toulouse, cathdrales de Lavaur et Lodve, l'ogive quilatrale est le plus souvent utilise, l'ogive en
glises de la ville basse de Carcassonne). En somme, il ap- lancette se retrouve frquemment et est une grande carac-
parat que les proportions uniques de Sainte-Ccile cor- tristique du style. Au lieu d'tre massif, les piliers sont
respondent celles dune grande cathdrale gothique du composs de minces tiges individuelles entourant un pi-
nord appliques une architecture desprit mridional[72] . lier central. Des entrelacs avec des tres trois ou quatre
feuilles sont introduits dans les rosaces prsentes dans la
Toute construction utilisant de prfrence le matriau nef et dans le transept. Les feuillages qui ornent les chapi-
local, le gothique mridional des rgions de Toulouse, teaux sont d'une grande beaut et stendent aux tympans,
Montauban, Albi fait appel majoritairement la brique aux bossages... Dans les tympans, des arches, des travaux
(brique foraine) qui est devenue un de ses signes distinc- hraldiques sont occasionnellement rencontrs.
tifs. Les btisseurs ont utilis des techniques adaptes
ce matriau, comme larc en mitre typique du gothique
toulousain . La brique se prte des compositions dco- Exemple notables La cathdrale de Salisbury est un
ratives gomtriques, en revanche il y a peu de sculptures superbe exemple de ce style.
intgres larchitecture. Selon le type dargile employe,
les briques peuvent tre moulures ou arrondies par abra-
sion. Certains dices utilisent la pierre avec parcimonie 15.1.2 Le gothique curvilinaire
pour crer des contrastes de couleurs. Les rgions voisines
places sous cette inuence mais o domine la pierre ont Il commence vers 1250 et va durer un sicle environ.
souvent repris le mme vocabulaire architectural. Le gothique curvilinaire (ou decorated style ) se dis-
tingue par des baies gothiques trs travailles. Elles com-
Si on applique essentiellement le terme de gothique m-
prennent des meneaux qui sparent les direntes par-
ridional des dices de culte, glises et cathdrales,
ties de la fentre. l'intrieur du btiment, les colonnes
les principes de leur architecture peuvent se retrouver
sont plus nes et plus lgantes que celles du gothique
dans des btiments servant dautres usages : sobri-
primaire.
t de la construction, absence ou limitation de la dco-
ration sculpte, aspect massif, lments de dfense. On Certains auteurs divisent le decorated style en deux p-
peut citer entre-autres certains htels particuliers et le riodes : tout d'abord le geometric, caractris par des fe-
ntres aux remplages verticaux en lancettes, puis le cur-
15.2 En Belgique et aux Pays-Bas 37

vilinear, qui correspondrait au gothique amboyant, avec l'origine du terme perpendiculaire . Apparaissent ga-
des remplages en mouchettes et souets.[rf. ncessaire] lement les votes en ventail ( fan vaults ) qui cassent
le verticalisme des lignes architecturales, crant un ef-
fet dynamique trs dcoratif. Ces votes sont particu-
Caractristiques Le decorated style est caract- lirement remarquables dans la chapelle Henri-VII de
ris par ses entrelacs de fentres. Les fentres sont divi- l'abbaye de Westminster, l'abbaye de Bath, la cathdrale
ses par des meneaux parallles troitement espacs. Sur de Peterborough et Kings College Chapel de Cambridge.
la partie suprieure de la fentre, les meneaux se rami- l'extrieur, les arcs-boutants sont parfois supprims.
ent et se croisent pour former des entrelacs comprenant
souvent des tres trois ou quatre feuilles. Le style cur- Abandonn vers 1520, le gothique perpendiculaire
vilinaire tait d'abord gomtrique puis uide en raison connat un certain regain dans la seconde moiti du
e
de l'omission des cercles dans les entrelacs. Cette volu- XVIII sicle, tel le palais de Westminster vers 1850.
tion des entrelacs est souvent utilise pour dlimiter les
deux priodes : geometric et curvilinear .
15.2 En Belgique et aux Pays-Bas
Les intrieurs de cette priode comportent souvent de
hautes colonnes aux formes plus lances et plus lgantes 15.2.1 Le gothique brabanon
qu'au style prcdent. Les votes deviennent plus com-
plexes grce une augmentation du nombre de nervures. Article dtaill : Gothique brabanon.

15.1.3 Le gothique perpendiculaire Le style gothique brabanon est une variante que l'on re-
trouve dans plusieurs monuments situs sur le territoire
du Brabant historique, c'est--dire en Belgique (provinces
de Brabant et d'Anvers) ainsi qu'au sud des Pays-Bas (pro-
vince de Brabant-Septentrional), et dans les rgions avoi-
sinantes. N au XIIIe sicle sous l'inuence du gothique
franais, le gothique brabanon ne tarde pas acqurir
des caractristiques propres.

15.2.2 Le gothique tournaisien

Le gothique tournaisien (parfois appel gothique scal-

dien) est un style architectural gothique primitif ou
romano-gothique de transition, typique de l'ancien comt
de Flandre.

15.3 Dans le Saint-Empire romain germa-

nique et l'tat de l'ordre Teutonique
15.3.1 Le gothique rhnan

S'inspirant du plan roman-rhnan hrit des cathdrales

Votes en ventail de l'abbaye de Bath.
Typiquement britannique, le gothique perpendiculaire
voit le jour vers 1340, lors de la transformation du chur
de la cathdrale de Gloucester et de la construction de son
clotre.
Ce style se caractrise par une rednition des volumes
intrieurs et des masses extrieures. De grandes baies dis-
tribuent largement la lumire dans les salles et les nefs,
suivant des lignes horizontales et verticales qui sont
ottoniennes deux chevets, cette forme architecturale,
bien que souvent abandonne la priode gothique,
se retrouve dans certains dices principalement en
Lorraine , mais galement dans les rgions voisines,
comme l'Alsace, la Champagne-Ardenne ou encore la
Franche-Comt.
C'est le cas :
la cathdrale Saint-tienne de Toul, avec deux
tours de part et d'autre du chur - sans dambula-
toire - et deux tours occidentales, d'inuence fran-
aises.
la cathdrale Notre-Dame de Verdun, dont la
structure date de l'an 990.
38 15 L'ARCHITECTURE GOTHIQUE L'TRANGER

glise Sainte-lisabeth de Marbourg (glise-halle de pierre).

l'abbatiale de Bouzonville, dont l'abside centrale

est encadre par deux tourelles de chevet[73] .

la basilique Saint-Vincent de Metz[74] ainsi que la glise Sainte-Marie de Lbeck (briques, structure et plan basili-
cathdrale Saint-tienne, dont deux tourelles contre cal).
le dambulatoire rappellent le style rhnan.

Notre-Dame-en-Vaux, Chlons.

Par ailleurs, le gothique rhnan a conduit plus tard

la construction de ches audacieuses, comme celle de
la collgiale Saint-Thibaut de Thann, ou celles de la
cathdrale Notre-Dame de Strasbourg. Ces tours dotes
d'une che sont typique de l'architecture germanique.

15.3.2 Le Sondergotik

Ce terme fut cr par Kurt Gerstenberg (de) en 1913 dans

un contexte politique de confrontations nationalistes. Au- glise Sainte-Marie de Gdask (glise-halle de briques).
jourd'hui il est controvers. Il sapplique trois types
d'dices distincts, individualiss, mais qui peuvent aussi
Au nord de l'Allemagne, en Pologne, et les rgions au-
tre une combinaison des deux ou trois types suivants :
tour de la mer Baltique, dans les villes hansatiques ou
inuences par elles, la pierre fait place la brique, ce
glise-halle ; qui limite fortement l'emploi de motifs sculpts : c'est
le Backsteingotik, le gothique de brique que l'on trouve
glises de l'ordre cistercien et des ordres mendiants ;
notamment Lbeck (par ex. l'glise Sainte-Marie et la
Gothique de brique allemand septentrional[75] Holstentor), Stralsund (par ex. l'htel de ville), Gdask
(par ex. l'glise Sainte-Marie), Malbork (la forteresse
De nombreux dices religieux allemands ont adopt le teutonique de Marienbourg, Toru (par ex. la maison
style gothique et certaines de ses ralisations dans les natale de Nicolas Copernic), ou encore Riga en Letto-
pays germaniques sont des uvres d'art exceptionnelles, nie. L'glise Sainte-Marie de Lbeck a un plan basilical,
comme : la cathdrale de Cologne (au plan inspir de l'glise Sainte-Marie de Gdask est une des glises-halle
celui d'Amiens), celles d'Ulm (plus haute che no- les plus vastes.
gothique en pierre du monde), de Fribourg-en-Brisgau, de L'glise-halle comprend en gnral une nef et des bas-
Ratisbonne, de Vienne (Autriche), de Prague, etc., toutes cts de hauteur gale. Il y a aussi des glises-halles
construites dans un style peu direnci de celui que l'on construites en pierre, notamment en Westphalie. De
trouve en France. mme, ce type d'glise se rencontre frquemment dans
15.4 En Italie 39

l'extrme Nord de la France ainsi qu'en Flandre et

aux Pays-Bas. La cathdrale Notre-Dame de Munich et
l'glise Saint-Martin de Landshut, en Allemagne du sud,
sont des glise-halles gothiques, dies en grande partie
en brique.

15.4 En Italie
Voir aussi la liste des cathdrales et grandes basiliques
gothiques italiennes(it) Cathdrale d'Orvieto (1290-
1408).

Palais des
Doges de Venise, Gothique Vnitien(en) . Cathdrale de
Sienne (1227-1376).

glise su-
prieure de la basilique Saint-Franois d'Assise, Cathdrale
gothique. Santa Maria del Fiore de Florence : nef du gothique
tardif, coupole de la Renaissance.

15.4.1 Historique

Basilique
Santa Croce de Florence, gothique en dpit des
plafonds horizontaux.

Cathdrale de Milan.

Eglise de San Ds le XIIIe sicle, dans le Nord de l'Italie, les gouver-

Fortunato de Todi(it) (1292-1450). nements locaux saranchissent de la tutelle du Saint-
40 15 L'ARCHITECTURE GOTHIQUE L'TRANGER

Empire romain Germanique avec l'eusion de nouvelles Croce de Florence) et les dominicains (Santa Maria no-
ides (Dante). L'mergence de cits-tats provoque leurs vella de Florence). Mais les usages des ordres mendiants
sensibles dveloppements urbains avec l'apparition de et la tradition italienne marque un net inchissement de
constructions civiles importantes (Palazzo vecchio de l'art franais.
Florence). SI l'on retrouve bien le parti cistercien dans la jux-
Contrairement la France, o sarme un pouvoir Royal taposition de chapelles non communicantes de part et
central, les villes italiennes ont un dveloppement auto- d'autre de l'abside trois baies (importance de la trini-
nome et deviennent rivales (Florence et Sienne). t), la ncessit de l'accueil des dles et l'importance
Dans le Sud de la pninsule, la maison franaise d'Anjou- du prche, provoquent l'largissement des arcades et
Sicile va rgner pendant plus de deux sicles, depuis l'amincissement des piles an de dcloisonner l'espace et
Charles Ier d'Anjou au XIIIe sicle jusquau roi Ren au ainsi de ne pas direncier la nef des collatraux. Cette
XVe sicle. Mme si, sous cette inuence, le style go- volont d'ouverture sur les bas-cts et d'largissement
thique angevin sest rpandu dans les royaumes de Naples des traves va l'encontre du dveloppement des lignes
et de Sicile, la rfrence impriale romaine reprise au ascendantes et de la hauteur croissante des votes recher-
compte du roi Frdric II, se revle dans le moindre d- chs par le gothique franais.
tail des lments de bon nombre d'dices qui sloignent De part les traditions palochrtiennes, on prfre les
alors du style gothique d'origine. charpentes aux votes (Basilique Santa Croce de Flo-
Puisque l'art gothique venu du nord de l'Europe, n'a rence). En rgle gnrale, l'arc-boutant est pour ain-
jamais t entirement intgr par l'Italie, quelques si dire inconnu, rendus inutiles par les votes bombes
historiens de l'art considrent la seule cathdrale de Mi- d'inuence angevine qui permettent ainsi de simplier
lan comme monument religieux vritablement gothique les solutions d'quilibre matriel. Les clochers, isols de
l'dice, sont de hautes tours rectangulaires (Cathdrale
de ce pays.
de Florence). Le dcor n'est pas, comme en France, in-
timement li la structure. Certains dices, comme
15.4.2 Caractristiques les cathdrales de Sienne ou d'Orvieto, intgrent bien
des lments dcoratifs emprunts l'art gothique, mais
ce n'est souvent qu'un placage de marbres ou de terres
cuites de couleurs. L'extrieur n'est d'ailleurs pas toujours
l'expression de l'intrieur. Ainsi, Orvieto, il y a trois
pignons en faade alors que la toiture est plate. De mme,
l'lan ascensionnel des cathdrales franaises est ni par
le jeu de polychromie horizontale des assises blanches
et noires alternes hrit de la tradition italienne romane
(baptistre de Florence).
La coupole renvoie aux prototypes romans (cathdrale de
Pise) ou au Poitou franais. Le Dme de Florence, mar-
quant le dbut de la Renaissance, est l'dice le plus jus-
tement clbre : son prol est d'une admirable lgance ;
il repose sur un tambour octogone ajour.
La Cathdrale de Milan produit un certain eet grce aux
nombreux pinacles dentels de sa toiture, mais l'clairage
reste insusant.
L'architecture civile mrite l'attention : les palais muni-
cipaux avec leur immense tour crnele sont de beau ca-
ractre. Venise, les palais ont un fenestrage amboyant
trs original appel "gothique euri" que l'on ne rencontre
nulle part ailleurs.

Santa Maria Novella (Florence). 15.5 En Espagne

Apparents l'abbaye franaise de Fontenay Article dtaill : Architecture gothique en Espagne.

(Bourgogne), les Cisterciens introduisent ds la n Sville, le monumental minaret de la mosque - dsaf-
du XIIe sicle, les premiers lments gothiques (Abbaye fect depuis la Reconquista - sest vu anqu d'une cath-
de la Fossanova). Ils sont suivis par les ordres mendiants drale gothique tardive qui restera la plus vaste du monde.
tels que les franciscains (Saint-Franois d'Assise, Santa Ses dimensions impressionnantes ont t autorises par
15.5 En Espagne 41

(selon les canons de la Renaissance artistique). On re-

trouve la prdominance des motifs hraldiques et pi-
graphiques. L'un des traits de dcoration les plus mar-
quants est l'utilisation rcurrente des symboles du joug,
des ches et de la grenade, qui font directement rf-
rence aux deux monarques espagnols. On retrouve ga-
lement le motif des boules pour dcorer les dices. Le
style isablin est particulirement bien reprsent par les
uvres des architectes Enrique de Egas, Juan de lava
ou encore Diego de Riao.
Honor de Balzac rend hommage au style gothique espa-
gnol, particulirement celui de la premire cathdrale
de Cadix, l'origine gothique. L'glise, due aux libra-
lits d'une famille espagnole couronne la ville. La faade
hardie, lgante, donne une grande et belle physionomie
cette petite cit maritime. N'est-ce pas un spectacle
empreint de toutes nos sublimits terrestres que l'aspect
d'une ville dont les toits presss, presque tous disposs
en amphithtre devant un joli port, sont surmonts d'un
magnique portail triglyphe gothique, campaniles,
tours menues, ches dcoupes[76] ?

15.5.1 Premier gothique (XIIe sicle)

Cathdrale de Burgos.
Exemples notables

un allgement d l'absence de charpente permise par Cathdrale d'vila

une faible pluviosit. Les cathdrales du nord de la p-
Cathdrale de Cuenca
ninsule ( Burgos, Len) sont des transpositions de l'art
gothique franais. La cathdrale de Palma de Majorque Monastre royal de las Huelgas de Burgos
se caractrise par un volume intrieur exceptionnel et des
votes reposant sur des piliers extrmement lancs.
15.5.2 Gothique rayonnant (XIIIe sicle)

Exemples notables

Cathdrale Sainte-Marie de Burgos

Cathdrale de Len
Cathdrale Sainte-Marie de Tolde
Palais royal d'Olite

15.5.3 Gothique mudjar

Cathdrale de Sville, la plus vaste cathdrale gothique du
monde.. Ce style rsulte de la rencontre des styles chrtiens et mu-
sulmans partir du douzime sicle dans la pninsule ib-
partir de 1480 et jusqu' 1520 se dveloppe le rique.
style plateresque (plateresco en espagnol). C'est un style
architectural de transition entre l'art gothique et la
Renaissance. La premire phase du style plateresque est Caractristiques Le style mudjar est caractris par
galement appele gothique hispano-amand , ou en- l'utilisation principale de la brique. Les formes gom-
core style isablin ou des Rois catholiques , car triques typiquement islamiques dominent et apparaissent
il sest dvelopp dans les pays de la couronne de Cas- sur les murs et le sol par des carrelages complexes. On
tille, sous le rgne des Rois catholiques , Isabelle de utilise la cramique. L'utilisation du bois pour les toits
Castille et Ferdinand d'Aragon. Les formes du gothique est caractristique de ce style, ils sont plats et couverts de
amboyant sont encore dominantes, et les lments Re- nombreux motifs gomtriques. On retrouve aussi le stuc
naissance restent peu utiliss ou de faon mal comprise peint.
42 16 TECHNIQUES UTILISES DANS LARCHITECTURE GOTHIQUE

15.6 Au Moyen-Orient

N l'poque des Croisades, l'art gothique a laiss

quelques tmoignages inattendus dans les pays du Levant,
comme Chypre[77] o les cathdrales latines de Nicosie
(Cathdrale Sainte-Sophie de Nicosie) et Famagouste
(mosque Lala Mustapha Pacha) furent ensuite conver-
ties en mosques.

16 Techniques utilises dans lar-

chitecture gothique Quelques termes d'architecture.

Larchitecture romane a remplac lide de la basilique 16.2 Larc-boutant

charpente par celle de la basilique vote qui ncessite
des murs dappui pais, le plus souvent renforcs par des L'arc-boutant est un tai form d'un arc en maonnerie
contreforts accols de place en place. qui contrebute la pousse latrale des votes en croises
Larchitecture gothique amne une solution aux pro- d'ogives. Il reprend non seulement la fonction des
blmes de forces que connat lart roman[78] . Par ce chan- contreforts de l'architecture romane, mais permet aus-
gement, on peut alors dier des parties beaucoup plus si de limiter la force des vents et de la pluie sur les fe-
hautes, plus lgres et plus lumineuses. En eet, larc bri- ntres hautes. Enn, il est souvent associ au systme
s, la croise d'ogives et larc-boutant permettent dqui- d'vacuation des eaux de pluie de la toiture, comme pour
librer ecacement les forces tout en allgeant la struc- la premire fois la cathdrale d'Amiens.
ture et en permettant louverture de larges baies. Ainsi,
les murs pais de larchitecture romane sont remplacs
par des piles et des murs bien plus allgs dans larchitec- 16.3 L'arc bris
ture gothique. Une glise gothique est un monument mi-
nemment structur et plani. Les concepts physiques sur Arc dont la courbe infrieure est forme partir de deux
lesquels repose larchitecture gothique ne seront toutefois demi-arcs symtriques sappuyant lun sur lautre.
thoriss qu partir du XVIe sicle[rf. ncessaire] .
16.4 La cule

Contrefort massif maonn supportant les arcs-boutants.

16.1 L'ogive
Cette section est vide, insusamment dtaille ou
incomplte. Votre aide est la bienvenue !
L'une des caractristiques de l'architecture gothique est
le transfert de la pression exerce par la vote du mur
vers des arcs. Le roman a pratiqu en n de priode la
vote d'artes, l'arte tant dtermine par l'intersection
de deux votes ; certaines de ces artes taient dj bri-
ses. Ce systme transfrait dj une partie de la pres-
sion de la vote vers les piliers o aboutissaient les artes.
Les pierres formant l'arte taient cependant diciles
travailler, les artes taient souvent irrgulires. Dans
un premier temps, on eut l'ide d'habiller ces artes de
pierres travailles sparment pour rgulariser le trac.
Presque simultanment, on saperut que l'alignement de
pierres pouvait servir non seulement de dcoration, mais
aussi de support la vote elle-mme. On les appela ogifs,
puis ogives.[rf. ncessaire]
16.5 Le pinacle
Les pinacles sont des petits dicules au sommet des arcs-
boutants. Parfois en plomb et de forme pyramidale de
base polygonale (ou simplement une che ou pointe),
ils servent en premier lieu augmenter la masse des arcs-
boutants pour amliorer lquilibre des forces issues des
murs. Ils sont parfois ajours et orns de eurons servant
de couronnement, ajoutant donc une fonction dcorative.
16.6 Le triforium
Galerie, souvent vote, ouverte sur l'intrieur et amna-
ge latralement au-dessus des bas-cts de la nef dune
glise. Comme les arcs-boutants, le triforium fait partie
des lments qui contrebutent les pousses des votes.
Il n'a aucune fonction liturgique ou de circulation dans
l'dice.
16.9 Dcoration 43

Tympan gothique de la Chapelle Sainte-Croix de Forbach.

16.7 Le tympan

Le tympan est la surface verticale d'un fronton remplis-

sant le carr dlimit par les corniches, ou la partie ver-
ticale d'un portail, comprise entre le linteau et un arc
plein-cintre ou une vote d'ogive. Il est surmont par des
archivoltes.
Il est souvent utilis pour prsenter un bas-relief en faade
Gense de la croise dogives.
des glises darchitecture gothique.

16.9 Dcoration

Il y a de grandes portes, les dices sont la fois hauts

16.8 Proportions dun dice gothique et ns, il y a des ches souvent pointues et ciseles,
des vitraux nombreux et colors, reprsentant des scnes
Si larc en plein cintre donnait satisfaction pour la trs compltes des vangiles, il y a des rosaces sur la fa-
construction dune nef simple munie dune vote dite ade des cathdrales, des statues sur des colonnes contre
en berceau, il convenait mal la croise du transept et les murs l'extrieur. Il y a aussi des sculptures, des
de la nef. Il en rsultait, aux diagonales de lintersec- gargouilles et des anges.
tion, des arcs elliptiques aplatis beaucoup plus fragiles.
Leondrement de la coupole de lglise Hagia Sophia
Constantinople avait illustr ce problme. 16.9.1 Les vitraux
La solution fut de rserver la robustesse des arcs en plein
cintre aux diagonales de la croise, ce que lon appelle Article dtaill : Vitrail.
une croise dogives. La projection orthogonale de cette
croise selon laxe de chacune des nefs donne alors une Le style roman permettait des ouvertures limites et des
demi-ellipse pose dans sa hauteur, trs rsistante en son jeux de contraste entre ombre et lumire.
sommet. Par chance, il existe une bonne approximation Au nord, ce parti pris structurel rendait probablement
de cet arc pour cette poque o, sur le chantier, d- les btiments trs sombres. Des ouvertures plus grandes
faut de bons moyens de calcul et de mesures prcises il ont d tre envisages pour laisser pntrer la lumire.
vaut mieux recourir des tracs simples excuter : il Mais l'arc en plein cintre ne permet pas de percer des
sagit d'un arc bris compos de deux arcs de cercle cen- ouvertures susamment grandes pour la luminosit tant
trs respectivement au premier et au troisime quart de la recherche par l'art gothique, sans risquer d'aaiblir les
distance franchir. murs. Les forces latrales appliques aux murs sont trs
Cette approximation est souvent observable une lgre importantes et on ne peut envisager dlever la vote sans
dformation de la vote de la croise l'endroit o elle se renforcer les murs pour contrebuter la pousse rsultante.
raccorde aux nefs. Il faut nanmoins nuancer cette vision de l'glise romane
44 16 TECHNIQUES UTILISES DANS LARCHITECTURE GOTHIQUE

relativement sombre, oppose l'glise gothique baigne Le contexte historique dans lequel cette thologie de la
de lumire[79] . Lumire sest mise en place est dcrite dans l'uvre de
Larc bris et la croise d'ogives permettent d'quilibrer l'historien Georges Duby (plus particulirement dans son
les forces sur des piles. Les murs nont donc plus sup- livre Le Temps des cathdrales - Gallimard - 1976 - pages
porter le poids de la structure et peuvent alors tre ouverts 121 162).
vers l'extrieur. La lumire devient donc susamment
abondante pour que les peintre-verriers puissent jouer Je suis la lumire du monde ; celui qui Me
la colorer par des vitraux. Ces derniers ne laissent rien suit ne marche point dans les tnbres, mais il
voir de lextrieur, mais laissent entrer la lumire. Cepen- aura la lumire de la vie.
dant, l'expression cathdrale de lumire est nuancer :
les vitraux qui ltrent la lumire naturelle ont tendance vangile selon Jean, VIII, 12
assombrir les glises et cathdrales d'autant plus que En outre, la lumire provenant des vitraux a pour but de
la fume des bougies et des encens encrassent les murs dlimiter un microcosme cleste au cur de l'glise.
et vitraux qui se colmatent et sopacient au cours des
sicles (vitraux lixiviables)[80] ; le clerg du XVIIe sicle
et surtout du XVIIIe sicle qui recherche plus de clart
privilgie ainsi les vitreries claires aux bordures dco-
ratives et les vitraux en grisaille qui rendent les glises
moins sombres[81] . Les vitraux sont censs tre diants
pour les dles et reprsentent bien souvent des scnes
bibliques, la vie des saints ou parfois mme la vie quoti-
dienne au Moyen ge, constituant une vritable Bible
des pauvres . Ils sont considrs comme de vritables
supports imags, la faon d'une bande dessine, pour Dtail d'un vitrail de la
le catchisme des dles supposs n'avoir alors qu' lever Sainte-Chapelle de Paris.
les yeux. En ralit, cette conception utilitariste de l'art
mdival est fausse, les vitraux existant comme uvres
d'art par elles-mmes, car certaines verrires taient trop
hautes[82] pour tre lisibles, leurs scnes bien souvent
trop petites et souvent situes hauteur d'il n'taient
pas interprtables ( l'exception des grands classiques
qu'taient la Nativit, l'Assomption, etc.) par les dles
(le catchisme originel ne sadressant pas aux dles, mais
aux prtres)[83] .
Mais au-del de la reprsentation iconographique, c'est Vitrail dans une baie de la
aussi pour toute la symbolique de la lumire que l'on cathdrale de Saint-Di-des-Vosges.
avait recours aux vitraux durant le Moyen ge, et plus
particulirement pendant la priode dite gothique. Selon
Vitellion, intellectuel du XIIIe sicle, on distingue deux
sortes de lumires : la lumire divine (Dieu) et la lumire
physique (la manifestation de Dieu). Les vitraux taient
alors chargs de transformer la lumire physique en lu-
mire divine, autrement dit de faire entrer la prsence di-
vine dans la cathdrale.
Toujours dans la mentalit mdivale, on associait le
sombre ou l'absence de lumire au Malin[rf. ncessaire] . Ensemble de vitraux
Ainsi, quand un dle entrait dans la cathdrale, il se sen- Notre-Dame de Chartres.
tait protg du mal par Dieu et cela grce la luminosit
des vitraux. On retrouve une explication du lien entre
Dieu et la lumire dans la Bible, ds le livre de la Gense
(1, 4-5) : Dieu vit que la lumire tait bonne et Dieu
spara la lumire des tnbres... Cette mtaphore se
trouve en de nombreux versets, par exemple en l'vangile
selon saint Jean 3, 19 : La lumire est venue dans le
monde et les hommes ont mieux aim les tnbres que la
lumire, parce que leurs uvres taient mauvaises.
Double rosace de la cathdrale
17.1 Bibliographie
de Reims, typique de l'art de la lumire du gothique.
glise abbatiale Saint-Ouen
de Rouen.
Trois niveaux de verrires dans la nef et le chur.
16.10 Le fer
Reconstitution du marteau hydraulique de l'abbaye de Fontenay.
L'utilisation du marteau hydraulique, dvelopp par les
moines cisterciens de l'abbaye de Fontenay en 1220, per-
met de fabriquer des barres de plus de 3 cm d'paisseur
(ce que ne pouvait pas faire les forges bras) et augmente
fortement la productivit, ce qui favorise la production
de dizaines de tonnes de fer[84] ncessaires la construc-
tion d'une cathdrale (tirants, chanages, barlotires des
vitraux)[85] .
17 Voir aussi
17.1 Bibliographie
: document utilis comme source pour la rdaction
de cet article.
Corroyer, douard Jules, L'architecture gothique,
Paris, Librairies-imprimeries runies, 1891, 382 p.
(lire en ligne)
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thique : architecture religieuse, Paris, Picard, coll.
45
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travaux publis par l'universit de Louvain / Recueil
de travaux publis par les membres des confrences
d'histoire et de philologie 2e srie (no 47), 1922,
233 p. (ISSN 1783-8665, OCLC 492052171)
46
Erwin Panofsky et Pierre Bourdieu (traduction et
postface), Architecture gothique et pense scolas-
tique : [prcd de] L'Abb Suger de Saint-Denis
[ Gothic architecture and scholasticism ], Pa-
ris, Minuit, coll. Le sens commun , 1974, 2e
d. (1re d. 1967), 221 p. (ISBN 2-7073-0036-5 et
978-2-7073-0036-2, OCLC 32020158, notice BnF no
FRBNF34567043)
Roland Recht, Le croire et le voir : l'art des ca-
thdrales, XIIe XVe sicle, Paris, Gallimard, coll.
Bibliothque des histoires , 1999, 446 p. (ISBN
2-07-075426-X et 978-2-07-075426-7, notice BnF no
FRBNF37084400)
Willibald Sauerlnder et Jacques Henriet (col-
laborateur), Le Monde gothique, t. I Le Sicle
des cathdrales 11401260, Paris, Gallimard, coll.
L'Univers des formes (no 36), 1989, 452 p.
(ISBN 2-07-011172-5 et 978-2-07-011172-5, OCLC
186348467, notice BnF no FRBNF35045313)
Jacques Thiebaut et al., Les Cathdrales gothiques
en Picardie : tude architecturale, Amiens, Centre
rgional de documentation pdagogique d'Amiens,
1987, 1e d., 213 p. (ISBN 2-86615-001-5 et
978-2-86615-001-3, OCLC 18814707, notice BnF no
FRBNF34969365)
Rolf Toman (dir.) (trad. Lydie chasseriaud, Na-
dine Fontaine, Thomas de Kayser, photogr. Achim
Bednorz), L'Art gothique : architecture, sculp-
ture, peinture [ Die Kunst der Gotik : Archi-
tektur, Skulptur, Malerei ], Paris, Place des
Victoires, 2006, 520 p. (ISBN 2-84459-091-8 et
978-2-84459-091-6, OCLC 420597931, notice BnF no
FRBNF40080137)
17.2 Articles connexes
Plan type d'glise
Gothique international
Peinture gothique
Sculpture gothique
Style no-gothique
Gargouille
18 Notes et rfrences
18.1 Notes
[1] La cathdrale de Durham, l'abbatiale de Lessay sont enti-
rement votes d'ogives, mais conservent l'esthtique du
roman anglo-normand.
18 NOTES ET RFRENCES
[2] Puis, il faut bien le dire tout de suite, l'ogive ou plutt
l'arc en tiers-point que l'on simagine encore tre le signe
distinctif d'une re en architecture, ne l'est pas en ralit,
comme l'ont trs nettement expliqu Quicherat et, aprs
lui, Lecoy de la Marche. L'cole des Chartes a, sur ce
point, culbut les rengaines des architectes et dmoli les
lieux communs des bonzes. Du reste, les preuves de l'ogive
employe en mme temps que le plein-cintre, d'une fa-
on systmatique, dans la construction d'un grand nombre
d'glises romanes, abondent : la cathdrale d'Avignon,
de Frjus, Notre-Dame d'Arles, Saint-Front de P-
rigueux, Saint-Martin d'Ainay Lyon, Saint-Martin-
des-Champs Paris, Saint-tienne de Beauvais, la ca-
thdrale du Mans et en Bourgogne, Vzelay, Beaune,
Saint-Philibert de Dijon, la Charit-sur-Loire, Saint-
Ladre d'Autun, dans la plupart des basiliques issues de
l'cole monastique de Cluny Huysmans, Joris-Karl, La
cathdrale
18.2 Rfrences
[1] Ce rapport est aussi dat de 1510 et attribu Bramante
ou Baldassarre Peruzzi (source : Roland Recht, Comptes-
rendus des sances de l'Acadmie des Inscriptions et Belles-
Lettres, volume 146, no 3, 2002, p. 1033)
[2] (en) Fiske Kimball, George Harold Edgell, History of
Architecture, Research & Education Association, 2001
(ISBN 978-0-8789-1383-1), p. 215
[3] Nicolas Reveyron, Les btisseurs de cathdrales. Les
secrets de fabrication d'un chef-d'oeuvre , L'Histoire, no
249, dcembre 2000, p. 50.
[4] Jean-Paul Deremble, L'espace ecclsial comme rcep-
tion de la lumire chrtienne , Arts sacrs, no 16, mars
2012, p. 34-41.
[5] Maylis Bayl, L'architecture normande au Moyen ge, C.
Corlet, 1997, p. 399.
[6] Roland Bechmann, Les Racines des cathdrales, Payot,
1996, 330 p..
[7] (en) Arnaud Timbert, La qute de la transparence , Arts
Sacrs, no 24, juillet-aot 2013, p. 10-15.
[8] Thiebaut Jacques, Les Cathdrales gothiques en Picardie,
CRDP d'Amiens, 1987 (ISBN 978-2-86615-001-3) p. 3.
[9] Christine Le Go, Gary Glassman, documentaire Les
Cathdrales dvoiles, 2011, synthse des dernires d-
couvertes archologiques et historiographiques sur le go-
thique en France.
[10] Robert DUCHER (photogr. Pierre Devinoy), Caractris-
tiques des styles, Paris, FLAMMARION Editeur, 1963,
410 p. (ISBN 9782080113597), p80.
[11] Lon Palustre (dir.), L'architecture de la Renais-
sance, Paris, 7 rue Saint-Benot, ancienne maison
Quentin, Libraires-Imprimerie runies, 1892 (ISBN
9781508701187).
[12] Peter Kurmann, La Faade de la cathdrale de Reims,
2 volumes, Payot (ISBN 2-6010-0630-7), CNRS, 1987
(ISBN 2-2220-4013-2).
18.2 Rfrences
[13] Frdric paud, De la charpente romane la charpente [33] Jean-Pierre Caillet et Fabienne Joubert, L'Art du Moyen-
gothique en Normandie : volution des techniques et des
structures de charpenterie du XIIe au XIIIe sicles, Publi-
cations du CRAHM, 2007, p. 161.
[14] Sauerlnder Willibald, Le Sicle des cathdrales - 1140-
1260, Paris Gallimard, 1989 (ISBN 978-2-07-011172-5).
[15] Erlande-Brandenburg 1982, p. 214.
[16] Jacques Le Go, Hros du Moyen ge, Le roi, le saint,
au Moyen ge, Gallimard Quarto, 2004, 1320 p..
[17] Henry Kraus, prix d'or : Le nancement des cathdrales,
Cerf, 1991, 368 p..
[18] Alain Erlande-Brandenburg et Anne-Bndicte Mrel-
Brandenburg : Histoire de l'architecture franaise du
Moyen ge la Renaissance, ditions Mengs/ditions du
patrimoine, 1995 (ISBN 978-2-85620-367-5).
[19] de la partie gothique
[20] Le Roy Ladurie (Emmanuel), Histoire de France des r-
gions, Seuil, 2001, p. 284.
[21] Branner Robert, St. Louis and the Court style in Gothic
architecture, Londres, A. Zwemmer, 1965 (ISBN 0-302-
02753-X)
[22] Il existe des schmas de standardisation dans un document
datant du XIIIe sicle, Le Carnet de Villard de Honne-
court.
[23] Dieter Kimpel, Le dveloppement de la taille en srie
dans l'architecture mdivale et son rle dans l'histoire
conomique , Bulletin monumental, no 125, 1977, p. 195-
222.
[24] (en) Richard Pestell, The design sources for the cathe-
drals of Chartres and Soissons , Art History, t. 4, 1981,
p. 1-13.
[25] Jean-Marie Guillout, Memento Gisserot d'architecture
gothique, ditions Jean-Paul Gisserot, 2005, p. 21.
[26] Arnaud Timbert, Chartres : Construire et restaurer la ca-
thdrale (XIe - XXIe s.), Presses Universitaires du Sep-
tentrion, 2014, p. 41.
[27] Alain Erlande-Brandenburg, L'art gothique, Citadelles &
Mazenod, 2004, p. 511.
[28] Arnaud Timbert, Chartres : Construire et restaurer la ca-
thdrale (XIe - XXIe s.), Presses Universitaires du Sep-
tentrion, 2014, p. 40.
[29] Roland Recht, Le croire et le visible, Gallimard, 1999, p.
205 et suivantes.
[30] Roland Recht, Le croire et le visible, Gallimard, 1999, p.
205 et suivantes.
[31] Ainsi, Villard de Honnecourt a travaill sur la cathdrale
de Koice [rf. ncessaire] .
[32] Alain Erlande-Brandenburg, Architecture romane, Archi-
tecture gothique, Jean-Paul Gisserot, 2002 (ISBN 978-2-
87747-682-9)
47
ge, Imprimerie Pollina, Luon, Gallimard, 1995, 589
p. (ISBN 9782070742028), p. Vers un art international ?,
P208
[34] Jean-Pierre Willesme, La grammaire des styles : L'Art
Gothique, Bel, Flammarion, coll. La grammaire des
styles , 1993, 63 p. (ISBN 9782080103475)
[35] ERLANDE-BRANDENBURG,, GOTHIQUE ART ,
Encyclopdia Universalis [en ligne], 25 mars 2017 (lire
en ligne)
[36] Marianne Barrucand (dir.), Catherine Jolivet-Lvy et Fa-
bienne Joubert, L'Art du Moyen ge, 5 Rue Sbastien
Bottin, 75007 Paris, Gallimard, coll. Manuels d'histoire
de l'art , 12 avril 1995, 592 pages p., 165 x 230 mm
(ISBN 9782070742028)
[37] Du nom de la huitime exposition tenue sous les aus-
pices du Conseil de l'Europe au Kunsthistorisches
Museum de Vienne du 7 mai 1962 au 31 juillet 1962.
Lire en ligne. Page consulte le 4 juillet 2012.
[38] (en) Dnition du style gothique international sur le
site de la Web Gallery of Art. Lire en ligne. Page consulte
le 4 juillet 2012.
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[41] Guyotjeannin Olivier et Plagnieux Philippe, Documents
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377-382 (DOI 10.3406/bulmo.2006.1385, [www.persee.
fr/doc/bulmo_0007-473x_2006_num_164_4_1385 lire
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[42] Recht, Roland, L'limination du chapiteau l'poque
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Lettres, vol. Volume 146, no Numro 3, 2002, pp. 1019-
1039 (DOI 10.3406/crai.2002.22497, [www.persee.fr/
doc/crai_0065-0536_2002_num_146_3_22497 lire en
ligne])
[43] Le Roux de Lincy et L.M. Tisserand, Le Paris de Charles
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[44] HTEL DE VILLE DE COMPIGNE , sur http://
www.encyclopedie.picardie.fr, 2014 (consult le 15 mars
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[45] Jean-Pierre Willesme, L'art gothique, in Grammaire des
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[46] Jannic Durand, L'art du Moyen-ge, Paris, Bordas, 1989,
111p p. (ISBN 9782040185077)
48
[47] Hlne Rousteau, La nef inacheve de la cathdrale [63] Les cryptes de la Cathdrale de Nantes
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Volume 153, no Numro 2, 1995, pp. 143-165 (DOI
10.3406/bulmo.1995.3576, lire en ligne)
[48] Jean Nivet, Sainte-Croix dOrlans, Bulletin de la Socit
Archologique et Historique de l'Orlanais, n hors-srie,
1984, p. 64, 72.
[49] Jean-Pierre Willesme, op. cit, p. 35
[50] Lon Palustre (dir.), L'architecture de la Renais-
sance, Paris, 7 rue Saint-Benot, ancienne maison
Quentin, Libraires-Imprimerie runies, 1892 (ISBN
9781508701187)
[51] Jean-Pierre Babelon, Chteaux de France au sicle de la
Renaissance, Paris, Flammarion / Picard, 1989/1991, 840
pages p., 32 cm (ISBN 978-2080120625)
[52] La colonne torse en Prigord la Renaissance. Entre tra-
dition ornementale et inuence espagnole, Mlanie Le-
beaux, LOCVS AMNVS, 2009-2010.
[53] Lon Palustre (dir.), L'architecture de la Renais-
sance, Paris, 7 rue Saint-Benot, ancienne maison
Quentin, Libraires-Imprimerie runies, 1892 (ISBN
9781508701187)
[54] Jean-Pierre Babelon, Chteaux de France au sicle de la
Renaissance, Paris, Flammarion / Picard, 1989/1991, 840
pages p., 32 cm (ISBN 978-2080120625)
[55] Lon Palustre (dir.), L'architecture de la Renais-
sance, Paris, 7 rue Saint-Benot, ancienne maison
Quentin, Libraires-Imprimerie runies, 1892 (ISBN
9781508701187)
[56] Guide du patrimoine Centre Val de Loire, Paris, Hachette,
1992 (ISBN 2-01-018538-2), p. 436-439
[57] Jean-Pierre Babelon, Chteaux de France au sicle de la
Renaissance, Paris, Flammarion / Picard, 1989/1991, 840
pages p., 32 cm (ISBN 978-2080120625)
[58] (en) Harold Donaldson Eberlein, Abbot Mcclure, Edward
Stratton Holloway, The Practical Book of Interior Deco-
ration, Philadelphie et Londres, J.B Lippincott Company,
1919, 424 pages p. (ISBN 9781372345036)
[59] Claude WENZLER (photogr. Herv CHAMPOLLION),
ARCHITECTURE DU JARDIN, paris, Ouest France,
coll. Architecture , fvrier 2003, 32 p., 23 x 16,5 x
0,3 cm (ISBN 9782737331770), p12
[60] Claude WENZLER (photogr. Herv CHAMPOLLION),
ARCHITECTURE DU JARDIN, Paris, Ouest France,
coll. Architecture , 2003, 31 pages p., 165 x 230 mm
(ISBN 9782737331770), p14
[61] Le Gothique de la Renaissance, site de l'INHA : http://
www.inha.fr/spip.php?article1480
[62] Association Historique et Culturelle d'Aire-sur-la-Lys et
de sa rgion, Aire-sur-la-Lys : Monuments historiques, p.
9.
18 NOTES ET RFRENCES
[64] Jean Nivet, Les transepts de la cathdrale Sainte-Croix
dOrlans et la devise de Louis XIV Nec pluribus im-
par, Bulletin de la Socit Archologique et Historique
de l'Orlanais, Nouvelle srie, t. XIV, no 111, 1996, p.
17-34 (p. 33).
[65] Hliot Pierre, L'hritage mdival dans l'architecture
de l'Anjou et de l'Aquitaine au XVIIe et XVIIIe
sicles. , Annales du Midi : revue archologique, his-
torique et philologique de la France mridionale, vol.
Volume 67, no Numro 30, 1955, pp. 143-159 (DOI
10.3406/anami.1955.6044, lire en ligne)
[66] Yves Blomme, Poitou gothique, Paris, Picard, 1993, 384
p. (ISBN 9782708404397)
[67] Histoire des techniques, Construction gothique, J P
Laurent 2008. , 2008 (consult le 2 avril 2017)
[68] http://www.collegiale-saint-martin.fr/collegiale/siecles/
gothique.asp
[69] http://savda.free.fr/im_patrim_1.htm#haut_de_page
[70] La cathdrale de Lisieux : sa place dans les dbuts de
l'art gothique dans Annuaire des cinq dpartements de la
Normandie, Congrs de Lisieux, 1968, p. 19-26.
[71] La cathdrale Sainte-Ccile, page 6
[72] Chef duvre du gothique mridional , sur www.
cite-episcopale-albi.fr (consult le 28 mars 2016)
[73] Eugne Voltz, L'glise Sainte-Croix de Bouzonville ,
Les Cahiers lorrains, 2e et 3e trimestres 1984
[74] F.-X. Kraus, Kunst und Altertum im Elsass-Lothringen,
Strasbourg, 1876
[75] Grassnick, Martin (diteur), Die Architektur des Mittelal-
ters, maison Springer Vieweg, 1982, (recherche Google :)
pp. 7477, b) Sondergotik Norddeutsche Backsteingotik
[76] La Duchesse de Langeais, 1832, dition Furne de 1845,
vol.IX, p. 112
[77] Enlart, Camille, L'art gothique et la renaissance en
Chypre : illustr de 34 planches et de 421 gures, Paris,
E. Leroux, 1899, 416 p. (lire en ligne)
[78] A Arquitectura Gtica em Portugal, Mario Tavares Chic,
d. Livros Horizontes, p. 135-177 notamment.
[79] Ren Crozet, L'art roman, Quadrige/PUF, 1981, p. 71
[80] Yves Miserey, La n annonce des vitraux du Moyen
ge , sur Le Figaro, 4 juillet 2006
[81] L'art du vitrail - Ccile Delarue, comuse du Pays de
Brocliande, 2011 [PDF] (voir archive)
[82] Les verrires basses, porte de vue, racontent plutt des
moments de la vie du Christ et des Saints alors que les
hautes prsentent de grands personnages (la Vierge, les
aptres, etc.)
18.2 Rfrences 49

[83] Yves Combeau, L'Histoire de Notre-Dame de Paris : 850

ans... et toujours aussi belle !, Canal Acadmie, 23 d-
cembre 2012

[84] Cathdrale de Rouen : 15 t. Cathdrale de Troyes : 25 t.

Cathdrale du Mans : 19 t.

[85] Arnaud Timbert, L'homme et la matire : l'emploi du

plomb et du fer dans l'architecture gothique, ditions A&J
Picard, 2009, p. 79

Portail de larchitecture et de lurbanisme

Portail de larchitecture chrtienne

50 19 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

19 Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

19.1 Texte
Architecture gothique Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Architecture_gothique?oldid=137464476 Contributeurs : MichelLaglasse,
Thbz, Hashar, Emma, Yann, Med, Ryo, Alvaro, Panoramix, Vargenau, Nataraja, Hemmer, Orthogae, Vincent Ramos, Treanna, Kelson,
Pontauxchats, Grard, Vacnor, Ploums, Shakti, Emmanuel, Fred.th, Greudin, HasharBot, Raph, Cedric, Cur, Koyuki, Symac, Ratigan,
Roby, Emmanuel legrand, Manchot, Archeos, Spedona, Nul~frwiki, Spooky, Jastrow, Nguyenld, Helldjinn, JMaxR, Phe, MedBot, Bco-
conni, Urhixidur, Sam Hocevar, Iznogood, VIGNERON, Nnemo, Oblic, Francois Trazzi, Phe-bot, Louis-garden, C-R, JB, Ollamh, Urban,
Thierrym, Jblndl, Romary, Zejames, Keriluamox, Maraudeur, GL, Manchot sanguinaire, Duloup, Jef-Infojef, Fabos, Chris a liege, Benoni,
Pixeltoo, Gh~frwiki, .melusin, Baronnet, Bestter, Leag, Pinpin, Mmenal, Bob08, Teolo, Seb4701, Koko90, Pabix, Sherbrooke, Chris93,
Gdgourou, Laurent Jerry, Vatekor, Jpm2112, Epierre, DocteurCosmos, Gede, Holycharly, Stphane33, Ludo29, Mbzt, Stanlekub, Taguel-
moust, Zetud, lfgar, Romanc19s, Medunta, OldLion, Probot, Inisheer, Arnaud.Serander, Jydidier, EyOne, EdC, TwoWings, Vpe, Coyau,
Calame, Piotr Ilitch Tchakovski, Tavernier, Ganech, Zelda, Mikio75, Jerome66, B-noa, Aliesin, Sand, Atrus75, MMBot, Narlou, Litlok,
PRA, Crouchineki, Fabbot, Loveless, Freb, Calips~frwiki, Thierry Saladin~frwiki, Jibi44, Kirtap, Knightelf, Boris Crpeau, Felix8, Me-
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Boissire, Fabrice Ferrer, Alexandrin, Ruizo, Danielgr, Gonioul, Xofc, Esprit Fugace, Jmax, Playtime, Charlyz~frwiki, Florival fr, Malta,
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mali, Escalabot, Bzh-99, Kertraon, Bloubri, Thijs !bot, Jdresse, Grimlock, Zusammen030378, Mnmosyne, Jarfe, Apc005, En passant,
Escarbot, Le ghola, LeVoyageur, Duch, Laurent Nguyen, Kropotkine 113, Asram, Spirit Nanaki, Rmih, Tancrde, Pj44300, Kelyanz,
Nuage fou, JAnDbot, Calcineur, Xiawi, Sweettay, Mishkoba, IAlex, Darth Gaut, Psych-stiolb, TiboF, Sebleouf, Barberus, Ankh8,
Quintus Rufus, PouX, CommonsDelinker, Verbex, Foubare, Erabot, Eybot, Shlublu, Olivier Hammam, Kimdime, Mazeppa, Analphabot,
PimpBot, Jplm, DemolitionToys, Helouz, Wikig, Salebot, Parigot, Speculos, Stef48, Solsticedhiver, Isaac Sanolnacov, Alamandar, Serg !o,
Cdiot, Richardbl, Theoliane, Hayastan07, Vincent.giersch, Kango, Ptbotgourou, Orthomaniaque, Abdoucondorcet, Gz260, Xic667, Lyso-
some, Binabik, Shakki, David89, Mel22, William Jexpire, Pymouss, JLM, Kyro, Torsade de Pointes, Ange Gabriel, Brunehaut, Alecs.bot,
Lepsyleon, Vlaam, Dhatier, Mathieuw, Heurtelions, Danielclauzier, Hercule, Beornot, DumZiBoT, Milicent, Karldupart, Awien, Jiel de
V, Balougador, Chatsam, Bulledeux, Aqwxszedc, Kolossus, Nortmannus, Quentinv57, Ligrien-fr, Mayayu, Manoillon, HerculeBot, Wiki-
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CarsracBot, LinkFA-Bot, Luckas-bot, MathKnight, Berthold Werner, Mikyx2003, Micbot, Jim.henderson, Jotterbot, Giovanni-P, Ulamm,
Almabot, Le sourcier de la colline, D4m1en, Archimatth, Meissen, Bhikkhu, Convivial94, Micheletb, Alex-F, Cusonniak, Cj73, Qoan,
Coyote du 57, Lomita, Balsame, Casta21, RedBot, Francesina2troyes, Jean-Marc Pascolo, Jno972, Beaugency, Alpha-to-Omega, Quentin
Ligier, JuJu939, Attenwag, Giogo, Florn88, Toto Azro, EmausBot, Salsero35, Rehtse, Kilith, Sisqi, Ltrlg, Gyrostat, Jeanhousen, Art-
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Sami992010, Ncabrera11, , P.poschadel, Phili89, Cedtur98, LinedBot, 0x010C, Schoer, MerlIwBot, Utilisateur
disparu, OrlodrimBot, Le pro du 94 :), Pablo029, Nochnix, Anonymous888, JYBot, Jchancerel, Makecat-bot, Plutonia, Johanvandamme,
Jitrixis, Orangetree3, Rome2, Erlisitz, Radarm, DiliBot, Alto Solo, Nerio9~frwiki, AmliorationsModestes, Marmayour, EwenRD, Got-
Ma777, BerAnth, Snowake Fairy, Skimel, Valentinois26, GPPGP, Bibnum ubm, Benaz99, Samish de normandie, Do not follow, Ro-
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